0: Начинаем. Так, так, сейчас дай я сформулирую. Да, тебе надо было треснуть. Конечно. Ты сейчас че то загнался, пошёл. Да. Все, поехали. *** твою мать. Давай, *** твою мааать. Поехали. Че ты загнался?

1: Всем привет, с вами брянский шум и я, Денис призрак, вернулся из депрессионной фазы. Этот выпуск я хочу начать с небольшого осуждения. Саша, поехали. Я Шёл недавно. Значит, с работы выхожу в присутствии коллег.

2: Иду я, значит, идёт Саша что-то там в своей шапке, там, ушанке, или что там было топ, топ, топ. Я на всю улицу думаю, ну сейчас как поздороваюсь. Ага, привет, Саша. И мимо проходит. Просто я.

3: Ничего, она в наушниках. Ты че меня проигнорировала? Что это такое? Да и полгорода на имя. Саша обернулась. Ну а что? А что такое? Я, наверное, как всегда, просто учу какие-нибудь песни в ушах. Ты вот так со мной прошла. Вот так ты абсолютно, ты не понимаешь, там внутри вообще другие процессы, они не замечают.

4: Это нимание. Абсолютно нормальная история. Кстати, тем не менее, ты здесь. И, влад, расскажи, что мы сегодня обсуждаем. Слушай, мы сегодня обсуждаем, да, мы сегодня обсуждаем Сашу, тут осуждаем. Нет, и осуждаем тоже, значит. А самое главное,

5: Для того, чтобы понять вообще, что мы тут делаем, нам надо с чего-то стартануть, а стартануть, наверное, проще всего с того, чтобы понять, кто у нас сегодня в гостях. Вот, допустим, ты Сашу знаешь. Хорошо, я знаю тебя через

6: Значит, Мишу, мы с тобой пересекаемся иногда на мероприятиях, но сказать, что мы прям приятельствуем, н не, не, такого нет. Вот поэтому расскажи сначала о том, кто есть Саша Титова, и чем ты известна. Блин, вот это

7: Конечно, вопрос. Наверное, не ко мне. Я, кстати, не сказала бы, что мы с тобой как-то приятельски общаемся. Скорее очень. Насколько ты со мной даже не здороваешься. Прошу заметить, следующий руки не подаст. Не знаю. Слушай, я даже не знаю.

8: Как отвечать на этот вопрос? Прям как-то могу я ответить? Давай, как я много граней разных. Если тебе сложно говорить о себе, не, мне не сложно говорить о себе. Тут скорее непонятно, насколько величина этого, что 1 приходит на ум. Ну, наверное, мне хотелось бы, хотелось бы

9: Себя как музыкант. Угу. Но я все же не самый выдающийся музыкант, очевидно, ни в какой этой истории. Так, ну, наверное, в следующей степени, может, организатор мероприятий. Ну, не только концертов. Мы же делали выставки до этого, и

10: Какие-то просто привозы, и, да, и картинные выставки даже делали просто какие-то мероприятия, то есть тоже, ну сейчас это организатор музыкальных мероприятий, и на работе организовываю, в принципе, понятно. То есть все такого рода, ну,

11: Я тебя извини, что перебил, но как раз мы тебя и вытащили как организатора, потому что в какой-то момент времени мы обратили внимание на то, что в городе появился интересный новый букинг, да ни говна, ни ложки. Это прикольно.

12: Звучит. И не знаю, мне лично показалось это что-то новое. Хотя, когда я с Мишей поговорил, у нас тут за кадром. Миш, привет. Вот, значит, говорящая камера, как всегда, говорящая камера, как всегда, пальцы.

13: Говорит, да погоди, говорит Саша, говорит, напривозила такое количество групп до этого, что, ну, как бы ни говна, ни ложки, это нифига не start, это какая-то там была продолжение твоей истории, да, вот, ну да, поэтому раз ты в 1 очередь говоришь о том, что ты организатор,

14: Расскажи об этой истории, что значит организатор, что ты в этом вопросе делаешь, какие группы привозишь там и так далее, и так далее. Блин, это вообще довольно случайный набор событий. То есть никто, естественно, я не планировала быть организатором мероприятии.

15: Просто в какой-то момент времени я, в принципе всегда с музыкальной тусовкой, с музыкантами, то есть и с питерскими, там, с рязанскими, я когда-то и жила в Рязани, там мы у одних и тех же ребят отмечали новый год, и то есть тесно, довольно сплетены с кучей музыкант.

16: Из, ну, такой, около метально, метально, грайндкор, ооой тусовки и в какой-то момент времени, то есть я вообще жила свою прекрасную жизнь, че то там рисовала, не знаю, даже, по моему ещё не играла ни на каких барабанах, ни на чем. Ребята такие вот она

17: Сорвался тур, нам надо что-то сделать. Вот мы едем через Брянск, нужно срочно че то придумать. Угу. И, в принципе, в 1 раз это, ну, может быть, год, не помню, 20, может, 21. Когда-то я вписалась, абсолютно не зная, подхватывая, вот, роняя кал, как говорится.

18: На тот момент не было у нас абсолютно, у нас закрылся как раз 113, да, на старом ещё месте тоже на Калинина. И, получается, особо не было выбора. То есть ни места, ни времени, ни аудитории. Ну, то есть, понятно, там был Лёша, который делал тогда грайндкор, да, не говна.

19: Ну, ни голой, ни ложки буквально, потому что ни денег, ни средств, ни ресурсов. И очень удобно. Тогда попался скейт, господи, скейт клуб, который был на щорса. Да, я понял. Модуль то рядом с модулем, да, скейт парк, помните ещё?

20: Луиза с саймоном держали не был там ни разу, был только в модуле, в общем, альтернатив не было, были только понтовые совсем деусы, которые тогда стоили немыслимых денег и где девочки трясли голыми жопами, фабрики, по моему, тогда ещё тоже не было и были совсем какие-то underground.

21: Которые рождение в терпа на 17 этаже под крышей. Ну то есть куда привозить каких-то именитых ребят тоже вообще не фонтан. И просто было интересно искать вот эти локации, писать там всем, а что есть, а что здесь есть? А что какие-то заброшки, ангар?

22: Гаражи какие остались гаражи? Вот у артёма был гараж, но он бы не вместил там условно 50 человек и в принципе, артёма, артёма Клементьева а, да, где репетирую, там же раньше были концерты, да, да, и рядом там ещё была rock изба, в которой тоже часто проводились концерт.

23: Вообще, когда-то гаражная культура довольно-таки была развита в Брянске, то есть я сама лично помню, что на делегатской за баней в бежице были гаражи, где точно проводились, понятно, у Карандашова, не знаю, сейчас вообще будет.

24: Проводится или нет, но вряд ли рядом дом, частный сектор, да, Паша Михалёв, 2 Брянск. Точно проводились. То есть я прям помню, какие-то с 2000, там, 6 по 2012 год гаражей было целый вагон огромный, даже у Жени Сычёва.

25: Вот этот вот на родине легендарный, да, гараж, это все там, ну, все там были, и Белорусов привозили, и все прочее. Ну, ещё до тапка в районе дц, точнее, в районе школы гимнастической, там тоже гаражи ещё.

26: До тапка это было, это были ещё там, условно говоря, какие-то там ранние, нулевые конце или конец девяностых. И тоже были тогда мероприятия, я помню. Вот. А раз ты вспомнила Михалёва, да, и раз ты вспомнила, значит, гаражный.

27: Тема, мы же на самом деле тебя вот лично я тебя 1 раз увидел на фотографии, он не знал, что это я. Да, я сама уже забыла. Да, да, да, да, да, да, да. Но я, как бы, мы, по моему, с Мишей также обсуждали. Он говорит, слушай, так это говорит, Саша, я говорю.

28: Значит, ну и он так начал про тебя рассказывать. Нужно пояснить, что за фотка. Да, конечно, это брянский шум, брянский шум, олдскул это альбом, который посвящён нулевым, 10, светлым, нулевым и светлейшим, 10, светлым, нефильтрованным, нулевым.

29: Точно, точно. Безалкогольным. Ты чего? Это была на самом деле? Пара самая что ни наесть алкогольная. А ты сказал да, да, да, да, да, они просто нефильтрованные, да и легендарный гараж Паши это сегодня.

30: Буквально обсудили, да, это был привоз группы потрата небезызвестный, по моему, тогда ещё был тендер бренсон. Девочка очень прикольная. Вообще там много всего проводилось. И вот оказывается, что мы с Мишей там как-то виделись внезапно. Абсолютно мы не были знакомы, но мы на одних и тех же фотография

31: С привозом Французов. Ниша, ничес, ниша читается, да, и получается, что я, с 1 стороны, бухала, и Миша, с другой стороны, Бухал, и мы все были перемешаны. Вообще, я снимал на камеру, снимает, а я там в ту.

32: Этот же гараж, мы сейчас смотрим это видео и такие. Так она говорит, так я ж была на этом концерте, да, была. И мы начали на видео, и я показываю, вот я на фотках искать, говорю, о, нашли офигеть. И мы вообще там в метре друг от друга тусовались в интернет.

33: Типа, 2 Азиата типа сфоткались вокруг памятника, а потом, а потом поженились, типа, спустя некоторое время и пришлось. Ну, типа, они потом смотрели детские фотки и такие, о, я здесь фоткался. Ну это удивительно, в почему это азиаты? Ну просто я видел.

34: Да, ну, ну, Миша тоже азиат. Окей. Ну, мы, оказывается, вообще в многих местах пересекались. Скорее всего, сашка больше азиатка, чем, да, у меня ж самые узкие глаза в этой комнате, конечно. Да нет, уже уже точно у меня. Так мы куда-то пошли, в общем.

35: В поиске локации и в поиске команды, в поиске аппарата, где это вообще брать, как это организовывать. В принципе, оказалось, что это довольно интересно заниматься. То есть я мало того, что я знала много людей, Музыкантов, я ещё и узнала прослойку между этими музыкантами, которая доводит до

36: Процесса, то есть звук, какая-то техническая составляющая, как оборудовать локацию, как договориться, как дешевле там, ну и коммерческая составляющая, скажем не это ж точно. Важная тоже штука для организатора. Как там сторговать, за счёт чего, что нужно сделать, какие бывают условия, какие

37: Можно условия сделать для Музыкантов. Опять-таки, мне хотелось сделать всем комфортно. То есть, чтобы у всех и дорога окупилась, и все прочее. В общем, я стала случайно участником такого рода квеста. Угу. И оказалось, что это прикольно. И, в принципе, вот мы раз в несколько лет, они же ко мне

38: Приезжают, уже зная, что я буду организовывать, и в принципе спокойно, как бы себя чувствуют. В этом плане. Я не выбирала себе специализацию какую-то музыкальную. Просто благодаря этому опыту я поняла, что это довольно увлекательная, увлекательный

39: Запрос, то есть вызов такой, сделай все из ничего, собственно, как бы ни говна, ни ложки, потому что 0 ресурсов есть только творчество и фантазия. То есть, что ты сделаешь? Вот когда знаете, выбери себе хорошую жену, у тебя ест

40: 5 ₽. И вот у тебя умная, 10 ₽, заботливая 7 ₽, а у тебя 5. Вот примерно так. И вот это, вот это сценарий. Я че то как-то об этом не подумал. Что из этого сделать? Из ничего сделать хоть что-нибудь. И дальше пошло как-то.

41: Само собой, мы и до этого ездили частенько на фестивали и на прочее, то есть и в сопровождении с группами, и сами где-то выступали, как бы у меня 100 лет назад тоже была группа, с которой мы ездили, когда я была ееще вокалисткой, не барабанщиком, и уже

42: Как бы сформировалась привычка высматривать интересные команды, когда мы куда-то ездим. Угу. Вот мы в том позатом году, по моему, ездили с Мишей с кекчи ом на разные фестивали, и я прям присмотрела несколько разных команд. Вот. Мне очень понравились. Аферист, мы их потом привезли. Оказалось удивительно, что они уже

43: Были в Брянске, но просто как-то это вообще довольно, никто об этом не знал. Ну как нет, кто-то знал, знали, ребята знали некоторые просто, наверное, не с той, может быть, не в таком, да, в рокстаре я тогда на билетах стоял сильно, сильно меньше, был охват и

44: Будто я сама не знала эту группу. Соответственно, какое-то моё сообщество, близкое ко мне, не организовалось туда. Аферистов ты привозила в мае, аферистов я привозила в августе позапрошлого года, и это, наверное, был самый пока многочисленный фестиваль. Мы, ну как?

45: Фестиваль geek, мы собрали, там че то 170 с лишним народу. Понятно, там часть по проходкам, часть музыканты, но это пока, наверное самое крупное, что было вот у меня, проводимое у лисы, то есть это все-таки underground. Угу. А с этих пор я как бы

46: Повадилась глядеть на фестивалях интересные группы, кого-то отслушивать, кого-то высматривать. Если мне кто-то понравился в Брянске или не в Брянске писать, спрашивать, че по условиям, а не хотите, а хотите? А давайте в тур войдём. И как бы почему нет? Ну это все не коммерческая история. Нужно это понимат.

47: Понятно, да, что на этом сложно зарабатывать. Ты сказала о том, что у тебя была группа, и вообще ты околомузыкальная, да? Ну, судя даже по той фотографии, про которую мы расскажи, как ты вообще пришла к музыке.

48: Да я и не уходила из, не знаю, не, ну погоди, ну ты же в неё когда-то вошла. Ты же не только рисовала, да, как ты сказала? Да я, кстати, это скорее побочное. Слушайте, я как бы, не, вы, типа, оба с музыкой.

49: Как будто я была давно. Так, суть, в чем это никогда не имело какого-то вайба, как бы быть музыкантом. То есть я просто тусовалась с музыкантами, потому что мне нравилась социализация, нравилась некоторая обособленность. Это как выбор субкультур. Угу. То есть

50: Кто-то был готом, кто-то был Эма, а Саша просто с музыкантами тусуется. Вот как бы такого рода, не знаю. Ну нет, не в группе. Это типа показать *** группе с ними поехать в тур, типа, по разному. Бери меня семеро. Нет, по разному.

51: Скорее, нет, что, ну, типа, где-то помочь, где-то побухать, где-то помочь, может быть там квартиру предоставить. Я как бы довольно рано жила на своей собственной квартире. Ну, кстати, да, менеджерил, да, и поэтому я могла предоставлять свою квартиру для вписок Музыкантов, например, для

52: Вот у меня была работа, и многие участники современные брянских групп у меня просто тусовались, как бы пили, гуляли, я приходила и продолжался вот этот концерт. То есть это все приобретало какой-то нескончаемый характер. Угу. Огромного, гигантского

53: Джем, саморазрушение. Ну, в каком-то смысле, да, как бы мы не будем отрицать, что это все саморазрушительный образ жизни, но это позволило мне узнать огромное количество людей, которые до сих пор только есть. Да, да, которые до сих пор как бы знают меня, я знаю их, и мы

54: Общаемся и можем друг к другу обратиться с какими-то просьбами для тех, кто выжил здорово. Ну ты же при этом играла в каких-то группах, ты же что-то делала, да? О, я пою с детства разного рода вообще любой материал. И да, собственно, когда

55: Я ещё училась в техникуме на 1 или 2 курсе. Мы решили, мы нашли таких же единомышленников, нам было по 15 лет 14, мне было и ребятам по 15. Мы слушали все трактор, боулинг такого рода группы вообще, да, я нашла.

56: Аудиторию я ещё только тогда переключилась, у меня детство было там через найтвиш и prodigy, а тут я открыла для себя вообще альтернативную российскую сцену это, конечно, сейчас уже для меня там g так себе история, а на тот момент это просто пока все слушали не знаю там Стас.

57: Михайлова. И кто там слушал 15 лет Стаса Михайлова? Ну я не знаю, короче, хрень какую-то, понятно. Все слушали лару Диму билана, да. А мы слушали такие не такие, как все трактор, боулинг. И мы вот на почве интересов с денисом давыдовым и Вовой

58: Собрали группу, собственно, они дружили, как братья гитаристы, барабанщик. Я вот вокалистка, потому что я, в принципе, тогда ничего больше и не умела делать. Ты же, кстати, не только тяжёлую музыку ты слушала и популярную музыку слушала. Популярную. Я, во первых, работала, во первых, всегда живой музыкой.

59: Как бы в кафе, в ресторанах, это хотел я отдельно обсудить. Да, это отдельный Пласт прям моего культурного воспитания. Кем работаешь? Я работаю живой музыкой. Дело в том, что я, да, Саша, именно так и узнал, потому что я тебя 1 раз увидел на сцене в, ну,

60: С микрофоном, ты, с приятелями покойного? А, ну это ладно, не самый стыдный опыт, это все хорошо. Ну да, кстати, ребят попросили поучаствовать. Даже приятно. Я думаю, что там, там же Сурядова, да, по моему.

61: Полина пела, да, впоследствии, да, в этой песни мёртвые Осы, да, мёртвые Осы. Да, да, да, про неё абсолютно отлично. То есть, как бы ты в этом смысле, но только на записи же не она поёт. Я знаю, она спела ту партию, которую потом она снимала, вот это

62: Да, Полина с моей партии, как моя была денко, как много знает наша камера, а уже на неё, на её голос, естественно, камера это все делала, делала это искусственный интеллект. Да, это естественный интеллект. Так, к вокалу возвращаемся. Ну,

63: Вообще, было интересно то, что сказала про дениса Давыдова. Я про него этого не знал. Это другой Денис Давыдов. У нас целое огромное количество. Это как сергея Новикова. Типа, много. Да, да, да, да. Но я знаю только 1. Двое, что 1 гитарист Сара, где мой чай?

64: Вайлдберрис, да, вайлдберрис, да, серёга Новиков. Да. Ну, погоди. Да, да, есть ещё китаец, стоп, не гитарист, а басист, гитарист, гитарист, гитарист, гитарист. Тогда он ушёл оттуда. Да, он сейчас эббис, он ми, да, abyss on my. Да, да, да, да, да, в общем.

65: Да, Денисов давыдовых несколько, а сейчас они оба не связаны с музыкой. И даже даже басисты, которые у нас, сменяемые, были в группе, тоже не связаны с музыкой. Вот как-то осталась в этом Пласту 1 я, но мы успели поучаствовать в огромном количестве гаражных, не гаражных мероприятий.

66: В области. Ага, побухать, поваляться с господи, байкерами. Вы, твин, зацепили ещё на тот момент просто какое-то количество клубов. Мы же ещё не покойный Фиськов когда-то, с которым мы выпили не 1 литр водки.

67: Так, царство ему небесное, он нас взял на разогрев слота. Мы слот разогревали в 2015, по моему, году. Нифига себе очень плохо, очень плохо. Я видела видосы отвратительно. Мы были абсолютно жутко пьяные и был отвратительный. Тоже были пьяны.

68: Нет, slot вообще это, кстати, ужасное было соприкосновение. Там бы ещё была Даша Ставрович, и она, конечно можно рассказывать, а почему нет? Все окей. А вдруг это, если мне не изменяет память, она ещё не признана? Нет, вдруг это секретная их история, а, не, да, я.

69: Это обычная история просто там была. Это же ещё турист, который был, не помню, рок рок рок, thirty, рок сити, что-то такое, да, там когда это ещё была андеграундная история, там были дегран тесты и все прочее. Путьков там делал золотое время этого клуба, наверное, вот.

70: Мы были там, и там очень маленькая гримёрка, и как бы слот, как бы они сами весёлые ребята. Вот у них Сергей, там Боголюбский есть, нормальный, который сразу нам, ой, надо ремень на ремень. Ой, давай, садись, все нормально, в общем, как нормальный парень. А Даша такая, ой, уйдите, там челядь холопы, тьфу, фу, фу, фу.

71: То есть такого рода. И мы как бы пошли к световику пить, так, и мы так сильно напились. Я вообще не помню, как я что там отпела, я смотрела видос, это супер стыдно, но сам факт того, что мы разогревали, вы разогревали слов. Да, да, в Брянске это было прям уровень на тот момент. А ещё

72: Была группа висмут после нас Дима Белов и китаец на вокале да да, да, они ещё в костюмах, они немного подкашивали под amatory. Угу. Костюмы с именными буквами. Да, понял, понял факт. Факт довольно крупный саня Власов был на звуке. Надо его.

73: Я его каждый раз это припоминаю. Саня Власов наук. Отвратительный был звук. И он ещё реклама. Ну ладно, в 2015 году, я не знаю, просто сейчас на звуке работает. Да, это звукач, конечно. Ну, в общем.

74: Группа называлась нерол нойз, причём название дал когда-то ещё басист стойте, да да да, я про свою группу говорю стой, я думаю, если мы возвращаемся с pause, нужно, ну, напомнить на чем остановились, типа, грубо говоря, подводку.

75: Сделать. Давай, делай. Ну, это опять истерика. Тема. На чем мы остановились? Так мы остановились на том, что разогревали. Саша разогревала слово. Смотри, представь, ты смотришь передачу, у вас реклама, да, возвращаешься ты после рекламы. И ведущий говорит, а вот мы, типа, снова с вами видимся, и мы

76: Остановились на теме, и дальше гость продолжает ну так вот, не может быть такого, что сразу гость ***, да и я не знаю, на чем мы остановились, то, что мы разогревали слот, что песков позвал нас разогревать. Так, и че, вот у нас, представьте, реклама была сейчас, как ты вернёшься к зрителям, уже объяснили, уже же объяснили.

77: Мы это *** оставим. Ну давайте все окей. Ну, короче, тоха письков позвал нас разогревать слот. Мы были жутко этим горды перепились и оглохли там на пару. И у меня даже есть фотография, где, что раздаю автографы, у меня даже трусы.

78: Там видно отвратительно. Стоп, стоп, стоп, на этом поподробнее раздаю автографы. Раздавала, раздавала автографы. А трусы тут причём? Да, у меня фотография, где я исключительно с заднего ракурса раздаю автографы. У меня просто трусы вот так вылазят на середину, как у Строителя, который

79: Да, я понял. Только это не широкие, знаешь, красивые трусы, кельвин, Кляйн. А вот эти домашние, ***, домашние, ну, отечественное производство домашнее, ну, такого рода, да, на самом деле, круто. И эпоха концертов была довольно интересная, и мы

80: Да, на разогреве, в принципе, много. Вот с эфирами мы сегодня буквально обсуждали. Угу. Выступали. А, блин, была же вообще золотая эпоха, когда нас альтернативные андеграундные группы звали на день города и день молодёжи на Кургане.

81: Прикиньте, мы выступали ещё Эдгар Вартанян делал, ну, здесь звезда, типа на сцене, да, перед звездой ставили днём, с днём города. А вот это большое. И я там вот этот детский скрин, значит, это вообще, это такая, я сейчас это не могу представить вообще, а там

82: Я пела вот эти песни про то, что порежь мои вены, я ненавижу себя, орала в микрофон сейчас бы и внизу. Да, вообще, это вообще я не представляю в текущих условиях, как это может быть и внизу такие мамы с детьми, и я там просто на сцене.

83: В слюнях, соплях, да, о том, как я ненавижу себя, басист стоит спиной к сцене. Мы на этой огромной сцене внизу. Ну, понятно, с заднего края, там ещё на тот момент Регена легаси, там была ещё группа.

84: Они там пьют пиво, здесь какие-то алкаши пьют водку спереди мамы с детьми огороженная вот эта территория, и мы это какой-то сюрреализм. Я это светлейшее, 10, светлейшее. Я говорю, как мы вообще. И тут дело даже как мы это все потеряли, как мы это все не то, что все бухали там.

85: Что просто больше как будто, да нет, потому что нет, это была абсолютная свобода, свобода. Ну, это и минусы, конечно. То есть, ну, зассанные кусты, это тоже, понятно, задняя часть свободы, но я сейчас это вообще не могу представить. То есть мы опять же, орали песни свои, и

86: Каверы на вот этой, господи, летней веранде, где сейчас кавер группа проходит опять-таки про самоистязание, про экзистенциальный ужас, про какие-то там саморефлексии. Я это сейчас тоже не могу представить, а там перед нами просто реально

87: Slame ну понятно, бутылки с пивом, все эти приходящая, уходящая молодёжь, огромная нескончаемая толпа, и ты идёшь, и просто непроходимо со всеми здороваешься, всегда твои куча знакомых, и ты выступаешь на этой сцене, орёшь про какую-то дичь.

88: Ужас. И все такие, блин, круто хороший материал. Я сейчас этого не могу представить. Не, ну, в Майском парке иногда крупные концерты проходят. Ну, они более рафинированные, конечно, но они, ну, то есть другого формата, но по насыщенности людей, давай будем честны. Там самое жёсткое. Это cover на короля и шута.

89: Ну, как бы, ну, давай, вряд ли там ужасно. Это прекрасно. Пожалуйста, хватит. Я хочу остановить это. Не создавайте очередную трибьют группу короля. Хватит, хватит. Давайте, создавайте сектор Газа ещё, да, вот это, да, кстати, сегодня.

90: Алексей Мелихов. Так он вам сегодня даст жару. Да, у него сегодня, кстати, день рождения, день рождения. Поздравляем от всех его 5 60 групп. Самые внимательные зрители поймут, когда мы это все снимали. Да, да, да. Фанаты, мелиха, фанаты.

91: Любим, Любим время. Абсолютно свободное, да, время свободное и огромное количество фестивалей, куда мы ездили за бесплатно. Понятно, что мы не получали за это гонорар, но нам всегда оплачивали все условия. Ну то есть, что сегодня молчит не только Денис.

92: Не, ну потому что это очень интересно. Прикиньте, мы не, ну реально стародубе в области выступали за грузовик пива и водки, чтоб вы понимали, вот был наш, да, гонорар наш был грузовик, мы все перепились.

93: А куда вы, вы за вечер это все выпили или что? Блин, это нет, не староду. Это, знаешь, где это было? Это было в хотылево. Где-то мы ехали за Сельцо, за хотылево везли палатки. Ну что ты имеешь ввиду грузовик? Вот давай так, ну, полуторатонник стентом ещё.

94: Целый наполненный. Нас четверо в группе. И девочка, которая пьёт за четверых, и что, и типа там много, прям алкоголь, набитый ящиками просто сверху. Вам что сказали? Мы вам это отдадим, типа, но нам и ещё 4 группам. Ага. Ну нормально, это все равно очень много.

95: Не, это много ребят, это прям нормально. И то есть даже те люди, которые просто из села, из Сельцо доезжали до нас пить, они тоже были пьяные, и все ещё оставался алкоголь, а на утро ещё привезли алкоголь, а ведущий не мог произнести.

96: Не noize просто выговорить, говори, нервная ночь, нервная ночь. Представляю, я только недавно в клуб зашёл, не мог сделать заказ, потому что да, ну, перебрал, ну это вот типа xiii xii машину вот такой.

97: А я думаю, там и зрители такие же были нормальные, да, я и пела также. То есть это вообще ссср. Но несмотря на то, что у тебя была такая прям оторви рок история, да, но ты же ещё при этом где-то пела, в каких-то, конечно, значит,

98: Ну, как кафе или как это? Да, мы вообще не забываем, что параллельно с этим я ещё вела полноценную рабочую жизнь. То есть я экономист, но я обычно работаю, да, где-то 24 на 7 ещё, да, и параллельно по ночам ещё подрабатывала.

99: На тот момент, по моему, в альбион пабе. Это, это где это за бежице, где камвольный комбинат? Там был место, которое мне очень нравилось, это английский паб, сделанный по принципу вот у нас сейчас что-то нечто подобное пытался херс повторить, вот этот антураж как бы

100: Шотландский, ирландский, где типа ничего себе. И у меня там была вообще абсолютная свобода репертуара, и я могла выбирать более джазово соловые какие-то треки, а не только угонщицу или что-то такое. Вот вообще моя самая светлая часть вечерних

101: Работок. Обычно, когда мы говорим с каверщик ми, ну, там наши ребята, да, они все очень страдают от того, что они ограничены своей, да, никто не ограничен, но будем честны, можно и ту же угонщицу переиграть в таких аранжировках. Согласен, но, может быть, эту угонщицу уже настолько надоело петь и

102: И мне кажется, что в этой тематике у вас как раз появилась офигенная альтернатива и терапия одновременно это рок джемы да o рок джемы вообще спасибо антону меткину да, Антон Меткин, привет. Любим, Любим да, видите, как много Антонов, полезных вообще.

103: Было в жизни, да, рок джем позволяет полезный Антон, звони сейчас и получи по промокоду Меткин 300. Вот бариста бориска. Бориска, да.

104: Да, ну, в принципе, я думаю, что у всех есть Пласт любимых песен, которые он хотел бы исполнить, но никогда не сможет это сделать в рамках кавер программ. Ну, то есть, скорее всего, никогда вообще, ну, кроме там, каких-то Пьяных посиделок со своими друзьями на 3 аккордах, да, рок джем, мне пока

105: По крайней мере, позволяет именно песни, которые мне очень нравились. Мы, кстати, брали трактор буллинг. Я помню, на первые джемы. Угу. Прям песни, которые мне очень сильно в глубине, там, с 14, 15 лет реализовать своим голосом. И альтернатив других я для себя не вижу, как для исполнителя.

106: Джем, прикольная история, которая объединяет разного рода Музыкантов с хорошим вкусом, потому что там всегда, вот я замечаю, поют реально нормальные песни. Да, жиган, лимон. Я обожаю её. Эта песня про меня, друзья. Ну, скажем так, я караоке, я люблю петь даже жига.

107: Лимон сильно отличается от стандартного репертуара заказов и групп, то есть её не заказывают в барах, её не поют в рокстаре, её не поют в караоке, ну или очень редко, скорее всего серьёзно я думал, что это 1 из ты, я всегда же gone лимон пою, если.

108: Давай я ловлю тебя на слово, я в кружок вставлю видеомонтажа, я посмотрю. Ну отлично, девочка пай рядом жена и хулиган. В нашей Твери нету таких.

109: Даже девочка, ты не грусти и не скучай.

110: Ну, в общем, в целом отличается набор. Мы сейчас перешли немного на экспериментальный формат плейлиста. Посмотрим, как это будет. То есть, есть, есть, есть шанс увидеть, например, химеру. Я, я предлагала зимний синдром. Ребята, но что такое зимний си,

111: Песня химеры, я не помню. Да, это у нас тематика же есть под зимнее все про зиму, снег и прочее. Я предлагала, как бы, да, есть. Ну, вполне, я бы химеру, мы остановились на том, что я тебя спросил, а было бы

112: То есть могли бы вы сыграть химеру, например, да, и ты рассказывал о том, что ты предлагала такой трек, да? Ну это ж надо, чтобы примеры, может быть, не все знают. Да не, я думаю, все знают, если, если условная группа закп делает кавер на химеру, на виселицу,

113: Серьёзно, да? Ну, как бы, то есть, погоди, ред, сейчас вновь, я не думаю, что прям все знают Старкова, но группу химера, я думаю, плюс минус все знают. Ничего себе. Это прям удивительно. Я в мои то времена мало кто её знал, а тут бабах и

114: Блин, если мы говорим, делают виселицу, да, да, я причём сама, кстати, знаю группу химера благодаря группе свиньи в космосе, которые коверли тоже виселицу. Теперь я через это узнала о химере уже про Старкова и все прочее теперь понятно.

115: В рамках Джемма. Просто нужно, чтобы совпали единомышленники. То есть я могу слушать вот это Миша слушает, вот это, там Оля слушает вот это. А вообще нужно думать ещё и о зрителе. Угу. То есть важная составляющая, чтоб не уйти совсем в Лютый андеграунд. Согласен. То есть понятно, что мне приятно петь, я не знаю, там

116: Bowling, но если примерно полтора человека рубятся со мной так себе история. То есть нужно перемешивать. Тут Антон выдерживает золотую середину и добавляет какой-то и более известный трек и перемешивает с менее известными треками. Там тем же гейбар, хотя он известный известный

117: Поиск по хэштегу гей. Я просто думаю, мне запикивать потом или нет? Нет, нет, чем на английском, наверное, не запикивают слова. Да, если так, это ж может это универсальное, это было интернациональное слово по-русски. Нет, тут сейчас у нас контексты.

118: Играет роль. Это че я гей запикиваю? Не, не, не, ну гей это в смысле парень или гей? Не Гай, а гей гей бар. Все нормально. Гей бар гей бар, гей, бар, гей бар есть.

119: Известные песни в разных пластах. И из за того, что эти пласты друг с другом редко соприкасаются, есть, то есть попса в каждом из этих кластеров. Ага. И вот их когда собирают, тогда джем получается очень интересный и насыщенный. И самим музыкантам приятно, и зрители рубятся вместе с ними.

120: Гейбар в клипе запикано слово вор ну, кор, война, а это странно, а нет, nuclear war, а что нельзя говорить про то есть песня называется гейбар, там в клипе творится.

121: Дичь, дичь, там этот самый президент, который

122: В этом, в цилиндре, который был lincoln. Да, я думал, ты про макрона, Линкольн в этом клипе, соответственно, топлес. Вот, linkin, топлес. Отлично. Ну, там, провокационный клип там. Но мне кажется, что это ироничная история, когда ты не

123: Запикиваешь слова типа ***, гей, смерть, насилие, а потом запихиваешь какое-то максимально приличное слово. Да, да, ядерная война это очень прилично. А мы сейчас вот это запикаем и все такие, что же, что? Да что же я сказал? Рекомендую ядерную войну.

124: Продолжаем. Да, смотри, что раз уж, да, раз уж мы заговорили о том, что вы играете какие-то свои любимые, да, или около того песни вообще, что ты слушаешь? Какие, какая музыка у тебя? В на

125: Когда ты отдыхаешь, не знаю, блин, я отдыхаю от музыки в полной тишине. Я в целом, сорри, потому что постоянно нужно учить огромное количество песен. Вот буквально вчера мы выступали в ншб, нужно было учить 11 песен 11 за короткое время.

126: Ну, то есть это, как правило, 1, 2 недели постоянно идут какие-то отчетники. То есть у меня есть рабочие моменты, в которые мне нужно там 15, 20 песен учить. И, как правило, я слушаю их, чтобы разобрать либо барабанную партию, либо вокальную партию, что-то сделать с ней для себя.

127: Все равно ведь, наверное, что-то есть, что, слушай, да? Ну, понятно, что я слушаю какие-то подборки, просто примерно похожие. Иногда вот в последнее время меня накрывают открытия старых альбомов, которые были мною недооценены. Угу. Очень удивительно, потому что я, например, вот буквально

128: На днях добавила себе в плейлист песню avril lavigne, которая я никогда не слушала, аврилавин, чтоб вы понимали, вообще никогда не слушала аврилавин и готовила исключительно по работе, когда нужно было где-то спеть или где-то где дополнить, сыграть, да и.

129: Я недавно слушала, просто на фоне он попался аля там в какой-то подборке, и я охренела с того, какие там аранжировочные решения. И вообще, типа, ого, Лузин, грипп. Так, ну это, это начальные альбомы, да, это все старые альбомы. Стоит в толпе.

130: Я визуально вообще не смотрю. Обычно это где-то 2002 год. Да, да, это начало 2000. То есть она же не сама, это с, нет, короче, пишет тексты, она, скорее всего, делает на 3 аккордах, да, есть большая команда. Да, да, да. Там чувствуется, что очевидно, там руки.

131: Были, наверное, очень люди с большим хорошим музыкальным образованием, сделали все на барабанные партии. В основном всегда писал барабанщик Глинков. Да. А ты видел на живых выступлениях, какие с ней металлюги играют на барабанах, там на карданах хренячат включил скибой. Так?

132: На да, на басу, ещё и на барабанах. Я просто охренел её учить. О чем столько мелких пауз, очень остановок. А смена тональности потом припев в другой тональности. Вообще бридж, который брейкбит, я замучилась его учить, да вообще.

133: Это просто не самые простые, то есть они кажутся, они прикидываются простыми, да, типа, ля, ля, ля, они простые для восприятия, да, да. Но при этом, когда ты разбираешь, там всегда есть количество, какие-то двойки, какие-то микропаузы, какие-то затакты какие-то, ну, я не говорю только про аврилавин, но вот.

134: Пласт музыки, которая как бы поп рок, но командой очень даже музыкально образованных людей, очевидно, сделано. И вот я в последнее время меня накрывают переоткрытия, скорее старых альбомов, когда я что-то такое включаю, а вообще новое я слушаю, но

135: Мне становится иногда тяжко, тяжковато, когда я включаю чарты, мне сложновато в последнее время воспринимать какую-то совсем новую музыку, это случается редко. То есть когда какие-то подборки есть, это, как правило, что-то восьмидесятых девяносты.

136: То есть, то, что мне нравится, так что, наверное, все-таки я уже попала в ту деформацию, где застряла в своём Пласту, да, в своё, как бы, в своей части самой лучшей жизни, ну, как будто, да, рядом с этим, но и все, что похоже на это, то есть то, что

137: Сейчас переосмысление вот этих жанров, наверное, какого-то рода, ну, металкор ню метал, эмаро вот такого рода. Ну, все равно ведь ты за ними следишь, и ты же знаешь, что там, условно, там, abc, что-нибудь выпустили.

138: Там или wildways, что-нибудь я не могу, кстати вот это слушать, это, это слишком глянцево я прям не могу глянцево валдес или abyss ну, алвейс это совсем уж давайте мы все, мы будем разделять андеграунд, музыку и коммерческую музыку.

139: Ногу опусти. Нормально все отлично. Да, я защищаюсь, мне кажется, от людей, от камеры, да, я, наверное, такую музыку как раз не могу слышать, несмотря на то, что условный там металкор и какой-то мне нравился.

140: Когда-то там дескор. Угу. Хотя это довольно скучная музыка, если прям слушать больше 5 треков подряд, да, я думаю, что да, но мне просто казалось, что, допустим, ну, условно, вот эта вот история, которая сейчас делает вадвик,

141: К примеру. Ну, они же сейчас играют такой поп поп. Ну да, да. Поп, музыка стилизованная под, там, утяжелённая поп. Так точно. Да, да. Вот, вот это ещё, как бы, наверное, так, Попов в церкви ещё никто не называл. Угу. Только маленькие.

142: Утяжелённый поп для молодец. Вот я просто попы, ты не даёшь чувств верующих, что просто ты уже не мальчик, тебя не берут. Просто нужно. Я просто к тому, что, наверное,

143: Значит, слушать андеграунд вообще сложно, там прикольно тусить. Да о, я, кстати, наверное, соглашусь прям сильно с этим, что есть группы исключительно концертные. Я, кстати, вот, условно, грайндкор в наушниках не слушаю. Я думаю, что, наверное, никто

144: Его не слушает. Да нет, ну я, ну у меня есть прям хорошие знакомые, которые прям нонстопом могут настроение башкой подёргать, по *** пострадать. Можно, ты включаешь Леонтьева треки, весь альбом. Интересно, что вы имеете в понятие? Слушать андеграунд сложно.

145: Вы имеете ввиду типа underground типа ender бывает разный, плохое качество звука? Не, не, не, нет, нет, нет, просто не совсем удачная аранжировка вы имеете ввиду, что это сырая скорее, ну интересная, немного сыроватые недоделанные команды. То есть ты знаешь, что есть потенциал, но ещё он

146: Угу. То есть сложно подряд слушать это гигантским Пластом. А по поводу концер, конечно, есть просто концертный Пласт. Угу. Ну, то есть я, например, могу сходить на, не знаю, Харш, нойс, какой-то концерт, но я никогда не буду слушать это, как приходишь в клуб и танцуешь там под remix.

147: Какие-то неизвестные, да, 1 раз в жизни потанцевал и забыл на следующий день, да. А на концерт при этом ты ходишь. Мы остановились на том, что очень тяжело слушать андр, да и гораздо прикольнее ходить на концерт. Да, да, да, да. Приятнее быть частью тусовки.

148: Чем действительно потом слушать. Мы все равно слушаем музыку гораздо более спокойную, мелодичную и качественную, чем ту, которую мы посещаем на концертах. Согласен, это нормально, потому что ты, как музыкант, начинаешь обращать внимание на эти эти детали, мелочи и минусы абсолютно так. И люди не музыкант.

149: Возможно, так даже не думают. Слушай, вообще на меня. Мы вот недавно на чем были? На алисе, на алисе были. Да, и когда, если мы смотрим на техническую составляющую, иногда даже удивляешься, как именитые музыканты там держат палочки в руках и вообще много вопросов.

150: Пошёл. Да, мы иногда, мы сейчас уже, я палочку, то есть есть, да, коллегам палочка, да.

151: Брянск, 2005 выиграл 2025 для Брянска, да, 20 25 он её бросил в толпу, бросил в, он кинул, мы подрались с каким-то мужиком из за палочки, потому что он пришёл, увидел, что у меня палочка в руках, и пришёл, типа

152: Я езжу за алисой, схватился за палочку и начал у неё вытаскивать, короче, из рук. Я сказал, не, не, не, там ещё илюха стоял рядом. Он сказал, не, не, не, да, это я из города приехал там, типа, я езжу за алисой везде. Да не ***. Короче, отошёл и стоял во обиженный.

153: Поймали, что вы были на алисе. Да, вы серьёзно? Да, вот в Брянске. Вот я хотела об этом сказать. Мы сейчас чаще ходим на концерты, чтобы посмотреть. Я как организатор хочу узнать, как собирается, какое оборудование, что вообще делается. Интересно.

154: В таком большом ангаре они сделали звук, да, то есть мы, мы сейчас ходим ради технической. Я сделал некоторые выводы. Озвучишь или, а там они работают по крайним частотам Сабас. Главное, чтобы были очень высокие верха. И вот за счёт сабасов

155: И Верхов можно что-то чёткость, да, посередине оставить голос, короче. Угу. А все раскидать по краям частот? А голос оставить, чтобы Гула не на звуки были. Там у них свои же звук, мощные звукачи были. Да, да. Там, там, дядя Костя, дядя Костя то уже сколько лет в индустрии он возит?

156: Такого аппарата. Это нужен хороший аппарат, чтобы вот такое повторить. Как раз я только вчера её вспоминал. Но ведь рок н ролл это же не работа, это ж прикол. Ну, я бы так не сказала никакого прикола. Рок н ролл, мы имеем ввиду, как музыкант.

157: Вообще все это уже работа, все-таки это уже работа. И когда вы с группой собираетесь и хотите выпускать чуть больше, чем в 3 гаражах выступить в год, это уже работа, это уже нужна уже определённая степень дисциплины, это скучная Нудная часть и очень полезная. И многим не хватает.

158: Рутина нужно барабанщику нужно самостоятельно делать какие-то этюды себе разбирать гитаристу нужно дома сидеть, доделывать какие-то проходки, разминать руки. Басисту нужно сидеть, разбирать чужие партии, желательно разнообразные, чтобы новые какие-то приёмы для себя это

159: Большая работа, это точно точно такая же работа, как и любая другая, только бесплатно. Ну, ну, смотря когда и где. Ну, кстати, я бы в голове держала, чтоб был какой-то Светлый маяк по поводу того, что когда-то это будет не бесплатно. Чем лучше ты это сделаешь, тем менее бесплатно.

160: Эта работа встанет. То есть, ну, слушай, если нам андером оплачивали условно в Смоленске дорогу и какой-то минимальный гонорар, значит, это можно сделать платно. То есть, просто повышая свой уровень и в голове, ну, нужно выработать чёткую схему, что это точно такая же работа, на которую

161: Ты приходишь в одно и то же время, донат, брянский шум, там, да, бегущая строка с номером карты, скиньтесь денису. Не, ну лечение, ну, что-то группы делают. Ну, тоже, да, почему нет? Кошелёк кидают на album, да, была б моя вол.

162: Я б уже брянский шум монетизировал бы 100 раз. Мне бы все тут платили, некоторые рэперы Брянска сказали я так и знала, я так и знала, что вы на этом зарабатываете, да миллионы в карман себе я не могу.

163: Я, естественно, про приемлемые адекватные камешки, камешки в огороды посыпали, поехали персональные. Да, да, да, да, да, мы на этом зарабатываем. Да. В общем, музыканты это точно такая же работа, как любая другая. У вас есть определённое время, часы, которое вы выделяете, вы в любом состоянии.

164: Приходите с настроением, без настроения, делаете это, эту работу, ставите точно такое же планирование, как на любой работе. Что я хочу, когда выпустить, когда я хочу сделать ипишку, когда альбом, когда я хочу выступить, сколько раз мне нужно, в принципе, выступить, чтобы меня люди, не забыл?

165: Были и сколько не слишком часто, чтобы не замахать всех. То есть планирование точно так же, как в любом другом проекте. Полностью с тобой согласен. Но это уже все-таки на самом деле, если мы говорим про то, что это работа, это, это уже не under, это уже

166: Не может быть. Не, ну если это не коммерческая попсовая деятельность, то это, ну, может быть, это какая-то альтернативная история, широкое понятие дела. Афиши себе печатают. Согласен, зовут народ, чтобы, ну не будут же они, они же все равно это все делают. Давайте мы тогда немножк.

167: Добавим, что это все должно быть с удовольствием. Вот вот об этом важная составляющая, что вы должны все тащиться от этой музыки, даже если она рутинная, да, то есть где-то, где у вас получилось, вы потом совпадаете, попадаете друг друга и главное, чтобы это не трибьют короля шута, это в 1 очеред.

168: Даже если вы трибьют короля и шута, если вы все попадаете и вокалисты, и друг друга, да и басисты в барабанщика, все идеально будет и у вас тоже, да, это должно, конечно, вознаграждаться хотя бы удовольствием и потом уже как побочным день.

169: Всякие истории, приключения, это ж, ну, воспоминания, конечно, я именно к этому и вёл, что мы 1, мы тут сидели летом с Никой андреем Никиенко, и мы как бы к нему с ним пришли, к этому, да, значит,

170: Заключение, что панк рок не играют за деньги. Это вы пришли? Не, ну я к тому, что я к тому, что нельзя ставить во главу угла деньги, когда ты играешь в панк рок. Блин, это постановка. Это очень категоричная постановка вопроса. Просто мне нравится. Мы не за деньги. Ну блин, почему?

171: Нет, если дают с другой стороны, то есть мне не нравится отрицание полностью. Делай ты своё дело, которое тебе нравится. Но если тебе за это хотят дать цветы, конфеты, бери, почему нет? Я не вижу здесь никакого противостояния.

172: Технически мне условно в Москву проще съездить и посетить концерт, чем привозить в Брянск, но мне, кстати, тоже тешит самолюбие немного, что я могу какую-то группу привезти персонально себе устроив концерт этой группы. То есть я как будто какое-то

173: Богатые, знаешь, там малиновый пиджак из девяностых, понятно, которые я тёшу себя, да, а остальные уже, ну, придёте и придёте. Но, но, в принципе, я вкладываю для этого же усилия рекламу. Кстати, по поводу рекламы. Угу. Мы пишем же.

174: Да, и пишем, пишем просто, собственно, зачем я сделала паблик? Мы сделали много концертов до. Угу. Ну, допустим, там, да, с 20, 21 года, мне кажется. Ну, штук 20, наверное, есть. Концертов не так много, может.

175: Читается регулярно, все равно разной степени величины, и в какой-то момент меня просто замучило вкидывать каждый раз во встречу, нагонять платной рекламой подписчиков это абсолютно неэффективная стратегия, то есть встреча умирает после того, как все скинули видос.

176: Фотографии, ты считай просто профукал деньги на рекламный бюджет. И поэтому спустя какое-то n количество концертов, я думаю сделаю паблик, нагоню просто в паблик и это будет единоразово. Я просто буду каждый раз пополнять эту базу, чтобы люди могли подписыватьс

177: Узнавать о событиях. Но спасибо ***, вконтакте, который делает эту стратегию *** неэффективной. И все, что в ленте попадает, не попадает *** никому. Даже если ты вложился в рекламу, если человек подписан на паблик, он все равн.

178: Но не увидит это в ленте. Меня это жутко раздражает. Зависит от грёбаная, умная, да, грёбаная, там очень много критериев. Если у тебя смайлики, например, в описании поста, он будет меньше показывать. У меня нет смайликов. Естественно, я, кто вам вообще? У меня грайндкор, да.

179: Рок рок, мистер дудец. В общем, там нужно соблюсти огромное количество критериев. И все равно, даже если ты сделаешь супер интересный видос клип с просмотрами, ты попадёшься только 15 процентам людей в твоём

180: Френд листе я не очень понимаю уже, как ввести просто рекламную деятельность вконтакте. То есть даже если осведомлённость огромная, в итоге люди не могут дойти до поста. Ну понятно, что это и моё, моих навыков недостаточно, чтобы нам какую-то маркетинговую деятельность вести.

181: Спору нет, но даже в том случае, когда люди узнают о рекламе, узнают об афишах, видят на улицах, их уже раздражают стикеры мои, и они говорят, ой, блин, че у тебя там завтра за концерт даже после этого до паблика могут не дойти. Я уже не знаю, как это проводить. Ну, в обще.

182: Public стал закономерным эффектом всех проведённых концертов, в которые я сейчас буду сливать какие-то посты и уже там проводить в 1 и том же месте встречу, ну то есть чтобы, подписавшись на сообщество, человек мог узнавать с какой-то периодичностью

183: О событиях. Ну, в общем, оставляем ссылку в описании. Это однозначно, конечно, у меня есть, в принципе, прицел на какие-то группы, ну, московскую и питерскую, пока непонятно, что делать с бюджетом, но

184: Я пока не вижу смысла проводить в Брянске. У нас проводится огромное количество мероприятий нишевых концертов, которые очень сильно дробят аудиторию. Ну то есть, ну вот привожу я какую-то, я интересную группу, привозят, там, не знаю, лис.

185: Интересную группу. И ещё там какое-то ещё площадка проводит средней интересности группу. А есть Пласт людей, которые вот эти любят эту группу, эту, эту, а есть те, которые просто ходят на мероприятие. Какое дешевле раз и все, которые ходят на все мероприятия. 2. Вот эта аудитория

186: Делится поровну между этими 3 мероприятиями. Ты имеешь ввиду, если концерт в 1 день, ну, конечно, вот, условно говоря, будет, может, не в 1, может, в 2. Это вообще очень странная логика организации сейчас. То есть, может проводиться улисса в эвтерпе, в деусе, в цензуре, примерно на

187: 1 и ту же аудиторию направленности мероприятия. Угу. В этих условиях нет смысла вообще что-то проводить, потому что те, кто ходят просто потусить, они не придут никуда, никуда. Слишком огромный выбор из довольно среднего качества. То есть

188: У тебя встаёт как у организатора вопрос либо очень дорогую качественную группу вести и уже тогда снимать фабрику и что-то заморачиваться с деньгами уже за, ну полумиллионный бюджет, либо вообще ничего не привозить и ждать, пока они все наедятся и поймут, что это все минусовая истории.

189: Ну, то есть у меня примерно в голове вот такая логика, что вот сейчас мальчики, девочки, которые маленькие, привозят сейчас группы или не привозят, делают просто 5 подряд одинаковых брянских групп, что они просто поймут, что это 0 и сил уходит больше, чем

190: Коммерции в очередной раз переедут на другое место, в очередной раз переедут, закроют свою точку, уедут в ещё 1 место открывать такое же абсолютно без будущего, обязательно разрисованными стенами ну, это ничего плохого, не минусов, никаких другое.

191: Может быть, даже со светом, может быть, даже с туалетом. Не делайте мне так больно, пожалуйста. В общем, есть смысл ничего пока не делать, пока люди, которые делают это в пол руки, без организации каких

192: Каких-то продуманных планов наедятся и поймут, что это все минус. Ну и, кстати, тоже для тех, кто, например, не в теме. Нужно понимать, что нишевые андеров, концерты это, как правило, в 0, ну, 0 или минус. Я заметил, что после того, как ты недавно в недавнем времени привозила

193: Какие-то группы, вот эти самые люди, про которых сейчас говоришь, они подорвались, поняли, что так можно делать, тоже начали пытаться делать так же, причём эти же группы, только они без оплаты дороги, без писка, без всего, да, приезжать, а дальше сами разбираться, да, коллектива. И ребята, вот.

194: Неделя до концерта. Ни афиши, ничего нету. И сами сами музыканты мне пишут, блин, че за фигня? Нас не поселили, не разместили, наедятся, успокоятся. Ты сделаешь опять, они опять подорвутся. Ну, это нормально. Слушай, я не вижу в этом минусов пример какой? Для людей, да, они

195: Они видят, что так делается, но, слушай, пытаются повторить, я же тоже, у них возможности нет, я же тоже не уникальная. Я же тоже делала это изначально по шаблону чьему-то. То есть я ходила на какие-то мероприятия, смотрела, как это происходит, и примерно сопоставляла, а потом уже на своей практике понимаешь, что, а вот здесь надо, вот здесь.

196: Продумать вот здесь заранее договориться вот здесь заранее там райдер какой-то составить, вот здесь переобсудить, аппарат арендовать. Да, никто почему-то, кстати, вообще это большой вопрос почему, я думаю, многие организаторы по поводу звука вообще не запариваются и

197: И это странно. Ну, то есть, когда приличную группу привозить на отвратительный звук, когда все трещит, стекла звенят, и ты выходишь глухой через 10 минут с концерта прям вопросики. Ну, это, наверное, каждый должен уже сам решить для себя.

198: Что он хочет? Какой бы ты совет им дала таким ребятам, блин, ходить. Если он есть. Я думаю, что самый лучший совет ходить на качественные мероприятия, чтобы сравнить их со своими. Угу. Ну, на меня примерно так и работает. Я даже в музыке, мне кажется, так развиваюсь. Я просто хожу на какие-то группы, которые

199: Ого го. Меньше, чем я, играют, но сильно качественнее, чище, лучше сыграно, срепетировано. Я такая, надо учить, надо доучить. Вот здесь надо изучить вот это надо послушать. Вот это ничего, кроме наслушанности. Насмотри.

200: Я думаю, в этом случае не работает никакие советы. То есть нельзя сказать, ух, ну-ка, хороший аппарат, привези. Ну, это очень абстрактная категория. Ты сравни его со своим и послушай, как у тебя все ***. Ну, то есть, скорее, это так работает. Ну, дело в том, что при всем том, что ты

201: Сейчас сказала, такого подхода все вырежем. Нет, нет, нет, ничего мы не вырежем. Я имею ввиду подхода, где во главе угла стоит качество в 90% мероприятия в вандере или аналогичном не существует.

202: Почему? Потому что все-таки это движуха. А нужно ли большой вопрос, вот именно, да, надо ли, надо ли столько напрячься, чтобы получить такой эффект. Вот ты сейчас себе правильно как бы поставила как бы уровень, да, что если мы кого-то везём, то

203: Это должна быть хорошая площадка, это должен быть классный звук. Артисты должны быть выспавшиеся, да, артисты должны быть в комфорте сытые. Качественный звук. Но это качественный звук, это приемлемый. Ты это приемлемый, а мы хорошо хорош.

204: Из того, что есть внизу, короче, да, я согласен с тобой. Да, вот Миша прав, не, не, абсолютно прав, минимум привозим мы с тобой вот это вот это, это не я понимаю, но мы с тобой когда даже делаем брянский шум, да, если бы не было бы у брянского шума,

205: Тебя мы бы не делали, брянский шум, но нет, нет, не было бы в этом никакого смысла, ребят, мы будем тоже честны. Мы пока с Мишей не были знакомы. Мы занимались тоже, чтобы звучало хорошо. Так точно, когда мы искали аппарат для концерта, все же у нас есть возможность искать.

206: Когда мы с Мишей не были знакомы, мы брали у того же лео, ну то есть хренцы, да, на самом деле просто это вопрос запроса. Если человек хочет сделать звук, он найдёт, где его найти, и найдёт звукача и найдёт, к кому обратиться или хотя бы из доступных.

207: Каких-то элементов выберет. А если ему как бы и так норм, в принципе, для under музыки может быть, ну, многим комфортнее играть в Гуле шуме, когда ничего не понятно, когда ударил по расстроенной гитаре, и как будто, ну, все это, это как бы элементы, да,

208: Для напряжения, а не расстроенная гитара, да? Ну да, Денис, записывали, короче, у него недавно песню так, нет, ну я хотел, ты на следующем, это проблема гитариста и в итог

209: Мы пришли к тому, что мы настраивали гитару, настраивали мензуру, высоту струн, *** твою мать. Короче, я передумал, и все подробности я расскажу в следующем подкасте, уже непосредственно с нашим хорошим звукарем михаилом поляковым. Смотрите, пожалуйста, это

210: Вот такая вот мини реклама. Смотри-ка, молодец, молодец, проанонсировал, продолжаем, выкрутился нормально. Ну, в общем, на самом деле, для under концертов, возможно, и не нужно такое качество, но я, во первых, уважаю себя, а во вторых, уважаю, как будто

211: И слушателей, которые должны, мы действительно не делаем какой-то крутой звук, мы делаем минимальный из возможных, то есть хотя бы такой, чтобы ты мог различить слова, чтоб ты мог различить, че вообще гитарист там делает, чтобы ты мог различить удары бочкой. Главное не забивать ***. Да, да.

212: Хотя бы просто сделать это отчётливым такая идея, а просто на уровне многих мероприятий это выглядит как будто я заморачиваюсь и мне даже прилетали. Я помню предъявы о том, что вот ты избаловала артистов, помнишь такое, да, что зачем ты вот rt?

213: Там кормила, селила, они меня теперь не соглашаются за бесплатно ехать и без проживания ко мне. Ну то есть, или там по поводу звука, что вот ты там понавезла аппарата, мы там сделали круто. А теперь я привёз, и чуваки отказываются на

214: Аппарате играть вот такая ***, вот такая ты плохая. Ну то есть это смешно даже, но это минимальный, возможно, уровень из допустимых. Поэтому, ну, наверное, мне самой не хочется оглоха ь после каждого концерта. Поэтому зачем я люблю музыку

215: И люблю концерты. Мне нравится вся эта движуха. Я хочу в ней тусить дальше. То есть просто это другой формат. Раньше я тусила как бы на около, а теперь я изнутри этой истории. Мне хочется сделать это доступным для понимания.

216: Слуху, не просто гул, шум, где все набухались, завалились и как бы повалялись. А потом такие, ***, что это за песня? Я даже не понял, что это за песня, кто это вообще был, да, кто это был. А так чтобы вот сейчас вот ребята обращаются, типа, вот ты группу такую-то привозил.

217: Из Москвы. Я вот их тоже теперь хочу привезти. Мне понравилось. Ну вот посмотрим, что это будет. Как раз привозят в тёрку. Мне даже интересно сравнить. А мы про неё говорили, иглу привозят. Нет, в втеру. А тоже, да, игла. И он, по моему, Харьков хочет тоже.

218: Туда. Но потом, в общем, и он спрашивал, чтобы ты заселила группу, ты заселишь группу, в смысле то ты проводишь концерт, чувак, какой-то организатор. И сашку просил, чтобы она, ну, это забавно, конечно, в принципе, вопросом. А сможешь, не сможешь? Ну, сделай.

219: Да, Сумерский подход, он интересный, они не спрашивают совета, они сразу говорят, ну, типа, помоги, ты ж поможешь. Какие вопросы вообще? Это немного странно. Мне кажется, я знаю, кто это. Ну, я не знаю, я на самом деле не знаю, давай ещё коснёмся вот какой темы.

220: Значит, ты ведь наряду ещё со всем тем, что мы уже обсудили. Угу. И музыкант, и художник, и хотя про художников мы не говорили, но все-таки, ну, пару выставок было. Ладно, вот интересно, с голыми женщинами.

221: С голыми женщинами ты прям на них рисовала? Нет, к сожалению, нет. Была эпоха, когда я пыталась уйти в рисование, даже занималась у преподавателя в строительном техникуме. Он тоже умер. Василий Скворцов хороший мужчина, и я почему-то

222: В какой-то момент времени я сидела на стимуляторах, и мне очень хорошо заходило рутинное рисование по 18 часов, когда не ешь, а просто рисуешь, и это у меня неплохо выходило, я даже стала в этом плане образовываться.

223: Организовываться и делала выставки. Ну да, делали при помощи тоже своих ребят, знакомых. А где ты выставлялась? Рост, рост была такая, она, по моему, и есть выставочный зал в бежице на улице ростовской. Не знаю, что сейчас там просто основатель.

224: Эта тема уехал в Болгарию, по моему, жить, как бы, не знаю, что сейчас. Ну, в общем, был такой этап тоже, но пришлось в какой-то момент выбирать, потому что времени не хватит рисовать. Или музыка, это надо что-то 1, что-то 1. А вот та афиша, где грибы с глазами на рудольфе, это ты рисовала?

225: Не, это, блин, она, по моему, есть здесь у нас это жека Синицын нарисовал. О, мне не придётся на монтаже вставлять. Замечательно. Да, блин, я не буду сидеть с афишей. Это, конечно, это как программа. Жди меня. Да, да, да.

226: Разыскивается. Ага. В общем, абсолютно гениально. Потерял альтушку на концерте. Пожалуйста, найдись вообще. У него отличное чувство вкуса по части компоновки и scene материала. Я несколько раз уже обра.

227: Афиша, но я думаю, ему это не понравится. Кстати, он не любит всю эту историю с рекламой. Не Женя Синицыну. Я думаю, ему без этого внимания достаточно то не, ну очень талантливая история. Безусловно, гениальный художественный дар у человека.

228: Да, да, да. Надо будет вставить, мне кажется, в монтаж именно рик я пришлю тебе в хорошем качестве. Угу. Да, я частенько к нему обращаюсь. И, в принципе, мне художники рисуют афиши чаще всего, ребята, или я собираю в каком-нибудь конструкторе, и это

229: Тоже интересно получается. То есть даже покупают афиши, что, в принципе, для меня расходный материал интересно. Ну вот это, это гениальное просто произведение. Я бы выставляла его в лувре. Согласен, мне она тоже понравилась, зацепила.

230: Отлично. Темы художников коснулись. Теперь давай поговорим про преподавание, да как ты к этому вообще пришла? И что ты вообще преподаёшь? Да, я вообще не приходила к этому. Ну, в общем, я занималась в какой-то момент в школе, причём очень давн.

231: Ну, ещё открыл её Денис Носенко. 100000 лет назад была гиттер колледж, получается, она, а потом она стала, блин, какая-то school. Слушай, она какая-то была там, да, переименовывалась несколько раз, да, он её пару раз, он потом уже ушёл в политику и в свою вот эту гиперакти.

232: Активное состояние перепродал, и школа отделилась, я преподаю в школе Ники тут на туристе, я в ней же и занималась. Я бессменно занималась у Оли фионы. Оля, привет. Вот, собственно, она

233: Контролировала весь мой творческий барабанный путь, потому что я довольно поздно начала, в принципе, за инструмент садиться. Я почему-то до 25 лет думала, что очень поздно. Ну, то есть, когда, вот как сегодня мы обсуждали, что если после там лет 15 садишься за инструмент, то ты уже дурачок и вообще деревянный, ну, есть тако

234: Есть такая парадигма, ну, есть такая у меня тоже в голове такая парадигма, что если я в детстве не занималась на музыкальном инструменте, то это сложно потом будет осуществить. Но, оказалось, нет. На самом деле вопрос исключительно дисциплины. Да, ты можешь медленнее усваивать, но есть и плюсы, что

235: Я могу по несколько часов заставить себя сидеть, в отличие от того же десятилетнего ребёнка. Да, это очень сложно. Ребёнок и мотивированность у взрослого человека сильно выше. Я потому что понимаю, зачем мне это и куда я это могу применить. И, соответственно, я много лет там, лет 5 я занимала.

236: В этой школе и как-то прошла все свои допустимые этапы обучения, выступала на всех концертах, потом попала в группу обострения, где я довольно одноклеточно играла свои одноклеточные партии, но это позволило мне понимать, что вообще куда играть.

237: Зачем так играть? Даже 1 раз? Да, мы выступали у Мытищ в огне на разогреве. Я помню, такой момент был Вася делал и впоследствии, да, сменились группы. Я пробовалась тоже в разных группах играть различного рода.

238: И как-то стало логичным, что если ты уже понимаешь, кроме базовой теории каких-то там not упражнений, ты понимаешь, более музыкальное, как бы структурирование музыки, аранжировочные решение. После этого ты можешь как бы уже преподавать, а так

239: Совпало, что здесь требовался преподаватель в моей же школе отлично. И все, в принципе, знают меня давно все уверены во мне, как в человеке, и как-то само собой определилось, что почему бы и нет, не, ну здорово. Есть свой человек, который все равно всегда здесь тусуется, всегда помогает там с организацией, с конце.

240: Кому-то учеников организовать, он все равно этим занимался, только был учеником, а сейчас он этим же занимается только ещё и преподавателем. А есть у тебя среди Барабанщиков какие-то ориентиры? Ну то есть ты выделяешь кого-то из этого, ну огромного барабанного.

241: Кто твой любимый барабанщик? Сейчас скажешь, давай, блин, сейчас, наверное, разочарую всех вообще, кто занимается барабанами, потому что, ну, обычно в этом случае все говорят о бадди рич, типа, или там Джой джордисон, но у меня никогда не было какого-то 1 ориентира.

242: И мне кажется, конкретно у меня развитие было за счёт того, что я просто брала песни разных Барабанщиков, и от них, от каждого по кусочку тырила то, что усваивалось, то оставалось, то не усваивалось, отсеивалось и то есть нельзя вот, вот этот барабанщик, вот этого я люблю, я все за ним повторяя.

243: Такого нет не, ну вообще мне, наверное по манере нравится барабанщик, ныне живущий зак хилл это группа хэлла, а сейчас, наверное, все знают его как барабанщика лайф выступление группы death grips абсолютно безумный мужчина. Короче, что мне нравится, так минимализм.

244: У него нету 1000 тарелочек, 1000 вот этих бочек, у него стоит просто малый хэд и бочка, и в конце каждого концерта это все разъёбывается, летит в толпу, он играет на минимальном количестве инструментов. Очень разнообразно это

245: Иногда ломанные ритмы, но при этом и простые ритмы, даже попсовые. Он играет очень энергично, экспрессивно. И мне нравится. То есть не элементы, которые он играет, а энергетика, с которой он это играет. Я тебя понял, но у него наверняка рудиментарная игра, потому что на троечке ты, наверно,

246: По другому не сыграешь, разнообразно. Если послушать. Поверь, это вообще великолепие. То есть мне нравится. Можно очень быть крутым, техническим, технически подкованным барабанщиком, но в зале славы лежат не технарии, согласен, в зале.

247: Слава, лежат те, у кого 3, 4 энергетика. Ну, я понял, да, мне нравится как раз-таки подача, что ты можешь простыми элементами сделать крутую подачу. И вот, наверное, вот это мой моральный ориентир игры. То есть я должна в динамике показать, я могу этот же

248: Элемент сыграть по разному. Я могу сыграть несложный элемент. Ну а есть же наоборот, когда играют очень сложные элементы и тебе скучно. Ну то есть сколько я смотрела азиатов и плакала вот так вот я так не верю, как они будут, да, как они, а им там 3 года, они там просто лупят какими-то

249: Размерами я так никогда не смогу, но я точно понимаю, что зрителям нужно не это. Зрителям нужна энергетика, нужна харизма, нужна энергия, и эту энергию можно дать с любым набором инструментов. Даже я тебе скажу больше.

250: Buddy rich, наверное да, все-таки это мега супер талант. Угу. Вот. А Джой джордисон как раз-таки, по сути то этим и брал. Ну, я имею ввиду, техническая составляющая не совсем он не технарь, он не технарь, там много сложных. Слушай, ну, ну нет, это для, для нас.

251: Всех сидящих, это мега сложно, но как бы он именно и брал своей какой-то вот харизмой, харизмой, особенностью, да, поэтому здорово, классно, круто быть фронтменом, чтобы каждый из группы мог проявиться по своему, не кто-то в сторонке, а кто

252: Кто-то тянет на себя одеяло, а то есть каждый по очереди. И тогда, я думаю, всем будет круто. Уникальная группа, да, в которой, в которой каждой есть, была своя особенность, да, у каждого своя фишка, своя, индивидуальная. Какая? Ну так из за этого, собственно, и срачи. Ну то есть, когда много лидеров, как 2 царя,

253: 1 троне не очень сложно, да, удержаться 8 царей на 1 троне 7. Сложно, когда вы все лидеры. Конечно, это есть особенности, но к этому нужно стремиться. То есть нужно быть ярким, даже если даже если ты как барабанщик, не попадаешь на половину фотографии.

254: Какая вообще несправедливость? Указывайте себе уже личного фотографа. Да, да. Сбоку, вот здесь, где лица вот эти, знаешь, на синкопах, когда его маска была. Вот, да, кстати, ну, обтекать. Вот, я говорю, лица корёженные. Ну что, отлично мы поговорили, значит, и

255: Твоём букинге ни говна, ни ложки. Прикольное название. Откуда, откуда оно? Ну, оно у тебя, блин, название есть история довольно простая, потому что когда я, собственно, привозила, наверное, 3 раз уже, собственно, своих грайндкорщиков, питерски

256: Мы обсуждали тупые названия, которыми можно назвать букинги. Ну это вообще у них, у них свой букинг конь не валялся, просто мини реклама, конь не валялся букинг, по моему, это гениально, гениально. Вот типа того, ну вот у нас что-то крутилось тогда ни говна, ни палок.

257: А это ни говна, ни ложки, да, а ни говна, ни ложки больше отражает отсутствие ресурсов. И в целом, как бы вот получите, распишитесь. И мы сказали об этом в шутку. Я думаю, даже не закладывал никто идеи, что будет какой-то букинг, но когда уже возникла потреб,

258: Сделать какое-то компилированное сообщество. Это самое 1 и единственное, что оставалось. И он g1 такой написал, о, нормально, рыбка моя золотая, слушай, все в дело, все пошло. Это маркетинговая, очень офигенная штука, она прям цепляет, по крайней мере, вот, ну, те, кто

259: В общем, имеет чувство юмора, отличное от стандартного, они за это зацепятся. Блин, ну это, наверное, проверка на свой чужой. То есть шутка про письки и про говно, это наше все. И если этого нет, то этот человек, наверное, не с нами. То есть он не поймёт концепцию мероприятия.

260: Даже совсем не сможет угореть на концертах ската. Допустим, того же, не сможет просто пройти барьер юмора, чтобы быть в сообществе, просто понять и не обижаться. Поэтому, да, это некоторое отсеивание, да, что-то вроде атрибутики, понятно только при

261: Возите грайндкор вот этот вот тяжёлое, что? Нет, нет, вообще не были метальные концерты. Ну то есть по попсовее не хотите ничего привезти? Полегче? Слушай, по попсовее ппр стоит 300 000 ₽, 1 гонорар без тоже молодые группы.

262: Недорогие. Вообще нет ограничений жанра. Полегче, чтобы. Ну а то у нас только, мне кажется, ощущение, что вот из Приезжих только реально что-то типа афериста. И все, слушай, я привозила инструментал, который был ближе к jetlend, вот шумы штормовых широт, великолепная музыка.

263: Но пришло примерно *** человек, ну, ну, потому что мы все понимаем, что инструментал, во первых, а никому не нужен. Ну, ну, чаще мы понимаем, бовать. Да, рыжий тоже привозил когда-то инструментал, и мы понимаем, что это сразу минус количество, то есть на нём не Потан.

264: Не потусишь, пивка не попьёшь. Мы отсекаем ту часть, которая приходит потусить, которая не приходит ради музыки. При этом качество было великолепное, звук великолепный, все отлично отыграно, все довольны, но ты никогда не соберёшь здесь толпу. Ну то есть концерт. Ты заранее понимаешь, что это минус.

265: В общем, у вас нет, грубо говоря, ограничений по жанрам вообще нет. У меня есть просто дружеские коллективы, которые вот я вот этот, мне понравился, я привезу вот этот, не понравился, не привезу. Понят. Вот такого рода. Можно и попсу. Попса тоже бывает разная. Мы, во первых, не забываем, что сейчас попса, это вообще вообще

266: Другой уровень, то есть сейчас попса качественнее, чем любой андеграунд 10 лет назад обсуждали, что в попсе самые лучшие сольки гитарные, чистые, великолепные и все ментальные, и metal, и фанковые барабаны чаще всего в попсе и вообще.

267: Периодически такие открытия делаю, когда разбираю партии, что там вообще не так все просто. И это сложная музыка, и она тоже может быть интересной, но для этого нужна. Опять нужно с нуля тогда делать раскрутку. Угу. То есть ты буквально в своём городе должен слить, н, количество денег.

268: Чтобы эту группу начали вообще слушать, быть героем, познакомить людей с новыми, да, но ты делаешь это за свой счёт. То есть, ну да, никто тебе спасибо за это не скажет. А скажут следующим, кто после этого уже на готовое привезёт ещё раз этих же ребят, скорее, вот такого рода. Ну то есть это прият.

269: Когда есть ресурс, но уходить дороже, там нескольких сотен тысяч уже больновато. Угу. Как бы уже не хочется. Вот, например, хочет Миша, пионерлагерь. Нам все ещё дешевле выезжать на концерты пионерлагеря, чем привозить их к нам. Хотя можно сделать там, условно, в деусе, в цензуре.

270: Я уверена, что можно собрать людей, но мы никогда не покроем это мы не покроем ни технический райдер, ни гонорар, ничего. Ну, пыльная радуга, она же вообще такая нишевая, все-таки история. Они популярная в своих кругах, популярная в своих кругах. Я говорю, она нишевая и

271: Её не, ну даже если мы обратим внимание, есть ряд групп, которые в Брянск в принципе, не приезжают, хотя они как бы едут через Курск, Орёл, там, условно говоря, это можно можно делать. Приезжали из Москвы, даже какой-то. Нет, я просто имел ввиду, чт.

272: Из Москвы. Я имел ввиду, что, как бы, мне кажется, что вот сложно эту аудиторию. Ну, то есть привести сюда пыльную радугу можно, но кто на неё придёт, да, придёт 15 человек. Вот я к чему. В Брянске нет готовой ауди.

273: Да, делают, да, то есть они же так и делают. Я думаю, концерты, они и похожие группы о том, что по 15 человек с каждого города приезжают в 1 какой-то общий, там, в Тулу, в Орёл, там, в Орёл, да, в Тверь такого рода. И это нормально, и ничего в этом страшного.

274: Нет, абсолютно все, полный порядок. Так, наверное, должно быть. А крупным группам, которые делают концерты, им, наверное, не нужен организатор, то есть не условный хетерс. Мне кажется, сами пишут площадки, что типа, мы приезжаем. Поставь вот это вот это не, не, не, не, не, не. Хетерс работает с баттерсом.

275: Ну, как бы, с, у них концертный свой директор. Да, да, да. Но я имел ввиду, что нет, они работают, на самом деле, с букинговыми, с букинговыми агентством, которое за них продумывает вот эту вот, ну, правильно, правильно, да. Вот, ну и хетерс это хетерс. Я к тому, что если мы

276: Берём большое Бог с ними большое различие вот такого рода коммерческих групп, то им моя помощь нужна максимум как стейч какого-то. Да, да, да. Концертного организатора на месте. Итак, будем финалить. Значит, после

277: Всего того, что мы о тебе узнали, хотелось бы уточнить. Мы вот раньше спрашивали про альтушек. Нет, я спрошу ещё, спросишь про да. Ну давайте, задавайте. Ну, у нас вообще, как бы не получилось ли с тобой так что мы, альтушка, что мы выписали себе альтушку то наконец-таки престарелую.

278: Ну, я опоздал лет на 20. Нет, ну, типа альтушка 18 плюс плюс. Ну, Саша ж моя хорошая знакомая. Как я могу воспринимать её как альтушку? А почему нет? Неуважительно? Ну ладно, так он неск. Н да.

279: Да ладно, он предводитель скуфо, да какой он предводитель эмобоев тоже 18. Плюс плюс Скуфинский Скуфин. Дуй, да, Скуфин. Учитывая сегодняшний день, он Скуфин. Да не, ну мы просто не бреемся, потому что у нас ещё голосование идёт, я тоже не бреюсь, но голосуйте за брянский шум в номина.

280: Это уже потом. Не, хотя это может. Спасибо, что голосовали за нас друзья. Спасибо. Спасибо большое. Мы не знаем, как это закончится, но как бы, да, вот счастлива ли ты.

281: Относительно, да. Ну, то есть это, конечно, абстрактный вопрос. Конечно, никогда на него нельзя ответить односложно, типа, да, я счастлив или нет. Я чертовски несчастлив. Это зависит исключительно от характера человека. Да, в целом все мои цели достигаются

282: Так или иначе, планы планируются, планы планируются. Будем корректировать в зависимости от ситуации в экономике и в нашей стране. И это прикольчикиприкольчики, конечно, есть куда развиваться, есть цели на 5 и на

283: 3 года надо просто к ним идти. Вот и все. Идите к своим целям и идите к своим целям ***, несмотря ни на что. Да, отлично, отлично. Ещё у меня 2 вопроса.

284: Они попроще. Вот ты воспринимаешь себя больше как барабанщицу или певицу. Болезненный вопрос. Или ты как барабанщица скилет играешь и поешь. Я хочу как барабанщица, брутус, играть и петь скорее. Так я открыла пару.

285: Лет назад себе эту группу вообще улётно. Не могу не нарадоваться. Слушай, это, конечно, было бы хорошо. Я бы хотела быть больше барабанщиком, но так уж вышло, что пою я лучше. Угу. То есть, пока голос мой мне принёс больше отдачи.

286: Денег, времени, внимания и подарков, и какое-то в принципе знакомств больше, чем барабанное действие. Но я при этом и пою лет уже 20, а на барабанах играю лет 5, по крайней мере, позиционирую себя как барабанщик, поэтому, наверное, всему своё время.

287: Не планируешь новые инструменты осваивать? Я вообще хочу ну у меня нету на это времени, мне хочется играть на басу, но не для того, чтобы стать басистом, а для того, чтобы басистам *** объяснять, что играть ***, у тебя есть и бас, и гитара. У меня bass и bass, они просто, да.

288: Это все басы. Нет, мне гитара никогда не нравилась как инструмент. Я вот когда вот как в детстве 4 аккорда узнала, я и послала их ***. Тогда же в целом ещё на первых этих, а по звуку не понравилось. Или просто нет. Слушай, я попала ещё в древнючую школу, когда надо романсы учить, а я слу.

289: А какие романсы? Я хочу уже тяжёлый рок, а мне там на Заре, ты её не буди. Вот это вот и меня абсолютно отбили желание академической школы. Я хочу играть, хочу научиться играть на басу, чтобы объяснять басистам, какая должна быть партия под мои барабаны.

290: Угу. Вот такого рода. Вот для чего, кстати, такое интересное замечание. Все самые крутейшие барабанщики, гитаристы, а все самые крутейшие басисты, барабанщики. Ну, я запуталсяне.

291: Только лишь все, да, да. Ну и финальный тогда вопрос. Петь, смотри, петь, давай вот немножко к тому вопросу. Мне петь гораздо проще. То есть выучить песню я могу за 1 стесняешься петь. Это, кстати, не, у меня давно уже стеснение преодолеет. Было, конечно,

292: Как ты его преодолела? Алкоголь, ***, ***, у меня, у меня есть. У меня, естественно, был страх сцены. Я абсолютно не экстраверсивным. Человек, которому нравится собирать сердечки. То есть я боюсь людей, боюсь выступать.

293: И boy боюсь до сих пор даже на барабанах, когда я сажусь, потому что я в барабанах меньше уверена в вокале, я уже знаю, как выкрутиться из любой ситуации то, что уже за это время опыт из любой жопы, при любом звуке, при любых инструментах я уже что-нибудь да спою.

294: Такой раскованности, естественно, нету пока что, хотя тоже всякое бывало и пьяному играть на инструменте. Это да, кстати скажу, если пьяный вокалист, это ещё прикольно. Пьяный барабанщик несовместимо абсолютно, если хорошо барабан

295: Хорошо барабанить равно не пить, не пить. Хорошо барабанить. Если пьёшь отвратительно барабанишь. Даже если тебе кажется, что это не так, посмотрите видео с собой, скорее всего будет все плохо, несовместимо. Я любитель выпить и после буквально

296: Первых там 2, 3 концертов, но тем не менее, ты уже давно не пьёшь, насколько я развязалась снова, да, ну а сколько продержалась? Чуть больше года, это очень похвально. Вот. Но у меня была цель год, как бы, да, пока что 2 недели я все равно, у меня есть правило на концерты не пить и на вокальные концерты тоже не пить.

297: Это абсолютно несовместим. Музыка и алкоголь несовместимы абсолютно. После концертов можете делать все что угодно. Можно и пить на брудершафт, валяться в слюнях. Это все круто. Поверьте, стеснение помогало же все-таки. Слушай, ну когда тебе 15, ты всегда стесняешься людей.

298: Ты знаешь, когда ты выходишь трезвый на концерт и понимаешь, что ты потом выпьешь радостно, это Светлый маяк просто впереди отстрелялся и пошёл. Да, да. Слушайте, ну нет, сейчас у меня алкоголь это такое уже как бы побочная история. Абсолютно. Да, это не

299: Не цель, а скорее вот что-то сопутствующее раньше алкоголь помогал мне просто находить общий язык с теми, с кем никогда бы я не нашла общий язык и не вошла бы в rt тусовки, но сейчас есть другие способы, сейчас есть огромное количество соцсетей на тот момент.

300: Твоя социальная связь строилась исключительно на кругах, в которых вы выпиваете. Ну то есть нужно понимать, что я ребёнок девяностых, и в нулевые прошло моё взросление, и это было неотъемлемой частью того времени. Сейчас абсолютно другое время.

301: И зумерами. Сейчас у меня абсолютно другие методы прокладывания этих социальных путей. И у них между собой разные, абсолютно другие уже методы. Это нормально, это не универсальный способ. Конкретно мне это просто помогает. Есть идишка попарит. Ну кстати, а почему?

302: Ну это же объединяет повторы, повторы, да, ещё не высох. Да, есть другое. Ничего страшного. Это, это когда никотиновую подушечку закладывают за язык, и она выделяет некоторое количество Никотина. Потом кладут назад.

303: Она высыхает, и ты её кладёшь повторно, она как бы, ты сейчас говоришь про снюс, да? Ну что-то типа они называются по разному. Типа того. Да, снюсы мне в целом кажется странной. Концепция повторного слюновыделения, они что, из 1 рта в другой рот кладут? Нет, а it?

304: А целоваться то есть можно, а повторами, ну, целоваться, ты ж не со всеми сосёшься, ***. Ну так ты и даёшь не абы кому я имею ввиду, снюс, ты то, понятно, но я надеюсь, по крайней мере, в это.

305: В общем, алкоголь вообще алкоголь и барабаны точно не совместимы, алкоголь и вокалисты. Вокализм точно несовместимы. Не пейте хотя бы перед концертом и во время выступления это поможет вам качественно вырасти. А ещё

306: Улучшить качество запоминания моторной памяти и вообще нейрофизиологических реакций мы очень торопимся. Каждый по своим задачам. Я свой озвучивать не буду. И Саша на своих концертах. Ты бы хотела чаще видеть альтушек или скуфа. Вот какая аудитория тебе ближ.

307: Сразу это, ***, ни тех, ни других, ***, почему нет? Давайте и тех, и других. Вот давайте вот так. Мы должны повышать демографию страны и концертов. Я бы хотела повышать музыкальную образованность страны, но если

308: Мы продолжим об этом говорить. Мы, мы, мы ещё на 2 часа здесь останемся. Давайте приходите на все концерты, вы точно познакомитесь с новыми людьми. Вы познакомитесь с новой музыкой, с качеством организации. Вы посмотрите, как это вообще вживую возможно делать, как невозможно делать.

309: Что, что из себя представляют площадки отдельные люди, как приезжие люди, отличаются от вас и стройте социальные связи без алкоголя. Как быть трезвым на концертах отличная финалочка. Да всем пис клуб анонимных алкоголиков.

310: Шум. Звоните и не анонимных. До свидания. 8 800.