0: Привет, друзья. Сегодня я хочу с вами поговорить о предметной фотосъёмке для бизнеса. Возможно ли организовать эту фотосъёмку без привлечения фотографа? И это видео, да, будет в 1 очередь для непосредственно самих бизнесменов и предпринимателей, у которых стоит задача отфотографировать свои товары для каталога, для сайт

1: Для каких-то таких вещей речь пойдёт именно о каталожной съёмке, не о рекламной фотографии с какой-то сложной выкладкой, с декорированием там ещё какими-то такими решениями, где действительно без специалиста не обойтись. Речь пойдёт о тех вещах, которые можно как-то стандартизировать, систематизировать и сделать.

2: Своими силами у себя на предприятии. Почему вообще возникла идея записать это видео? Очень часто бывают запросы от клиента, когда, к примеру, какое-то штучное производство и нет возможности на каждую там единицу товара вызывать фотографа, вы там

3: Произвели, не знаю, какую-нибудь там мебель, там что-то такое у вас и стоимость этой съёмки в стоимости продукта будет довольно-таки высокая, да, потому что есть какой-то минимальный порог выезда специалиста, и это не всегда удобно, не всегда специалист свободен. А вам нужно там вот сегодня произвели, завтра отдать, в общем,

4: Можете не состыковаться, либо у вас изначально недорогой продукт какой-то, в стоимость которого у вас, ну, нет возможности заложить. Там, если у вас несколько ракурсов, там, 500 ₽, 1 000 ₽ на фотографию этого продукта, особенно если они продаются не в больших объёмах.

5: Не в больших количествах, поэтому бывают ситуации, когда вы можете прийти к тому, чтобы реализовать эту фотосъёмку своими силами, а ретуш, если у вас нет своего дизайнера, отдать уже на аутсорс какому-нибудь фрилансеру за какие-то совершенно небольшие деньги.

6: В общем, давайте разбираться, что нам необходимо для того, чтобы организовать фотосъёмку у себя в магазине, на складе, где-то на своей территории. Значит, 1 по поводу помещения все зависит от габаритов вашего предмета и зависит от материала вашего

7: Предмета, то есть насколько он глянцевый из стекла, не из стекла железа, да, каких-то таких вещей. Если у вас глянцевый предмет, он в своей поверхности будет отражать все, что вокруг него происходит. И тут желательно либо помещение побольше, либо вокруг предмета придётся строить какую-то изоляцию, чтобы скрыть это

8: Помещение от этого предмета, и оно не отражалось в поверхности этого помещения, в поверхности этого предмета, да, значит, базовые вещи вы берете свой предмет, закладываете где-то раза в 2, в 3 больше этого предмета, ширину.

9: Фона по бокам у вас должно быть ещё где-то по метру свободного места для того чтобы поставить свет. Это ширина вашего помещения. Если мы условно берём какую-то среднестатистическую там продукцию, там пищевую там да или какую-то там технику условно там допустим там сантиметров

10: 20 предмет соответственно phone у вас там сантиметров 50 60 плюс по метру свободного места сбоку, чтобы поставить свет минимально вот у вас получается где-то 2 с половиной 3 метра шириной должно быть помещение это минимум в длину, соответственно, все зависит от того, на что вы снимаете, снимать вы можете вплоть до

11: Того, что на телефон современные телефоны обладают вполне неплохими камерами. Единственная беда у них у всех очень широкий угол обзора, и если вы будете на телефон фотографировать предмет, он будет геометрически искажаться, скажем так, не более прямолинейный, а будет тянуться к углам.

12: И, ну, геометрия будет нарушаться, выправить её потом обработкой будет сложнее. В идеальном варианте все-таки фотографировать на камеру, на камеру с более длинным фокусным расстоянием, нежели у телефона. Для того, чтобы более правильно передавать геометрию. Соответственно, вам нужно от предмета отойти под

13: Дальше. Чем дальше вы отходите от предмета, тем более правильные пропорции у предмета будут именно с точки зрения там геометрии, как я уже сказал. Поэтому по ширине помещения понятно. По длине помещения все зависит от размера вашего предмета. Если вы фотографируете что-то небольшо.

14: То вы фотографируете его практически вплотную. Если вы фотографируете что-то там с полметра, допустим, высотой, вам уже нужно будет там на 2, на 3 метра от него отойти. Если вы фотографируете, к примеру, там модель одежду в полный рост, от неё вам нужно будет уже отойти метров на 6, на 7.

15: Если вы фотографируете там, не знаю, какую-нибудь там, сельскохозяйственную технику, там, машину какую-нибудь, там, не знаю, допустим, что-то очень крупное, вам уже нужно будет отойти метров там на 20, на 30. В общем, все зависит от того, насколько у вас высокий предмет, насколько он габаритный. Соответственно, вы под это, за

16: Укладываете какое-то расстояние, чтобы отойти от него по бокам. Притом у вас может быть вообще все что угодно вам. Главное, чтобы у вас был некий коридор перед предметом, который у вас будет открытый, чтобы он у вас полностью помещался в кадр и вокруг предмета какое-то пространство.

17: Чтобы там можно было поставить свет, к примеру, я периодически фотографирую на складах, если я фотографирую там холодильник, условно какой-нибудь вокруг холодильника место очищается, мы там делаем фон, там ставим свет и прочее. А дальше я могу там между коробок, где угодно в какой-то коридор уйти и

18: Далека его фотографировать, чтобы у меня не было геометрических искажений. Значит, по поводу помещения. Ещё очень критичный момент. Это цвет, цвет пола, цвет стен, цвет потолка. Если у вас помещение очень маленькое и не дай Бог, у вас цветные стены, у вас

19: Этот цвет может перейти на поверхность предмета. Здесь 2 варианта. Если у вас маленькое помещение и нет возможности найти какое-то побольше и цветные стены, цветные стены, это, допустим, там даже если это какие-то светло бежевые стены, будьте готовы к тому, что у вас вот бежевый оттенок может перейти на предме.

20: Вы либо покупаете освещение более направленное, там, допустим, студийные софтбоксы, который даст вам направленный свет и не даст засветку этих стен. Соответственно, у вас не будет этой паразитной, да, от света, от стен вот этого оттенка.

21: Либо вы должны каким-то образом изолировать предмет, то есть будете строить вокруг него какие-то там бумажные условно конструкции, закрывая его от окружающего пространства, чтобы он его не видел у себя в отражении, и на него ничего не приходило. Так, по поводу помещения вроде бы все

22: Техническое оснащение нашей фотосъёмки значит нам что нужно для съёмки, нам нужен phone нам нужна какая-то система крепления этого фона нам нужен свет, нам нужна камера с объективом все по поводу фона. Если вы загуглите предметная фотосъёмка, то большинство

23: Материалов вам скажет, купите лайтбокс, купите какую-то вот такую вот коробочку, внутри которой вы что-то поставите, посветите на неё вспышечкой. Будет вам хорошо? Нет, лайтбокс, это зло, прям вот злейшее зло. Ни в коем случае, никогда. Я уже довольно-таки много

24: Фотографирую довольно-таки давно фотографирую предметку и бокс это прям очень плохо. Вот нет, категорически нет. Почему, если вы фотографируете какой-нибудь глянцевый предмет в отражении этого глянцевого предмета, вы увидите этот бокс изнутри, особенно если вот эти вот

25: Лайтбоксы китайские с металлическими рёбрами. Вы прям на отражении на поверхности предмета увидите всю структуру вот этого лайтбокса. Плюс это очень неудобно в работе. Если вы снимаете большое количество Артикулов, вам каждый раз нужно там отодвинуть камеру, достать предмет, засунуть другой пред

26: Предмет обратно все передвинуть, поймать те же самые ракурсы и так далее. И это очень сильно замедляет процесс работы. Да, безусловно, если у вас там матовый предмет и у вас их несколько штук, вам не нужно фотографировать там сотнями, да, Артикулов вы можете взять лайтбокс.

27: Положить в него предмет там 2 источниками его там как-то посветить сквозь эту ткань и вы получите результат вполне себе пригодный. Но если у вас очень большой объём, если у вас глянцевые предметы, какие-то стеклянные, пластиковые, что-то такое, в которых будет видно отражение ни в коем случае.

28: Фотографируем только на фоне таком, на поверхностном берём либо бумажный, либо пластиковый фон. Принципиальное отличие в том, что пластик у вас не боится влаги и его можно протирать в случае его загрязнения. Бумага влаги боится. Соответственно, если вы фотографируете какую

29: Заморозку, какие-то предметы, которые могут дать влагу на бумагу. Она очень быстро испортится. Во всех случаях лучше использовать бумагу. Бумага обладает более глубоко матовой, скажем так, структурой, фактурой. Она лучше смотрится в кадре, чем пластиковые фоны, какой бы

30: Plastic nee был матовый, под острым углом если его фотографировать, он все равно обладает некой глянцевостью, и это не всегда удобно, не всегда хорошо в фотографии, опять-таки, если в этом не ваша изначальная задумка, чтобы под предметом было какое-то отражение в общем, берём белый.

31: Фон белый фон, не так дорого белые фоны студийные стоят там метр 35. Если у вас что-то небольшое на 11 метров в длину рулон. Вот на 2020 год он стоит где-то 1300 1 400 ₽. Пластиковые фоны стоят подороже. Изначально они тоже

32: Временем царапаются. Бумага в этом плане более практична. Она даже если запачкалась, вы отрезали, выкинули кусок, снимаете опять на чистой бумаге. Но опять-таки, если у вас по каким-то техническим особенностям, вам не надо снимать именно на пластике крепление фона, если вы снимаете

33: Где-то на складе, в магазине, вы можете его вплоть до того, что там прилепить куда-нибудь там, к стене, к шкафу какому-нибудь и так далее. И выкатать его на стол. Если нет возможности как-то её закрепить, продаются специальные крепления для Фонов. Вы его где-то там, в любом месте, да?

34: Подвешиваете по поводу фона обязательно его выкатывать именно по дуге, чтобы у вас был плавный переход от стены к полу. Почему? Потому что если вы положите, допустим, 2 листа пластика под прямым углом, вот этот вот угол у вас его будет

35: Видно на всех фотографиях, если вы не будете отправлять даже предмет, у вас будет этот стык, явно выраженный, будет некрасиво смотреться, если вы будете оптравлять предмет для ретушёра, гораздо проще его вырезать с плавного перехода, потому что у вас не будет чётко выраженной контрастной границ.

36: На стыке с предметом. Плюс, не дай Бог, у вас какие-то прозрачные штуки, там вино, там, не знаю, какие-нибудь соки, что-то такое у вас сквозь бутылку может быть видно вот этот вот переход, вот эту грань, что тоже не очень хорошо, поэтому фон выкатываем всегда именно

37: Под таким не под прямым углом, чтобы был какой-то радиус, с ним будет потом гораздо проще работать. Далее свет 1 из важных самых пунктов в предметной фотографии. Если у вас, как я уже говорил, матовый предмет вам все гораздо

38: Проще. Вы покупаете 2 каких-нибудь источника света, или импульсные, или постоянные, вешаете на них, там, не знаю, 2 зонтика на просвет очень Дешёвых. И вам этого будет достаточно, если у вас глянцевые поверхности, вам нужно купить софтбокс. Почему? Если вы сфотографиру

39: Там, не знаю, ту же, там стеклянную бутылку с вином, к примеру, на поверхности в отражении вы увидите ваш источник света, и если этот источник света не обладает какой-то прямолинейной структурой, то это будет не очень красиво. Вы увидите на поверхности бутылки 2 круглых этих зонтика.

40: Ещё и с неравномерной засветкой. Поэтому если у вас что-то, что может в себе что-то отражать, там те же телефоны, к примеру, да, стекло, там ещё что-то, какие-то пластиковые элементы, лучше покупать софтбоксы прямоугольной формы, они будут давать вам вот эти самые прямоугольные

41: Блики по поверхности, что будет гораздо лучше смотреться. И это не так дорого. На самом деле, в сравнении с зонтиками китайские софтбоксы, там можно взять, там 2 софтбокса, там тысяч за 5, за 6. Вот по поводу света импульсного, постоянного, в чем разница принципиальная с постоянным све

42: Это вы можете снимать на телефон с постоянным светом. Вы сразу глазами видите картинку, которая у вас получается, но постоянный свет всегда будет слабее, чем импульсный свет, если у вас в помещении нет прямых окон, да, которые светят напрямую в ту зону, где

43: Вы фотографируете. Если у вас нет там потолочного света, который вы не можете отключить, то можно купить постоянный свет, снимать с ним и на камеру, и на телефон. Без разницы. С ним будет гораздо удобнее работать. Импульсный свет вам нужен, если вам нужна большая мощность, если у вас светлое помещение, если у вас сбоку, где т.

44: Окно, которое будет вносить коррективы в вашу картинку. Вы берете импульсный свет, который будет гораздо ярче, чем весь окружающий свет в комнате, он будет его перебивать, и вы сможете формировать нормальную светотеневую картинку именно на импульсном свете для импульсного света.

45: Вам ещё понадобятся какие-то средства синхронизации с камерой. Есть радиосинхронизаторы, можно по проводу там, в общем, ну в зависимости от того, что у вас за камера, что за свет вы купите по поводу камеры, как я у казал, до того можно снимать влт, до того, что на телефон современные телефон обладают на самом деле вполне неплохим. Камера.

46: И смысла гнаться за вот этими там мегапикселями, там и так далее. Вам скорее всего, не будет, потому что большая часть фотографий в предметке, которая снимается на белом фоне, каталожке. Вы это выкладываете, куда вы это выкладываете на сайт, вы это печатаете куда-нибудь, в какой

47: Брошюру в каталог. Соответственно, это все там фотографии небольшого размера с небольшим разрешением. Вам не нужна камера, там 40, 50, 80 мегапикселей. Вот прям совсем вам большие камеры с большим разрешением нужно только лишь для того, если вы печатаете какие-нибудь большие баннеры, какой т.

48: Рекламную продукцию, но здесь уже проще тогда нанять специалиста и снять эту 1 там единственную фотографию в хорошем разрешении в хорошем качестве. Что касается каталожной съёмки, там таких требований нет. Поэтому если телефон oq можно снимать на телефон, единственное там угол обзора и на

49: Нарушение геометрии предмета. Купили постоянный свет. Снимаем. Если у вас уже есть какая-то камера в наличии или вы готовы вложиться в бюджет, да и купить какую-то камеру не сильно принципиально, что это будет за камера. Тут больше важно, какая оптика стоит на этой камере. Есть специализ.

50: Оптика типа макрообъективов, которые нужны для съёмки каких-то мелких предметов. И тот же самый макрообъектив на самом деле неплохо использовать на даже крупных предметах, потому что там можно закрыть диафрагму. У вас весь предмет будет в фокусе с такой прям звенящей резкостью здесь сильно вдаваться в подробно.

51: Не буду. Тут очень большой выбор. Я скажу проще, что по поводу модели камеры не сильно принципиально. Опять-таки, смотрите, что у вас широко представлено на рынке по поводу объектива. Почитайте, что такое фокусное расстояние, и посмотрите, как от этого зависит геометрия.

52: Сейчас по поводу съёмочного процесса вам там немножечко покажу, расскажу на примере, покажу разницу съёмки там на телефон, грубо говоря, и на камеру. Именно с точки зрения передачи геометрии предмета мы с вами разберём по техническому оснащению, наверное, все. То есть вам нужен фон, вам нужен какой-то

53: На котором вы это снимаете. Если у вас небольшие предметы, вам нужно там хотя бы 2 каких-то источника света, импульсных или постоянных, 2 стойки под них, соответственно, какое-то крепление фона и камера с объективом. Далее по поводу съёмочного процесса.

54: Давайте сейчас на примере разберём, поставлю вам пару примеров, там с коробкой, с бутылкой, покажу разницу зонтика и софтбоксов касательно организационных моментов. Ещё сразу скажу по поводу ретуши, когда вы все отфотографировали и получили материал, вам нужно его

55: Обработать. Если у вас нет штатного дизайнера, вы можете нанять какого-нибудь ретушёра на аутсорсе. Допустим, обтравка фотографий. На данный момент я нахожу ретушёров где-то в пределах там 20 40 ₽ за 1 фотографию обтравка

56: В зависимости от сложности геометрии, если это что-то сложное, то может быть и выше статья, соответственно, плюс ретуш. К чему я к тому, что если вы справляетесь с фотосъёмкой своими силами, то вам 1 фотография выходит там не 160, там 200 ₽ за

57: Фотографию, да, в среднем там по рынку, а в услуги ретушёра. Плюс изначально вложиться в стоимость самого технического оснащения. Ну и плюс там зарплата вашего сотрудника, который будет этим заниматься. В итоге вы на статье фотографии можете довольно-таки неплохо сэкономить ретушью навряд ли

58: Будете заниматься самостоятельно, это проще действительно отдать на аутсорс, и это не так дорого стоит. Давайте я на практике покажу вам, как это все выглядит со стороны. Значит, в данном случае я поставил довольно-таки простую схему. У меня всего 2 источника света белый бумажный фон, стол и, собственно, пару предметов. Попробуем сфотогра.

59: Значит, это у нас обычные студийные зонтики на просвет, так называемые, о чем я говорил, если у вас простые предметы, матовые и вам не надо заморачиваться с глянцем там, как-то там с бликами и так далее. Очень простое, очень дешёвое решение. Берете 2 зонтика, 2 источника света.

60: Получаете вот такую картинку. Давайте покажу, что у нас получается. Значит, 1 кадром мы сфотографируем эту коробку на телефон. Я хочу вам показать разницу в геометрии, о чем говорил в самом начале. Значит, смотрите, как я говорил до этого, если

61: Посмотреть, что у нас получается где-нибудь сбоку сейчас всплывёт картинка. У нас получается очень жёсткие искажения геометрии, коробки. Она прям вот видите, тянется к углам. Давайте теперь тоже самое сфотографирую на фотоаппарат вы увидите разницу.

62: Значит, давайте. Сейчас у нас всплывёт 2 фотографии с мобильного телефона и с камеры вы увидите. Очень ярко выражено то, о чем я говорил. Чем ближе вы фотографируете предмет, тем больше вы геометрических искажений получаете. Чем дальше вы от него отходите, тем более правильно передаёте геометрию и здесь

63: Нужна, скажем так, некая грань, то есть и не сильно далеко, потому что тогда предмет станет совсем плоским, но и не сильно близко, потому что он туда будет тянуться очень сильно. По углам ничего не меняем. Оставляем те же самые зонтики теперь вместо матовой коробки я

64: Ставлю сюда стеклянную бутылку. И что мы с вами увидим? Давайте выключим свет. Значит, смотрите на стеклянной бутылке, почему я выключил свет? Потому что у меня на поверхности бутылки. Помимо вот этих Зонтиков, ещё бы проявились те софтбоксы, которые мен

65: Подсвечиваю для того, чтобы вы видели меня на видеозаписи на этой, если присмотреться очень крупно на поверхности бутылки, вы сейчас увидите отражение Зонтиков, которые стоят сбоку от меня, и вплоть до того, что я в этом отражении вижу даже спицы этих Зонтиков. Соответственно, если вы фотографирует

66: Какие-то стеклянные глянцевые предметы, зонтики вам не подойдут, потому что вы будете видеть эти зонтики с их неправильной геометрией в отражении ваших предметов. Именно поэтому вам необходимо использовать софтбоксы. Давайте я сейчас также сфотографирую на телефон и на камеру, чтобы

67: Показать вам разницу принципиальную. Значит вот у нас кадр на телефон на телефоне, на самом деле прям видно зонтики в отражении. Офигеть как и ту же самую бутылку мы сейчас сфотографируем ещё на фотоаппарат.

68: Вот у нас также на экране сейчас появятся 2 фотографии для того, чтобы вы увидели, что у нас получается, как вы видите, в отражениях на поверхности бутылки, вы видите те самые наши зонтики, чтобы у нас этого не было на глянцевых предметах, на

69: Нужно использовать софтбокс с какой-то более прямоугольной геометрией для того, чтобы у нас вот эти самые блики, которые мы получаем на поверхности, были прямоугольниками и более красиво смотрелись. Давайте я поменяю зонты на софтбоксы.

70: Значит, в данном случае это у меня стрип боксы 35 на 160. Я их обычно использую как раз для съёмки всяких бутылок. В данном случае вина и каких-то таких предметов они дают очень клёвые вытянутые блики по предмету.

71: Значит, точно так же, как и зонтики, мы их ставим по бокам от предмета.

72: Если посмотреть сейчас на поверхность бутылки, вы увидите совершенно иную картину. Смотрите, вы за счёт вот этих вот длинных источников света, получаете 2 вытянутых блика по бокам. Соответственно, если вы там 1 уберёте, у вас будет 1 блик, там красивый и так далее. То есть дальш.

73: Вы уже здесь можете играться, но у вас нет вот этой вот зонтичной структуры, каких-то таких некрасивых пятен. Они у вас более прямолинейные и смотрятся более органично. Давайте я точно также для сравнения сейчас сфотографирую это на камеру.

74: В начале на телефон.

75: И 2 кадром, повторю, тоже самое на фотоаппарат чуть подальше.

76: Есть точно также на экране. Сейчас у вас появятся 2 картинки. Можем даже не 2, можем даже 4 картинки добавить, снятые на телефон на камеру с зонтиками и софтбоксами, чтобы вы видели по глянцевой поверхности, насколько сильно принципиально

77: Разный свет по бликам у нас получается. Давайте включим обратно свет и подведём какие-то итоги. В общем, друзья, если, посмотрев это видео, вы пришли к мнению, что да, вы попробуете организовать этот съёмочный процесс самостоятельно, своими силами у себя на производстве в магазине.

78: На складе или ещё где-то я хочу вас порадовать внизу в описании к этому видео вы найдёте pdf файл, ссылку на pdf файл, единственный момент он платный, по сути это квинтэссенция всех моих знаний и опыта полученных за где-то.

79: Семилетний опыт работы, когда я вот именно занимаюсь углублённо предметкой, рекламными съёмками в этом файле, вы найдёте все, как правильно подобрать помещение, как правильно его организовать. Все технические параметры, там весь свет, фон и все, все, все, что вам понадобится для того, чтобы организовать съемк.

80: Каких-то конкретных типов предметов. Там же я добавил разные цветовые схемы под разные предметы глянцевые, не глянцевые и так далее которые вы можете просто взять вот прям по точкам расставить, как это описано в файле и получить готовый результат. В общем скачиваете файлик, выполняя

81: Все по инструкции покупаете оборудование и по сути, занимаетесь каталожной съёмкой для своего сайта, своими силами, не привлекая специалиста, экономя на этом довольно-таки серьёзные деньги. Единственная статья, которая у вас останется, это ретушь. Но опять-таки вопрос ретуши. Если у вас нет своего собственного специалиста, какого-то дизайнер,

82: В штате вы можете решить удалённо, наняв какого-нибудь фрилансера, который будет заниматься обтравкой ваших фотографий, если она вам нужна, либо там просто дет ещё чисткой, если вы оставляете тени, допустим. В общем, если после этого файла даже у вас останутся какие-то вопросы, вы всегда можете

83: Обратиться ко мне за консультацией, если у вас какой-то очень специфичный продукт или какие-то сложные условия, съёмки или ещё что-то пишите, звоните, я всегда рад буду проконсультировать вас удалённо.