0: Передаю слово Дмитрию. Все супер. Здравствуйте, уважаемые коллеги преподаватели. Никогда бы не подумал, что буду преподавателям что-то рассказывать.

1: Сейчас буду делиться. Так, меня слышно? Звёздный час, Дмитрий, звёздный час. Спасибо большое. Так, и это, это ещё не предел, то ли ещё будет. Спасибо огромное за поддержку.

2: Да, рад вас слышать и видеть. Виден экран. Меня слышно? Все хорошо.

3: Да, все, отлично, все, супер. Тогда поехали тогда, потом вопросы, предложения, пожелания, потом вот, надеюсь, все удобно устроились. Всем тепло, хорошо, комфортно. В это холодное время года вот все устроились. Удобно, Наде.

4: Сегодня закончим даже раньше меньше, чем за пару. Вот всех отпустим. Так у нас сегодня тема. Это тренды в ивент маркетинге. Рассматриваем инверсивные технологии. Меня зовут Дима, я из агентства твин.

5: Вот я старший креативный копирайтер в агентстве в рекламе работаю уже больше 10 лет.

6: Да.

7: Кто с Ростова, если что, помашите ручкой. Вот работал со брендами здесь, в агентстве, уже и со Сбером, с роснефтью, татнефтью, авито, озон, БИК, ручки, вот эти канцелярия, бкс, банки, МегаФон.

8: Большой пул огромный клиентов российских. Вот. Также мы тоже постоянно учимся всем агентством, посещаем разные курсы современные, изучаем всякие истории. Вот в прошлом году.

9: Отучился на ai креативити в рекламе от рекламной школы мэтс вот тоже помогли нам очень много. Это инструменты в работе, и и все нейросети и в текстах, и в картинках и видео тоже очень сильно помогает. Вот.

10: В прошлом году отучился тоже благодаря компании, летом, осенью учился на курсе Павла Недостоева из департамента у него есть курс режиссура в ивентах ивент эмбиэй.

11: Вот тоже успешно закончил. Теперь применяем все знания на практике. Вот наше агентство твин, оно сейчас занимает как раз 1 место в рейтингах ивент агентств. Вот сегодня на лекции. Так мы

12: Познакомимся с определением форматами инверсивных событий, узнаем, что такое сенсоры, дизайн и как его применять, и также вдохновимся международными и российскими кейсами, и покажу даже наш кейс вечно.

13: Музыка для Сбера, которую мы сделали, вот буквально в декабре прошлого года, очень свежий. Вот поехали немного теории сейчас.

14: Так, инверсивные события это события, которые погружают посетителя в спроецированную среду, при при

15: Различных.

16: Посетитель получает уникальный опыт у инверсивных событий есть свои характеристики, это цели и задачи, соответственно, всегда нужно знать и думать, зачем мы это делаем и какой результат хотим получить.

17: Есть концепция нарратив, потому что не может этот ивент мероприятие быть просто вакууме само по себе для чего-то всегда нужно задумываться. А что мы хотим какой-то там, как творчески себя проявить?

18: Допустим, если это художник делает какое-то инверсивное мероприятие, может быть какие-то есть бизнес цели, может быть это какие-то социальные тоже истории, которые нужно подсветить. Вот. И какое сообщение вообще хотим передать на

19: Нашим гостям, посетителям, которые будут взаимодействовать с нашей средой, которую вот мы создадим в рамках нашего инверсивного проекта. Ну и сенсорный дизайн и интерактивные технологии. Это чуть дальше расскажу об инструментах, которые применяются в инверсивных событиях.

20: Также по мерсивам бывают они нескольких разных форматов, то есть это Иксар опыт, это смесь ar и vr, может быть в формате квеста, может быть в виде гастрономического опыта какого-то может быть.

21: Eador, инсталляции где-то внутри может применяться на выставке в перфомансах различных театральных историй и outdoor инсталляции, которые уже непосредственно располагаются там в парках, на фестивалях, на улицах и так далее.

22: Так, интерактив, зачем он нужен? Он подразумевает прямое взаимодействие пользователя, вот гостя с работой вот художника, да, или режиссёра, автора этой инсталляции, которая как элемент среды, у неё есть свои характеристики.

23: Это физическое или ментальное взаимодействие с этим, с этим предметом инсталля.

24: В обучающих процессах. И, естественно, это вы лучше меня знаете, что вовлечение в учёбе, да, какие-то интерактивные вещи, они и завоёвывают и внимание, и интерес, они помогают

25: Лучше запоминать и усваивать информацию лучше, да, запоминается. А может быть, это выглядеть вообще как угодно от какой-нибудь головоломки, которую там придумывают гостям до какой-нибудь. Даже кнопка это тоже.

26: Такой интерактив, как даже там запустить фонтан или запустить какое-нибудь представление, это тоже взаимодействие. Вот все это, с точки зрения мерсиа н иммерсив, применяется очень много разных техноло

27: И это уже не на стадии эксперимента, это уже на стадии обычных инструментов, которые используются повсеместно. Ну вот бывают такие технологии, как лидар, киннект, это все с захватом движения человека.

28: Leap motion тоже ну там движение рук, захват моушен сенсор да, это все с двигательными захватами, это реакция на движение людей, гостей тачми, это понятно, это плейтон.

29: То есть такой инструмент, возможно, знаете, скорее всего, когда там играют на фруктах, когда за счёт их токопроводимости соединяют разные там апельсины, бананы, ананасы, и человек может на них играть какую-то свою мелодию и

30: Глаз это, допустим, человек надевает специальные перчатки и может даже рисовать звуком. Вот своими движениями. В общем, технологии активно развиваются, применяются все за этим пристально следят и используют в своих каких-то интерактив.

31: Инсталляциях или событиях инверсивных. Итак, перейдём к тому, что такое сенсори. Дизайн это подход, который исследует человеческое восприя.

32: Так.

33: Визуально нужно, как и у сенсор дизайна. Есть такие характеристики. Это работа с различными типами восприятий и их комбинации, это дополнение, углубление нарратива, нашего ивента, нашей идеи, концепции в физическом пространстве.

34: Можно усиливать или дополнять. И естественно, это вовлечение гостя и работа с его ассоциативным мышлением. Это очень важно для запоминаемости, для того, чтобы человек

35: Воспринял нашу концепцию, не забыл и воспринял. Вот это такая уникальная связь создаётся на уровне сенсорики и различных органов чувств. Вот по чувствам понятно, у нас есть большая пёрка, да.

36: Все знают с детства это зрение, обоняние, слух, осязание, вкус. Вот также ещё выделяют учёные, это нациеи, это чувство боли. Вот даже вот такой

37: Да.

38: Человека. Меняется как-то его самочувствие по отношению к земле, силе притяжения это прецепции, это да, ощущение себя в пространстве, терморецепция это игра с различными температурами.

39: То может холодать там, в зале, или вдруг внезапно становится очень жарко. В общем, меняем температуру, и человек через кожу буквально чувствует изменения в пространстве меха.

40: Рецепция это вибрации в пространстве, вот. И со всеми этими чувствами и реакциями людей можно работать, моделируя его опыт, и комбинировать.

41: Итак, сенсор дизайн применяется в различных направлениях это визуальное искусство, альфатор, искусство это к обонянию обращение, когда развивают какие-то ароматы.

42: Когда меняют какие-то запахи, специально, чтоб человек сразу понимал изменения, как-то и в концепцию погружался саунд дизайн, понятно, работа со звуком, но тут стоит отметить, что не любым даже звуком, а можно

43: Даже тишиной работать и погружать человека во что-то, например, даже перед показом да, театральной постановки, когда все садятся в зале происходит затемнение, занавес ещё закрыт, тишина, все устроились, уселись.

44: И получается, как бы перезагрузка. Мы отсекаем человека от того, что было там на работе, у него на улице, в коридоре театра. Мы обнуляем наше сознание и готовы внимать тому, что вот режиссёр и актёр сейчас нам покажет на сцене.

45: Так, это по световому, да? Ну, световой дизайн, да, это классика взаимодействия напрямую с людьми за счёт света, изменения, подсветки. Густейшее это работа со вкусовыми ощущениями гостей. Очень модное сейчас направление.

46: Трендовая, о котором расскажу чуть дальше. Иксар это сказал. Уже смесь дополненной и виртуальной реальности. Архитектура, декорации это работа с цветом, текстурами, различными даже на ощупь, могут быть там

47: Специальные салфетки, стол, скатерть или это дерево, или это камень очень важно все в мелочах до деталей может влиять на концепцию, раскрывать её замысел режиссёра или креаторов архитек.

48: Тура так сказал и happy дизайн это дизайн тактильных ощущений, это да, вот как-то, что человек буквально на кончиках пальцев ощущает

49: Пиво?

50: Так, посмотрим немного. На международные кейсы покопался, поискал. Но тоже. Зачем мы следим? Самое известное, наверное, в инверсивных таких ребятах. Это авторы из Японии. Это тим лаб.

51: Есть там в 1 запрещённой соцсети, у них аккаунт, где много делятся своими технологиями и творчеством. Это в Японии есть и инсталляция такая, и выставка, и музей, где вот рабо,

52: На все органы чувств буквально с гостями там можно прогуляться босиком, там по разным текстурам, почувствовать, там попасть в интерактивный сад, где взаимодействовать с объектами, всякими деревьями, кустами где-то постоянно меняется.

53: Цвет, звук проекции. Ты как в фильме аватар, как будто оказываешься в такой какой-то новой сказочной стране. И такая история вот была кейс тоже. Они была такая огненная стелла, огромная, как центральная инсталля.

54: Все люди подходили, можно было подносить телефон, и тогда с огненной стеллы огонёчек переезжал на экран к человеку, они могли делиться им друг с другом, и он оставался.

55: У них там в телефоне, в приложении, когда они разъезжались, потом по миру, да, вот как эти туристы, то потом можно было даже наблюдать на интерактивной карте, как бы вот этот карту Огоньков, кто куда как разъехался. В общем, очень интересно.

56: Ребята, авторы постоянно создают что-то новое на стыке технологий, дизайна, творчества креатива. Ещё есть классные ребята проект инферно такой перфоманс, где

57: Наблюдатель гость становился наблюдателем и участником самой иммерсивного события там люди надевали.

58: И алгоритм сам, то есть нейросеть, управляла этим экзоскелетом, а участник оказывался внутри. Ну вот этого как бы железного робота, который сам его вёл, сам управлял. И да, доносилась мысль, что техноло

59: Используют человека. Вот. И такой вот тоже опыт проприоцепции, то есть ощущение себя в пространстве, когда тобой управляет машина, вот эти ребята приезжали со своим проектом даже в Москву в 18 году, да?

60: А ещё есть, был проект, такой симбиозис, это люди исследовали будущее, и оно как будто наступил такое далёкое, далёкое будущее. Когда там планету заселили инопланетяне, вот гости заходили в этот

61: Зал. И они смотрели на мир глазами этих созданий, этих, сказать, инопланетян. Они надевали очки, надевали специальные костюмы с трубками, эти трубки подавали им

62: Ароматы, какую-то странную еду. То есть они чувствовали разные вкусы, пускали в них какие-то странные ароматы. Вот. И у них была история. Такая задача у них была придумать стратегии различные для выживания.

63: На этой планете как-то объединяться с другими участниками, делиться опытом вот и оказываться как на другой планете, буквально в другой реальности.

64: Была ещё такая выставка, уже у нас делали в Москве молотик с французскими художниками, исследовали природный мир через призму цифрового искусства, там разработали 5 работ в соавторстве, там этих

65: Трата они управляли светлячками, сами руками наблюдали, управляли цветением сада, там, как он распускался, играли осенними листьями на диджитально.

66: Когда захват движения и за руками там следовал контент на экране и через микроскоп исследовали атомы, смотрели тоже за их движением, вот и, как уже говорил,

67: Растущее направление это гастрономический опыт. Очень сейчас такая тоже трендовая история это игра с такими вкусовыми сочетаниями, с таким режиссёрским подходом, то есть такой перфоманс и

68: От дизайн, то есть есть такая была история, интересная людям выдавали специальное мороженое, и от прикосновения языка оно издавало звуки по разному. То есть люди реально могли попробовать услышать и почувствовать, как звучит их.

69: Мороженое и можно было создавать свою симфонию, как будто там несколько Музыкантов, там, облизывая это мороженое, создавали свою симфонию, гости могли объединяться либо работать в соло. Вот была такая история прикольная.

70: Светящийся рамн в Японии наливали, который в темноте смотрели разные, то есть не только на вкус, но и вот на цвет смотрели, на блюд пробовали и как бы новый такой опыт получали, такая

71: Тоже была ещё история, это бары, где алкоголь не пили, а вдыхали. То есть делали облака такие как пар и стирали вот этот опыт, привычный людям, как границу, что вот алкоголь там может

72: Не пить, а вдыхать и заходить в эти облака. Наверное, чья то мечта. Наверное. Вот дальше расскажу немного про наш кейс, который мы сделали в декабре со Сбером. Вот.

73: Изначально привкус звучал так, что вот организовать в декабре на, там 450 человек вечернее мероприятие для крупнейших клиентов уровня.

74: Решение.

75: Строить музыкальную тему, устроить там сбор, приветствие, фуршет, неформальное общение и придумать какое-то музыкальное сопровождение и культурно развлекательную часть, такую с активностями для участников.

76: Желательно инверсивное, конечно, чтобы они получили новый опыт и запомнили его. Вот в задачах стояла варианты, ну то есть под концепцию, уже предложенную клиентом, они хотели

77: Какой-то музыкальный ивент, посвящённый там тому, что там музыка дней наших, и рассказать там про различные музыкальные эпохи, и подделать какие-то иммерсив. И вот нужно было как агентству с режиссёрами предложить.

78: Наполнение этого мероприятия подобрать площадку и, соответственно, в случае выигрыша тендера, да, реализовать все это вот так как я об этом рассказываю. Соответственно, это мы придумали, сделали, выиграли.

79: Вот реализовали в декабре, да, что мы придумали? Наша история это сделать. Такой перформативный приём в геликон опере, такой большой большой концертный зал в Москве.

80: Где каждый зал театра будет оживать по своему, то есть гостей в разных залах будут ждать какие-то свои инверсивные истории, инсталляции, какие-то спектакли, актёры, танцоры, перфома.

81: С вовлечением гостей, даже чтобы они сами поучаствовали, да потому что, иммерсив самому что-то поделать, почувствовать опыт новый получить, как-то повзаимодействовать со средой, и все это должно быть связано с музыкой, все музыка везде должна

82: Звучать везде должна их объединять. Вот то, что за

83: Форм звучало 1 вечная музыка, которая проходит сквозь эпохи и проявляется в совместном творчестве, а для клиента, для Сбера это был не только вечер, где там все вместе гости, но услышать гармонию вместе.

84: Со своими гостями почувствовать, как и времена, и люди объединяются через музыку. Вот, и где можно также на мероприятии стать её соавторами. Посмотрели площадку, поняли, что там

85: Есть несколько Залов, нашли под них, подобрали. Это там стравинский зал, Покровский, шаховская, Тихонов, Образцова, которые вот названы в честь там дирижёра, там Музыкантов. Те, кто образцовы, это раньше.

86: Пиковую даму легендарную.

87: Вот, и задействовать даже и фойе и atrium и балкон, и как-то вот разграничить нашу площадку, чтобы как комнаты залы все были как станция чему-то посвящённая, где можно получить какой-то свой.

88: Опыт везде был подобран свой плейлист, специально музыкальный, из разных эпох, и везде музыка звучала даже в зоне там кейтеринга бара, где там проходили какие-то спектакли с акте.

89: Инсталляции даже и все завершится потом в огромном зале у нас совместным концертом караоке. Вот, но как это сейчас дальше пойду подробнее. Да? Ну, гости наши могли свободно перемещаться по этим.

90: Пространством везде участвовать, взаимодействовать. Естественно, их навигировали там люди, специальные актёры, проводники, естественно, был распорядитель вечера, который говорил, когда что работает.

91: Когда можно посещать какие-то станции, куда лучше всем направиться. Ну и тоже, чтобы не 450 человек.

92: Тролировать, навигировать эту историю, но все равно какую-то дать свободу людям, чтобы они создавали свой собственный маршрут, получали свой собственный уникальный опыт и, ну все посетили все, чтобы им понравилось и они бы

93: Далее себе в памяти, в голове вот свой собственный плейлист вечера.

94: Так, зал, да, поделили фойе буфет. У нас был бар, работа, там, световых инсталляций, музыкальная инсталляция. Ну, это буквально люди, это скрипичный ансамбль, который встречал гостей, прямо с порога погружал их.

95: Музыку, зал Покровский, в нём была работа, пространство, там артисты, танцоры существовали, которые там раз в какой-то определённый промежуток времени, там были смены по 15 минут, по полчаса, которые давали

96: Какое-то представление именно в своём зале шаховская там был, просто мы решили сделать зону лаунжа, чтобы гости всегда могли просто отдохнуть, пообщаться друг с другом, где там сначала играл dj просто спокойную музыку.

97: Потом, уже вечером, когда все завершится, уже там дискотека и зал Тихонов Образцова, там был свободный доступ гостей, и можно было заходить взаимодействовать с разными инструментами.

98: Дальше расскажу о нём. Ну, там тоже были перформеры и артисты, которые навигировали гостей, и зал стравинский, где у нас был общий большой финал, как такая кульминация всего.

99: Вечера у меня там было и главное шоу с режиссёром. Были фотозоны, художники. Дальше вам покажу, расскажу дальше фотографии, видео все будет. Это я пока погружаю, рассказываю в concept.

100: Да, соответственно, будет.

101: Та.

102: Они делают, где располагаются, что работает в это время, какие станции, какие актёры, проводники работают, там режиссёр подбирал образы с клиентом, как они выглядят, что должно быть надето, какой дресс код там, что на волосах, что там, какие

103: Бусинки, украшения, платочки все там было чётко отсмотрено. В общем, работа Залов. Все навигировали. Свободные были, которые

104: И всякие экраны там проекторы, все, что было уже в этом, в геликон опере все, естественно, поставили там свои заставки, ключевые изображения кв. И visual.

105: Везде сделали все из фона этого кв. Там делали, потом тоже покажу светящиеся линии, плавные динамики, такие фотозоны, где можно было пофотографироваться на память. Вот, соответственно, в каждой комнате, да, своя.

106: Музыка заранее были сеты, подготовлены саунд дизайнерами. Все было вместе совмещено с инженерной системой театра и управлялось все поэтажно, через пульты, так?

107: Да, мы встречали гостей на входе по спискам, соответственно, раздавали программки, которые одновременно были и картой навигации, где было написано, какая зона, что можно.

108: Ну, в какое время лучше туда приходить? В чем можно поучаствовать? Где это находится, на каком этаже, там, на 1 или на 2. И все с таймингом и с картой, чтобы у них всегда было под рукой, как вот эта программка вечера, как в театр.

109: Чтобы у них всегда была с ними на память, потом осталась, да, встречаем гостей и сразу же да, погру.

110: Угу.

111: У нас был скрипичный ансамбль в таких световых декорациях, который встречал гостей. Наши красивые 4 девушки в классическом платье, которые вот встречали сразу музыкой, там даже вот сет лист квартета, который встречал

112: Гостей, да, своей музыкой. Дальше наши гости переходили в следующий, ну, в зал, 1 уже в зону застолья. Вот Покровский зал, где мы превратили такой общий стол, это

113: Общий воспоминаний, где гости делились там своими историями. Ну, естественно, их надо было всех стимулировать к этому, начать самим там, актёрами, дворецким.

114: Делиться какими-то историями про музыку, тоже связанными. И у нас был, да, такой персонаж главный Дворецкий, который приглашал гостей, навигировал их, оповещал, когда стоит пройти в какой-то зал и что можно там

115: Видеть. Ну и закуски, и напитки тоже как бы были не просто там предложены, а мы сделали такое немного историческое повествование, где 1 глава это первобытное общество выносили

116: Копчёный, гусь, паприку. 2 глава там была средние века задействовали вино красное, белое. Вот. И в финале 19 век раздавали десерты, дальше даже

117: У нас была над главной лестницей, вот квадратиком зелёным обведено. Вот у нас, пока люди проходили дальше в зал, у нас был оперный певец, который такой устраивал театральный пролог на балкон.

118: Выходил специально, там подсветка была, там затемнение, подсветка, специально все акцентно выставлено, и он там своим красивым

119: Да.

120: Так, дальше. Зал Тихонова это то, что обязательно, да, нужно видеть, я вам покажу дальше на фото и на видео. Это был небольшой зал такой, с свободным доступом гостей, где можно было в любой момент прийти и там всегда были

121: Проводники, которые объясняли людям, что вообще происходит и что можно сделать, и мы сделали из этого зала такое интерактивное мультимедийное пространство. В общем, люди как будто оказывались внутри струнного, светомузыкального.

122: Инструмента и приводили его в действие, то есть играли на нём своим перемещением в пространстве. Там дальше вы увидите на примере, то наверху будут такие просто полоски света. И вот человек, когда, допустим, под ней проходит он

123: Как струну цепляет и раздаётся звук, мы это все ещё смешали с светом и звуком, чтобы задействовать вообще по максимуму все органы чувств, в общем, и чем больше.

124: Соответственно, каждый может цеплять свою струну как бы на потолке своим перемещением и тем лучше как-то непредсказуемее, интереснее получалась наша мелодия общая в зале образцовой у нас был.

125: Тоже свободный доступ, пространство с проводниками тоже мультимедийная локация в центре комнаты стоял рояль, там пианист, если что, помогал, но гости могли сами нажимать на клавишу.

126: И тоже было все связано там со светом и музыкой от прикосновения клавиши на полу появлялись такие цветные всплески, и даже не только звук там раздавался, но даже

127: Цвета теней.

128: Вот. И, в общем, можно было как бы раскрасить музыкой, буквально такими световыми волнами, переливами комнату.

129: Так, зал шаховской работал у нас, как я говорил, в формате лаунж с диджеем, где можно спокойно пообщаться, отдохнуть, поделиться эмоциями там был перкуссионист, столики, антуражное освещение.

130: Вот это, а потом вечером это все превращалось, наполнялось лазером, лазерами и диджеями, включал музыку. Все можно было потанцевать, отдохнуть. Ну и зона, соответственно, освобождалась для свободного перемещения.

131: Ну и после такого, после этой экскурсии, после того, как они поели, погуляли по комнатам, походили, повзаимодействовали с инструментами. Мы приглашали гостей в большой зал.

132: Куда можно было пройти с бокалами, занять свои места? Ну, посмотреть наше представление. Главное, вот, ну, у нас был заранее гзк записанный, да, который оповещал на площадке, что нужно пройти там в зал.

133: Это слышно все встречали там антуражным эмбиентом с подложкой, вот был занавес на сцене.

134: Ну, сказали, скоро начнём, готовьтесь там пока официанты вносили напитки, забирали пустые бокалы, расставлялись вокруг там, по дежурству вокруг гостей. В общем, все готовилось к тому, что начнётся представле.

135: Ну, естественно, свет затемняется, звук выключается все в ожидании. Это так выглядит setup от режиссёра предложенный, который был, с чего мы все начинали, где артисты на сцену выходят, где, как располагаются музыканты, как

136: Работает застройка сцены, подсветка.

137: Делюсь.

138: Как подбор происходил, кто должен был быть, вот как танцоры должны выглядеть, кто в каких футболках или рубашках чёрных, белых, там, когда они снимают пиджаки девушки в платьях длинных.

139: Там блёстки, стразы, хор. Сколько человек воздушная гимнастка, которая на кольце у нас должна была выступать, ну, сверху опускаться и показывать свои акробатические номера, оперные певцы.

140: В общем, все артисты, да, под контролем режиссёра. Далее у нас после всего вот большого, масштабного там представления на сцене у нас дальше занавес закрывался, был тоже свобод.

141: Можно было ходить, гулять по залу, общаться, и у нас происходил пересетап на художников, то есть музыканты уходили, выходили шаржисты, художники.

142: Которые и гости смогли выйти на сцену. То есть мы там поменяли чуть подсветку, расставили пипиты, мольберты, точнее, вот художники, это там вот как мы отбирали их по эскизам, их смотрели, как они рабо

143: Работает в какой манере, кто подходит на экран, менялся заставка на ключевое изображение. У нас стоял рояль с пианистом, который создавал музыку, пока это все действие происходило.

144: Гости рассаживались на стулья, прям на сцене позировали, а художники их рисовали, то есть играла музыка, гости попивали там вино, наслаждались процессом и ждали, когда их нарисуют художники и

145: Кульминация. Наш финал это там партитура большого зала. Мы назвали, где мы устроили главный акцент. Завершение. Вот всего мероприя.

146: Где гости вместе с оркестром, то есть с пианистом, со всеми музыкантами этими классическими, но смогли вместе с певцами исполнить всякие разные там по плейлисту, вечные хиты. И так мы

147: Превращали зал в единый хор, где мы родили такой образ вечной музыки, которая объединяет всех вместе, да, всех гостей, и Сбер, и людей, всех на сцене, и где мы каждому даём

148: Голос получается концептуально, и все это сильнее звучит, когда мы вместе поем и веселимся. Вот наш караоке под рояль песенник люди могли посмотреть онлайн.

149: Мобильных там мы QR коды размещали на экранах, на тейбл, тентах, на навигации, чтобы можно было в любой момент посмотреть, какая песня исполняется и где можно посмотреть текст песни, чтобы подглядывать и подпевать.

150: Вместе с остальными. Вот, а выглядело это так, что зрители стояли на сцене вокруг рояля. Пианист играл, люди там, вот это караоке. Бегущие строки тоже по экрану шли. Ну так как бы пианист спрашивал, какую там следующую песню вы хотите?

151: Из предложенного там плейлиста, из перечня гости выбирали. Ну и дальше смотрю слова и пели, и все там транслировалось, дублировалось, и все вместе в едином порыве зафиналили уже этот вечер. Сейчас буду показывать.

152: Материалы с ивента. Наша кв. Заставка сейчас вот наш.

153: Угу.

154: Это техническая работа, да, нашей, нашей кв светом.

155: Сейчас включаю, сейчас поймёте. Это вот работа вот этого прекрасного инструмента, где человек играл, как на этих, на линиях, как на струнах на потолке, оказываясь как будто внутри музыкального инструмента.

156: Да.

157: Вот, думаю, ой, ну заметили, как-то интересно так походить и как будто то как-то все реагирует на движение фантастика, так это выглядело. Наша.

158: Сцена это взгляд на сцену со стороны артистов вот наша мадам прекрасная, которая в обручи показывала свои своё мастерство.

159: Искусство. Вот, да, это выступление артистов на сцене с певицей, вот, которая слева вверху стоит на подиуме, и танцоры, вот мужчины в костюмах прекрасные, вот и взгляд вот на картинке справа.

160: Это со стороны музыканта взгляд на зал и на дирижёра, на все это пространство ты, ты, ты, ты, ты, ты да, это наше фойе, да, куда люди заходили, попадали, а справа это вот как раз тот балкон.

161: Куда выходил оперный певец и раз в полчаса исполнял вот свои хиты. Так вот, это про которую зона. Я говорил про застолье, которое в самом начале мы встречали гостей на

162: Перед представле.

163: Обстановка для наших 4 дам скрипачек, которые встречали гостей тоже сразу музыкой на входе. Так это, ну вот фотография вот этого красивого инструмента на потолке, который реагировал на движение гостей в комнате.

164: Просто тоже там заставка наверху, подсветка нашего кв. Вот дальше вот это работа шаржистов слева. Сейчас это все видео включу и справа потом видео это караоке на сцене, которое люди

165: Пели вместе с оркестром.

166: Так вот, и отчётное видео тоже, которое я вам сейчас покажу. Отчётный ролик об этом мероприятии. Сейчас, сейчас.

167: Сейчас перейду. Секунду. Сейчас схлопну экран. Надеюсь, мне все видно.

168: Запускаю.

169: Так, я возвращаюсь. Ну вот, наверное, и все, даже уложился в час.

170: Проверяем.

171: Так.

172: Олеся, а звука не было сейчас на видео? А подскажите, коллеги, да, слышали? Не было звука, не.

173: Так, а я могу вам скинуть ссылку в чат тогда, чтоб вы посмотрели просто это на яндекс диске.

174: Такая вдохновляющая была.

175: Давайте я в чат кину.

176: Вам сейчас, пожалуйста, посмотрите там, по моему, лучше, чем я вам 45 минут что-то рассказывал.

177: Но даже.

178: Лучше.

179: Так, остальное хотя бы, я надеюсь, было слышно презентацию. Видно меня все слайды. Да, да, да, все здорово. Не знаю, как вам коллеги.

180: Понравилось, не понравилось. Пожелания, да. Вопросы. Если что, можно олесе потом направить, да, там что-нибудь отвечу потом.

181: Коллеги, спасибо большое за внимание.

182: Ну, позвольте 1 вопрос, Дмитрию.

183: Да, Владимир Иванович, да, сколько готовилось мероприятие? Ну, 2 вопрос. Понятно про бюджет, но вы, наверное, не скажете про бюджет. Ну, хотя бы сколько готовилось мероприятие.

184: Месяца 3 точно. Сколько? Месяца? 3.

185: Тоже.

186: Уже кто привлекался? Вот ваше агентство идею вырабатывал, да? А Подрядчиков много было, да, там, смотрите, там такая совместная работа коллективная, там же ещё.

187: Режиссёр, который, да, они сами по себе работают, они привлекаются там на тендер, на реализацию большая группа рпг, то есть там и 2 режиссёр, и выпускающие все там по звуку, кто подрядчики.

188: Есть техническая, да, там застройка, с которой мы там всегда работаем. Тоже, ребята, есть технические вещи, которые клиент находит, там, хочет то как-то в концепцию мероприятия что-то, да, режиссёр тоже как бы.

189: Знает, как свой замысел раскрыть. Поэтому там какие-то есть Находки, люди, подрядчики.

190: Спасибо. Спасибо вам за вопрос. За внимание. Простите, можно тоже вопрос. К вам надо, Дима, обращаться или Дмитрий? Просто у вас подписано Дима. Да, можно? Дима, пожалуйста, мне

191: Скажите, пожалуйста, я опоздала, поэтому я не очень, я только с половиной, да, посмотрела, вот столько денег потрачено, чтобы что можно резюмировать, чтобы что случилось в конечном итоге?

192: Такой тоже интересный вопрос. Разные цели преследуют тоже клиент. Ну, клиенты как бы, заказчики, да, кто-то хочет там, спасибо сказать своим.

193: Клиентом за там проведённый год. То есть это какой-то, как выво, вывод, да, клиента куда-то погулять, там пригласить, пообщаться. Ну, я думаю, там в кулуарах тоже.

194: Те, кто работает.

195: 1.

196: Принимает.

197: Если как банк, да, чем может помочь, тем более там уже такая экосистема, уже не только банк, а уже полноценный it гигант, можно сказать, со своими инструментами. Поэтому в данном случае это

198: Ева история и в каком-то случае тоже маркетинговая.

199: Ну, спасибо, а целевая аудитория можно уточнить? Извините, я просто, да, да, ничё, ничего, что-то я не услышала, к сожалению, а вам все равно e запись будет, и лекцию я скину тоже со всеми ссылками, и видео вот сейчас, если видно там

200: Рассказывал про вообще, в принципе, про иммерсив, что такое по теории, по практике с международными кейсами показывал наш кейс. Так из брифа это партнёры, клиенты банка, бенефициары крупнейших компаний сео.

201: For который принимает решения.

202: Ага, поняла. То есть это, ну, в общем, все, все избранные. Да, да, да, да. А если я сижу в Сбербанке, в Гуняева, то я там никак к этому не причастна. Вы на внутренний корпоратив только попадёте. Понятно? Спасибо. Да, пожалуйста. Я думаю, вот Олеся.

203: Поделится всеми материалами, ей все отдам, ничего у себя держать не буду. Посмотрите внимательнее, может быть какие-то примеры, ссылки, видео, все, все, что мог показать, показал.

204: Не утаю. Большое спасибо, коллеги. Если нет вопросов, наверное, можем завершать.

205: Спасибо большое за внимание. Спасибо, Дмитрий. Интересно. Спасибо вам. Спасибо вам. Спасибо. До свидания. Всего доброго, удачи, успехов в учёбе и во всем остальном. Все, олесь, тогда отключаюсь.