0: В том году наполеон бонапарт издаёт декрет с положением о периодической печати этот документ чётко дифференцирует рекламные издания от всех остальных с жёстким запретом публикации в них статей литературного и политического характера.

1: 1 журнал мод галантный меркурий, 17 век с 1600/70 годов в различных странах начали издаваться журналы мод, первые из них появились во Франции к тому времени признанному центру моды при правлении.

2: И короля луи 14. Именно с семидесятых годов 17 века Франция стала признанной столицей моды. Но так было не всегда законодателями моды в европе исторически являлись те страны, чья текстильная промышленность создавала новые ткани, так начиная

3: Со средних веков Италия, Испания, позднее англия диктовали тенденции развития текстильной промышленности, влияя на развитие моды в европе ещё с конца 13 века текстильная промышленность городов, государств Италии, Венеции, Флоренции процветала за счёт близости границ.

4: Востоком, откуда прибывали и продавались по всей европе роскошные ткани, в самой Италии с 13 века изготовлялся высококачественный шёлк, а в Милане бархат суконная промышленность, перерабатывающая английскую шерсть, достигла к середине пятнад.

5: Века наивысшего расцвета в 16 веке законодательницей мод стала Испания благодаря созданию кринолина, а в конце 17 века главной столицей мод становится Франция жан батист кольбер, министр финансов людовика четы.

6: 14 был осведомлён о национальной склонности Французов к моде и роскоши. Он разработал программу экономического развития Франции, ориентированную на производство французского текстиля, учредил защитные тарифы, запрещая ввоз ино.

7: Anna Шелков и основал более 100 фабрик по производству текстиля при патронаже короля о результатах этих мер свидетельствуют поразительные по красоте интерьеры во дворце версаля, витрине короля солнца стремление общества быть в курсе последних.

8: Новинок в моде приводит к появлению во Франции в городе леон в 1672 году 1 журнала мод галантный меркурий, который в 1678 году с некоторыми дополнениями начал выходить под названием новый галантный меркурий журнал.

9: Первоначально имел размер 1 8 листа почётная привилегия на его издание была выдана лично королём людовиком 14 литератору, журналисту и преуспевающему издателю жанну донно де Визе, позже издатель передал свои права.

10: Томасу амари, жившему в леоне, 1 из первых публикаций журнала рассказывала о свадьбе принцессы марии луизы орлеанской с испанским королём Карлом 2, а к статье была приложена гравюра художника антуана трувент, изображавшая свадебный.

11: Костюм невесты в следующем году галантный меркурий уже знакомил читателей с парижскими модами в первые годы галантный меркурий выходил нерегулярно, но с 1677 года жан донно де Визе сделал это издание ежемесячно.

12: В журнале мод галантный меркурий публиковались новинки литературы особенным успехом пользовался раздел светской хроники, обзоры модных тенденций, к которым прилагались картинки с описанием модели и указанием, когда и что следует носить иллюст.

13: Иллюстрация моделей костюма была неотъемлемой частью всего издания журнал галантный меркурий стал основным источником информации о тенденциях моды, содержащиеся в нём иллюстрации были озаглавлены и оканчивались информацией об адресах поставщи.

14: Тканей под рубрикой письма к мадам жан донно де Визе публиковал последние новости королевского двора и парижского света.

15: Технический прогресс способствовал также повышению качества подачи рекламных материалов в прессе в период с 16 по 17 века в газетах изредка встречались объявления с рисунками, выполненными методом ксилографии, маленькие большие объявления.

16: Были наборными и отличались однообразием шрифтов с середины 19 века в англии характеризовалась бурной экспансией рекламы, получившей название кожной болезни кожная болезнь, массовое размещение на фасадах.

17: Зданий, объявлений.

18: Значительно расширил возможности рекламы в прессе резкий рост тиражей периодических изданий в начале 19 века. Причиной этому были значительное повышение уровня грамотности населения в развитых странах и совершенствование типографского оборудования, например.

19: В 1814 году в типографии лондонской таймс был установлен цилиндрический печатный пресс, что позволило делать 2000 оттисков в час. Естественно, что-то есть. Вот смотрите, с деревянного станка и Ганн гутенберг его

20: Делал на основе винодельческого станка, да, чтоб вот ягоды давить, да, для вина он был деревянный, у него изначально. Но потом уже, когда пришла промышленная революция, естественно, все стало механическим у нас, да.

21: Сейчас мы вас с вами смотрим, как развивается вот техника, наука и техника и, естественно, печатные сми, указанные факторы позволили кардинально снизить себестоимость газет и их подписную цену.

22: Итак, 29.11.1814, спустя 360 лет после изобретения гутенбергом ручного печатного станка, лондонская газета таймс была впервые отпечатана на печатной машине на базе Двойных цилиндров, приводимых в дви.

23: Движение силой пара, изобретённый фридрихом кёнигом и андреасом бауэром, увлечённый своей идеей заменить тяжёлую работу по печати книг на ручном прессе на использование силы пара профессиональный печатник.

24: Гениальный изобретатель фридрих Кеник внедрил в процесс печати вращающиеся цилиндры, поэтому мы сегодня e используем термин ротационная печать специалист по точной механике андреас Бауэр помог ему построить функционирующую.

25: Печатную машину осуществлён этот процесс был в индустриально прогрессивной англии. Благодаря этой машине фридрих Кеник и андреас Бауэр не просто заменил силу мускул на силу машины они, кроме всего прочего, создали техничес.

26: Предпосылки для распространения средств массовой информации среди различных слоёв населения и тем самым внесли свой вклад в создание информированного общества в начале 19 века совершенствование методов репродук.

27: Позволило создать новый тип изданий иллюстрированные журналы в конце 19 века стали применяться фото цинкографические технологии, что позволило использовать достижения фоторекламы обложки.

28: Журналов мод конца 19 века.

29: Во 2 половине 19 века выходят справочники для Наборщиков и метранпажей, однако их многочисленные правила и указания были направлены скорее на поддержание однотипного и зарядного оформления впервые на упадок в книжном деле.

30: Обращает внимание уильям моррис отсутствие хороших шрифтов, незнание классических правил расположения набора на полосе, использование дешёвой бумаги и прочее моррис связывает с единственным стремлением издателей к обогащению.

31: Морис, будучи 1 из главных знатоков первопечатных книг, в 1891 году основывает книгопечатню издательство с типографией келмскотт пресс, он сам проектирует шрифты, рисует орнаменты в качестве иллюстратора с моррисом.

32: Сотрудничает художник прерафаэлит Эдвард берн джонс хотя книга печатник просуществовала только до 1896 года, всего 5 лет, она оказала огромное влияние на дальнейшую историю книжного оформления в англии.

33: В континентальной европе и в сша открываются небольшие частные книгопечатни.

34: Деятельность движения искусств ремёсел, как и деятельность уильяма морриса, в частности, оказали влияние на немецкую школу баухауса её участники, преодолевая декоративность рубежа веков, создают новые предметы быта, искусства простые, функциональные.

35: Художественное ремесло уступает место промышленному дизайну баухаус учебное заведение, существовавшее в Германии с 1919 по 1933 год, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения и соответствующее направле.

36: В архитектуре, однако, изрисованные, оклеенные плакатами стены домов на городских улицах нравились далеко не всем, и это стало толчком для дальнейшего развития наружной рекламы так в середине 19 века владелец типографии.

37: Эрнст литфо устанавливает на улицах Берлина 150 рекламных тумб впоследствии они получают название тумба литфо эта акция имела целью освободить стены и заборы от наклеенных плакатов и листовок. К концу 19 века. Появи.

38: Появились переводные плакаты, предназначенные для размещения на окнах и стеклянных витринах, они печатались по особой технологии на бумаге, далее бумага увлажнялась и накладывалась на стекло, затем бумажная основа снималась, а рекламное изображение остава.

39: На стекле.

40: В жанре рекламного авторского плаката работали многие известные художники с 16 по 19 века, наиболее известный из них гольбейн ханс младший, антонио коредо, анри тулуз, латрек пьер.

41: Bon Жуль шере, поль, рип альфонс, муха и другие до середины 19 века афиши оставались одноцветными, печатались чёрной краской на белой или цветной бумаге, многоцветные полноцветные изображения на плакатах появились

42: Благодаря появлению таких способов печати, как хромолитография 1831 год и фотолитография 1865 год, именно эти технологии сделали рекламный плакат фактом искусства во вто.

43: 2 половине 19 века в европейских странах нарастает плакатный бум. Лидером этого движения закономерно стала французская школа графиков и Живописцев оригинальные авторские рекламные плакаты создавались такими известными художниками, как тулуз.

44: Трек серия плакатов для кабаре мулен Руш стейн лейн арт кафе chat noir муха афиши к спектаклям с участием Сары бернар, реклама детского питания нестле и другие в девяностые годы девятнадца.

45: Века в Париже наступил период, который исследователи называют афише манией она явилась следствием того, что в рекламное дело пришли профессиональные яркие художники, и многие парижане увлеклись собиранием изобразительных многоцветных рекламных плакатов выбор.

46: Для афише Маннов был велик расклейщики рекламных листов каждый день должны были распространить 500 экземпляров такой продукции малого формата или 250 экземпляров среднего формата на каждый округ Парижа выделялся полицейский инспек.

47: Обязаны следить за тем, чтобы расклейщики чётко выполняли свою работу и не отдавали предпочтение рекламе тех или иных фирм.

48: Активное развитие плаката в России пришлось на последнюю четверть 19 и начала xx века настоящими произведениями искусства стали рекламные плакаты, созданные русскими художниками, входившими в объединение мир искусства в.

49: Ланцере бакстом, сомовым, билибиным плакаты мира искусстник в. Были выполнены в стиле модерн и отличались изысканной графикой, причудливостью линий и тонкими цветовыми переходами.

50: В недрах объединения мира искусств по инициативе его участника сергея Дягилева возникла идея русских сезонов в Париже. Эти акции с феноменальным успехом проходили в 1909 по 1912 годах централь

51: Событием явились балетные постановки, оформленные, как правило, художниками мира, искусства, художниками мира, искусства нередко создавались рекламные плакаты к этим постановкам таков плакат льва бакста к выступлению ведущего артиста балетной.

52: Труппы нежинского участники объединения исповедовали установку на синтез искусств, право на свободу художественных исканий и независимость от политической злобы дня, но художественные инновации они воспринимали живейшим.

53: Образом и всячески им способствовали их влияние на рекламную деятельность проявилось в содействии проникновения модернистской эстетики в широкие слои образованных людей, художественных критиков, преуспевающих, предпринимателей состоятельных.

54: Потребителей в рекламной продукции эстетика неорусского стиля на протяжении 2/1 десятилетий xx века соперничает с эстетикой модерна выдающиеся художники Виктор васнецов и Иван Билибин также не отка.

55: Отказываются от иллюстрирования таких рекламных форм, как открытки, пригласительные билеты, меню торжественных завтраков и обедов, обложки театральных программ, обложки книг эпохи модерн.

56: Внутреннее оформление журналов мод эпохи модерн.

57: Обратите внимание на компоновку объявлений и основного текста к статье.

58: Типографические композиции на данных рисунках выполнены шрифтами в стиле модерн.

59: 1 кинопостер в истории кинематографии 1895 год рекламный процесс втягивает в себя и определяет стилевые особенности модерна, создаёт произведения массового потребления об этом.

60: Взаимодействии на рубеже веков проницательно писал 1 из интерпретаторов творчества обри бердслея, английский поэт и художественный критик Артур симмонс новое искусство плаката, замечает он, может быть названо искусством для улицы.

61: Для торопящихся людей оно конкурирует с газетами, с кафе, шантанами, с полупрезрением ищет популярности, обладая долей настоящей художественности, и действительно благими намерениями видит себя.

62: Принуждённым искать острые мгновения, останавливающие внимание формы выражения, это уличное искусство сознательно и ради эффекта гонится за той красотой, подлинность и очевидность которой наиболее сомнительна.

63: В начале 19 века для монтажа световых плакатов уже использовали проекционные фонари электролампочки или наполненные инертным газом стеклянные трубки новые технологии позволяли перейти к динамичным изображениям и надписям.

64: Главным экспонатом на всемирной выставке 1889 года, проходившей в Париже, стала гигантская металлическая башня высотой 300 метров, построенная инженером эйфелем, кстати, эта неординарная конструкция с самого начала своего существования.

65: Активно используется в рекламных целях реклама ситроена на эйфелевой башне в процессе своей эволюции выставки все более коммерциализируются из показа достижений науки техни.

66: Они превращаются в мощное средство коммерческих коммуникаций и мероприятия, на которых заключаются крупные сделки 1 закон, регламентирующий рекламную деятельность на общенациональном уровне, был принят английским парламентом в 1007.

67: 552 году закон ограничивал распространение недобросовестной рекламы. Там же, в англии, в 1797 году был введён 1 налог на рекламу, предусматривающий отчисления в государственную казну с каждого рекламного сообщения.

68: В первых 3 лекциях мы рассмотрели с вами способы применения старой типографики. Далее мы начнём изучать 20 век и появление так называемой новой типографики. Возможно,

69: Типографика не оказывает настолько сильного влияния на зрителей и читателей, как графика, но является ключевой частью эффективности вёрстки и дизайна.

70: Шрифт является 1 из основных изобразительных элементов текстового компонента печатного издания он носитель не только логической, но и эстетической информации, функционально шрифт является средством для воспроизведения.

71: Текста в печатном издании читатель воспринимает текст или отдельные знаки например, рассматривая тексты, напечатанные на незнакомом языке, мы воспринимаем только эстетическую информацию шрифта изображение, знака, характе.

72: Терный пример. Восприятие иероглифов в печатном издании. Следовательно, шрифт это графическая форма знаков определённой системы письма, комплект знаков, необходимых для воспроизведения текста на каком-либо языке, который содер.

73: Все буквы данного алфавита или иероглифы, а также цифры и специальные знаки.

74: Шрифты характеризуются графической основой знака письменности.

75: Начертанием размером по своему книжные, газетные, плакатно афишные, картографические, декоративные, рекламные также можно выделить особую группу шрифтов специального назначения, например.

76: Шрифты для набора документов строгой отчётности, имитационные шрифты, например, шрифты, рисунок которых близок к каллиграфическому письму.

77: Угу. Так, ребята, те, кто в МТС Линке, вы все видели, все слышали, все нормально у вас там.

78: Так, начинаем. Да, да, хорошо, сейчас я RuTube выключу. Не нашла я че хотела, че у меня тут висит, сейчас я 4 вам покажу 4.

79: Типогра. Так, ребята. Нет, 4 нам не нужна. Это очень вам долго тоже будет. Извините, сейчас на 5, я тоже до середины. Сейчас типографика, лекция, номер этого можно достичь при помощи разбивать.

80: Природных явлений, стилю величины. Размер клетки по ширине, системе координат головок. Обязательно. Сейчас, ребят про заголовок дослушаем и начнём с модульных сеток. Хорошо. И вот с модульных сеток уже фотографируйте и делайте скриншот.

81: Уже ширины основного набора минимум на 2 абзацных отступа модульная сетка, сетка, переплетение равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий, предназначенных для разме.

82: Точек в системе координат модульная сетка представляет собой систему непечатаемых вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, разделяющих страницу модульная сетка делит книжную, журнальную.

83: Газетную полосу на клетки одинаковой величины размер клетки по ширине и высоте, иначе говоря, основной шаг сетки равен модулю модульной единице, клетки модульной сетки отделены 1 от другой небольшими промежутками.

84: Или пробельными шагами, которые соответствуют принятым для данного издания пробелам между текстом и иллюстрациями или между расположенными рядом иллюстрациями сетка средство, а не залог успеха ею можно пользоваться.

85: По разному, и каждый художник волен выбрать решение, соответствующее его индивидуальному стилю, однако нужно учиться пользоваться сеткой это искусство, требующее практики йозеф Мюллер брокманн, швейцарский дизайнер.

86: Рисунок номер 1 спираль создаётся при помощи четверти Кругов, которые нарисованы внутри массива квадратов на основе последовательности фибоначчи получается, что каждый последующий радиус больше предыдущего на число, близкое к золотому.

87: Сечению полученная спираль применяется во многих областях, чаще в рисовании и архитектуре, но её можно также наблюдать и в природных явлениях как было уже отмечено, последовательность фибоначчи тесно связана с золотой пропорцией применение золотого се.

88: Выполняется при помощи прорисованной спирали на изображении представлен пример использования данного метода. Итак, мы видим прямоугольник, основа которого простирается от правого запястья женщины к её левому локтю. Прямоугольник расширяет

89: Вертикально, пока не достигнет макушки. Если мы нарисуем квадраты внутри золотого прямоугольника, все важные части женщины находятся на краях внутренних квадратов её подбородок, глаза и губы Леонардо да винчи множество раз.

90: Использовал золотое сечение в своих работах на 2 изображении такой же принцип рисунок номер 2, изображённые здесь 44 варианта деления обычного прямоугольника были выполнены лекрус для демонстрации.

91: Широкого диапазона выбора при конструировании с помощью модулора отличный пример для построения композиций в многостраничных изданиях рисунки номер 3 и 4, пример золотого сечения в типографических компози.

92: Позициях. Именно с начала 20 века начинает формироваться новый вид макетов журналов в особую индивидуальную форму. После 1 мировой войны появляются определённые методы выражения проектирования журналов. Это уже не

93: Газеты не книги и не каталоги. К концу двадцатых годов революция формы, раскрепощённой кубизмом, футуризмом и дадаизмом, конструктивизмом и теорией группы стиль были сняты оковы с макета страниц. Доминирующее значение стали приобре.

94: Зрительные элементы фотографии на вылет, иллюстрации свободной формы, большие участки белого пространства и выразительная печать создали новый современный журнал эта тенденция продлилась вплоть до шестидесятых годов 20 века.

95: Пока не появились 2 новых направления, вновь изменивших макет журнальных страниц типографика это графический дизайн печатного текста, интернациональный типографический стиль или швейцарский стиль появился и развивался в Швейцарии.

96: С 1927 года интернациональный типографический стиль также известен как швейцарский стиль, швейцарский дизайн, швейцарская школа типографики стиль разрабатывался и активно использовался в Швейцарии в пятидесятых годах 20 века.

97: Особое внимание было уделено достижению аккуратности набора удобочитаемости и беспристрастности отличительным признаком стиля является ассиметричность макета, использование сетки рубленных шрифтов, таких как акце.

98: Grotesque гельветика и тому подобное текстового набора, выровненного только по левому краю для этого стиля характерно использование фотографий вместо графических иллюстраций во многих ранних книгах швейцарского стиля типа.

99: Графика используется как единственное средство оформления и украшения текста рисунок номер 5 в конце 20 начале 21 веков в полиграфии произошли революционные изменения. Цифровая компьютерная технология. Облёг.

100: Объединение текста с иллюстрациями на экране компьютерной системы формируются и подготавливаются к печати все полосы издания текстовые, иллюстрационные и смешанные это делает 1 человек дизайнер верстальщик в настоящее время.

101: Издания чаще верстаются в графических редакторах, что позволяет создать стиль издания быстро и качественно концепция, содержание и характер многостраничного издания отражены в визуальной форме, формате, фотографиях, рисо.

102: Иллюстрациях, заголовочной шапке логотипа, типографики, шрифтах инфографики формат и размер печатного издания может быть a4 стандартный, a5 малоформатный, a3 крупно.

103: Форматный, вертикальный, прямоугольный формат печатного издания является самым популярным в связи с тем, что он самый привлекательный для большинства зрителей об этом секрете знали ееще живописцы в эпоху возрождения термин золотое сече.

104: Возник в Германии в 1 половине 19 века. Также золотое сечение в эпоху возрождения называли божественной пропорцией. Тайна гармоничных пропорций кроется не в отдельных формах, а в соотношении между ними возмож.

105: Варианты макетов на странице формата a4 каждый лист имеет кромку 5 миллиметров вокруг страницы и центральную вертикальную линию 2 горизонтальные линии рассчитываются по золотому сечению, которому удаётся.

106: Создать ощущение спокойствия и читаемость, рисунки номер 6 и 7, принципы построения композиции симметрия симметрии с помощью сеток художники возрождения увеличивали свои эскизы для выполнения настенных росписей сетки.

107: Являются основой картографии много веков, по координатным сеткам составляются военные планы, архитекторы применяли сетки для вычерчивания перспектив в определённом масштабе со времён иоанна гутен.

108: Печатники пользовались сетками для проектирования, шрифта и вёрстки печатной страницы рисунки с 8 по 11 рассмотрим примеры различных видов канонов построения композиции в дизайне многостраничных.

109: Зданий и виды модульных сеток.

110: Типографика стала значительней из за увеличения содержания журналов, книг, а позже и сайтов, а объём информации изобразительного материала заставил дизайнеров упорядочить структуру, придать ей единую инфографическую.

111: System модульная сетка и типографские линейки стали постоянной основой для создания грамотного пространства, взаимодействия изобразительных блоков с шрифтовыми с каждым годом разрабатываются новые шрифты при макетировании многостраничного.

112: Здания обязательно учитываются индивидуальные особенности. От этого зависит вся концепция печатной формы. Начиная от логотипа обложки рекламы и заканчивая дизайном внутренних полос, макет тщательно разрабатывается на основе модульной сетки. Общий

113: Для всех внутренних страниц издания важный момент при спуске полос внутри выбранного поля, модульная сетка из разворота в разворот может изменяться, многие дизайнеры верстальщики работают без модульной сетки, отдавая предпочтение.

114: Собственной интуиции и вкусу, но не у всех получается качественный результат все-таки первоначально стоит освоить пропорции, симметрию, логику модульной сетки и работать в её рамках. В настоящее время в открытом доступе находится самые разнообраз.

115: Разные примеры модульных сеток, просчитанные дизайнерами в течение нескольких десятилетий, главное в работе верстальщика создать пространство, которое было бы удобно и комфортно к прочтению, поэтому все печатные издания имеют белый цвет страниц и че.

116: Чёрный шрифт это наиболее долго воспринимающее пространство для человеческого глаза в настоящее время также установлено, что самый подходящий размер шрифта от 10 до 14 кегля для длинных статей.

117: Рисунок 12 квадратная сетка простейшая сетка, которая легла в основу модульной системы, состояла из квадратов и была похожа на обычную разграфлённую таблицу она начала использоваться уже в конце 1 четверти 20 века дизайнеры типографы из цур.

118: Bazya усовершенствовали в послевоенные годы, что совпало со скачком интереса к гельветике и подобным ей шрифтам, породив школу швейцарской типографики на примере модульная сетка дизайнера роберта бюхлера 1914.

119: Рисунок 13 сетки Макса билла 1 опытом применения сетки в книжном деле была разработанная Максом биллом система для книги новой архитектуры в этой книге, вышедшей в 1940.

120: Году Альфред рот применил деление страницы на 9 горизонтальных модулей они позволили свободно располагать иллюстрации и размещать на них текст на 3 языках рисунок номер 14 12 коло.

121: Солнечная сетка вилли флик хауса. В 1959 году дизайнер вилли флик Аус создал свой вариант сетки, приспособленный для страниц большого формата, изначально созданная по заказу журнала твен. Она в последующие годы не раз

122: Применялась флеха при макетировании других изданий рисунок 15 для журнала индастриал дизайн массимо виньелли разработал трехколонный модульную сетку при чётком делении по вертикали данная сетка позволяла размещать иллюстра.

123: Всех необходимых размеров рисунки 16, 17, а также четырехколонный модульную сетку, пример использования которой вы можете увидеть на рисунке 17 пригласительный билет на выставку автор массимо виньелли.

124: Примеры использования четырехколонных модульных сеток рисунки 19 20 21 дизайнер Карл Герстнер разработал сложную модульную сетку для швейцарского журнала капитал. Фактически она

125: Представляет собой шестиколонное наложенным на него четырехколонником. Эта сетка также даёт возможность выбрать 6, 4, 3 или 2 колонки, но в придачу предусматривает ещё и возможность оригинального пятиколонному та такая сетка требует.

126: Тщательного изучения и художнику оформителю придётся немало потрудиться, прежде чем он сможет свободно и творчески ею пользоваться.

127: Рисунок 22 многие годы итальянский журнал домус, посвящённый архитектуре и дизайну, использовал модульную сетку, разработанную Лизой понти и джованни фраскони, позволявшую размещать материал через гиб по горизонтали или вертикали.

128: Рисунок 23 в шестидесятые годы дизайнеры верстальщики разработали наиболее удачные журнальные модульные сетки. В 1959 году Виля Флек хаус для журнала твен изобрёл 12 колонную

129: Или 12 клеточную сетку для больших форматов. Рисунок 24 данная сетка является модификацией сетки твен для журнала меньшего формата. Затемнённые участки показывают 3 различные ширины колонок, которые можно

130: Получить с помощью этой сетки, но возможны и другие варианты горизонтальные деления рассчитаны на применение различных кеглей сетку также можно составить из квадратов, как показано на рисунке рисунке 25 26 в 1907.

131: 4 году уилл хопкинс предложил 12 модульную сетку для конструкции парижского информационного журнала эль экспресс, которая нашла своё отражение и в других журналах распашная иллюстрация, иллюстрация с изображением, начинающимся на левой странице.

132: Разворота и заканчивающимся на правой, то есть распахнутым на весь разворот, данный пример мы видим на супер обложке vanity fair, где иллюстрация занимает даже не 2 страницы, a3 рису.

133: 27 в 1977 году уолтер бернард создал сетку, которая позволила ему справляться с текстом и изобразительным рядом журнала и отличилась удивительной чёткостью, последовательностью и гибкостью подобный метод рабо.

134: Также был использован в таких журналах, как твен Нью-Йорк, роллинг стоун рисунок 28, разворот журнала авангард, дизайн, герб Любалин, разворот, 2 соседние страницы издания, которые располагаются на

135: 1 и том же печатном листе. При этом левая страница чётная, а правая нечётная. Чаще всего на развороте размещают элементы издания, для которых нужна большая площадь, например, распашные таблицы, иллюстрации большого формата, двойной титул и

136: Рисунок 29 внешний вид документа в большой степени зависит не только от форматирования символов текста, но и от оформления абзацев текста абзац является 1 из основных структурных элементов текстового документа обычно.

137: Новый абзац в тексте образуется при нажатии клавиши enter на клавиатуре, при наборе текста, при этом курсор ввода переходит на новую строку и устанавливается в позицию левого отступа следующего абзаца позиция отступа зависит от параметров настрой.

138: Конкретной системы текстовой обработки. Набор параметров абзацного форматирования аналогично набору атрибутов символьного форматирования зависит от конкретной программы, в среде которой изготавливается текстовый документ к наиболее

139: К общим атрибутам можно отнести задание типа выравнивания границ, строк, отступов для строк, межстрочных интервалов обрамление цвета, фона текста, расположение текста абзаца на смежных страницах докумен.

140: Итак, подведём некоторые итоги по модульным сеткам модульная сетка, важная составляющая в проектировании здания современная модульная сетка это результат длительного процесса развития. Считается, что более ценным вкладом в развитие искусства вёрстки.

141: Модульных сеток является дизайнерские школы европы, особенно художники оформители Германии, Швейцарии пятидесятых, шестидесятых годов 20 века. Рисунок сетки во многом зависит от содержания идеи проекта и может иметь практически неогра.

142: Ограниченное количество вариантов. Есть ли какие-то альтернативы сеткам сетки. Лишь 1 из методов, которые графический дизайнер может применять при разработке макетов. Он основывается на более ранних техниках размещения информации, которыми

143: Тоже не следует пренебрегать, тем более что именно благодаря им возникли модульные системы. Современные технологии дают дизайнерам много возможностей. В начале девяностых годов на Заре интернета сайты верстались с помощью html, таблицы и при

144: Этом дизайнеры могли использовать сетки, а могли игнорировать их кроме того, с помощью кода html можно было сделать так, чтобы текст на странице обтекал картинку за это отвечает свойства стиля flat, однако это не всегда.

145: Хорошо выглядело свойством легко пользоваться, но без сеток результат выглядел непрофессионально, потому что у дизайнера не было внутренней структуры, которая позволяет ему упорядочить информацию в настоящее время для макетирования.

146: Веб сайтов и приложений принято использовать 12 колонную, 16 колонную или двадцатичетырех колонную, модульные сетки, которые возможно скачать на специализированном сайте для компьютерных программ.

147: Также существуют принципы блочной вёрстки текстов на веб сайтах основные конструктивные принципы их всего 2. Разделяйте содержимое блока и его оформление, активно применяйте блоки в вёрстке.

148: С распространением мобильных устройств многие приёмы пришлось пересмотреть дизайнеры поняли, что сложная вёрстка плохо смотрится на экране смартфона, а броски баннеры с анимацией могут раздражать пользователя, который не может рассмотреть их в маленьком масштаб.

149: Кроме того, от некоторых элементов пришлось отказаться из за медленной скорости загрузки для создания адаптивных веб сайтов, которые легко отображаются не только на компьютерах, но и на планшетах и смартфонах многие стали использовать колоночные.

150: Сетки по прежнему есть дизайнеры, которые не используют этот метод. Они считают, что сетки сильно ограничивают возможности, но мы советуем все равно разобраться в сетках. Лучше понимать правила, прежде чем их нарушать, чтобы грамотно пользоваться сетками. Старайтесь узнавать.

151: Больше о теории и практике графического дизайна, а также анализировать сетки, которые используют ваши любимые медиа. Все это инвестиции в будущее, которые позволят вашему изданию выглядеть лучше и привлекать новую аудиторию.

152: Так, ребят, есть ли какие-то вопросы?

153: Угу.

154: Так все ли видно было тем, кто у нас в МТС Линке связь не терялась?

155: Да, видно, не терялась. Угу.

156: Хорошо, так что мы с вами сделаем, мы с вами дослушаем, наверное, на 2 тогда лекции остальные 2, потому что, мне кажется, уже мозги кипят у вас нет.

157: Поэтому давайте немножко сейчас, минут 10, я вас чуть чуть пораньше отпущу на перерыв. Ладно, сейчас мы с вами посмотрим.

158: Сейчас скажу, что немножко мультиков посмотрим с вами немножко мультиков, да, вообще, что такое типографика. Начнём с неё. Ну, это искусство шрифта. Надеюсь, как вы поняли.

159: Такие анимационные мультики они разбросаны по всему интернету, ребята их раньше на YouTube, они вот на 1 плейлисте были, потом они исчезли оттуда что-то вконтакте 2 висит где-то на RuTube 1 висит да, я их собрала, вот и с вами будем.

160: Тематически вот так их пересматривать. Сегодня типографика есть везде. Здесь не надо ничего фотографировать, ничего записывать. Просто смотрим, да, куда бы мы не посмотрели в книгах, которые мы чи,

161: На веб сайтах и в повседневной жизни, на дорожных знаках, стикерах и на упаковках.

162: Проще говоря, типографика это стиль или внешний вид текста также могут называть как искусство работы с текстом это то, с чем вы часто работаете, если создаёте документы или другие проекты для работы, учёбы или просто для себя.

163: Типографика может показаться сложным предметом, но на самом деле это не так. Нужно всего лишь знать немного вещей, чтобы достигнуть значительных изменений в вашей работе. Так что давайте начнём. 1, что мы рассмотрим, распространён

164: Виды шрифтов и что о них нужно знать?

165: Шрифт Сариф имеет небольшие штрихи или засечки на концах буквы, так как этот шрифт имеет классический вид, его лучше использовать в более традиционных проектах он также распространён в печатных изданиях, таких как журналы или газеты.

166: У шрифтов сансер нету засечек, отсюда название в переводе с французского означает без засечек.

167: Он считается более чистым и современным, чем обычный шрифт, сериф, также он, как правило, легче читается на экране компьютера, включая смартфоны и планшеты.

168: Есть много различных стилей, экранных шрифтов, такие как script block letter, all caps или просто фэнси из за декоративности, экранные шрифты.

169: Больше всего подходят для небольших объёмов текста, например, для названий заголовков или для более графически сложных дизайнов.

170: Шрифты в некотором Роде имеют собственный язык они доносят свою информацию помимо слов на странице они бывают обычными, нейтральными, экзотическими или графическими.

171: Вот почему важно думать о том, что вы хотите донести и, следовательно, выбирать подходящий шрифт.

172: Есть некоторые шрифты, такие как комиксанс, Карл парес и многие другие, в них нет ничего плохого, но они считаются уже устаревшими и заезженными, если вам захо.

173: Хотелось использовать их. Подумайте дважды и рассмотрите другие варианты. Есть много различных скриптов, которые выглядят и воспринимаются, похоже, но они намного меньше отвлекают пользователя от того, что вы хотите донести.

174: Когда решаете, какие шрифты использовать, чем проще, тем лучше ограничьте себя 1 или 2 шрифтами на проект, если хотите больше контраста, попробуйте использовать 1 из шрифтов, несколько раз изменяя при этом размер.

175: Начертание или стиль. Эта техника практически полностью оправдывает себя при создании интересных комбинаций. Вы, скорее всего, слышали, что противоположности притягиваются. Это работает и со шрифтами. Не бойтесь совмещать шрифты, которые отли

176: Отличаются, но дополняют друг друга такие, как сан сериф с обычным, сериф, короткие с длинными или декоративные с простыми. Сперва это может быть непросто. Но не отчаивайтесь, посмотрите на то, как это

177: Делают другие вдохновитесь, и скоро у вас все начнёт получаться.

178: Возможно, вы слышали о таких терминах, как кернинг, интерлиньяж, трекинг, иерархия. Эти концепты имеют большое значение при создании профессионального дизайна, но новичкам не нужно сильно разбираться во всей этой.

179: Терминологии достаточно всего лишь знать, что эти термины означают, чтобы говорить о дизайне более уверенно.

180: Иерархия используется для того, чтобы акцентировать и ввести внимание зрителя на наиболее важные вещи другими словами, она показывает, откуда начинать и куда идти дальше, используя разные уровни выделения, чтобы создать иерархию.

181: Решите, какие элементы должны быть заметными в 1 очередь, и потом просто выделите их элементы высшего уровня обычно больше, толще или просто чем-то отличаются. Помните о том, чтобы сделать их простыми. И придерживайтесь всего к нескольким взаимодополняющи.

182: Стилем интерлиньяж это расстояние между строками текста также известен как междустрочный интервал. Если вы не уверены, какое расстояние использовать, не волнуйтесь, значение по умолчанию обычно подходит цель.

183: В том, чтобы сделать ваш текст наиболее удобным для чтения, слишком большой или слишком маленький интервал может быть неудобным для читающего.

184: Трекинг это общее расстояние между символами. Иногда его называют межбуквенным пробелом. Большинство программ позволяют вам сжимать либо расширять его в зависимости от ваших целей. В некоторых дизайнах вы можете увеличивать

185: Расстояние, чтобы добиться определённого художественного эффекта. Это также может помочь вам изменить шрифты, которые изначально имеют маленький межбуквенный пробел кернин. Это расстояние между определёнными знаками, в отличие от трекинга, его значение

186: Разное в зависимости от знаков в слове, потому что буквы совмещаются по разному. Некоторые шрифты имеют так называемый плохой кернинг. Из за этого расстояние между некоторыми буквами получается неравномерным. Если у шрифта, который вы используете плохой кернинг, лучше избавиться.

187: Него и выбрать что-нибудь другое. Умело разработанный текст определяет разницу между простым проектом и необычным даже если вы просто начали с designer, нужно всего лишь проявить интерес.

188: Графики и вы начнёте замечать больше деталей, видеть больше и делать больше в вашей работе перевод и озвучка канала д. Онлайнер.

189: Так, ребятки, давайте я вас отпущу чуть пораньше, чтоб вы везде успели сходить до перерыва, да и немножко все-таки задохнулись свежим воздухом, и мы с вами уже встретимся тогда на следующей паре.

190: И закончим с вами типографию, досмотрим эти мультяхи. Хорошо. Угу. Вот. Можете те, кто дома, можете уже начинать писать конспекты вот эти вот, да, то есть перерыв и так далее. Вот, и обяза.

191: Обязательно приходите на семинар ножками вживую, да, то есть приносите свои тетрадочки, вот увидимся на следующей паре. Она у нас в 14 20.