0: 1, 2, 3, 4, 5. Всем добрый вечер. Всем здравствуйте и добро пожаловать на вебинар. Ваш Роман бестселлер номер 1. Так, надеюсь, все у нас нормально здесь трансляцией?
1: Я давненько то это этого не делал. Поставьте, пожалуйста, плюсики в комментарии, если меня нормально видно, слышно.
2: И если у нас трансляция идёт, я сейчас подожду, пока вы проявитесь.
3: Так, сердечки вижу, плюсиков не вижу.
4: Вижу плюсики. Спасибо, Наталья. Спасибо, Полина. Ага. Всем привет. Да, отлично. Отлично. Значит, можно начинать. Итак, наш сегодняшний вебинар, он посвящён, как я и писал вам маркетинг.
5: Маркетингу для писателей. Вот. То есть напоминаю, что бестселлер это не это продукт, который лучше всего продаётся, да, так это переводится с английского, не продукт, который лучше всех сделан, не книга, которая лучше всех написана.
6: А именно продукт, который лучше всех продаётся. И вот об этом мы с вами и будем говорить, как же сделать так, чтобы наша книга хорошо, отлично, лучше всех продавалась.
7: По поводу организационных моментов. Сейчас скажу пару слов. Занятие у нас будет идти примерно полтора часа. Должны уложиться, я так думаю, будет зависеть от количества ваших вопросов. Вопросы пишите, не стесняйтесь.
8: В комментарии, прям по ходу трансляции пишите, спрашивайте. Я их все равно пока не читаю. Время от времени я буду делать паузу для того, чтобы вот специально прочитать ваши вопросы, на них ответить. Вот. И после этого мы пойдём дальше по сценарию.
9: Запись вебинара будет, но она будет не навсегда. То есть я на 2, 3 дня её размещу в видеозаписях, чтобы кто там по какой-то причине не смог прийти, чтобы смог посмотреть. Потом я её удалю.
10: Вот, ну, вроде все, что я хотел сказать по организационным моментам, вроде все сказали. Итак, прежде чем переходить ко всем этим вот страшным вещам, таким как продвижение, маркетинг, целевая аудитория.
11: Брендинги и прочее, прочее. Давайте отвлечёмся немножко. Давайте подумаем, поразмышляем о том, а что есть мечта писателя современного, о чем мы мечтаем с вами, как мы бы в идеале вы
12: Видели нашу с вами писательскую жизнь. Давайте я попробую это описать, а вы прикидываете на себя, подходит вам это или нет. То есть кажется ли вам, что вот это было бы идеальной писательской жизнью? Мы
13: Пишем с вами книгу, пишем какую-то новую книгу, мы пишем её с удовольствием, потому что нам интересно об этом писать без этого никуда, и мы каждый день встаём с удовольствием и садимся, и продолжаем её писать и нас.
14: Кроме того, что нам приятно самим это писать, нас подгоняют наши читатели каждый день в соцсетях на разные емейлы и прочее нам пишут люди и спрашивают когда, когда уже будет новая книга, я.
15: Я жду вот уже сколько-то, сколько-то там месяцев напишите, пожалуйста побыстрее, очень хочется почитать. И вы знаете, вы точно знаете, что вас, вашу книгу ждут при этом прежние книги, которые вы
16: Писали их тоже читают их перечитывают и тоже пишут в комментариях, что я вот перечитал уже в 3 раз, пока жду вашу новую книгу. Вот в 3 раз перечитала или перечитал. Мне очень нравится. Спасибо вам большое. Вы получаете благодарности много.
17: Благодарности от этих ваших читателей. Время от времени к вам на почту приходят сообщения от издательств. Не вы им пишите, и не вы им говорите, что вот извините, пожалуйста, вот я тут вот постою в сторонке платочки в ру.
18: Руках. Теребя, пока вы не соизволите обратить на меня внимание. Может быть, за какую-то маленькую маленькую копеечку мне заплатите и что-нибудь там напечатаете на любых условиях. Я согласен, на любых условиях. Нет, они сами к вам приходят.
19: Встают в очередь и спрашивают а не соизволите ли вы следующую вашу книгу у них напечатать? Потому что они знают, что у вас есть 1000 читателей, которые эту книгу раскупят в миг почти за любые деньги, даже если она будет?
20: Будет стоить дороже, чем в среднем по рынку, им не придётся крохоборничать, им не придётся за ужиматься там делать дешёвую бумагу, делать дешёвую обложку и вот это все прочее, они могут и за 1000
21: Поставить и за 1200 поставить и дороже. И все равно в 1 же день все предзаказы улетят весь тираж по предзаказу. Это будут не 1500 жалких стартовых, как обычно сейчас делают, а нормальные тиражи, ну там 5.
22: 6, 7, 10000 экземпляров. Вот. И вы с этого зарабатываете, как? Ну, хватает, не хватает вам на жизнь. Это зависит от того, как вы живёте, да, может и гораздо больших денег не хватать на жизнь, но вы зарабатываете гораздо больше, чем
23: Люди, которые каждый день пашут на заводе, например, или там другим каким-то тяжёлым физическим трудом занимаются. А вы вот в своё удовольствие 2, 3, 4 часа в день работаете, и вы не обязаны выдавать по книге в месяц, чтобы вас не за
24: Были, если вы опоздаете и в этом месяце не напишите новую книгу за месяц вас не забудут, вас будут ждать все равно полгода, год, сколько потребуется, потому что вы это вы во
25: Вот такой, ну и ещё из приятного можно назвать то, что вы пишите, так, как не может никто другой, вас пытаются копировать, знают, что вас хорошо читают и вас пытаются копировать, но у них не получается все равно ваши
26: Читатели, ваша аудитория, она говорит, ну вот там было что-то похожее, что-то вот кто-то так что-то типа того написал, но это совсем не то, все-таки у вас это вот это вы, а они, это не вы и
27: Спокойны, что никто вас не подсидит, никто вас отсюда не спихнёт. Вот так я себе примерно представляю, ну, почти идеальную писательскую жизнь сегодня. И что самое интересное,
28: Этого можно добиться, этого это можно получить. То есть я тому живой пример. Может быть, у меня не 10000 людей, которые готовы 10000 тираж раскупить, но у меня есть там 1000 полторы верных покупате.
29: С каждой книги я зарабатываю там 100, 100, 150, 200 000 ₽ тоже пишу там 1, 2, 3, может быть, книги в год никуда не тороплюсь, и все это не за счёт того, что я пишу лучше всех на свете. Нет, это за счёт.
30: Правильного подхода к маркетингу, к продвижению, как раз к тому, чего очень боятся современные писатели, думая, что у них это не получится, потому что они творцы, а не дельцы. Вот этого я не понимаю, честно говоря, и
31: И ещё часто писатели гордятся, что ли, тем, что они не занимаются продвижением мол, я настолько возвышенное существо, настолько творец, что мне все это просто.
32: Ну это мерзко. И люди, которые пишут ради денег, вызывают у меня только презрение. Я пишу для будущего, я пишу для истории, для следующих поколений, для потомков, а вы пишите ради денег.
33: Ну, здесь я вот спешу огорчить вас на самом деле совершенно неважно, ради чего вы пишите ради денег или не ради денег, то останется ваша книга в истории или не останется. Ваша книга в истории зависит от очень многих.
34: Факторов, на многие из которых вы повлиять никак не можете, какая будет политика, какая будет то какая будет се, очень много факторов, случайностей, талант ваш. То есть, если это написано талантливо, то даже если вы
35: Ради денег. Ну вот, конан дойль, ну, было у него плохо с финансами, ну, не мог он нигде ничего напечатать, и он хотел открыть своё издательство и напечатать то, что он хочет, но для этого нужны были
36: Деньги. И поэтому он решил написать ради денег бульварщину, а именно шерлока холмса, и он написал эту бульварщину, и он её издал. Ну и результат, вы видите, что осталось в истории, а что
37: Не осталось в истории, с его точки зрения, бульварщина, написанная исключительно ради заработка, написанная в целевую аудиторию, он писал в целевую аудиторию в детективщиков она осталась.
38: В истории. Ну, видите, как получается. То есть то, что вы думаете, что вы пишите, не вы, а те, кто не пришёл на этот вебинар, потому что им претит слово маркетинг, например.
39: Вот они пишут для истории вообще не факт, что что это можно читать даже современникам, не то что уж потомкам, вот и, собственно, о том, как прийти к этой идеальной или почти идеальной писательской.
40: Жизни писательской карьере. Мы с вами сегодня и будем говорить. Вот у меня тут заготовлен план.
41: Об этом, обо всем.
42: Да, вот и сейчас я гляну ваши вопросики. Вдруг они есть в самом начале, в конце вебинара, те из вас, кто захочет как бы продолжить и углубить свою работу над продвиже.
43: Над маркетингом я последние 2 месяца работал, делал новый тренинг, который так и называется. Ваш Роман бестселлер номер 1. Вот я записывал эти уроки, готовил материалы, кто захочет. В конце вебинара я дам
44: Дам ссылку, вы можете, сможете присоединиться к этому тренингу, но о нём я попозже расскажу подробнее. Сейчас мы с вами будем
45: По теме заниматься. Привет из Самары. Александр, привет из нижнего. Привет из нижнего. Окей.
46: Погнали. Значит, что нам надо для того, чтобы прийти к этой
47: Идеальной жизни я разделил весь этот путь на 3 шага.
48: Чтобы было проще осознавать. Сейчас я попробую переключиться на экран. Оп. Итак, 1 шаг. Он, наверное, самый такой проблематичный для большинства писате.
49: Шаг номер 1 это выбор своей.
50: Аудитории своего жанра и своей площадки.
51: Где мы будем с вами продвигаться? Вот здесь, пожалуйста, поймите меня правильно. Многие писатели, особенно когда они пишут 1 книгу, они
52: Её пишут так, как вот им Бог на душу положит. И потом, когда спрашиваешь у них, а какой у тебя жанр этой книги, большинство людей затрудняются вот этих начинающих писателей, они затрудняются сказать, какой у них жанр, потому что там очень
53: Много чего намешано, начинаем 1, потом продолжаем другим, потом 3 хочется охватить все сразу и хочется впихнуть все задумки, а мастерства не хватает у нас нет ещё.
54: Достаточно умения вот этого навыка правильно выстраивать структуру произведения. Поэтому 1 произведение, которое писатели часто пишут так, словно оно последнее, которое вот оно и должно взорвать весь мир с собой.
55: Вот это самое произведение, оно получается таким комом, что читать его невозможно, и совершенно непонятно, для кого и зачем оно написано, и это нормально. 1 книга, когда мы пишем 1 книгу.
56: Она и, ну, наверное, и должна такой получиться, пока мы вообще ничего не соображаем, пишем просто для того, чтобы доказать самим себе, что мы можем что-то написать, что мы можем закончить вот этот вот написать, набить такой объём знаков.
57: Это не всем дано, далеко не все писатели могут на самом деле набить 300, 400000 знаков с пробелами. Это тоже надо суметь. Ну хорошо. Вот мы 1 книгу кое-как написали, Набили, мы начинаем с ней.
58: Куда-то в издательство отсылаем, публикуем, где-то бесплатно на площадках, не на площадках, и нигде её не читают, и вот здесь как бы цикл закончился, все мы отработали с 1 книгой.
59: Мы попытались её куда-то пропихнуть, у нас не получилось. И вот здесь, у как бы человека с пытливым умом должен возникнуть вопрос, а почему, почему мою книгу не читают? Хотя я так старался, хотя я так в неё вкладывался? И вот
60: Здесь уже должен, по идее, начаться какой-то рациональный процесс в голове вот здесь мы уже должны начать соображать, что абы для кого, абы как, как вот творчески нам захотелось.
61: В 1 сторону полететь, потом в другую сторону полететь, потом сделать обязательно что-то такое, чего никто никогда до нас ещё не писал. Вот так сегодня писать уже нельзя, потому что книга в сегодняшних реалиях это
62: Продукт. А что это ещё? У него есть форма, у него есть содержание, у него есть цена, и у него есть потенциальные клиенты, читатели, которым как бы это должно понравиться. Да, это продукт. И, к сожалению, часто писа
63: Живут теми вот старыми временами. Представьте, советские времена какие-нибудь там, не знаю, шестидесятые, пятидесятые, когда был дефицит, честно говоря, я тогда сам не жил, я могу только тоже представлять.
64: Дефицит и вываливают на прилавки, выкидывают какую-то колбасу, любую, вообще любую, и что происходит, её тут же раскупают потом
65: Потому что колбасы другой никакой нет, дефицит, и неважно, какая она на вкус, какая она на вид это копчёная или докторская, или любительская, просто раскупают, и все, потому что другого нет с духовной пищей тоже.
66: Самое любые книги вываливают, выкидывают их тут же раскупают, хотя, может, читать их никогда и не будут, книг не было тоже дефицит сегодня всего в избытке в изобилии колбасы 1000 сортов.
67: Для тех, кто любит более копчёное, более солёное, более острое из индейки, из свинины, из говядины 1000 сортов в самых разных упаковках, где-то целым батоном, где
68: Это нарезано уже заранее, то есть форма подачи, разная, книги с книгами, вообще никаких проблем с контентом развлекательным нет, любые книги в печатном виде, в электронном виде серии.
69: Кино и человек становится разборчивым. В такой ситуации человек становится разборчивым, он абы какую колбасу вы уже не купите, вы купите ту, которая подходит вам по качеству и по цене, ну по форме, может быть и
70: Абы какие книги вы не купите, и абы какое кино вы смотреть не будете, даже бесплатно. Мы с вами
71: Написали книгу, чтобы эту книгу прочитали. Её надо продать. Никуда от этого сегодня не денешься. На её надо продать, даже если вы выкладываете её бесплатно в интернете, потому
72: Потому что если вы не продаёте её за деньги, а выложили бесплатно, читай не хочу, не хочу. Человеку надо тратить время на то, чтобы прочитать вашу книгу. А время, между прочим, это гораздо более ценный ресурс.
73: Чем деньги, потому что время не восстанавливается, в отличие от денег, да, невосполнимый ресурс. Поэтому, когда вы или не вы выкладывают кто-то книгу в интернет бесплатно и удивляются, что
74: То её сегодня не читают, а чему удивляться? Сегодня столько бесплатного контента, что человек ещё 100 раз подумает, на что ему потратить своё бесценное время таким образом, нашу книгу.
75: В любом случае надо продать либо за деньги, либо за время. То есть надо убедить человека прочитать эту книгу. И вот здесь мы приходим с вами к 1 важному.
76: Сказыванию наших американских друзей, что хотите говорите. Но америкосы хорошо понимают в продажах, в капитализме. И вот во всех этих рыночных отношениях звучит эта фраза, она у них уже
77: Историческая как-то не историческая, крылатая, звучит она так. Я сейчас её напишу, а потом расшифрую, как это к книгам относится. Вам нужны продажи, то есть вам надо продавать потом
78: Потому что раздельно вроде да, потому что вы налажали с маркетингом. И 2 часть этого высказывания вам нужен маркетинг.
79: Потому что вы налажали с продуктом.
80: Вот, вот такое, это интересное высказывание, и оно на 100%. Правда, как это относится к книгам? То есть как это расшифровать с точки зрения нашей с вами ситуации?
81: Вам нужны продажи, представьте, что вас пустили в книжный магазин.
82: Вы где-то за свой счёт напечатали тиражик, там 50 экземпляров и пришли в книжный магазин, и вам говорят, ну хорошо, ну Бог с вами, встаньте Вон там, в углу с вашими книжечками и продавайте вот.
83: Мимо ходят люди, смотрят полки там рассматривают с книгами, вы стоите возле столика со своей стопочкой, ловите людей буквально вот за рукав и говорите, вот моя книга, она вот об этом, об этом, там так.
84: Такой то такой-то интересный сюжет, такие-то интересные персонажи, и она вам должна понравиться вот этим, вот этим купите, вот это называется продажи. То есть вы буквально уговариваете незнакомого человека, который вот мимо
85: Вы его уговариваете отдать деньги и время опять за вашу книгу, за то, за ваш продукт, который вы пытаетесь ему всучить.
86: И, соответственно, прода, вот это вот, вот эти продажи вам нужны, потому что у вас нет маркетинга. Что такое маркетинг с нашей писательской ситуации точки зрения теперь
87: Представьте, что возле такого же столика в таком же книжном магазине с такой же кнопочкой стопочкой книг стоите не вы, а Пелевин.
88: Или стивен кинг. Вот у него свои книги. Как вы думаете, долго ему придётся ловить людей, которые бегают мимо, чтобы им продать свою книгу. Его снесут вместе с этой стойкой. Ему даже подписывать не придётся.
89: Эта книга была в руках кинга, эта книга была в руках Пелевина, он лично мне её дал. Он может в 3 раза выше цену поставить просто за то, что он рядышком там постоял.
90: Продавать уже не надо. У кинга есть маркетинг, у Пелевина есть маркетинг. С нашей точки зрения, маркетинг. В данном случае это бренд, это известность. То есть они наработали популярность. Вот это вот
91: Маркетинг, когда про вас знают, реклама вот эта вот, которая по телевизору показывается, помните, ещё в девяностые там блендомет, 1 яйцо мы ничем не почистим.
92: Для обычной пасты, a2 яйцо мы почистим блендомедом, и вот тут оно прогибается, проминается, а вот от блендомеда оно не проминается. Вот показывали нам эту рекламу по телевизору, и что мы что, бросались сразу в
93: Звонить и заказывать блендомед? Нет, мы продолжали заниматься своими делами, смотреть фильмы, мультфильмы после этой рекламы, но придя в магазин и видя разнообразие паст, мы видим блендомед.
94: У нас срабатывает вот этот вот инстинкт, что это бренд, и мы его покупаем. Вот, причём, обратите внимание, я ничего не говорю про качество книг. Возможно, ваша книга, которую вы пытались людям втюхать, она лучше
95: Чем-то, что написал очередное Пелевин, или то, что написал очередное кинг маркетинг сработал. Вот. То есть можно работать и нужно работать над расширением своей популярности.
96: Ну, это, это, ну, не знаю, много может времени на это уйти. Годы, десятилетия, вся жизнь, может быть, и есть кое-что круче, чем даже вот этот маркетинг. Если вы посмотрите на вто,
97: 2 часть высказывания, которое я вам привёл, вам нужен маркетинг, потому что вы налажали с продуктом, то есть есть нечто, что даже круче, чем маркетинг, чем популярность писателя. Что это? А это
98: Это вот как раз продукт, продукт, который точно попадает в целевую аудиторию.
99: Продукт, который попадает в целевую аудиторию. То есть представьте, что лежит стопка этих книг и навстречу идёт толпа женщин, девушек, девочек, кото
100: Которые любят читать про драконов, ну, любят они читать про драконов, и все мы не осуждаем и не пытаемся оценивать, хорошо это или плохо, и эта книга называется царь драконов, или король драконов, или князь драконов, или что угодно.
101: И вот она лежит на ней, нарисован дракон, и все неважно, кто это написал, не надо никакого маркетинга, не надо никаких продаж, потому что это точно именно то, что надо этой аудитории.
102: И вот они проходят, и они это все сметают, даже не обращая внимания на
103: На имя автора. Вот. Соответственно, это гораздо проще, этот путь, он проще, если вы будете работать под определённую целевую аудиторию и писать ваши книги под определённую целее.
104: Аудиторию. И часто, когда я это людям говорю, тут же возникает
105: Сопротивление мол, как же так я буду себя ограничивать, чтобы потакать толпе, чтобы удовлетво, чтобы вылизывать ботинки.
106: Массового читателя я буду наступать себе, певцу на горло. Как вообще может в голову прийти такая глупость, чтобы человек настоящий творец, не вот эти.
107: Вот все вот, которые там ради денег, а настоящий творец, чтобы опустился до такого уровня, как-то так мне примерно часто на это отвечают и
108: Господа, 1, что я вам хотел бы сказать, на что обратить внимание. Вот по поводу этих ограничений, да, то, что-то настоящие творческие люди очень не любят, я уверен, на самом деле так и есть. Я просто не могу это на пальцах доказать.
109: Но я уверен, что ограничения это именно то, что заставляет творчество работать именно то, что заставляет выдавать наиболее интересные творческие.
110: Ходки какие-то находить, например, стихи. Мы не можем просто взять и написать то, что мы с моей подружкой Олей решили подшутить над другой подружкой. Если бы у нас
111: Не было ограничений, мы могли бы так написать, но получилась бы фигня, а не стихи, а вот прелесть стихов в том, что там должна быть рифма, это ограничение, и поэт он садится и начинает искать.
112: Как же ему выразить эту мысль? Но так, чтобы была и рифма. То есть мы с моей подружкой Олей там
113: Наварили в чае соли или че-нибудь ещё. То есть уже получается интересно. Даже если без рифмы Бог с ней все равно в стихотворении должен быть ритм определённый, если это хоко, там определённое количество, сло.
114: В каждой строчке, видите, есть ограничения. И когда мы работаем с жанрами, с жанрами, вот эти ограничения, они возникают из жанров. В каком жанре мы работаем для
115: Для какой аудитории это и заставляет нас работать, это и заставляет нас искать, а то иначе приходят ко мне на консультацию там авторы, приходят авторы и говорит, вот я
116: Я пишу книгу для историка, для потомков на века. Ну пожалуйста, как бы ваше право, покажите, что вы там пишите, я открываю эту книгу, он её напечатал за свой счёт, все как положено.
117: Все по феншую и теперь думает, куда бы её пристроить, думать то раньше надо было на самом деле, когда он её только задумывал, чтобы её начать писать, чтобы вот в такой ситуации не оказаться ну да Бог с ним, большинство писателей этого не знают.
118: Что надо начинать думать о распространении до того, как мы пишем, продукт надо создавать нормальный, не лажать с продуктом, и тогда не нужны будут ни продажи, ни маркетинг. Ну вот открываешь эту книгу и сразу.
119: Сразу видно, что творческая личность ничем не ограничивала себя, когда создавала этот текст.
120: Потому что начинается книга с того, что беседуют 2 персонажа. Там, допустим, Оля сидит в тюрьме, Оля сидит в тюрьме, уже 5 неделю кормят тут.
121: Сносно вот как бы, ну довольно тепло. Дальше идёт описание этой тюрьмы.
122: Непонятно зачем. И мы никак не можем понять, зачем нам эта Оля, как бы, почему мы должны за неё переживать. Ну, сидит она и сидит, и нам неизвестно за что, за то, что она что-то натворила на самом деле или нет. Вот. А творческая личность себя ничем не ограничивает. Она.
123: Хотела описать тюрьму, она хотела описать обед этой олли. Вот, ну, захотелось и, пожалуйста, она описывает. И тут приходит к ней посетитель, другой человек.
124: Они встречаются, то и начинается разговор, разговор о том, что происходит в мире. То есть писатель начинает давать экспозицию через героев. То есть то, что делать. Ну, не знаю, это база, то есть нельзя
125: Нельзя этого не знать, но он не знает, он, может не учился никогда и вот 1 персонаж говорит, что вот в нашем мире главный то у нас mr president, он издаёт каждый год новые.
126: Указы, в которых ограничивает в правах очередные там группы народов. И 2 человек читает, да, я знаю. А ещё у нас ведь есть премьер министр и вот этот премьер министр, его зовут. Так-то, так-то он
127: Путешествуй там-то, там, то это, да, да, я это тоже знаю, блин, если вы все это знаете, Нафига вы это все обсуждаете и они это все обсуждают, чтобы рассказать человеку экспозицию, предысторию этого мира. Ну, короче, но
128: Много вот таких странных вещей возникает, когда человек творчески ничем себя не ограничивает. Если бы у него были ограничения в виде целевой аудитории в виде жанра, то есть он бы
129: Сразу задумался. А для кого я пишу? Что у меня будет за жанр? У меня это будут любовные страдания, в основном какая-то драма. Ну тогда окей, тогда это будет Оля. Нет, у него будет боевик. Тогда почему здесь Оля? Почему?
130: Не мужчина, то такие книги в основном читают мужчины. Соответственно, если я хочу, чтобы мою книгу много читали, надо, чтобы главный персонаж был мужчина, мужчинам будет про женщину читать. Не особо интересно. Опа.
131: У нас уже ограничения, мы уже упёрлись в стену, и мы начинаем менять и меняться, и менять персонажа, и все остальное менять тоже. Далее мы рассматриваем возраст с этой же точки зрения, чтобы людям было
132: Интересно про этого человека читать возраст, социальное положение, какие у него проблемы. И далее мы, следуя все тем же ограничениям жанра, мы понимаем, что
133: Книга должна начинаться с конфликта, понятного нашей целевой аудитории. Опять ограничения. И, допустим, у нас там другая ситуация. Вот мы уже пишем для женщины, у нас есть персонаж, Таня.
134: Там была Оля, тут у нас Таня, и Таня идёт к своему молодому человеку, чтобы с ним расстаться вот вот это конфликт. Сразу мы показывали конфликт, целевую аудиторию, понятную нашей целевой аудитории.
135: Женщину, то есть девушке, женщине, изменил её молодой человек, и она, скрипя, извиняюсь, сердцем идёт к нему домой, чтобы все ему высказать. Она узнала об этой измене, и она идёт к нему домой, чтобы сейчас
136: Ему как бы устроить скандал и порвать эти отношения нашей целевой аудитории. Женщинам эта ситуация откликается, и они продолжают читать на тюрьму. Им было бы все равно, и
137: На mr president и на господина там вице министра тоже было бы все равно, а на ситуацию, когда женщина идёт рвать с мужчиной, который ей изменил ещё каким-нибудь подлым особо образом, им не все равно и
138: Они продолжают читать. И вот так, с ограничениями. Слава Богу, что они есть без ограничений. Представляете, наши, представляете? Мы бы жили вечно, ну, были бы бессмертные.
139: Мы бы просто лежали целый день, мне кажется, смотрели бы в небо, нам не надо кушать, нам не надо денег, нам не надо пить, нам не надо ничего, мы все равно не умрём. И мы бы лежали, смотрели в небо, мы не ограничены во времени. Мы бы вот никуда
140: Не спеши, слава Богу, что мы смертные, и мы понимаем, что вот у нас ограниченное время и за это время надо успеть побольше. Это заставляет нас двигаться вперёд. Вся наша жизнь это ограничение 1 большое есть, оно там маячит впереди и заставляет
141: Двигаться так что, слава Богу, что эти ограничения есть, и мы сразу начинаем писать книгу.
142: Так как было бы интересно её читать и дальше все из этого раскручивается. Когда мы будем делать рекламу, люди будут переходить, они будут видеть название, они будут видеть описание, они будут переходить, открывать, начинать, читать.
143: И оставаться, и становиться вашими читателями, которые через после того, как закончат с ознакомительным фрагментом, вполне вероятно, эту книгу купят дальше а почему бы нет, почему бы не заплатить вам?
144: 150 ₽, там, 250 ₽, чтобы прочитать интересную историю. Не так много сегодня. И, к сожалению, интересных историй, которые на самом деле откликаются у аудитории. Очень много писателей, которые
145: Слишком творчески, слишком свободно подходят к этому процессу и
146: И из за этого как бы читать их невозможно, хотя чуть чуть буквально сместить бы вектор, сместить бы направление, и получилась бы отличная книга, наполненная теми же самыми смыслами, которые человек хотел донести.
147: Для чего все и писалось, но просто это будет упаковано в такую конфетку, что будут это с удовольствием кушать и оставаться, потому что будут ждать ещё от этого писателя. Вот я так это вижу, отсюда и растёт вот это вот.
148: Аудитория то, о чем мы говорили в начале, то люди, которые будут вам писать и спрашивать. А когда новая порция конфеток, вот, и вот в этом тренинге ваш бестселлер намбер Ван, там 1 модуль.
149: Весь 1 модуль, он посвящён как раз тому, чтобы помочь вам определиться с вашей аудиторией, с площадкой, где вы будете продвигаться, ну, набирать основную аудиторию с вашим жанром, потому что нам часто нужен взгляд.
150: Со стороны нужен взгляд со стороны, чтобы нам подсказать, чтобы нас вот чуть чуть подтолкнуть, потому что мы часто варимся в собственном соку. Кто нам ещё подскажет? Друзья, родственники, ну если вам повезло, то может
151: Быть стивен кинг. Он писал всякую ерунду в большом количестве, всякую чушь пытался пристраивать, но никто это не читал, никто это не брал. И тогда он. Он тогда жил с женой, с детьми.
152: В автофургоне. Если вы читали, вот как писать романы стивена кинга, вы эту помните? Историю? Конечно, если не читали, сейчас расскажу. Он жил в этом фургончике, работал школьным учителем, и жена работала официанткой. Денег не было даже.
153: Телевизора не было, телефона не было, ничего не было, жили очень бедно, и жена просто вот просила, чтобы он писал дальше, и он писал всякую чушь, сильно закладывая то наркотики, то не наркотики. Он продолжал
154: Писать. И однажды он написал, набросал историю о девочке, у которой случилась менструация посреди занятия или там, в душе после физкультуры. 1
155: И остальные девочки начали над ней смеяться, начали в неё бросать тампонами. Вот. И, ну и как-то че то там ещё написал, больше не успел ничего.
156: И его супруга это прочитала и сказала, что слушай, ну что-то в этом есть, закончи, пожалуйста. И king закончил, потому что очень любил свою жену, так бы он не стал, потому что ему не нравилась история.
157: Ему не нравилась героиня, ему не нравилось, что у него там получилось, но он закончил. Он написал кэрри, если вы будете смотреть его биографию, библиографию, то кэрри сейчас стоит как бы 1 его.
158: Произведение нифига подобного у него было очень много, чего ещё, просто никто об этом не знает, никому нет дела до этого. А кэрри это 1, что попало в аудиторию, подсказала ему супруга, и после этого он начал бить в подростк.
159: В детей, в подростков, вот в их страхи, в их проблемы, в их отношения, в проблемы. То, что возьмите книги, там king, там оно, это ж не про клоуна, черт с ним, с клоуном есть гораздо более страшные монстры.
160: Чем оно из канализации? Нет там про отношения подростков, как они дружат, как они влюбляются, как они с врагом каким-то общим борются, как они взрослеют, как они встречаются потом вот про это вот.
161: Его книги про эти отношения. И вот благодаря вот случайности, благодаря тому, что он все-таки дописал под влиянием жены 1 книгу про подростков, он нашёл вот этот вот жанр, но не у всех у нас есть
162: Такая жена, которая может подсказать, подтолкнуть, заставить написать о том, что нам не интересно. Поэтому в 1 модуле я даю вам домашнее задание. Там в каждом модуле есть своё дз и в конце 1
163: Модуля. Вам надо вот мне написать, что вы хотите писать, для кого и где это публиковать. И я это посмотрю. Я просто много работал с писателями и начинающими, и не очень начинающими. И мне почти всегда
164: Да, есть что подсказать там, в какую сторону лучше пойти, чтобы этот процесс пошёл глаже. Вот. Так что вам не придётся тратить время. Мы с вами пишем романы не 1 месяц и даже не 2. Скорее всего, и тратить время на
165: На то, чтобы писать, и страдать, и мучиться, и не попадать. Оно вот как бы нежелательно, нежелательно.
166: Недавно тоже был случай. Пришла ко мне женщина на консультацию, писательница, вот и говорит, я вот пишу детективы.
167: Но их не читают.
168: Я посмотрел её книги, да, действительно, детективы. Классические детективы, где есть какой-то, кто-то, кого-то убили, кто-то расследует улики там.
169: Подсказки, не подсказки. Ложные подозреваемые. Все как положено и написано неплохо, но не читают. Вот. И тогда я ей открыл страшный секрет. Я говорю, вы знаете, вообще детективы сегодня не
170: Читают люди читатели в массе своей есть любители, конечно, но в массе своей детективы сегодня не читают, не любят, она говорит как так вот, есть же фильмы у них.
171: Огромное количество просмотров. Вот есть сериалы детективные, у них огромное количество просмотров. Ну, значит, эта тема, этот жанр людям интересен. Я говорю, да, да. Книги, в смысле, есть фильмы, есть сериалы классические.
172: Детективы их смотрят с удовольствием, но книги не читают. Вот напишите мне, пожалуйста, в комментарии сейчас ваше мнение. Чем отличается книга детектив от
173: Фильма или сериала детектива. Ну кроме того, что книгу мы читаем, а вот фильм или сериал мы смотрим. Вот кроме этого, чем отличается напечатанный детектив кни?
174: От снятого детектива. Мне просто интересно ваше мнение. Как вот вы это видите? Я сейчас
175: Посмотрю ваши комментарии.
176: Мы с моей подружкой Олей и не в клубе, и не в школе отлично, Владислав класс, а как же проблема усталости, когда пишешь строго в 1 жанре 5, 6 напоминает 1, теряется оригинальность.
177: Ну, не знаю.
178: Почти всегда можно найти что-нибудь новое в любом жанре. То есть я вот пишу про свою тётю валю, я, если кто не в курсе, я пишу женские боевики. Представляете, жанр такой женский боевик. Это к разговору о том, что, например,
179: Если прийти на литнет, то там только любовные романы. Ничего подобного. Женщины, они многоядные. То есть, если им начинаешь давать нормально написанный триллер, они тоже это читают. Это женский боевик. Вот, и
180: 1 книга это шпионский Роман. Другая книга это славянское фэнтези. 3 книга это фантастика современными технологиями. 4 это освобождение заложников. Я, короче, ситуаций может быть очень, очень, очень много. Так что если вы любите об этом,
181: Если вам нравится, и если вы не пытаетесь строить из себя принцессу на горошине, как это делал конан дойль, который говорил я ненавижу шерлока холмса, он убил мою карьеру, все хотят только шерлока холмса.
182: Фу, вот если вы не будете так пафосно относиться к себе. А как, ну, быть благодарным судьбе за то, что она вас вот сюда привела, то вы будете находить интересные сюжеты, новые. Мне кажется, это небольшая проблема. Как
183: Учесть баланс между тем, что интересно читателям интересно себе вот это и надо найти, Наталья, это и надо найти. То есть, когда вы выбираете, что вы пишите, для мужчин или для женщин, есть женщины, которые пишут для
184: Мужчин им тяжело, потому что у мужчин очень предвзятое отношение к женщинам. Хотя женщины для мужчин часто пишут очень хорошо, потому что они чувствуют некоторые такие тонкие вещи, которые другой мужчина не почувствует. Вот.
185: Поэтому обычно рекомендуют женщинам брать псевдонимы мужские, если пишут, для мужчин есть мужчины, как я, которые пишут для женщин. И тоже им интересно читать. Вот, то есть вам надо будет просто попробовать
186: Написать несколько жанров у нас, к сожалению, не так много времени, чтобы я подробно на этом останавливался.
187: Ну, просто, опять-таки, если есть человек, который со стороны подскажет, то будет проще. На экране все происходит быстрее. Да, 1 из причин, Владислав, совершенно верно. 1 из причин в книге много думать надо.
188: Ну, когда вы смотрите детектив Полина, там же тоже думать надо. В идеале текст детектива скучный. А если он интересный степенью напряжения воображения, так, допустим, в фильме, сериале
189: Музыка, да. Ну, это ко всем фильмам относится совершенно верно. Меньше затрат. Вообще не люблю детективы. Подозреваю, что в книге много работ самого читателя. Угу. Есть такое фильмы и сериалы смотрю в компании с друзьями.
190: Вот, Мария Мария умница. Совершенно верно. Разный способ потребления контента. Понимаете, о чем нам надо даже задумываться о разных способах.
191: Как наш content будут потреблять, если человек сидит 1 с детективом и ему 1 ломать голову над этими всеми уликами, заклёпками, не заклёпками?
192: И прочими роялями в кустах это 1 дело, хочется же обсудить, и когда мы смотрим тоже самое, но на экране и мы в прямом эфире, в реальном времени можем это обсуждать с женой, с подругой, с мужем.
193: С другом, с друзьями под какую-то вкусную там закуску. Это совсем другое, это превращается в массовый какой-то такой
194: Массовое мероприятие. Понимаете, в чем разница? А часто писатели об этом даже не задумываются, что если какой-то жанр популярен в кино, это совсем не обязательно, что он будет популярен в книге и на
195: Наоборот. Вот даже до чего дошло. Формат потребления, способ потребления контента влияет на то, что мы пишем. И когда я это сказал вот этой вот женщине писательнице, у неё словно глаза открылись, она говорит, да.
196: А я даже не задумывалась об этом. А ведь на самом деле, да, вот детективы приятнее обсуждать, что там поставил на паузу. Я подозреваю вот этого, а я вот этого. А вот, вот, у меня вот рожа, вот этого борода.
197: Этого не нравится. И тут до неё дошло, и тут у неё она говорит, а что же мне теперь делать? Я писала детективы, а что же мне теперь писать? И тут я ей во 2 раз приоткрыл глаза. Я ей сказал, что из детекти.
198: Легко получаются триллеры. И вот триллеры уже читают, потому что вот эти вот переживания, они как бы не размазываются на аудиторию, потому что чем больше людей, тем вот этот вот эффект.
199: Воздействие страха, он такой размазанный, получается, мы можем пить Пивко, смотреть ужастик и ржать то нам будет все смешно, на нас не будет действовать вот эта вот атмосфера гнетущая, там ещё что-то. А когда мы читаем
200: Мы хотим вот этих эмоций, мы же для этого купили триллер или психологический триллер, поэтому триллеры читают, и из детективов легко получаются триллеры. Опять-таки, в чем разница между детективом и триллером? В том, что в детективе след?
201: Как правило, ничего не угрожает. Он расследует и расследует, найдёт убийцу. Хорошо, не найдёт ничего страшного. В трейлере угроза главному герою постоянная, всегда на него давление. Вот это вот фри.
202: На него это все воздействует, и поэтому любую детективную задумку можно довольно легко перевести в триллеры.
203: Возвращаемся к нашей Тане, которая шла к другу, чтобы ему порвать с ним, да и ему что-нибудь порвать заодно, и вот мы этим понятным целевой аудитории.
204: Конфликтом цепляем нашу аудиторию. Этих аудиторий всего 3. Вот мы в тренинге их рассматриваем. Это мужчины, женщины и подростки, все мужчины, женщины, подростки. Выбирай любых и выбирай любой жанр, который сегодня читают, и наслаждайтесь.
205: Жизнь. Ну вот и приходит наша Таня к этому парню.
206: А дверь приоткрыта, и она заходит в квартиру, а он лежит с ножом в сердце или там он лежит с проломанной головой и вроде как ещё шевелится, но пока Таня к нему подбежала, пока она его пощупала.
207: Он окончательно двинул кони опачки, и Таня оказывается в положении что делать дальше классическая сцена, когда главный герой приходит.
208: В квартиру и оказывается над трупом эти сцены они возникали 1000 раз и в фильмах, и в книгах, но если вы её возьмёте и начнёте писать по этой сцене, у вас получится совершенно по разному.
209: Вот сколько вас здесь находится в онлайне, у каждого будет своя история. 1 напишет, что Таня вспомнила о том, что она вообще то учительница в элитной школе, и она не может себе позволить попасть в такой скандал, поэтому Таня решит.
210: Убежать, но при этом, конечно, не заметит, что оставил там какие-то следы на месте преступления.
211: Другой решит, что Таня будет все-таки звонить в полицию, и она станет главной подозреваемой её запрут в ту же самую тюрьму вместе с Олей.
212: Будет другая совсем история, и так далее, и так далее, и так далее. И вот здесь у нас уже появляется триллер, триллер, причём убийца может быть заранее известен. А тут у нас Таня, у неё как бы есть и мотив была, и возмо,
213: Зможности, улики какие-то. Вот, а потом кто-то начинает пытаться убить саму Таню. Есть интрига.
214: Зачем это все кому-то надо? Вот есть преступление, которое, возможно, совершится ещё в будущем. Вот. И если кратко, то вот это отличает триллер от детектива.
215: Ну и все. И эта женщина, когда узнала, что ей разрешено писать не только детективы, но ещё и триллеры, и что это даже интереснее. Она так обрадовалась. Господи, я так люблю вот это вот, когда писатель вдруг видит, что он вот как лошадь зашоренная.
216: Шла Саша по шоссе в 1 конкретном направлении и по сторонам посмотреть не могла. И когда она увидела, что ограничения работают на неё, что это в плюс и что когда мы пишем под про
217: Проблемы, понятные для целевой аудитории, нас читают и остаются с нами, и просят ещё тут ну вот, мы становимся на несколько Шагов ближе к этой идеальной мечте, к идеальной жизни писа.
218: К жизни мечты. Вот. То есть это такой 1 сложный шаг, это признаться себе, что много чем люди сегодня могут развлекаться и писать без ограничений. Сегодня это оказыва,
219: Самому себе медвежью услугу, что ограничения это хорошо, что надо понять, какая аудитория вам ближе, в каких жанрах вам интереснее работать, попытаться выбрать несколько направлений. О чем вы могли бы написать следующую книгу, которая могла бы
220: Понравится определённой аудитории, которая уже собралась на литнете, на автортудей либо в бумажных издательствах, либо ещё где-то. Вот, и попробовать себе представить, как бы вы это написали и чтобы интересно,
221: Для себя вы там нашли. Все начинается с того, что нам интересно об этом писать. Мне интересно писать про мою крутую тётю валю. Она, понимаете, она не шварценеггер, она не Ван Дамм, она не может выскочить.
222: И там перебить голыми руками 10 мужиков. Это было бы слишком просто. Она девушка, да, крутая, да, умная, да, с навыками. Но девушка, и если там 2, 3 амбала, её поймают, ей конец. Поэтому она не может выскочить.
223: Начать всем направо, налево, наваливать это будет неправдоподобно, поэтому я вынужден в каждой боевой сцене, в каждом экшене придумывать, как тётя Валя за счёт соображалки, за счёт предусмотрительности или там других Талантов, как
224: Она с этой проблемой справится по-женски, будучи однозначно слабее противника. Вот это интерес. Вот это мне интересно. Вот над этим я работаю и у меня в каждой книге, вот я стараюсь что-то такое придумать у вас
225: Будет что-то своё, естественно. Вот. Ну и нужен, как я в идеале нужен человек, который посмотрит без осуждения и не будет говорить, что, а че то вы тут какую-то фигню написали.
226: Вот тут у вас стиль хромает, вот тут вот в 1 стиле пишите, вот тут в другом вот у вас здесь фраза какая-то слишком вот здесь вот не хватает описания, тут метафора, а тут у вас
227: Тор, тут у вас, я пригляделся, нет, как там?
228: Елена увидела, что утро прекрасное, она прекрасно понимала, что это повтор. Так нельзя. Вот я не буду вам этого говорить, потому что людям, которые сегодня находятся в таком темпе, они живут.
229: Потребляют этот контент, что они этого не замечают. Им нужна просто интересная история, история, которая затрагивает их проблемы, их глубинные проблемы, которые их цепляют, и все они вашу книгу прочитают, даже если
230: Она, ну, как бы, на стадии черновика, а она и будет на стадии черновика, потому что, чтобы она стала, ну, финальным своим вариантом. Это надо, чтобы редактор, корректор отработали, поработали глубоко, там ещё, там 2, 3 цикла, вот, и
231: И потом, она, наверное, будет финальной, но людям чаще всего этого не надо. Они будут покупать черновики ваших книг, они и есть черновики, и вы на этом будете зарабатывать свои там сотни тысяч рублей, и все будут счастливы. Они будут счастливы от новой истории, а вы от того, что вы чью то
232: Жизнь изменили немножко, сделали её чуть чуть получше, ещё и денег заработали.
233: Вот это значит, был 1 шаг, главный шаг от которого вырисовывается, оттанцовывает я все остальное это выбрать свою аудиторию. Эть эть.
234: Выбрать свой жанр и выбрать свою площадку в одиночку. Наверное, это можно сделать, если вам повезёт. Вот. Но
235: Если будет возможность, то, может не со мной. Ну, с кем-нибудь посоветуйтесь с человеком, который не будет вас осуждать с точки зрения текста, а подскажет с точки зрения направления шаг номер 2.
236: Это привлечение аудитории.
237: То есть, ну, здесь совсем все просто, допустим, у вас есть лишние 3 000 ₽ в месяц. Если вы правильно делаете рекламу, ту же самую рекламу в директе, то вы будете получать, ну,
238: Ну, давайте вот я по своему примеру. То есть у меня 1 клик выходит за 1 ₽, то есть 1 человек кликает, по моему объявлению, за 1 ₽, 1 клик за 1 ₽, то есть 1 потенциального читателя.
239: Вы получаете за 1 ₽, то есть за 3 000 ₽ у вас будет где-то 3000 кликов.
240: Немного упрощённо сейчас пишу, там всякие налоги ещё будут, ну, неважно, 3000 кликов, 3000 потенциальных читателей вы получаете за 3 000 ₽ в месяц, не все из них останутся с вами, конечно.
241: Но если у вас опять-таки правильно подобрана площадка, вы правильно подобрали аудиторию, правильно обозначили жанр, который изначально правильно выбрали, то у вас и клики будут недорогие. И дальше
242: Ну, допустим, 10% из этих кликов останутся с вами. Не все, очень, очень малая часть, всего 10%, но это 300 человек.
243: 300 человек в месяц, которые дочитают вашу книгу. Ну не все из них купят, но какая-то часть ещё и купит. То есть эти 3 000 ₽ вы хотя бы в половину, как минимум окупите 300 человек в месяц.
244: А дальше все пройдёт 2 3 года, когда вы работаете в таком режиме 2 3 года, это не так уж много ребят, 24, 36 месяцев, и у вас получится сколько? 7 тире 10000 верных читателей.
245: Кто там говорил, что кто думал, что набрать 10000 верных читателей это слишком долго и слишком невозможно. В современном мире? Нет, они есть, если у вас очень, очень узкая ниша, ну,
246: Что-то такое вы специально заужает, сь, потому что вы боитесь конкурентов, вы боитесь других писателей, вы боитесь писать о том, о чем пишут все, чтобы никто не ткнул вас пальцем и не сказал, что ты пишешь тоже самое, что и все. Фу фу фу.
247: Вот вы этого очень боитесь, и поэтому вы пишите то, что не пишет никто, но и, соответственно, никто не читает. Тогда вы, конечно, не найдёте 7, 10000 верных читателей, но если вы качественно отработали шаг номер раз, если вы пишите
248: То, что люди читают широ, ну, относительно широкие аудитории. И пишите это хотя бы относительно правильно, то 7, 10000 человек вы найдёте без проблем. Больше не знаю, как повезёт. Может быть, там.
249: Вы настолько вот будете хорошо писать, что их будет там 50 или 100000 человек. Может быть, может быть, вы не 1, не 1, кто этого добьётесь, и это не невозможно. Ну вот, то есть
250: Как минимум 10000 верных читателей вы получите всего то за 3 000 ₽ в месяц регулярной рекламы, но чаще всего.
251: Чаще всего наш бедолага начинающий писатель, он не знает, как делают рекламу в директе, и поэтому он либо вообще ничего не делает. Вот он написал свою книгу, выложил её на литрес, ему сказали, что на литресе
252: Больше всех аудитория, что там страшные миллионы читателей, именно туда он и идёт, там и ограничений нет, опять-таки по коммерческому статусу ограничений нет, куда ещё пойти свободной творческой личности, как не туда, где нет ограниче.
253: И он идёт туда, выкладывает там свою книгу и ничего не происходит. То есть никто из этих миллионов людей его не видит. Он думает, думает, думает, слава Богу, у литреса есть услуги по продвижению, то есть
254: Они предлагают писателям приобрести какой-нибудь пакет суперхит за 10 000 ₽, и этот пакет суперхит обеспечивает вам показ баннеров на главной.
255: Страницы литрес на сквозных страницах жанра в группе вконтакте литрес 100000 показов гарантирует пакет супер хит и всего за 10 000 ₽ ну какой дурак откажет?
256: Когда в руки идёт буквально аудитория сама и писатель платит эти 10 000 ₽, потом проходит неделя, проходит 2, он получает 1 продажу.
257: Там и все, и это реальная история. Вот буквально вчера я опять листал дзен, и там опять очередной бедолага. Автор пишет, что он обратился, вот заказал какой-то там пакет на литресе.
258: Ему обещали 100000 показов, а в результате было всего там 20:30 переходов.
259: И он получил 1 продажу, он спрашивает, а где 100000? И дальше ему объясняют, что 100000 показов баннера, а не то, что 100000 человек перейдут на страницу вашей книги, а он не понимает. Он был уверен, что он платит 10 000 ₽.
260: За то, что 100000 человек придут и начнут читать его книгу, жалко, конечно, всегда таких людей, причём книга то, может быть и неплохая, без понятия я не читал. Ну вот и он, значит, они платят.
261: Этому литресу получают 1 продажу, зарабатывают 40 ₽, потому что на литресе минимальные комиссии, которые отдают автору.
262: И он опять в непонятках. А как же так спрашивает, а почему ему говорят, ну, как бы?
263: Ну, книга так себе. И он потом идёт к директологам, к профессионалам, они настраивают рекламу, как там все делает искусственный интеллект сегодня, если правильно ему там все это задать, они нажимают кнопочку.
264: Условно сгенерировать этот искусственный интеллект. Яндекс директа генерирует заголовки объявлений, тексты объявлений, картинки объявлений, они и они нажимают кнопочку опубликовать и берут за
265: Это 15% вашего бюджета. Вы накопили ещё 10000, пришли к ним, 1500 отдали сразу директологу за то, что он нажал 2 кнопки сгенерировать и отправить. В смысле опубликовать.
266: Запускается директ, о котором столько говорят, на который у вас такая Надежда была, и тоже ничего. Ну да, есть какие-то клики, но не рубль за клик, 5 10 ₽ за клик, и никто не читает дальше и тем более
267: Не покупает и человек опять в непонятках ещё 10 000 ₽ ушли вообще то. А почему? Что отвечает директолог? Ваша книга говно? Он говорит, что вы написали плохую книгу клик.
268: Есть, а читателей нет, а проблема не в том, что ваша книга плохая проблема в том, что реклама, автоматически сгенерированная директом, она направлена не на ту аудиторию, не те заголовки, не те тексты.
269: Не те картинки, и непонятно, кому это все показывается. Эти директологи, они работают с топами, которые платят им сотни тысяч рублей в месяц, и у них комиссия то, соответственно, гораздо больше, да, вот это
270: 15%. Соответственно, они с ними работают больше. А с вами либо не работают вообще, либо работают какие-нибудь их ученики подмастерья, которые сами ничего не умеют.
271: Вот и какой отсюда вывод и человек в итоге остаётся, во первых, без денег, во вторых, без читателей и, в третьих, с ощущением, что его оплевали, что он действительно никуда не годный писатель.
272: Что он даже с рекламой не может ничего поделать, а рекламу просто как кошек надо уметь правильно готовить. И вот
273: Давайте переключимся.
274: 2 модуль это правильная настройка рекламы. 2 шаг и, соответственно, 2 тренинг в нашем модуле это правильная настройка директа. Возможно, вы видели мой бесплатный курс о том, как правильно настраивать директ. Вот
275: Я его развернул и сделал глубже на основе ваших отзывов, на основе ваших вопросов, которые у вас остались после того бесплатного курса. И плюс здесь тоже будет обратная связь. То есть когда вы настроите свои рекламы,
276: Не факт, что вы их будете запускать. Допустим, у вас ещё нет готовой книги. Вы вот этот шаг не закончили. У вас нет ещё готовой книги, которую вы были бы готовы продвигать сразу, но у вас есть
277: Намерение и вы сделаете рекламную компанию черновик, сделаете мне скриншоты, что вы там понаписали, какие картинки вставили и так далее, и так далее, и так далее. Я это все тоже проверю, потому что я этой рекламы очень много.
278: В своей жизни понастраивал.
279: Вот, так что смогу вам порекомендовать, как это делать. Самостоятельная настройка яндекс директа.
280: И там ничего сложного то нет в 1 раз. Ну, может, часик у вас уйдёт на то, чтобы там голову поломать, какие заголовки придумать. Но я это подробно расскажу, как их сделать тизерными, как их сделать. Завлекательными, увлекательными. Примеры покажу. Есть рекламные компании.
281: Которые работают годами уже. То есть люди пишут 1 и ту же серию на автор тудей, и они годами вклад, ну, может, не годами, ну, года 2 точно вкладывают деньги в 1 и ту же рекламную.
282: Компанию, и она продолжает работать и приносит новых и новых, и новых читателей. Вот, и если с 1 книги вы все не отобьёте 1500 или 1 000 ₽, вы заработаете с 1 книги, заплатили 3, вынули 1
283: То есть это минус, но вы продолжаете писать, у вас новые книги появляются. То есть, если вы нормально пишите и нормально попадаете в аудиторию, то следующий человек у вас будет написано, там 5, 6 книг в этом.
284: Жанре приходит человек с той же самой рекламой, и он сразу покупает 5 6 книг. У вас наверняка такое бывало. Если у вас вот выложены книги, приходит человек, вы сами не знаете, откуда он пришёл, но он пришёл, и он сразу
285: Купил все ваши книги. Спасибо ему за это большое. Приводи друзей. Хотим мы ему сказать. Расскажи о нас кому-нибудь. Он кому-нибудь расскажет наверняка, но недостаточно. А так мы самостоятельно управляем этим про
286: С помощью яндекс директа мы приводим этих людей, и какая-то часть из них становится нашими постоянными читателями, а какая-то часть из них становится нашими самыми преданными фанатами и
287: Имея хотя бы 10000 таких человек, вы совершенно свободны ото всех издателей, вы свободны от любой критики, потому что покритиковать всегда.
288: Можно найти за что любого человека.
289: Но вас это уже не колышит, потому что есть 10000 человек, которые по щелчку могут пойти куда угодно и в клочья порвать любого, кто против вас будет что-то писать, вы делать этого.
290: Не будете, конечно, то есть натравливать своих фанатов там на кого-то вам это уже не надо, вам не надо никому ничего доказывать, потому что вы как бы вот человек, который творчески состоялся, и это приносит деньги.
291: Ну, не знаю, можно ли жить на те деньги, которые вы будете получать, даже если
292: 10000 человек там по 200 ₽ вам будут, ну, не все 10000 вам будут платить. Вот в этом проблема. Ну, хотя бы там 2003, 5000 человек будут вам платить по 200 ₽ пару раз в год вы будете.
293: Зарабатываете там по 800, 900000 или по 1000000. Я не знаю, сможете ли вы жить на эти деньги, если вы мужчина и вам надо кормить семью. Возможно, с этим возникнут проблемы, если вы женщина и у вас, наоборот, муж хорошо зарабатывает.
294: Например, а вы вот в своё удовольствие, ну это же прекрасно тогда, да, тогда вы можете жить спира, как говорится. Так что вот это понятие жить спира, она зависит не только от того, сколько вы зарабатываете, но и от того, сколько
295: Вы тратите здесь не все так однозначно, но все-таки это будут деньги. Это будет гораздо больше тысяч рублей, чем большинство писателей зарабатывает за всю свою жизнь. Вот.
296: И, соответственно, то есть это вот 2 шаг вам надо
297: Настраивать рекламу самостоятельно, ничего не бояться, не слушать никаких профессионалов директологов.
298: И мы с вами это будем делать во 2 модуле. То есть я вам покажу и подскажу, как это сделать. Потом проверю, че вы там наделали, и подскажу, че надо переделать. 3 шаг. Это удержание удер.
299: Жание аудитории.
300: Тут проблема то в чем? Проблема в том, чтобы иметь аудиторию рядышком с нами, потому что пока мы пишем книгу, опять-таки мы не можем писать по лекалам, мы не можем по 1 и тому же.
301: Штамповать по 1 книге в месяц. И если мы это будем делать, мы надоедим нашей аудитории. Мы ничем не будем отличаться от других коммерческих авторов. На этой площадке все пишут примерно 1 и тоже. И поэтому, если вдруг вы
302: Конкретно вы перестанете писать. Отряд не заметил потери бойца. Никто сильно не расстроится, потому что ещё есть сотня других, которые пишут тоже самое. Поэтому мы пишем до
303: Больше. Иногда на 1 книгу даже не 3 месяца уходит, а там полгода больше, не знаю, вряд ли за полгода, мне кажется, за 3, 4 месяца любая книга должна заканчиваться. Вот в плане написания на, то есть
304: Причины дольше это значит вы уже просто ленитесь или там другими делами занимаетесь, но не пишите.
305: Но это явно не месяц, это явно не месяц. Почему? Потому что персонажа продумать надо время.
306: Биографию его понять, как он разговаривает. Придумать мотивацию, ему придумать внутренний конфликт. Мы не можем просто посадить 2 человек друг напротив друга, и чтобы они разговаривали, мы понимаем, что это будет скучно. Чи,
307: Нам нужна особая обстановка для диалога, нам нужен саспенс, нам нужно что-то, что давит, что что-то, что стоит над нашими героями, пока они разговаривают, чтобы читатель прог.
308: Атывал эту сцену. Это надо придумать. Иногда надо ходить день, 2 переваривать это все перекидывать, смотреть, как это будет лучше, если у нас сцена экшена, это не может быть, просто едет маши.
309: За ней едет другая машина и 1 машина либо уехала, либо её догнали. Надо придумать уникальную какую-то интересную погоню, которую ещё 1000 раз в других видах контента не показали, соответственно.
310: Мы пишем дольше, и если наша аудитория, она вот разбросана по интернету, она нас помнит, она, возможно, нас помнит, но пройдёт месяц, 2, 3, и она уже не вспомнит, как нас найти. Вот.
311: Она и не будет нас искать чаще всего. То есть это совсем совсем. Фанаты будут только сами нас находить, сами нам писать на почты, в соцсети и спрашивать, когда будет следующая книга, а большинство нет, они заняты другими проблемами. И поэтому нам на
312: Надо иметь возможность быстро обратиться к нашим читателям для этого нам надо собирать ядро этих читателей в рассылке, чтобы у нас была рассылка, даже не блок, а именно рассылка, чтобы мы могли.
313: Туда написать, отправить и сказать ребята, через 2 недели выходит моя новая книга, начинаем готовиться заранее начинаем какие-то активности, начинаем вбрасывать крючочки, начинаем разогревать.
314: Нашу аудиторию. И к моменту выхода они уже в экстазе, они уже готовы покупать все, но для этого надо иметь возможность к ним обратиться. И вот 3 шаг, 3 шаг.
315: Нашего создания, мечты нашей писательской. Это удержание аудитории, это рассылка, рассылка по прямым контактам.
316: Если вот там, в этой рассылке будет 10000 человек, можете считать, что ваша жизнь удалась. У меня сейчас не 10000 человек, у меня сейчас где-то 3 с половиной или 4000.
317: Человек, то есть я только Иду к 10000, вот так, более или менее ни Шатко ни Валко. И потом я хочу уже к 100000 человекам.
318: Я не знаю, успею я до конца жизни дойти или нет, или вдруг будет какой-то неожиданный взрыв популярности и 100000 человек покажется мне какой-то смешной цифрой, но пока что для меня вот эта цель.
319: И используя шаг номер раз, то есть выбирая свою аудиторию, используя шаг номер 2, то есть правильно настраивая рекламу и используя шаг номер 3, чтобы ваши подписчики собирались не просто на каких
320: То площадках типа автортудей или не дай Бог, литнет, где вообще нельзя указывать никакие ссылки на другие платформы, да, на автор тудей ещё можно там ставить и tech самопиар и там ещё можно как-то рекламировать.
321: Свои соцсети, например, на литнете вообще нельзя с помощью инструментов, таких как сенлер, такой как свой сайт группа вконтакте, блок в telegram, чат, боты мы с вами собираем нашу.
322: Ссылку собираем людей, которым мы можем это отправить. И сейчас у меня
323: Нет никаких проблем. То есть я публикую рассказ где угодно. В дзене я опубликовал в дзене дзен не даёт показов. Давно уже. Вот, ну, там, это же дзен. Вот я открываю свою.
324: Рассылку на эти 3 с половиной, там сколько тысяч контактов отправляю рассылку, говорю, ребята, у меня новый рассказ, ссылка вот здесь кликайте и какая-то часть, там какой-то процент, ну много перехо.
325: И все, и понеслась. Лайки, комментарии, репосты, они начинают репостить, и это увеличивает охват. Или там у меня вышла новая книга, автор тудей. Мне не надо переживать, что вот мои
326: Читатели про меня забыли, я опять опубликовал новую книгу, опять отправляю рассылку, отправляю 2 вот я вам сегодня на вебинар отправлял напоминание вы же не забыли про вебинар, потому что я вам напоминал тоже самое с книгой я им отправляю, говорю ребят.
327: Вперёд фас, и они идут, и читают, и радуются жизни. И я радуюсь жизни. Вот, то есть наш шаг номер 3 будет это как сделать рассылку, как удержать вот этих вот людей возле себя.
328: Мы будем использовать сенлер, мы будем использовать блоги, мы будем использовать telegram, с которым в ближайшее время, боюсь, возникнут проблемы, но возникнут так возникнут. Я вам перезапишу эти уроки, которые касаются
329: Telegram под Макс, потому что я до сих пор не знаю, какие будут инструменты у Макса, какие там будут механики работы с аудиторией создания чат Ботов.
330: Ссылок опять же вот этого всего я не изучал ещё, но если telegram на самом деле отключат ну придётся изучить, а когда я изучу, то я вам просто эти уроки поменяю под Макс.
331: Вот.
332: Вот, то есть вот так получается шаг номер раз это самый важный, это выбор своей аудитории, жанра площадки. Шаг номер 2. Это самостоятельная настройка рекламы не за большие деньги. Ну нет, 3000.
333: Рублей. Ну начните с 1 000 ₽, начните с пятиста рублей. Все равно это дешевле, чем-то, что делают писатели, они ещё раз дешевле купить деньгами, потому
334: Что время бесценный ресурс и то, что писатели думают, что вот я приду в издательство, они мне дадут читателей, я приду на конкурс, меня там заметят, я займу 1 место и меня
335: Видят читатели, я опубликуюсь на литресе, там миллионы читателей, и какая-то часть из них меня тоже заметит, и это длится годы, годы, человек тратит время, силы.
336: На то, чтобы вот копаться, вот, чтобы кто-то кому то что-то про него рассказал, чтобы издательство какой-то свой ресурс задействовали, гораздо проще взять себя в руки 1 раз.
337: Сказать, что это не так, страшен черт, как его малюют выделить 2 часа времени на то, чтобы разобраться с директом. У меня в уроках все будет показано. В смысле, все показано по кликам. Вот все, что надо сделать.
338: Вы сделаете вашу рекламу намного лучше этих профессионалов. Вот выделить небольшую денежку на то, чтобы протестировать раз, протестировать 2 и запустить финальный вариант. Вот. И проще заплатить деньгами, чем года.
339: Тратить время на то, чтобы на то, что не принесёт никакого результата. Я думаю, так вот. Ну и 3, когда вы вышли на вот этот более или менее стабильный поток аудитории, нам надо будет их направлять на наши площадки, чтобы там
340: Там была кнопочка подписаться за какой-то бонус, там мы разные варианты рассмотрим, они будут подписываться на этот бонус и оставаться с нами. Нам останется только периодически их касаться, о чем-то им писать.
341: Какие-то движухи и радовать нашими новыми книгами. И постепенно, год за годом, мы будем накапливать вот эту вот аудиторию и не успеете оглянуться, как у вас уже будет первые там 1000, 2000
342: Подписчиков именно вот прямых ваших, ваших не абы каких, а конкретно ваших, которые обожают именно вас вашей рассылке потом 3, 4, 5, а потом, глядишь, и 10, 20, и и вы
343: Возвращаемся к тому, с чего мы начали. Вы пишите книгу, вам каждый день пишут и спрашивают когда же уже вас это греет? И вы пишите ещё быстрее, потому что книгу ждут, вам не надо себя заставлять как-то мотиви.
344: Потому что, вы знаете, люди ждут, как можно не ходить во двор, они же ждут. Помните, котёнок гав говорил, вот и мы пишем, и мы знаем, что это не уйдёт в никуда, в какую-то условную истории.
345: На самом деле в стол, и никто этого никогда не увидит. Мы знаем, что это сразу расхватают, это сразу начнут советовать другим людям рекомендовать. И мы знаем, что мы не работаем с издательствами не потому, что
346: Они нас сторонятся, они нас не хотят, потому что мы не хотим, захотим в любое обратимся, и они с радостью нас напечатают и дадут нам денег. Сколько у них будет столько, сколько мы зарабатываем с электронок, они нам никогда не дадут, у них столько нет.
347: Ну, сколько-то дадут, и книга появится в книжных магазинах, если надо. Вот если хочется, почему бы нет? Вот. И мы вот так и живём, пишем о том, что нам интересно для людей, которые нас любят.
348: В том темпе, который нас устраивает, и зарабатываем на этом столько денег, сколько нам хватает. Че ещё надо, чтобы назвать себя счастливым писателем? Я так это вижу. Так, давайте.
349: Гляну вопросики ваши.
350: Если 1 книга в 1 жанре, а другая в другом, лучше издавать под разными именами или можно 1 именем. Владимир, ну, смотрите, Владимир, если книги действительно в разных жанрах, то лучше под разными именами вот эти вот всякие k.
351: Издавали под брахам брёхом, брихом, не помню, какой у него там был псевдоним, тоже не просто так, потому что книги отличались.
352: Потому что у вас должен в идеале сформироваться некий бренд, о чем вы пишите, то есть я пишу о крутых девчонках, вот, и даже если у меня разные эти персонажи и тут фэнтези, а тут у меня real.
353: Как это рус реал? Ну, все равно примерно 1 и тоже. Только там с магией, а здесь с пистолетами. То есть это жанр один и тот же на самом деле. И ко мне приходила тоже девушка, писала в другом тренинге она
354: Участвовала, она писала, Дмитрий, вот у меня разные жанры. Я вот здесь вот пишу о том, как девушка попала в фэнтезийный мир, там влюбилась в принца, а здесь вот я пишу о том, как ещё чего-то фантастика.
355: Тоже, но у неё все любовные истории, сеттинги разные, но все любовные истории. Я ей сказал, что вы можете писать разные в этом смысле разные книги в разных сеттингах, но они все про Любовь у king.
356: Разные сеттинги, но они все про какие-то кошмарики. И поэтому если у вас не разные жанры, не разные книги, а разные сеттинги, но они примерно об 1 и том же, пишите под своим 1 именем этого это будет
357: Нормально, а можно вообще обойтись новичку без рекламы на литнет Галя.
358: Вы знаете, боюсь, что нет, потому что на литнете конкуренция ещё жёстче, чем на автор тудей, на то есть свои причины. Я в тренинге тоже об этом рассказываю, и
359: Если вы не хотите влезать в какие-то
360: Не знаю, как это назвать, в общем, есть там чаты, групповые авторов, когда они друг друга бустят, пиарят вас туда просто так ещё и не возьмут. Но если вот вы захотите, можете
361: Туда можете попасть. Вот.
362: В общем, самый простой способ, самый дешёвый, это реклама на литнете. Я тоже публиковал свои вот эти вот женские боевички на литнете, рекламировался на аудиторию литнета, которая якобы читает только любовные романы. Так?
363: Же по 1 рублю за клик они приходили с такой же примерно в процентном соотношении. Они оставались женщины это читать. То есть они читают не только любовные романы, они с удовольствием и что-то другое интересное почитают. Реклама самый дешёвый вариант. Мне-ка,
364: Кажется, где можно увидеть ваш миник по директу в рамках каких-то других курсов. Владимир, вот эта у нас трансляция, она идёт через
365: Группу писака про насколько я помню в общем зайдите в мою, в нашу группу вконтакте писака про вот и там есть на стене вот пролистайте буквально 2, 3 пост там есть
366: Да, там есть ссылка на вот этот бесплатный курс по директу.
367: Ням Дмитрий, а позволит ли реклама в директе направлять читателя на конкретные вкусные куски текста, опубликованные в том же литрес, да, если очень надо, то позволит, но так делать не надо.
368: Так делать не надо Александр, я можно я сейчас не буду рассказывать как надо и почему и почему на литрес вообще не надо никого отправлять вот в этом тренинге я вам покажу насколько это круто получить com.
369: Статус без особых проблем на том же самом авторе тудей, если вы для мужчин или на литнет, если вы для женщин, вот для подростков это не подходит подростки это в бумажную, в бумагу все в издательство.
370: Ну вот получить там или получить здесь и зарабатывать намного больше, намного лучше, если кратко понимаете, на литрес настолько размытая аудитория, что там будет очень сложно вот этим алгоритмом яндекса выцепить правильно.
371: Читателей там и мужчины, и женщины, и дети, и кого только нету среди тех, кто посещает литрес на автортудей, более конкретная аудитория и на литнете более конкретная аудитория чем конкретнее аудитория, тем легче вам будет и дешевле рекламироваться.
372: И продавать свои книги. Вот это если кратко.
373: Выбирать нужно 1 площадку, сосредоточиться на ней ну Владимир, ну наверное да, потому что раскрутить 2 brand 1 жизни, боюсь, не хватит.
374: То есть, есть, конечно, люди, которые, например, на авторе тудей преуспели в каком-то смысле. Ну, то есть, что-то они там зарабатывают со своих книг, взяли женский псевдоним, пошли на литнет и начали там фигачить любовные романы, и там тоже зарабатывают. Есть такое.
375: Есть такое, но вообще мужчины, кстати, мужчинам опять-таки легче, чем женщинам. Если женщина пишет для мужчин под женским именем, это вызывает, фу, что эта женщина может понимать в
376: Мужских жанрах. А если мужчина пишет для женщин, то это вызывает интерес. Женщины с удовольствием читают, у них нету такого пренебрежительного отношения к мужчинам, которые пишут для женщин любовные, какие-нибудь там сентиментальные
377: Драмы, они это читают и не выёживаются, а мужчины выёживаются. То есть здесь тонкостей то много, понимаете, вот если б хватило вебинара для того, чтобы вам вот это вот все объяснить и
378: Вы бы сказали, а я все понял, то это было бы хорошо, но на самом деле вы все люди разные, у вас настолько разные ситуации. Я вот, казалось бы, рассказываю 1 и тоже для всех. Но когда вы приходите на тренинги,
379: Начинаете выполнять дз, начинаете мне присылать, и я вижу, что боже мой, у 1 только рассказы, у 3 повести это хорроры, это боги, хорроры, это какой-то вообще странный жанр.
380: Он пишет книги не для того, чтобы зарабатывать, а для того, чтобы привлечь людей в православную церковь. То есть я не против, я не против, у каждого свои цели, но ведь это требует определённого подхода, то есть
381: Это требует определённого нахождения определённой аудитории. Это все надо обмозговать. Вот. То есть вот Владимир спрашивает, можно ли там на 2, на разных площадках, в разных жанрах. Это тоже надо обмозговать. Вот вы мне присылаете эту
382: Анкету. После 1 модуля я сажусь и начинаю думать, куда бы как бы это вот все пристроить. То есть это требует все.
383: Требует все осмысления. Так, давайте я вам сейчас скину ссылочку, если вы хотите записаться на этот тренинг, глядя, сколько сегодня стоят тренинги по, например,
384: Мастерству написания художественных книг, где вам рассказывают, что такое стилистические приёмы, что такое редактура саморедактуры, метафоры, эпитеты, арка персонажей и вот на это все.
385: Смотришь и а люди за это платят деньги, опять-таки думая, что это поможет им продвинуться. Ведь им умение писать хорошо нужно именно для того, чтобы их много читали. Они ведь до сих пор верят, что
386: Чтобы вас читали, книга должна быть хорошо написана, хорошая книга, в рекламе не нуждается. И вот если вы пишите хорошо, кто бы ещё сказал, что это такое, это хорошо, тогда у вас все будет хорошо, и поэтому вот они приходят и учатся.
387: Как это писать хорошо, это не помогает, потому что это познаётся только на практике. Вот это мастерство вырабатывается с годами стиль и тоже самое все. Вот даже когда они научились
388: Писать хорошо, это не помогает продвигаться, потому что людям нужны не ваши условные стилистические приёмы и арки персонажей. Нет. Им нужно понимание того, что вы их понимаете, что вы пишите о тех, о тех проблемах, которые их волнуют, да.
389: Как тот же самый кинг со своими подростками, как тот же самый Мартин со своим ням ням ням, как on игра престолов это не про престол, это не про то, как звероволк.
390: Или кто он там лютоволк кого-то загрыз не про Ходоков севера это про отношения между семьями Мартин писал Бояр аниме ещё до того, как это стало мейнстримом.
391: Игры престолов это про то, как тёща приехала к жене и начала её ругать за то, что она плохая хозяйка и начала уговаривать сына, чтобы он начал, чтобы он с ней развёлся, а папа у них какой-то крутой.
392: Бизнесмен, который может, если что, в порошок всех стереть.
393: Тоже самое, те же самые проблемы семейные, вот эти вот разборки, ну просто вот фэнтези, упаковке, фэнтези, сеттинге.
394: Вот вот, что надо читателям, а не какие-то там условные стилистические приёмы и крутые метафоры. Ну так вот, глядя на то, сколько стоят эти вот тренинги по художественному мастерству, я решил, что
395: Я сделаю дешевле, чтобы вы могли в этом участвовать. Все, кто хотели.
396: Так, а я могу тут отправить ссылка на регистрацию в тренинг, который называется
397: Ваш Роман бестселлер номер 1 с фантазией как видите у меня не очень, я вебинар бесплатный так назвал и training также назвал вот я ссылочку в чат скину.
398: Спасибо, Александр, рад, что вам понравилось. Я на самом деле старался, чтобы вы в этот прекрасный субботний вечер вышли с ощущением, что у вас все получится. Что.
399: Этот мир писательский, он не такой жестокий, не такой коварный, что здесь не надо быть гением 1 на 1000000 или на миллиард, чтобы чего-то добиться. Ничего подобного вы своих людей найдёте. Я не знаю, сколько у вас талант.
400: Может быть, на 10 единиц, может быть на 100, может быть на 5. Это неважно. Свою аудиторию вы в любом случае найдёте. И даже если у вас на 11111 таланта, это не значит, что вам не надо писать, потому что есть кто-то, у кого на 10, если
401: Если вы будете следовать вот этим правилам со своим даже, ну, не очень большим талантом, например, но вы честно себе в этом признаёте, что вот вы пишите, как можете, вы не замахиваетесь на всю историю, вы не пытаетесь преследовать
402: Наших несчастных потомков, которые не знают, как от вас сбежать, от всех нас, которые для них собираются все эти миллионы томов написать для этих несчастных потомков. Вы пишите, чтоб хоть хотя бы кто-то из современных людей
403: Наших. Вот вас прочитал. Если вы будете работать по этому плану, то вы наберёте гораздо больше аудитории, чем тот, у кого 100 единиц таланта, потому что он, ну, как бы не будет
404: Этим заниматься, а вы будете, и вы будете получать больше удовольствия от жизни, удовольствия, от творчества. Творчество это очень важно. И я хотел, чтобы вы вот это вот послушали и увидели, что маркетинг продажи продвиже.
405: Бренд, целевая аудитория это не какие-то заклинания, это не магия вне хогвартса, что не надо этому учиться годами, что не надо страдать в безденежье, в безвестности, потому что мир же
406: Жесток. Читатели идиоты читают только плохих писателей. И вообще все сегодня в тик токах литература никому не нужна, нужна, вы нужны, ваши истории людям нужны, осталось только их чуть чуть. Вот правильно.
407: Упаковать и кинуть в правильном направлении, в правильную аудиторию. И все будет замечательно. Больше от вас никто ничего не требует. Мы живём в шикарное время, у нас есть интернет, у нас есть мощные инструменты.
408: Благодаря которым мы чуть ли не по щелчку имеем возможность обратить на себя внимание тысяч Десятков тысяч людей продвигайся. Не хочу.
409: Вот, и если мне удалось немножко вас вдохновить, удалось немножко добавить огня в ваши, возможно, чуть потухшие сердца из за неудач, с которыми вы сталкивались в течение вот вашей писательской карьеры, я буду считать.
410: Что моя работа сделана и сделана хорошо.
411: Так, собирать аудиторию на вк сегодня актуально или дзен можно? Да, Галя, можно собирать и на вк можно собирать и на дзен. Кстати, если вы захотите когда-нибудь напечататься в каком-нибудь из
412: Дательстве. Все, что вам будет. Надо это показать, что у меня вот столько подписчиков в вк, они собираются довольно легко тоже. Вот и подписчики в рассылке, они как бы не всегда видны их
413: Просто так не покажешь, а вот блог в дзене или блог во вконтакте или blog в telegram он да, он ну визуальное доказательство такое яркое, что вы востребованный писатель, поэтому да, это все ещё им.
414: Имеет смысл.
415: Девочки, подписываемся и мальчики тоже подписываемся. Александр, все, подписываемся.
416: Спасибо, Евгения. О, старые знакомые. Евгения, а вы тоже пишите, да, Евгения?
417: Я, честно говоря, че то забыл. Мы ж с вами сайт вроде раскручивали. Дмитрий, запись будет, не успеваю досмотреть. Да, Галина, запись будет 2, 3 дня точно будет висеть. Ссылочку вышлю вам в понедельник, наверное, а он уже
418: И заканчивается, собственно, потому что, чтобы, как бы не перетянуть, не передавить ощущение, да, чтобы вы сейчас пошли ужинать.
419: С пониманием того, что вот оно, вот оно идёт в руки, что пора, пора уже что-то менять здесь, оно уже здесь рядом. Поэтому мы сейчас заканчиваем наш вебинар. Я ещё раз даю вам ссылку на регистрацию. Приходи.
420: Приходите в как он ваш бестселлер, намберуан.
421: Мы там с вами поближе познакомимся, я познакомлюсь с вашим творчеством, буду отвечать на ваши вопросы, которых наверняка будет много. Все-таки. Вот, потому что видео это видео, то есть вы после регистрации, вы попадаете в личный кабинет, то есть вам приходит
422: Письмо с ПИН кодом, вы там регистрируетесь, там опубликованы видео, то есть вам не надо ждать, пока я вам проведу лекцию вживую, там видео уже опубликованы, вы их смотрите и
423: Выполняете дз, но видео это видео надо задать вопрос живому человеку. Я вам продаю не информацию, я не инфобизнесмен, я, ну не знаю, зовите меня как хотите, я продаю вам.
424: Индивидуальное внимание, индивидуальную работу. То есть я хочу, чтобы мы с вами индивидуально вместе над этим над всем поработали. Но для этого вам надо иметь возможность задавать мне вопросы, и вы будете задавать мне вопросы во вконтакте. Вы мне будете задавать вопросы по почте через
425: Через личный кабинет будете мне задавать вопросы, и я буду на них отвечать, и мы вместе найдём ваш уникальный путь, писательский.
426: Ням Елизавета, тоже запись нужна. Елизавета. Всем будет запись. Недолго, но будет. То есть в понедельник, когда? Да, я в понедельник вам вышлю ссылку.
427: В понедельник. Ну, понедельник, вторник точно ещё будет висеть запись.
428: Жалко, редко видно вас в онлайне. Да, Владимир, мне, честно говоря, часто лень просто выходить в онлайн мне проще, там за полчаса какую-то заметку.
429: Zen написать чем вот этот целый вебинар городить, но я надеюсь вы не в обиде да что мы все-таки нагородили вебинар полтора часа времени в субботу вечером не зря потеряно, я надеюсь.
430: Я надеюсь, сколько времени длится поддержка, да, пока не пройдёте, у меня доступ к материалам не ограничен. То есть вы можете проходить там, сколько вам захочется, но давайте в пределах разумного, хотя бы там, в течение полугода.
431: Если вы закончите этот тренинг со всеми, ддшка, и то будет нормально.
432: А, спасибо, Владимир. Ну все, господа, поставьте, пожалуйста, плюсики.
433: В чат, если вебинар вам понравился, если это было полезно, если вы зарядились, заразились, захотели действовать и давайте прощаться. Суббота, вечер все-таки.
434: Всем большое спасибо за то, что пришли на этот вебинар, за ваше участие. И всем счастливо. Всем успехов в продвижении. Всем пока.