0: Можно найти компромисс. Компромиссов много в этой жизни они есть, безусловно, но когда ты ручаешься и когда даёшь слово, но не выполняешь это, я с этого, кстати, начинал, что это как раз чисто мужское качеств.

1: Дал слово. Держи. Вот это очень важное мужское понятие. Если бы этому следовали все мужчины, я думаю, слушай, я дал слово, я должен только так. Все. Либо тогда не давай его. А если дал слово, и вот компромисс, пора. Нет, нет.

2: Нет, нет, нет, не давай, не давай. Ты должен предполагать, что ты не сможешь сдержать. Не было никогда. Когда вы говорили что-то, провокации были, а потом пришлось идти на компромисс. Ну нет, нет. Интересный подкаст. Интересный подкаст.

3: Привет. Сейчас вы посмотрите подкаст с 1 из самых ярких и известных актёров России сергеем безруковым внутри этого разговора не просто профессионал, по прежнему горящий своим делом, а личность со своими переживаниями, мнением, рефлексией, ну и, конечно, противоречиями.

4: Своей приоритетной задачей в диалоге с известными людьми я всегда ставлю человечность. Для меня важно задавать вопросы, которые покажут настоящего человека и продемонстрируют его худшие, лучшие качества. Ну и, конечно, как следствие, дадут нам с вами пространство для рассуждения и некоторого мыслительного

5: Процесса. Сам факт состоявшегося разговора с сергеем уже большая победа для нашего канала. Думаю, вы и так прекрасно видите, как мы растём и работаем в направлении качества и содержания подкастов и гостей. Прямо сейчас. Ваша поддержка как никогда важна. Поэтому перед тем, как начать просмотр,

6: Обязательно подпишитесь на канал и поставьте лайк этому видео таким образом, YouTube будет нас охотнее рекомендовать меня зовут влад Аганов, и у меня в гостях народный артист России, легенда Сергей Безруков по поводу легенды кстати, вы когда-нибудь себя ощущали великим? Такой у меня вопрос. Ну?

7: Провокационный вопрос, потому что великими я считаю, классиков наших. Вот их считаю великими. И это настоящая легенда. А легенда это, наверное, после смерти. Это, наверное, сказки, которые складывают о тебе и то, что про тебя придумывают. Вот это называется легенда. Ну, то есть ощущать себя великим. Это плохо великим.

8: Великим до. Я думаю, что да, для артиста это губительно, он в этот момент заканчивается как артист, да и как человек, наверное, заканчивается. Интересная мысль есть у достоевского, что по нему величие человека заключается не в греховности или гениальности, а в нравственном совершенствовании и способ

9: Способности к самопожертвованию. Согласны ли вы с ним? Безусловно, конечно, самопожертвование это вообще такое объемлющее понятие во многих, во многих сферах деятельности человека, насколько, допустим, даже элементарно, если мы

10: Нашу работу. Насколько ты готов своей работой поддержать другого?

11: Не ради себя, а ради другого. Способен ли, допустим, в театре, когда ты репетируешь работать не от звонка до звонка, потому что у тебя рабочий день закончился? Собственно говоря, ты имеешь право встать и уйти, как, допустим, на западе?

12: Ребят, у меня время закончилось, и я пошёл, и, с 1 стороны, мы же снимаем кино, ребят, у меня время закончилось, это уже называется переработка. Ну, ну, это же большой коллектив. Ну как, а вот так и в следующий раз вы будете успевать, но иногда творческий процесс.

13: Настолько затягивается, что реально не успевают, ну реально не успевают. И вот тут называется выкручивание рук всех профсоюзов, типа no, no, no, нет, нет, нет, мы реально вот мы все, я ушёл, стоит вся группа, да, а человек просто ушёл, это

14: Мне кажется, не совсем правильно вот это и есть момент. Вот с этого начинаются вот эти вот моменты самопожертвования, когда товарищество, когда мы люди, когда мы входим в положение другого человека, когда мы немножко взлетаем над своими собственными личными проблемами и своим личным эго,

15: Я своего, и немножечко начинаем думать о других. Вообще думать о других вообще полезно. А театр, допустим, вот это дело коллективное. И вот что касается театра, оно очень сильно объединяет. Когда мы живём общей семьёй, живём командой. Когда нам надо репетировать, мы репетируем ночам.

16: По идее, нормальные люди спят, а мы репетируем, потому что нам надо, у нас премьера на носу, и мы пашем, сходим с ума и не смотрим на часы. Мы просто круто работаем. Хочу привести цитату вашей коллеги. Он не виноват, он ученик.

17: Олега павловича Табакова, и он всегда немножко кто-то, как вы думаете, что она имела ввиду, не знаю, что имел ввиду и кто это коллега Екатерина Гусева. Не думаю на самом деле, потому что

18: Katya меня знает только по бригаде, больше она меня, собственно, не знает. Мы иногда пересекаемся в следующем году, у неё юбилей, так что я буду принимать участие в её юбилее. Она меня попросила, я обязательно отзовусь и откликнусь. Вы когда-нибудь ловили себя вот на этом ощущении, что вы, ну вот что-то исполняете в.

19: Жизни нет nat существует шлейф ролей которые так или иначе по молодости лет ты цепляешь это цепляют все все артисты когда есть понравишься амплуа у зрителей понравишься амплуа не тебе самому, а то.

20: Что зрителю понравилось, и ты немножко подыгрываешь. Я вспоминаю работу над высоцким, как Никита рассказывал, что отец не был никогда жегловым в жизни он, он не был, то есть он не был жегловым, но поскольку образ Жеглова

21: Столько ярко. Угу. Врезался в сознание зрительское. То есть для нас Жеглов это Высоцкий, Высоцкий, это Жеглов, Жеглов, это Высоцкий. В точности наоборот. И в ту, и в другую сторону. То есть лучшего Жеглова не может быть, равно как Высоцкий. Для нас это вот тот.

22: Самый вор должен сидеть в тюрьме. Неважно, каким способом этого. Да, вор. Он должен сидеть в тюрьме. Истина вот такой сильный, мощный. Но Высоцкий не был никогда таким в жизни, но он иногда подыгрывал в это, потому что зрители хотели его видеть таким.

23: Поэтому артист, невольно, когда встречается со зрителем, который хочет увидеть тот самый образ, полюбившийся невольно подыгрываешь этим, так сказать, зрителям для того, чтобы они не разочаровались, потому что там, где нужно быть крутым парнем, ты Немно

24: Становишься крутым там, где все-таки чуть помягче, чуть помягче. И тем не менее я весёлый человек, и мне на самом деле всегда просто скучно просто существовать, я заводной.

25: Более того, артист скучный в жизни, это, мне кажется, уже не артист, артист, он есть artist, конечно же, устаёшь, устаёшь. Есть момент внутреннего опустошения, когда ты просто выбрал.

26: Энергетический запас, когда просто хочется вот так вот зависнуть и подпитаться энергией, потому что ты её расплескал, потому что действительно траты довольно-таки серьёзные, энергетические, это то, что как раз нас отличает от людей, которые просто могут выучить стихи.

27: На сцену и прочитать. Это называется то, что могу я сделать, могу сделать я, а вы не сможете потратиться на сцене так, чтобы это будет действительно абсолютно по настоящему. Более того, это не прикидываться, это не играть, а по настоящему. Так что до сердечного Приступа и

28: Ты не понимаешь, в какой момент произойдёт тот самый щелчок апп и тебя уже net такое происходит чаще, сколько артистов уходит, к сожалению, уходит, уходит, уходит, уходит. Мы все теперь уходим понемногу, но вот этот вот момент, когда ты тратишься, тратишься и тратишься, это то, что

29: Человеческий организм обычно исключает, потому что человеческий организм, он пытается сохраниться, и обычные люди в жизни. Мы пытаемся сохраниться. Любая стрессовая ситуация, мы пытаемся сесть, как-то закрыться да, справляться со стрессом. А артист на сцене, он постоянно нахо.

30: Находится в ситуации стресса, потому что мой инструмент, это мой организм, мои нервы. Играя гамлета Мышкина, я не знаю, или, ну, того же самого Есенина в спектакле Гуляна исповедь, когда ты читаешь чёрного человека, и ты из себя вот это мой организм.

31: Моя скрипка. И вот эти струны, которые лопаются, это все мои, это не внешнее отображение, это внутреннее. То есть я играю на своём внутреннем организме, на своих собственных нервах, а это уже опасно, это смертельно опасно, и в этом опасность, прелесть профессии. Другое дело.

32: Что когда ты это сделал, вот это вот ощущение, когда выплеснул и поклонами это возвращается. Другое дело, что когда ты играешь подряд 2, 3, 4 спектакля, опустошение такое довольно-таки серьёзное физически эмоциональное опустошение и нужна подпитка. Хорошо, если

33: У тебя есть возможность подпитываться в семье, дети, любая другая работа фильм, потому что kino если ты не тиражируешь самого себя из картины в картину, а ты пытаешься быть разным здесь такой.

34: А здесь вот такой, это же дополняет просто, ну как скрашивает вот это ощущение работы, ты постоянно другой. Это же ощущение просто подпитки, алкоголь. Нет, я не пью, какой-то активный.

35: Спорт, спорт, он, да, что делаете? Спорт, спорт? На самом деле я всегда любил бег, велосипед, прекрасное, прекрасное ощущение. Более того, я люблю. Я водитель со стажем, я очень люблю машины. Я начинал ещё с волги отцов.

36: 24, 10. В общем, такая медитация. У вас машина, машина. Причём разные машины были, конечно, наши советско российские машины. Я, собственно, на них прошёл путь становления своего водительского с механики. Так.

37: Серьёзно поработал и девятки, и волга нива. То есть все, все, все прошёл. Вот сейчас у меня китайцы интересно, интересно, что не жалеете, нормально все? Нет, все хорошо, но испытываю наслаждение.

38: Потому что, ну, всегда есть отличие между водителем и не водителем, когда тебя возят, или когда ты сам вводишь, я вот люблю вводить. Я вот я люблю, я испытываю ощущение какого-то внутреннего восторга. То есть вы на своём этом корабле ездите за рулём на корабле, да, этот служебный кора.

39: Корабль тоже китаец, кстати, но есть мой китаец, который я очень люблю, я не называю, дабы у нас не превратился подкаст в рекламу. Но то, что китаец это уже некая такая реклама, хотя не реклама, просто удобно, действительно. И хорошо, что пересели с немецкой машины. Вот вы тот самый человек, д.

40: Который я тот самый человек. И, кстати, многие. Я 1 из тех самых людей, который пересел на китайца и чувствую себя хорошо.

41: В яндекс лавке можно сдать пакеты обратно курьеру они пойдут на переработку, а вам за это ещё и баллы плюса начислят очень простое действие, но когда так делает хотя бы часть пользователей, то вредное влияние на окружающую среду сокращается и на этом эко фичи яндекс.

42: Не заканчиваются. В яндекс картах можно легко найти пункты приёма вторсырья. Многие рады бы что-то сдавать на переработку, но всегда вопрос, куда это все нести? Теперь ты просто открываешь яндекс карты, ставишь фильтр и видишь все по всей стране уже более 30000 таких.

43: Это реально удобно. Ещё 1 момент доставка по клику из яндекс маркета в обычной доставке. Курьер доставляет много заказов по очереди, а при доставке по клику посылка приезжает в ближайшую лавку, а до вашей двери её привезёт уже велокурьер. Такая схема позволяет сократить.

44: Количество автомобильных рейсов по городу и, как следствие, уменьшить вредные выбросы меньше пробок, меньше выхлопов. Все это не какие-то абстрактные планы, а вещи, которые можно заметить прямо сейчас, если просто быть чуть внимательнее к деталям. Интересно, как это все работает на практике.

45: Переходите по ссылке под видео, попробуйте сами и расскажите, что из этого понравилось вам. Я, знаете, на что обратил внимание, когда готовился и слушал многие ваши интервью, что для вас? Можете меня поправить, если это не так, очень важна вот эта вот градация мужских и женских дел. Ну, то есть

46: У вас есть чисто мужские какие-то приколы, чисто женские приколы, есть понятие мужской силы и женской слабости. Они для вас являются вот такими фундаментальными, что такое мужская сила для вас? Расскажите, что это мужская сила. Это вот то, что как раз роднит с той самой ролью Саши билого.

47: Говоря о той самой бригаде, о которой я всегда говорю с большим удовольствием, потому что 1 из тех ролей, которую я действительно люблю и никогда от неё не отрекался, вообще ни разу, ни разу, прям у вас не было аллергии на эти вопросы ни разу и никогда.

48: Аллергия была только, наверное, у на продюсеров или те, которые предлагали что-то подобное играть дальше. И в этом смысле возникает то самое чувство самосохранения, актёрское самосохранение, потому что если ты начинаешь себя тиражировать в 1 и том же

49: Ты постепенно стираешься, то есть тебя воспринимают только так и не иначе. И ты больше уже никогда не выпрыгнешь за рамки той самой Роли, которая вот, так сказать, стала таким камнем преткновения. Ну, парочку камео у вас было камео, да? То есть вы как Саша белый.

50: Появлялись в бой? Нет, нет, нет, нет, не парочку в клипе роллс ройс. Это, это не парочку каме. Во первых, 1 каме было, потому что Лёша Сидоров, режиссёр бригады, снимал свою очередную историю и просто попросил там побыть рядом. Поэтому это

51: Это даже не продолжение. Почему-то кто то считал это продолжением, это просто такая шутка, роспись, потому что режиссёр попросил, и я не мог отказать. А потом ещё в клипе тоже была история. Естественно, не бригада, но образ человека со стволом мелькнул.

52: Это такой, знаете, как некий такой подарок тем, кто ещё находится в поклонниках бригады, такой серьёзный, плотный. А сейчас, после выхода слова пацана, новая волна любви к бригаде, потому что встречаешь там, допустим, какого-нибудь

53: Мальчишка, который там смотрит на тебя с восторгом и говорит, можете расписаться, а вы тот самый. Я говорю, а где ты меня видел? Бригада? Я говорю, а сколько тебе лет? 11? То есть новый шлейф любви к бригаде? Поэтому как раз для

54: Для поклонников того самого сериала, от которого я никогда не отрекался, это вот такие вот такие подарки. Хотите, пожалуйста, даже в сериале бизон, где я играл все-таки следователя мура Бессонов, Кирилл Бессонов, бизон и тем не менее, чер.

55: Ты человека, который может вот так вот нахраписто, абсолютно свободно вести себя и допрашивать с пристрастием и быть таким же убеждённым. Какие-то черты я придавал из того самого полюбившегося людям.

56: Образа Саши белого немножко, так сказать, бессону чуть чуть подрисовал черты. Может быть, для того, чтобы все-таки, как сказать, соскучились. Вот, пожалуйста, я вам немножко, а вы добавил, вы делаете это ради чего? А что касается образа, допустим, ну вот как раз мы говорили,

57: Про отличительную мужскую черту отвечать за свои слова. Вот это самая важная, наверное, отличительная черта мужская. Отвечай за свои слова. Сказал слово сделай вот это вот, знаете, как я? Ну, знаете, я сказал, могу, ну, сказал, а потом взял обратно.

58: Вот такой вот флюгер. Нет, попытаюсь разложить на молекулы. Вы просто говорили о том, что все с фильмом закончено. С образом тоже все понятно, но тем не менее, появление в клипе тимати джигана, егора крида. Ну перестаньте, это же не продолжение бригады, это de н.

59: Фильм бригада 2, от которого я отказался. То есть вы на сделку с совестью не шли. Здесь nat фильм бригада 2 был без меня я отказался. Нет, бригада 2 да, это, это понятно. Я про появление образов ну собственно нет и других образов Саши белого его так и не было. А?

60: Если говорить про бустени, ну, это был просто автограф, дружеский автограф у режиссёра, который вот, вот просто маленький автограф. Ну, это, конечно, не Саша белый. Ну о чем говорить. Саша белый имеет 15 серий замечательного, очень хорошего исторического сериала, историче.

61: Потому что лихие девяностые тоже часть нашей истории, да, может быть, не столь радужной, довольно-таки Страшной жёсткой истории, но тем не менее нашей российской истории. Можно ли сказать, что Саша белый был семейным человеком, семейным?

62: Да, безусловно, у неё были эти моральные принципы, более того, они у него были заложены не в годы его криминальной жизни, криминального становления. Все-таки это было заложено ещё до того, потому что его Любовь к матери

63: И, собственно, помните, как он возвращается с афганской границы, и его образ старшего сержанта погранвойск это совершенно как-то отдельно существует. И, собственно говоря, вот эти вот волевые качества.

64: Человека очень прямого, честного, порядочного, семейного, они были, они, так сказать, перекочевали в образ Саши белого, он же не потом стал волевым таким вот, отвечая за свои слова, он изначально был таким, то есть it.

65: Не приобретённое потом в криминальной его, так сказать, некой такой спорной жизни. А то, что было в нём заложено всегда, он таким и был семейным, да, безусловно, семейным, для него это очень важно, сын, очень важно. Жена.

66: Да, важно. При всех там коллизиях, которые были на протяжении всей его жизни, там взлёты, падения. Тем не менее, для него это было очень важно. Я считаю, что это правильно. Тем более отвечать за свои слова, это за свои поступки, это тоже

67: Очень важная такая, характеризующая мужскую силу составляющая отвечать за свои слова, за свои поступки. Очень важно. 2 любимые сцены у меня есть из бригады, раз уж мы на этой территории все-таки мы, да, осветим, да, сделаем.

68: Не могу не спросить. 1 сцена это встреча с вашим армейским другом, неожиданная на стрелке с фарой. И 2, конечно же, это уже под занавес сериала. Когда он обнаруживает смерть своих друзей, она какой-то.

69: Леденящий ужас на самом деле на тебя накидывает вот эти вот эмоции, которые проживает ваш герой. В тот момент они показывают его очень уязвимым человеком. И, насколько я помню, в кадре он плачет единственный раз. Вот тогда за весь сериал как снимаются такие сцены?

70: Это Питер, тут своя специфика попалась алкашка под мостом. Что за стереотипы маньячина? Вот этот Карл купидон, Данила, мастер маникюра, давай мне пушку и говори, кого завалить.

71: Это снимали 1 кадром 1 раз, потому что, к великому сожалению, снимая всю ночь на эту сцену, оставалось совсем не так много времени, потому что это снималось во дворе. Солнце уже должно было взойти, и

72: Двор, собственно говоря, был бы освещён, а у нас это был последний съёмочный день именно на этом объекте, и мы туда больше бы не вернулись, поэтому ко мне подошёл Алексей Сидоров, режиссёр Лёша, и сказал, что, понимаешь, у нас такая

73: Проблема сейчас взойдёт солнце, мы здесь снимать уже не сможем. Нам важно вот, вот снять Анна кадр. Я говорю, Лёш, ты понимаешь, это важнейшая сцена вообще в сериале он говорит,

74: Ну, ну вот у нас такая ситуация. Я говорю, ну хорошо, тогда вы включайте камеру. Я отошёл вглубь аллеи и просто пришёл. Как это проживается эмоционально, как это репетируется? Что это для этого? Я думаю, вам нужно поступать в театральный для

75: Того, чтобы понять, это не игра, это все по живому. Я с этого, кстати, и начал. Почему, допустим. Угу. Мы подвержены страшным испытаниям наш организм, потому что ты играешь на своём собственных нервах, на своём собственном организме, как на

76: Той самой скрипки страдивари. У каждого скрипка своя, но струны рвутся, и поэтому это было, конечно же, просто на грани сумасшествия. Это действительно был крик, страшный крик боли, отчаяния, потому что ты ныряешь в ситуацию.

77: И это, это все из твоего собственного эмоционального заряда, который ты выдаёшь здесь. Это все живое, все настоящее. Поэтому, может быть, и сцена так запомнилась, потому что здесь не было никакой игры, просто

78: Ты представляешь себе гибели друзей, с которыми ты уже провёл уже 2 года, поскольку мы все-таки 2 года снимали бригаду, и это уже ощущение родных людей. Это настоящие друзья. Ты просто представляешь себе, что их больше нет. И все. И здесь крик, да, действительно.

79: Заметили, что здесь, только в этой сцене, он слабый, только в этой сцене уязвимый, уязвимый, и Лёша как раз именно так и выстраивал, что только 1 раз он может плакать 1 раз. Такой человек, как Саша белый, плачет 1 раз вот здесь.

80: Здесь он уязвим, там ещё утро есть, когда ему сообщают, что ещё и там дальше беда случилась. Помимо вот этих 2 друзей, ещё и 3 не стало вместе с Томой и его супругой. Поэтому здесь это совсем уже практически

81: Белого здесь нет. И есть сцена, когда героиня, как раз Катя Гусева говорит, что мне нужен ты сильный, надо собраться, надо собраться, и он собирается. И больше мы слез не видим. Но для алексея это было очень важно. Это его режиссёрское решение, и он

82: Прав, безусловно, как художник, как мастер, который так выстраивал, потому что, допустим, была сцена, когда герой Володя Вдовиченко, он приходит в себя после комы, он открывает глаза.

83: И Алексею нужно было, чтобы, допустим, что герой Володя, Фил заплакал. Угу. Причём он ничего не говорит, он только смотрит, и у него слезы текут, и володи не получалось никак. И вот это ощущение по

84: Помощи такой вот партнёрской. И это показательно, как это было. И снимаем сначала

85: Володин направление восьмёрка. Я вместе с ним начинаю плакать, потому что это все близко. Это рядом. Я говорю, брат, ты слышишь меня? Я начинаю с ним реветь, потому что мне самому, ну как это такое вот близкое тоже ощущение, когда вдруг приходит в себя, вот это ощу.

86: Ощущение товарищества, когда он жив и он пришёл в себя, и у меня слезы близко, рядом, и я с ним вместе плачу, и Володя от меня завёлся, у него потекли слезы, слезы, а потом переставились и снимают восьмёрку уже на меня я

87: Вроде как так же у меня также пошли слезы, а Лёша сказал нет, нет, нет, убирай.

88: Ну, я же с ним вместе для него. Ну как для меня мой брат пришёл в себя. Он говорит, нет, Саша белый будет плакать 1 раз, когда будет совсем плохо, только в 1 месте. Вот как раз в том самом. А здесь мы сняли восьмёрку. Я в этот момент не плакал, я прост.

89: Да, подавал, говорю, брат, ты слышишь меня? И когда смонтировали, получается так, что мой герой да, собрано, да, он сочувствует, да сопереживает, но слез нет. А вот у володи получилось, и сцена получилась.

90: Когда вы чувствуете себя особо уязвимым и проявляете ли вы слабость?

91: Не скажу.

92: Но такое бывает. Конечно, мы все люди, безусловно, люди, люди, мы же не броня настолько, хотя порой кажемся такой броней и, собственно говоря, пытаемся этому следовать. Такой вопрос тоже, чтобы закрыть эту тему когда-нибудь была ли у вас

93: Паранойя по поводу того, что за вами следят, может быть, следят. Да, такого не было. Паранойи? Да нет, паранойи нет. Но ты понимаешь, что ты все равно находишься в публичном поле, и все равно, так или иначе, куда бы ты не пришёл, все равно за тобой поглядывают.

94: Так, в хорошем смысле, так, чтобы активно там кто-то преследовал после сериала такого, ну это периодически было, конечно же, ну, как, конечно же, тут и поклонницы все, все это было, конечно же, все это было безусловно, но

95: Ну, как-то в допустимой форме, без эксцессов, слава Богу, учитывая, что вы очень часто говорите про свою семью и вы семейный человек, очень приятно наблюдать за вами в этом амплуа, как вы

96: С этими самыми поклонницами вообще с искушениями работаете, их очень много и соблазнов много у публичности. Тем более что предпринимаете, работаем с этим.

97: Работаем. Научиться бы совладать. Сергей. Вот именно что выдержка. Работаем с этим работаем. Чему учат вас ваши дети?

98: Причём они, поскольку разные, то у каждого есть своё взаимодействие с миром Стёпа очень ранимый. Он даже в меня, если так говорить по-актёрски, потому что я актёр очен.

99: Важно эмпатия. Вот Стёпа очень такой сострадательный, он с большим чувством эмпатии. Вот у нас такой родился Вася абсолютно, мне кажется, режиссёр будет, потому что с его импульсивностью, с его темпераментом такой

100: Будущий режиссёр. Посмотрим, посмотрим, Маша, посмотрим. Тоже интересно, конечно же, что будет с ней ещё и старшие дети. Интересно наблюдать за ними. 1. Я, наверное, могу сказать, что без твоего собственного участия

101: Питание не получится. То есть они тебя воспитывают тому, что ты должен их воспитывать. То есть, если ты не вкладываешься, если ты не думаешь о них, если ты не зани,

102: Занимайся этим воспитанием, потом нечего, собственно говоря, на детей пенять. Ты не воспитывал, ну и не получится этого воспитания думать о них, спрашивать, чтобы они рассказывали тебе. Допустим, даже если ты наперёд знаешь, что они тебе расскажут. Тем не менее.

103: Спрашивайте их, расскажи, что у тебя сегодня было, а какие у тебя были уроки? А что интересного ты сегодня подчеркнул? Ты же понимаешь, что, может быть, и не столько не такого количества событий, допустим, было в этот день там, у сына, там или у дочери.

104: Школа там, не знаю, садик. И тем не менее, твой интерес, твой неподдельный интерес очень сильно развивает детей. Да, немножечко. Вопрос в другом. Все-таки дети являются очень часто самыми строгими учителями в жизни чему

105: Вас учат ваши дети и какие взгляды. Возможно, вы пересматриваете благодаря им. Я вот не знаю, честно говоря, насколько я пересматриваю. Но мне нравится, когда, допустим, сын едет и говорит, пап, включи, пожалуйста, Денисин, рассказы. Вот все дети, все дети, вот.

106: А мы куда-то едем, едем, допустим, на дачу едем. Они всегда в дорогу, слушают денискины рассказы, но что, опять же, не в плане похвалить себя, но приятно, когда это

107: Дети отмечают, и в этом смысле, как бальзам на душу, они говорят, нет, нет, нет, в папином исполнении. То есть, когда мы там включаем, потому что денискины рассказы это мои любимые рассказы, я их знаю с детства, я очень люблю драгунского. И, собственно, я на этом вырос тоже, я читал с удовольствием.

108: Сколько поколений? Угу. Да, и это действительно здорово. Это прекрасно. Есть рассказы, которые уже, допустим, нынешнему поколению непонятны. Допустим, арбузный переулок. К сожалению, вряд ли кто поймёт про то, что надо съедать все до

109: Конца мамкой бросаться. И вот может быть кто-то не поймёт. И тем не менее они слушают с удовольствием, насколько мы слушали, они говорят, нет, нет, нет именно в папином исполнении поэтому у нас всегда закачено и куда бы мы не поехали, для них это вот какой-то вот ритуал.

110: Всегда они, а младший, допустим, просит, всегда говорит, включи крёстного папу, включи свои песни, пап, я хочу, чтобы ты включил свои песни. Я включаю свои собственные песни нашей группы крестный папа и то, что

111: Сыну нравится в этом вот чисто паткинс. Ое, есть такое когда-то, что ты делаешь. Допустим, сын. Вот сейчас младший, если старшие видели, младший пришёл на спектакль Остров сокровищ, я играл джон сильвера, и мы так

112: Они прикинули, что это было 1 посещение именно вот так. Ну, в сознательном. Ему сейчас 4 с половиной будет 5. Он такой продвинутый мальчишка у меня Вася, он пришёл посмотреть на папу в Роли джона Сильева, тем более, что Вася ещё днём спит, но, тем не менее, вот в 12

113: Потом ему стало тяжелее, потому что 1 акт ему уже спать надо было, но 1 акт, он задаёт дыхание, он смотрел с восторгом, и мне это было приятно. То есть это ощущение, когда сын в восторге смотрит на тебя и ему нравится вы его.

114: Степень. А, нет, я не видел со сцены, но вот степень ответственности, я вдруг, я всегда волнуюсь в хорошем смысле этого слова, потому что волнение необходимо на сцене. Для актёра оно важно, оно даёт бон кураж, оно даёт ощущение импровизации полёта, это самое

115: Волнение, оно нужно, но в этот раз я волновался, потому что, потому что дети смотрели, более того, я там какие-то импровизации делал, допустим, там, когда джим хопкинс приходит в Кубрик, приходит к

116: Сильверу на кухню, и мой герой там чистит картошку, и я сымпровизировал и сказал о, jim, садись, дорогой, нам есть о чем с тобой поболтать, ты умеешь чистить картошку, поверь мне, для настоящего джентльмена это очень.

117: Важное занятие, я тебя научу. И Аня сидела в зале, она сказала, что все мамы, которые сидели рядом, тут же повернулись к своим детям, сказали ты слышал? Я сказал, очень важно чистить картошку, а Аня сидит про себя и думает, что вообще то это

118: Мой муж сымпровизировал для своих детей, чтобы джон сильвер порекомендовал нужно уметь чистить картошку, то есть для настоящего джентльмена это очень важно. Я это импровизировал, я понимаю, что это адресую своим детям.

119: Я адресовал как раз мальчишкам и степей Васей, они как раз были в зале, но вот оценка Васи, который интересный очень критик оказался, когда там у нас есть.

120: Кораблекрушение на сцене, такое вот сделанное так симпатично сделанное у нас там эспаньола, которая крутится на кругу и создаёт ощущение движения, вот такое раскачивающееся испаньолы, там есть буря, ураган и шторм, в который попа,

121: Испаньоло. И вот Вася сидел, смотрел, смотрел, от чего они дурака валяют 4 с половиной года.

122: Аня сказала ну что, ничего же не происходит, это мальчишка, которому 4 с половиной года, как режиссёр, который действительно говорит ничего же не происходит, и я подумал, что действительно мы с Аней разбирали Аня, поскольку она режиссёр и сценарист, она сказала слуша.

123: Ну вот, устами младенца глаголит истина. Вот он как будущий, наверное, я не знаю. Режиссёр, ну вот, истина сказал, ничего же не происходит. То есть надо было, наверное, придумать, что вот во время этого шторма либо джим хокинс мальчишка, который там удерживает корабль, чтобы капитан сказал держи корабл.

124: Кто-то человек за бортом, что что-то происходит, а они просто как бы изображают этот шторм. Ну и собственно как бы, ну просто шторм и шторм. Но вот сказать суть, что, собственно говоря, ну вот показывают, изображают, что их качает, но ничего не происходит.

125: А в сыне должно что-то происходить. Это было, конечно, очень интересно, очень интересно. Вот такие замечания, став отцом, что вы поняли о своих родителях? Какие мудрости, которые вы не принимали в детстве и юности, вы переосознал? Надо

126: Почаще им звонить и что наши успехи это их счастье и радость, и это продлевает им жизнь. Это очень важно понимать. Мы не отдаём себе отчёт в этом, пока мы молоды, пока у нас свои заботы.

127: Проблемы. Любая наша рана, которая там наносит жизни или там какие-то наши падения, они очень больно бьют по родителям, и ты постепенно начинаешь это понимать. А поскольку ты становишься

128: Старше. С годами ты начинаешь осознавать, что очень хочется, что когда я буду старый, состарюсь, чтобы мои дети мне тоже также звонили и почаще со мной общались, потому что это мне будет давать импульс.

129: Жить дальше очень важно убить, убедить их в том, что они мне нужны. Хотя, по идее, сейчас ты уже взрослый человек, ты уже действительно много детей, ты уже глава семьи.

130: И ты уже там руководитель театра, там художественный проводитель фестиваля, у тебя огромное количество забот, мастер курса. То есть у тебя, ты уже такой человек с огромным количеством обязанностей.

131: И вроде бы тебе ничего не нужно, ну, от родителей, ну а чего ты, наоборот, им помогаешь? А, собственно, от них тебе ничего не нужно. Ну, кроме как они тебя там любят. И вот эта Любовь родительская. Но я понимаю, что надо обязательно.

132: Придумать, чтобы они чувствовали свою нужность, что им надо что-то сделать для тебя. Вот ты придумываешь какое-то занятие, говоришь там, бать, мне нужно вот это. Да, да, да, да, да, да. Когда ещё там, вот мне нужно вот это вот там, мам, приготовь мне что-нибудь, мне что-то нужно.

133: То есть ты просишь помощи, поддержки у них, и тогда они понимают, что они действительно нужны, нужны не просто номинально, что где-то есть родители, они нужны физически нужны, потому что без них я никуда. Я понимаю, что

134: Какие-то вещи я могу и сам сделать, и сам решить, но дать возможность это решить родителям. Это очень правильно, я это понимаю, осознаю вас. Это может растрогать, когда, конечно, вообще тема детства и родителей, конечно, это, это

135: То, что трогает и будет трогать всегда ваш капитан Алёхин в фильме август идёт на верную смерть отчасти из за чувства вины перед своей дочерью. Вы, как отец, находили в себе когда-нибудь ресурс. Ну вот, тоже что-то исправлять, например, и является.

136: Чувство вины правильным чувством для того, чтобы что-то исправлять перед своими детьми. Конечно, конечно, чувство вины это очень такое, очень сильная мотивация, безусловно.

137: Очень сильно подсаживать на чувство вины неправильно и только лишь этим жить тоже неправильно. И тем не менее существуют моменты, когда, может быть, даже что-то делаешь неправильно, как опять же мой герой как-то

138: В августе из чувства вины, нарушая все правила поведения профессионала, коим он является, он командир группы по идее, он не имел права подставляться в самом финале на поляне это может.

139: Сделать за тебя Хижняк, развязать тот самый злосчастный мешок, в котором находится рация. Ты уже догадываешься, что она там, и тем не менее ты бы мог воспользоваться своими подчинёнными. Ты не имел права так рисковать. Ну, потому что ты командир группы.

140: С колоссальным опытом, но ты идёшь сам, потому что ты благодаря этому моменту истины ты бьёшь двойным ударом. Как говорится, в буквально 1 выстрелом сразу 2 мишени, выполняешь боевую задачу и наказываешь самого себя. Это не совсем

141: Правильно, это чувство вины, которое неправильно. Ты должен решать проблему. Более того, сцена, которую сократили просто по времени. К сожалению, очень многое сокращённо. В этой картине полная версия пойдёт в следующем.

142: Году, через год выйдет уже полная версия. 4 серии, я так полагаю, или там 2 или 3 серии будет, но туда же войдёт все сцены, которые не вошли в киноверсию. Так вот, там была сцена, которую сократили в киноверсии, но она мне была очень важна, но она будет

143: В полной версии, когда перед тем, как мой герой идёт в лес, он успевает сказать полковнику о том, что у меня есть проблема, сельские врачи не справятся. Мне нужно спасти дочь, на что я получаю ответ. Не волнуйтесь.

144: Мы все сделаем. Идите спокойно, выполняйте боевую задачу. Мой герой идёт выполнять боевую задачу, передав эстафету, даже решая наказать себя сам. Тем не менее он все-таки думает о дочери, даже если его не

145: Будет кто-то должен решить проблему болезни, кто-то должен же помочь, правильно? А то это немножко странновато. Ты чувствуешь вину, и ты расписываешься в этом. И, собственно говоря, ты не решаешь эту проблему. Погоди, как отец и должен её решить. Он хотел решить её.

146: Рапортом, который он хотел подписать и, собственно говоря, уйти от проблемы, которая стоит боевая задача. То есть ты пишешь рапорт, ты не решаешь боевую задачу, которая тебе поставлена, ты пишешь рапорт, и ты уходишь заниматься своими личными делами. 7.

147: Он не решается написать рапорт, он выполняет боевую задачу, но и история с дочерью, ведь надо что-то делать. Ну вот здесь, да, если более ёмко сформулировать, получается, что чувство вины послужило мотиватором для, ну, такого героизма, как бы

148: В какой-то степени, да, здесь он идёт и решает опять же через свою собственную гибель, потому что он предполагает, что сейчас наступит тот самый момент истины, то есть разоблачение и одновременно смерть, потому что, ну как бы он подставляется реально, подставляя

149: Ну, это называется человеческий фактор. Для кого-то он вот такой губительный для кого-то чувство. Пусть ярость благородная, когда в великой отечественной воевали со

150: Семью за за погибших матерей детей. Это очень сильная мотивация. Тут понятно, воевать за родину, когда человек становится, когда солдат становится тем самым волком, который идёт до конца и

151: Побеждает ощущение ярости и мести.

152: Vina конечно же, она, с 1 стороны, может и разрушить, ну и когда-то, наверное, послужить той самой мотивацией безусловно, здесь, знаете, как однозначно нельзя судить, есть разные варианты.

153: Ну тогда что есть героизм, героизм, преодоление страха. С другой стороны, наверное, в этот момент человек, который совершает поступок, он не думает, что он совершает героический поступок, когда ты способен подумать о других, а не о себе, потому что чувство собственного

154: Сохранение, самосохранение страха, животного страха, это думать о себе. А когда ты думаешь о других, почему, допустим, и сейчас полно героизма, только это героизмом люди не считают, когда вот спасают, когда

155: Бросаются в воду, когда вытаскивают, когда прикрывают собою, потому что понимают, что иначе они поступить не могут. Но в этот момент они же не думают о том, что вот меня посмертно наградят, и я совершаю героический поступок. Нет, просто в этот момент я думаю, о други.

156: Не о себе, что это как можно вот так вот расшифровать вот этот вот сам поступок, этот героический поступок, как его расшифровать? На какие молекулы, на составляющие его разложить? Нет, просто человек вдруг в определённый момент думает о другом.

157: Не себя, то есть героизма из под палки быть не может никогда, мне кажется, его и не было никогда из под палки нет самопожертвования. С чего мы начали вот это вот ощущение самопожертвования.

158: Ради других и думать о других в наше время. Особенно вы знаете, когда вбили в сознание бизнес ничего личного. И вот это вот все. Ничего личного, ничего личного. И моё эго превыше всего. Собственно, все думают.

159: О себе, о себе, о своём, о своём, о себе, о своём. То, что было в советские времена, когда воспитывали, все-таки культивировали, когда товарищество, когда мы думаем о других, когда мы все равно заботимся о товарищах, это было, кстати, очень неплохо.

160: Дарность, товарищество постепенно, аккуратненько и подходим к самому главному, к любви, к ближнему, вот к тому самому очень важному, порой до конца недостижимому, потому что очень

161: Сложно возлюбить ближнего. Очень сложно. Порой из за количества ненависти, агрессии и боли. Очень сложно. И тем не менее, конечно, потрясающее, потрясающее чувство возлюбить ближнего. Ну, я

162: Пытаюсь рассуждать в отношении того же самого героизма, но он же тоже может быть эгоистичным. И в наше время многие люди, вот, опять же, смотря кому дать этот статус. Не знаю, я считаю, что героизм не эгоизм, это нет, это совершенно разные понятия. Нет для вас, да, но я

163: К тому, что я знаю ситуации, которые как бы вот этим вот намеренным героизмом очень сильно и выпукло транслируют эгоизм. То есть, знаешь, кто я вот сейчас это очень такая, знаете, фраза, которая открывает дверь.

164: Да. Угу. Не знаю, не знаю. Спорно, спорно приведу вашу цитату. Вы неоднократно говорили тоже об этом, что не любите пафос и считаете, что патриот человек скромный, который делает своё дело хорошо. Как по вашему, сегодня?

165: Может выглядеть вот эта вот скромная такая патриотическая позиция у публичного человека, кроме его профессиональной деятельности тоже думать о других. И то, что ты делаешь в этой жизни, просто делай хорошо, если у тебя есть возможность

166: Что-то сделать и помочь другим делай.

167: Я не буду говорить про свои дела и про то, что, допустим, делает там наш театр и то, что там и фестиваль, и так далее. Я не буду про это говорить, потому что это есть, об этом можно почитать, это немножко нескромно и тем не менее,

168: То, что посильно тебе в помощь помогать, даже элементарно. Вот вещи очень хочется, чтобы об этом, наверное, кто-то сказал, но не ты сказал, потому что и тем не менее, я понимаю, что я понимаю, что это необходимо об этом сказать, но все равн.

169: Ну вот, допустим, фильм, который сейчас выходит искупление Кости Еронина. Изначально, когда мы с Костей разговаривали, это его 2, можно так сказать, серьёзная работа. 1 был короткий метр, потом вот эта 2 работа, ну, 3, но 1 короткий метр, а полный метр, 2 полный метр, как

170: Когда он писал сценарий, когда он со мной советовался и когда он придумал эту историю и хотел её снимать, я сказал, что я снимаюсь бесплатно, потому что мне кажется, молодому художнику, собственно, бюджет то никакой. Ну, смешно это немножко.

171: Знаете, вот давай, ну, поскольку ты же понимаешь, такие гонорары артисты, да, и вот такие вот знаменитые артисты, ну, быть знаменитым некрасиво. Помните, как в стихотворении я сказал, кость, давай я дарю тебе 20 дней.

172: Я приеду и снимусь. Просто скажи, где жить. Ну, как-то так. Разместите меня. Вот. И, может, даже, я не знаю, не надо за мной машину никакую то никакую. И мне просто там в тест драйве дали машину, я причём возил и режиссёра, и Витю сухору.

173: Я просто заезжал за ними, вёз на площадку, потом развозил их. Так было интересно. Я работал ещё и шофёром. То есть немножко такое было ощущение послушничества. Я был как послушник в этой истории, и мне кажется, здесь все символично и все.

174: Мне кажется, именно в тему самого этого фильма, может быть, потребность души, но мне просто хотелось помочь. Более того, и Никита Кологривый помог бесплатно снимался, и Витя сварок. Виктор Иванович тоже снимался бесплатно. К фильму мы сейчас ещё подойдём. Это была история вот какого-то

175: Такой вот помощь. Я просто понял, что, ну, человеку надо высказаться. И история очень глубокая, непростая, безусловно, для рядового зрителя, но очень важная история. Потом

176: Про это отдельно поговорим, но я понял, что, ну как, как без такой помощи это важно поддерживать и помогать. Вы говорите в рамках профессиональной деятельности. А если человеческой, если вот выйти за пределы этой рабочей сферы, это тоже есть

177: Ну, нехорошо об этом рассказывать и говорить. Ну, нехорошо обращаются, помогаю.

178: Говорить о том, что, ну хорошо, ну, у меня студенты все учатся бесплатно. То есть есть 12 бюджета есть вне бюджета, 12 человек, обучение во вгике год 500.

179: Тысяч.

180: Двое у меня по по квоте министерства образования учатся и 10 человек, собственно, которые я проплачу.

181: Потому что я считаю, что надо дать равные возможности, потому что немножко странно кто-то на бюджете учится, за тебя платит государство, а кто-то будет платить 500000 в год.

182: Человек там, я не знаю, из Барнаула, там, не знаю, из экибастуза, из Тольятти, как, как вам это, как вам это удалось? Ну как вот помогаю.

183: И для меня это важно было, потому что здесь очень важно создать равные возможности. Я учился бесплатно, у меня на курсе курс тоже был большой. У Олега павловича Табакова все были бесплатно. То есть в мои времена, когда я учился с 90 по 94 год в школе студии мхат у Олега павловича Табаков.

184: Учились бесплатно, получали стипендию, но у меня не было платников на курсе. Я не припомню, если у нас кто-то учился платно, то только из, я не знаю, американский курс у нас был. То есть у нас учились из, ну, Олег Павлович.

185: Преподавал в Бостоне, и у нас была такая американская студия, они учились, но им проплачивали. Я так понимаю, что они платно занимались, но у нас было, по моему, тоже где-то около 24 25 человек на курсе. Мы учились бесплатно, кто-то стал артистом, кто-то

186: Избрал другую профессию. У кого-то получилось, у кого-то не получилось, но это были равные возможности. Мне кажется, это правильно. А когда у тебя изначально возникает ощущение неравенства, так где гарантия то что значит? Погодите, стоп. Значит, вот эти

187: Они талантливые, а остальные платные. Слушайте, ну оно себе неправильно. Вообще неравенство сплошь и рядом. Если мы даже я понимаю в том вузе, как ты можешь гарантировать. А зачем ты тогда берёшь человека, если он менее талантливый, берёшь его учиться, то есть 12.

188: Ты берёшь талантливых, остальные платники, че то в этом есть неправильное. А если он талантливый, значит человек талантливый, идёт на бюджет и такой же талантливый, талантливый. Ты в него веришь? Он обязательно должен платить че то есть.

189: В этом ненормально. Ну, согласитесь, ну, законы капитализма, Сергей, ну законы капитализма. А у нас он такой капитализм немножко странный, потому что мы все-таки родом из Советского союза, поэтому у нас и капитализм такой немножко странный. Он, знаете, капитализм.

190: Социалистическим лицом. У нас все равно вроде бы отношения капиталистические. И вот есть вот это вот нехорошее бизнес, ничего личного. Такое американское понятие, это, это американская формула, навязанная нам, собственно, мы с этим так и работаем, продолжаем жить. Но вот это ощущение

191: Ну погоди, вот какое-то товарищество это то, что было ещё до революции, когда товар ищ, ищи товар. Это было купеческое слово товар ищи, ищи товар, сотоварищи. И вот это вот сотоварищи, это вот такое вот когда давай пожмём друг другу руки.

192: Собственно, нам не нужно никаких росписей. Погоди, погоди, давай подпишем это. Это та самая бумага, с которой я могу пойти в суд. Да перестань на все. Ты видел, видел все. У нас в России крепкое рукопожатие.

193: Был гораздо мощнее любой подписи, удостоверенной у нотариуса и всеми агентами, согласованным сейчас оно ничего не значит, сейчас сложно, сложно, мир изменился, я думаю.

194: Во многом мы хотим вот такого абсолютно, когда за честное слово, но у вас так бывает, бывает. Бывает другое дело, что иногда обманывают очень, так сказать, обильно. И ты понимаешь, что слово, к сожалению, так не работает, как может, раньше работало, хотя есть.

195: Такое понятие человек, и он всегда был сложным, он был сложным и до революции, и до, до революции той самой, до, до, до, до тех самых революций и до, я не знаю, там можно, наверное, просто в глубину веков.

196: Уйти для кого-то слово многое значило так же, как есть порядочные люди. Есть менее порядочные люди, есть люди, которые просто думают только о себе, и это, как мне кажется, оно особо то и не изменилось. Да, меняется время меняет.

197: Эпоха вроде меняется. У нас уже искусственный интеллект, мы уже с гаджетами на ты, ну, не совсем на ты, но стараемся, вы обманываете, я такое случается. Нет, нет, нет, равно как и

198: Сцене. Вот это вот самое главное, наверное, когда нельзя обманывать зрителя. Ну а как же можно, можно, можно искать компромисс? Не говори слово, не давай слово. Если не уверен, можно найти компромисс.

199: Компромиссов много в этой жизни они есть, безусловно, но когда ты ручаешься и когда даёшь слово, но не выполняешь это, я с этого, кстати, начинал, что это как раз чисто мужское качество. Дал слово держи. Вот это очень важно.

200: Мужское понятие. Если бы этому следовали все мужчины, я думаю, слушай, я дал слово, я должен только так. Все. Либо тогда не давай его. А если дал слово, и вот компромисс, пора. Нет, нет, нет, нет, нет, не давай, не давай, ты должен предполага.

201: Что ты не сможешь сдержать. Такого не было никогда. Когда вы говорили что-то, провокации были, а потом пришлось идти на компромисс. Ну нет, нет, вот я дал слово, что я не снимался в бригаде 2. Я сдержал это слово, хотя компромисс был такой очень серьёзный, серьёзный. Давление.

202: Было и тем не менее все равно слово держишь, компромиссов много, и. Но тем не менее держать слово, а уж тем более вот это, наверное, отличительная черта актёрская. Не обманывай зрителя.

203: Обман заключается в том, что, ну, это уже к самой школе, к театральной школе, там мхатовская школа, когда ты живёшь на сцене, в этом как раз есть обман. Когда можно сыграть эмоцию, изобразить её, ты не подключился внутренне, ты не

204: Тратился. Ну, зритель, ты обманул. Вот он, обман, который я не приемлю, и то, что я как раз в своих студентах просто категорически калёным железом просто выжигаю, не имеете права. Дальше, если будет интересно, я расскажу.

205: Про какие-то приёмы, актёрские приёмы, когда ты можешь обмануть физиологию на сцене, что-то можно сыграть, сыграть, сымитировать, но чувства и эмоции самое важное, ни в коем случае только.

206: По правде, вот, сжигая себя, тратится, тратится на все 1000. Вот сколько есть у тебя сегодня сил, пойди и отдай на сцене. И в этом есть честность. Люди пришли, они заплатили деньги за билеты, они пришли, верят тебе.

207: Ты просто не имеешь права их обманывать. Ну, тяжело, сложно. Физически бывает тяжело. Ну, извини меня, а зачем ты тогда пошёл в эту профессию? Иди и работай. И вот эту честность, если зритель чувствует, тогда он будет с тобой, стоит тебе 1 раз его обмануть.

208: Он тебе больше не поверит, значит, ты обманул и до этого, хотя ты, может быть, до этого и был честен. То есть это те самые понятия. И это каждый раз, несмотря там на то, что ты играешь спектакль в течение уже там 17 лет.

209: Допустим, там 20 лет играешь один и тот же спектакль. Найди возможность аккумулировать энергию для того, чтобы быть подлинным, настоящим на сцене столько раз играть и выходить на сцену не играй, живи, найди возможность за что-то зацепиться.

210: За эмоцию так, чтобы эмоции были на сцене настоящими, тогда это правда, тогда ты не обманул ну вот есть же какие-то вещи, которые отделимы от профессионализма и веры зрителя, например вот вы работаете на сцене, работаете в кино no вас.

211: У вас также есть, например, социальные сети, где вы что-то можете транслировать такое, где, ну вот чуть чуть слукавили или, например, пошли против себя. Человек в это поверил, потому что он ваш там преданный зритель и фанат нет. И вот тут как сбалансировать между сергеем безруковым на сцене.

212: Касается соцсетей, то во всяком случае, я их введу, промо, кино, реклама и так далее. Вот это вот все большое количество подписчиков. И в данном случае ты все-таки отдай себе отчёт, что все то, что ты выкладываешь, имеет определён

213: Энергию и последствия и последствия, безусловно, поэтому здесь нужно быть очень, очень осмотрительным. Поэтому если что-то рекомендуешь это то, в чем ты уверен, от чего вы отказывались, последний раз отказывались ну какая-то реклама, ещё что-то то, что, допустим, тебе предлагают

214: Безумная реклама, которую вы предлагали. Ну, я, честно, сейчас не припомню. Ну, это постоянно. Есть специально обученные люди, которые, собственно говоря, отсеивают эти предложения, потому что я говорю, что на это я не соглашаюсь. Нет, продукты, там, лицо на банке вот такое, нет.

215: А когда ты, допустим, в какой-то российский бренд надеваешь, потому что вот это вот, допустим, российский бренд, и это не реклама, это просто, ну, это круто признаться в том, что наши могут делать круто, да, сначала думаешь, итальянский

216: Дизайнер, да нет, не итальянцы наше. И это приятно отметить. На самом деле, действительно приятно сказать. Я не говорю, чтобы это не выглядело рекламой, но просто говорю, что это, это наше, машина, китайская, одежда российская. Вот, к великому сожалению, 1 можно сказат.

217: Что вот когда наши научатся делать ещё наши отечественные машины, я буду счастлив, потому что я начинал с отечественных машин. Более того, наши отечественные машины ещё того времени, когда я начинал, и железо было хорошее, когда, допустим, ты садишься в копейку,

218: Играя в бизоне следователя, и тебе дают настоящую копейку, которая там сохранилась, там палец толщиной железа, которое ещё ржавчина не съела, и ты реально понимаешь, что эта машина вечная, реально неубиваемая у тебя?

219: Внутренняя гордость, хотя копейка. Господи, но она тогда шла на экспорт. Конечно, на экспорт порой идут другие товары, но все равно испытываешь гордость. Что касается отечественных машин, очень хочу испытывать гордость. Вот 1 я могу сказать очень хочу испытывать гордость.

220: Очень хочу. А что касается, допустим, сейчас патриотично хотя бы, да, ну хотя бы китайцы, но не немцы все равно звучит патриотично в наше время. Тем более вы умеете признавать свои ошибки, безусловно.

221: Пока ты умеешь это делать, ты человек к фильму искупление перед этим. Хочу спросить у вас на руке амулет. Нет, что это? Это подарок в адыгее мне сделали? О, а что это такое? Да, это крест. То есть он для вас.

222: Это значит, ну, крест всегда значит, фильм искупление его слоган, Вера сильнее страха. Почему нам так важно верить?

223: Вера даёт силы, когда у тебя их нет или когда у тебя их не осталось, они были, но не осталось, и vera, конечно, способна делать те самые чудеса, потому что мы считаем, что как раз именно чудеса дают ощущение веры нет.

224: Вера даёт ощущение чудес вы говорили, что Бога нужно бояться либо глупым, либо подлецам. Вы когда-нибудь боялись Бога? Страх божий должен быть всегда поподробнее. Ну все.

225: Мы же люди продвинутые, понимаем, что не от обезьяны все-таки, хотя в советские времена тебя как-то все-таки убеждали в том, что ты произошёл, и дарвин старик, проделал большую работу.

226: Все-таки нет, не так давно. Сейчас вот я в Цирке на вернадского, у эдгарда запашного, там был мастер класс, потому что Эдгард пригласил моих студентов, они впервые попали закулисье цирка, они были счастливы абсолютно.

227: И на живых репетициях они были в Цирке. Вообще. Вот ощущение цирка, они почувствовали, что это такое. Это эксклюзив был. Ну и я в ответ пришёл, тоже дал мастер класс артистам цирка. Им тоже было интересно, какие-то там фокусы какие-то, я не знаю.

228: Какие-то свои секреты я им выдавал и рассказывал про профессию, и мне дали подержать шимпанзе, причём совсем маленький, он только что от бутылочки оторвался.

229: Это фантастическое ощущение, конечно, когда он смотрит на тебя, и он так прям пошёл в руки, прям как, ну, прям как ребёнок совсем, абсолютно. Причём думал, что не пойдёт. А он так раз и руки протянул ко мне, все время ко мне, я его держал. Может быть, это что? Вот это ощущение, что я папа, я просто это как знаю, вот это для меня ощущение все равно ребено.

230: Держать в руках это как-то абсолютно нормально. Да, это не то что, ой, ой, поддержал. Возьмите, пожалуйста. Нет, нет, нет, нормально было. Но вот ощущение, когда он смотрит тебе в глаза, ощущение, что заговорит ещё немножко и заговорит, не заговорил, но глаза

231: Всем прям человечески, безусловно, человечески смотрит, разглядывает тебя. Ему это интересно. Ну и у собаки тоже человеческие глаза, когда она смотрит на тебя, собственно говоря, животный мир и привязанность это то, что свойственно и твоим

232: Домашним питомцем, безусловно, но вопрос да, про Бога, но господь, и ты во многом это убеждаешься, что все, все проведение господне, все, все, что происходит на земле, все это промысел.

233: Божий. Все, что происходит. И те испытания, которые выпадают не просто так, насколько ты сможешь анализировать происходящее, анализировать, почему так или иначе, почему с тобой это случилось, когда начинаешь анализировать. Ты понимаешь, что это все не

234: Случайно. А какое главное испытание было у вас?

235: Ну, вообще вся жизнь полна испытаний, когда твоя судьба меняется, когда твоя жизнь кардинально меняется, когда посылает тебе знак господь, и ты понимаешь, что именно это, это. Это реально знак тебе в какой-то момент присылает знак.

236: Вопрос в том, насколько ты можешь распознать замысел божий и ту самую судьбу, понять, что это был тот самый знак, когда ты в этот момент должен поменять что-то в своей жизни.

237: И выбрать другую дорогу. То есть это вопрос твоей собственной интуиции. Насколько ты чувствуешь или не чувствуешь, если ты закрыт, ну, ты пройдёшь мимо, если, насколько ты сможешь вот ощутить и понять, что все не просто так.

238: Что касается искупления тоже. Это вот история, когда мы начинаем разришать, размышлять такими категориями Бог дьявол, душа человека, я боюсь этих понятий, потому что для человека, тем более неверующего или человека, который так скептически к этому относится, это

239: Всегда такие серьёзные, такие фразы и такие истины по голове бьющие господь Бог дьявол, душа человека, человек сразу ой ой ой ой ой, это фильм вот про душу, про Бога, про дьявола.

240: Вообще это нормально, нормально переживать нормально не доверять Богу в какой-то момент это тоже часть веры уповать, это называется усомниться.

241: Разве? Разве Вера, без сомнений не бывает? Если ты уже сомневаешься, то это уже не столь крепкая Вера, если ты усомнился, но вопрошать, как в том самом анекдоте ну не люблю я тебя. Да господи, за что. Ну не люблю я тебя.

242: Есть ещё русская замечательная поговорка на Бога надейся, а сам не плошай.

243: Тоже, мне кажется, очень хорошее вот такое вот очень важный такой, такая серьёзная мотивация для человека на Бога надейся, а сам не плошай, если это постоянно интуитивно, что все промысел божий, что господь решит, даже если он

244: Ещё, значит, он мне даёт испытание. Ты про себя то не забывай, что ты должен следовать тем самым истинам, которые все-таки такие человеческие истины нормальные. Разбираемся, да, у многих людей нету. То есть куда ты, да, либо ты ориентируешь.

245: На веру и, собственно, все полагаешься на господа Бога? Ну а сам то да. А сам то ты можешь? Способен? Опять же возвращаясь к анекдоту а кто тебе посылал вертолёт? Кто тебе посылал спасательную лодку? Спасатели? Да если ты веришь меня?

246: Опусти руки, прости. Там есть ещё кто-нибудь. Да отпусти руки, отпусти, не держись. Там есть ещё кто-нибудь. Ой, человек, порой фома неверующий, все равно ищет этих самых доказательств, доказательств тех самых.

247: Чудес пощупать, потрогать. И вот реальные доказательства. Самое главное, наверное, постараться доверять себе. Ну, тут тоже очень сложно, насколько человек открыт вот к той самой интуиции, когда может почувствовать или нет, бывают люди.

248: Такие толстокожие, такие порой уверенные, закоренелые, которые очень сложно им что-то вообще почувствовать, даже близкого человека почувствовать сложно. Поэтому тут знаешь, как все люди разные, а история, которую вот Костя снял, почему так захотелось ему помочь, потому что это откро.

249: Его откровение. Про что этот фильм для вас не хочется быть спойлером, потому что, когда ты начинаешь рассказывать, о чем этот фильм, ты невольно раскрываешь все карты. Нельзя, нельзя, нельзя. Не про, не про содержание, а про чувственный опыт. Для вас что это было, доса?

250: Финала.

251: Надо бороться за свою душу, даже когда ты уже проиграл, считай, что проиграл, что ты уже не способен. Ну все.

252: Когда, говорят, никогда не поздно, никогда не поздно подумать о душе и побороться за свою собственную душу. Наверное, вот про это кино. Мой герой приходит с русско турецкой 1877 год, как мы помним, тогда вступились за

253: Братьев наших православных, братьев, славян балканских, балканские народы, которые находились под игом турецким. Мой герой пришёл с этой войны. Тогда, собственно говоря, Россия победила, и, так сказать, свободу обрели балканские народы.

254: Говорить о том, что это разные веры. Есть православная Вера, есть мусульманская Вера. Нет ничего страшнее сталкивания религии. Это люди, все люди. Поэтому, наверное, вот

255: Так вот, поразмышлять о том, насколько человек, который воевал, который убивал, нарушая 6 заповедь не убий, насколько он имеет право. С 1 стороны, когда за веру, за отечество церковь оправдывает поступок, то есть это становится, люди, люди становятся героям.

256: У нас огромное количество Храмов, которые так или иначе воспевают героизм нашего русского воинства, которое, так сказать, отдаёт себя на заклание, можно так сказать, да, в жертву в любой войне для того, чтобы защитить свою, защитить веру, защитить.

257: Но тем не менее вот насколько вот я вспоминаю рассказы деда о той самой великой отечественной войне.

258: Перешагнуть.

259: 1 убийство на войне. 1, собственно, я об этом и Астафьев Виктор Петрович Астафьев весёлый солдат, с 1 стороны, пацифистский взгляд, с другой стороны, ну как против фашистов, да, безусловно, но Астафьев описывает.

260: Своё ощущение 1 убийства 1 немца на войне, когда он убил связиста, потом подполз, перевернул, говорит, что пожилой человек был и напоминал мне кого-то из моих родственников. Это было 1 ощущение убийства.

261: На войне, да, фашиста, да, но все равно убийство.

262: И когда человек

263: Уже много убивал ощущение вот такого наслоившегося греха. И то самое оправдание, искупление, оно, конечно, необходимо. И, кстати, Костя Еронин рассказывал, что он показывал своим товарищам. Кто-то вернулся с сво, кстати,

264: Они говорят, что очень важная картина, очень Нужная картина. Вот видите, как интересно получается. Очень важная, Нужная картина для, для искупления, для оправдания, для какого-то ощущения действительно пути.

265: Именно к Богу, потому что люди православные, люди верующие, мой герой там в фильме убивай своего друга.

266: Ну, видите, как вот и пошёл спойлер уже не нарочно, случайно, но совершил грех. Это прощение тоже душе нужно, нужно, необходимо. Я сейчас, самое главное, мне сейчас не уйти в пересказ.

267: Уж тем более рассказать, что там произошло дальше здесь очень необычный фильм имеет несколько слоёв для кого-то, допустим, возникает ощущение, что я вначале ничего не понимаю, то есть мистика, мистика, боевой товарищ.

268: Все черно белое, призрак боевого товарища, деревня его село, которое он не узнает, мой герой узнает и не узнает, люди пропадают, жена пропала, какие-то странные люди, вот какой-то кузнец, который живёт на краю этого села, какой-то странный.

269: Что-то мистическое, что-то от николая васильевича гоголя, безусловно, присутствует в этой картине, безусловно, гоголевщина, мистика, ужасы, дьявол, триллер, триллер здесь все есть, может быть, для того, чтобы как-то по поверхности.

270: Разобрать эту картину. Но на самом деле картина то очень глубокая, особенно под final, когда ты понимаешь, почему она черно белая в начале. Почему там есть вставки цветные, когда ты понимаешь расклад.

271: Всей игры в этой истории, тогда это становится уже когда накрывает, когда ты понимаешь, что происходит. Вот. Но опять же, я как-то стараюсь аккуратно говорить об этом. Короче говоря, пойдите посмотрите кино, необычное для нашего проката.

272: Кино лишено тех самых бюджетов рекламы, которые дали бы возможность тем, кто даже сомневается, тем, которые никогда не ходят, даже на подобный жанр, в кино все равно пойдут, потому что реклама делает своё.

273: Дело. Пойду посмотрю. Я надеюсь, на сарафан, который пойдёт, потому что кто-то посмотрел, кому-то порекомендовал безусловно, это будут не те самые сборы, как у того самого августа, но август случился благодаря тому самому сарафану.

274: Потому что при тех масштабах рекламы, тем, если не получится вот этого из уст в уста рекомендаций, когда пойдите посмотрите кино про людей, кино попадает кино очень сильное, мощное, самое главное, что оно его надо смотреть.

275: Да, это сами зрители говорят, потому что 1 реклама, она не сработает, она работает 1 уикенд, а потом дальше уже сарафан. Если сарафана нет, все, оно утонет в прокате. Я не надеюсь на, конечно, рекламу и не надеюсь на то, что

276: Много людей и много зрителей узнают об этой картине искупления. Почему, может, мне так и захотелось помочь Косте, и хочется говорить об этой картине. Во всяком случае, там мои поклонники, которые подписаны на мои соцсети. Я потому что выкладываю, как

277: Говорим о рекламе, я выкладываю там ролик, посты об этой картине, там, о самом Косте из Великого Новгорода. Вот такой вот начинающий молодой режиссёр, это его высказывание, это его ощущение такое искреннее, внутреннее, когда хочется говорить,

278: На эту тему, когда хочется даже сказать это сложным языком, непростым, необычным для нашего российского проката. Поэтому решил помочь. Но хотя бы, допустим, поклонники, которые подписаны, они из любопытства, во всяком случае, пойдут пос.

279: Смотрит эту картину, может быть, порекомендует и своим родным, и близким, может быть. Но, конечно же, мы не будем обольщаться. Это не те сборы, равно как вот если мы говорим о картине, если мы говорим о кино,

280: Если не смотрели, я не знаю, есть ли сейчас в прокате этот фильм Бакур Бакурадзе, Лермонтов. Угу. Нет, не смотрел. А вот я рекомендую, если вы любите кино, в том понимании такого,

281: Настоящего кино, когда есть настроение, дыхание, когда есть Лермонтов, не потому, что это артист похож внешне на Лермонтова.

282: Там есть Лермонтов во всем, в каждом кадре.

283: В воздухе, который присутствует вот, вот, вот эти минводы, вот это вот Пятигорск. Не потому, что мне рассказывают биографию, там последние, там, несколько дней из жизни михаила юрьевича Лермонтова, потому что

284: Там есть Лермонтов в каждом кадре.

285: Как-то неспешность повествования артисты великолепно играют есть ощущение той самой вечности, есть ощущение поэта, когда он читает, когда герой читает, ночевала тучка золотая на груди утёса великана.

286: Ты в этот момент понимаешь Лермонтова? Это не просто чтение на камеру, в какой момент это происходит? Вот прям рекомендую. И ты понимаешь, здесь больше о лермонтове, чем, допустим, другие биографические фильмы, которые были, которые наверняка будут безусловно, но

287: В этом фильме больше Лермонтова, чем где бы то, я не видел, и это настоящее авторское кино, настоящий авторский взгляд и, конечно же, сравнивая сейчас по количеству собранных средств в прокате.

288: Порой обидно. Думаю, почему ж так не пошли на эту картину? Ну, как мне хотелось бы, наверное, потому что это проект сергея михайловича Сельянова. Я когда увидел, мне настолько понравилось, я выложил у себя пост, чтобы как-то поддержать, потому что мне очень понравилось, самому хочется.

289: Идите и смотрите, я не знаю, для кого-то будет, наверное, скучно, потому что, ну, как, допустим, для кого-то скучен тарковский. Ну, можно понять, можно понять, но мне бы не хотелось, чтобы людям было скучно. Тарковский, очень хочется.

290: Чтобы люди, даже при таких скоростях, которые сейчас мы видим везде и во всем могли остановиться и почувствовать здесь для того, чтобы ты почувствовал, чтобы ты открылся там ещё немножечко. Подумать, надо, чтобы почувствовать, и попробовал подумать, чтобы ты не просто получал.

291: Информацию, которую тебя разжёвывают, пережёвывают, собственно говоря, снабжают ещё искусственным интеллектом и вкладывают, чтоб ты научился думать, чтоб ты научился летать, чтоб твоя душа научилась летать, постигать, впитывать анализи.

292: И что-то понимать в этой жизни. Для этого существует тарковский. Ну уж не буду приводить пример. Настолько очень яркий пример с тарковским, но вот Бакурадзе я бы просто рекомендовал посмотреть.

293: Завершая про искупление, конечно же, искупление, завершая про искупление, если получится, при каких обстоятельствах вы бы смогли убить человека?

294: Сложный вопрос, сложный вопрос, защищая, конечно, родных и близких, да.

295: Ну, свой дом, свою семью, конечно же, ты способен на это, потому что мужчина есть мужчина, он, он должен защищать своё отечество, родину, как бы это громко не звучало.

296: Да, да, это страшно, конечно же, потому что это тот самый шаг, который ты делаешь.

297: Насколько возможно сделать шаг назад, ну, посмотреть фильм искупление, там есть ответы на этот вопрос. Мой герой приходит к молитве. Он воин, профессиональный воин, но он понимает прекрасно, что для души взять

298: Топор в руки это не работает, он берет топор в руки, но это не работает. А вот когда он приходит к молитве,

299: Он становится очень сильным, очень сильным. Его победить нельзя. Блиц главная книга в вашей жизни Каверин 2 капитана с детства. Более того, огромное количество икры.

300: Анизации от старых, там даже даже тот самый нордост я смотрел, и это была очень интересная постановка, мощная постановка с такой трагической судьбой. Вот. Но 2 капитана для меня это вот как показатель.

301: Честь, благородство до самого конца. Какая привычка у вас кажется вам самой дурной, дурной.

302: Есть на ночь, что есть. И вот с этим мы боремся. Ну, потому что когда ты отыгрываешь спектакль в где-нибудь, там половина 11, пока ты приезжаешь домой, это уже полдвенадцатого колбаска такая.

303: Колбаской мы боремся, собственно говоря, да, не надо, но так что значит не надо, надо. Профессия диктует. И поэтому боремся. Послушайте, ну это сальчичон.

304: То самое искушение, о чем вы больше всего жалеете. Жалею есть Роли, которые не сыграл и которые уже больше никогда не сыграю. Например, в моей биографии не было Гамлет, не было ромео.

305: Ну, посмотрим, посмотрим, будут другие Роли, но есть какие-то Роли, которые я уже никогда не сыграю. Я сыграл остапа бендера, да, я сыграл как бы отца Ибрагим Сулейман Берта, Мария бендербей, но хотел сыграть ильфа и Петрова.

306: Играть уже в классическом виде. Ну тут я могу перечислять. На самом деле список будет огромный, чему вы обычно завидуете, что многие из моих коллег находят ещё время на отдых, причём отдых такой.

307: Хороший, масштабный. Куда-то поехать и отдохнуть завидую. У меня так не получается семьёй стараюсь вырываться, но это очень, очень редко, что вы никогда не прощаете людям.

308: Предательство, наверное, вот это, а это, наверное, каждый не прощает. Я не знаю человека, который бы сказал. Слушай, да ладно. Ну, предали раз предали 2. Да, смотри выше предательство. Очень сложно простить. Что для вас означает любить человека?

309: Способность, что ты способен сделать для него то, что, в принципе, человеку не свойственно, как говорится, думать о другом человеке. Самая сексуальная часть тела. У мужчины для меня такой нет, а

310: Женщина, если там много чего, да, если для вас существует понятие, смысл жизни, в чем он, смысл жизни, продолжение, продолжение тебя?

311: В твоих детях и в учениках это то, что я со временем как раз понял, когда понимал, что Олег Павлович Табаков гордится своими учениками, я не отдавал себе отчёт, потому что у меня учеников не было, но я прекрасно понимаю, что сейчас, сейчас

312: Мои ребята закончили 3 курс, сейчас учатся на 4, вот они выпустятся, но огромное моё желание, чтобы у них получилось помочь всем невозможно. Это страшная профессия, в ней жесточайшая конкуренция. Сказать, что вот все обрету.

313: Ту самую счастливую актёрскую судьбу, они будут знаменитыми, известными. Вряд ли, наверное, не каждому повезёт, но мне бы хотелось, чтобы им повезло, потому что это мои ученики. И вот это вот то, что испытывал Олег Павлович, когда мы

314: Его ученики. У каждого случилась своя, во многом счастливая судьба. Безусловно, востребованность, известность, слава это понятия такие ускользающие есть. Нет, потом это может вообще раствориться, но есть успешность в профессии, когда ты

315: Владеешь, когда у тебя получается. Вот мне бы очень хотелось, чтобы и ученики тоже достигли результатов в этой профессии, чтобы они себя нашли, что было не зря, не зря. И очень хочется, чтобы дети, конечно, нашли себя не обязательно.

316: Не станут артистами. Ни в коем случае нет, тянуть насильно не надо, но чтобы у них получилось, чтобы не зря, чтоб был смысл жизни. Очень хочется. Какую песню вы слушаете, когда вы счастливы?

317: Сейчас он просто, знаете как вот попытался просто почувствовать, что вот сейчас зазвучало во мне, во мне зазвучало, как ни странно, я думаю, господи, песня александры николаевны пахмутовой, которая гениально

318: Вспомнил Александр Борисович градский. Угу. 1 тайм, мы как молоды, мы были как молоды, мы не рановато любили. Рановато, не рановато. Но вот я себе сейчас вот просто вот зажмурился и представил, какая песня сейчас не зазвучала. Почему зазвучал

319: Градский гениальное исполнение гениальной песни и финальное, что вы сейчас чувствуете. Чувствую счастье, Любовь и счастье. Сергей Витальевич Безруков. Смотрим искупление. Обязательно подписываемся на наш канал. Отправляем это

320: Вашим друзьям для того, чтобы нас видело ещё больше человек. Спасибо. До следующей недели. Удачи.