0: Конец восьмидесятых годов в Советском союзе время кардинальных перемен в политике, экономике и обществе система, которая ещё вчера казалась незыблемой, начинает рушиться на глазах.
1: Советское кино в этот период наконец освобождается от государственного диктата, и на экранах появляются непредставимые прежде картины смелые, жёсткие, новаторские, однако всего.
2: Через 5 лет вместе с распадом союза разваливается и система отечественного кинопроизводства, и в девяностые индустрия погружается в затяжной кризис, каким было перестроечное кино и почему оно плоть от плоти советской традиции.
3: За чего долгожданная свобода не привела к расцвету отечественной киноиндустрии, как изменились фильмы после распада ссср и в чем их уникальность, и почему современные авторы так часто обращаются к этой эпохе обо всем этом?
4: Новое видео с кинопоиска.
5: Запрещается самовольно по каким-либо причинам, кроме оказания медицинской помощи, ходить по залу ресторана.
6: Советская киноиндустрия бесповоротно меняется в мае 1986 года именно тогда проходит 5 съезд союза кинематографистов, рядовое заседание работников кино неожиданно для участников выливается в малень.
7: Революцию по итогам съезда начинается борьба с цензурой, на экраны возвращаются полочные фильмы, а кинопроизводство хотят переводить на рыночные рельсы, советские режиссёры наконец получают возможность поднимать.
8: Фильмах острые темы без оглядки на цензоров они снимают кино об организованной преступности, наркомании, проституции, тюремном произволе, дедовщине в армии 1 из ведущих.
9: Становится социальная сатира.
10: Высмеивания заслуживает как костность Советского общества, так и страстная предприимчивость людей нового времени, кооператоров, подпольных коммерсантов, ракетиров, а нынче Энгельс и Маркс с восторгом смотрят на нас и явно им по душе.
11: Что будет мясо в борще другие авторы не столь прямолинейны и для отражения проблем в обществе выбирают язык иносказания Георгий Данелия отправляет прораба и студента на пустынную планету плюк, где общественное положение определяется цветом Штанов лексикон.
12: Он сведён до нескольких восклицаний, а самой большой ценностью считаются спички киндзадза мир, обнищавший не столько материально, сколько духовно в этом антигуманном пространстве нет места состраданию и справедливости.
13: Не нужен родной, он только лишнее топливо жрёт в чем-то похожую сатирическую реальность создаёт Алла Сурикова в пародийном вестерне человек с бульвара капуцинов здесь аристократичный поклонник синематографа приезжает в захолустный городок на диком западе.
14: Пытается перевоспитать местных с помощью силы искусства, но в итоге терпит поражение, и вы увидите мир, который несовершенен.
15: Страну, которая заблудилась.
16: Кровь.
17: Порок и алчность разъединяют нас. Мы дошли до предела, за которым пропасть и вечный мрак, и ещё 1 важная черта перестроечного кино абсурд и гротеск.
18: В городе зеро Карен Шахназаров изображает меняющуюся реальность как кафкианскую фантасмагорию, замешанную на производственном сюжете героям, как и зрителям, приходится воспринимать иррациональность происходящего как нечто само собой разумеющееся.
19: Пожалуй, самый лаконичный и одновременно всеобъемлющий образ общественных перемен воплотился в меланхолической комедии николая досталя облако рай в ней простодушный парень Коля, пытаясь развлечь скучающих соседей, заявляет, что уезжает на дальний.
20: Восток внезапная новость приводит сонный городок в движение очумевшие от безделья соседи устраивают Коле торжественные проводы, распоряжаются его вещами и, несмотря на вялые протесты героя, уже 1000 раз пожалевшего о сказанном, отправляют его в дорог.
21: Уехав в неизвестность, Коля словно исполняет коллективную мечту окружающих стать частью больших перемен, при этом самим ничего не меняя.
22: Период перестройки тема войны, которая была магистральной, все предыдущие десятилетия отходит на 2 план последним великим Советским военным фильмом стал иди и смотри. Элема Климова жестокая хроника уничтожения белорусских деревень, показанная как хроника апокалипсиса.
23: Благодаря политике гласности у авторов появляется возможность исследовать другой, не менее важный Пласт советской истории сталинские репрессии открыла прежде запретную тему покаяние тенгиза Абуладзе, притча о смерти дика.
24: И грузе ответственности, что ложится на плечи его потомков фильм, тайно снятый ещё до вступления в должность Горбачёва, спустя пару лет стал кинофлакс перестройки, а центральный для сюжета образ выкапывания трупа диктатора превратился в ёмкий символ борьбы со сталинизмом.
25: Правда, лишь немногие обратили внимание, что основные события фильма происходят не в реальности, а только в воображении героини, и финальная встреча с загадочной пожилой незнакомкой оставляет зрителю решать, способна ли месть вернуть утраченное счастье.
26: Скажите, эта дорога приведёт к храму?
27: Я спрашиваю, эта дорога к храму приведёт? Это улица варлама. Не эта улица ведёт к храму?
28: Тогда зачем она нужна, к чему дорога, если она не приводит к храму Абуладзе? В покаянии создают универсальный образ диктатора, в нём можно разглядеть черты иберии и гитлера, и муссолини другие.
29: Тографисты, обращаясь к теме репрессий, сосредотачивают внимание именно на сталине, причём показывают его буднично, почти карикатурно лишая фигуру великого вождя ореола сакральности он терпит, а в голову мысли.
30: Неужели такой великий гений, как сталин, тоже какает наиболее известным и до сих пор востребованным фильмом о репрессиях остаётся истерн холодное лето 53, но вообще в годы перестройки выходят самые разные исследования прежде запретной темы юриди?
31: Драма защитник Седов, параноидальный кафкианский триллер Софья Петровна байопик репрессированного Советского учёного николая Вавилова уже в девяностые международным хитом становится камерная драма, утомлённые солнцем.
32: Никиты михалкова а Алексей Герман в сюрреалистическом хорроре Хрусталёв машину выносит окончательный приговор сталинской системе жутким и пугающе точным высказыванием о репрессиях выглядит фильм Александра.
33: Рогожкина чекист, также вышедший после распада ссср в центре истории, интеллигентный чекист срубов, пытающийся убедить себя, что расстрелы, которые производятся здесь почти в промышленных масштабах, оправданы и необходимы, так и не сумев это сделать.
34: Он попросту сходит с ума к концу перестройки ревизии подвергается не только сталинский период, но и вся советская эпоха её страстным обличителем выступает Станислав Говорухин, в 1990 году он выпускает жёсткую и мрачную документальную.
35: Картину о разгуле преступности в позднем ссср, её название так жить нельзя становится девизом времени бандитизм, пьянство, проституция, Нищета, бесконечные очереди в магазинах, беспросветность провинциальной жизни все это представлено в фильме не результат.
36: Действий властей, а печальным итогом всей советской истории.
37: Самое страшное преступление режима то, что он создал новый тип человека, вот какими мы стали за 70 лет, и это самое губительное преступление системы и власти оправдание.
38: Ему не может быть никакого. А кого же воспроизведёт такой человек?
39: Себе подобного наша родина сильна, охраняет мир, она охраняет мир, она в годы перестройки кино знакомит Советского зрителя с андеграундной культурой.
40: В 1 очередь музыкальный в фильмах сергея Соловьёва поёт и играет Борис Гребенщиков в игре главную роль исполняет Виктор Цой, во взломщике, Константин кинчев, в триллере лох победитель воды Сергей курехин знаковая роль.
41: Достаётся Петру мамонову, солисту группы звуки му в фильме такси брюс он играет талантливого, но пьющего саксофониста Селиверстова, задолжавшего деньги угрюмому таксисту во взаимоотношениях этих 2 противоположностей идеологическая ненависть.
42: Смешивается с искренней человеческой симпатией народ и богема, кажется, действительно не могут друг без друга, а это моя семья. Я, конечно, урод в семье, да я даже, может, хуже их.
43: Но это мой народ, я их люблю, да и они меня любят кинематографисты перестройки заворожены внешним видом контркультурной молодёжи, косухи, раскрашенные лица.
44: Иракезы все это не просто формальные приметы стиля, а ценностная позиция, которую приходится отстаивать, в том числе перед органами правопорядка, это что тебе в ухе? Это серьга.
45: Снять, зачем не положено кино не только показывает андеграунд, но и само становится частью андеграунда перестройка, время Смелых авторских киноэкспериментов от авангардного хоррора в дореволюционном сеттинге до.
46: Реалистической комедии, стилизованной под эстетику Немых фильмов, в эти годы возникает направление, получившее название параллельное кино к нему можно отнести концептуальный видеоарт братьев олейниковых и околотеатральный.
47: Видео импровизации бориса Юхананова и некрореалистической фильмы Евгения юфита в ироничной форме следующие феномен смерти и умирания художественные открытия параллельщиков используются и в более зрительских картинах.
48: К примеру, режиссёр Евгений Кондратьев, экспериментировавший с поверхностью киноплёнки, выступает автором снов бананана Вася.
49: Рисованные элементы проскальзывают даже в утрированно серьёзной игле, но гораздо заметнее визуальных экспериментов. Здесь приёмы аудиальные на протяжении картины мы слышим звуки, напрямую не связанные с сюжетом, это
50: Из фильмов, музыкальных заставок, радио и телепередач ну вот совсем другое дело и ещё 1 примета времени монтажные вставки из фильмов и телевизионных роликов они то и дело вторгаются в повествование, превращаясь в зловещие.
51: Информационный шум в перестроечном кино все новое активно бунтует против всего старого, контркультура против официальной культуры, младшее поколение против старшего, классический сюжет противостояния отцов и детей.
52: Излёте Советского союза приобретает поистине эпохальный характер. Пока поколение родителей обвиняет молодёжь в цинизме и отсутствии хоть каких-либо целей. Сегодня, Агнесса Ивановна, вы имеете честь познакомиться с типичным представителем современной молодёжи. Да, этакая
53: Смесь нигилизма с хамством молодёжь бессильно злится и устраивает провокации ты мне объясни, тебе действительно нравится или ты придуриваешься?
54: Мне нравится все, что не нравится вам, а что вас злит, так это я вообще тащусь. Чего тащусь ты это?
55: Хоть крыса маленькая растёт, мир взрослых видится юным героям, закостенелым и неискренним, они не хотят встраиваться в него и пытаются отыскать своё место, где их никто не будет трогать и поучать попытки понять подрастающее поколение предприни.
56: Снимаются в документальной ленте легко ли быть молодым? Панки, работник морга, кришнаит, девушка, пытавшаяся покончить с собой, солдаты, вернувшиеся из афгана при внешней браваде все они чувствуют себя разочарованными и потерянными.
57: Возвращается с войны, они возвращаются в другую жизнь, где люди ходят на работу, дружат, любят и после возвращения в жизнь, где нет взрывов, бомб, стрельбы.
58: Они в этой жизни оказываются второгодниками.
59: И я вот не могу освободиться от этого чувства, что вот тогда я жил, а теперь мне осталось просто дожить. Похожее настроение можно уловить в маленькой Вере, пожалуй, наиболее эмблематичном фильме перестройки.
60: Режиссёр Василий пичул рассказывает о конфликте отцов и детей на примере простой рабочей семьи фильм покорил зрителей не столько 1 откровенной сценой в Советском кино, сколько до более узнаваемой картины тоскливой и безнадёжной жизни провинциального городка пока.
61: Мать и отец вкалывают изо всех сил, недавняя школьница Вера проводит время на дискотеках, выпивает и не ночует дома Вера, как и поколение сверстников, бросает вызов миру взрослых, которому больше не доверяет и который не воспринимает её всерьёз.
62: Однако у неё нет ничего, что можно было бы ему противопоставить финал картины пичула не оставляет сомнений молодые герои просто повторят судьбу родителей, а самое главное делать вид, что ничего не произошло.
63: Да, мамочка, ой, многие позднесоветские режиссёры вспоминают эпоху перестройки как идеальное.
64: Время для работы государство все ещё финансирует производство фильмов, но уже не предъявляет строгих требований к их содержанию и форме, тем не менее в условиях относительной творческой свободы родился, пожалуй, самый мрачный отечественный кинематограф.
65: Большинство картин того времени заканчиваются трагически герои либо погибают, либо теряют близких, либо окончательно расстаются с надеждой в фильмах появляется все больше безумных персонажей, разрывающих логические связи реальности и создающих.
66: У зрителя ощущение растерянности и тревоги, точнее всего состояние распада выразилось в кинокартине киры Муратовой астенический синдром, в ней мы видим калейдоскоп разрозненных образов, отражающих утрату человеческих связей, круговорот.
67: Беспричинного насилия и тотальное одиночество. Ты что, хочешь переспать со мной? Да что перестать перестать? Скотина, сволочь. Пусти меня, пусти ты меня пусти.
68: Сумасшедшая какая-то если кино застоя робко фиксировало признаки умирания советской идеологии, то кино перестройки уже хоронит само общество этой идеологией воспитаны внезапно обретённая свобода не вывела Советский кинематограф к.
69: Новым художественным высотам, зато дала ему выразить дух времени, ощущение пустоты, отчаяния и растерянности перед будущим в отсутствие цензурных запретов одни кинематографисты ударились в публицистику или эксперименты с формой.
70: Другие сосредоточились на запретных темах то, что часто определяется зрителями как Чернуха все эти фильмы не уводили от реальности, а яростно в неё погружали зачем такое кино, мне и без того не важно.
71: Я на службе устал. Я развлечься хочу музыку послушать. Как ты думаешь, это думаю посмотреть. А тут опять ходят, ноют. Помнишь, хоронят, разговаривают про всякое неудивительно.
72: Что перестроечное кино начало терять аудиторию, к тому же мрачный отечественный репертуар и попытки советских кинематографистов снять жанровые фильмы были не в силах конкурировать с западными новинками, которые как раз в это время хлынули в страну на пиратских кинокассета.
73: Пока, пока ублюдок, разрыв между кинематографистами и зрителями увеличивался, денег в киноиндустрии становилось все меньше к распаду ссср, отечественное кино окончательно перестаёт быть массовым.
74: Лечением в это время и рождается идея о том, что наши фильмы по умолчанию плохого качества финальным аккордом советской эпохи становится фильм небеса обетованные самый популярный режиссёр страны Эльдар Рязанов поселяет героев.
75: Сыгранных всеми любимыми актёрами буквально на городской свалке, но и это пристанище у них норовят отобрать новые хозяева жизни перекликаясь с воспаряющим кораблём из финала броненосца Потёмкин последние кадры с улетающим в небо паровозом метафорически подводит.
76: Под всем Советским кино и дальше разговор пойдёт уже о кино российском.
77: В начале девяностых к кинопроизводству подключаются независимые частные студии, буквально за пару лет в стране снимается рекордное количество фильмов больше 500 этот бум ещё в конце перестройки получил название кооперативное кино снимают быстро, дёшево и, как правило,
78: Очень плохо. Компенсируя качество обилием эротики и насилия. Самый успешный представитель жанра, режиссёр и сценарист Анатолий эрамжян, сделавший себе имя на низкокачественных комедиях с популярными артистами. Фильмы в это время часто выступают инструментом для.
79: Денег поэтому получают самые неожиданные источники финансирования за резким Ростом кинопроизводства следует такой же резкий спад случайные спонсоры исчезают, а система кинопроката, окончательно развалившаяся, к тому времени, оказывается больше не в состоянии.
80: Производственные бюджеты, вчерашние кинотеатры переоборудуются в мебельные и автомобильные салоны, вчерашние кинозрители перемещаются в пиратские видеопрокаты именно в эти годы исчезает устоявшаяся советская привычка регулярно ходить в кино ситуация.
81: Развала кинопроката большую роль начинает играть телевидение сначала нишу художественных шоу занимают иностранные хиты.
82: Затем возникают и собственные проекты исторические.
83: Комедийные, детективные многие кинематографисты уходят в съёмки музыкальных клипов. Посмотри в глаза, я хочу сказать, и рекламы совместно.
84: И что ты рекламу снимаешь? Я любезнейший Фёдор, в принципе, по профессии кинорежиссёр, реклама это так временно, чтобы крупный художник с голоду не помер при этом.
85: Снятые с размахом коммерческие ролики подчас напоминают короткометражки, а узнаваемость их героев сравнима с популярностью персонажей художественных фильмов я не халявщик, я партнёр, тем не менее вопреки затяжному кризису в девяностые.
86: Продолжают выходить самобытные картины, со временем даже получившие статус культовых.
87: Например, ширли мырли Владимира Меньшова, фарсовая комедия об аферисте кроликове, который похитил баснословно дорогой алмаз и попутно нашёл бесчисленное количество братьев Близнецов, или фильм Александра Рогожкина, особенности национальной охоты в котором
88: Молодой финн приезжает в Россию и обнаруживает, что его романтические представления о русской охоте и русских традициях сильно расходятся с реальностью да вы, блин, даёте иностранец, удивляющийся России.
89: Характерный троп для отечественного кинематографа девяностых в комедии русский бизнес иностранцы приезжают на russian сафари, подставную охоту на медведей, а в мелодраме все будет хорошо японский миллионер восхищается отвагой российского военного и бесплатно.
90: Лечит его от алкоголизма американка кэрол из ширли мёрли или американка джейн из сибирского цирюльника все они своеобразное зеркало, с помощью которого отечественный зритель вглядывается в бурную, дикую и парадоксальную.
91: Жизнь собственной страны в кинематографе девяностых не только иностранцы приезжают в Россию, но и россиян постоянно влечёт за границу.
92: Америка с другого берега ты раем кажешься и выглядишь окей то по долгу службы, как в последней комедии Леонида гайдая, где суперагент из Одессы прилетает в америку, чтобы побороть русскую мафию, то убегает не?
93: Приятности, как в сатирической картине аллы суриковой, в которой заводской рабочий ставит себе цель сесть в голландскую тюрьму то и вообще просто так, как в фильме юрия мамина его герои буквально обнаруживают в коммунальной комнате окно, ведущее в Париж, мотив.
94: Возможная эмиграция из России неизбежно врывается даже в лёгкие мелодраматические истории, становясь основополагающим вопросом для героев.
95: Постоянно обращаясь к образу за границы, авторы девяностых напряжённо пытаются нащупать образ собственной страны поиски национальной идентичности становятся 1 из главных художественных задач кинематографистов того времени коллективная же мечта о западе.
96: Представление о нём как о некоем идеальном месте, где всех принимают с распростёртыми объятиями, закономерно оборачивается разочарованием и неподдельной, почти детской на него обидой скоро всей вашей америке, кирдык.
97: Мы вам всем корову устроим. Понял? Че ты к нему пристала вообще? Какая разница?
98: Девяностые время брутального кино бандиты становятся бессменными героями фильмов, а криминальные разборки классическим движком сюжетных перипетий, причём, как в залихватских комедиях, вроде мама не горюй.
99: Максима пежемского, так и в мрачных мистических триллерах вроде упыря сергея Винокурова мир здесь, независимо от стилистических регистров, построен на насилии, жестокости и цинизме, и герой либо по счастливой случайности уворачивается от смертоносного.
100: С ним либо обнаруживает, что уже является его частью
101: Вот ты говорил, город сила, а здесь слабые все.
102: Город это злая сила, сильный приезжает, становится слабым, город забирает силу.
103: Вот и ты пропал в подавляющем числе случаев кино девяностых подчёркнуто маскулинны женщина в нём персонаж функция, периферийный объект, который нужно спасти, заполучить или просто им воспользоваться в сцене.
104: В особенностях национальной охоты Рогожкин иронически рифмует женщину с коровой и та и другая бессловесна, покорна и в высшей степени непритязательна если в позднесоветском кино мы встречаем героинь во главе семьи пусть.
105: Они этой ролью весьма тяготятся то в кино девяностых символическая власть переходит к мужчине и зачастую оборачивается тиранией, как в воре Павла чухрая драме о послевоенной жизни, где под маской строгого мужа и отца скрывается преступник ярким.
106: Исключением из мира мужских героев выглядят Рита и яя, героини, картины Валерия тодоровского страна Глухих они обе пытаются приспособиться к криминальному миру 1, чтобы спасти любимого человека, другая чтобы навсегда уехать в вымыш.
107: Страну тебе грозит опасность.
108: Опасность от мужчин.
109: Я ненавижу всех мужчин ко 2 половине девяностых усталость от бандитского беспредела порождает запрос на нового героя человека, всеми силами противостоящего несправедливости в мелодраме любить по-русски несколько фермеров защищают.
110: От бандитов, решивших прибрать к рукам источники минеральной воды, а в ворошиловском стрелке престарелый ветеран мстит за изнасилованную внучку, сильно достали.
111: Да а, законная власть. А где ты её видел? Законная то одни кабинеты с флагами, и в каждом кабинете хмырь. А ты денег попробуй дать за винтовку. Сколько выложишь на эти?
112: Деньги можно купить кого хочешь. Да, они уже все куплены иконическим примером героя мстителя становится Данила Багров из балабановского брата. Данила убивает легко, не терзая себя моральными вопросами, потому что уверен, что действует во имя справедливости, однако.
113: Обрез явно не помогает сделать мир лучше герой лишь увеличивает вокруг себя количество насилия и страдания важная деталь для понимания героя Багрова он только только вернулся с войны в чечне, но война для него ещё не закончилась даниила продолжает.
114: Людей на своих и чужих и жить по простым военным правилам убей, или убьют тебя.
115: Именно в девяностые отечественный кинематограф пытается осмыслить наследие афганской и чеченской войн Никита Тягунов снимает фильм о бывшем афганце, потерявшем на войне ногу герой постепенно сходит с ума, убеждаясь в мысли, что
116: Отрезанная конечность живёт отдельно от него и продолжает совершать насилие о невозможности встроиться в мирную жизнь также рассказывает фильм мусульманин Владимира хотиненко только на примере солдата, который вернулся из маджахедка оо плена иноверцем.
117: 3 разных взгляда на войну в чечне представляет Сергей Бодров старший, перенеся сюжет рассказа толстого в современность точка зрения прожжённого прапорщика, молодого срочника, не успевшего выпустить и пули, и жителя Аула, взявшего русских солдат в плен в.
118: Надежде выменять их на своего сына Александр Рогожкин в блокпосте, напротив, сосредоточил внимание не на драматичных военных событиях, а на солдатской рутине, в которой нормализуются даже безобразные практики 1 же операции весной.
119: Попался на мародёрство халява 5 суток ареста, за что халява нет, брали все, а попался халява на памперсах при отсутствии туалетной бумаги вещь очень удобная, пожалуй, самым радикальным.
120: Антимилитаристским высказыванием на излёте девяностых становится андеграундный фильм светланы басковой зелёный слоник волна беспричинного насилия захлёстывает героев военных с головой, не оставляя шансов не только на выживание, но и на право считаться людьми.
121: Цена насилия центральной темой для дуэта сценаристов петра луцика и алексея Саморядова ключевых фигур для понимания эпохи девяностых герои их истории похожи на персонажей древнего эпоса не люди, а богатыри глыбы.
122: С окраины они стремятся в столицу, чтобы найти там правду. И, не найдя её, используют силу. В гонгофер антагонистом выступает ведьма Ганна, похитившая глаза 1 из героев, а в окраине нефтяной олигарх вместе с коррумпированными чиновниками, которые
123: Брали их родную землю борьба за справедливость не просто требует от героев безжалостности, как в балабановском брате, а кровожадной садистской жестокости.
124: Холодно там.
125: Ты хоть call ножик возьми, не надо.
126: Я его зубами буду грызть.
127: Нежненько.
128: Мы с ним посидим немножко в темноте.
129: Только не мешайте в картине Дюба Дюба, герой Меньшикова, желая спасти возлюбленную из тюрьмы, тоже решается на преступление и бросает вызов системе, в существовании которой уже не видит никакого смысла Луцик и Саморядов восхищаются.
130: Силой своих бунтовщиков видит в них проявление первородного хаоса, и одновременно ужасаются ей, ведь в этих сверхлюдях не остаётся ничего человеческого ну, Коли так, сам себя объявляю государством.
131: Вредным и независимым я сам буду царь и солдат, и всякое неуважение, презрение к себе буду рассматривать как начало против меня военных действий девяностые символически заканчиваются в новогоднюю ночь двухтысяч.
132: Года. Но в кино их жизнь только начинается. 1 осмысление того, чем было это десятилетие для истории страны, происходит уже в нулевые. Тогда же создаётся канон его изображения на экране неоднозначные герои Бо.
133: Сюжет и насилие, льющееся через край новая волна интереса к 90 приходится на конец Десятых годов к этому времени формируется поколение кинематографистов, которые могут обратиться к ушедшей эпохе с критической дистанции одни находят.
134: В ней идеальный материал для увлекательного жанрового упражнения, другие заняты раскопкой семейных и национальных травм, третьи ностальгируют по детству и юности времени, когда любые тяготы жизни искупала непреклонная Вера в лучшее.
135: Иду домой, жуй жовку, пей газировку, живи полной жизнью, пока я жив, я тебя защищу, не спеши взрослеть. Перестройка и девяностые драматичный период в истории отечественного кинематографа советская индустрия умерла. А та что?
136: Пришла ей на смену, стала жертвой экономического коллапса это время бедных и радикальных фильмов, мало думающих о комфорте зрителя, но также это время причудливых, ни на что не похожих картин, которые не бегут от реальности, а стара.
137: Быть её бесстрашными и чуткими толкователями именно благодаря им у нас есть возможность окунуться в навсегда ушедшую эпоху, ощутить, как жгучее желание перемен соединяется в ней с горечью утраты и увидеть.
138: Как много отголосков этого противоречивого времени живёт в нас до сих пор.