0: Детская коляска, которая скатывается по ступеням одесской лестницы.
1: Ветви деревьев, тянущиеся к лицу мёртвого комсомольца.
2: Большой театр, сложенный пополам, эти кадры созданы, чтобы врезаться в память за 1 десятилетие Советский кинематограф проделал невероятный путь от полной разрухи до всемирного успеха и подарил зрителям.
3: Визуальные образы на все времена этот период принято считать авангардом, временем Смелых экспериментов и новаторских Приёмов, когда кино было очень молодо, а любое госзадание воспринималось как вызов, продолжалась эта эпоха от начала двадца.
4: До середины тридцатых, однако с её последствиями каждый из нас сталкивается до сих пор серьёзно, как выглядел бы кинематограф, если бы не было киноавангарда до того, как стивен спилберг показал в списке шиндлера девочку в красном пальто Сергей.
5: Поражал современников красным флагом в броненосце потёмкине без монтажных экспериментов советских режиссёров двадцатых годов не было бы ни пламенных документальных фильмов майкла мура, ни эффектной драматургии битв мстителей.
6: Не сбивающего с толку контраста между изображением и музыкой в бешеных псах.
7: Кем был Советский киноавангард двадцатых годов дерзкой попыткой создать что-то совсем новое пропагандой или странным развлечением для кучки синефилов?
8: Как и в случае с французской новой волной, мы не всегда можем точно определить границы авангарда, однако он до сих пор остаётся 1 из самых влиятельных течений в истории мирового кино почему об этом мы расскажем вам во 2 серии нашего цикла видеоэссе по истории отечественной?
9: Кино.
10: До революции 1 из главных жанров была салонная мелодрама в этих фильмах блистали Вера Каралли или Вера холодная, прекрасная и отстранённая дева, чья жизнь на экране проходила в любовных страданиях и завершалась неминуемой.
11: Медленные панорамы, длинные кадры, общие средние планы, колонны все то, что могло привлечь в искусстве периода модерна и отвлечь от серой реальности.
12: После 1917 года все эти частные драмы с названиями вроде сумерки женской души или счастье вечной ночи выглядели если не совсем неуместно, то как-то старомодно.
13: Если в последние годы 1 мировой войны они ещё привлекали зрителей, то после революции в мир кино окончательно ворвалась жестокая действительность в стране бушевала гражданская война, плёнки не хватало, и большинство киностудий перебрались на юг бывшей России.
14: Империи на территории белых, которые противостояли пришедшим к власти большевикам. Об этом периоде, позже снимет рабу любви Никита михалков, очень точно ухватив и сложности кинопроизводства в эпоху перемен, и трагическую неуместность старых кинозвёзд и сюжетов в
15: В реальности.
16: В 1919 году большевики национализируют кинематограф. 27 августа, день рождения Советского кино. Новому правительству во главе с Владимиром лениным. Кино было нужно для агитации и пропаганды, а заодно для фиксации бурных событий эпохи, как
17: Объяснить максимально доступно выгоды коммунального жилья жителям в основном неграмотной страны, разумеется, снять полуигровой фильм, уплотнение в нём в квартиру интеллигентного профессора подселили семью слесаря, заканчивалось все это мирно, сын профессора влюблял.
18: Дочь слесаря, а сам профессор начинал читать лекции рабочим в авангард кинопроизводства выдвигаются документалисты, среди которых выделяется дзига вертов, он становится автором 1 Советского киножурнала кинонеделя.
19: Уже в 22 вертов создаёт полнометражный документальный фильм о 1917 годе и, вероятно, 1 полнометражный документальный фильм в истории двухчасовую годовщину революции, в которой он собирает из разрозненных Кусков кинохроники монументальное полотно.
20: Пришествие большевиков к власти здесь монтаж пока что не поэтическое переосмысление реальности, а просто последовательность событий и героев вот ленин, вот Троцкий, вот керенский ещё не знает, что его ждёт.
21: Нигде не видно о его решающей Роли в русской революции, расскажут позже уже художественными средствами игрового кино в первые годы советской власти снимают очень мало, плёнка в дефиците, да и с кадрами есть проблемы дореволюционные авторы либо умерли, либо за редкими.
22: Исключениями, уехали в эмиграцию на пустующие киноплощадки должны были прийти новые лица, и они появились, кем же были первые режиссёры Советского кино, эти юные реформаторы киноязыка?
23: После революции в кино приходят очень молодые люди Сергею эйзенштейну, когда он снял свой дебют стачку было 26 лет, всеволоду пудовкину 28 Григорию козинцеву, 19 леониду тр.
24: 22 их привлекали футуризм, цирк, американское кино все то, что сейчас пошло бы по ведомству массовой культуры представьте себе российский кинематограф, из которого сбежали михалков и Звягинцев Алла.
25: Захватили двадцатилетние мальчишки и девчонки, с упоением смотрящие детективные веб сериалы и фильмы по комиксам кино в то время было такой же новомодной игрушкой, которую мало кто воспринимал всерьёз дети дворян, Мещан, крестьян, выходцы из еврейских местечек, все эти очен.
26: Разные по происхождению юноши и девушки хотели создавать что-то новое всем им не нравился старый официоз, визуальным образом которого выступали монументальные здания и величественные памятники, а революция звучала как свобода.
27: Желая построить новый мир, они придумали новый язык кино.
28: Что повлияло на их развитие как авторов во первых, театр авангардный, экспериментальный, площадной многие вдохновлялись им в начале пути, a1 опыт в кино сергея эйзенштейна, главного режиссёра Советского авангарда дневник Глумова киновставки.
29: В экспериментальный спектакль по пьесе островского опыт пантонимы сильно помогал актёрам Немых фильмов, где эмоцию нужно было выражать телом, во вторых, огромное влияние имели зарубежные хиты, учебниками киноискусства становились.
30: Голливудские боевики с быстрым монтажом, авантюрный сериал про фантомаса или фильмы дэвида уорка гриффита прежде всего нетерпимость первыми киноопыта ми для многих.
31: Авторов были не съёмки своих фильмов, а перемонтаж для Советского проката иностранных картин как из идеологических соображений, так и для простого уменьшения хронометража новые интертитры и удалённый финал превращали мелодраму о коварной богачке и слуге пролетарии.
32: В хронику рабочей революции, а плевок дантона в лицо робиспьера из за несправедливой казни, если убрать из монтажа 1 персонажа и добавить интертитров, ачивал я скупой слезой, которую.
33: Щеки киногерой что-то похожее мы все видели не так давно, когда посредством перемонтажа зак снайдер превратил неудачную лигу справедливости в эффектный душевный эпос. Как раз из подобной работы во многом и родится советская теория монтажа, но.
34: Об этом позднее.
35: Влияние и американского кино, и театральной пантонимы чувствуется в главном авангардистском опусе начала двадцатых необычайных приключениях мистера веста в стране большевиков льва Кулешова, которого вполне можно назвать отцом, основателем Советского кино он снимает комедию про америка.
36: В красной Москве с обаятельными бандитами, лихим сюжетом и погонями на фоне кремля и храма христа спасителя быстрый монтаж и плоское изображение в интерьерных сценах полностью отрицали дореволюции.
37: Длинные кадры и глубину пространства с колоннами и массовкой, и хотя фильм заканчивается торжеством советской милиции, гораздо важнее идеологического посыла, авторам вдоволь наиграться с жанром.
38: И, наконец, на кинодеятелей молодой советской республики влияла и вся культура авангарда от живописи до литературы писатели и художники понимали, что старый мир разрушен, а для нового устройства общества нужны радикальные и новаторские формы высказывания.
39: Юный кинематограф как нельзя лучше подходил для того, чтобы отразить перемены, которые произошли со страной и людьми вот, например, как в кино пробовал себя главный Советский поэт Владимир маяковский, сумевший вполне традиционную для того времени мелодраму про Любовь.
40: Смерть превратить в историю духовного пробуждения.
41: В 1900/20 эпоха железного занавеса ещё не наступила, немецкие, американские, шведские фильмы вполне свободно попадали в Советский прокат, и мир был относительно открыт в ссср даже существовала 1.
42: Совместная советско германская кинокомпания межрабпомфильм одновременно с экспериментальными авангардными фильмами процветало советское зрительское кино вроде мелодрам с анной стен, эксцентрических комедий с игорем ильинским.
43: Или приключенческих фильмов, таких как красные дьяволята ивана перестиани, 1 Советский вестерн, или, как позже его начали называть, истерн.
44: Все эти фильмы говорили о мире вокруг, кроме того, множество талантливых режиссёров использовали достижения авангарда и пытались найти адекватный язык для разговора произошедших в обществе переменах.
45: Отношения полов и создание семьи, проблемы с поиском работы и пропиской, рост преступности, проституция все это становилось объектом рассмотрения авторов эпохи авангарда Лев.
46: Кулешов снимает вашу знакомую драму молодой журналистки, которая полюбила женатого функционера и едва не лишила себя из за этого жизни мой сын Евгения Червякова рассказывал про мужчину, узнавшего, что ребёнок его жены рождён от другого Ольга преобра.
47: Женская 1 русская женщина. Режиссёр создаёт баб Рязанских одновременно памятник русской деревне до коллективизации и высказывание о проблеме насилия над женщиной в патриархальном обществе, сложности с которыми в новом городском обществе сталкиваются при.
48: Из деревни мужчины и женщины описал Борис барнет в фильмах дом на трубной и девушка с коробкой.
49: Одни из главных тем продолжение жизни на обломках старого мира и недостатки советской бюрократической системы, а режиссёр Абрам роом создаёт скандальный фильм 3 Мещанская, в центре которого оказывается минажа труа Любовь.
50: Сейчас мы бы назвали это полиамории даже 1 Советский фантастический фильм Аэлита Якова Протазанова по роману алексея толстого несмотря на межпланетные перелёты, футуристичные марсианские декорации, большую часть экранного времени посвящал бытовому сюжету о жи.
51: Ранней советской Москвы ощутить растерянность граждан новой страны можно в фильме фридриха эрмлера обломок империи, остроумной драме, ветеране 1 мировой войны, который потерял память при царе, а проснулся через 10 лет, уже при социализме.
52: Живой и непосредственный главный герой удивляется изменившейся женской моде, не понимает, почему лысому мужчине с бородкой поставили столько памятников, а в финале сливается с коллективом, воплощая на экране социалистическую утопию, но умудряясь при этом не потерять свои индиви.
53: Кинематограф пристально и увлечённо всматривался в приметы нового быта, стараясь понять, что же вообще происходит, руководящая роль партии в этих фильмах не забывалась, но казалась чем-то факультативным.
54: Другим способом осмыслить реальность вокруг были документальные ленты уже упомянутый дзига вертов считал, что документальное кино лучшее игрового, сможет создать идеальную реальность, и идеального человека вместе с женой елизаветой свиловой он монтировал снятый.
55: По всей стране кадры в журнал киноправда основанное им движение киноки считало, что камера более совершенный фиксатор реальности, чем человеческий глаз, в то время как люди видят окружающий мир таким, каков он есть камера посредством.
56: Монтажа создаёт новое, лучшее бытие вертов презирал игровое кино, считая его тупиковым путём развития кинематографа руководствуясь этими идеями вертов с соратниками не только воспевают молодое советское государство, но и монти.
57: Настоящие кинопоэмы, создавая из кадров обычной жизни полноценные метафоры.
58: Достаточно посмотреть его киноглаз со знаменитым фрагментом, в котором туша быка превращается в спокойно пасущееся животное, а хлеб обратно в зерно с 1 стороны, хитрый монтажный фокус, с другой демонстрация, что рабочие сами создают продук.
59: Питания вертов заодно стоял у истоков советской мультипликации дореволюционные опыты старевича с живыми насекомыми сменились рисованной анимацией, которая носила агитационный характер, советские игрушки.
60: Заканчивались превращением красноармейцев в рождественскую ёлку, а их врагов в игрушки едва ли такое стоит показывать детям.
61: 1 Советским мультфильмом для детей стал каток, его визуальный стиль напоминал детские рисунки, а сюжет был политически безупречным бедный мальчик противостоял толстому нэпману буржую, но в основе лежала уже не агитация, а.
62: Развлечение вехой в развитии мультипликации стала почта михаила тихановского по стихотворению самуила маршака простой сюжет о письме, которое путешествует по разным странам мира, превратился в парад обаятельных портретов и демонстрацию.
63: Возможности анимации её ритма, невозможных ракурсов и волшебной динамики идеология оставила свой отпечаток на жанре исторических фильмов двадцатых авторы создавали новые мифы.
64: И переосмысляли образы прошлого картины из жизни царской России сосредотачивались на угнетении масс и разложении правящей верхушки так трактовалась русская классика, например, капитанская дочка юрия тарича здесь Швабрин главный положительный персонаж.
65: Наш идеалист, поскольку присоединяется к классово верному пугачёвскому восстанию, а Петя Гринев дурачок и недоросль, который в финале попадает в постель к Екатерине 2, или господа скотинины григория Рошаля, финалом этой экранизации недорос.
66: Если оказалось самое настоящее крестьянское восстание впрочем, насколько эти фильмы можно отнести к авангарду, отдельный вопрос, но вот безусловный шедевр шинель григория Козинцева и Леонида трауберга, которые в 1921 году создали творческую?
67: Группу phaxe фабрику эксцентрического актёра если в предыдущих фильмах режиссёры вплетали в мелодраматические сюжеты, элементы эксцентрики и клоунады, то в экранизации гоголя они превратили петербург 19 века в царство изломанных линий мрачных теней.
68: Очевидный источник влияния немецкий экспрессионизм и кабинет доктора калигари 1 хоррор в истории кино, хотя сами Козинцев и Трауберг решительно это отрицали из калигари же пришли и острые ракурсы вот так нам показывают.
69: Разницу в социальном положении между значительным лицом и башмачкиным другой важнейшей точкой сборки для исторических фильмов двадцатых годов была тема революционной борьбы общим сюжетом лент было то, что
70: Или отдельные герои прозревают и совершают переворот, цель которого покончить с эксплуатацией человека человеком герои иногда внушают симпатию, как это было в новом вавилоне Козинцева и трауберга иногда подчёркнута идеально.
71: Поскольку являются олицетворением всего народа, врагами выступают карикатурные буржуа и офицеры, вы только посмотрите на сцены с керенским в конце Санкт-Петербурга Пудовкина, в некоторых случаях герои попросту отсутствуют.
72: В фильмах эйзенштейна герой масса как таковая в стачке хроники заводской забастовки он рассказывает не столько о конкретном событии, сколько о борьбе рабочих вообще главным примером здесь является броненосец Потёмкин, 1 из самых революционны.
73: Фильмов в истории по сюжету гнилое мясо становится причиной бунта на корабле, который затем переходит в столкновение в Одессе.
74: Эйзенштейн выстраивает повествование по оперному принципу перемежая моменты спокойствия и хаоса для эйзенштейна при работе с монтажом важен был конфликт 2 кадров стреляющие солдаты противопост.
75: Обезумевший от ужаса и кровоточащей толпе протестующих на примере броненосца, Потёмкин хорошо виден подход большинства авангардистов к актёрской игре важна была типажность, а не способности, поэтому на Роли часто брали непрофессиональных исполнителей.
76: Священник, конечно, космат и бородат, судовой врач пинсне, похож на типичного буржуа, а публика в Одессе представляет собой грандиозный групповой портрет, настоящую галерею дореволюционных типажей от интеллигентки до студента.
77: Эйзенштейн перепридумал реальные события, и в финале революционные матросы триумфально уходят от наказания режима не меньшим потрясением для современников была мать всеволода Пудовкина там, где у эйзенштейна массы и движения.
78: У Пудовкина конкретная героиня и твёрдая фабула, мать революционера начала века освобождается от оков патриархального общества, однако это не мешает режиссёру разбавить реализм фильма финальной метафорой кадр с мёртвой героиней.
79: Весенним обновлением природы по реке идёт лёд, в кадре возникают мосты, заводские трубы и бойницы кремлёвских башен.
80: Среди Орлов над сенатским дворцом веет знамя то самое, что несколько склеек назад обронила умирающая героиня.
81: К десятилетию революции правительство заказывает сразу несколько фильмов на праздничную тему главным визуальным образом 1917 года на долгое время становится октябрь сергея эйзенштейна, фильм стал парадом технических достижений Советского
82: Кино и вовсю использовал накопленный инструментарий выразительных средств вот как ракурсами можно показать мощь революционеров христоматийные кадры Штурма настолько подменили реальный ход событий, что их часто используют в качестве документальной хроники.
83: Сцену с матросами на решётке зимнего дворца в следующее десятилетие процитирует и Михаил ромм в своей линии няне, и Сергей Герасимов в экранизации тихого дона.
84: Достижением Советского киноавангарда стало использование монтажа как выразительного средства, хотя монтаж изобрели не в советской России именно здесь его подняли на невероятную художественную высоту, показав, как соединение нескольких кадров создаёт дополнительный смысл, например.
85: Что оператора переезжает поезд, прежде всего нужно упомянуть знаменитый эффект Кулешова согласно распространённой легенде, Советский экспериментатор добавлял к 1 и тому же кадру лица актёра, разные предметы тарелку супа, девочку.
86: В гробу лежащую на диване девушку и зрители считывали разные эмоции голод, горе, страсть, его открытие вошло в азбуку киноязыка и повсеместно используется до сих пор. Посмотри.
87: Как можно полностью изменить эмоцию сцены, если подставить к лицу райана гослинга не его бывшую возлюбленную, а, скажем, кривляющегося Джима керри?
88: И тогда кажется, что гослинг просто улыбается в ответ на шутку либо g2 кадром можно поставить вкусную еду, и тогда мы понимаем, что райан просто хочет есть эталонным примером использования эффекта Кулешова в кино двадцатых стали документальные фильмы Эсфирь.
89: Шуб падение династии романовых было смонтировано из Кусков дореволюционной хроники к десятилетию октября, совмещая кадры праздников аристократов и тяжкого труда рабочих шуб, давала понять, что российская империя была обречена похожие приёмы.
90: Сих пор используют создатели воскресных новостных выпусков по всему миру. Вот господа беспечно танцуют на балу, а вот как тяжело приходится угнетённому классу. Совпадение, не думаем, не менее важен предложенный эзенштейном н.
91: Аттракционов проводя аналогию с театром, эйзенштейн говорил, что на зрительское восприятие спектакля влияет каждая мелочь от дикции актёра до цвета занавеса.
92: Примером использования монтажа аттракционов может служить уже упомянутая стачка, в которой разгром рабочей демонстрации монтажно рифмуется со сценой убийства быка уберите детей от экрана хороший режиссёр так монтирует между собой различ.
93: Маленькие впечатления, получаемые зрителем, чтобы добиться желаемой эмоции в широком же смысле монтаж аттракционов, резкая смена эмоциональных регистров сейчас встречается и в хоррорах, чтобы вы не пугались, мы отключили звук.
94: И в супергеройских блокбастерах, где вслед за лёгкой шуткой идёт взрыв или эффектная драка, а сразу после персонаж произносит трогательный монолог подробнее о разных видах монтажа мы рассказывали в отдельном видео.
95: Важную роль в кино того времени играли операторы двадцатые это расцвет советской операторской школы Москвин, Головня, тисе, Демуцкий, Кауфман, Калюжный только некоторые из имён подлинные энциклопедии операторских Приёмов эпохи могут.
96: Служить человек с киноаппаратом дзиги вертова и весной его брата михаила кауфмана, снятый как ответ на 1 фильм комбинированная съёмка, использование необычных ракурсов, голландский угол активно дви.
97: Камера, съёмка с рук.
98: Даже скрытая камера и полное отсутствие интертитров, комментирующих сюжет, все эти приёмы нужны не только из идеологических соображений например, у кауфмана священники и пьющие женщины, снятые скрытой камерой, противопоставляются детям и физкуль.
99: Культурником, но также для того, чтобы продемонстрировать всесилие кинематографа, важнейшего и самого молодого из искусств того времени, если в жизни общество будущего построено ещё не было, то кино даровало возможность переписать реальность.
100: Все это авангардное великолепие формы было прекрасно и необычно, но рядовой зритель двадцатых годов почти не смотрел подобное кино оно казалось ему слишком сложным для восприятия зрители.
101: Больше ходили на фильмы вернувшегося из эмиграции Якова Протазанова эксцентрические комедии, которые совмещали жанровую увлекательность, социальную сатиру и многие приёмы киноавангарда экспериментальный кинематограф, создающийся от имени рабочих и крестьян.
102: Находил заинтересованных зрителей скорее среди европейского образованного класса, способного оценить новаторство, игру ума и монтажные параллели.
103: Показательный пример старое и новое сергея эйзенштейна, который на излёте двадцатых впервые обратился к современному сюжету из деревенской жизни снимая плохо известный ему материал, режиссёр фактически воспроизвёл все штампы Советского кино про деревню.
104: Тут и непомерно толстые кулаки, и благообразная деревенская беднота, и тракторист, больше всего напоминающий приехавшего в деревню хипстера, и внезапные авангардные виллы на месте совхозов в эпоху начавшейся коллективизации все это смотрело.
105: Если не совсем неуместно, то, по крайней мере странновато.
106: Описанная выше цветущая сложность Приёмов неизбежно должна была свернуться к началу тридцатых годов власть закручивала гайки, монтажная поэтика продолжала вызывать у зрителей недоумение, да и приход звука бросал режиссёрам двадцатых годов вызов на короткое время.
107: Время после 1929 года великого перелома и советской культурной революции кино вообще захватили Агит проп. Фильмы, документальные игровые иллюстрации актуального политического лозунга, который к моменту готовности картины, как правило, успевал устареть, однако.
108: Закат авангарда не случился выход из кризиса монтажной поэтики предложил Александр Довженко в земле бытовой сюжет о механизации украинского села и борьбы с противниками коллективизации режиссёр превратил во вневременную притчу о круговороте жизни его.
109: Удлинённые кадры больше подходили для съёмок деревенской натуры, а простые визуальные образы складывались в поэтические метафоры.
110: Хотя в земле и встречались остроумные монтажные склейки в духе эйзенштейна, Довженко предложил новый язык, с помощью которого можно было говорить о природе как полноправном действующем лице, однако созданная в его картине мифоло.
111: Вызвала у зрителей скорее недоумение убитый кулаками комсомолец фактически воскресал в финале, превращаясь в Советский аналог умирающего и воскресающего адониса так христианству, которое Довженко объявлял религией смерти противопостав.
112: Являлся коммунизм как vera жизни.
113: Да и пришедший в кино из америки звук недолго оставался неукрощённой стихией, и ещё в 1928 году эйзенштейн, Пудовкин и Александров написали статью будущее звуковой фильмы, в которой, по сути,
114: Придумали аудиовизуальный контрапункт, контраст между изображением и звуком, который рождал дополнительный смысл, например, когда в сцене насилия включается классическая музыка, и мы понимаем, как главный герой видит в жестокости красоту.
115: Или же контраст необходим для комического эффекта?
116: В документальном кино этот принцип освоил дзига вертов сами названия его фильмов построены на звуковых образах симфония донбасса, 3 песни о ленине, а пение и музыка от взаимодействия с монтажными образами рождали дополнительный смысл.
117: В 1931 году учившийся у меерхольда Николай Экк показал в путёвке в жизнь, что со звуком и в Советском игровом кино работать умеют чего же ты хочешь?
118: Марафет водки и девочек. История про то, как советская власть перевоспитывает беспризорников в коммуне, устроенной на месте бывшего мужского монастыря, сочетала в себе реализм, обаятельную эксцентрику и.
119: Не религиозную притчевость, впрочем, эк добился в своей картине невероятной гармонии беспризорники показывали ловкость рук и никакого мошенничества, а бандиты обаятельно пели.
120: 1 я, другой гаврила гаврила правильно, и хотя от немого кино в путёвке в жизнь остались интертитры, комментирующие действия.
121: И даже нагнетающее напряжение звук потребовал другого визуального языка длинных сцен с диалогами внутрикадрового монтажа а я мальчик.
122: Позабыть, позабыть про молодых юных лет.
123: И большего акцента на актёрской игре всего того, что в тридцатые станет мейнстримом, продолжается освоение новых жанров, Игорь Савченко снимает гармонь 1.
124: Отечественный мюзикл частная жизнь петра Виноградова, Александра мачерета напоминала голливудские романтические комедии сейчас.
125: У вас найдутся а темпераментная и яркая Маргарита Барская сняла рваные башмаки фильм о жизни детей в Германии, в котором речь юных героев звучала с уникальной естественностью сейчас я вам покажу, как пишется.
126: Ты умеешь букву д читать? Нет, а ты умеешь букву дать, а ты умеешь букву д читать? Нет, вот смотрите, вот палка, вот закорючка, а вот крыша.
127: Однако с середины тридцатых годов сталинская система уже желала поставить под полный контроль не только кинопроизводство и содержание лент, но и форму высказывания.
128: Иосиф сталин, вплотную занявшийся важнейшим из искусств, предпочитал простые сюжеты и понятные массам содержание эскапистские весёлые ребята григория Александрова 1934 года, снятые с оглядкой на голливудскую традицию мюзикла.
129: Оказывались предпочтительнее гармонии Савченко с её подспудной критикой политических репрессий и культа личности с другой стороны.
130: Сложные произведения также обретали популярность важным успехом Советского кинематографа объявлялся чапаев братьев Васильевых с его максимально неправильным главным героем и благородными белыми офицерами именно.
131: Эти фильмы на некоторое время станут эталоном рассказа о современности и прошлом финалом эпохи оказывается закрытие фильма сергея эзенштейна бежен лук в 1936 году сложное произведение с религиозной символикой, вдохновлённой неоднозн.
132: Истории павлика Морозова было полностью уничтожено, остались только срезки и неиспользованные дубли, из которых позднее был собран фотофильм, в то же время происходит снятие с экранов картины дзиги вертова колыбельная, документальный фильм прославляющий.
133: Сталина как освободителя советской женщины слишком буквально иллюстрировал метафору отец народов, при помощи монтажа превращая Сталина в фактического отца советских детей вот мы видим женщину со сталиным, затем короткий кадр.
134: Цветов а следующая сцена женщины уже с детьми поэтическое кино в действии на смену буйству выразительных средств и движению масс приходят статичные фигуры монархов и полководцев сложный раз
135: Договор о новых общественных нормах подменили бесконфликтные музыкальные комедии и производственные драмы вместо раскованных документальных портретов города и деревни, речи партийного руководства и долгие несмолкаемые аплодисменты.
136: Власти больше не нужны были свободные художники от реформаторов киноязыка требовалось стать наёмными рабочими, Пудовкин начал снимать монументальные военно патриотические эпики, вертов больше не экспериментировал с формой.
137: Козинцев и Трауберг создали народного героя максима, но к концу тридцатых превратили живого трикстера в забронзовевшего партийного деятеля.
138: Пронести дух новаций через всю жизнь удалось только эйзенштейну, который задаст эталон аудиовизуального блокбастера александром невским, но не успеет довести до конца биографию Тирана в Иване Грозном двадцатилетние мальчишки, которые
139: Пришли в кино, чтобы избавиться от Морока несвободного общества и построить на экране новый мир. Оказались заложниками ими же воспетой системы, а достижения Советского кино двадцатых тридцатых годов оказались невостребованными на родине вплоть до эпо.
140: Оттепели.
141: Даже спустя десятилетия Советский киноавангард продолжает влиять на мировой кинематограф.
142: Итальянский неореализм научился у него обращать внимание на повседневную жизнь самых обычных людей режиссёры французской новой волны, такие как жан люк Гадар, восхищались дзигой вертовым и продолжали эксперименты с монтажом и документальной реальностью.
143: А массовые сцены из фильмов Калатозова, алексея Германа старшего или Марлена Хуциева все это многообразие попадающих в камеру лиц, прямое продолжение традиции авангардистов, клиповая эстетика мтиви во многом выросла.
144: Из монтажа аттракционов а сегодняшние блокбастеры своей драматургии Боев и смены темпа ритмов обязаны открытием эйзенштейна наконец, просто пересмотрите эту сцену из неприкасаемых брайана де Пальмы.
145: Или финал апокалипсиса сегодня с убийством быка, как в стачке Советский авангард был больше, чем породившая его эпоха социальный заказ, коммунистические принципы, цитаты из ленина и то.
146: Все это ушло, оставив главное братство, веру в человека, Любовь к жизни и искусству и страстную надежду на скорое чудо, и хотя вместо чуда пришли репрессии, война, Надежда не заканчивается, пока не заканчивается жизнь.
147: С этим утверждением согласились бы многие авторы авангарда.