0: Так, сейчас я настрою трансляцию.

1: Угу. Так, я вижу, что все слышно, все хорошо. Угу. Так, и мы начинаем сегодняшнюю лекцию, которая у нас будет по

2: Ремесло. Сегодня международный опыт и Россия. И наш лектор, которого мы всегда ждём с нетерпением, потому что Марина нам приносит самые свежие, самые актуальные, самые. Вот

3: Прям на кончике ножа самые острые тренды того, что происходит в мире ремесла дизайна, и представлю марину это промышленный дизайнер, исследователь, преподаватель британской высшей школы дизайна.

4: Курса, промышленный дизайн. И вообще у марины большой опыт сотрудничества и как бы соединения промышленности, да, промышленного производства и ремесленного, и такие интересные, необычные коллаборации. Ну, в общем, Марина, Самара

5: Скажет, но мне кажется, это невероятная лекция, и чудесно, что Марина в 3 раз уже к нам приходит и становится частью вот такого погружения в тему ремесла и осовременивания наших традиций.

6: Марина, тебе слово всем добрый день. Слышно ли меня хорошо?

7: Слышно? Отлично. У вас, наверное, утро или вечер? Не знаю, разница во времени, наверное, ощущается 6 часов вечера. 6 часов вечера. У нас день начинается, гроза, надеюсь?

8: Она не влияет на нашу с вами трансляцию. Итак, как действительно верно заметила Светлана, я сама являюсь промышленным дизайнером, а также я преподаю в британской школе дизайна.

9: На курсе промышленный дизайн британского бакалавриата. И мне очень интересно все, что связано с ремеслом. И сегодня я с вами хочу поделиться опытом международным

10: Также поговорить о том, что происходит в России. И мы с вами попытаемся сделать какие-то выводы общие, которые, надеюсь, помогут вам в вашем будущем развитии. Итак,

11: Начнём мы с международного опыта, и мы привыкли, что в кутюрных коллекциях многих фэшн дизайнеров используется так или иначе.

12: Ручной труд все коллекции от кутюр создаются с большей частью ручного труда, и это является признаком высокого качества этих коллекций.

13: То, чем дизайнеры гордятся.

14: Также многие дома европейские построили, собственно, свой бренд на том, что они являются хранителями вот этих традиций. И, собственно, изначально многие дома формировались как

15: Ремесленные воркшопы, например, если мы с вами зайдём на сайт компании гермес, надеюсь, многие из вас знают об этой компании. Есть у них такая вклад?

16: Помимо тех товаров, которые они, собственно, продают, которые называются

17: Собственно, современное ремесленничество с 1837 года. То есть это то, с чего они начинают рассказ о истории этого модного дома. И, собственно, вот мы здесь с вами

18: Заходим на картинку, на вкладку с историей, и мы видим, что действительно здесь они рассказывают о формировании до

19: С 6 поколений ремесленников, когда началось все, собственно, с самого terry гермеса, который владел мастерской по производству.

20: Конской упряжи. Затем этот дом был перенесён в другой город и

21: Владельцы этого дома стали понимать, что им нужно расширять линейку своей продукции, таким образом они стали производить не только.

22: Конскую упряжь, но и товары более широкого потребления. Здесь вы видите сына, собственно, самого владельца 3 гермеса Эмиль гермес, который стал

23: Формировать более, ещё более широкую линейку товаров ремесленнических. И здесь они стали производить не только конскую

24: Упрёшь. Но когда Эмиль съездил в соединённые штаты, он там увидел ноу хау того времени в 1922 году в широкое потребление стала входить молния. И, собственно,

25: Эти молнии компания гермес стала использовать в своих сумках, затем появилась

26: Предметы для гольфа, который был очень популярен в то время, и первые мужские коллекции. А далее история нам рассказывает о появлении Шёл

27: Шарфов. Собственно, это абсолютно была другая линейка, новая линейка для этого воркшопа. То есть они работали в основном с кожей, но тут они начинают вдруг работать с шёлковыми платками. Собственно, благодаря

28: Почему дом гермес стал таким популярным? Мы все знаем, что платки стоят невероятных денег, и сегодня я вам расскажу, почему это именно происходит, кстати, платками.

29: Занимался зять Эмиля, потому что, вы видите, у него были только 4 дочки. Собственно, передать наследие было некому, и он передал это 1 из мужей.

30: Своих своей дочери. Собственно, кто и ввёл шёлк в этот модный дом. Собственно, дальше рассказывается о том,

31: Как именно дом из ремесленнического превращался в дом высокой моды? Здесь вы видите сумку знаменитую, которая называется kelly, потому что грейс келли, знаменитая актриса была

32: Впечатлена 1 из фотографов с этой сумкой, и с этого началось мировое распространение товаров гермес, собственно, затем дом стал приглашать дизайнеров.

33: Это уже были не сами владельцы этой компании, а было сотрудничество уже с различными дизайнерами, женские коллекции, которые они стали про

34: Вводить, они стали выпускать журнал свой собственный, ну и так далее. То есть началась такая мировая экспансия этого маленького, изначально ремесленнического предприятия на такой мировой уровень.

35: Собственно, что мы?

36: Можем сказать ещё, помимо самой истории, если вы посмотрите, как дом гермес себя позиционирует и как они себя продвигают, то это в 1 очередь.

37: Конечно же, ручной труд, который они всячески поощряют, они его холят, лелеют, и смотрите, насколько просто на 1 взгляд они представляют.

38: Свой рабочий процесс, собственно, чем они и гордятся мастер сидит за работой, все делается вручную, нет даже никакого музыка.

39: Сопровождения и слышно только, как проходит через кожаную часть сумки. Вот эта бичёвка. Обратите внимание на

40: Сами инструменты, которыми работает мастер, они потрёпанные временем, и это не потому, что у компании гермес нет денег на приобретение каких-то новых инструментов, а потому, что это дань традиции, традиции.

41: Именно ручного производства и ремесла. Собственно, медитативное такое видео дальше показывается как вручную шов, который был сделан стежок.

42: Стишком обрабатывается молотком. То есть все делается вручную. Что ещё интересного мы можем почерпнуть из этой компании. Собственно, здесь вы видите знаменитые платки, гермес.

43: Я здесь хочу вам показать 1 видео, которое доказывает нам, почему эти платки действительно должны стоить тех невероятных денег, которые за них платят.

44: Клиенты компании была 1 очень интересная традиция производства этих шёлковых Платков, которая была утеряна, казалось бы, что

45: Перед нами вообще вот что делают эти люди, да, что они месят, что они и зачем это вообще нужно. И сейчас вы поймёте, что это именно.

46: Есть то, за что компанию так любят внимание к ручному труду. Собственно, мы видим уникальную

47: Технологию производства.

48: Печати на ткани. И здесь перед вами воркшоп, который находится в Киото. Мы все знаем, что

49: Это столица ремесла в Японии, и эта женщина говорит, что вот её отец приехал в Германию и сделал такую коллаборацию с немецкими производителями. Это было

50: В тридцатые годы, то есть ещё до войны по производству этих Платков, нанесение на ткань, здесь вы видите, что вот эта масса мешается с различными пигментами, затем делаются определённые

51: Паттерны и штамп наносится на шёлк. И эта женщина говорит, что единственный, кто владеет этой традицией вообще, это муж её сестры. Вот, собственно,

52: Он перед вами и здесь вот они в таком довольно простом воркшопе мастерской показывают эту технологию, как она

53: Сделана. Она говорила, что workshop этот, и вообще эта технология, после того, как её отец умер, никому была не интересна. И само производство, оно потихонечку уми.

54: Но сейчас вы увидите, есть перед вами собственно, семья, а вот это дизайнер модного дома гермес, которая искала

55: Этих людей 10 лет, у неё были образцы тканей, которые дом хранил около 60 лет. То есть вот, собственно, эти образцы перед вами, и никто не знал в течение этих

56: 60 лет. Как произвести эти шёлковые платки. Вот мастер смотрит на эти образцы, и сейчас он будет их пытаться воспроизвести. То есть единственный человек вообще в мире, который остался

57: Может воспроизвести эти узоры на ткани. Они рассматривают, вы видите, также висят образцы ткани в самом этом воркшопе, и женщина несёт-ка

58: Ей похожим образец, она его раскрывает и показывает. И вот дизайнер говорит, что она путешествовала по Киото.

59: Пытаясь найти тех, кто вообще может эту традицию нанесения на ткань вот таким способом воспроизвести. Для меня это вообще чистая магия, потому что мне кажется, что это мешается всегда.

60: Да, в каком-то непредсказуемом виде. То есть каждый образец, он уникален, но вы видите, как мастер с пониманием дела показывает, что он может воспроизвести те образцы, которые он видит на в этой

61: Книжки и собственно дизайнер эксперт говорит, что действительно это так, и это соответствует образцам и что для неё это абсолютная магия. То есть она не понимает, как можно добить

62: Точно таких же градиентов, которые используются здесь на вот этих полосках. Видите её удивление того, как это происходит и так далее. То есть когда

63: Видишь, как это происходит? Насколько тонкая работа. Понимаешь, насколько действительно сложно и интересно произвести такой продукт. Он говорит, что когда мне показали эти скетчи, когда мне показали эти образцы,

64: Я попытался их воспроизвести, и когда у меня получилось, ну, примерно сделать так, как показано на образцах, я испытал чувство счастья. Собственно, вы видите, как они сделали эту набивку, что за

65: Заняло, кстати, 3 года вообще воспроизвести вот этот платок по образцам, которые были, заняло у дизайнера. И вот этих ремесленников 3 года. И сейчас вы увидите, собственно,

66: Финальный образец как на шёлк наносится уже финальный рисунок, вся композиция, как она будет гдеть? Естественно, это лимитированная коллекция.

67: Ограниченное количество Платков. И дизайнер говорит о том, что, да, процесс уникальный и что это мировое достояние. То есть то, что вот происходит, то, что они возобновили эту традицию, это должно

68: Принадлежать всему миру. Этот ремесленник затем передаёт эти знания своему сыну, собственно, который потом будет рассказывать о том, что

69: Ему тоже интересно этим заниматься. Вот вы видите уже готовый продукт.

70: Которые выходят после печати. То есть вы можете представить, насколько тонкая работа подбирать вот эти печати, красящие. Вот, собственно,

71: Мы с вами движемся дальше. И здесь я хочу вам ещё рассказать о

72: Ещё 1 европейской компании, которая называется лоуи, это испанский бренд. И смотрите, что говорит их креативный директор джонатан андерсон ремесло.

73: Это суть лови, как дом, мы занимаемся ремеслом в чистом смысле этого слова. В этом наша современность, и она всегда будет актуальной. То есть интересно, что они воспринимают ремесло не как что-то архаичное.

74: А что-то, что позволяет двигаться вперёд, наоборот, двигаться вперёд этому дому, если мы зайдём на их сайт помимо собственно самих товаров, которые здесь представлены.

75: У них есть вкладка, которая так и называется ремесло крафт.

76: И здесь они рассказывают о своей вовлечённости в ремесленный процесс, так же как и у дома гермес. У них есть такие красивые видео, которые

77: Показывают тонкость работы с материалами, такие медитативные красивые видео, и, собственно, они здесь дают определение ремеслу, они

78: Говорят о том, что ремесло это мастерство создания вещей вручную, да, то есть очень, очень простое, доступное такое объяснение. Здесь они рассказывают о своём.

79: Ремесленники, дизайнеры, которые работают на их компании, и показывает, откуда, собственно, идёт традиция производства их кожаных сумок, что на самом деле это все началось с плетения вот таких вот Корзин.

80: Потом переросло уже в создание сумок. Также в этой вкладке есть очень интересные

81: Раздел, который называется craft прайс, то есть приз, который дают ремесленникам, ремесленникам. Они сделали фонд, учредили фонд, который так называется.

82: Foundation и там собирают образцы ремесленного искусства со всего мира и здесь, перед вами.

83: Победитель 2019 года. Что они делают? Собственно, помимо того, что они собирают эти образцы, участвуют в этом участвовать

84: Вообще в этом конкурсе очень престижно, потому что затем выставка путешествует по всему миру, и ремесленники становятся популярными здесь. Вот вы видите образец, который

85: Которые выиграли в этом году и остальные ремесленные изделия, которые вошли в шорт лист этого конкурса.

86: Собственно, вы видите, что зачастую эти предметы

87: Могут не нести какой-то функциональной нагрузки, могут быть объекты интерьера. Здесь вы видите портреты этих ремесленников, которые победили, были отобраны этим конкурсом.

88: И жюри в жюри входит сам креативный директор этого дома наута фукусава, очень известный хороший дизайнер, японский индустриальный директор музея декоративного.

89: Искусство в Париже и то есть вы понимаете, уровень отбора этих работ, конечно, очень, очень высокий, собственно, что в этой вкладке мы ещё можем наблюдать у них

90: Есть архив, где они показывают все работы, которые были отобраны каждый год. То есть каждый год они отбирают. Вот если

91: Только исключением составил 2020 год, потому что была пандемия. Так понимаю, что у них не получилось, но во все остальные года вы видите, что они устраивают вот такие

92: Выставки, например, здесь финалистов представляли в самом Мадриде собственно, это где находится дом лови в Нью-Йорке, в Токио, и здесь можно также увидеть работы победителя и работы.

93: Тех, кого отбирали каждый год в этот шорт лист. Также у них есть очень интересная вкладка, которая называется ремесло и

94: Разговоры, да, то есть разговоры о ремесле. Здесь они поднимают очень интересные темы с специалистами в этой области, например, что такое ремесло вообще, о чем мы разговариваем с вами?

95: Может ли ремесленник также быть и художником? Да, или это должен быть только человек, который хранит традиции, занимается ремеслом, ремесло и эмоции просто.

96: Невероятно интересная тема, когда осовременивание ремесла хорошо.

97: Ремесло и товар.

98: Ремесло и роскошь, ремесло и время, ремесло и свобода просто потрясающие темы, которые могут стать сами по себе темой для новых.

99: Работ. Собственно, здесь можно почитать о самом фонде, который был установлен в 88 году, то есть ему уже очень много

100: Лет. И вы уви также то, что касается современного контекста, можно увидеть, как, например, они адаптировались к

101: Новым условиям, которые были вызваны пандемией. Собственно, проведение выставок многих было под вопросов, под вопросом многим, многих мероприятий. И вы видите, что

102: И разговоры уходят в онлайн, и в то же время выставка уходит в онлайн, и они не отказались от самого мероприятия, от самого фонда и все равно стали проводить выставку.

103: Сейчас, пока у меня загружается, я вам хочу рассказать немного о критериях отбора. Да, вопрос. Как именно они определяют, что

104: Ремесленник достоин того, чтобы быть отобранным в этот список и выставляться по всему миру и представлять свою страну. Кстати, хочу вам сказать, что и российские ремесленники в том числе

105: Участвовали в этом конкурсе и выигрывали, по моему, главный приз это очень большой денежный приз, который, собственно, выигрывает победитель. Остальные просто принимают участие в выставке, собственно.

106: Критерии отбора предметов, которые они считают достойными, что объекты должны сочетать в себе художественное выражение и технологическое совершенство.

107: То есть ремесленник должен быть мастером в своём деле и в то же время выразить некий концепт через свою идею следующий критерий это состоит в том, что это должен быть уникальный объект.

108: Сделаны вручную или в основном вручную. То есть они не исключают машинного производства. Объект, объект должен быть недавно сделан, то есть в течение 5 последних лет. То есть это не какие

109: Та устаревшие либо традиционные вещи, это именно такие новые вещи. И тут они говорят тоже об инновационности объекта, объектов. То есть, смотрите, что они говорят, что объект

110: Должен создавать впечатление переосмысления традиции. То есть это и в этом именно задача ремесленника стоит не в том, чтобы делать так, как делали предки давно, а в том, чтобы грамотно

111: Переделать традицию. Ну и, соответственно, это должен быть предмет, который представляет собой объект прикладного искусства. Здесь они перечисляют материал.

112: С которыми может работать ремесленник. Это собственно керамика.

113: Работа с эмалью, либо книгопечатное дело, ювелирное искусство, металл и так далее, и так далее. Собственно, у нас с вами загрузилась выставка, и мы можем делать такой вирт.

114: Тур по этой выставке здесь можно прочитать, собственно, про сам фонд и о том, как они отбирают объекты. Затем

115: Мы с вами видим сами объекты, и здесь, нажав на вкладку, мы переходим в информационную часть, где можно посмотреть объекты более близко и почитать о

116: Авторах и о том, почему же эти объекты были отобраны, в чем их уникальность, каким образом автор переосмысляет традицию и так далее.

117: Собственно, мы продолжаем с вами путешествовать. Вот следующая работа из соединённых штатов. Здесь тоже можно о ней почитать, увидеть детали какие-то интересные.

118: И посмотреть уже объект более близко. Очень интересно. Интересен вот этот формат о том, как ремесленные объекты представ,

119: Вот в этой digital среде, то есть это в этом, в том числе соединение инновационности и ремесла, то есть в том, как представлять сами объекты, да?

120: То есть здесь мы видим огромную вариативность работы, опять же как ремесло адаптируется к каким-то новым реалиям, которые диктует наш мир потрясающе сделано сама.

121: Экспозиция уже виртуальная, то есть ты, у тебя действительно создаётся ощущение, что ты путешествуешь по выставке и обратите внимание на разнообразность, на разнообразие самих работ.

122: От текстиля и металла и керамики до работы с деревом, ювелирным искусством и так далее. Собственно, мы с вами прощаемся с лоы и продолжаем на

123: Презентацию америка, как это не казалось бы странным. У нас есть представление об америке как очень Инна.

124: Стране это действительно так. Но в параллели с этим америка очень архаичная и традиционная страна, это можно посмотреть по даже рейтингу религии.

125: Например, в этой стране и отношение их к ремеслу тоже особенное хочу вам напомнить в 1 из лекций я говорила про движение ремёсел искусство ремёсел.

126: И именно америка стала преемственницей этого движения, которое зародилось в великобритании во время индустриальной революции в америке Артин крафтс, как они это называют.

127: До сих пор очень популярная тема, и здесь вы видите собственно сайт музея, который инициирует этот диалог о традициях и современности.

128: Между различными специалистами. Это и дизайнеры, и сами ремесленники, и, что очень важно, кураторы, что они делают, они устраивают такие онлайн встречи, где

129: Делятся информацией о своих проектах вообще, что они делают, что они исследуют, что им интересно и так далее, и, соответственно, кураторы

130: Решают, как выставлять эти объекты, советуются с другими специалистами и так далее. То есть очень интересно, что здесь идёт взаимодействие важных акторов вот этого процесса. То есть это и дизайнеры

131: Представляет собой такое современное движение, это и ремесленники, и, что очень важно, это представители музейного сообщества, то есть те, как раз, которые популяризируют тему ремесла, у них также

132: Есть очень крутой физический и виртуальный музей.

133: Где, собственно, можно посмотреть все выставки. Например, здесь можно побродить по музею. Это

134: Экспозиция в музее в Майами, он огромный, он включает в себя много Залов, но здесь мы с вами именно ходим по залу, который показывает ремесленные изделия.

135: Видите, здесь также есть магазин, то есть можно приобрести товары виртуально и интересно, как они связывают здесь антропологию архи.

136: Ологию и ремесло, и дизайн. То есть здесь есть переплетение многих сущностей и, собственно, опять же можно побродить по этому музею, посмотреть на какие-то работы.

137: Более подробно узнать вот здесь вот кликнув об авторе описание работы самой более подробно, ну и так далее, собственно,

138: Все очень детально и классно сделано.

139: Мы с вами говорили об о том, как ремесло вплетено в откутюр, но очень интересна следующая тенденция, что даже колле

140: Cat порте, которые предназначены для повседневной носки, а не для каких-то эксклюзивных мероприятий, они также начинают включать в себя элементы.

141: Производства. Здесь вы видите коллекции дизайнеров разных с парижской недели моды и все они так или иначе включают в себя

142: Ткани, либо какие-то узоры, сделанные вручную. Например, дом лоуи, о котором мы с вами только что говорили. Их дизайнер путешествовал по Перу бангладеш собирал ткани, которые

143: Вышиты вручную, и из них потом делал образцы для носки, собственно, для повседневных каких-то коллекций ремесло продолжа ремесленной техники.

144: Продолжают вдохновлять мастеров по всему миру.

145: Очень интересно это движение, привнесение ремесла в нашу повседневную жизнь передал вот этот дизайнер по текстилю.

146: В своей цитате, собственно, о чем он говорит в эпоху, когда многие вещи производятся серийно, вы не представляете, как они могли бы быть собраны вместе кажется, что предметы больше не обладают собственной индивидуальностью.

147: Это действительно так. То есть люди устали от массового производства, они устали от, да, Дешёвых, но бездушных товаров, и им хочется вот этого привнесения души мастера ручного труда.

148: В свою жизнь. И здесь мы с вами можем наблюдать следующие тенденции, что есть традиционное

149: Как вот здесь, например, вы видите, как этот японский мастер производит татами татами, что такое татами? Это напольное покрытие традиционного японского.

150: Дома довольно трудоёмкая, сложная процедура, когда рисовая соломка прессуется, определённым образом прошивается, и таким образом много много.

151: Пластов соединяются, вы видите, прошиваются вручную и укладываются потом традиционный японский дом и способствуют и сохранению тепла и шумоизоляции. То есть у него в этой технологии есть очень много

152: Хороших свойств, которые могут в том числе быть использованы и в современном интерьере, к примеру. Но немного людей мы с вами это знаем. Живёт в традиционных японских домах, как бы хороши они не были, да, урбанизация.

153: Делает своё дело, но традиция живёт и для того, чтобы её каким-то образом адаптировать под именно этот урбанистический подход дизайнеры.

154: Коллаборирует с ремесленниками, а ремесленники коллаборирует с дизайнерами. И здесь вы видите, как раз такой подход японский ремесленник создал такую коллаборацию с датским

155: Дизайнером и они сделали такие вот образцы маленьких татами, которые можно использовать в дизайне интерьера. То есть это можно сказать, такой полуфабрикат, который может

156: Затем получить какое-то развитие дальше. То есть они сделали образцы продукции, которую дальше можно адаптировать для каких-то нужд. Особенность татами состоит ещё в том, что она

157: Покрывается затем тростником, выкрашенным в различные цвета натуральным способом. И здесь вы видите как раз эти образцы очень приятные оттенки, но дизайнер решила обновить

158: Немножечко традицию, создав вот такой фрейм рамку из ткани для самих Образцов, что делает их более современными, ну и наверняка добавляет какой-то прочности.

159: Я так думаю, само изделие, то есть это ещё функция, что интересно, ремесло движется не только в предметку, не только в предметное искусство, но и в архитектуру, как это ни странно.

160: И здесь вы можете видеть пример такой хорошей, очень интересной коллаборации латвийских ремесленников с латвийской архитектурной студией.

161: Они сделали вот такой интересный объект малых архитектурных форм.

162: Который затем представили в Париже. Здесь вот вы видите ремесленника. Собственно, за работой дядечка создаёт одинаковые

163: Объекты, которые, конечно, напоминают нам о традиционном плетении из ивы, которое распространено в том числе и в нашей стране, повсеместно, например.

164: Корзину, да, но они, ну, с точки зрения предмета не имеют своей функции. Видите, что у них нет Дна, допустим, для этого павильона.

165: Была создана конструкция из дерева и затем на неё закреплены вот эти полукоридором объект уже приобретает новую

166: Совершенно функцию. Во первых, он выходит на более масштабный уровень, а функция его состоит в том, что, во первых, эстетическая функция это очень красивый объект. Во вторых, он создаёт тень в

167: Sadu для того, чтобы люди могли наслаждаться, смотреть на него и в тени, чтобы им не было так жарко. Вот, собственно, мы

168: Действительно, видим с вами, что ремесло выходит за рамки предметного искусства. Здесь в том числе можно увидеть похожую очень традицию. Это

169: Увеличе увеличенная в масштабе сетка для ловли рыбы, которую инициировал вот этот тайский дизайнер. Собственно, вы видите, что он здесь общается с ремесленником, носителем тради,

170: Плетение Корзин для ловли рыбы. Но, как мы с вами понимаем, с урбанистической эрой люди больше не ловят рыбу вручную в основном, а ловят.

171: Трейлерами собственные корзины не нужны больше, но для того, чтобы сохранить эту традицию, дизайнер архитектор в данном случае решил обратить внимание вот таким образом на красоту самой конструкции, и он пригласил

172: Людей для того, чтобы на набережной сделать такое воспроизведение такой конструкции.

173: Что ещё происходит интересного с ремеслом? Ремесло также является вдохновением для многих дизайнеров, как я уже говорила, и здесь

174: Понимая, что ремесло привлекательно ремесленные изделия привлекательные, многие вдохновляются этим. Здесь, вы видите, например, работы Марселя вандерса.

175: Дизайнеры, которые в том числе много очень работает с ремесленными изделиями, и здесь слева образец его дизайна, он

176: Очень плодовитый дизайнер много чего делает. Собственно, сделал интерьеры отеля Андас в Амстердаме. Очень знаменитая вещь, и нам кажется, когда мы видим эту картинку, что мы попадаем в

177: Какой-то невероятный мир, где потрудились сотни ремесленников, швей, керамистов, тех, кто ткёт ковры и так далее. Но если

178: Вы приглядитесь, то это все печать. То есть это не изразцы, сделанные из керамики, это плёнка, вот эта вышивка на колонне, которая нам кажется вышивкой, это тоже плёнка и так далее, понимая, что ремесленный труд

179: Очень долгий и стоит больших денег. Андрес решает вот имитировать ремесло. Именно поэтому его не любят. В его родной голландии считают, что он такой читер.

180: Что он притворяется, заимствует, но это его стиль, он так или иначе все равно способствует популяризации ремесла. Здесь вы видите, например, его знаменитое кресло, которое называется краше. Это 1 из

181: Техника плетения, которая во Франции существует. И здесь мы переходим с вами в очень интересную тенденцию, о которой я тоже говорила. Говорю в своих лекциях, которая называется технокрафт, то есть соединение технологий

182: И ремесленнических традиций. Это происходит неизбежно, потому что

183: Мы с вами живём пост, урбанистическую эру и технологии, которые в том числе начинают заимствовать не только материалы и техники из ремесла.

184: Технологии, в том числе используют сам принцип отношения к материалу и построения технологических процессов, таких точно таких же, как в ремесле. Здесь хочу

185: Сказать о выставке, которую мы делали с моими студентами на винзаводе. Она называлась дизайн музей. И вы видите 1 из работ студентки, которая, собственно,

186: Посвящена техно крафту, и она соединяет здесь ручное производство глиняных изделий, керамических изделий с 3 д печатью, соединяя с такой вот причудливой

187: Технокрафт невероятно популярная сейчас инновационная тема здесь вы видите проект, который был сделан дизайнером для модного дома fendi.

188: С помощью технологии компьютерного моделирования называется такой cut вивинг стул. Что такое кат кат? Это компьютер эдин.

189: Дизайн, то есть тот дизайн, который сделан с помощью компьютерных технологий. Сам дизайн был просчитан с помощью 3 д программы и затем отправлен на чпу станок, но при этом вы видите вам

190: Кажется, что это какой-то текстиль невероятный, но если приглядеться, какие материалы здесь используются, это кожа и шпон, собственно, они клеятся вместе.

191: И затем с помощью чпу вырезается определённый паттерн. Я так понимаю, что дизайнер использовала остатки от производства кожаного.

192: Дома fendi то есть это ещё делает проект экологичным и устойчивым, работая с остатками производства итак, мы видим с вами огромное разнообразие того, что происходит вообще.

193: С ремеслом от использования ремесла в архитектуре до конкурсов, ремесленных изделий и технокрафт. И как же определить действительно, что такое ремесло, да, как 1 из

194: Тема, которую я с вами вам показывала, что такое ремесло и именно ремесло сегодня. И, на мой взгляд, лучше всего это было сформулировано фондом микеланджело.

195: Который был создан в Италии, и у них, собственно, есть манифест. Давайте мы с вами сначала почитаем их манифест. Чем они занимаются, чем этот фон.

196: Занимается фонд творчества и мастерства микеланджело, это международная некоммерческая организация, которая отмечает и сохраняет мастерство ремесленников и укрепляет свою связь с миром дизайна, то есть сама организация.

197: Создана для того, чтобы способствовать коллаборации между дизайнерами и ремесленниками. Мы хотим помочь людям заново открыть для себя способность человеческой руки, творить и поддержать тех,

198: Кто делает это лучше всего выдающихся современных европейских мастеров ремесленников, использующих давние традиции, навыки и знания для создания прекрасных предметов, имеющих непреходящую ценность, то есть, конечно, прежде всего.

199: Это инициатива, которая направлена в 1 очередь на поддержку европейских дизайнеров, но если мы посмотрим на их

200: Сайт здесь, собственно, есть.

201: Информация о самом фонде.

202: И у них есть манифест, который я только что вам озвучила, и очень интересные их.

203: Их деятельность, да, чем они занимаются? Собственно выставки, конечно, они выставляют ремесленников, у них есть такая инициатива, которая называется fire.

204: Это выставочные проекты, и здесь они отбирают ремесленников, также как делает дом лоы, и их продвигают ещё у них.

205: Есть интересные инициативы, связанные с молодёжью, тем они делают таких послов ремесленничества у них также есть.

206: Очень интересные диджитал платформы, то есть это приложение для ремесленников, где они могут читать интересные инициативы, новые коллаборировать с другими ремесленниками и у них есть программы

207: Для ремесленников эти программы включают в себя инструмент оценки качества своей работы на мой взгляд, это 1 из очень, очень важных вещей.

208: Потому что действительно, как понять критерии отбора, у них есть такая определённая анкета, которая позволяет художникам, собственно, понять.

209: Достойны их работы быть выставленными и достойны ли они быть в этом фонде? Собственно, у них есть для этого критерии превосходства, критерии вот этого.

210: Совершенство для художника. Обратите внимание, что также есть вкладка об исследованиях, то есть когда ремесленник делает исследование того, что вообще

211: Происходит с ремеслом и своей работой, делает её оценку. Давайте взглянем с вами на критерии. Что же такое хорошее ремесло, что такое плохое ремесло? Соответственно, они определяют хорошее ремесло, как

212: 10 критериям. Основным. 1 это аутентичность. То есть ремесло должно представлять некую территорию, которой оно принадлежит. То есть

213: Автор должен очень хорошо в этом разбираться. Следующее. Конечно, это компетенция самого ремесленника, то есть насколько он вообще владеет технологией и так далее.

214: Мастерство, оно похоже на компетенцию, но чем отличается компетенция от ремесла? Очень интересно. В компетенцию они включают знания теоретические, то есть

215: Насколько ремесленник начитан, насколько он понимает глубину традиций и так далее, тогда как мастерство они определяют именно навыками работы с материалами инструмента следующее.

216: Вкладка это творчество, то есть они не определяют ремесло как хранение традиций и выполнение. Все по шаблону они говорят о том, что

217: Творчество это возможность изобретать новые идеи и объекты, и это именно то, что отличает художника ремесленника от подмастерья, то есть мастера ремесла от подмастерья.

218: И объект высокого ремесла от объекта просто выполненной работы, да, выполненная работа на заказ. Следующая вкладка, которая

219: Продолжает идею творчества. Это инновации, казалось бы, инновации в ремесле. Что это такое? Да, если ремесло по своей сути это хранение традиции, и они об этом же

220: Говорят, что инновация это возможность хранить, делать какие-то изменения, добавляя какие-то новые элементы, связанные с техно.

221: В основном это связывается с технологиями, но инновация это именно то, что позволяет традиции быть живой, то, что позволяет традиции оставаться живой и

222: Развиваться дальше. И здесь они говорят как раз о диалоге между инновациями и ремеслом, которое позволяет создавать новые оригинальные материалы инструменты, формы, стили.

223: Функции и эстетику, эстетику они ставят в конце. То есть для них самое главное именно создание каких-то новых материалов и функций. Это очень, очень важные вещи, которые они

224: Здесь выделили следующее то, что касается собственно самого видения ремесленника, это интерпретация, то есть как ремесленник может со своей точки зрения интерпретировать традицию, оригинальность.

225: То, что это должен быть действительно оригинальный объект, новый объект, а не просто выполненный в определённой традиции, ну и последний, такой более эфемерный критерий, это талант, то есть страсть самого ремесленника.

226: Тому, к тому, что он делает и так далее. Собственно, если мы с вами движемся от критериев вот этого совершенства ремесленнического обратно к

227: Программа для художников. Мы видим здесь вкладку программы по коллаборация коллаборации ремесленников и дизайнеров. Собственно, это инициатива, которая существует

228: Также давно она называется допи фирма у них. И здесь, собственно, они знакомят ремесленников с дизайнерами. То есть это такая платформа для

229: Знакомство, что способствует рождению абсолютно новых Смыслов и новых проектов. Собственно, здесь они рассказывают, что это такое за инициатива. Это вот креативная как раз коллаборация здесь вы видите,

230: Людей и следующие проекты, собственно, которые были созданы, здесь можно их посмотреть, их много, очень разных, но давайте остановимся вот на 1 примере. Мне он очень нравится это

231: Коллаборация между дизайнером промышленным. Вот, собственно, вы видите его здесь, который, закончив факультет промышленного дизайна, потом

232: Глубоко стал изучать археологию и получил степень в археологии. И здесь вы видите вот этот объект, который они сделали вместе с небольшой компанией по производству камня.

233: Объект, который сделан из песчаника, и он был представлен на многих выставках в мире. Собственно, это рождение такого

234: Нового абсолютно материала и новой формы для нового видения, для производства в интерьере. То есть часто очень результатом этой коллаборации становятся не только какие-то новые пред

235: Меты как таковые, а больше даже материалы и принципы. Вот, собственно, здесь вот много разных других проектов и выставки. Также есть тексты, посвящённые исследованиям.

236: Эту тему и выставки, которые они делали. Ну, собственно, выставки проходят тоже очень симпатично, создавая вот какие-то такие новые объекты.

237: Коллаборации, конечно, они потом привлекают внимание общественности, бизнеса, креативного сообщества к тому, что они сделали и, собственно, устраивают вот такие вот

238: Показы очень красивые, с хорошей печатной продукцией, с музыкантами устраивают, любят итальянцы это все делать в каких-то старинных домах.

239: Которые подчёркивают традиционность мероприятия. И в то же время вы видите, что это все сделано с хорошим вкусом, собственно,

240: Заечка рассказывает о том, зачем это все происходит здесь вы видите объекты, которые были сделаны в коллабора.

241: Между дизайнерами, которое посвящено части агуны венец.

242: Различные собственно объекты, которые были сделаны в коллаборации от текстиля, и того, как это может смотреться все в интерьере.

243: С описанием и так далее. Собственно, то есть они занимаются очень важным делом продвижения ремесла.

244: Его популяризации, то, о чем они заявляют на своём сайте и что очень важно, являются такой платформой для коллаборации, опять же разных разных специалистов, собственно,

245: Мы с вами движемся от

246: Микеланджело и европейской традиции. К российской традиции постараюсь побыстрее рассказать. У нас уже не так много времени с вами осталось. Ещё нужно, чтобы было время на вопросы.

247: В Россия, в России на самом деле все не так плохо, как может показаться. Я здесь собираю интересные инициативы по коллаборациям и тому, что происходит сейчас на эту тему, например.

248: Пример палата ремёсел нижегородской области сделала такой экспериментальный цех, как они называют, что такое экспериментальный цех это цех художественных Промыслов и ремёсел.

249: Который призван опять же делать обновление традиционных ремёсел через сохранение Смыслов и образов новых форм, понятных современному человеку. То есть что они делают опять же,

250: Они сделали платформу для коллаборации различных специалистов. Допустим, здесь специалисты маркетинга и дизайна, организаторы для того, чтобы сделать

251: Промыслы более коммерчески успешны. Конечно, это все связано с новгородской областью. Вы видите здесь такие промыслы, как Городецкий, Городецкая роспись или гипюр, который чкал.

252: Которые там существуют, и они пытаются осовременить это с

253: Придать этому новое какое-то видение здесь. Ну мы можем посмотреть на коллекции.

254: Во первых, они, что они делают? Они вводят очень правильные ограничения, допустим, по цветовой гамме, по геометрии и по акценту на деталях, да, то есть это то, что выделяют городскую

255: Квартиру, как они считают, и, собственно, вот здесь представлены различные изделия, адаптированные промыслами нижегородскими, конечно, Нижний Новгород. Сколько там, по моему, около 60 с чем-то процентов.

256: Как они заявляют, всех Промыслов России находится именно в Нижнем Новгороде, поэтому вот они пытаются популяризировать эту тему, сделать её более коммерческой коммерческий.

257: Успешный, собственно гипюр. Здесь коллекция с чернолощеной керамикой. Вы видите, что довольно ограниченная цветовая гамма при этом везде

258: Присутствуют такие пазлы, очень симпатичные, на мой взгляд. Ну и детская, да, то есть они адаптируют промыслы под определённые контексты, в данном случае городской кварт.

259: Какие ещё есть интересные инициативы? Был конкурс, который назывался дизайн ремесло, в котором я в том числе участвовала конкурс.

260: Направлен на как раз коллаборацию между дизайнерами и народными художественными промыслами Нижнего Новгорода, и организаторы выделили 5 основных

261: Ремесленных направлений. Собственно, здесь можно видеть организаторов жюри конкурса и сами работы работы победи.

262: И работы, которые были включены в шорт лист хломск. Я роспись. 1 из Промыслов, который находится в городе семёнове. Здесь вы видите победителей, которые были произведены затем

263: На фабрике.

264: И затем шорт лист, то есть те проекты, которые вошли в шорт лист следующий это нижегородский гипюр, опять же победитель.

265: Дизайнеры, которые решили вот так переосмыслить, сделать такие интерьерные объекты различные и шорт лист опять же.

266: Хохломская следующая роспись, которая находится в городе Семёнов, проекты, которые здесь можно увидеть Городецкая роспись, проекты тоже на тему и чернолощеная.

267: Керамика, то есть это особенность была в том, что действительно дизайнеры не просто переосмыслили на бумаге, все это было произведено и затем

268: Пущена в производство на фабрике, была выставка в Нижнем Новгороде и затем выставка в музее декоративного искусства, где, собственно, предметы современные были выставлены с

269: Историческими архивами, архивными изделиями музея декоративно прикладного искусства. Затем предметы были представлены в леруа мерлен, то есть они уже

270: Ушли от производства, от музея в массовое производство и в продажу. Что ещё есть интересного в России?

271: Есть несколько союзов коллаборационных между дизайнерами и ремесленниками. Здесь вы видите коллаборацию между фабрикой жостова.

272: И сергеем сысоевым, которые затем были представлены на неделе моды в Йоханнесбурге, немножечко странная, на мой взгляд, традиция представлять подносы и какие-то вещи на

273: Моды на неделях моды, но поскольку Сергей Сысоев дизайнер, который прежде всего занимается текстилем, вот он решил совместить собственно фэшн и его коллаборацию с фабриками, здесь вы видите его

274: Дизайн для гжельской фабрики ещё 1 успешный, на мой взгляд, союз между гжелью и компанией халф н half дизайнер.

275: Кулачек сделала такую коллекцию для фабрики гжель, которая затем в том числе, перекочевала в коллаборацию с хохломской фабрикой. Здесь тоже тарелки. Вы видите, что

276: Здесь как раз 3 автора это сама компания Халфин халф, хамская роспись и дизайнер, который сделал этот продукт опять же почему-то представлены вместе с

277: Одеждой. Не знаю, на мой взгляд, немножечко странно, но вот как-то так движется наша история с коллаборацией. 1 из интересных таких проектов, который был инициирован проектом эйди.

278: Когда дизайнеры были десантом заброшены на различные фабрики российские и создавали вместе с ремесленниками там различные новые изделия.

279: Собственно, об дизайне анны кулачк я уже вам рассказала.

280: Здесь перед вами результат коллаборации между вологодским кружевом и дизайнером ярославом мажниковым. Он сделал такие объекты, как веер, зеркало и

281: Расчёска такой авторский немного объект катерина Копытина сделала для гуса хрустального лампы интересно очень, как она описывает этот процесс на своём сайте.

282: Собственно, делая акцент на том, что объекты были сделаны вручную, то здесь вы видите, как мастера по старинной технологии выдувают сами плафоны, и затем они также вручную.

283: Режется, а то есть делается резьба по стеклу.

284: И проект Ярослава Рассадина, который называется птички для хомской росписи. Здесь моим таким фаворитом является на самом деле проект максима.

285: Максимова. Я его не показываю, потому что он очень простой. Максим просто предложил магниты на стену для Жестовских подносов. И, на мой взгляд, это именно очень дизайнерский подход, когда дизайнер думает о

286: Тексте использования самого объекта дизайна, то есть он не придумывает какую-то новую роспись, как делал Сергей Сысов, переосмысливает саму роспись старинную, а он именно придумывает новый контекст.

287: Использование этого подноса действительно, когда ты принёс на подносе объекты, а где его хранить, этот поднос? Ты же не постоянно носишь какие-то вещи на подносе. При этом это очень красивый объект, который заслуживает права быть повешен.

288: На стену и представлять собой такую картину. Допустим, возвращаясь к проекту Ярослава Рассадина, хочу сказать, что Ярослав это industrial.

289: Дизайнер в полной такой своей мере. Вы видите вот объекты, которые он делал от щётки для склад до маруся моторс. То есть он работает и над яхтами, и над автомобилями.

290: Какими-то инженерными девайсами, но при этом и коллаборирует с ремесленниками. Здесь вот он описывает как раз свою коллаборацию с холмской фабрикой птички.

291: Показывая скетчи и описывая сам процесс, делая акцент на именно на ручном производстве, на ручной росписи, на

292: Полностью ручном производстве этого изделия. Очень интересный, интересная его коллаборация с денисом миловановым, который называется оке копёр очень легко. То есть это дуб и

293: Медь и здесь очень красивые. Они сняли видео. Собственно, Денис Милованов работает с деревом таким очень традиционным, с дду.

294: При этом использует только 2 инструмента это бензопила и стамеска, он также использует старинную технологию обработки дуба.

295: Denis были представлены в огромном количестве различных галерей по всей европе, и они составляют предметы коллекционного дизайна. То, что дела, дом это

296: Технология, как это все происходит, все очень

297: Мастер здесь пробует эргономику самого стула. Они ручные, ручное производство, ручные инструменты, стамески и так далее и

298: Собственно, вот они, объекты коллаборации, видите, линейку продукции, которая сделана с использованием индустриальной технологии обработки меди и, собственно, абсолютно ремесленнической технологии производства.

299: Работа с дубом. И здесь Ярослав делает акцент на то, что ремесло встречается с индустриальностью. Эта коллекция была затем представле,

300: На парижской неделе дизайна же в 2014 году. И здесь вы видите, собственно стенд, где Ярослав представляет эту продукцию. И, собственно,

301: Здесь как раз и заголовок индустриальная встречается с ремесленнической, то есть это очень такая хорошая, успешная коллаборация, собственно, завершая тему.

302: Инновации. Хочу показать вам такое небольшое видео от компании лейка. Если вы не знаете, лейка это фирма, которая производит фотоаппараты. Это самые лучшие фотоаппараты в мире.

303: И у них была коллаборация с компанией гермес. Вы помните, что гермес также хранитель традиций, и как они себя представляют, это ремесленнический такой продукт.

304: И здесь на этом видео показано, как, собственно, производятся сеты компании лейка. Вы понимаете, что фотоаппараты это индустриальное производство.

305: Это точнейшая оптика, но сборка осуществляется вручную, и компания лейка делает, собственно, на этом акцент, показывая, как детально

306: Насколько тщательно все сделано, хочу обратить внимание на то, что у нас в России очень часто сделано вручную, к сожалению, имеет негативную коннотацию, да, то есть это какая-то кустарщина, это некачественные работы и

307: Так далее, тогда как в европе сделано вручную, наоборот поощряется и на этом можно, на этом делают акцент.

308: Знаменитые бренды. На этом можно зарабатывать. Таким образом, можно продавать свои изделия и

309: Интересно, почему это происходит? На мой взгляд, это как раз связано с вот этими критериями отбора, которые существуют в европе. То есть они очень жёсткие для качественного ремесленнического продукта.

310: Тогда как в России, на мой взгляд, нет этого критерия, есть критерии традиционных народных художественных Промыслов и специальные комиссии, которые занимаются этим, когда они говорят.

311: Что есть настоящая традиция, что нет, но нет. Именно, к сожалению, понятия нового качественного ремесленнического продукта. Вы видите, что даже упаковка, вот эта упаковка, она делается вручную, она прогла.

312: Аккуратно. И компания лейка не стыдится этого, она наоборот делает на этом акцент. То есть она говорит о том, что вот этот сет, вот этот набор для фотоаппарата делается вручную.

313: И они каждую деталь восхваляют именно потому, что это сделано в ручную, вы видите здесь как раз часть, за которую отвечает гермес.

314: Очень качественно обработанная кожа. И вот эта инкапсуляция кожаной вставки в индустриальный продукт. С таким вот вниманием. Детали, конечно, это

315: Дополнительное маркетинговое преимущество для компании это то, благодаря чему компания продаёт свои продукты и продаёт очень, очень дорого.

316: Ещё раз напомню, что лейка и все продукты, которые они делают, включая аксессуары, это самые дорогие продукты, связанные с фототехникой в мире, и это происходит именно благодаря в том числе

317: Включению ремесленнического компонента. Обратите внимание, все эти объекты они включают в себя ручной труд. Книга сделана вручную, с инструкцией сами объекты.

318: И так далее. Собственно, мы с вами можем подытожить нашу с вами лекцию, чем, во первых, ремесло не умерло, оно

319: Живёт, но живёт по очень интересным законам. Во первых, чтобы ремесло оставалось на высоком уровне и

320: Его хотелось платить деньги потребителю, в том числе оно должно сохранять своё качество для этого, в том числе сами ремесленники инициируют и формули.

321: Для себя критерии отбора качественного ремесленнического продукта. Если это касается инновационного продукта, продукта, когда мы не говорим о традиционном народном художественном промысле. Для этого уже

322: Существует огромное количество разных комиссий, которые оценивают принадлежность традиции, что считать традиционным, что не считать традиционным, но когда мы говорим о новом продукте, о новой интерпретации ремесла, здесь должны быть сформулированы, конечно,

323: Критерии отбора, как те, та страна, которая является хорошим миксером, и апроприаторов того, что мы заимствуем, да, мы очень много

324: Заимствуем из разных стран. Мы, на мой взгляд, можем использовать те критерии, которые уже были сформулированы другими странами, но возможно каким-то образом их дополнять с учётом местной российской

325: Специфики, критерии отбора очень важны критерии того, что считать хорошим ремесленническим продуктом, что не считать таким продуктом, и последний вывод, который мы можем с вами сделать, на мой взгляд,

326: Состоит в том, что, чтобы ремеслу сохранять свою актуальность и привлекательность и коммерческую целесообразность, а не стоять постоянно с протянутой рукой к государству нужно

327: Коллаборировать с технологиями нужно коллаборировать с дизайнерами, с новыми специалистами, ища новых Смыслов, новые смыслы. Вы видите, что весь мир движется именно к этому. То есть то,

328: Что позволяет, как лоуи да дом лоуи говорил, позволяет ремеслу оставаться живым, оставаться ценным, оставаться востребованным. Это коллаборация и переосмысление традиций, адаптация к каким-то

329: Новым реалиям, к новым требованиям, к новым ценностям, которые в обществе существуют и так далее. Для этого нужно быть любопытным и много знать, много знать и понимать не только свой собственный

330: Продукт не только технологию, но и тот контекст, в котором существует, существуем мы с вами сегодня. Собственно, у меня все. Спасибо вам за внимание. Есть ли у вас какие-то вопросы?

331: Инна, спасибо большое. Ты, как всегда, расширяешь не просто горизонты, показываешь весь мир. И у меня сейчас подождём вопросов. Да, пока наши ремесленники придут в себя.

332: Формулирует у меня вопрос. Я очень тебя прошу поделиться своей историей коллаборации с ремесленниками, потому что эта история вот, вот в кадре буквально была, я знаю, у тебя их несколько

333: Потому что, ну, это как бы из первых рук, да, это такой очень живой, живой пример, пожалуйста, поделись, расскажи своими примерами, что было сделано. И вот, может быть, какие-то, ну, не знаю.

334: Топ 3 совета. На что обратить внимание вот в таких коллаборациях. Угу. Это непростая очень история. Вообще коммуникация это 1 из самых важных

335: Составляющих хорошего продукта, потому что мы с вами не особенно это касается дизайнеров, это мы с вами не занимаемся графическим дизайнером, дизайном, когда ты только сделал какой-то продукт сам

336: Дома через программу отправил его его утвердили, не утвердили и так далее дизайн включает в себя огромное количество различных связей и утверждений от производителей до продавцов.

337: И так далее. О том, что я сделала. Собственно, да, это вот чашка, с которой я пью на каждой лекции для того, чтобы представлять вживую то, что я сделала. Это была инициатива 1 из инициа.

338: Моих учебных, исследовательских, когда мне было интересно соединить керамику и бересту, и я использовала для этого, в том числе новые технологические решения.

339: Допустим, вот эти молды были сделаны с помощью чпу, станка и cat моделинг, то есть это технологии, которые занимаются компьютерным моделированием.

340: То есть это такой технокрафт, но, несмотря на включение технологического процесса, мне все равно нужно было, чтобы это было сделано вручную. И эти чашки, они сделаны вручную в большей своей степени, то есть на процентов 80.

341: И для этого нужно было общаться с теми людьми, которые хранят эту традицию, которые знают, как произвести эти объекты. Собственно, я искала много фабрик, которые

342: Могли бы недорого произвести керамику с керамикой. Это вообще отдельная история по поводу бересты. У нас была поездка в Великий Новгород, не нижний, в Великий Новгород. Марин, можно я тебя?

343: Превью. У тебя, мне кажется, звук на компьютере включён и где-то фоном идёт какой-то ролик, потому что немецкая речь такая идёт. Да, сейчас я посмотрю.

344: Все. Так, так, так, сейчас я все позакрываю, на всякий случай. Все видео. Угу. Вот. И, собственно, конечно, когда ты общаешься с

345: Ремесленникам. Вот я со стороны дизайнера могу сказать, что нужно понимать ограничения, которые существуют у технологий, по моему, опять, да, что-то немецкое.

346: Так я пытаюсь найти.

347: У меня очень много вкладок открыто.

348: Так вот, она нашла группу. Все отлично. Вот, собственно, и со стороны ремесленников должна быть открытость к принятию чего-то нового.

349: То есть у ремесленников есть определённые знания того, как работать с материалом того, как работать с определённой технологией, но не нужно бояться того, что технология может немножечко

350: Меняться либо с материалом может что-то случиться и так далее. То есть вот это эксперимент, это то, что отличает дизайн процесс, прежде всего от ремесленнического. Ремесленничество чаще всего это следование определённой традиции, то что мы с вами

351: Мы сегодня также увидели через тот-то исследование, которое мы провели, но вы видите, что любое ремесло так или иначе движется к переосмыслению и к созданию новых.

352: Материалов к созданию нового применения ремесленнического продукта и так далее. И вот я бы могла посоветовать со своей стороны и именно открытость такую даже немного детскую у нас в

353: Дизайн процессе есть несколько итераций, несколько стадий и есть стадия, которая называется идеация, то есть рождение новых идей это когда дизайнер должен как раз быть абсолютно свободным, у него не должно быть никаких ограничений.

354: Вообще, то есть он должен даже какие-то сумасшедшие идеи придумывать, а потом он должен выйти из этого детского состояния и вернуться во взрослую осмысленную сущность свою для того чтобы переосмыслить, а что же он сделал, да, проанализировать потом опять.

355: Вернуться в эту экспериментальную зону, там поэкспериментировать, потом вернуться опять осмыслить. То есть это всегда гибкость. Вот. Поэтому это то, что я бы посоветовала как раз открытость, гибкость и Любовь, прежде всего того,

356: То, что ты делаешь, потому что если это какое-то мучение, то будет очень сложно и коллаборировать, и делать дальше. То есть надо всегда заниматься тем, что нравится.

357: Я ещё хочу дополнить тебя, потому что ты вот эту кружку, да, когда поднимаешь, и я помню, когда я её держала физически, там же ещё вот были нововведения, да, я не знаю, это было специально, да, когда вот эта азбука брейди,

358: Да, была добавлена брайля. Да, да, да. Извини, когда, ну, как бы, ещё 1 функция, хотя, ну, появилась, да, то есть, уже была придумана какая-то линейка, но потом она ещее осмысливалась, ещё дорабатывалась, да.

359: Искались какие-то новые способы применения, способы применения и, может быть, даже новая аудитория, да, и новые такие способы коммуникации со своей аудиторией. Угу. Да, 1 из

360: Направление в дизайне, конечно, это инклюзия, то есть когда дизайн сделан для всех, в том числе и для людей, которые по каким-то причинам не могут наслаждаться объектом.

361: Дизайна, так как наслаждаются ими все другие люди. И я сосредоточила свою коллекцию людей на людях, которые не могут видеть собственно береста очень тактильный материал и

362: Это 1, такой 1 из факторов, который мне подсказал, что вот это теснение, которое мы традиционно делаем на бересте, оно может в том числе быть использовано как способ.

363: Коммуникации, да, когда люди могут что-то читать на изделии тем способом, который им доступен. И, конечно, для дизайнера это прежде всего вовлечён

364: И эмпатия, то есть понимание того, что чувствуют другие, что и того, что они не чувствуют. То есть говорят, что сказанное, несказанное часто очень важнее, чем-то, что сказано, да.

365: Поэтому, опять же, это вот, да, был поиск не только новой ниши, но и такое новое высказывание.

366: Спасибо. У нас был комментарий от Евгения. Мне понравилось про технокрафт. Оказывается, мы с дизайнером анной делаем технокрафт. Евгений, может быть, давайте вы прокомментируете и, может быть, покажете, мне кажется, получить

367: Персональную консультацию от марины. Это всегда, ну, как бы такое дополнительная, да, мотивация ходить на лекции, встречаться очно с теми, кто к нам приходит, и

368: Делится своими знаниями. Евгений, я включила вам звук. Пожалуйста, включайте микрофон, расскажите, что у вас за задумка. Всем привет. Изначально я занимаюсь

369: Моделированием. Вот. И как-то так получилось, что я пришёл после этого в деревообработку и меня больше всего зацепила технология именно чпу. То есть у меня стоит несколько Станков

370: И они как бы являются моими основными работниками, но мы с моими наставниками рассмотрели несколько вариантов, как бы идей. Какие, что

371: Куда мы можем двигаться и решили выбрать совершенно, ну, такое немножко другое направление. То есть у меня также есть 3 д принтер, который печатает фотополимерной смолой. И я предложил

372: Как бы такой вариант, что мы сначала на 3 д принтере печатаем мастер модель, ну, небольшого размера, потом мы эту мастер модель заливаем силиконом. Получается силиконовая форма.

373: И уже в эту силиконовую форму мы заливаем бетон, и у нас получается маленькие горшочки для растений, для суккулентов. То есть вот эти кашпо, они называются данная ниша.

374: Она, в принципе довольно популярная на этси на англоязычном сайте, где продают handmade вот, я, ну, посмотрел там по запросам, проанализировал вот бетонные кашпо, они достаточно, ну как в ходу вот.

375: И, как бы, ну, основная задача моя это смоделировать, используя различные программные моменты, вот эти вот горшочки, то есть, используя там процедурные какие-то текстуры, параметрические какие-то tech.

376: Туры. Моя задача это все смоделировать, напечатать, отлить. И вот, ну у нас уже есть прототипы несколько штук, но они пока просто и на принтере напечатаны в бетоне я ещё не пробовал, но вот

377: Как бы у нас движение вот в эту сторону, то есть это, ну, лекция мне очень понравилась, это вот прямо вот про меня, так скажем, ну, как мне показалось, это очень, ну, у меня как в душе как-то прям отозвалось, мне было очень интересно, я

378: Благодарен вам спасибо. Спасибо за отзыв. Мне понравилось, что вам понравилось. На самом деле много материалов. Это эпоксидная смола, это и burton, это и дерево, и инструменты.

379: Такие довольно новые я бы посоветовала продолжить эксперименты, которые могут привести не только к каким-то интересным визуальным решениям эстетическим.

380: Видели, что, допустим, микеланджело фундейшн, они ставят эстетику в конец. Для них очень важна функция, в том числе и рождение новых композитных материалов, новых материалов, которые могут дать вот эти инструменты и

381: Когда ремесленнические материалы обрабатываются с помощью индустриальных каких-то способов, мне кажется, что здесь не должно быть.

382: Технология ради технологий должно быть много компонентов. То есть это и новые применения, да, новый контекст. То есть, да, горшки популярны. Но если мы подумаем, например, люди сейчас очень мобильны, они очень часто переезжают и

383: Куда они будут девать бетонные горшки, да, они тяжёлые. То есть, если думать вот с этой точки зрения, с точки зрения сценариев и пользовательского опыта, то есть, да, интересно использовать, но

384: Новые технологии, но я бы посоветовала бы думать именно о сценариях, потому что сейчас мир переполнен вещами, их очень много и продавать нужно как раз

385: То, что принесёт новую ценность человеку не только с точки зрения того, что интересно, о, да, прикольно, это было напечатано на 3 д принтере, допустим, да, сейчас можно и бетоном печатать, можно печатать, и глиной, и чем угодно, а именно

386: Когда объект со всех сторон даёт какую-то новую ценность и новый пользовательский опыт. Вот, но сами материалы, они потенциально, мне кажется, очень здорово друг с другом ложатся.

387: Maria потом мы придём к тебе на выставке участвовать, создавать новые коллаборации да, на самом деле это был потрясающий опыт, который у нас были, был с нашими студентами, вот они переосмысли.

388: Что такое дизайн вообще, какой дизайн должен выставляться, вообще быть предметом, который выставляется? Интересно, что во всем мире есть музеи дизайна, есть музей прикладного искусства. У нас в России есть только Московский музей дизайна, который

389: Которые, собственно, составляют в основном Советский дизайн, а такого нового переосмысления его как такового нет. Вот. Поэтому такая тоже очень интересная ниша для исследования.

390: Спасибо. Так, если есть вопросы, пишите в чате или поднимайте руку. Я ещё хотела спросить, марин, у тебя, когда ты показывала вот этот сайт микеланджело, да, там было много пунктов, да, вот в их принципах.

391: И там 1 из пунктов, который остался в конце, ну так как это мельком, да, территориальность, вот насколько важно, что вот это сочетание, да, международного опыта, международных тенденций и

392: Реалии твоего региона или твоего, ну, какого-то места, да, который рождал эти традиции.

393: Как это взаимосвязано и что для ремесленника на что больше обратить внимание на тренды глобальные или переосмысление своих больше традиций, или это взаимосвязано и все, все работает, как пойдёт творчество?

394: Кто не знает, все важно, действительно все важно, и это всегда диалог между тем, что происходит снаружи твоей капсулы, и тем, что происходит внутри, то есть как по законам физики.

395: Замкнутые системы не развиваются, поэтому нужно обязательно смотреть, что происходит снаружи, и в то же время, если не опираться на свои традиции, то теряется идентичность, и ты становишься неинтересным в прошлом.

396: Своей лекции. Я говорила о том, что движение от индустриального к постиндустриальному обществу как раз характеризуется тем, что становится интересен локальный контекст, который

397: Становится объектом для продажи. То есть раньше мир развивался глобально была глобализация и все дела. Сейчас идёт процесс обра.

398: Откат, как маятник, качнулся в другую сторону, и у нас появилась антиглобализация, у нас появились от быстрых технологий производства медленные технологии, у нас от быстрого фэшн фаст фэшн появился слоу фэшн и так далее.

399: И, соответственно, территориальность становится интересной и локальный продукт во всем мире становится таким объектом фетиша. То есть, если вы посмотрите на то, как

400: Оформлены, допустим, европейские квартиры высокого класса, в них обязательно будут объекты ремесленничества и какие-то этнические истории. Это могут быть части Ковров, повешенные на стену, и к этому очень большой

401: Внимание, поэтому знание вот этой традиции, на мой взгляд, оно должно быть не поверхностным, оно должно быть действительно глубоким. Именно поэтому вот эти фонды, они включают в себя исследовательскую работу.

402: Ремесленники, и это поощряется, занимается исследованием глубоким традиций своего региона. И это действительно вот аутентичность, которая указывается в фонде микеланджело, это не

403: Последний пункт это 1 пункт, потому что ремесленничество оно локальное, оно не может быть глобальным по своему определению. Традиция очень тесно связана с землёй и с

404: Теми материалами, которые там произрастают. И, на мой взгляд, в этом ещё очень большой потенциал для дизайнеров, в 1 очередь в плане устойчивого развития, потому что если ты производишь

405: Продукт с использованием местных материалов местного труда, то ты создаёшь продукт, который не наносит вред окружающей среде, либо наносит его минимально, потому что не закладывается логистика.

406: И так далее, и так далее. Вот. Поэтому сам принцип ремесленничества, он очень устойчив, он очень стейбл, то, что сейчас принято говорить. И в этом, мне кажется, эта область, она не с точки зрения вот даже самих материалов или самих

407: Традиций, объектов, которые существуют, а именно с точки зрения принципа создания ремесленнического продукта. На мой взгляд, она недооценена дизайнерами. Прежде всего, но мы видим вот эту тенденцию, когда дизайнеры все

408: Больше, больше используют принципы ремесленничества, которые существуют. И, мне кажется, это очень, очень потенциально, это очень важно. И такая тенденция, которая будет только возрастать.

409: Потому что мы только, особенно Россия, она только входит в эту эру постиндустриального общества. Вот мы, как обычно, немножечко отстаём от всего остального мира. Вот, но неизбежно вектор один и тот же. Поэтому те, кто

410: Его словит 1, тот будет на коне, собственно, и успешен.

411: Спасибо большое. Ещё у меня знаешь, какой вопрос про описание. Да, вот ты показывала, что каждая музей, да, который выставляет или в конкурсный отбор, что очень важно, не просто сам объект создать, а его осмыслить.

412: Его переложить в письменную форму, да, описать, почему тебе эта пришла идея, как это связано с твоим регионом, да? Или с тобой, как вот ты, переосмысляя, переосмысляешь тому, чем

413: Ты занимаешься, да? И почему тебе пришла в голову вот эта мысль воплотить и появить, проявить на свет вот новый объект, вот насколько важно владеть вот таким описательным, что ли, навыком, да?

414: И уметь рассказывать себе, да, да, обязательно нужно уметь рассказывать, потому что ты таким образом передаёшь суть. Во первых, во вторых, ты продвигаешь так или иначе свой объект вообще, как

415: Преподаватель, который учит писать, я занимаюсь теорией дизайна, и студенты, собственно, переосмысливают и пишут, и учатся формулировать то, что они делают, это.

416: Мне кажется, 1 шаг вообще самое 1, что, на что нужно обращать внимание, потому что ты сначала должен думать, почему ты это делаешь, а потом уже делать, а не так. Что ты делаешь. Потом думаешь, ой, почему я это сделал, в общем,

417: Написание, оно помогает вести внутренний диалог с собой и формулировать задачи те, которые перед тобой стоят, поэтому грамотно уметь формулировать то, что происходит, это помогает.

418: Ну, с точки зрения даже анализа прогресса какой-то работы, но для этого нужно делать это постоянно. Это не так, чтобы ты сделал что-то, а потом ты сделал описание того, что ты сделал, а ты до

419: Должен быть такой своеобразный дневник. Человек, который постоянно в совершенстве составляет какой-то план. Ну, творческий дневник, мы это называем скетчбук, да, где ты делаешь какие-то зарисовки и так далее. Поэтому

420: Действительно, это очень важно. Вы видите, даже на сайтах, которые я показывала, что текст занимает львиную долю того, что мы видим, потому что, да, объект должен говорить сам.

421: За себя, как нам говорят продажники, да, те, которые занимаются продажами, но люди, как это ни странно, сейчас любят читать описание. То есть нет такого, что

422: Мы движемся только вот к клиповому сознанию, когда все воспринимается очень быстро через видео, да, любые медиа важны. То есть надо уметь правильно подать свой продукт, нужно уметь правильно снимать. Вы видели тех примерах, которые я показывала, что это

423: Производит эффект, но и надо уметь, конечно, писать, а для этого надо читать.

424: Спасибо. Ещё вот были в начале, в самом комментарии, поскольку ты чат, наверное, не видишь, я тебе зачту, что Алёна Павлова, которая занимается золотой вышивкой, когда ты показывала видео с платка.

425: Вот историей, да, что 10 лет они искали вот эту технологию. И Алёна написала, у меня есть платок этой марки, но я не знала про его производство, теперь буду его беречь. И мне кажется, это такой посыл и нашим

426: Ремесленникам, да, потому что-то, что мы производим руками, на самом деле, вот ты сказала, что в России это, ну, часто такое немножко пренебрежительное, да, ощущение, что, ну, сделано руками, но на самом деле, когда

427: Есть вот это тепло, передача, ну, души мастера, да, то действительно ты, и ты смог показать эту историю, можешь её рассказать, то тебе хочется беречь эту, этот

428: Объект, которым ты владеешь. И вот, вот это осознание того, что за каждой вещью, сделанной руками, есть, ну, какая-то, как сказать, история, да, история и есть тради,

429: Да что это тоже передавалось, может быть, в 1 семье или в нескольких, да, то хочется её сохранить и передавать дальше. А без этого становится сувениром, который, ну, ни к чему, да.

430: Ну, я добавлю сюда немножечко такую ложку дёгтя в то, что ты говоришь. Мне кажется, в том, что в России есть пренебрежение к ручному труду, виноваты, в том числе сами ремесленники, потому что

431: Это связано с некачественным продуктом, к сожалению, этому есть исторические объяснения, исторические предпосылки, и это бич не только нашей страны, если мы вспомним тоже движение.

432: Искусство ремёсел, которое было невероятно популярно в англии в 19 веке, эти объекты продавались по баснословным суммам, те, которые заслуживают действительно, потому что объекты произведены с мастерством вручную.

433: Движение стало настолько популярным, что его стали подделывать, то есть неумелые ремесленники, стремящиеся быстрее сделать продукт, получить прибыль, стали халтурить то, что у нас называют да.

434: Кустарщина такое плохое слово и производить плохой продукт, который дискредитировал ремесло и само движение искусства ремёсел и способствовал его деградации. То есть

435: Нужно следить за качеством как концептуальным, так и физическим, того, что производит ремесленник.

436: И это касается, опять же, повторюсь, нового продукта до тех пор, пока этого не будет ручной труд и ремесло будет восприниматься хреново. Ну, мягко говоря, тут про российский сценарий.

437: Сказать, что в этом виноваты нхп, конечно, которые создавались до войны, в начале прошлого века, когда ремесленничество было переведено на плановую основу, плановую экономику и

438: Вот эти, в том числе и фабрики знаменитые наши, нивелировали качество в угоду выполнению плана, и это, опять же, к сожалению, способствовало дискредитации, ремесленничества на долгие, долгие.

439: Годы и это большой очень труд, я преклоняюсь перед теми людьми, которые восстанавливают авторитет ремесленничества в его изначальной, исконной своей сути.

440: Это очень большая работа, очень сложная работа, я это знаю. Мне кажется, опять же, европейский опыт, с которым мы с вами познакомились сегодня он помогает, ну, какой-то даёт стимул какой-то о том, что

441: Все на самом деле так плохо и что есть куда двигаться. Вот. Но, конечно, это задача многих авторов 1 ремесленником сложно. То есть это и, конечно, промоушен, это и

442: Государство, которое субсидирует определённые области. Даже дело здесь, может не в субсидиях, а в определённом налоговом законодательстве для

443: Не знаю, там какие-то скидки на потребление энергии для тех, кто работает вручную. Сейчас я знаю, что те предприятия, доля ручного труда которых велика в них.

444: К ним прилагается тоже самое законодательство, что для высокотехнологичных производств, что неправильно в своей сути, потому что должны быть послабления, потому что другие процессы идут, пока не будет такого глобального понимания и

445: Сообщества и продавцов, и дизайнеров, то 1 ремесленником, конечно, будет сложно. То есть это как мост, который движется и строится со всех сторон, да, то есть здесь должно быть такое

446: Всем должно быть, это интересно. И здесь должно быть ещё правильное понимание. Конечно. В общем, очень много сложностей, которые существуют, но хочется быть оптимистичным в этом. Спасибо. Здесь как раз пока

447: Ты говорила, хотя это действительно не ложка дёгтя, потому что, ну так есть, да, пока мы не осознаем вот эту причину, да, по которой что-то пошло не так, мы не сможем её изменить. И Галина написала.

448: Предыдущему нашему с тобой обсуждению очень интересно наблюдение про то, что текст занимает львиную долю в крафтовых проектах и что надо обязательно говорить о предмете, объяснять его, потому что в обычном мире тенденция обратная, меньше букв захватить.

449: 1 же строчки лучше видео. Спасибо большое тебе. До этого был некий диссонанс, да, что как бы сократить все по минимуму. И вот сейчас Инна Гайдук, которая занимается ремеслом

450: I стеклом написала если выбирать услуги дизайнера в глубинке, на что обратить внимание при оценке его работы, кроме стоимости услуг, если ты не разбираешься в сфере дизайна в общем, мы уже готовы созрели к коллаборациям.

451: Я обратила внимание на то, насколько дизайнер понимает контекст, всегда говорю о контексте. Это очень, очень важно. То есть насколько его портфолио разнообразно.

452: Это тоже важно, потому что это говорит о ширине его мысли. Как я показала вам, например, проект портфолио Ярослава Рассадина. Вы видите, что это индустриальный дизайнер и у него очень разное портфолио.

453: От машин до детских игрушек, от колонок для яндекс до зубных щёток и ремесленнических объектов. То есть это говорит о том, что дизайнер способен мыслить широко и у него

454: Есть опыт общения с разными производителями.

455: На мой взгляд, это важно.

456: А твои студенты ищут, может быть, для дипломных работ или каких-то выпускных работ ремесленников, чтобы создать коллаборации. У нас были несколько проектов, которые включали в себя.

457: Ремесленническое производство и в прошлые года тоже, да, они искали какие-то фабрики, которые могут воплотить, потому что у нас есть центр прототипирования, где

458: И они могут делать какие-то макеты теми средствами, которые доступны. Но, конечно, это не полный производственный цикл, не полные производственные возможности, поэтому они для того, чтобы создать более-ка,

459: Качественные так называемые рабочие прототипы уже идут на фабрики и производят образцы эти в коллаборации с какими-то фабриками проектов, и их ренж их.

460: Линейка самих проектов, которые делают студенты, огромная, то есть это от высокотехнологичных проектов, приложений, сервисов до популяризации ремесла и каждый год

461: У нас есть такие проекты, которые так или иначе, потому что эта тема очень интересна студентам.

462: Ну, в общем, если тебе нужны будут ремесленники для коллаборации, для твоих студентов, ты знаешь, где их искать. Хорошо, буду обращаться тогда к вам. Но здорово было бы опять же иметь какую-то базу данных. Вот такую.

463: Мы с вами видели, да, чтобы понимать, опять же, качество работ людей. И, мне кажется, создание таких платформ, оно просто невероятно важно. И это то, что будет способствовать развитию этой области.

464: Ну, не только портфолио, мне кажется, вот эти, то, что ты показала, да, идёт обсуждение между дизайнерами, ремесленниками, какие-то видео, которые переосмысляют, да, задают друг другу вопросы, а что такое ремесло и свобода? А что такое ремесло?

465: Вообще, в принципе, да, что такое современность? Ремесло это такое, ну, как бы, очень расширяет, да, и создаёт сообщество, с 1 стороны, ремесленников, которые дышат, ну, в унисон, что ли.

466: Да, и плюс показывает, ну вот возможности этих ремёсел, да, и показывает вот эту площадку, где можно искать действительно и придумывать что-то новое, потому что, мне кажется, есть такой вакуум между ремесленниками.

467: Например, разных регионов между ремесленниками, которые занимаются разными ремёслами и не всегда даже друг про друга известно, да, что есть такое ремесло или такое, или что в Тюмени там делают.

468: Резьбу, да, по по Кости, да. А в Улан-Удэ делают что-то из шерсти, и всегда было бы, ну, как бы хорошо, если бы они знали друг про друга, да, и могли встретиться на онлайн площадке или ещё где-то и обсудить.

469: Может быть что-то придумать новое и ну вот задуматься, а куда движемся дальше? Да, а что делаем дальше? Это действительно важно, это как раз способствует вот этому развитию описания того, что ты делаешь.

470: То есть контекстуализации того, что ты делаешь. Мне кажется, это просто must do, как сейчас говорит молодёжь, то есть это обязательно нужно делать в этом участвовать. Я знаю, что есть различные ремесленнические форумы.

471: Выставки, которые между между регионами в том числе, но все равно это не происходит на таком уровне, на котором должно происходить, на мой взгляд, и в этом смысле онлайн платформы это просто

472: Тот механизм, которым точно нужно пользоваться для этого, и это должна быть инициатива, опять же, которая интересна всем, и она должна включать не только ремесленников, как ты верно заметила, но и представитель представитель.

473: Которым ремесло может быть так или иначе интересно. Это и те люди, которые продвигают ремесленнический продукт, это и дизайнеры интерьеров, конечно же, потому, что интерес к русскому стилю, он возрастает.

474: То есть здесь много вот этих акторов, которые могли бы быть заинтересованы в этом развитии, и музейное сообщество. Здесь нужно, конечно, инициировать такие

475: И платформы делать это очень грамотно, на мой взгляд. Вот. То есть такое общение, да, оно, конечно, очень важно. Спасибо тебе большое. У меня традиционно вопрос ко всем нашим лекторам, чтобы

476: Ты пожелала нашим ремесленникам на ближайшие полгода или вообще на, на, ну, как бы, на будущее, да, после акселератора, поскольку у нас уже ближится к концу в целом, вот какие твои пожела.

477: Плане, может быть наставление или топ 3 совета.

478: Во первых, то, что вы делаете, невероятно важно. Вы видите, что во всем мире внимание к ремеслу повышенное, несмотря на то, что вам сложно из за российской действительности.

479: Каких-то особенностей. Вдохновляйтесь тем, что происходит в мире. Будьте любопытными. То, что я всегда говорю всем любопытство двигатель прогресса. А во вторых, не воспринимай.

480: Даже то, что я вам показывала настолько с восхищением к европейской традиции, да, к тому, что происходит ремесле, потому что оно часто даже переоценено, то, что происходит часто.

481: Благодаря вот этому промоушену маркетингу за золото выставляется то, что на самом деле ему не соответствует, тогда как у нас очень много того, что недооценено и при

482: Правильной подачи это может принести пользу не только финансовую и материальную, но и какую-то духовную пользу, возрождение традиций и так далее.

483: То есть и последний совет это, наверное, быть критичным ко всему, что происходит вообще. И любопытство, и критичность. Это очень важно. И помните о том, что вам нравится то, что вы делаете.

484: И это нужно переосмыслить. Об этом нужно тоже думать. Вот терпения. И что ещё могу сказать? Вот и удачи всем в проекте. Спасибо тебе большое. Каждый раз твои лекции это просто

485: Феерия новых знаний и вдохновения. Я знаю, что наши выпускники потом пересматривают твои лекции, по несколько раз вдохновляясь. И у нас есть примеры, когда нам написали, что твою лекцию смотрели 7 раз за за полгода.

486: Это здорово. Я рада, что я действительно помогаю готовить и готовлю какой-то актуальный материал. Это значит, что-то, что я делаю, важно для вас и для меня это

487: Действительно, большая похвала. Спасибо. Да, спасибо, что приходишь. Спасибо, что вдохновляешь. Спасибо, что делишься знаниями, потому что, действительно, в регионах их гораздо меньше, да, вот таких актуальных международных примеров, которые

488: Можно было бы показать, рассказать, и спасибо, что возвращаешь в русскую традицию, да и вообще в локальную такую традицию, и 1 наша лекция в этом акселераторе была как раз про ремесла тюменской области, какие есть, откуда пошли, какие истоки.

489: В общем, если тебе будет интересно, мы тоже можем поделиться историей ремёсел тюменской области вообще путешествовать по России. Это интересно, потому что действительно хороший такой исследовательский опыт аутенти.

490: Личный того, что происходит, я много езжу. Вот у нас были со студентами проекты в нарьян маре, там тоже есть свой музей и свои ремесленники, мы делали для них определённые проекты коллаборации, то есть

491: Такой отдалённый регион России в Нижнем Новгороде, в Великом Новгороде. Я была в ярославской области, но за урал я не ездила ещё пока, поэтому для меня это такая немножечко Чёрная дыра, не совсем понимаю.

492: Что там происходит. Вот, поэтому было бы очень интересно познакомиться. Вот, ну, посмотрим, я тебя официально приглашаю на торжественное закрытие, где у нас будет представлено несколько работ, да, выпускных защит дипломов, так что

493: Посмотришь, вдохновишься, обязательно попадёшь в тюменскую область у нас вчера вернулись наши наставники и вдохновлены Тюменью, и даже успели окунуться в тёплые источники.

494: Это да, да. Спасибо тебе огромное. Я тогда завершаю трансляцию. Спасибо. Удачи. Да, я, марин, твои контакты все дам нашим ремесленникам, если у них

495: Возникнут какие-то, может быть, комментарии или вопросы можно будет тебе написать? Да, можно писать на почту либо в фейсбук. Угу. По возможности буду стараться отвечать. Да, спасибо большое. Да.

496: Вот сейчас пишут, пошли. Слова благодарности. Спасибо, очень интересно. Много узнала полезного. Это Светлана пишет, которая занимается декупажем. В общем, сейчас пойдут, пойдут слова благодарности. Я тебе обязательно все пришлю, покажу.

497: Хорошо, спасибо вам ещё раз. И спокойной ночи у вас, да, вот Галина пишет, что вы вдохновили. Так что отлично. Я очень рада все, всем.