0: Мы начинаем очередную 231 лекцию нашего цикла композитор Иван Соколов о музыке мы закончили разбирать творчество мессиана, мы постепенно переходим от музыки начала середины двадца.

1: 20 века к музыке конца 20 века. Сейчас несколько лекций о композиторе, имя которого вас удивит Эрик сати. А почему он здесь? Почему?

2: После мессиана более различных композиторов, контрастных по стилю, по мироощущению, представить себе вообще трудно, если возможно, мессиан и сати, тем более мессиан.

3: На 42 года младше сати, почему я вдруг от 50 возвращаюсь к сати? Дело в том, что я практически уже закончил, ну вот этот компендиум композиторов, который

4: Мы, которые на меня повлияли, Эрик сати загадочная фигура, был для меня и стал менее загадочным. Вот в 21 веке я познакомился хорошо с ним как следует.

5: В 2001 году на фестивале салонной музыки в городе кройти это там, где были фестивали кагана рихтера, меня пригласила на этот фестиваль Наталья.

6: Григорьевна Гутман и она же предложила сыграть сочинение Эрика сати я обнаружил, что в мире эта музыка известна.

7: Вот, потому что мне почему-то казалось, вот, например, когда я учился в консерватории, нам преподавали французскую музыку, и мы что-то о статьи слышали, но самой музыки сатьи мы не знали, она у нас не

8: Была известна совершенно и все эти названия интригующие 3 пьесы в форме груши, там дряблые прелюдии для собаки, он

9: Как-то нас вот так вот заинтриговывал, а самой музыки как бы и не было. Следующее моё такое вот как бы знакомство с сати произошло в июне 88 года, когда к нам

10: Консерваторию в 21 класс, в котором проходили занятия по марксизму ленинизму и в котором висел портрет Горбачёва, а до этого портрет Брежнева и так далее.

11: Ехал джон кейдж, классик современного авангарда, американский композитор, и cage, стоя под портретом Горбачёва, рассказывал, ну, в частности, о своих последних сочинениях вот его спросили.

12: И он рассказал нам о сочинении Дешёвая имитация чип imitation, которое написано все только на материалы мелодии из произведений.

13: Сати.

14: Там, говорит, нет моего материала, там только вот музыка Эрика сати, я уже тогда понял, что вот, во первых, во первых, наверное, кейдж любит сати, раз он его использует, да, ещё вот так вот это уже было смело написать музыку там.

15: Только состоящую из фрагментов произведений другого композитора, да и не будучи обвинённым в плагиате, представляете, там бетховен, я помню, такая история ходила.

16: Не знаю, правдива ли она или, может быть, я сочиняю. Если я сочиняю, то заранее прошу прощения, но мне рассказывали, что на каком-то из концертов была объявлена соната Александра робиновича. Я очень

17: Люблю этого композитора. О нём тоже. У меня есть лекция и

18: Алик вышел и сыграл моцартовскую ля минорную сонату, там и был скандал вот и вот этот эпизод для меня лично.

19: Имеет, ну, основополагающее значение вообще, вот в концепции моего стиля, в концепции моего развития, как музыканта, эта история, ну,

20: Не то что перевернула меня, но она меня раскрепостила. Вот. И если кейдж написал свои чип Митей в 80 там, 7 или 6 году, то алек это сделал в 67.

21: Или в 66 году. И это говорит только о том, насколько революционным было его сознание. И вот сати такой вот какой-то он загадочный и надо

22: Сказать, что, например, Рихтер

23: Не любит сати, не любил он вёл дневники, где записывал свои впечатления о всей прослушанной им музыке в любом месте, в отеле, в поезде, в ресторане, конечно же, в

24: Многочисленных звукозаписях на многочисленных концертах, где он играл, скажем, фортепианный концерт, а потом оставался на 2 отделение слушать симфонию. И вот он пишет, послушал музыку сати, сейчас не процитирую, да.

25: Дословно, ну, там что-то, ну, ну и что Бог с ним соти вот так вот. Ну, ну, пусть это будет, в общем, ко мне это не имеет отношения, не задело, не задело его, я думаю, так же точно его не задел бы и cage, вот, и

26: Когда мы смотрим о статьи в википедии, то мы читаем эксцентричный композитор, который повлиял на самые современные направления искусства музыка.

27: Импрессионизм, экспрессионизм, неоклассицизм, конструктивизм и даже дадаизм родился в 66, 1866 году, а умер в 1925, в 50 де.

28: 9 лет, уже позже, чем дебюсси, вот и после своей смерти он впал в забвение, никто его не помнил, французы его забыли, и только john cage его.

29: Открыл джону кейджу, дал французский композитор анри соге партитуру сати, и kage, был восхищён свежестью этого человека, свежестью его.

30: Восприятие искусства, его отношение к тому, что такое музыка, что такое искусство и что такое жизнь. Вот это основное. И он тоже был, как вот в 20 веке мы говорили об этом больше, чем музыкант.

31: Или меньше, чем музыкант. И это же говорил о себе кейдж, то есть он музыку расширял или ссужал, а это одно и то же, как Хлебников говорит большое я умер и засмеялся большое стало малым мало.

32: Стало большим. Это из зангези Хлебникова. У Бога нету понятия большое и малое. Вот как это понять нам невозможно. Вот, и когда мы умираем, мы видим

33: Что смещаются эти понятия. Вот. И ещё очень важный смех. Вот этот момент юмора и смеха, который очень, очень велик, важен в

34: Творчестве Эрика сати. Он, ну, без него просто невозможно понять это искусство без иронии, без юмора, без какой-то невероятной внутренней свободы.

35: И незашоренности. Вот это понятие хорошего и плохого в искусстве, да, когда я писал в стиле сати, в конце восьмидесятых, мне кто-то сказал это.

36: Сочинение находится по ту сторону добра и зла. Вот так вот.

37: Что это означает? Вот, в общем, таинственное высказывание. Вот, и я считаю, что человек не может, в принципе находиться по ту сторону добра и зла, он

38: Либо по ту сторону добра, либо по ту сторону зла. Но это, видимо, вот когда вот нарушаются какие-то гармоничные принципы искусства. Вот мы ещё сейчас немножко

39: Сейчас, юр, вы этот кусочек вырежете, я выну из кармана мобильник. Вообще у меня в кармане тут куча какого-то барахла, я не подготовился к лекции. Это вы вырежете потом, и люди не заметят, что ключ.

40: И платок носовой.

41: Мобильник, который я забыл выключить, перевести на беззвучное, который мог зазвонить. А может быть, даже если мы говорим о сати, то это как раз именно то, что надо такой. Давайте оставим, если мы говорим о сати.

42: Эти, этот кусочек. Вот, потому что, конечно, искусство Эрика сати раскрепостило музыку, раскрепостило и вот

43: Я очень часто думал, когда играл сати. Вот 2001 год. Это были годы моего увлечения скрябиным. Я сидел в Германии и очень много играл Скрябина, конечно, отчасти потому, что в Германии не знали Скрябина очень интересн.

44: Скрябиным для меня это была, был целый мир загадочный, и в Германии жизнь была очень спокойная и такая вот можно было погрузиться во что-то 1, а Скрябин как раз он любил, когда в него погружаются.

45: И больше ни в кого другого не погружаются. И не отпускал. Вот. И потом, уже, когда он отпустил, очень трудно было опять снискать его благоволение. Вот обратим внимание, что

46: Стив 66 родился, а Скрябин в 71 или 2, да, смотря по какому стилю. Вот и 5 лет. Разница небольшая. И, в общем, вот это время, о котором мы много говорили.

47: Переходное время. Этот мячик володи Мартынова, который Бог запустил, да, он как раз плюхается об землю в 15 году в чёрном квадрате малевича. И вот

48: Мы говорили про мячик в связи со скрябиным. Очень много Скрябин, Малевич. И мне пришло в голову, что вот во Франции у сати это тоже конец света. Это тоже он не

49: Вероятным своим, даже не музыкантским, а каким-то художническим чутьём понял, куда движется даже не музыка, а искусство, и вот его взял, и подтолкнул, и продвинул и этот мячик.

50: Немножко к земле придавил, чтобы он поскорее, так сказать. Вот. И именно вот в бытность сати композитором на этой земле этот мячик как раз и вот совершил своё прикосновение к земле.

51: И опять же уже в творчестве сати в конце жизни наступает некая такой другой стиль неоклассицизм спокойный такой, архаичный там 3 nocturne, например, но у.

52: Скрябина конец света. Во первых, Скрябин, ну, в кавычках, опять же, гораздо более хороший композитор, он гораздо больший мастер, у него есть серьёзные симфонии, хотя он чуть позже родился как бы должен

53: Был быть более современным. У Скрябина совершенно нет юмора. Ну, есть, конечно, но такой очень относительный юмор. Вот. А у сати весь состоит из юмора и

54: Весь состоит из иронии, и если у Скрябина настоящий конец света, то у сати пародия на конец света вот такая вот интересная как можно вообще создать пародию на конец света? Может быть, пародия на конец света в зангези?

55: Хлебникова это его грандиозная такая сверхповесть, о которой я сейчас не могу говорить, но я её очень люблю, и, в общем, это примерно тоже в поэзии Хлебников. Он сочетает в себе черты в себе черты и Скрябина, и

56: И многих других вот таких вот важных для меня представителей искусства, да, и вот такой вот был

57: Композитор, папа с мамой были в разводе, он в англии родился и жил сейчас не помню, с кем-то 1, по моему, с папой папа было.

58: Небольшое издательство, музыкальное такое, маленькое, и вот он в этом издательстве сочинения своего сына Эрика сати так потихонечку издавал, вот причём.

59: Вот у него такой есть вальс балет стоит год 1885, вот с чего стати начинал это совсем ещё не то, чем он прославится, но уже гордо стоит opus 62 чтобы.

60: Сказать, что вот мне 19 лет, но я уже являюсь автором 60 сочинений.

61: И такой же вальс фантазия.

62: Такого же типа, чуть чуть, видимо, влияние Чайковского, влияние каких-то французских современников Чайковского, гуно может быть массне.

63: Как говорил Чайковский, какой хороший композитор массне сегодня проиграл всю его оперу, но такая милая, очень, очень милая художественная, прекрасная пошлость, но самое ужасное.

64: Что в этой пошлости что-то родственное с собой слышишь, моя, говорит я такой же, такой же Пётр ильич массне оценил это он в письме, в письме, Надежде филаретовне фон Мекк, он, в общем.

65: Немножко кокетничал, конечно. Вот милый Пётр ильич, такая музыка, ну и вот, потом сати поступает в консерваторию, учится, бросает её вроде бы не очень хорошие успехи показывал.

66: Такое бывает не обязательно великие композиторы учатся хорошо, а бездарные учатся плохо, бывают даже бездарные, очень замечательно учатся по композиции, заканчивают прекрасно с красным.

67: Дипломами и так далее. Это все, так сказать, не влияет, но потом он уже в 40 лет закончил все-таки консерваторию, ему это нужно было зачем-то где то в 20 веке, вот, и

68: И появляются такие вот его сочинения. Вот, например, 3, 3 сарабанды, это 87 год. Всего 2 года спустя этих салонных вальсов. И здесь мы уже слышим настоящую

69: Параллельные аккорды и это уже архаизмы, это уже неоклассицизм, это уже старинный стиль.

70: В этом архитектурном стиле были созданы многие здания Парижа, такой как бы вот немножко псевдо псевдоклассический такой стиль.

71: Он назывался как-то нео готик, по моему, или как то каким-то таким словом архитектурным но вот

72: Отсутствие каких-то контрастов динамических представим себе вот музыку восьмидесятых, девяностых годов 19 века романтизм, страсть, чувства, эмоции, крещендо.

73: Какие-то кульминации, а вот тут этого не было ничего. Вот эти вот 3, 3 сарабанда. 1 из них посвящена морису равелю. Равеле было 12 лет, когда она была написана

74: Самое, конечно, известное сочинение Эрика сати это его 3 гимнопедии, вот это действительно визитная карточка Эрика сати, и когда, в общем, о нём говорят, это тоже r.

75: Его сочинение примерно 1890 года. Вот если в этом французском издании не написано, в каком году они изданы. Но вот 3

76: Таких одинаковых в кавычках пьески на 3 четверти из серии найди отличия. Вот без контрастов я 1 из них по крайней мере, сыграю.

77: Вот, и когда такая длинная довольно пьеса, однообразная, уютная, такая, немножко летняя, расслабленная, можно себе представить, сидит человек с сигарой или там стакан какого-нибудь холодного холод.

78: Воды со льдом или Сока, ветерок, вентилятор, там тридцатипятиградусная жара. И вот такая музыка, кто-то ему играет, или он сам играет. Потом 2 пьеса, хочется че то

79: Другого а нет.

80: И так далее. И такая же примерно темп 63. Кстати, у сати темпы здесь ещё более странные четверть 63.

81: То есть 1, 2, 3, это ещё медленнее. 1, 2, 3.

82: Итак, 1 пьеса тоже в таком темпе должна была идти четверть 66 1 2.

83: Я как-то даже не обращал внимания, играю в каком-то естественном таком темпе, а на самом деле вот ещё медленнее.

84: И я сейчас вспоминаю сочинение джона кейджа, которое должно идти 960 лет, в котором написано для органа, и четверть там равна, по моему, не 66, то есть не секунду.

85: С небольшим, а 10 лет. Вот. И там, в общем, это сочинение сейчас исполняется. Его исполнение началось, по моему, в 1995 году.

86: В немецком городе оно для органа написано, и в общем, оно началось с исполнения 1 ноты, которая длится 8 лет. Вот, и для этой ноты построена органная труба.

87: Вот, нота взята, закреплена, значит, чтобы, ну, никто не свою жизнь не тратил на то, чтобы её пальцем, так сказать, держать. Вот. А следующая клавиша будет взята там через 12 лет.

88: И органную трубу нужно будет построить там где-то незадолго до этого времени она ещё просто не построена. То есть орган строится, так сказать, по ходу исполнения этой вещи. Вот сейчас, наверно,

89: Уже надо узнать, там, наверное, not 5 уже, наверное, сыграно из этой пьесы. Вот немцы, немцы люди серьёзные. Если кейдж хочет, чтобы это исполнялось 960 лет, сыграем, исполним, выполним. На

90: Автора, а cage тоже Шёл за эриком сати, потому что у Эрика сати есть сочинение 1890 года, которое

91: Называется мучение версас. Он

92: И это сочинение представляет собой 1 страницу нотного текста.

93: Которую нужно исполнить 840 раз. Почему именно 840? Вопрос хороший. Во времена сати эта пьеса не игралась, по крайней мере 840 раз не исполнялась никем.

94: Насколько нам известно, вот и 1, кто её сыграл 840 раз, как раз-таки и был джон кейдж со своими друзьями. Вот есть.

95: Целая статья в википедии, только отдельно про эту пьесу она небольшая, но если 840 раз играть, то она идёт где-то часов 30, вот. И, в общем, там их было 8 человек, они чередовались по 2.

96: 2 часа каждый потом опять там следующий отдыхал. Несколько было таких исполнений.

97: Например, вот мы, мы в Германии играли эту пьесу. 1 человек попал в книгу рекордов гиннесса в семидесятые годы. Он решил в одиночку, не чередуясь там с друзьями, а

98: Одиночку сесть за рояль, сыграть и сыграть 840 раз эту пьесу, она технически не трудная. В общем то, там не требуется каких-то супер супер усилий. Кроме того, что 30 часов подряд не

99: Ну, это, это реально он, он, правда, одел памперс и вколол себе искусственное питание в кожу. Вот, чтобы не вставать уже совсем из за рояля, a2 потом и без памперса это сделал. Оказывается, тоже можно, если

100: Подготовиться, хорошо, так сказать, свой организм подготовить. Вот такие вот были в книге рекордов гиннесса. Такие вот, а я, я помню, как эту

101: Пьесу мы играли в кёльне ну вот, дорогие друзья, я прерву рассказ о сочинении Эрика сати векасо мучение или виксен по-английски я прерву.

102: На самом интересном, в кавычках месте, чтобы