0: Оформление текста в данной лекции мы рассмотрим макеты с использованием типографических композиций в 1 и многостраничных изданиях общий приёмы работы с текстовыми и графическими блоками диза.
1: Типографы и наследие их мастерства, виды шрифтов, история определённого шрифта, применение того или иного шрифта, сочетание разных видов шрифтов, ведущие приёмы в оформлении типографических композиций в 1.
2: Многостраничных печатных изданиях и макетах веб сайтов и приложений юай и ux, рисунок номер 1 графическим дизайном журнала является уникальное сочетание формы, гармоничное оформление деталей.
3: Особенности публикаций удобное восприятие информации, журнал мод, универсальное средство передачи модных тенденций по всему миру, распространение и продвижение изделий текстильной и лёгкой промышленности неотъемлемая часть доходов мировой.
4: Экономики. За многие века существования многостраничных печатных изданий о моде сложились определённые каноны, традиции, методы подачи информации. Несмотря на понятие быстротечности моды на рисунке 1 мы видим оформление расска
5: Внутри журнала мод газета хорошего тона 1912 года, в начале 20 века оформление журналов оставалось подобно книжному, мы можем видеть это по оформлению текстовых блоков и расположению колонцифр.
6: Абзацев искусство распашной иллюстрации, рисунок номер 2, реклама динамичная, быстро развивающаяся и трансформирующаяся сфера социально экономических взаимоотношений и развитие коммерческих комму.
7: Коммуникаций история фэшн иллюстрации как вида рекламного жанра началась в 17 веке с возникновения 1 журнала мод в Париже, то есть задолго до появления фотографии на рисунке 2 мы можем сравнить развороты журна.
8: С изображением на 1 примере вверху стилизованных изображений моделей в модных костюмах, рекламирующих новые тенденции, выполненные в несколько иной манере, чем привычные книжные иллюстрации, вытянутые силуэты, эскизы костюмов.
9: Из 1 коллекции пластичные фигуры постановочные позы, демонстрирующие новинки, на 2 примере внизу уже традиционные иллюстрации, изображающие сценки из повседневной жизни персонажей литературного рассказа обра.
10: Ление текстом вокруг иллюстрации выполнено по канонам традиционной книжной сетки абзацы текста заканчиваются квадратной обводкой иллюстраций, а не обтеканием текста, как стало модным делать это позже рисунок 3 а.
11: Макеты обложек журналов сороковые и пятидесятые годы 20 века мы видим не только умелое построение композиции иллюстративного изображения, уникальное сочетание цветов, подходящее для обложки, которую необходимо сразу приобрести.
12: Но и новые виды типографических композиций новое, совершенно непривычное оформление шрифты разных видов и размеров шрифт, подобно орнаменту, обтекает фигуру и создаёт некую шрифтовую среду рисунок номер 4.
13: Сплошной иллюстрации в журнале 1954 года можно наблюдать 9 видов и размеров шрифтов, выполненных искусственным типографом наличие колонтитулов, колонцифр, аккуратные столбцы текста.
14: Все блоки текста между собой уравновешены, расстояния между ними не превышают размера внешних полей полосы набора рисунок номер 5, разворот журнала cosmopolitan 1950 года 7 видов и размеров.
15: Шрифта в 1 распашной иллюстрации рисунок номер 6 реклама компании пепси Кола дженсон 1900 пятидесятые годы, в отличие от современных плакатов, дизайн типографических композиций напоминает вёрстку журна.
16: Издания.
17: Рисунок номер 7 так можно выделить 3 этапа оформления многостраничных печатных изданий разработка макета, вёрстка, разработка внешнего оформления дизайнер получает проект, плакат, книгу, журнал, сайт.
18: И другое с уже внесённой в него правкой ознакомившись с текстом будущего, 1 или многостраничного издания, он разрабатывает макет, выбирает обрезной формат формат полосы или конструирует модульную сетку шри.
19: Интерлиньяж и кегль, стиль спусков и заголовков специальных страниц, шмут, титул, содержание и так далее рисунок номер 8 главными задачами графического дизайнера являются удобство читателя и художественной.
20: Выражение смысла текста эти идеальные задачи, как правило, корректируются общей стилистикой издательства, его маркетинговой политикой, пожеланиями заказчика часто бывает и так, что формат и объём 1 или многостраничного издания заранее установлены.
21: Договором издателя с автором затем следует этап вёрстки, во время которого страницы будущего издания заполняются текстом по изготовленному макету если в издательстве принято разделение труда или макет выполнен приглашённым дизайнером, то вёрсткой занимается.
22: Специальный сотрудник рисунок номер 9 типографика, искусство шрифтовой графики, сочетание различных стилей шрифтов, умение создать красивую шрифтовую композицию, выбрать нужную информацию главной именно искусство типографики помогает.
23: До зрителя повествование печатного издания художнику оформителю необходимо знать стили шрифтов, понимать их сочетание в 21 веке типографика является таким же важным элементом дизайна вёрстки, как фотография, разнообразие шрифтов.
24: Позволяет создать настроение и образ статьи или фотосессии типографика существует, чтобы отдавать должное содержанию это не вещь в себе, интересная лишь как самостоятельный феномен, однако её самостоятельное влияние на текст столь высоко.
25: Что мы не можем пренебрегать ей, если содержание нам действительно важно. Типографика, которой есть что сказать, стремится к незаметности. Она представляется как зримая форма языка, связывающего вневременность с настоящим моментом для
26: Текст типографика важнейший акт интерпретации, её основные принципы делать текст удобочитаемым, доносить его энергетику и смысл до читателя задача и.
27: Тографа интерпретация текста рисунки с 10 по 17 в 1932 году Карл сноу оставила вок, чтобы стать главным редактором харперс базар в 1934 году. Карл сноу убедила
28: Уильяма херста пригласить алексея бродовича на должность художественного директора, Алексей Бродович модернизировал взгляд на графику журнала и привнёс в харпс базар искусство фотографии уже после 2 мировой войны он помог молодому талантливому фотографу.
29: Ричарду аведону он начал заниматься журналом после 2 мировой войны, организовал натурную студийные фотосъёмки в черно белом и цветном исполнении для внутренних страниц и для обложки. Ричард Авидон работал в харперс базар до 1965 год.
30: После он перешёл в walk, где редактором была Диана вриланд, 1 из наиболее влиятельных фигур в мире моды благодаря Алексею бродовичу харперс базар стал 1 из главных источников передачи информации о моде посредством публикации фотографий, выполненных мастерами фотографии.
31: Алексей Бродович продолжил работать с такими живописцами, как жан кокто, Марк шагал, сальвадор дали и иллюстратором кассандром, который пришёл на место рт. Алексей Бродович был 1 великим дизайнером, начавшим применять.
32: Фотографии в мире моды и рекламы для алексея бродовича страница журнала была подобна холсту художника живописца он изобрёл правила композиции, занимающие большую часть журнального разворота композиция состояла из 3 элементов фото.
33: Графий текста и белой плоскости пустого пространства когда Алексей Бродович пришёл в харперс базар, фотография только начала применяться в журналах мод, Алексей Бродович посредством пустого пространства сосредотачивал внимание зрителя на рекламной.
34: Фотографии несмотря на то, что исторически типографское искусство позволяет широко экспериментировать, особенно в контексте опыта школы российских формалистов и европейских авангардистов, Алексей Бродович начал концентрироваться на искусстве фотографии, избегая сложных.
35: Экспериментов со шрифтами и заголовками действительно, его предпочтение шрифту, бодони всем остальным шрифтам постепенно вытеснило их из дизайна журнала рисунки с 18 по 32 герберт фредерик Любалин.
36: Известен в истории американского графического дизайна как автор новаторских идей, снискавших популярность в бизнесе 1900/60 годов, имевший по отцу русские корни он всю свою жизнь работал в Нью-Йорке, занимая пост арт директора в Рейсе.
37: А затем Садлер энд хеннесси инк. В 1900 пятидесятые годы на волне расцвета графического дизайна в америке Любалин создаёт свои незабываемые шедевры, он шокирует публику эпатажностью и экспрессивностью идей, ориентируясь.
38: При разработке логотипов на типографический дизайн Любалин с самого начала ориентировался на борьбу с предрассудками в издательском деле начал инновации он с себя, сократив неуклюжее и пафосное имя герберт фредрик до предельно знакового.
39: Герб в 1900 пятидесятые послевоенные годы, в период расцвета графического дизайна в америке, Любалин включается в гонку визуальной образности в ту эпоху каждый журнальный дизайнер старался реализовать свою яркую индивидуа.
40: Но немногие в то время были способны сделать это лучше, чем Любалин мастер леттеринга. Создавая логотипы, он создавал шедевры, которыми восхищались не только эксперты, но и широкая публика в 1968 году гинзбур.
41: Запустил очередной новый журнальный проект под названием авангард, в котором Любалин снова занял должность арт директора 1 проблема, с которой ему пришлось столкнуться, была следующей логотип авангард в наборе выглядел очень рыхлым и не соответствовал.
42: Новаторскому Духу издания эта ситуация и привела к появлению знаменитого логотипа шрифт, разработанный любавиным для лога журнала, и лёг в основу дизайна будущей гарнитуры с одноимённым названием авангард готик.
43: Последние годы жизни он был главным редактором профессионального журнала газеты по шрифту ю and лс. Сокращённо от upper and lover кейс буквально прописные и строчные буквы.
44: Который стал настоящим учебником типографики для множества дизайнеров во всем мире. Рисунки с 33 по 35 невилл броуди родился в 1957 году, в конце семидесятых годов, как и все его современники.
45: Броуди переболел панк движением, принёсшим в искусство новую энергию и новый язык в художественных учебных заведениях тогда смешались улично провокативная и революционно университетская культура в начале восьмидесятых годов.
46: Броуди занимается оформлением конвертов для грампластинок в качестве арт директора фетиш рекордс он мог беспрепятственно реализовывать свои самые безумные дизайнерские затеи в те времена броуди активно использует фигуративные иллюстрации.
47: Собственного изготовления в колледже он был неплохим рисовальщиком, но настоящая работа на неве типографики начинается с приходом броуди в журнал the face с 1981 по 1986 годы работа, которая принесёт
48: Ему мировую славу броуди сделал такой журнал, какого ещё никто не делал the face, своего рода исследование возможностей трансформации контекста визуальными средствами, агрессивный дизайн, первичный по отношению к тексту, активный.
49: Работу со шрифтом самые разные приёмы, начиная от уменьшения заголовка до минимальных пределов и заканчивая тотальным доминированием буквицы. В сущности, это было начало новой волны восьмидесятых годов в графическом дизайне. А если че
50: Что the faith является изданием коммерческим, то можно представить, какую революцию совершил броуди, изменив взгляд на рекламу, периодику и шоу бизнес вообще от the face ожидали еженедельных стилистических перемен, меняясь.
51: Постоянно можно оставаться прежним, и если этот принцип изменения становится традицией, меняйтесь в другую сторону. Броуди за короткий срок обзавёлся множеством имитаторов люди звонили в редакцию, пытаясь выяснить технические подробности журналь.
52: Оформления, после чего броуди находил в прессе очередное подражание, чем бывал крайне раздражён для него дополнительной задачей становилось изготовление чего-то, что остальным было бы сложно передирать, наступает новый этап.
53: Освоение техники. Броуди начинает делать сложные работы более чем в 1 программе смешанные техники типа фотошоп плюс фрихенд или кварк экспресс плюс иллюстратор, фотопейнт плюс фонд студио и тому подобное. Я считаю это необхо.
54: Потому что если вы концентрируетесь на 1 2 программах, вы резко ограничиваете своё видение и возможность выбора, я думаю, что моральная обязанность каждого дизайнера изучение максимально возможного количества программ, говорил броуди.
55: Своей техники рисунок 36 виды шрифтов, история определённого шрифта, применение того или иного шрифта дидо шрифт имя, данное группе шрифтов, названных в честь известной французской печати и семьи.
56: Производство типа классификация известна как современная, или дедон шрифт, который мы знаем сегодня, был основан на коллекции связанных типов, развитых в период с 1784 по 1811 год.
57: Дедот, родившийся в 1764 и умерший в 1836, сократил письма и снял их в качестве типа в Париже его брат пьер дедо использовал типы в печати дедо.
58: Писан как неоклассический и вызывает воспоминания об эпохе просвещения рисунок 37 название журналов муд вок и эль шрифт дидо рисунок 38 название.
59: Журналов мод вок и эль шрифт дидо рисунок 39 товарные знаки шрифт дидо рисунки 40 41 гарамон название семейства гарнитур, основанных на
60: На рисунках французских типографов 16 столетия клода гарамона и jean жанона приблизительно 1530 год классический шрифт с тонкими символами чаще применяется для вёрстки основного текста.
61: В книжных изданиях рисунки 42 43 шрифт franklin gothic был назван в честь американского печатника бенджамина франклина в начале 20 века.
62: Рисунки 44 45 футура типичный представитель гротескного шрифта, созданный между 1924 и 1926 годом немецким дизайнером паулем реннером, отражает в себе влияние русско.
63: Конструктивизма и немецкой школы баухаус рисунки 46 47 в сети интернет возможно найти самые удачные сочетания того или иного шрифта с другими шрифтами, то есть некие подсказки для графических дизайнеров. Вот
64: Некоторые примеры шрифтов, сочетаемых с футура, рисунок 48 графические дизайнеры по всему миру сходятся во мнении, что гельветика наиболее влиятельный, а также широко используемый шрифт на сегодняшний день этот.
65: Тип шрифта без засечек sans сриф был создан Максом мейдингера, известным швейцарским дизайнером и эдуардом хоффманом.
66: Рисунок 49 гельветика имеет различные версии латинская, греческая, японская, хинди, еврейская и так далее мировые бренды, такие, как эти and t, американ, айлайн, майкрософт, панасоник, пласибо.
67: Стиморол самсунг, санио занусси, бмв энерджайзер, джиэм интел, джип моторола, нестле, олимпус и тойота также используют в своих логотипах этот шрифт из за такого массового использования.
68: Гельветика в логотипах международных корпораций его можно смело назвать шрифтом капитализма, во вторых, дизайн брендов, которые были перечислены, были созданы в шестидесятые семидесятые годы в это время гельветика воспринимался как самое новое, прогрессивное.
69: В шрифтовом дизайне использование этого шрифта было своего рода модой, хорошим тоном и очень инновационным шагом с точки зрения корпоративного брендинга рисунки 50 51 в эпоху постмодернизма.
70: Эти бренды из торговых марок превратились в love брендс, какими мы их знаем сейчас, и логотип, созданный полвека назад, теперь является неотъемлемым атрибутом любимого бренда изменение логотипа компании такого масштаба это серьёзное решение.
71: Которое должно быть оправдано либо обновлённой стратегией бренда, либо сменой его ценностей рисунки 52 53 шрифт бодони, семейство гарнитур, основанных на рисунке шрифта, разработанного итальянским шрифтовиком джамбаттисто.
72: Бадои шрифты, бодони характеризуются прежде всего очень большим контрастом соединительные штрихи во много раз тоньше основных другая важная особенность шрифтов засечки, которые отличаются не только малой толщиной, но и углом наклона по отношению к основ.
73: Штрихам в конце 20 начале 21 веков в полиграфии произошли революционные изменения цифровая компьютерная технология облегчила объединение текста с иллюстрациями на экране компьютерной системы формируются и подготавливаются к печати.
74: Полосы издания текстовые, иллюстрационные и смешанные, и это делает 1 человек дизайнер, верстальщик, концепция содержания и характер многостраничного издания, такого, как журнал, отражены в визуальной форме, формате, фотографиях.
75: Рисованных иллюстрациях, заголовочной шапке логотипа, типографики, шрифтах инфографики 1, с чем сталкивается дизайнер типограф, приступая к работе над шрифтовой композицией, это осмысление текста, который следует донести до зрителя графическими.
76: Средствами, передать его содержание без искажений и в форме наиболее удобной для восприятия. Рассмотрим самые популярные приёмы, которые используют дизайнеры для акцентирования внимания на отдельном произведении графики или
77: Страничном издании или в веб дизайне, а также необходимо сконцентрировать внимание при работе над приёмы, да, крупные буквы там разные, разные, разные. Поэтому сейчас надо будет смотреть не отрываясь, потому что очень много иллюстраций и друг за другом идут вот эти
78: Название, какие бывают приёмы шрифтовой графике шрифтовыми композициями именно на стилевом единстве.
79: 1 или несколько крупных букв, размер которых превышает в несколько раз остальные блоки текста крупные буквы могут быть как статичными, так и динамичными или иметь фрагментированную композицию на листе.
80: Очень важное значение имеет понятие масштабности в прямом смысле масштаб означает соизмерение, то есть соизмерение всей шрифтовой композиции со всеми частями элементами большая контрастность в размерах слов является 1 из ведущих Приёмов современной типографики.
81: Фрагментирование букв может быть как обрезкой за счёт выхода буквы, за формат страницы, так и за счёт удаления части буквы или наложения на удалённое пространство текста с гораздо меньшим кеглем приём вычитания из буквы 1 любой части.
82: И повторение данного эффекта во всех буквах слова скомпоновать шрифтовую композицию значит сочинить или собрать из отдельных элементов и частей единое целое скомпонованная шрифтовая композиция это удачно связанные между собой все составляющие час.
83: Отдельные элементы ничто не должно беспокоить глаз, создаётся впечатление полной гармонии стилевое единство шрифтов отвечает условиям гармоничности его построения, эстетической полноценности композиции сложение или наложение букв друг.
84: На друга в своей работе типограф проявляет определённый художественный вкус, который формируется благодаря профессиональным навыкам изучения истории шрифта и развития типографики, а также большого объёма просмотренного качественного материала с данным приёмом.
85: Наложение 1 буквы на другую надо быть крайне аккуратным и деликатным, чтобы не создалось впечатление случайно слипшихся элементов другое популярное направление типографики это каллиграфия, где также художники создают рисованные шрифтовые компози.
86: Но в более строгой, классической форме зритель получает эстетическое удовольствие, эмоционально оценивая шрифтовую композицию, целостность, композиционная слаженность, построение шрифтовой гармонии как раз и отвечает чувству эстетического удовлетво.
87: Человека умение писать каллиграфическим почерком с новой силой входит в моду, может, потому, что пишут от руки сейчас очень мало, и письмо от руки входит уже не просто в умение, а в искусство по этимологии слова.
88: Каллиграфия красивый почерк, производное от греческого слова красота, и писать каллиграфию часто называют искусством красивого письма есть и такое определение каллиграфия искусство изображения слова, как и в случае с китайской или арабской.
89: Рафии западная коллегранее них времён имеет строгие правила и формы качественное письмо имело ритм и регулярность письма с геометрическим порядком строк на странице каждый символ имел и часто имеет точный порядок штрихов изу.
90: Обучение каллиграфии непростой процесс. Каллиграфия при помощи остроконечного пера потребует, чтобы вы научились пользоваться перьевой ручкой, в том числе такой, которая сделана из металлического наконечника пера и прикреплена специальным держателем, но.
91: В настоящее время возможно найти готовые компьютерные шрифты, имитирующие каллиграфический почерк.
92: Леттерингом называют рисование красивых букв, и в этом смысле его можно сравнить с каллиграфией действительно, и там, и там цель получить оригинальное начертание букв, которое бы отличалось самобытностью и неповторимостью, отражало особое настроение 1.
93: В леттеринге акцент ставится все-таки на рисование он ближе к изобразительному искусству, чем к письму приём шрифтовая среда шрифт не имеет ничего, кроме как орнаментального или фонового присутствия в графической композиции.
94: Несёт смысловую нагрузку в случае обложек журналов шрифтовая живопись, композиция шрифтовых блоков различного размера по форме изображаемого человека, предмета или пейзажа в данном приёме важно то, что из шрифта выстраивается, определён.
95: Форма или фигура, ассоциирующаяся с конкретным предметом или фигурой шрифтовое пространство, это приём, когда шрифт может иметь плоскостную перспективу выстраиваться как элемент декора, интерьера или экстерьера буквы.
96: Должны выстраиваться, словно архитектурные сооружения.
97: Спасибо за внимание. Курс лекций по предмету типографика завершён. Желаем вам профессиональных успехов.
98: Так, ребята.
99: Так, так, так, ну, я вам обещала, что я всех отмечу, да, то есть, ну, не называю, да, вы мне, может быть, скажете, может быть, здесь в списках есть уже отчисленные ребята?
100: Нет таких.
101: Так, в этой группе есть девочки, которые здесь очно присутствуют? 1? Нет, нет, да, хорошо.