0: Дорогие друзья.
1: Мы начинаем 223 лекцию нашего цикла композитор Иван Соколов о музыке и новый композитор оливье мессиан в нашем цикле перед этим было 4 лекции.
2: Бартики после мессиана думаю, что будет Пауль хиндемит, хотя он немножко раньше, но так получилось. Гармоничность такое странное для музыки.
3: Для искусства 20 века слово приходит в голову, когда мы говорим о мессиане, и не обязательно, когда мы слушаем его музыку, вот его.
4: Невероятная религиозность, его свет, исходящий от души его, несмотря на страшную судьбу, он
5: Солдат он воевал.
6: Почему он был солдат? Родился он в 1908 году.
7: Между прочим, вот то, что он был верующим католиком, то, что он невероятно глубоко изучал средневековую музыку, привело к его любви к числам.
8: Он даже и криптофон ку уже соответствие звукам букв, буквам звуков из средних веков взял в 20 век, и даже вот рождение его.
9: 7 году, через 8 лет после начала xx века, а смерть за 8 лет до конца 20 века в 92 году.
10: Видите, как он расположил свою жизнь как будто бы сознательно, вот очень точно вот по этим границам. А продолжительность жизни 84 года.
11: 7 * 12 84. Понимаете? 2 сакральнейшие ла семёрка и 12 образуют число лет жизни мессиана. Случайность. Да, конечно.
12: Конечно, но некая красота в этом есть. И вот у мессиана была жена.
13: У них был сын, сын рано умер.
14: Он был очень болезненным, и он изрекал какие-то слова.
15: Маленький 3, четырехлетний мальчик мессиан клал эти слова на музыку есть вокальный цикл, написанный на слова, которые говорил его так рано умерший сын, похожий был на ангела мы.
16: С еленой Васильевой, певицей, французской певицей русского происхождения, эти романсы мессиана ранние пели, исполняли.
17: А потом началась война, потом у мещана была 2 жена, Иван ларио, пианистка, которая играла его музыку, прекрасная пианистка ларио, кстати, по-французски иволга.
18: То, что mission очень любил птиц, записал на магнитофон голоса всех птиц мира, расшифровал их, перевёл относительно правда, но в фортепианную нотацию, потому что птицы они.
19: Знают, что такое major minor, лат, хроматическая гамма, они поют свободно, вот и тем не менее мессиан записал нотами голоса всех.
20: Птиц мира. Оказавшись на войне, он попал в плен и бежал оттуда, был схвачен.
21: Немецкой фашистской армии и посажен за попытку бегства из плена в концлагерь.
22: И в концлагере он написал удивительное сочинение квартет на конец времени, опять же конец времени. Вот смотрите, все.
23: Думали, что вот то, что описано в библии, в апокалипсисе, что оно приближается, оно будет, оно уже наступает, а мы уже после этого живём. Сколько? Почти 100 лет.
24: И Гершкович говорил, что а мы уже живём после конца света. Тоже удивительный музыкант 20 столетия, вот, так что что такое конец света? Наступил ли он это все большой вопрос как-то.
25: Уже даже и не так страшно, уже столько ждём его, и столько было того, что уже, казалось бы, могло быть им.
26: И вот эта вот восьмёрка, 8 день да Бог сотворил мир в 6 дней, и 7 день идёт сейчас Бог отдыхает, он и во сне творит.
27: Его сон это не то что наш сон, когда мы просто лежим и, ну, сны какие-то видим, но мы не работаем во сне, хотя есть какие-то способы изучать язык во сне, но
28: Это все-таки, так сказать, не деятельность, а какая-то там воспоминание.
29: То, что происходит с миром, начиная от его творения и до того момента, когда вот сейчас все это мы говорится мной, это сон Бога. Вот, но произошло очень много событий.
30: Бог творит и во сне, и когда 7 день закончится, наступит 8 день.
31: И Бог придёт обратно к нам, он проснётся, ну, в кавычках, конечно, и иисус христос явится нам и сотрёт с лица земли, если так можно выразиться.
32: Туда коряво довольно все то, что есть и наступит 8 день, поэтому бесконечность в математике это положенная Набок восьмёрка.
33: Такой вот такая линия загагулина, такая вот. И поэтому квартет мессиана, наконец, времени 4 инструмента, по моему, 8 частей. Сейчас не могу сказать точно.
34: То есть вот 8 лет в начале 20 века без мессиана, 8 лет, в конце 20 века без мессиана и 84 года в 20 веке с мессианом, да, мистика чисел.
35: 7 * 12. У губайдуллиной очень много темпов. Четверть равна 84 сакральное число. Говорят, что жизнь человека делится на
36: 12 семёрок или 7 отрезков по 12 лет. И вот мессиан почему-то каким то образом господь сподобил его в лагере, дал ему возмож.
37: Зможность откуда-то взялась нотная бумага. Время, представляете?
38: Великий композитор задерацкий Всеволод Петрович написал в лагере 24 прелюдии и фуги это было в гулаге вот равноценный, равновеликий подвиг.
39: Вот, и даже это было исполнено. В лагере же каким-то образом несколько тысяч заключённых смогли это послушать в каком-то, наверное, на стадионах.
40: То был мессиан вспоминал, что виолончель была с 3 струнами состав этого квартета кларнет, виолончель, скрипка и рояль, опять же, наверное.
41: Тех инструментов, которые там были, которые музыканты собрались в этом лагере, было собранный состав такой, который потом стал очень популярным, и после этого квартета, который стал всемирно известным для этого состава, стали писаться другие.
42: Сочинение. И вот каким-то образом мессиан вышел из не знаю точно, его биографию из лагеря и написал, видимо, в благодарность за то, что он
43: Бежал смерти свой гениальный цикл 20 взглядов на младенца иисуса для фортепиано соло и играл его это, это уже, так сказать,
44: Позже, но ещё во время войны, 43, 44 год тут же начато в 23 марта. Кончено, 8 сентября 44 года и тут
45: Тут же видение Аминя уже со своей новой женой Иван ларио для 2 роялей, написанных вот и
46: Всю жизнь свою мессиан каждое воскресенье играл на органе в церкви, это было не его работа, он не получал за это денег, он делал это по потребности.
47: Беседовать с Богом он прекрасно дирижировал, играл на рояле, преподавал композицию.
48: Оркестранты говорили, что во время репетиции он часто вспоминал тех святых, которые вот сегодня празднуются церковью, и его репетиции были ну, немножко проповеди, а иногда даже не немножко.
49: Есть прекрасная книга виктора якимовского, моего друга, замечательного композитора, чудом вышедшая в ссср, о мессиане, да вот он сам, наверное, мог бы рассказать о том, какие.
50: Трудности были в связи с выходом этой книги она вышла в 87 году, уже когда эти запреты частично начали падать, раньше она, видимо, не могла выйти предисловие к этой.
51: Книги написал Щедрин, тоже. В общем, человек, который лично знал мессиана и
52: Он был в жюри в составе жюри международного конкурса, председателем которого был мессиан, и в этом предисловии Щедрин говорит о том, как
53: Мессиан добросовестно относился к обязанностям члена жюри, он писал карандашом, печатными буквами. Видимо, вот так все интересно было. Что касается мессиана.
54: Что Родион Константинович посмотрел в его записи и подробнейшим образом анализировал, оценивал каждого участника.
55: И Щедрин пишет, что он был похож на учителя географии со стареньким портфельчиком, высокий, благообразный, вот это внешние черты.
56: Но внешнее очень связано с внутренним например, мой друг Антон Батагов, который выучил 20 взглядов мессиана в конце восьмидесятых годов он ещё успел.
57: Познакомиться с оливье месном лично, и он играет эти взгляды не так быстро, как другие темпы. Чуть медленнее. Это правильно, по моему, я
58: Очень высоко ценю запись этого цикла антоном батаговым.
59: Этот цикл записан многими пианистами, но, конечно, вот первые записи, которые сделал ивонн ларио, особые.
60: И я помню, почему я сейчас говорю об этом цикле не только потому, что я сам в 8 году, в 2008 году, на столетие, как-то вот посидел и сыграл по нотам 1 раз в
61: Малом зале. Весь этот цикл немножко играл, это и в музее Скрябина, и в Германии играл этот цикл, но он не стал у меня в репертуаре постоянным очень.
62: Трудно. Я все-таки не не такой пианист, который постоянно все играет у меня, и композиция в моём, так сказать, творческом активе большую, пожалуй, роль играет, чем пианизм, но мне было просто очен.
63: Очень интересно покопаться в этом грандиозном, так сказать, вот, ну, в этой грандиозной сокровищнице фортепианного искусства, когда я был
64: На 1 или на 2 курсе училища, в 74, 75 году. Примерно Ирина Ивановна Наумова мне сказала ванечка, сегодня вечером в 29 классе.
65: Консерватории будет прослушивание всего цикла мессиана 20 взглядов младенца иисуса. Кто-то привёз пластинку приходи ведь даже после семидесятых.
66: Годов нельзя было ещё играть, эти вещи в России, в ссср можно было сыграть, но если на афише стоит мессиан 3 пьесы, даже было кое-что.
67: Кто-то пытался, ну, в общем, пробить эту стену.
68: Вот был такой замечательный, ведь он жив, Григорий Хаймовский, он есть, слава Богу, друг Сидельникова он исполнил турангалилу, это симфония с участием
69: Рояле я помню эту виниловую пластинку, вышедшую в ссср и подаренную григорием хайновским моей тёте Татьяне ивановне Соколовой, дарственную надпись его помню пластинку квартир.
70: Это, наконец, времени, он сыграл его партию фортепиано, это было совершенно невероятно, что вообще в то время в ссср
71: Звучит торн галила в исполнении Светланова с пианистом солистом Хаймовский, и можно послушать на пластинке квартет на конец времени, ну а слово иисус, конечно, на афише.
72: Не могло быть. Вот. И поэтому писалось 3 пьесы. Я пришёл в этот 29 класс, заполненный до отказа профессорами, студентами. Все сидели на стульях. Ну сколько там человек? 50, наверное.
73: Максимум могло уместиться, было очень тесно, и мы слушали 2 с половиной часа или сколько там этот цикл. Вот. И всю жизнь я помню это событие. И когда
74: Уже все стало можно, да в кавычках.
75: Наступило столетие сначала я сыграл 24 фуги шестаковича, в 6 году столетие шестаковича, потом столетие мессиана, через 2 года очень сходные по ген.
76: Реальности по своей грандиозности 2 цикла оба связанные с войной.
77: Мессиан чуть чуть перед окончанием войны шостакович незадолго после окончания войны как-то я, в общем, общался с этими 2 грандиозными событиями фортепианной музыки 20 века.
78: Об этом событии, об этих 20 пьесах пойдёт речь вот в следующих лекциях о мессиане, которые я прочту.
79: Вот, а, конечно, потом, после вот перестройки, несколько пьес играл замечательный пианист Владимир виардо, может быть, даже все.
80: Диев играл Андрей, мой друг, я думаю, многие другие был замечательный пианист, такой Юрий Понизовкин, и он говорил мне.
81: А ты играл, а ты по нотам играл, а я ведь их все играл по нотам, но я не знал, что можно по нотам сыграть на концерте, а наизусть как-то вот у меня не получалось. Абсолютно невероятный пианист Понизовкин.
82: Малоизвестный, но очень хороший. И он жалел, что он не смог их сыграть целиком, и были пианисты, которые играли весь этот цикл.
83: Такая пианистка латар Шевченко. Вроде бы мне рассказывали, что она играла целиком этот цикл, кое-что из за него играла Юдина. Был такой пианист.
84: Миша дихтер и вот на конкурсе Чайковского.
85: В большом зале консерватории, в присутствии, так сказать, полного переполненного зала он какую-то премию занял, но там, конечно, нельзя было играть в конкурсе мессиана, но на концерте лауреатов вдруг.
86: Он сыграл 1 взгляд взгляд Бога отца и вся публика. Знаете, это был какой-то 62, по моему, 62 был, если я не ошибаю.
87: Конкурс. Вся публика слушала тему Бога, и все спрашивали, что это, что это Фадис мажор.
88: Это тема Бога.
89: Видите, 3 восьмушки терция. 7 восьмушек. Длится вся тема. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 7 аккордов. 7 звуков в аккорде. Вот.
90: И все наполнено мистикой чисел. Темп невероятно медленно. Триольная восьмушка триольная, 16 идёт 1 секунду, восьмушка идёт 3 секунды.
91: Такт идёт 24 секунды. 1 в 1 такте 7/8, во 2 такте и в следующих 8/8. И вот вся пьеса идёт 7 минут 30.
92: 3 секунды я посчитал, попробую просто, может быть, не всю, но частично сыграть эту гениальную пьесу здесь.
93: И вот я уже начинаю путаться в тексте.
94: Вот такая, ну, слово минимализм, конечно, оно не существовало. Тогда ещё был кейдж, но минимализма не было. И, в общем,
95: Здесь, у мессиана, в этих 20 пьесах есть и полистилистика, и, конечно, минимализм, но этих слов тогда ещё не было мистично, с любовью пишет мессиан, и
96: Конечно, мы можем как бы только вот, поднявшись на очень большую высоту, понять вот что это все была тема.
97: Такая вот тема. Вот. И потом эти невероятные какие-то темповые экстремальности будет
98: Развивать штокхаузен надо сказать, что штахан как бы в какой-то степени был учеником мессиана когда кончилась война, в дармштадте собрались молодые.
99: Талантливые композиторы Булес, штокхаузен, лигети говардс, многие другие, и они решили выбрать и cage там был.
100: Своим учителем мессиана. И вот эти вот 4 ритмических этюда, которые мессиан написал в серийной сериальной технике, они из того периода, но потом он понял, что
101: Слишком, немножко сильно организовывать материю музыкальную, ну, как бы тоже для него это не нужно для мессиан. И отошёл от этих принципов. Но это был такой
102: Период тоже увлечения его акич потом даже до какого-то довёл это до просто вот невероятного максимума. Например, он написал пьесу, которая должна
103: Идти несколько столетий и там, по моему, четверть длится больше года. И вот 1 нота, она, эта песня для органа, она короткая, то есть по
104: Нотному тексту это 1 страница, но 1 нота, по моему, начала звучать где-то в восьмидесятые годы в Германии построили орган, построили, 1 ноту, клавишу построили.
105: A2 клавишу ещё строят. 2 клавиша будет построена через 5 лет, когда потом на неё нажмут, и она будет несколько лет звучать. Вот это уже такая немножко как бы юмористическая история, но на самом деле кейдж эту
106: Идею тоже развивал вот по своему. И это не, не издевательство, я считаю.
107: Вот, но сама вот идея, тональность, Фадис мажор, 6 диезов, 6 дней творения и много будет пьес в этой тональности Фадис мажорной.
108: Мессиана 20 взглядов, 2 отделения по 10 пьес в каждом отделении и каждое из этих каждое из отделений это 2 ипостаси Бога божественная.
109: И человеческое много можно об этой грандиозной музыке сказать, но я сейчас во вступительной лекции просто завершу её тем, что до
110: Конца своих дней мессиан остался, ну, единым. У него есть книга техника моего музыкального языка, написанная им очень рано, ещё до войны, и уже в ней он как бы описал
111: То, как он сочиняет музыку в ней, он сказал для меня важно, что он любит русскую музыку. Мусоргский, Скрябин немножко.
112: Дебюсси, отчасти бартек. Вот те композиторы, которые повлияли на него и
113: Пение птиц.
114: Который, которых он считал ангелами, григорианские песнопения, которые он знал и прекрасно, прекрасно знал и изучал индийские ритмы. Он новатор ритмический.
115: Он добавляет к 16 16 ещё 1 получается 17 асимметричные ритмы лады, знаменитая теория Ладов мессиана.
116: Ладов ограниченной транспозиции, как они называются, ну или более просто симметричные лады, несколько слов о них будет сказано в 1 из будущих лекций не хочу загружать.
117: Теоретическими проблемами. Но главное, что он понимал, что вся эта техническая сторона это только лишь, ну, оболочка для духовного содержания его музы.
118: И более или менее он писал в этом стиле всю жизнь ему было не тесно, он ничего не искал, кроме Бога в своей жизни.
119: Для него заключались в поисках чистоты, совершенства, красоты, а в сущности, вот божественного света и благодати, вот это вот то удивительное.
120: Что делает его музыку в 20 веке совершенно уникальной, прекрасной и удивительной. Вот. А в следующих лекциях мы более подробно разберём каждый взгляд.
121: Что такое вообще взгляд 20 взглядов на младенца иисуса? Кто смотрит на младенца иисуса и что это за это одушевлённые люди или это?
122: Сущности, которые смотрят об этом, обо всем. Мы в следующем, в следующей лекции.