0: Италия, 1610 год, микеланджело, меризи да караваджо с новым бега.

1: Ничего удивительного, у него всегда были проблемы с законом.

2: Но в этот раз все иначе.

3: Он разыскивается по обвинению в убийстве.

4: И за его голову назначена награда, и он делает то же, что обычно, то, что умеет, лучше всего пишет картины, стараясь уйти от проблем.

5: Вот что он пишет Давид с головой галиафа в руке это автопортрет, но почему караваджо не изобразил себя героем Давидом?

6: Почему он изобразил себя чудовищем голиафом?

7: Может, он надеялся, что, признав себя виновным на картине, он будет помилован?

8: Или что казнь, свершившаяся на полотне, спасёт его жизнь в реальности.

9: Нам нравится видеть гения героем, который всегда побеждает, но караваджо это гений, который является злодеем.

10: Сила искусства караваджо.

11: Рим. Конец 16 века.

12: Центр религиозной пропаганды самый активный, которую знало христианство.

13: Католическое христианство постепенно отступает под напором протестантов из Северной Европы.

14: Которые предложили новый путь к спасению.

15: Полагайтесь лишь на слово, говорят протестанты, в евангелии вам откроется истина христианина, ведёт вперёд библия, а рисунки на стенах Соборов лишь отвлекают это идолы.

16: Их надо убрать.

17: Католики отвечают а как же миллионы людей, не умеющих читать, неужели они не заслуживают спасения, неужели бедняки не должны видеть?

18: Распятие или образ богоматери в религиозной войне картины были не произведениями искусства, а тяжёлой артиллерии.

19: Многие церкви были восстановлены, построены, новые, украшенные изображениями картины были важны в борьбе католиков за свою веру.

20: Но за стенами ватикана с его огромными богатыми дворцами кардиналов находился совершенно иной Рим.

21: Рим многотысячной потной толпы, толкущейся на рынке Рим, кислого вина, старого чеснока, прокажённых и наёмников, готовых перерезать глотку за пару монет.

22: Рим нищих, воров, шарлатанов и *** многих из них ждал джорд тачу ад, расположенный ниже по течению тибра.

23: Это был Рим караваджо с его дешёвыми комнатами и пьяными ночами в окружении таких же нищих художников, живущих в долг, топящих свои беды в вине.

24: Девиз этих бродяг был нет надежды, нет страха, засунь себе это в зад.

25: Конечно, он не родился головорезом, простой мальчишкой из маленького городка в ломбарде.

26: Его отец был смотрителем поместья местного аристократа, уважаемым человеком, небогатым и не бедным, но чума уничтожила все надежды, убив в 1 день и отца, и деда караваджо, когда будучи

27: Художнику было лишь 5 лет, когда ему было 19, умерла его мать, и ему пришлось покинуть поместье, он некоторое время работал подмастерьем в Милане, но настоящий его талант смог раскрыться лишь в Риме.

28: Караваджо приехал туда в 1593 году, и ему сразу сказали, что нужно делать, чтобы стать великим художником. Для начала изобразить скульптуру, которая

29: Было полно, потом нужно было сделать копию работы великого мастера, например, рафаэля, и поучиться на его примере, и тогда в конце Концов, ты был готов постичь.

30: Искусства изображение красоты и совершенства, которые можешь передать уже своим собственным стилем работы. И тогда бы тебе дали шанс проявить свой талант там, где он действительно требовался.

31: Войне вот как караваджо хотел совсем не того, кому есть дело до изображения рая ему хотелось писать то, что он видел перед собой и знал лучше всего земную жизнь.

32: То, что окружало его.

33: Караваджо никогда ничего не выдумывал, он просто смотрел вокруг, подмечал что-то и изображал на холсте.

34: Когда его спрашивали, что он хотел показать, изображая своих героев, он отвечал их и ничего более.

35: Грубый стиль исполнения его мальчика с корзиной фруктов был далёк от красоты и изящества работ героев ренессанса.

36: С самого начала он пошёл наперекор правилам.

37: Вот ответ караваджо на требование копировать классиков, его автопортрет в виде Бога виноделия вакха вспомните, что vak это не только Бог пьяниц, но и Бог юности и.

38: Вдохновитель поэтов, певцов и художников и вот что изображает караваджо.

39: Вместо юности и красоты он изображает человека, поражённого смертельной болезнью, кожа и губы посерели, глаза покраснели от недосыпания, а губы искривил.

40: Злобная усмешка он изобразил Бога в образе человека, но убрал из него божественное, выпятив его человеческую сущность это гуляка на утро с похмелья.

41: Посмотрите на виноград, который он предлагает, да, это виноград, но явно сгнивший, он протягивает его нам пальцами с грязными ногтями.

42: Нет, спасибо, это было дерзко, и те, кто знал толк в искусстве, заметили работы караваджо.

43: Это был кардинал франческо Маниа Дель монте.

44: Не серая мышка, а настоящий Богач, живший во дворце, окружённый сотнями Музыкантов и художников дельмонте, был 1 из самых крупных клиентов на рынке произве.

45: Искусства у торговцев, продающих картины на обочине дороги, он заметил кое-что, что привлекло его внимание.

46: Ему понравились цвета насмешка, пойманный художником момент, провокационность картины он буквально чувствовал присутствие этих людей, этого розовощёкого юноши, которого сейчас надуют, они словно стояли.

47: Перед ним живые.

48: I.

49: Кардинал купил эту картину и сделал караваджо предложение, от которого тот не мог отказаться почему бы вам, мой дорогой, не переехать во дворец? Там самая изысканная компания из поэтов и философов.

50: Прекрасная кухня, никакой скуки. А какая музыка? Вы ведь любите музыку?

51: Караваджо любил музыку, и вот он здесь, в этой тесной компании, забившейся в угол.

52: Вполне понятно, что песню, которую они поют, это песня о любви певец поёт песню о любви, но глаза смотрят устало.

53: Изображающая юношей формально соответствовала римскому барокко не было ничего похожего, столь живого, плотского и близкого нам.

54: Клаустрофобия даёт о себе знать, и это совсем не так приятно караваджо словно уничтожает защитный барьер границу между зрителем и картиной он пролам.

55: Границы рамы прорывается напрямую к вам разделение исчезает, он дотягивается до вас. 1 дело писать картину для дельмонте, а другое для римской церкви, но.

56: В 1599 году он получает право изобразить 2 сцены из жизни святого матфея, часовни кантереля, церкви святого луки.

57: Это было испытанием, способен ли он перейти на новый уровень, ведь ему доверили украсить важное место, способен ли он стать орудием в борьбе религий.

58: Но мученичество апостола матфея картина для часовни стала его головной болью комиссия требовала, чтобы мученик взирал на небеса, взывая к Богу, вокруг него были сотни ангелов и облака.

59: Караваджо не хотел писать ничего подобного, но не знал, что писать. Вместо этого тогда он обратился к другой сцене для другой стены, и когда он думал о.

60: Звание апостола матфея. На него снизошло вдохновение. Почему? Потому что там он был грешником, а не святым. Где ты был? Я?

61: Где я был, я уже целый час здесь садись. Сразу стало понятно, чего хочет церковь и для чего был рождён караваджо озарять жизнь нищих.

62: И убогих.

63: Вместо сказочных небес караваджио выбрал другую обстановку. Его христос оказался в тёмной комнате с окнами, залепленными бумагой в окружении всякого сброда, которому

64: Посчастливилось стать свидетелями столь важного момента, но многие из них даже не замечают, как христос и святой Пётр входят в комнату.

65: Все замерло. Указующий перст кто я? Да ты презренный Матфей, нам не нужен кто-то целомудренный. Нам нужно ничтожество вроде тебя и в качестве отличительной черты.

66: Христа, выражающий его божественность, мы видим не свечение, вокруг него нет, чем больше мы смотрим, тем больше внимания привлекает его указующий перст через этот перст стрелой.

67: Проходит сияние, которое превращает грешника матфея, последователя христа.

68: Караваджо хотел, чтобы люди, оказавшись в этом тёмном месте, почувствовали, что они не просто смотрят на картину, а присутствуют при реальном событии, видят его и верят в него.

69: Завершив работу над призванием матфея, караваджо вернулся к работе над мученичеством матфея теперь у него не было вопросов.

70: Он лишил эту сцену отстранённости, торжественности это была кровавая расправа в переулке, жестокая.

71: Вокруг скакала разъярённая, истеричная, испуганная толпа сцена построена таким образом, что вам кажется, будто вы убегаете, этого и добивался.

72: Караваджо он сам чувствовал также это свет факела, огонька в трясущейся руке и в центре всего этого светового пятна единственная замершая на месте фигура, которая сразу бросается в глаза.

73: Убийца, наносящий завершающий удар караваджо, построил все на греховности, а не святости, на этом все и держалось.

74: Все смешалось, картина изобразила убегающего, струсившего человека, и в этом был его триумф караваджо, должно быть, думал.

75: Да, с чем не справлюсь в свои 30, но Матфей стал настоящей сенсацией церковь все сильнее стала наседать на него, и в конце Концов на свет вылезла жестокость.

76: Непредсказуемость, караван, мы подвесим вас и поджарим его. Брат желание баптиста пришёл навестить его.

77: Во дворец Дель монте, но караваджо прогнал его со словами у меня нет брата и никогда не было. Брат ушёл потрясённый.

78: Караваджо одевался в чёрный наряд и не менял его, пока тот не превращался в лохмотья, он завёл себе пса чёрного, как ворон, и дрессировал его.

79: Если вы были художником, то должны были остерегаться этого человека караваджо терпеть не мог соперников и подражателей, оскорбляя их последними словами мы подвесим вас так он.

80: Выражался даже в суде, желал он этого или нет, но вся его агрессия, пошлость, его игра на грани между пафосом и неприятностями отразились в его работах самым неожиданным.

81: Образом.

82: Только тот, кто жил плечом к плечу с римской нищетой, мог нарисовать такое христос берет руку фомы неверующего, вкладывая пальцы в свою рану до тех пор, пока фома.

83: Не поверит. Караваджо говорит, вы не просто смотрите на мои картины, вы их чувствуете, верите в них, и мы отвечаем хорошо, хорошо.

84: Мы в них верим, верим, он не делает это ради Дешёвых эффектов. Просто он 1 из тех Грешников, которые воспринимают посыл христианства самым серьёзным образом. Христос говорит,

85: И презренные спасутся, и караваджо показывает это нам он вторит евангелие с нами, оно среди нас.

86: Суть в том, что он не только революционер от искусства, он при этом истинный христианин, евангелист, оборванец представьте, что чувствовали странники, приходя в Рим.

87: Этот итальянский Иерусалим и в виде изображения самих себя он был художником, который понимал, что такое жить на улице и спать в Грязи.

88: Его подбор ситуации просто поразителен его мадонна из лорето это просто местная девушка, стоящая в дверном проходе, а вместо огромной толпы.

89: У её ног лишь 2 странника, чьи ступни стёрты многими километрами дорог.

90: Увидев это изображение Грязных ног, некоторые представители церкви посчитали, что караваджо зашёл слишком далеко и слово вульгарность стало упоминаться вместе.

91: С его именем повсеместно, и поэтому картину для новой иезуитской церкви писал 1 из его подражателей джованни болиони, а не сам караваджо после этого трактиры Римма облетел такой стишок.

92: Джованни болиони, ты просто писака, а картины твои мазня. Сам ли караваджо написал эти строки или его поклонник?

93: Мы не узнаем никогда, болиони подал в суд, и караваджо бросили в тюрьму.

94: Протокол суда это единственная запись слов самого караваджо, которая существует сейчас стихи какие стихи, стихи.

95: Были зачитаны суду ах, эти стихи, они не имеют никакого отношения ко мне, но тот, кто их написал, хороший критик.

96: Шли месяцы, караваджо сидел в тюрьме.

97: В конце Концов, без приговора он был отпущен под домашний арест в случае отъезда без письменного разрешения.

98: Он должен был выполнять обязательные работы для галереи, изменился ли он после этого не похоже.

99: Через 5 часов после заката микеланджело да, караваджо был пойман моими людьми с мечом и кинжалом, я спросил, есть ли у него разрешение на ношение оружия, он показал его мне.

100: И был отпущен. Я сказал ему спокойной ночи, на что он ответил засуньте это себе в задницу. Я арестовал его, поскольку не мог стерпеть подобного.

101: Я был схвачен недалеко от церкви святого амвросия, потому что имел при себе оружие у меня не было письменной лицензии на его ношение.

102: Однако градоначальник Римма отдал приказ капитану и капралу разрешить мне носить оружие.

103: Но других распоряжений я не знаю.

104: Даже его близкие друзья не понимали, как в 1 человеке могли сосуществовать автор чудесных религиозных картин и псих мы ужинали в трактире, в комнате был.

105: Микеланджело де караваджо знаменитый художник, он спросил артишоки приготовлены на сливочном или оливковом масле? Хотя все они были на 1 блюде нормальный вопрос.

106: На оливковом или на сливочном масле?

107: Не знаю, понюхайте.

108: Ты за кого меня принимаешь?

109: Давай понюхай, понюхай, чем пахнет сливочным или оливковым понюхай, понюхай, давай, понюхай, понюхай артишоки, нюхай.

110: Нюхай. Микеланджело разозлился и сказал болван, ты что же, думаешь, что обслуживаешь идиота? Он схватил артишоки и швырнул их.

111: Без всякой надобности он вынул меч и стал угрожать трактирщику понюхай, нюхай.

112: Нюхай.

113: Конечно, караваджо не только ввязывался в драки, он также боролся и с традициями прошлого и настоящего в искусстве.

114: Его следующим заданием было написать картину для церкви святой марии, находившейся как раз на улице, столь близкой караваджо по Духу она была в 1 из самых бедных районов Рима.

115: Здесь местные женщины молились деве марии, когда хотели излечить больных, желали, чтобы земля вновь обрела плодородие, или надеялись на спасение от чумы, кто лучше караваджо мог бы изобразить успение девы марии.

116: В христианской традиции успение девы марии не было смертью, оно было сном перед попаданием на небеса, рождение её сына было чудом, её смерть стала.

117: Чудо, но караваджо не писал картины о чудесах, он писал жизнь, в данном случае её конец.

118: Но сестры кармелитки сразу увидели, что его Мария была мертва, её кожа позеленела, её тело под ярким платьем раздулось.

119: Ужасающий шок вскоре превратился в не менее гадкий слух о том, что караваджо взял тело *** из морга и превратил её в madonna на своей картине. Для меня это.

120: 1 из самых трогательных картин, нарисованных когда-либо, мы видим апостолов, пришедших к телу марии их головы опущены, видим марию магдалину, согнутую горем.

121: Если бы дева Мария просто прилегла перед тем, как отправиться на небеса, то их лица были бы не так искажены страдания, но горе здесь оправдывается реальностью смерти это реакция.

122: Не на бессмертие, на смертность ведь куда бы Мария не отправилась, она покидает наш мир, и в этом причина их печали.

123: Но не все увидели это таким образом, оправившись от шока сестры кармелитки, заказавшие картину, сдали её назад.

124: Это был резкий отказ, который стал поворотным моментом, теперь караваджо было ещё легче.

125: Вывести из себя.

126: Его жизнь превратилась в серию нелицеприятных инцидентов нападений и вылилась в конце Концов в кровавую резню.

127: Все началось с женщины, которую звали лана из плоти и крови, римская красавица, наиболее чувственная из всех моделей художника, но на неё положил глаз.

128: Другой мужчина, мариано, поскони итак, поскули, пошёл к матери ланы, сказал, что хочет жениться на её дочери, превратить её в уважаемую всеми женщину. И кстати, а в курсе ли мама того?

129: Что происходит во время встреч дочери с караваджо мама мать отправилась к художнику не трудно догадаться о дальнейшем честь караваджо была затронута, он хотел дуэли.

130: С поскули. Но трус никогда не нападает открыто. Он лишь громко кричит, пока все не доходит до дела. Той же ночью поскули нанёс удар в спину кровь.

131: Крики жертва чудом осталась жива. Убийца скрылся, ускользнул в темноту, но все понимали, кто это был.

132: В мае 1606 года единственного, чего он желал, это убийство.

133: И в 1 из бессонных ночей оно состоялось.

134: Караваджо повздорил с ранчо Тома зони, с которым было лучше не связываться, он имел вес, к тому же прекрасно владел.

135: Шпагой причиной, скорее всего, стала девушка амазони был местным сердцеедом.

136: Но караваджо не любил тех, кто слишком сильно выпячивает себя дуэль была назначена местом, выбрали виа делла скрофа.

137: Да.

138: Вы скажете, что к этому все и шло верно?

139: Amazonia принесли домой, он сказал пару слов и умер от потери крови.

140: Разыскиваемый за убийство караваджо кинулся в бега была объявлена о банде капитала награда за его голову в буквальном смысле приносите его голову и получите.

141: Награду?

142: И снова его многочисленным патронам и друзьям пришлось суетиться, чтобы спасти его все лето 1606 года они помогали ему скрываться, а мучимый раскаянием караваджо писал для них картины.

143: Картины, которые помогли ему попасть туда, где власть папы не действовала.

144: Где стражи и охотники за головами не могли найти его Неаполь?

145: Здесь, в этом городе, перерезать кому-то глотку ничего не стоило, и караваджо быстро стал известен, но его картины полны сожаления и нежности, потому как он, сознавая себя убийцей.

146: Понимал, что бессмертие его души под вопросом прошёл год с тех пор, как он сбежал из Рима.

147: Неаполитанцы не могли на него нарадоваться.

148: Караваджо усердно работал, и угадайте-ка никаких драк.

149: Тогда почему он вдруг уезжает и целью его путешествия неожиданно становится Мальта?

150: Нет, он не был крестоносцем, идущим против Турок, но Мальта, островок христианства в мусульманском мире могла дать ему то, чего не мог Неаполь.

151: Статус, уважение, рыцарство 1 из патронов караваджо задействовал нужные связи и представил его священному ордену рыцарей святого.

152: 1 из самых богатых и могущественных организаций европы посвящение в рыцари могло принести не только почёт и уважение, но и могло помочь ему очистить своё кровавое прошлое, вообще то обвинение в уби.

153: Являлось непреодолимой преградой на пути к посвящению в рыцари, но не для караваджо. 14 июля 1608 года одеяние с крестом на груди было надето на беглеца, который был провозглашён.

154: Величайшим из живших и живущих художников.

155: В обмен на это караваджо согласился расписать собор для ордена.

156: Только представьте это место, полностью заполненное рыцарями, распевающими псалмы.

157: Усекновение головы иоанна крестителя 1 из самых больших полотен караваджо 5 метров в длину, оно заполняет собой всю стену зала. Напоминая экран в кинотеатре, он хотел, чтобы рыцари

158: Прочувствовали это произведение не как картину, а как драму, происходящую у них на глазах.

159: Неудивительно, что пробегает дрожь, когда мы глядим на неё, на эту бойню на грязном тюремном дворе, куда притащили тело иоанна крестителя, чтобы обезглавить его.

160: Это сцена беспощадной жестокости, которая разрывает нас изнутри и переворачивает вверх Дном понятия об искусстве искусство должно воспевать красоту, но посмотрите на этот полукруг.

161: Фигур и вы поймёте, свершается что-то ужасное.

162: Эта холёная белая рука держит блюдо, на котором будет лежать голова иоанна.

163: Важный солдат, воплощающий власть, отдаёт приказ об отсечении, а этот обнажённый человек хладнокровный убийца.

164: И кажется, что этому не будет конца, пока все мы не разразимся криком, как и эта женщина.

165: Караваджо показывает нам 2 смерти смерть иоанна крестителя и смерть наших представлений об искусстве, о том, что оно может сделать нас лучше, гуманнее.

166: Мечтать не вредно, говорит караваджо перед лицом его варварской мощи мы лишь бессловесные зрители, которые могут лишь как эти заключённые, вытягивать шеи, чтобы лучше разглядеть казнь.

167: И эта безжалостная честность делает его работу столь современной искусством безо всякого намёка на искупление или утешение.

168: Это леденящая сцена, для меня это 1 из самых поразительных полотен, в котором автор показывает человеческую ипостась состояние убийцы, его жестокость, но оно к тому же автобиографии.

169: Караваджо подписал эту работу, начертав своё имя в крови иоанна крестителя, только мучающийся чувством вины убийца мог так отчаянно желать, чтобы насилие прекратилось.

170: Только караваджо мог так жаждать, чтобы кровь иоанна смыла его преступление.

171: Хорошо бы, если бы история на этом и заканчивалась, не так ли? Мастер прощён, написав своё величайшее творение, искусство изменилось навсегда. Грешник обрёл. Спаси.

172: Но в случае с караваджо все не так просто художник, жаждавший, чтобы насилие прекратилось, не контролировал сам себя через месяц после вступления в ряды рыцарей караваджо.

173: Попал в заключение за нападение на 1 из своих братьев. Невероятно, но он смог сбежать из казематов через стены крепости и на лодке отправился в сицилию.

174: Он вернулся в безопасное место, Неаполь, но именно здесь враги, от которых он прятался, настигли его на выходе из гостиницы. Он был избит до полусмерти и оставлен умирать на улице.

175: Но он не умер, и в этот жуткий момент, когда он зализывал свои раны, караваджо вдруг узнал, что племянник папы собирается объявить о его помиловании.

176: Чтобы отплатить ему, караваджо решил пойти единственным путём, которым мог идти.

177: Этот автопортрет автопортрет, не похожий ни на 1 другой обычно художникам, которые смотрят в зеркало, нравится, что они видят это обычно мужчины молодые или старые.

178: Их чертам свойственно некоторое благородство. Они ведь несут мир добродетели, красоту, изящество. Но посмотрите на караваджо. Отрубленная голова. Он голиаф, он

179: Monster кровавый гротеск.

180: Если в отсечении головы иоанна зло совершают убийцы, то здесь караваджо, воплощение зла, в этой борьбе добра со злом, центром внимания должен быть.

181: Давид, но видели ли вы когда-нибудь столь безрадостного победителя? На его мече начертано хумилитас кудит суперби. Смирение побеждает гордыню в битве, которая шла в душе караваджо?

182: Между 2 его сторонами, изображёнными на картине, это праведный храбрый караваджо Давид и преступник и грешник караваджо галиаф.

183: Знаю, кем я был, словно говорит нам его голова. Не глядя в глаза. Я знаю, что наделал. Эта картина это кромешная тьма. Ни добродетели, ни изящества, лишь горькая правда, которая.

184: Исходит от самого караваджо, мучимого сознанием своих деяний.

185: Для меня сила его искусства в его правдивости если каждый из нас вдруг захочет заслужить искупление, он должен прежде всего понять, что внутри каждого из нас свой голиаф, который

186: С Давидом?

187: В июле 1610 года караваджо свернул свои полотна и наконец то отправился из Неаполя домой.

188: По пути на север он бросил якорь в заливчике пауло на побережье к западу от Рима.

189: Местный капитан Гвардейцев, видимо, не зная его помиловании или приняв его за другого, бросил его в тюрьму к тому моменту, пока он смог откупиться от наказания, его корабль уже отплыл из порта со всеми его.

190: Картинами, которые он хотел принести в дар племяннику папы.

191: В отчаянии пытаясь догнать свой корабль, он отправился в порто эрколе за сотню километров на север, через марету, где бушевала эпидемия малярии.

192: Здесь его и настигла безжалостная судьба в попытке успеть на корабль караваджио мчался бегом под жарким июльским солнцем и рухнул на песок к тому моменту он страдал.

193: Лихорадки его подобрали и отнесли в монастырскую больницу, где, судя по отрывочным сведениям, не встретив помощи ни от Бога, ни от людей, он умер таким же отверженным, как и жил.

194: Автор сценария и режиссёр саймон шама, оператор гэрри кларк, фильм озвучен студией Инис по заказу союз видео.