0: Толстой, достоевский.
1: Открыли.
2: Психологию человека задолго до того, как она была осознана, открыта научной психологии.
3: И это касается, по крайней мере 2 вещей того, что называется подсознание, то есть того, что не контролируется разумом.
4: И того, что в наших душевных движениях не может быть рационально объяснено.
5: Поэтому так важны и интересны в толстовских описаниях сны героев, их бред, их галлюцинация, когда размывается граница между сном и явью ну?
6: Такой очень незаметный для большинства читателей эпизод. Это это Николай Ростов. Перед австралийским сражением он едет на лошади и засыпает, и.
7: Ему приходят в голову какие-то такие странные слова наташку. Это имя его сестры на
8: Ташку ташка гусарская сумка, но гораздо, конечно, важнее, гораздо интереснее толстой описывает друг
9: Сон, точнее, сон другого персонажа.
10: Петь Ростов в Партизанском отряде.
11: Ночь мальчику хочется спать.
12: Но он.
13: Цитирую он был в волшебном царстве, в котором все было возможно он поглядел на небо, и небо было такое же волшебное, как и земля.
14: Петя стал закрывать глаза и покачиваться, капли капали, Шёл тихий Говор, лошади заржали и подрались, храпел кто-то, а жик, жик, жик, жик. Свистела накачиваемая сабля.
15: И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой-то неизвестный, торжественно сладкий гимн Петя был музыкален так же, как и Наташа, и больше николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и поэтому мотивы.
16: Неожиданно приходившие ему в голову были для него особенно новы и привлекательны музыка играла все слышнее и слышнее, напев разрастался, переходил из 1 инструмента в другой происходило то, что называется фу.
17: Но петь не знал, что такое фуга, каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы, но лучше и чище, чем скрипки и трубы, каждый инструмент играл своё и, не доиграв ещё мотива, сливался с другим а это я.
18: Ведь во сне, качнувшись наперёд, сказал себе Петя, это у меня в ушах, а может быть, это моя музыка, ну, опять валяй, моя музыка. Ну, он закрыл глаза, и с разных сторон как будто издалека затрепетали звуки, стали слаживаться разбега.
19: Сливаться. И опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн ах, это прелесть, что такое, сколько хочу и как хочу, сказал себе Петя, он попробовал руководить этим огромным хором инструментов ну, тише.
20: Теперь и звуки слушались его, но теперь полнее, веселее, ещё радостнее, с торжественным победным маршем сливалась песня, и капли капали, и вжик вжик свистела сабля, и опять.
21: Подрались и заржали лошади, не нарушая хора, а входя в него. Вот этот сон это, по сути дела, образ гармонии. Кстати, обратите внимание на то, что и сон в эту же ночь пьер Безухов видит во сне.
22: Глобус из капель эти капли сливаются и разливаются, и старичок учитель говорит вот это жизнь.
23: Это тоже образ гармонии, который является именно как образ, а не как сознание, сон это как будто непосредственный контакт человека и мира.
24: С этим связана очень любопытная вещь у толстого роль слова и способность общаться без слов.
25: Я не буду читать для экономии времени, а просто перескажу приезжает Николай домой.
26: Встречает Соню.
27: Он говорил ей вы и Соня. Но глаза их встретились, сказали друг другу ты и поцеловались ещё 1 замечательное место, когда.
28: Это тоже конец 2 Тома.
29: Борис трубецкой против ожидания, он уже любовник элен, он уже делает карьеру, он начинает ездить к ростовым просто потому, что он не в силах сопротивляться той.
30: Тому обаянию, которое излучает Наташа.
31: И мать решает мать Наташи, старая графиня, решает поговорить с дочерью о поведении её, и вот Наташа пытается объяснить матери, что она не влюблена в бориса, нет, но пусть.
32: Ездит просто так. А потом она говорит Борис узкий и серый.
33: Как часы в столовой.
34: А пьер, он темно синий и четырехугольный, темно синий с красным и четырехугольный старая графиня не понимает. Надо же, говорит, николенька бы понял вот эта способность.
35: Общаться вне и над словами, и без слов. Это тоже, конечно, открытие толстого, и это тоже существенно. Вообще надо сказать, что очень
36: Конечно, важно, кто, как говорит по-французски, говорит по-французски или по-русски очень важны минуты, их можно было бы назвать звёздные минуты, минуты, полноты бытия, когда герою кажется, что он причастен ко всему миру.
37: Вот пьер в конце 2 Тома, после объяснения с Наташей Наташа в лунную ночь в Отрадном, то есть герой перед лицом безусловного, будь это смерть, даже князь Василий.
38: В сцене смерти старого графа Безухова, выходит, пьян, никогда не видел у него такого лица и говорит мне 6 десяток, мой друг, все кончится смертью, смерть ужасна, и вот это безусловное как будто бы сдувает с человека все.
39: Наносное все искусственное, все фальшивое. И ну как вот в толстовской повести казаки главный герой Дмитрий Оленин на кавказе он бродит по лесу и видит такой.
40: Лежбище оленя олень лежал и оставил после себя такую выемку, он ложится в это лежбище, ему кажется, что он не Московский дворянин Дмитрия Оленина, а он такой же олень или Комар, как те, кто значит.
41: Живут в природе вот это непосредственное чувство жизни, необычайно важное, кстати, и для интеллектуальных героев, таких, как князь Андрей или пьер, и для героев непосредственных.
42: Как Николай Ростов, после проигрыша он проиграл 43000 долохову, и это страшный урон семье семья и без того в долгах и, в общем то, в очень сложном положении.
43: Николай Ростов приезжает домой, Наташа собирается петь, и он думает, как она может веселиться вообще в эту минуту пулю в лоб вот единственное, что можно сделать Наташа замечает, что с николаем что-то неладное.
44: Но она слишком весела, и она поёт.
45: Как она поёт нынче, думает Николай.
46: Ну как она это si возьмёт? Ну, Наташа, ну голубушка и он сам, не замечая того, берет в терцию он вторит этому си и неужели это я взял, как счастлива можно.
47: Украсть, зарезать человека и быть счастливым, потому что музыка, танец, природа это то, что безусловно, и это то, что по толстому выше всего.
48: И, конечно, надо было бы, наверное, сказать и о том, что истоки толстовского психологизма это, конечно, его дневники, он начал их ввести ещё в 46 году, то есть с 18 лет, и ввёл их очень и
49: Очень тщательно, до последних дней своей жизни, и это была привычка наблюдать за своими движениями душевными это была привычка их судить, их комментировать это была привычка.
50: К беспощадному анализу своей собственной душевной жизни чернышевский говорил по поводу толстовских первых произведений кто не изучил человека в самом себе, тот никогда не поймёт человека.
51: И в другом, и это явно верно, и отсюда и такая напряжённая.
52: Толстовская, толстовских героев, напряжённый самоанализ, толстовские герои тоже ведут дневники и тоже достаточно беспощадны к себе, но это ещё.
53: И толстовская фраза с удивительной структурой, потому что, конечно, все замечают, что толстой пишет громадными фразами, но мало кто даёт себе отчёт а зачем?
54: Вот конец отрадненской сцены князь Андрей после пребывания у Ростовых возвращается к себе.
55: Он проезжает мимо старого дуба, на пути к ростовым уже все зеленеет весна, а этот старый корявый дуб по прежнему голый и как будто бы говорит.
56: Всем, что ему эти молодые мечтания не свойственны, а тут он видит князь Андрей, что этот дуб?
57: Сквозь столетнюю жёсткую кору пробились без Сучков сочные молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвёл их да, это тот самый дуб, и дальше идёт фраза, ради которой я открыл этот эпизод нет.
58: Жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспременно решил князь Андрей, мало того, что я знаю все то, что есть во мне, надо, чтобы все знали это и пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтоб все знали меня.
59: Чтобы не для 1 меня шла моя жизнь, чтобы не жили они так, как эта девочка, независимо от моей жизни, чтобы на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе, вот эта структура, вот эта фраза.
60: Причастие придаточными предложениями она и передаёт ту сложную и подчеркну одновременную, сложную душевную жизнь толстовского героя это и есть.
61: Попытка выразить её этой жизни сложность и прихотливость.