0: Не может быть умных актёров, а актрис. Тем более если подключён мозг, то ничего не получится. Почему на сцене нельзя переиграть детей или животных? Главное не думать, как сыграть актёр? Абсолютно профессия, животное. Александр ширвинд. Всем привет, дорогие.

1: Дорогие друзья, подкаст 65 95 здесь снова для вас и для вас. Мы, конечно же, я Олег Царёв, я Денис Кручинин, и сегодня у нас в гостях потрясающий парень, уверен знакомый каждому, кто нас смотрит, это Сергей Сергеев, бывший.

2: И Чехов центра Сергей Сергеев родился в Ростове-на-Дону в 1996 году, детство провёл в Новочеркасске. Судьба его была предопределена. В школьные годы он выходил на сцену Донского театра драмы и комедии в 2000.

3: 14 году Сергей уехал покорять Ярославль и с красным дипломом окончил легендарный ярославский государственный театральный институт. Вот она, дорога к славе. С 2018 по 2024 год он служил

4: Артистом в сахалинском Чехов центре 6 лет, на сцене главные Роли, овации, гастроли, но в 2024 году в его личном сценарии случился крутой сюжетный поворот он ушёл из театра и в февра.

5: Феврале 2025 года открыл в Южно-Сахалинске зоомаркет и груминг студию 8 с половиной собак. 17 февраля того же года у него родилась дочь агата. Сегодня он не только начинающий предприниматель,

6: Любящий муж, но и молодой отец, как говорится, для меня бывших не бывает, особенно если это мой друг однокурсник. Не побоюсь этого слова, товарищ, а вообще мы хотим сегодня найти ответ на вопрос. Есть?

7: Жизнь, Серёжа, после театра. Ну, судя по тому, что ты здесь сидишь, жизнь, да, есть. Так подождите. Прежде, прежде чем мы начнём, я хочу, Сергей, чтобы вы можно реквизит, пожалуйста. Да, конечно же, страшно поклялись.

8: На нашей актёрской библии. Да, на секундочку говорить нам правду, только правду. Клади ладошку свою и ничего, кроме правды. Клади. Давай готов. Обязуюсь говорить правду. Только правду. Ничего, кроме правды. Клянусь, обязуюсь говорить только.

9: Правду и ничего, кроме правды. Ну ладно, допустим, допустим.

10: Ну и 1 вопрос, Серёжа, к тебе. Угу. Мы его вроде как договорились задавать всем нашим гостям. Ты помнишь свой 1 момент, когда вот театр тебя поймал, захватил силки, ну и, в общем то, не отпустил до какого

11: Времени, как ни странно, да, я его очень хорошо помню. Этот момент был, когда я был ещё Юн. Вот это вот все было интересно, азартно. Что такое театр буратино? Нет, нет, ну, почти близко. Кстати, ты бы знал, как это близко сейчас было, это было.

12: Когда я занимался в театральной студии в своём родном городе Новочеркасске. И вот когда я, будучи школьником, впервые попал в театр, вот в это закулисное пространство, где настоящие актёры, где репетиции идут, и вот этот вот весь дух каких-то там мелких

13: Суеверий, там, текст упал, надо на него сесть, там что-то вот вся эта романтика, я думаю, вы понимаете, о чем я, она меня так захватила. Это было что-то, чего, ну, ты, кроме театра, нигде больше не увидишь. И все ходят ещё там, ну, болтики собирают, радуются, гвоздики, гвоздики, да.

14: Я понял, что да, вот этим я хочу заниматься, потому что я до этого, до того, как пришёл в театр, это было уже в старших классах, я до этого был в огромном количестве разных секций я ходил и на борьбу, и на бокс, и на футбол, на танцы.

15: На плавание, на духовой оркестр, я не знаю, на все ходил просто, и это было так, где-то больше занимался, где-то меньше, куда-то приходил буквально там 1, 2 занятия, я понимаю. Нет, мне как бы не по пути не хочу. И когда я пришёл в театральную студии,

16: Вот это затянулось уже на достаточно большое количество времени, вылилось потом в профессию и так далее. Духовой оркестр. Представь, реально, реально вот это вот с муштуком, это просто шок контент. Просто когда мы поступали в

17: Театральный институт, а мы с Серёжей одногруппники, да, у нас на абитуре, как это на абитуре, да, это называется? Да, да. При поступлении, да, при поступлении нужно было сыграть на любом музыкальном инструменте. И тоже выбрал. Нужно было сделать этюд с музыкальным инструментом, с любым

18: Абсолютно. Ну и Серёжа, он же из Новочеркасска, а там, ну, как бы, хороший урожай. Ну, хороший там урожай, все. И Серёжа, видимо, ну, приехал с частью урожая. В общем, он взял морковку и сделал из неё, собственно, духовой инструмент мини.

19: Флейту такую там мини флейту из морковки, да? Ну да, вот так это же с 1 полки буквально идея. На самом деле все было очень прозаично. Вот этот духовой оркестр, это как раз-таки была та секция, куда я сходил, 2 занятия ничему не научил.

20: Как делать морковки духовые? Ну как глубоко оно попало? Да, и нам нужно было сделать этюд с музыкальным инструментом, с любым. И все ребята приходили, подготовленные, там просто люди, оркестры, кто-то на гитаре, кто-то на барабане, там с губной гармошкой, там.

21: Танцует человек, я смотрю на это все, думаю, ребята, а я как вообще и я как, ну это было хорошо, где-то мне попалось какое-то видео или что-то ещё, как делать из морковки, из картошки, там ещё что-то делают. Класс. И я придумал этюд на основе этого, как я какой-то повар там че то готовлю, стало скучно, сделал флей.

22: Там что-то сыграл. И вот это нашим мастерам, я помню такой нестандартный подход никто не ожидал. Понравился, ну, баскетболиста, футболиста, вот этого пловца, да, что он сейчас возьмёт и из морковки что-то сделает. А я

23: Делал этюд, помогал мальчонке, которую, ну я же тоже ничего не умею. Недаром я как бы помогал парню, который филигранно играет на гитаре, я ему там какой-то ритм на каких-то там тантамареска, ну и все.

24: И, ну, мы же вдвоём делали этюд, мы же молодцы. А мастера говорят, ну, он то на гитаре играл, а у тебя где этюд? А я говорю, как, где сейчас будет? И пошёл думать этюд. Неплохо, да, но это время, согласись, оно было.

25: Очень крутое, когда поступ неделя, 2 недели поступления. Это прям круто в общежитии, в театральном. Классно, вдали от мамы. Ну да, я 2 недели не поступал. У меня было всего 3 дня. Не мы 2 недели там, мы нас поселили абитуриентов в общагу.

26: У театрального института у нас было кмб театральное, можно сказать, и мы там ещё, мы там ещё жили, ещё не уехали студенты, которые уже учатся, там 2, 3 курс. И мы с ними жили, вот перенимали, скажем так, знания какие-то было, было. Знаем мы, что вы там перенимали.

27: Задавай ещё какой-нибудь интересующий. Да, давай.

28: Ооо, 2 вопрос вообще просто прекрасный. Угу. Смотри, давай. У нас сейчас на новой сцене Олег отыграл спектакль тестостерон. Ты сам в этом спектакле несколько сезонов у нас пробыл. Правильно? Все верно. Отлично. Вот скажи.

29: Легко тебе отпускать было свои Роли. Ух, ребята. Очень, очень нелегко, потому что ролей было, ну, достаточно много. Роли были интересные, но любимые. И если сравнивать, то отпускать свою роль, это как, я не знаю.

30: Расставаться с другом, с которым ты полжизни вместе прожил. Потом ты куда-то уезжаешь, а он остаётся там и все. И ты с ним больше не имеешь возможности там увидеться, допустим, да, по каким-то причинам. Вот тоже самое, по внутреннему ощущению с ролями, потому что каждая роль особенно

31: Если эта роль, которая была у артиста в начале постановки, то есть, если это не вводная роль, ты её делал изначально в спектакле, это очень сложно. Ты потом, когда смотришь спектакль и другой артист играет эту роль, ты думаешь, ну да, ну.

32: Здесь, вот там что-то ещё, а тут такого я не видел, допустим, ну как бы это, это про дамского портного артист процени. А что видел вот в своих ролях? Ну, других актёров, я имею ввиду других актёров в своих ролях, я понял.

33: Мне надо, мне надо для себя уже, чтобы я тоже в твоих ролях. Других актёров ты видел? Нет, на самом деле, ну, там роль небольшая, но очень символично получилось, что я 1 спектакль, на который пошёл после увольнения из театра, это

34: Гроза, потому что это был 1 спектакль, моя 1 роль в театре, когда я приехал и был принят на работу в Чехов центр. И я честно скажу, я долго, я вот все это время, год, полтора, я не мог найти в себе силы прийти.

35: Theatre уже с другой стороны в зрительном зале смотреть на сцену, потому что, ну как все равно скучаешь, все равно какие-то там воспоминания, ещё что-то. И ты смотришь, думаешь, да, а я бы тут сейчас вот это делал бы, вот это делал и как-то так становится немного

36: Тоскливо. Вот поэтому я все откладывал, откладывал этот момент, но в итоге жена настояла, говорит, я хочу уже в театр сходить, давай выберемся такой светский вечер. Я говорю, ну все, пойдём. И мы пошли на грозу, и я получил вот большое удовольствие, честно, я не могу сказать, что я следил там за своей ролью.

37: Вот там, как там Андрей все правильно делает, неправильно. Вот я получал удовольствие от спектакля и получил его. Это главное. И я понял, что в этом есть плюс, когда ты с другой стороны, потому что когда ты находишься внутри спектакля, ты какие-то сцены вообще не видишь в какие-то сцены, ты

38: Занят там переодеваниями ещё чем-то. А так ты расслаблен, ты смотришь просто весь режиссёрский замысел, впитываешь всю красоту, происходящую на сцене. И вот в этом, собственно, есть плюс, да, неплохо.

39: Если бы вот ты пришёл на Онегина и там такой, короче, ну, Ленский по больному решил, да, сразу, ну, типа, ты бы досмотрел до конца или ушёл пораньше, говори, ну, там Ленский такой, как бы.

40: Я не знаю, одногруппник вообще очень символично собрались. Получается, что каждый из нас играет твою роль. Сейчас какую-то страшно домой сейчас приехать. Что там? Ну вот сидит Ленский, я, получается, 3.

41: Офицер меня зовут, вы не узнали? Это же я, понятно. Вот, кстати, на Онегина ещё не ходил. Что ты успел вообще сходить тогда на грозу на Онегина, кстати, ещё не ходил. Это не просто it.

42: На самом деле, мне кажется, это действительно просто, я бы, ну, я бы ещё дольше готовился к этому шагу. Полтора года ты не работаешь. Да, да, я бы ещё дольше готовился, не знаю наверняка, да, я бы, даже находясь в Чехов центре, если бы меня заменили в другой Роли, но тоже было бы очень, очень, очень

43: Это все-таки что то своё, родное, с этим растёшь вместе, как, ну как с другом, как ты сказал, да, да, и потом вот как-то так раз и все, и самое, что понимаешь, такое грустное немножко, что ты понимаешь, что, а в этом никто не виноват, это же было твоё.

44: Решение, как бы, когда какие-то обстоятельства другие тебя с кем-то разлучают, ты такой, ну есть кого винить можно там. А тут ты понимаешь, что я сам ушёл, и, а все, ролей нет. И так иногда этого не хватает. Да ладно, допустим.

45: Допустим, меня все устраивает в ответе сергея.

46: Так, следующий вопрос у меня к тебе, Сергей. Да, вот это я поставлю, чтобы ты не забывал. Да, мы приступили к восстановлению спектакля шекспир точка сон. Всех приглашаем, пользуясь случаем 28 февраля и 1 март.

47: На показ, Серёжа. Угу. Ты в этом спектакле? Ну, не последний человек, не последний человек. Роль у тебя там. Будь здоров. Макбет была, была, плюс ты там.

48: Постановщик сценического боя, фехтования 2 там, а вот, ну и говори, придёшь на показы то как вот это тяжело, это очень тяжело. Ну, я думаю.

49: Надо, я думаю, я думаю, надо прийти, потому что есть, вот, не знаю, полезно это будет не полезно актёру, который вводится на эту роль, но возможно, посмотреть что-то со стороны и так по-дружески сказать.

50: Допустим там как тут что-то там, вот тут что-то просто может быть что-то иногда в процессе вводов что-то теряется, какая-то там ниточка, какая-то мысль, да, но опять же, если это нужно будет артисту могу подсказать, если нет, каждый сам

51: Художник как видит, так и делает, поэтому посмотрим, но я думал об этом честно прийти и думаю, что надо сходить, тем более спектакль то хороший, посмотреть хороший спектакль это всегда неплохо, конечно, согласен абсолютно. И ещё надо сказать, что воды бывают.

52: Разные бывают там какие-то очень быстрые актёрские воды там, когда у тебя там день, 2, а бывает так, что прилетает режиссёр, создатель спектакля, и он артиста вводит в этот спектакль. И ну вот нам, например, в данном случае везёт, потому

53: Потому что Маргарита Александровна красных, она прилетит, она будет вводить ребят непосредственно, и, собственно, будет у неё возможность на вводных артистов сделать что-то именно под них. То есть это для тебя тоже наверняка.

54: Мне кажется, интересный опыт, что, а вот так ещё можно макбета сыграть, потому что, ну вот, да, это на самом деле, вот возвращаясь, да, к этой Роли, к шекспиру, эта роль как раз из тех, про которые я говорил, когда ты сначала постановки, и ты её делаешь, и даже, ну вот тут без

55: Из лишней скромности скажу, что когда мы работали вместе с режиссёром над этой постановкой, я предлагал какие-то вещи, и они так и остались в спектакле. То есть это фактически, это макбет тире, Сергей Сергеевич, ну это как бы вот

56: Персонаж и личность. Вот в этом слились и получилось то, что есть на сцене. Соответственно, если новый актёр это играет, тут нужно вот как раз вместе с режиссёром. И вот эта шикарная возможность, что режиссёр имеет время и ресурсы вместе с актёрами это все сделать.

57: То здесь, конечно, да, нужно сделать, чтобы это был уже вот новый человек и персонаж магб, да, и тогда будет я уверен, что будет что-то интересное и новое на сцене. Поэтому это всегда в выигрыше для зрителя так точно посмотреть какой-то новый образ. А так вообще действительн.

58: Же все получается, все там кувырочки, присутствующие в спектакле, все, каждый удар палочкой, каждый перекрут палочки. Это же все твоё. А восстанавливать и вспоминать это теперь нужно мне. И вот если ты придёшь на спектакль, Серёжа, а после

59: После просмотра не захочешь по каким-то причинам со мной разговаривать. Я пойму. Ну мало ли. Я верю. Я не сомневаюсь вообще в твоей компетенции. Я верю, что там все под контролем и друг ты друг. Хорошо. А, да, Денис.

60: Просто не так, не так, чтобы 1 Олег все взял на свои плечи. Да, надо сказать, что, ну нет, это правда, пацаны, мне все, и я все пацанам, но вообще.

61: Ребята действительно невероятно помогают, все включены, правда, и Денис, и Андрюха Волколуп. Ещё как и на постройке было, собственно, тоже все это не так, что все стоят в шеренгу и говорят, так ты кувыркаешься, ты палкой машешь? Нет, все как-то вместе. А давай так.

62: Правда, давай я здесь с ножом, а такое было, я помню, помню. Я поэтому и говорю, а если я була? Не, ну ладно, Булава, это может нунчаки, калаш.

63: Фотографий. Продолжаем шутку. Вот такой вопрос ещё у меня есть интересный. Ну, я не знаю, задумывались ли вы над этим, но я точно задумывался. Мне кажется, все так или иначе могут об этом думать. Это такой вопрос немножко.

64: С подковыркой такой немножко злой, наверное, плохой. Но вот ты смотришь, допустим, вот выходит у нас шекспир сон, ты приходишь посмотреть спектакль. Думаешь ли ты о том, что вот бы у него получилось хуже, чем у мен?

65: Не в смысле, что ты прям вот сидишь и думаешь, вот хоть бы у него не получилось все сыграть, а где-то там, внутри. Ты бы мог представить такую возможность, чтобы ты сидел, смотрел, думаешь, ну я сделал лучше. Ладно, мне не так обидно, что я эту роль теперь не играю.

66: Да нет, я знаю, что я сделал лучше. Ну вот, вот в этом, в этом то и этого вопроса. Это, казалось бы, мысли, которые не приходят человеку, но я иногда думал об этом. То есть, ну, насколько я не желаю никому зла, но тем не менее, присутствует какое-то вот это соперник.

67: Чувство соревнования с кем-то на сцене. Это, как мне кажется, абсолютно у всех, я так скажу, это наша профессия, на самом деле она подразумевает такой подход, потому что ты всегда на себя смотришь со стороны, оцениваешь как бы так, а вот я вот сейчас хорош.

68: Хорошо сделали, не хорошо там после спектакля думаешь, что получилось, что не получилось. И когда ты на сцену смотришь, ты тоже это всегда оцениваешь, как бы хорошо это или плохо. И на самом деле очень приятно. Я, ну, видел несколько спектаклей, которые ещё в процессе

69: Работы в театре, когда на мои Роли на какие-то вводили кого-то и на самом деле большое удовольствие получаешь. Вот искренне говорю, без вранья, когда человек делает что-то крутое, но ты понимаешь, что это он придумал сам, ты такой, о, а вот это, а вот это классно было интересн.

70: Почему я не додумался? То есть у каждого человека и у актёра тем более разное мышление. И каждый на этот факт взглянул, там, с 1 стороны, на персонажа этот взглянул, с другой стороны, придумал какую-то новую деталь. И ты думаешь, блин, а это имеет место?

71: Бы, да, это классно. Поэтому такого, чтобы сидеть и прям говорить. Ну давай подскользн, давай подверни руку или ногу. Там, как во время колеса или кувырка. Да нет такого. Поверни. Сидел, сидел, да нет такого.

72: Конечно, нет. И наоборот, интересно посмотреть, почему. Вот я Олегу сказал, что да, хочется прийти и посмотреть, что вот конкретно этот артист придумает с этой ролью, как он её повернёт, что он сделает. И это будет любопытно. Вроде бы спектакль, который ты знаешь наизусть, но

73: Будешь смотреть, как в 1 раз. Поэтому, да. Ну и тоже, мне кажется, возвращаясь, да, к возможности восстановления спектакля, вспоминания и вводов с режиссёром, это тоже, да, был у нас момент, когда я вводился на ленского. Угу. И ты же тогда был в театре просто

74: У тебя была травма и тоже там так получилось, что, ну вот, ну, мы с Серёжей разные, ну, объективно, по фактуре, по всему, ну, как бы, и вот получилось, значит, что получилось, получился такой Ленский, какой получился, и там даже были, да, отзывы, что

75: Наконец то лирический Ленский. Да, да, да, да, да. Самого, значит, Александра сергеевича, да, это же он. Но я просто жду конец вопроса, когда ты скажешь, ну так что сказать, что он хорошо, но тем не менее, какой бы лирический

76: Не был. А я так партнёршу не подниму, конечно, как Серёжа, там в танце эквилибр, поэтому каждая, каждый, наверное, вот. И, ну, каждый, как бы, артист на Роли, он тем и ценен, что он всегда особенный, это что-то такое своё.

77: Итак, под ключ от печки. Сергей, скажи, пожалуйста, почему решил стать артистом?

78: Такой очень объёмный вопрос, как я и говорил до этого, когда я попал в студию театральную, меня вся эта романтика закулисья, романтика театра захлестнула. Я понял, что да, я вот хочу и не знаю как.

79: Сейчас, но раньше везде была вот эта фраза, что найди дело, которое тебе по душе, да, тебе не придётся ни дня работать. Я понял, что я не воспринимал вообще своё время. Провождение в театре, репетиции, там, спектакли какие-то. У нас тоже студийцев вводили, все.

80: Таки прям по взрослому на большой сцене я не воспринимал как работу. То есть я приходил и я отдыхал, это было какое-то моё хобби, как, я не знаю, пойти там в боулинг, в бильярд поиграть или там в футбол. То есть это вот моё хобби, я понял, что если за это ещё и платить будут, я буду вообще счастливым.

81: Человеком. Вот так я и пришёл, собственно, в театр неплохо. Такой объёмный ответ такой хороший. Я попытался сократить. А во сколько, во сколько лет ты в студию попал театральную? Так это были старшие классы. Это получается лет в 15

82: 16. Где-то так, а у тебя была театральная студия? Нет, я вообще не вообще вообще чисто просто мимо прошёл. Я попал как-то в 9 классе. По моему, я ходил на ориентирование. 8 лет я занимался спортивным ориентированием. Я ездил на лыжах, я бегал по лесу, я видел, медведей не было.

83: Страшно. Вот и я познакомился там с 1 человеком, мы с ним, ну, подружились на тот момент. Его звали Геннадий. Кстати, вот Любовь апельсиновый. Откуда он вдруг возник?

84: Вот, и в какой-то момент мы просто с ним созвонились, о чем-то разговаривали, он говорит, я пошёл в театр, говорю, в какой театр ты пошёл, нам на тот момент было, ну, 9 класс там, ну вот лет 15, 16 тоже, и все. И он пошёл в местный дк.

85: Дк химик, он назывался, а там была студия, ну, женщина, режиссёр, просто набрала детей и Ставила на них спектакли. Играли 9 мая и новогодки. То есть вот было, было 2 периода. То есть полгода готовишься к 9 мая, полгода к новому году готовишься.

86: Грубо говоря. Ну и вот он мне все это рассказал. Я подумал, а почему это он может? А я не могу. И просто пришёл, сориентировался, да, сориентировался быстренько, по компасу пришёл, все меня взяли. Ну, ну, как там отбора то особого не было. Ей просто нужны были парни, потому чт.

87: Парни обычно не идут в эту профессию, и все, я пришёл, и как-то тоже вот так получилось, что там остался уже уже прям до выпуска из школы и до поступления в университет. Вот там я провёл так же, как и ты. Да, неплохо, да, у меня тоже была театральная студия, и тоже, ну, там, типа,

88: Вообще было, ну, странно. Меня мама привела, а меня этот человек, который держит эту студию, он спрашивает.

89: Тебя мама привела, а она за дверью стоит? Или ты сам пришёл? Я говорю сам че? А просто, ну, он на самом деле проверял твои актёрские навыки, как ты врёшь. Я, типа, просто не ориентируюсь. Ну, я домой не дойду.

90: Она просто стоит за дверью, у тебя то ориентирования не было, да, но в целом я пришёл сам, это моё решение. Да, и вот была театральная студия, мы там вообще, мы там такие постановки забыть. Герострата Горина, играли, мы там лопе де вега со всех сторон переиграли.

91: Вообще, ну, в общем то, это было такой большой театральный опыт. И я потом прихожу на абитуру и говорю, я, ну, артист уже почти, давайте я как-то сейчас поступлю тут экстерном, они говорят, ну там

92: Спой, станцуй, но я, значит, все, фу, фу. Они говорят, иди-ка ты на куклы, парень. Ну, собственно, это, это так, но, в общем то, вот так это сложилось, но так тоже вот так и живём. Лопа де вега и все остальные я играл.

93: Бойник. Такие персонажи, как пиратам знаком. Да, да, да, да, да, было дело самое классное. Ты сейчас сказал, я вспомнил, что у нас была в институте такая традиция, очень классная.

94: Да, записывают финальное прослушивание абитуриентов на видео на сцене. Да, и потом, когда ты выпускаешься после выпускного, тебе показывают эту запись, и ты смотришь, думаешь, господи, как меня вообще сюда взяли? Это же, это же кто это? Как вообще это?

95: Было просто вообще разрыв шаблонов. Что вы увидели? Здесь стоит этот кривой косой, и он там че то у меня стихотворение было. Почему так предан пёс и в любви своей бескраен. Вот, значит, это стоит. Почему так предан? А у меня голос

96: Ну, там, типа, так, там на 4 выше. Ой, мама родная, это было очень смешно. Это, ну, так каждый год, на самом деле, мне кажется, происходит. Ты посмотри, как ты 1 год в театр пришёл, тоже будешь думать, что как

97: Ой, как меня сюда взяли то, что это за парень там в армии аттилы стоит. Ну это вообще, ну кто так стоит? Сам себе костюм выбирал, шорты такой тоже я буду сегодня.

98: Сегодня как плохой полицейский. Давай все вопросы будут плохие. Вот смотри, разговаривал о том, что вот профессии посвятить там жизнь. Если будешь заниматься любимым делом, то не будешь работать всю жизнь, если мне ещё за это и платить будут. Это вообще восторг. Я готов там всю жизн.

99: Заниматься. Вот когда начали разбиваться розовые очки именно в профессии. Ой, я могу сказать, да, прям точно это примерно через

100: Ну, месяца 2, наверное, работы в театре, когда у тебя хоть что-то там, какие-то репетиции там появляются, ты понимаешь, что так, а это уже надо работать, это, это уже график, это уже такая стабильность, потому что в театральном институте

101: Это все равно, это больше про какую-то лабораторию, творческий поиск. Вы там что-то ищете, что-то такое чем-то удивить. У нас ещё было такое, что мы вот курс, мы много вместе придумывали с нами мастера как бы в основном отсматривали и как-то направляли, а мы в основном делали все сами, а тут

102: Наоборот, тут есть режиссёр, который говорит, так, давайте здесь вот так сделаем. И ты начинаешь, будучи из института. А может быть, так, подожди, ты вот пойди сделай, что тебе сказали, и ты такой. Ага. Так, минус 1 розовый. Понятно. Надо делать то, что

103: Говорят, хорошо. И я вот говорю, если первокурсники будут приходить на работу в театр, хотя бы полгода поработают, количество учеников сразу наполовину сократится, потому что многие поймут, а это вот не совсем та романтика и не вот это вот все.

104: Все такое интересное, что мне представлялось, а это работа, это тяжёлый труд, который чем ты старше становишься, тем он для тебя почему-то сложнее даётся, потому что появляется семья, появляются там какие-то ещё увлечения жизненные.

105: Так далее. Ты понимаешь, что вот театр, он как бы все это поглощает, и ты либо занимаешься театром и делаешь это достойно, либо начинаешь халтурить, там ещё что-то, ещё, что-то и все. Тогда все разбивается, поэтому розовые очки сразу начинаешь, работат.

106: В театре все сразу снимается, есть очень хорошая фраза, я, к своему стыду, не помню, кто её сказал, кто автор, я её как-то запомнил, вот периода начала занятий в театральной студии и подумал ну, это что-то такое философское, как бы фраза звучит следующим образом.

107: Что театр заменит вам все, поэтому подумайте, что вам важнее все или театр. Я подумал ну, это про Любовь к театру, это про его там возможности быть всем, а оказалось, что все гораздо прозаичнее, что театр в прямом смысле заменит вам все, что это.

108: Будет просто весь смысл вашей жизни, вокруг которого уже потом будут ваши остальные дела и так далее строиться. И потом, ты понимаешь, просто в какой-то момент у тебя вот встаёт выбор, как бы, что тебе важнее вся твоя остальная жизнь, которой нужно уделять внимание, или твоя

109: Жизнь в театре. И вот, да, ну, собственно, получается, что мы потихонечку подбираемся к следующему вопросу, да, что вот театр, это все оказалось и, видимо,

110: Для тебя в какой-то момент это стало неприемлемым в какой-то момент, или ты, или пришло вот такое, знаешь, поэтапное осознание, или это? Ну вот слушай, я вот так скажу. Знаешь, все, все знакомые, когда узнают, что я вот ушёл из театра, спрашивают, а че, почему, а че случилос?

111: И все ждут, что это будет какой-то вот ответ. Ну вот, потому что вот такой односложный, какая-то есть 1 причина. Нет, это на самом деле, я думал об уходе из театра, ну как не то, что об уходе из театра, об смене профессии, наверное, очень долго это может быть года 2, наверное, было. То есть

112: Не такое, что я проснулся и говорю, блин, че то мне все надоело, пойду-ка я чем-нибудь другим займусь. Нет, я думал, потому что ты начинаешь ощущать и понимать, что ты уже вот как я говорил, да, не полностью этому отдаёшься, уже что-то делаешь по привычке, как бы, ну, этот спектакль, я его уже там 50.

113: 7 раз сыграл 58. Че он будет отличаться? Пошёл, сыграл. И понимаешь, что вот оно теряется. Вот то, что было всегда с момента студии, с момента театрального института, что ты про творчество, про все, когда становится ещё много работы, и у тебя получается там спектакл.

114: Спектакль, репетиция, ещё что-то. Ты начинаешь гнать, гнать, гнать и сам не замечаешь, что качество твоё просаживается. Это 1 момент. 2 момент, да, что тебе театр заменяет абсолютно все. И когда все твои друзья близкие отмечают какие-то праздники, что-то собираются и

115: Так, а серёга че? А, ну, серёга, у него работа, понятно, он на работе, ты не проводишь время с близкими, с друзьями. У тебя есть какие-то увлечения там, на тех же лыжах, я не знаю, пойти покататься. Ну, элементарно. Я пока работал в театре лет, наверное, за 7, ну, раза 4.

116: На горный воздух я купил у Серёжи доску, был 2 раза, я купил 2 года назад, я раз в год, как я даже не стал покупать. Вот. И тут я, конечно, преклоняюсь перед людьми, которые всю жизнь работают.

117: Театре. Я понимаю, насколько сильно нужно любить театр, чтобы вот для тебя он был реально всем, чтобы он тебе заменил все, чтобы ничто из того, что я перечислил, да, оно вот на этих весах не перевесило. Это, конечно, люди уникальные, им надо отдать должное, потому

118: Потому что даже в кино ты снимаешься, есть интересный проект, да, ты снимаешься в кино, проект заканчивается. Все, ты можешь пойти дальше в магазин работать, пойти ещё куда-то. А когда ты в театре работаешь, у тебя театр, все, как бы ты не можешь, я в этом спектакле у вас поиграю, а потом я месяц не буду ходить.

119: На работу такого быть не может. Ну чисто технически, конечно, может, но это где-то там, в Москве, если ты какой-то на разовый. Да, да, тогда вполне тогда согласен. Поэтому вот уход из театра, он не был таким каким-то импульсивным.

120: Какая-то 1 причина, это была совокупность факторов. И я потом, когда все взвесил, я понял, что да, чтобы быть честным, чтобы перед самим собой, перед зрителем, что надо принять такое решение. Я понял, что не хочу ходить.

121: В театр, как на завод, на работу, что я просто вот там смену отработал, все, пошёл дальше. У меня там своя жизнь, ничего не интересно. Театр, он всегда, он всегда в твоей голове Роли, как, что сделать там, выучить текст и так далее. Он как бы тебя заполняет, поэтому лично для

122: Тебя понял, что для меня, да, для меня вот то, что вся остальная жизнь, она стала важнее, чем-то, чем я занимаюсь в театре. Вот смотри, получается, сколько лет ты, в общем, отдал именно конкретно вот этой профессии. Ну, в общей сложности, если

123: Посчитать. Это театральная студия, театральный институт и работа в театре 12 лет в общей сложности. Ну, то есть всю жизнь, как бы ещё будучи школьником, начав заниматься театром, и как бы всю жизнь я только им и занимался, я нигде больше не работал, как бы можно

124: Сказать, да, сейчас можно как психолог выступить. Вы травмированный человек. 12 лет это определённо травма. Да, вот скажи мне, такой интересный. Вот у меня вопрос есть, когда ушёл, когда все-таки, вот. Угу. Чуть чуть отодвинул её от себя подальше. Эт,

125: Профессию, она тебя отпустила. Вот как долго ты просыпался с какими-то вот старыми привычками, с остатками того, ну на что 12 лет своей жизни положил? Че там по расписанию? Да, да, да. Как перестал заходить в группы.

126: Момент, как долго к тебе это приходило. Осознание есть на самом деле 1 такой момент. Он у меня был и во время работы, и сейчас до сих пор не ушёл до конца. Это, наверное, самый травмированный момент, что поскольку у нас достаточно плотная запись, ой, запись достаточно плотная, за

127: В театре то я когда сижу дома и мне не надо никуда ехать, у меня ощущение, что я что-то проспал, что я куда-то опоздал на репетицию. Я такой думаю, да не может быть такого, когда я ушёл из театра, я, если я сижу и мне никуда не надо, и ничем не занят, я такой, что-то я

128: Забыл, куда куда-то мне нужно идти. Я здесь просто, ну, как бы теряю время. Вот от этого сложно отвыкать, что есть свободное время, которое ты можешь там посидеть, подумать, что-то распланировать. Это такой сложный момент, это вообще, это прям, ну, стопроцентное попадание в том смысле, чт.

129: Я, например, ну, там с вечера, вот я ложусь спать, я проверяю расписание. Ага. Завтра у меня выходной. Ничего ли не изменилось чудо, да, у меня завтра выходной, чудо, я просыпаюсь, я проверяю, у меня точно выходной подходит где-то времени там к часу, я все равно проверяю, типа, а то я все мог пропу.

130: Тревожность сотового уровня, да, это, это правда. И самое ужасное, когда вдруг звонит помреж, и ты думаешь, да, что просто неважно, вообще ничего может не произойти. Просто звонок пореже. Ты уже, типа, как дела, спрашивает, а ты не помнишь, где у тебя лежит?

131: Ну, там что? Нет, нет, нет. Самый странный, страшный вопрос от помреже. Это когда ты берёшь трубку, тебе говорят, а ты где всегда? Я всегда на этот вопрос, если я, ну, реально, не знаю, подхожу, я, отвечаю, а где я должен быть?

132: Буду, если вот это очень страшно, это прям, это в холодный пот, да, если звонок, то есть не так пугает звонок от худрука, или от завтруппой, или от налоговой. Вот если звонит помреш, значит, что-то, что то где-то, ты что-то не так. Да, я недавно была ситуация к слову.

133: Выходных. И вот возможности никуда не идти. Я, ну, пришёл домой где-то часам к 10, там закончился спектакль, пока поел, пока туда, сюда лёг спать. Где-то часа в 3 ночи, в 3 часа ночи. Я смотрю сообщение, что завтра, ну, сообщение пришло не в 3 часа ночи.

134: Посмотрю в 3 часа ночи, что на 7 число у меня репетиция вокальная. В 11 утра я смотрю на часы. Время 3 часа ночи, 6 число. Я такой, а ну завтра мне на репетицию к 11, и все.

135: Я проснулся, а у меня был выходной, я проснулся, пошёл к 11, сидел за пианино, ждал, пока меня будут распевать. Через 20 минут мне сказали, что я здесь быть не должен. Я с гордо поднятой головой ушёл обратно неплохо, неплохо, а хорош.

136: Какие-нибудь моменты, вот когда ты ушёл из театра, и вот просыпался и по ним вот тосковал о чем-то, да, много хороших моментов. Ну вот имею ввиду, вот, например, проверять телефон, да, или вот то, что ты думаешь, ничего ли я не упустил, нет, ну вот даже вот, например, идёшь

137: Со своей нынешней работы мы про это ещё поговорим домой, а цветов в руках нет в этом да, минус. Я всегда жене говорю, говорил, уже говорил, что как тебе не повезло, у тебя цветы. Просто каждую неделю она

138: Ну, это ж не ты купил. Ну, говорю, а зачем я заработал их? Да, я говорю, я заработал тоже, я к этому руку свою приложил. Вот. А хорошие моменты, да, ребята, слушайте, мы с вами вот здесь собрались, и я за это время, сколько там час меньше, я смеялся.

139: Наверное, больше чем за полтора года после ухода из театра, не то чтобы у меня жизнь грустная стала. Нет, конечно, нет, просто перестал смеяться, просто перестал смеяться лицо.

140: Театр это как урсула, я отучу тебя, но заберу у тебя ноги неплохо. Вот, и я, да, я про то, что как бы вот этого очень не хватает, коллег вот этого нашего общения.

141: Постоянного, потому что я не знаю. Ну ты, будучи актёром, ты со своими коллегами по цеху просто круглосуточно в общении. И вот эти все общие шутки, какие-то общие темы для Разговоров. Этого очень не хватало, вот этого юмора. Это прям прекрасно. Я вот сегодня спасибо, что позвали, я

142: Прям отдушину такую вот бальзам на душу, да?

143: Ну и что? Вот Серёжа, ушёл ты из театра. Вот он твою жизнь теперь не занимает, так как занимал раньше. А что занимает, собственно, ты же теперь, ну, большой, ну, для меня большой человек. Я, я Ника.

144: Никогда в своей жизни такую ответственность не брал и не уверен, что возьму, но быть начальником чего-то это прям это, это, это интересно, это новые навыки, да, на этом плюсы заканчиваются.

145: Все, вот денег нет, ничего нет, нет, на самом деле, будем уточнять, начальником чего работает. Вот, уйдя, уйдя из театра, немного так бэкграунда уйдя из театра, я, значит, думаю, надо работу искать какую-то.

146: Думаю, чем бы я хотел заняться. Думаю, ну, это, наверное, что-то должно быть связано с людьми. Я не хотел, я прям целенаправленно не хотел никаким ведущим аниматором, там ведущий свадеб и так далее. Вот. Нет, вот я прям думаю, нет, нет, я прям с этим, со всем вот разом и

147: Завязываю. Вот я сходил на 1 собеседование, на 2 собеседование, понял, что как-то это говорит, ну там у нас там вот это там вот это я говорю, ну понятно, пришёл на собеседование продавец консультант.

148: В 1 из магазинов зарплата вроде бы высокая, там все, я думаю, ну это с людьми интересно что-то рассказывать им про товар. То есть хочется вот этого контакта со зрителем, как бы, я даже на собеседовании говорю, ну, когда, если зритель, ой, не зритель, покупатель, говорю, если захо.

149: Ходит. Вот, и мне говорят, слушай, да не надо. Подойдут они, если к вам, ну, там, скажете вот так, чтобы если вы к каждому будете подходить, навязываться, я такой думаю, блин, почему навязываться? То есть у нас уже это отработано найти контакт с человеком.

150: Понять там, что он хочет, чем он заинтересован. Вот эта вот психология через разбор ролей, через контакт со зрителем, со сцены, она так отработана, что ты просто даже на улице идя и там едешь в автобусе, ты наблюдаешь за людьми. Тебе интересно, как они

151: Выглядят, а тем более, если ты ещё и работаешь, в магазине, заходит человек, у которого есть какой-то интерес к этому. Ты такой. Так, а на что он смотрит? Угу. А что у него в руках? Так, а че он хочет? Подходишь? Так вам? Давайте я вам что-нибудь подскажу, расскажу. Начинаешь из него, а многим это не

152: Надо, я понял, что актёрская профессия, она очень много даёт в жизни именно вот этого взаимодействия в социуме, взаимодействия с коллегами, взаимодействие с клиентами это такой скилл, который просто так, каким-то 1 мастер классом ты не получишь.

153: Ни от кого именно вот эта тонкая работа с покупателями. Так и в итоге и в итоге сходил на собеседование. Я сходил на 1, на 2, на 3 собеседование и в 1 вечер прихожу, говорю жене, слушай, я че то понял, вот туда не хочу, там, вижу, не заинтересованы люди.

154: Я не хочу ходить на сование, я хочу устраивать собеседование. Вот, вот, вот тут Олег как бы предвосхищает мой ответ, и мне жена говорит, а я всегда мечтала вот о зоомагазине, чтобы у меня был зоомагазин, она очень любит животных, собак. В частности, я говорю, слушай.

155: Давай, давай откроем. Ну как бы я там вот это вот это сделаю там вот так я стал предпринимателем, открыл. Вот у нас в городе зоомаркет груминг, студию 8 с половиной собак. Тоже очень символично это название придумала моя жена очень давно, когда

156: Да, ещё сделала в соцсетях свой канал, в котором делилась подробностями из жизни там, да, наших домашних питомцев. И когда мы открывали магазин, мы такие интересное название dove, она говорит, давай его возьмём, меня уже знают в городе, там, по этому, да, каналу. А я понимаю, что это и с театром.

157: Откликается это и 8 с половиной феллини да e. Фильм 8 с половиной недель, и как бы думаю почему нет, как раз в этом так символично совместится 8 с половиной собак, как бы и театр, и животные, и вот так вот мы это все сделали, и теперь у нас.

158: Вот груминг, студия зоомаркет, я там работаю, все делаю. И вот этот как раз-таки контакт я сам себе и наладил. С покупателями, они приходят. Я говорю, давайте я вам все подскажу, все расскажу, все им объясняю, рассказываю подробно, и они говорят,

159: Слушайте, так все прям понятно стало. Я понимаю, что, ну вот театр помогает. То есть, есть ли жизнь после театра, а в чем? Ну, такая, знаешь, назовём, принципиальная разница между тем, что ты там, условно говоря, работаешь по найму. А, ну, в любом случае, да, театр, как любая работа.

160: Работа по найму даже, ну, там ты артист, а ты как бы, и, собственно, работа на себя, а ещё и, ну, как бы, когда это там твоё дело, твоя ответственность самая принципиальная разница, что когда ты работаешь по найму, ты знаешь, что у тебя будет зарплата.

161: Точно это знаешь, когда ты предприниматель, ты такой, так начинаешь считать. Оказалось, там деньги надо считать, да. А я как бы гуманитарий, я вообще про это как все красиво расставить, как все красиво рассказать и все сделат.

162: То есть все, где присутствует слово красивое, я могу, а вот где нужно деньги считать, я такой, не, ну можно там размер, там, пачек купюр, да, сравнить там, ну вот это вот я меньше, чем вот это, да, и это очень сложно, потому что тут ты понимаешь, что вся ответственность лежит на тебе все принятие.

163: Решение лежит на тебе и нужно, знаете, там такой, если сравнивать вот с видеоиграми, например, ты такой, так, мне надо открыть магазин пумс нажал там на 1 кнопочку, там раз, 3 ветки. Ты такой, так вот это, вот это надо сделать. Нажимаешь, что надо сделать, чтобы вот

164: Это ещё 4. И у тебя в итоге вот из 1 вот этой цели открыть там магазин, у тебя вот такой список дел, который тебе нужно вот это вот это, вот это и тебе никто не подскажет. То есть тебе не скажут, где кассу зарегистрировать, где там в налоговой что сделать?

165: На все это сам изучать. И это очень сложный процесс. Я многое переосмыслил. Вот, будучи предпринимателем, когда у меня есть своё дело, думаю, бедные наши руководители театра просто

166: На что? На что мы жаловались? Это нам было сложно работать, ребята. Вот, вот сложно работать, когда у тебя просто куча задач, которые ты половину не знаешь, как решить. А тебе ещё подходят, говорят, слушайте, а тут вот и начинают задавать какие-то вопрос.

167: Которые ты думаешь, когда ещё придумать? Я думаю, господи, а мы же все, мы же все артисты, все чем-то недовольны постоянно, мы же говорим, а тут вот эта какая-то проблема тут вот это вот это потому что реально это вот сейчас без преувеличения.

168: Быть руководителем чего-либо, а тем более такого масштабного места, как Чехов центр, это я даже не представляю. Мне там моего маленького вот этого сейчас мирка такого предпринимательского просто выше крыши хватает, чтобы каждый день в каком-то

169: Ждать какого-то подвоха в стрессе. А так снимаю шляпу просто. А стресса больше, чем в актёрском. Больше, больше, гораздо больше. Я говорю, работа в Найме это божья благодать. Просто когда у тебя есть там весь соцпакет, когда у тебя стабильная зар.

170: Плата, а не когда ты думаешь, будет в этом в этом месяце выручка или в 0, или в минус, или как вообще это все повернётся. И это очень сложно, это все просчитывать наперёд. То есть только от тебя зависит твоя зарплата, да, ты можешь сделать её больше, но для этого нужно приложить фантастический

171: Усилия, а в работе по найму у тебя есть чёткая должностная инструкция. Ты работаешь, выполняешь свою работу, занимаешься профессией, и все. И ты уверен в завтрашнем Дне. А будучи предпринимателем, ты в сегодняшнем Дне не уверен, что там вечером будет, поэтому да.

172: Разница большая. Вот вопрос, как от бизнесмена бизнесмену. Да? А я чего-то не знаю, да. А я то думаю, что это за тюки там у нас в гримёрке стоят за этот подкаст только я получаю деньги.

173: Вот. Ну, твоя профессия, ты же все-таки бывший актёр. Угу. Помогает тебе в пиаре твоего заведения. Ну, скажем так, да, с некоторой точки зрения, да, потому что приходили люди и говорили, а я вас

174: Где-то видел, некоторые приходили, говорили, ой, как жалко, что вы ушли. Я говорю, ну у меня теперь вот, говорю, приходите сюда, буду вам стихи читать. Если хотите, только купите что-нибудь, пожалуйста, я вам буду Онегина читать наизусть. Вот так, собственно, творчество.

175: Вечер питбулей, питбулей с питбулем. Вот. Ну так, да, на самом деле профессия помогает не столько в пиаре, сколько я уже говорил, да, в контакте с людьми, но это не только с покупателями, это и договориться с поставщиками, и где то что-то узнать.

176: Не боишься спрашивать? Ты не боишься находить контакт с человеком? Пришёл, спросил, там, пришёл в банк, говоришь, так, я знаю, есть такая субсидия, как её получить, что нужно сделать? Давайте мне расскажите, потому что многие люди, ну, застенчивые, боятся отказа, и они не знают, как вот с какой стороны к этому подойти. А мы актёры.

177: Поставщику, говоришь, давай скидку. Он говорит, нет, а ты ему, а если я тебя фехтовать научу я это было бы. Ну и да, я вот, например, очень люблю смотреть видеозаписи Серёжи, которые он снимает про свой магазин, там

178: Что очень поставлено? Мурлыкает на камере, как профессионально, да, говоришь, здесь у нас вот это здесь у нас то приходите, пожалуйста. Конечно. Сразу приходите, пожал, пожалуйста. Делаешь правильные акценты на словах, да.

179: Да, да.

180: Скажи, а какое у тебя самое? Вот самое, самое приятное воспоминание о человеком в центре? Я сейчас скажу самое приятное впечатление. Наверное, оно было 1 из первых. Это когда приехал на Остров. Такой, о, Остров, интересно. Сопки везде все зелёное. Это же было лет.

181: И вот нас повезли, вот театр нам показывают, я смотрю, думаю, ничего себе, какой большой красивый театр то на самом деле, вот, потому что думал, что сахалин это я уеду куда-то там, просто медведи по улицам ходят, и все. А тут, а тут такое здание прекрасное. И вот, сан саныч, нас

182: Повёл показывать нас всех молодых артистов. Там 6 человек нас было, повёл нас показывать театр, и это было вот такое, знаете, чувство сопричастности, оно даже было больше, чем

183: На выпускном институте, потому что там ты такой, ну да, я отучился, получил диплом, а тут уже как бы вот оно признание, что тебя взяли на работу, что ты профессионал, ты артист. Вот давай дерзай дальше, работай. То есть ты как бы стал взрослым человеком, у которого тебе

184: Работа ещё и в таком красивом, прекрасном месте. Большая сцена, большой зал. И тут начинаешь чувствовать себя артистом, что о, я артист, я теперь буду в этой гримёрке, буду вот на этой большой сцене. И это было очень приятное чувство, такое, что вот, да, я добился

185: Этого. Я вот стал артистом, я все, я поступил в театр, это было прям очень ценно. Расскажи-ка мне, знаешь что, Серёжа, да? Ну вот мы когда из института то выпускались. Угу. Серёжа тоже кукольник. Да, мы помним, что раз он мой одногруппник, а я

186: Кукольник то никем иным тоже, да, и мы выпускаемся, у нас есть, как это, ну, дипломные спектакли, да, такая как бы, распространённая практика, на которую приезжают разные. Ну, я, ну, хочу верить, что, как правило, они

187: Приезжают разные режиссёры, разные руководители театров и отсматривают себе, значит, будущих артистов. И у нас была такая ситуация, что к нам приехало большое количество разных людей. Это были там руководители театров, там и Рязани, и

188: Из крыма кто-то приезжал, и Москва тоже была. Петрозаводск, Петрозаводск, да? Ну то есть прямо и тоже, как бы такие не самые последние театры. Ну как бы все имели золотую маску. Я прям

189: Помнишь, это прям было как-то очень удивительно, и я поехал в театр. Кукол собственно я же на кукольника учился. А ты почему не поехал? И oleg потом такой а че так можно было? Оказался то вот так вот сразу я тебе скажу.

190: Эта мысль была у меня давно в голове как-то мы с нашей преподавательницей таисией ефимовной Каменир оо, если ты помнишь, это была потрясающая история, как я её кота во время экзамена возил в ветеринарную клинику Серёжа не учил материал, учил я.

191: Пришёл и задал ей вопрос. Ты просто спасал котят, а потом открыл магазин по продаже корма. Вот оно, вот оно где было то? Мы упускаем самое важное? Нет, нет, нет, я сейчас, я, я к этому вернусь на эту истории.

192: Надо рассказать, потому что представьте, вы студент, первокурсник, да, ваш 1 экзамен, 1 сессия, зима. Ты сидишь такой, все, я выучил все билеты. Я сейчас, я полностью готов. Преподавателя. Нет, нет, нет, все такие думают. Так, что-то, что-то, что-то случилось, может экзамен.

193: Заходит преподаватель, вот так берет зачётки, начинает. Так, на нас посмотрела. Ага. Так, так.

194: Так, Сергей, вот вы мне нужны, я все это, думаешь, господи, что, что я сделал не так, вы там у меня какие-то прогулы были или что? В итоге оказывается, что у преподавателя что-то случилось с котом, какая-то проблема, а ей нужно принимать экзамен, и она говорит, пожалуйста.

195: Вот вы вроде такой крепкий парень, все, возьмите кота, я его с собой принесла. Вот он в переноске, его нужно отвезти на операцию в ветеринарную клинику. Ну и потом обратно его привезти, если все пройдёт хорошо. Вот, собственно, я этим и занялся.

196: Пока все мои однокурсники сдавали экзамен, я ездил по ветеринарным клиникам, но потом Олег, я приехал, я сдал экзамен. Насколько уж беспристрастно было преподаватель, я не знаю, я сдал экзамен, получил свою пятёрку.

197: Все, вернул кота в целости и сохранности. И вот когда мы потом я помогал этого кота, собственно, доносить до дома преподавателя, она говорит, ну ты, ты в кукольный театр не пойдёшь, ты драматический артист. Вот я говорю это

198: Вы сейчас как поняли, Бо мне, ну, я то уже, а я понимаю, там человек просто работает больше, чем лет института. Наверное, я понимаю, что, наверное, думаю, она, что-то, что-то она знает, опыт то у неё ого го. И вот эта мысль, она как-то сидела, сидела, все моё обучение, что, как бы ты в кукольной.

199: Не пойдёшь, ты в драматический пойдёшь. Среди этих я белая ворона, поняли? Ну, конечно, ширма для театра кукол метр 70, Серёжа метр 90, метр 83, метр 83. Но, тем не менее, конечно, ну, там все в пле сидишь, как бы, да, не очень.

200: Удобно, скажем так. Ну, приходилось. Не, ну, театр кукол на самом деле, очень много даёт драматическому артисту в плане как раз самостоятельной работы над образом, потому что артист театра кукол это артист, художник, артист, режиссёр. Это вот ты все должен сам придумать. Ну что?

201: Рассказываю тебе, я с ним в гримёрке 1 не живу, я же не знаю, каждый день я прихожу, у меня каждое утро начинается с лекции. Сегодня мы сегодня, мы графитно тростевую разбираем. Слушай, ну вот и тем не менее, да.

202: Экзамен подходит, да, в смысле, дипломный спектакль мы показываем в зале Татьяна Николаевна Корнеева, да, Татьяна Анатольевна Максимова. И они, значит, нас собирают и говорят, ну вот нам понравились вот эти вот эти, вот эти, вот эти и ты.

203: Да не, там было, там было не так. Они после спектакля, ну, как у нас было всегда обсуждение с преподавателями, они пришли и говорят, ребята, спасибо вам за спектакль, получили удовольствие. А вот нам нужны молодые артисты, вы классные, молодые, энергичные, кто хочет?

204: К нам в театр, мы расскажем все подробнее. Приходите вот в такой-то аудитории, ну, в институте прям мы с вами поговорим, узнаем как бы уже все подробнее, что вы хотите, что мы вам можем предложить. И я, собственно, подумал, почему нет? Ну, когда я ещё увижу дальний восток, и я думаю, действительно,

205: Если бы я не поехал, то я бы, ну, наверное, не увидел бы или не скоро бы собрался, а тут такая прекрасная возможность. Я поговорил с татьяной николаевной, с татьяной анатольевной Максимовой, и все они отправили мои там фотографии.

206: Какое-то резюме, не знаю, что там сан санычу он посмотрел, тоже одобрил все, и дальше уже там началась такая работа, там документы дать, билеты купить. И все. Я маме позвонил, говорю, мама, я еду на сахалин, и она сказала, да.

207: Слушай, ну дальний восток. Действительно, когда ещё там побываешь, съезжай, поработай, посмотри, попробуй вот так приехал. И что оказалось пророческим? Я очень хорошо запомнил эту фразу, которую нам сан саныч сказал, когда нас всех собрал в кабинете. Вот мы только приехали, он с нами.

208: И он нам рассказал такую вещь про Остров говорит. Вот у людей 2 реакции на сахалин, либо Остров сразу тебя все притягивает и не отпускает, либо сразу отталкивает. То есть, либо люди здесь вообще долго не задерживаются, либо люди здесь, если остались

209: То остаются уже надолго, как правило. Вот. И я вот, скорее всего, из тех, которые остались и остаются навсегда, потому что и обзавёлся семьёй, и живу здесь. И вот сейчас своё дело открыл и никуда в ближайшее время точно не собираюсь.

210: Если бы Серёжа вот не приехал, то меня бы сан саныч не взял в театр все вот это вот эти нити у меня eot ты знаешь, ты знаешь, как его взяли? Он тебе рассказывал, как его взяли в театр. Да да, потому что для того, чтобы сан саныч взял Серёжу, ему нужно было только фотографию показать Серёжи.

211: А чтобы ему взять на работу, меня нужно было, чтобы Серёжа за меня поручился, что я не больной, не дурной. Ты представляешь, у меня вся история ещё с Байдалова началась. Откуда корни? Я просто говорю, сан саныч, тут вот, говорю, мой однокурсник Олег.

212: Царёв, он хочет к нам на работу. Он говорит, а он как нормальный. Я говорю, нормальный, вроде не заикается. Он говорит, твои фотки. Он также посмотрел, нормально берём, вроде не заикается на фотке. Он говорит, ну ты

213: Если че за него это напрягаешь, да, отвечаешь, да, все без проблем. Ну, все, пускай приезжает. Ну вот, как бы, и все, не, не прогадали. Вот. Ну да, мне не стыдно, что порекомендовал. Вот сейчас у нас каждый год в Чехов центр приезжает новая, молодая.

214: Ну вот, на моей памяти не было молодая кровь, и приезжала молодая кровь, да? Ну, кто-то помоложе, кто-то постарше, например, бывает и постарше меня молодая кровь, молодая, кровь молодой крови. Ну, я имею ввиду, что как молодая конкретно в этом театре, вот.

215: Если я правильно помню, вы были вообще первыми, да, вот, который такой большой, это был, да, это мы были такой 1 завоз, не знаю, как его назвать. 1 выводок той оспы на Остров. Это вот, да, 6 человек.

216: Это была такая 1 большая группа, организованная, туристическая на Остров, потому что до этого там 1, 2 человека, что-то, кто-то приезжал, а мы это было такое прям событие. Я помню, что все говорили о, ребята, вас так много ходите, там новые лица по театру, а потом уже как-то да, стали

217: Там тоже 4 человека, 5 человек. То есть стали прям большими группами, ребята приезжать вам как-то по особенному относились, вот внутри труппы, слушайте, сразу приняли или вот так, да, вот, наверное, сразу, потому что нет, я, я вот таких вот, ну, взглядов Косых не помню, сразу как-то начали со всем.

218: Работать, потому что на самом деле все думают, кто не работал в театре, все думают, что это какое-то такое место, как в террариум попадаешь, и сразу все, да не так все плохо. На самом деле артисты все заняты собой, артисты такие ребята самовлюблённые, наверное, вот.

219: И никому нет дела до молодых артистов новых. Ну, пришли, пришли, потом посмотрим, там через год, че с ними будет. Поэтому работали, общались со всеми нормально, как бы не было каких-то. Давайте мы ему проверку там устроим. Нет, все было по-человечески. Серёжа, а правда?

220: Что когда вот вы своей, значит, вот этой когортой Новичков приехали в театр, сан саныч вас всех взял, сделал на вас спектакль. Старший сын выпустил его, и после премьеры, спустя 13 с половиной часов, он

221: Сказал я так больше делать никогда не буду. Я конкретно этой реплики не помню, но вполне возможно, скорее всего, она, скорее всего, она могла быть. Да не, это было, да, потому что сан саныч говорит, вас надо презентовать в сахалинской.

222: Публики вас надо чем-то занять, потому что, ну вот приехали артисты, да, они хотят работать, получать зарплату. А чем им заниматься, пока там спектакль какой-нибудь там режиссёр приедет по плану, там все нет, надо вот здесь и сейчас артистам заниматься чем-то. И сан саныч говорит, давайте вы

223: Несколько там произведений, что вот вам лично откликается, чтобы вам было интересно играть сейчас этим как-то заниматься персонажами. Мы с ребятами сели, там че то 1, 2, 3. Посмотрели, принесли сан санычу, говорим, вот можно вот это можно, вот это вот это сан саныч посмотрел, говорит, ну давайте вот, вот это попробу.

224: Это, получается, был твой 1 спектакль, который вот, ну, не в 1, или как? Или у нас дела на тебя, у нас было параллельно. То есть был спектакль гроза на большой сцене и старший сын на малой. И, по моему, если мне не изменяет память, гроза вышла пораньше.

225: На большой сцене. И потом, чуть позже вышел старший сын, ну, скажем так, с такой плотной, ну, как бы, все равно серьёзной драматической ролью. Это вот 1 был, да. Ну, да, да. Ну, я считаю, неплохой, как бы, так старт, потому что вот у меня в моём театре, в Рязани

226: В рязанском театре кукол у меня были какие-то приключения на дороге, и я даже вводил её это даже были не куколки, а такие мягкие игрушки.

227: Ну вот, ну кому-то у каждого, конечно, своё, но было все равно драйвово. У меня 1 спектакль не вводной в этом театре. Я 2 часа ходил с камерой, снимался саныч тоже все мы через это прошли.

228: Зато освоил эту смежную профессию оператора. Да, да нет, все, все было. Можешь. Я, если честно, когда принимать, я и не рассчитывал на что-либо другое. Думал, что я ещё минимум года 3 буду так ходить, все само как-то потом.

229: Попал на ворот, а мы вот, вот самые приятные воспоминания мы узнали, да? Угу. Это получается, вот ты приехал, Остров, все дела, большое здание, и сан саныч в кабинете самое приятное воспоминание. Ну ты, ну ты так смонтировал монтаж, конечно.

230: А самое плохое?

231: Самое плохое. Во, блин, ребят. Нет, нет, ну нет, нет, есть.

232: Я не знаю, самое стрессовое, наверное, воспоминание. Ну просто плохое, когда вот как раз о чем мы говорили. Ты тихо, мирно спишь в своей кровати, тебе звонят и говорят, ты где, и ты понимаешь, тебе бежать до работы, там определённое количество километров.

233: Вот, а смотришь на время репетиция, это иногда чудом везёт, что режиссёры задерживаются там по своим делам. А я смотрю, репетиция уже 15 минут как идёт. А это было самое, самое, самое начало работы в театре. Я понимаю, что, ну, если молодой артист на, там 1 репетиции с режиссёром просто не прише.

234: Шёл, ну, как бы его просто нету. Это уже такой плохой. Неловко, конечно, получается. В итоге я очень быстро добежал. Слава Богу, режиссёр ещё чуть чуть подольше задержался и так и не узнал, что я опоздал немного. Вот все начал вместе со всеми, но это было такое, ты

235: Лежишь, сердце колотится, и это очень страшно. На самом деле, страшно. Ты, ну, наверное, ты понимаешь, да, что тебя вряд ли там из за 1 раза уволят. Но это какая-то ответственность, я не знаю, ты понимаешь, что, ну, нельзя опаздывать на репетиции, на спектакль. Ну, никак. Вот особенно, а я начальник.

236: Я думал, ты типа, делаешь заднее колесо, там и слышишь хруст в creature. Это было, это было страшно, но это было на адреналине, на таком. Ты понимаешь, что не оторвал руку нормально. Можно продолжать дальше? Да, как бы пальцы шевелят. А как говорят мои родственники?

237: Че он там делает? Ходит, че то текст читает, это вот эти стихи там, да, что это не, ну, ну, не оторвалась, и ладно, ну год, год просто. И вот я не могу даже сейчас, да, вот вы спросили каких-то очень плохих воспоминаний или хотя бы 1 какое-то прям.

238: Плохое о театре, чтобы я такой прям.

239: Почему-то нет. Либо память, она так все, знаете, плохие воспоминания убирает, остаются только хорошие там, да, спустя какое-то время. Ну вот так, наверное, вот эти вот стрессы перманентные, они, да, они плохое. Это 1 из причин, почему, собственно, вынужден был

240: Уйти, потому что когда начало скакать давление, мне терапевт говорит, ну слушай, меняй профессию. Я 2 года говорю, нет, нет, не пойду. Да, мне кажется, буду бороться. Сахалин должен помнить эти, тоже эти моменты в сережой профессии, потому что я помню, приходишь в аптеку.

241: Говоришь, мне капотена говорит, нету, нету, да, на самом деле, ну все, опять же, просто если ты не буду говорить, что я там какой-то хороший актёр, как бы, и так далее, не говори, просто, если ты делаешь это там,

242: На сцене, как это сказать, есть самоотдача, есть такое, есть такое понятие, да, что тело врёт, говорит, вот, ну, тело врёт у артиста. А когда ты, наоборот, подключаешься, то тело, оно тоже реагирует. Организм, он тоже реагирует.

243: И момент, когда вот, например, спектакль тестостерон, который ты только что отыграл, там есть момент, когда мы забегаем, там кого-то бьют и так далее. И мне ещё ребята говорили, да, подложи сюда, что вот сейчас полиция может приехать, там нас всех повяжут и так далее. И вот ты забегаешь, бе,

244: Бегаешь, сердце колотится, потом садишься. Я понимаю, я сижу на сцене, у меня руки дрожат. То есть настолько ты поверил в то, что тебе было страшно, что ты сидишь, у тебя руки дрожат, и как бы ты, как человек головой не понимал, что это спектакль, это roll никто, там полицейские не приедут, и

245: Все в организме, это все равно откладывается, откладывается. И вот этот хронический стресс для кого-то он не так заметен, для меня. Он вот вылился в то, что все давление скачет, и мне говорят, ну если дальше так продолжишь, оно просто будет сильнее, сильнее, сильнее, сильнее, да, это как б

246: Такой рефрен к начальной цитате о том, что, да, профессия такая очень требует не работы ума, да, а вот просто, да, играй, как бы понятно, ты с ума не сходишь после спектакля, ты как бы остаёшься с человеком с головой, все, но организм

247: Уже это испытал. Эти эмоции. Артисты, сколько они худеют за время спектакля, когда ты после спектакля выходишь, просто весь выжат. Это же все. Ну, даром не проходит. Конечно, видели этого медведя с грозой. Вообще моя личная банька красная. А вот ты говорил про опоз.

248: Дать на репетицию. Так, а на сцену опаздывал свою.

249: Пытаюсь вспомнить, сейчас ты меня прям врасплох застал.

250: Ну, это тоже просто вот это чувство неописуемое, когда ты сидишь и где-то краем уха вдруг слышишь музыку, которая, при которой могу стоять. Там, по моему, было такое. Я тебе даже больше скажу. По моему, у меня было такое, что сцена без меня проходила и ничего не

251: Представляешь, все прошло, я сижу потом думаю, такой на следующую идти или нет, как бы есть вообще смысл или можно домой пойти. Ну, по моему, что-то такое было, что вот сцена прошла. Я говорю, ребята, блин, я забыл выйти, они такие, а, да, а все нормально было. Ну ладно.

252: И ты понимаешь, что, а как бы конструктивно ничего не поменялось, какой-то процент зрителей наверняка сидел там и высматривал вот это вот, блин, как же он там так передвигался? Где же этот парень? Да, я на грозу сходил, я такой думаю, а я так, я так.

253: Я там играл, я все, я так переживал за все это. Я там, я там цветочки в гроб клал, там плакал, там че то отыгрывал, а я спектакль сижу, смотрю, и потом такой, а там же я ещё че то играл в этой сцене, понимаюне видно вообще, но объём это все создаёт, каждый гаража.

254: Он создаёт в любом случае твоя внутренняя ответственность, ты как бы можешь, можешь не подключаться, тебя не заметят, можешь подключаться, тебя, может быть, заметят. А может, и не нужно подключаться так, чтобы ты это, ну, как бы не очень вежливо, чтобы ты, находясь, да, в массовке, ты не переиграл всех, чтобы это не

255: Начал там что-то такое, типа едешь я здесь, да, перфоманс там устроить, там пнул кого-то, ну как бы такое нельзя делать. Ну это уже вот на откуп каждому своя доля ответственности. Если ты ответственно к профессии подходишь, то ты так или иначе будешь плакать перед эти

256: Гробом с из чего он вообще сделан, этот человек из лодки гроб, из лодки, человек в лодку вши и лежит.

257: А по зрителям скучаешь вообще, как по явлению в твоей жизни. Слушай, ну да, наверное, да, в этом есть что-то такое сейчас ты когда работаешь тяжело, знаешь, тебе там тяжело, ты работаешь, работаешь ты такой, фух. Ну.

258: Когда-нибудь что то будет какой-то плюс с этого, а когда ты на сцене, ты отработал, тебе тяжело, но ты потом выходишь на поклон, даже если у тебя эпизодическая там роль в массовке, но вы все выходите на поклон. Вы все сегодня работали и зритель.

259: Который встаёт, и я был приятно удивлён, что вот когда я был на грозе, я смотрю весь зал вот так встал, просто как на лучших премьерах, когда у нас было, я думаю, вот эта публика сейчас принимает прям в разы, в разы лучше. То есть я прям, мне было приятно, что артист

260: Это видят, что артистам тоже это приятно, не когда все сидят и люди начинают там убегать быстрее за своей одеждой в гардероб, а когда спектакль закончился, стоят артисты и встают зрители, и это правильно, то есть вот здесь оно уравнивается, люди отдали

261: Свои деньги, своё время потратили, пришли, посмотрели на спектакль, артисты тоже потратили своё время, свою энергию, свои силы, показали им этот спектакль, и вот они, артисты, встают на сцене поклон, зрители встают в зрительном зале все друг друга.

262: Благодарят все счастливы. И это вот получается на сахалине люди и человек, он влюблённый не только в сахалин, но и в наш театр, и вообще в театр. Да, ну, конечно, театр это занимает огромное место в жизни, скажем так, общества на сахалине.

263: Потому что здесь 2 варианта, чем заняться. Либо природа, либо либо Чехов центр. Все неплохо, либо там, либо в Чехов. Хорошо устроились. Ну вот, встретив на улице мальчонку, девчонку, неважно.

264: Ужасно, ужасно влюблённого в театр. Так тоже, как явление. А ему там, ну, 17, 18. И вот он думает связывать свою жизнь с театром или не связывать. Вот что ты ему, так сказать, уже с высоты, так сказать, своего опыта.

265: Здесь побывал и там, и тут, и, в общем то, разный у тебя опыт, тем не менее, что ты ему вот я возвращаюсь вот к той фразе.

266: Что вам важнее все или театр? Вот очень хорошо подумайте и не воспринимайте её как что-то философское и не привязанное к жизни, а воспринимайте её прям 100% буквально. И если есть какая-то возможность пообщать

267: С артистами как-то прикоснуться к тому, что происходит внутри театра, не в театральном там институте или училище, а именно в театре, где ты потом будешь работать. Вот нужно попробовать, нужно попробовать хотя бы, я не знаю.

268: Там летом какую-то стажировку, я не знаю. Ну сейчас брежу, конечно, но что-то такое, чтобы ты понял, что это за профессия, не что это за чувство или не что это за какой-то полёт фантазии. А что это за профессия? Как тебе предстоит работать именно потому, что это, ну,

269: Не все выдерживают и не для всех. Это подходит в дальнейшем. И не забывать, что сейчас вот что и со мной произошло тоже. В некотором Роде ты выбираешь профессию в театр я пошёл, да, там в старших классах, ну там 15, 16 лет потом.

270: Ты растёшь, личность твоя меняется, интересы меняются, мировоззрение какая-то твоя, я не знаю, ну, картина мира твоя меняется. И вот тот человек, который выбрал театр, и тот, который сейчас там, спустя 10, 15 лет, это 2 абсолютно разных человека.

271: Иногда вот нужно быть с собой честным, да даже не иногда, а всегда, каждый день быть с собой честным и задавать себе вопрос. А я вот сейчас тот же человек, я сейчас также люблю театр. Также я хочу этим заниматься или что-то внутри начало меня.

272: Потому что очень большая вероятность. И, к сожалению, так бывает, когда ты не заметил этот момент, что что-то в тебе поменялось. И потом смотришь, артисты там.

273: Работают в театре, но ходят туда как на работу. Просто ты пришёл, отработал, ушёл, и как бы работа тебе перестала приносить удовольствие. А если актёру перестаёт приносить удовольствие, его работа это транслируется, это транслируется.

274: Зрителю совершенно верно, и дальше это будет только разочарование, спад ролей и так далее, и так далее, и артист уже понимает, что ему уже много лет, а он все уже не получает от этого удовольствия и никому не нужен ни зрителю, ни режиссёру.

275: И это страшно на самом деле, поэтому, чтобы такого не произошло, надо вовремя это понять.

276: Blitz, чай или кофе, чай, почему это мы? Это Курсик? Да почему чай, просто давление.

277: Все, все, все хорошо. Мы будем, то есть, да, договаривать такой, блин, блин, замедленный толстой или достоевский, достоевский, охота или рыбалка.

278: Рыбалка, кошки или собаки, собаки, утро, вечер или продлёнка, продлёнка, человек семейный кино или театр. Ой ой.

279: Ой, кино новая роль или ввод в популярный спектакль, новая роль, комедия или драма, комедия, классика или современность.

280: Классика браво, спасибо sergei, это было круто. Блиц да на ура. Блиц вообще чисто я вспотел.

281: Сергей, да, у нас вопросы кончились. Как ты вот вообще себя чувствуешь? Как дела в целом? Ой, слушайте, очень хорошо себя чувствую. На самом деле. Спасибо большое, что пригласили. Я повторюсь, я столько давно не смеялся, я был

282: Очень рад вас всех видеть. У вас здесь красиво, светло, уютно. В общем, мир вашему дому. Процветания, грации, хороших, хороших гостей, да, интересных. Поэтому, конечно, по другому не бывает. Да. Ну что вот такой у нас

283: Получился подкаст 65 95 с вами был я Денис Кручинин, я Олег Царёв и наш прекрасный гость Сергей Сергеев. Всем пока.