0: Леонид Васильевич Коновалов моё почтение добрый день, вы доцент вгика, как сейчас все догадаются, говорить мы будем про кино, но не про то кино, про которое все подумали, хотя тоже про голливудское, про то, которое они снимают, скажем, для совсем широкого.

1: Run про высадку на луне мы поговорим. Я сейчас попробую вам сказать. Смотрите, я точно знаю, что мнения, они разделены там в интернете бои идут как бы серьёзнейшие, и тем не менее я прекрасно знаю.

2: Вот у меня, например, была там беседа с вадимом чернобровым. Человек, там глава космопоиска, он в полной уверенности, что американцы там на луну высаживались. Есть у нас там такой эксперт, там Фёдор Лисицын, там весьма как бы значительный человек, он тоже в полной уверенности, что американцы на луну высаживали.

3: И тем не менее, я бы сказал, остаются вопросы. И я сейчас не за ту, там сторону или вот за эту сторону. Я просто для того, чтобы, если у нас будет набор фактологии, то мы перестанем ломать там копии друг от друга, да, а по крайней мере, её систематизируем, потому что

4: Вот я попробую сейчас на память просто сказать, да, какие вопросы есть 1 вопрос. Это прям по вашей части, это кинофотодокументы, которые перепутаны в, по крайней мере, той базе, есть между экспедициями, там, говорят, были скандалы.

5: С тем, что они исчезают, эти документы, когда их там ловят на каких-то Явных фейках, потом уже не могут найти там с бликами, с тенями, с ещё чем-то. Масса вопросов. Это сейчас касается хотя бы только даже вот этого внешнего

6: Оформление, то есть того, что было снято, и каким образом я уже не беру в расчет там системы жизнеобеспечения, которые не продуманы. И на мой взгляд, хотя, возможно, меня сейчас поправят, что какие-то объяснения есть, но вроде бы как они не продуманы до конца, и это как-то

7: Очень странно выглядит, да, там прохождение радиационного пояса Ван аллана. Об этом говорил в своё время даже Путин. Но говорят, что тоже, правда, документов нет. Там вся сложность ещё в том, что у них практически все потеряно, ничего нет, ни схем, двигателей нет.

8: Абсолютно все зачищено. Хотя говорят, что даже вот этот пояс анала, он имеет разную интенсивность, там можно проскочить очень высокая способность, скажем, прилуняться и назад стыко.

9: С носителем, с основным, что это такая точность как бы тоже невероятная. Хотя, с другой стороны, ведь мы тоже летали и тоже забирали грунт. И все-таки такое теоретически, наверное, все-таки возможно, да? Ну вот это навскидку, наверное, что-то ещё есть. Че.

10: Я, может быть, не вспомнил, дело в том, что споры ведутся уже много много лет, а особенно в последние годы, когда наса отсканировала заново в хорошем разрешении порядка 15000 фотографий.

11: Ну, там входят, конечно, тренировки, предыдущие, там аполлоны, там 8, 9, 10, 11, по идее, как бы начинается с луны. И вот только тех фотографий, которые называются лунными, их там больше 5000. И, конечно же, когда мы

12: Видели эти новые фотографии? Спор разгорелся с новой силой снова. Ага. Да, я, конечно, не буду обсуждать, там были у них двигатели f1. Могли ли они поднять? Я просто не эксперт на этом. Да, я тоже не эксперт, я кино.

13: Оператор. Вот, вот. Поэтому я смотрю на всю высадку на эту, на луну с точки зрения кинооператора и буду обсуждать только лишь фото и киноматериалы. Обычно иногда, знаете, как бывает. Вот заметили мы где-то там не параллель.

14: Тени, вот на 1 фотографии говорим, смотрите, вот это подлок, значит там все не по настоящему. Или вот пробежал астронавт мимо флага, флаг заколебался. Смотрите, вот здесь на 2 секундочки флаг от ветра заколебался. То есть мы берём какую-то 1 фотографию, другую

15: Кусочек видео и говорим, смотрите, вот здесь что-то не так. А я хочу взять не 1 фотографию и не 2, а несколько тысяч и проанализировать их. И мы увидим, что они легко укладываются в определённую систему, а система заключается в следующем, что

16: Все высадки 6 сериалов, как бы 6 раз американцы высаживались на луну, сняты абсолютно по технологии кино. Что я имею ввиду. Ну, например, вот мы слышим в интернете, что там, например, том,

17: Рус снимается в каком-то фильме, и премьера фильма назначена там на следующий год осенью, то есть там примерно там через год или через полтора. Вот точно также и высадка на луну, хотя она была официально как бы объявлена в июле.

18: 1969 года, на самом деле снималась за 2 года до этого, в 1967 году. То есть за 2 года до этого. И у меня есть как бы для этого определённые доказательства. И если мы посмотрим на то,

19: С помощью каких средств были сняты эти кадры, то мы увидим определённые технологии, которые применялись много, много лет в кино. Ну, например, вы будете удивлены, но я могу сказать так, что вот тех известных астронавтов там

20: Armstrong коль ну, коллинс летал там, скажем, по орбите вокруг луны базза олдрина, ну и других там типа конарда, их не только нет, в кадре их даже не пустили на съёмочную площадку дело в том, что.

21: Кино то снималось в 67 году, аполлон 11 как высаживался на луну, поэтому те деятели кино, которые снимали актёров, не знали, кто ещё полетит, и поэтому взяли актёров, абсолютно не похожих на армстронга, что имеет

22: Ввиду непохожих, абсолютно не похожих. Ну, например, армстронг был очень высокого роста, а для съёмок на луне взяли актёра, который был, вы не поверите, на полметра ниже. И вот я

23: Когда стал смотреть эти фотографии, то пришёл к выводу там нет никакого ни армстрог, никого, там есть совершенно другие актёры, и поэтому самые популярные кадры, когда армстер спускается по лестнице, оказались совершенно.

24: Мы, типа, с этого начинаем, да, да, давайте мы с этого начнём. То есть я стала разбираться. Ага, кто же на самом деле вместо армстронга спускается по лесенке. Вот мы знаем, что спусковой шарик, ну, когда наши космонавты возвращаются с орбиты, очень

25: Тесный. Поэтому мы выбирали для космонавтов, скажем, лётчиков низкого роста, маленьких, да, там до метра 70, например. Вот, и Юрий Гагарин, и Алексей Леонов были примерно рост такого ж

26: Как и я, метр 64, метр 65, метр 62. То есть вот где-то вот такого размера, а по сравнению с ними вот, например, слева стоит армстронг, у него рост был метр 80, у алексея Леонова метр 64. Вот.

27: И что ещё, кроме этого, вот слева стоит Арсен, держит шлем. Поэтому, если мы посмотрим, как Арсен собирался лететь на луну, шлем, видите, над головой ещё имеет пространство, там 8, 9 или даже 10 сантиметров.

28: Кроме этого, гермокостюм имеет каблучки на эти каблучки ботиночки надевают ещё лунные как бы галоши, поскольку грунт может быть раскалённым от солнца до 120 градусов, поэтому ещё для безопасности Надеева.

29: Вот такие гигантские галоши. Что же получается? Получается, что рост астронавта в обмундировании в скафандре будет примерно 195 или даже если он выпрямит ноги 2 метра. То есть мы видим, что астронавт очень высокий.

30: Вот он стоит на тренировке, как бы по этой лесенке он должен спускаться. Вот если мы эту фотографию перенесём, астронавта сделаем так, что он, поднимем его на 1 ступеньку, мы увидим, что ступенек 9 и голова его находится выше, да?

31: Самый там значительно выше ступеньки. А когда мы зайдём в музей аэронавтики в Вашингтоне, то там стоят манекены, которые изображают как бы высадку астронавта на луну, и все они малень.

32: Меньше, скажем, лесенки. Вот там стоит видеокамера, которая телекамера, которая как бы снимала спуск по лесенке. Размер этого лунного модуля известен, а на видео самое известное ни

33: Ничего не видно. То есть в оригинале видео вот такое вот мутное, мутное, это потом уже сейчас компьютерщики переделали это видео, подправили, там, значит, фигурку, дорисовали кое-чего. А так видео абсолютно было не резкое, но в чем дело?

34: Поправки. Значит, нам известно, что расстояние между ступеньками я показывал сейчас вот вам буквально здесь вот размеры лунного модуля. Это грумман производитель, и по этим размерам легко вычислить расстояние между ступеньками оно равно

35: Нет, 42 с половиной сантиметра. Если мы в масштабе прикинем, 45 написано, да, прошу прощения, 45 с половиной сантиметров. Если мы прикинем, какая по отношению к ступенькам будет высота этого астронавта, то вы не поверите, полтора.

36: Метра, то есть реальный астронавт должен быть 2 метра в скафандре. Да, да, да, я понял. А здесь полтора метра. Вот смотрите, вот на этих фотографиях мы увидим вот здесь вот есть хитрая какая-то вот полосочка, вот она, видите, да, вот такая полосочка идёт вниз. Что это

37: Такое, это крепление флага. Мы же знаем, что они там в грунт втыкали флаг и вот флаг крепился сбоку, и вот стоит некий там работник наса, показывает как этот флаг потом разворачивается и так далее. И что интересно,

38: Голова вот этого человека находится примерно, видите, там на уровне, на высоте этого флага то есть когда он стоит на земле, а когда астронавт на видео встал, якобы арстронг на поверхность луны, то мы видим, что

39: Его голова в шлеме приходится примерно на середину флага. То есть если бы нормальный человек стоял, его высота была бы где-то вот здесь вот, а так голова вот где стоит. Вот видите, как реальный человек выглядит. А если я совмещу вот здесь вот видите,

40: Ступенечка, вот ступенечка совместил ступеньку со ступеньками, с реальным арсином и вот пятку левой ноги астронавта, который на видео, это самый цитируемый видеокадр, как астронавт спускается по лесенке, совместил

41: Пятки совместил вот эти все перекладинки лестницы, то окажется, что вот на видео вообще не только не армстронг и даже не другой актёр, а карлик. То есть роль армстронга на

42: Не исполнял карлик. И если мы посмотрим, например, в музее на тех, кто там выставлен, то мы увидим вот стоящие там внизу люди, они больше, чем вот эти астронавты, если бы вот a.

43: Реально стал бы на эту ступенечку, то он был бы на голову выше, чем вот эти вот манекены. Так вот, дело в том, что на луне, вот, скажем, справа как бы тренировка, слева на луне. Мы видим, что шлем здесь, в районе, там 5, 6 ступеньки.

44: А на луне ниже 5, конечно, могут сказать, там, здесь сработали амортизаторы, как бы ушла вниз вот эта опора, поэтому это не может быть не столь корректно, но в чем дело, когда мы начинаем анализировать, кто же спускается там?

45: Значит, по лесенке вниз как бы арстронг вышел, 1 взял фотоаппарат, стал фотографировать. И вот 2 бас, олдрин спускается. Если мы начнём смотреть, кто там спускается, то мы увидим массу накладок, например, ранец.

46: Жизнеобеспечение был такой большой, что он был почти что вот чуть чуть чуть ли не до краёв.

47: Вот на этом 2 снимке виден ранец, то есть на верхнем снимке вот здесь ещё меньше карлика, у которого рост метр 20.

48: А если мы посмотрим, как спускался по лесенке как бы несколько снимков, 1 снимок, 2, 3, то мы увидим очень интересную особенность. Оказывается, этот астронавт привязан ремнями к лесенке. Вот смотрите, укрупняю, показываю и вот

49: Здесь, видите, ремешок привязан, вот ремешок привязан. То есть на этих вот 2 снимках здесь ремешок привязан. Посчитаем 1, 2, 3, 4 ступенька книзу, а на предыдущем кадре к 6 ступеньке. Зачем это делается?

50: А дело в том, что на фотографиях даже не актёры, а Неподвижные манекены, то есть, чтобы, а это тоже выдают за реальные фотографии. Конечно же, вот у меня все эти фотографии подписаны по номерам, это

51: Пуск, то есть армстронг спустился на луну, взял фотоаппарат и стал снимать, как бас олдрин спускается по лестнице, так они снимали, по моему, с этого, да, от груди у них на груди на кронштейне висел фотоаппарат хассельблад, и как бы им снимал. Потом, если будет время, я скажу, что и хассель.

52: Не было никаких, да? Почему? А почему будет время? Давайте сейчас можно сейчас вот это тема лучше, да, большая, потому что нужно отдельно. Хорошо. Обязательно сегодня расскажу чуть чуть. Так вот почему не стали из пригла.

53: Актёров, да, потому что если будут снимать 1 дубль, 2 дубль, мы увидим, что будут обязательно накладки. Не так. В 1 дубле спустился, во 2 наследил много. А когда поставили манекен, он будет стоять, его отснимают со всех сторон, если удовлетворили

54: Фотографа. Эти снимки передвинули, его, сделали опять снимок, то есть он не сделает лишних движений, не убежит на перекур и так далее. Вот, и если мы посмотрим внимательно на все это, то мы увидим, что астронавт

55: На луне играют манекены, то есть на фотографиях, на фотографиях хорошего качества играют манекены, эти манекены. Вот примерно вот так вот примерно и выглядело в павильоне. То есть стоит

56: Значит, некий кукловод, который делает определённые движения рук. Вот, и в чем особенность. Вот посмотрите этот на видео движущийся человек, но качество видео такое отвратительное.

57: Что там непонятно, кто движется, но тоже заметим. Человек очень маленького роста. 2 особенность. Мы видим, что линия горизонта наклонена. Ну, под 12 градусов. Если мы выровним линию горизонта, оказывается, что этот человек ходит под углом.

58: Видите, он наклонённый под углом, не так, а вот так, под углом. Ну, может он шагает, как раз наклоняется из стороны в сторону. То есть, что на самом деле, что он тот, как кадр этот снимали, наклонили только 1 лесенку. Видите?

59: То есть так реальности снять невозможно, наклонили лесенку, чтобы он стоял горизонтально, поставили лесенку, то есть вот что обведено красной окружностью, отсоединили от лунного модуля, и он спускался не по лунному модулю, а он спускался.

60: По лестнице, по лесенке, как в кино отдельно там человек лезет по горам, показали издалека гору, а потом крупном павильоне. Он около камня стоит на крупном плане. Вот так здесь все секреты раскроете. Я не знаю, что. Я вот не знал, что так делают. Я могу сказать, что ещё по поводу земли.

61: 1 из таких нет, ну это не, это, это не официальные кадры, это как бы, я понимаю, но даже на официальных кадрах, говорят, очень мало снимков с землёй, конечно, очень мало, да, а даже более того, скажу, дело в том, что у них реально земля из космоса.

62: Было только там, по моему пару снимков, да, и вот эти вот пару снимков они пихали во все разные миссии. Поэтому, если приглядеться, вот этот кадр из космоса у них был спутник, который, которому удалось в хорошем качестве снять землю издалека, потому что если мы поднимемся на высоту, там

63: Как, где летает сейчас наша мкс 400 километров, мы не сможем всю землю, нам нужно улететь на несколько тысяч километров, там на 30000 километров. И у них к тому моменту появился такой снимок, и они стали его вставлять, поскольку снимок

64: Его было, по моему, 2 то, по моему, они этот снимок в 1 2, в 3 экспедицию вставляли. Вот и все. Не было у них разнообразия. Вот если мы посмотрим на вблизи, это официальный снимок наса, как выглядел лунный модуль, то

65: Конечно, над ним на формах все потешаются. В чем заключается суть дела? Они говорят, если вы хотите сделать такой лунный модуль, вам понадобится несколько старых карнизов для штор, несколько фотоштативов, старая телеантенна, рулон позолочённой фольги и много.

66: Много скотча, чтобы держать это все вместе в суровых условиях луны этот снимок числится в каталоге nasa под номером ас. То есть это 11, значит миссия 11 40, кассета номер 40, номер кадра.

67: 59, 22. Вот если вы посмотрите, ну это пародия, ну, это какая-то, сляпали тяп, ляп быстро. И все, все снимки, которые вот мы видим здесь, они наклонены. Вот что ещё интересно.

68: Вот я хочу показать сейчас видео, после этого кадра покажу, как астронавт спускается, чтобы вы увидели, где флаг прикреплён, как это все выглядит. Интерес представляет другой момент, если

69: Вот человек оказался на луне, конечно, он хочет там подпрыгнуть, чтобы его в полёте сфотографировали. И вот имитаторы лунной тяжести, которые были придуманы на земле, как сделать, чтобы человек мало весил его для этого специально подвешивали его на специальных трассах.

70: На наклонной поверхности он наступал и давил на эту поверхность под углом. Поверхность была 9 с половиной градусов, я потом могу это все показать в 6 раз меньше, чем на земле, и вот на таком имитаторе лунной тяжести.

71: Прыжок выглядел бы примерно вот так вот. То есть вот такой длинный. И что могло бы быть доказательством пребывания на луне, если бы мы увидели хотя бы несколько кадров, когда астронавт подпрыгнул и в полёте мы его сфотографировали.

72: Нет, таких кадров нету. Что мы видим вместо этого вместо этого мы видим, вот я взял несколько кадров из миссии аполлон 11. Везде манекены стоят неподвижно. Вот так вот, растопырив руки, вот они.

73: Стоят вот так, растопырив руки. Вот, поэтому это манекены и вот эта вот известная фотография, обошедшая все страницы мира. Вот видите, она здесь, ну это она же Вон там. Да, да, да, да, да. То есть на этой фотографии, во первых, стоит манекен, во вторых,

74: Вторых, этот манекен примерно на 40 сантиметров ниже, чем реальный астронавт вот это вот совершенно точно, и вот они стоят вот так, упёршись ногами, вытянув руки, и совершенно неподвиж.

75: Даже когда астронавт, ну там в следующих уже миссиях, там 14, 15, 15, 16, вот, особенно 15, 16 аполлон, у них появился ровер, электромобиль. Вы хотели ещё?

76: Показать, что вы. Сейчас покажу ролик, где он прыгает или могу будет показать. Да, конечно, покажу. Да. Вот. И если мы посмотрим, то на этих электромобилях тоже сидит кукла, она всегда неподвижна. Вот.

77: Нет ни 1 кадра какого кадра, где бы астронавт Шёл от камеры, подошёл, сел на rover и поехал нету вот смотрите, вы мне какие-то видео показывали тогда можете сейчас показать там все-таки где то есть где они на ровере еду.

78: Едут. Ага. Есть. Могу показать. Да, да. Сидит там, сидит кукла. Вот сейчас покажу, например, и аполлон 12, когда, например, коннор чарльз конорд, выходит, видео было такого безобразного качества, ничего невозможно было. Раз.

79: Да, да, это тоже отмечается оо 14, что качество фотографии ниже, чем уровень фотографии на тот момент вообще существовал, конечно. Или вот специально, как бы тут антенна какая-то на солнце стоит, засвечивает, и поэтому не видно, как астронавт выходит. И вот эта антенна, которая вот здесь вот видит,

80: В углу. Вот она бликовала, как бы перестала бликовать, когда астронавт спустился вниз. А почему не показывают? Да, потому что люк, который вот здесь находится, через который вылезали астронавты, через него пролезть невозможно. То есть

81: Астронавт влезает туда в люк, он находится на уровне ног. Вот. Угу. И там головой упирается в вертикальную стенку. Ему нужно подняться вверх, но часть ранца примерно так не пролазит. 20 сантиметров не пролазит. Поэтому через тот,

82: В принципе, пролезть невозможно, поговорит он нормально, а вот влезть туда и подняться невозможно, поэтому нет на видео ни 1 кадра, как астронавт пролезает через люк. Вот когда Алексей Леонов выходил в открытый космос и пролезал через этот ***.

83: То у нас на нашем корабле стояло 2 телекамеры, 1 внутри корабля шлюз снимала, другая снаружи, и ещё была 16 миллиметровая кинокамера. Мы этот исторический момент очень важный.

84: Было и для врачей узнать для инженеров, как человек в первые секунды выйдет в открытый космос через этот шлюз, поэтому с 3 точек наблюдали, а у них вообще такой важный исторический момент человек открывает дверцу, выходит как бы в открытый космос вообще.

85: Нету либо засветки, либо муть. Вот как я показал, вот такая вот, видите, да, ничего не понятно. Если бы не надпись, мы вообще бы не догадались, что там есть. Ну и поскольку я говорю, говорю, надо бы показать вам и видео.

86: Угу. Кроме этого, хочу сразу сказать, поскольку вот я сейчас покажу вам кадр из фильма чужой ридли скотт, 1979 год там дети были. Да, да, да. Все знают, чтобы

87: Гигантские опоры все так часто делают. Да, да, да, да, да. Вот я хочу сказать, что именно так и поступали в миссиях аполлон, когда нужно было показать, что где-то вдали бежит фигурка и как бы далёкий ландшафт там бегал маленький человек.

88: В 2 раза ниже реального астронавта, чтобы было ощущение, что он далеко далеко ушёл, и дальняя перспектива, а на самом деле павильон то был 30 метров всего там, в размере вот так удалённости от фотографа до задней.

89: Фона это вы как-то померили или ты? А я могу показывать? Да, вы показываете все совершенно, конечно, не стесняйтесь. Так вот, смотрите, даже в этом фильме чужой там был не 1 корабль, а маленький кораблик был для того, чтобы на дальнем плане что-то снимать. Вот.

90: Лёд там где-то меж звёзд, поэтому маленькая моделька была потом, когда этот корабль проезжает мимо камеры. Ну, нужна была хорошая детализация, поэтому там был, по моему, четырехметровый корабль сделан, как бы он проплывает и для выхода из

91: Сцен. Вот, скажем, астронавты, трое астронавтов выходят. Была сделана только опора. Там вот и 1 2, и пущенные дети. То есть, чтобы снять просто 1 корабль, нужно придумать там 3 разные технологии, 3 разных способа. Так и здесь, когда сним

92: Выход на луну. Используются совершенно разные технологии. Ну вот смотрите, сейчас я покажу вам видео. Это естественно. У нас будет выход на поверхность луны. Самый

93: Кадры вот слева мы видим это архив наса, это архив наса, и мы видим, что на этом кадре ничего не видно. Вот именно так в прямом эфире миллионы людей наблюдали

94: Высадка на луну, а это в 2009 году фирма лоури диджитал примерно за четверть 1 000 000 $ реставрировала, как бы эту запись прорисовала, там вот эти, видите, вот фигурки и так далее, что мы здесь

95: Видим. Теперь мы видим, что горизонт наклонённый. Вот смотрите, вот здесь ну да, сейчас дальше пойдёт укрупнение.

96: Это вот видео самое знаменитое. И вот, скажем, астронавт стоит на чаше опоры, то есть внизу уже и видите вот край этого флага, который здесь, и он примерно его высота голова находится на

97: Середине вот этого флага. То есть я сразу вижу, что на всех видео астронавтов играют карлики, ну или дети, или дети. Может быть такой тоже вариант.

98: Возможен. Вот. И вот то, что сейчас как бы показывается во многих фильмах, конечно, это все работа.

99: Уже компьютерщиков. Вот здесь вот, например, дальше идёт очень интересный момент. Астронавт подпрыгивает. Так, но в чем дело? Если мы посмотрим опора то находится под углом 30 градусов по отношению к

100: 30, даже 35 градусов. Поэтому нам кажется, что он подпрыгивает вверх, его действительно тянут за трос по тросу вверх, но поскольку опора наклонная, то получается, он подпрыгивает и движется, понимаете, под углом 30 градусов.

101: Вдоль этой лестницы, вдоль лестницы. Ну как так можно сделать? Да? Ну это просто повторите ещё раз, пожалуйста. То есть, чтобы снять такой кадр. Вот сейчас вот как бы спустился артек вниз, а потом решил подпрыгнуть на 1 ступеньку. Раз.

102: И вот он держит только на одних руках и висит, болтается. 2 ноги болтаются несколько секунд, 2 ноги болтаются. Это было бы как бы реально. И похоже, если бы лестница была вертикально, но она же наклонена под 35 градусов. Поэтому

103: Как астронавт висит вот так вот непонятно как вот поэтому все это, конечно же, да, я могу показать вам по ещё раз по поводу этой лестницы. Значит, смотрите, вот наш астронавт, видите, вот кото

104: По лесенке, да, да, да. То есть, которая под 45 градусов, нет, 35 градусов, 35 градусов, да, подпрыгивает и висит, по сути дела, вот на 2 руках вот таком, под таким углом и подпрыгивает вдоль лесенки. Поэтому я говорю, когда снимались эти

105: Кадры никакого лунного модуля не было, лестница была отсоединена, была поставлена почти что вертикально, и астронавты на верёвке тянули, поэтому вдоль лестницы как бы подпрыгивал, чтобы изобразить лёгкость. Угу. А чтобы было ощущение,

106: Что это как бы достоверно пришлось наклонить линию горизонта. Понимаете? Да, да, потому что когда мы выправляем, получается, что астронавты ходят под углом поверхности и не падают. Вот. Поэтому, конечно же, здесь все это сделано.

107: Очень топорно, очень плохо. Вот. И мы видим, что все эти приёмы, вот, которые здесь, они такие вот чисто киношные, вот как в кино были приёмы там двадцатых, тридцатых, Сороковых годов.

108: Вот все такие же приёмы мы и видим в этих миссиях ничего хорошего не было. Вот сейчас хочу показать вам ещё.

109: 1 момент связан вот с чем, как снимались так называемые ландшафты. Некоторые говорят, ну вот смотрите же, это невозможно как бы снять на земле, например, что я имею ввиду, да?

110: Пейзаж. И мы видим вот там маленькую фигурку астронавта, вот она, вот маленькая, я вижу астронавта. Некоторые говорят, это в павильоне. Я говорю, друзья, вот я работал в кино, я в павильоне, я вам скажу, если вы хотите сделать такой павильон, да ещё на

111: Форму говорят, смотрите, если мы соединим вот эти вот тени, которые вот здесь вот от Камешков и тень от лунного модуля, то она где-то пересечётся там вдали и будет понятно, что там работает какой-то осветительный прибор. А я говорю,

112: Если вы проведёте линии, а расширина как бы вот этого модуля примерно 8 метров, а от края чаши до края другой края чаши 9 с половиной метров, то вы получите, что осветительный прибор нужно выставить, поднять на высоту.

113: Примерно, то есть на высоту, на удаление примерно 200 метров. Я говорю, как вы возьмёте такой павильон? У вас опоры должны, крыша какая-то должна быть, где крепить, как на высоте 200 метров. Ну что такое 2?

114: 200 метров. Ну это вот какая-то башни вот стоят вот во многих городах. Я понял, понял. Я понял, что павильон такой, невозможно, невозможно, да, потом дальше, как 1 прибором осветить площадь. Вот здесь, если так прикинуть, до, поскольку известно, что это снималось объективом,

115: Сейчас вот покажу вот таким вот объективом с фокусным расстоянием 60 миллиметров. Это широкоугольный для фотоаппарата хассельблад, то можно посчитать, зная фокусное расстояние, зная о том, что вот эти вот расстояния

116: Между крестиками это 10, там целых примерно 3/10 градуса. Вот фигурка занимает 2 градуса. Можно сказать, что до неё примерно 54 метра. То есть площадь, которая здесь видна, она больше, чем площадь стадио.

117: Футбольного поля, тут примерно площадь 4 футбольных, там могли че-нибудь в пустыне снимать. Я говорю, ну а как осветить 4 футбольных поля 1 единственным источником света. Поэтому говорю, здесь ваше решение, что стоит прибор на удалении 200 метров. Вот он

118: Светит туда ничего подобного, все гораздо проще. До этого астронавта примерно 7 метров, и вместо него куколка высотой примерно 25 сантиметров. То есть это сделано как вот в кино.

119: Мы видим миниатюры. Вот точно также здесь миниатюра поставили, куколку горы сделали, и чтобы вы не догадались, что это куколка. Вот я показал 4 последовательных кадра, там засветка на всех. Тут должно быть чёрное, не

120: Не небо чёрный космос, вакуум, а он вместо этого весь в молоке. То есть когда, скажем так, астронавтов готовили к полёту на луну, их не допредупредили, что на луне днём будет светить солнце, они не знали, потому что любой фотограф даже не профессио.

121: Любитель знает, что у нас для этих целей, чтобы не было засветок от солнца, должна быть на фотоаппарате блёнда, она идёт в комплект, а фотоаппарат хассельблад у объектива линза так близко находится к поверхности защитной бленды нет.

122: Поэтому там стоит сбоку появиться солнцу, как тут же появляются засветки. И вот специалисты nasa специально делали большое количество вот этих засветок, то есть как бы

123: Предполагалось, что на луне дуют сильные ветры, там постоянно идут пылевые бури, поэтому не успел астронавт достать фотоаппарат, как он, весь этот фотоаппарат, оказался засыпан песком, пылью, и поэтому

124: Вот эти пыль на объективе даёт такое рассеяние. А когда сейчас мы видим кадры с мкс международной космической станции, мы видим, что солнце в кадре и небо не, ну не небо, космос не пересвечен, пожалуйста.

125: Вот кадр, восход, скажем, там над землёй солнца все нормально, а у наса засветки встречаются постоянно. Вот смотрите, вот там в среднем кадре стоит астронавт. Вот он че то там.

126: Тягивает, видите что-нибудь? Вот ещё следующие кадры. Засветка, засветка. Вот вроде бы засветка начинает выходить на Крайних справа кадрах и опять эта засветка как бы случайно попадает на астронавта. И видите, вот я показываю объектив засыпан весь

127: Песком. Не знаю, как так можно ходить, чтобы оказался засвеченным, а без засветки попадают в кадры совершенно, ну какая-то, какой-то песок и ничего там не видно. Вот. Поэтому можно сказать так, используются разные технологии.

128: Например, чтобы создать общий план, чтобы создать общий план. Дальние ландшафты используются.

129: Куклы. Угу. И, честно говоря, если мы вспомним куклы, то используется очень часто. Вот, например, если я покажу вам фрагмент из фильма с чарли чаплиным, золотая лихорадка, вы увидите, что там чарли Чаплина в 1 моменте в

130: Кадре исполняет роль чарли Чапин. Кукла. Вот смотрите.

131: То есть, что мы видим вот абсолютно точно такую же технологию, как в голливуде в фильмах использовалось, ну и не только в голливуде, но вообще в других, как бы, киностудиях во всем мире, когда это средние планы.

132: Более менее такие вот общие во весь рост реальные актёры. А когда кадры издалека и они опасные, то вот тут вот висит куколка, и сейчас её за ниточки, за ноги там тянут, и она раз

133: Залезла во внутрь. Вот примерно точно так же и снимаются высадки на луну. То есть пока актёр на поясном плане или поколенном, это живой человек. Но как только нам нужно показать его издалека, его тут же

134: Заменяют на куклу какую-то. И вот, например, проезды на электромобиле поскольку электромобиль отъезжает далеко, давайте туда сюда, это куклы. Ну хорошо, давайте начнём тогда открываю папочку ровер.

135: И посмотрим на то, что там у нас имеется.

136: Так, ну чтоб мне было видно, я сделаю покрупнее значки. И вот давайте покажу вам, значит, следующие моменты. Значит, этот электромобиль, вот он выглядит вот так вот многие спрашивают.

137: А как он туда попал? На луну? Он же ни в одни как бы люки не пролезет. Ага. Ну, согласно легенде наса, его крепили сбоку, но что при этом получается, если вот тяжёлую конструкцию прикрепить?

138: Сбоку нарушается центровка, центровка масс. Что бывает, когда нарушается центровка масс. Мы знаем, когда запускаем фейерверки, если что-то перекосилось фейерверк или вот эта ракет ракета летит не вверх, а начинает кружить, поэтому стоит только вот с нарушением центра масс.

139: Запустить туда ракету. Она должна лететь не прямо, а вот так кувыркаться. Интересно, с собой назад они их забирали или оставили? Нет, нет, нет, нет, нет. Они их оставили, да, они забирали только, то есть они там остаться должны. Согласно легенде, они забрали только грунт и 1 фотоаппарат, по моему, там из миссии.

140: 14. Ну вот с грунтом же тоже вопрос, потому что, по моему, там 180 килограмм или 180, нет, 380, а 300, 380. Да, я помню, что это много, потому что мы то граммами вывозили, и они при этом все равно очень труднодоступны для изучения. Ну, они показывают фотокарточки, да, да.

141: Так вот в чем дело, чтобы вы не догадались, что это кукла. Оператор начинает делать следующую вещь. Он начинает сильно трясти камеру. То есть, представляете, астронавт, у которого сверху скафандр.

142: Весит скава порядка 91 килограмм. Сам, допустим, тот же армстронг. Ну это уже аполлон 16, чуть другие уже.

143: Там может быть young ну неважно, это кукла, это никакой не young.

144: Вес астронавта 77 килограмм, получается 170 килограммов. То есть это большая инерция. Сюда крепится фотоаппарат, и астронавт начинает. Если бы это был реальный астронавт, снимал, снимать начинает вот так вот начинает качаться в скафандре. Вот так вот он начинает качат.

145: И мы видим, что, что камера начинает ходить ходуном. Ну человек в скафандре не может так болтать, вот так, вот так вот и вот так вот снимать ну, имеется ввиду, что у него rover так едет нет, значит ровер едет, а снимает 2 астронавт туда же иногда войдёт.

146: Тень как бы 2 астронавта, а у 2 астронавта камера висит здесь, на кронштейне. Вот. И вот смотрите, ещё никуда не поехал ровер, а камера уже, видите, болтается вверх, вниз. И вот поехал, видите? И вот если мы посмотрим, на самом деле стоит на штативе, и это

147: Приём, известный. Всем операторам нужно ребром ладони бить по ножке штатива, чтобы камера тыдых закачалась тыдых. Вот на неё должны быть плавные качания, а тут видно дыдын, дыдын, дыдын и затухающие колебания. То есть снимали со штатива ребром ладони, били по

148: Ножки и снимали на скорости 60 кадров в секунду, а проецировали на 24. И получается замедление в 2 с половиной раза, поскольку известно, чтобы сымитировать тяжесть. Это эффект гравитации на луне. Все

149: Движение, там, предметы падают в 2 с половиной раза меньше, поскольку коэффициент, ну, сила свободного падения там, или как ускорение свободного падения, отличается в 6 раз, то нужно изменять скорость съёмки в корень квадратный из шест.

150: 2 46. Ну, в 2 с половиной раза. Поэтому они сняли в 2 с половиной раза больше, больше. Угу. И поэтому получается, что как бы этот ровер медленно едет. Но если мы приглядимся повнимательнее, это радиоуправля.

151: Модель на ней сидит на этой радиоуправляемой модели кукла, у которой левая рука вот так вот постоянно не гнётся. Вот. A2 как бы лежит там на джойстике. Это видно где-нибудь, конечно, сейчас она будет приближаться. 2 круг.

152: Сделает дальше. Вот здесь мы хорошо видим границу. Вот граница, видите, вот сейчас будет вот, вот граница проходит. Сейчас я покажу другое видео граница то есть это граница насыпного грунта, а дальше на фоне стоит за

153: То есть дальние горы это задник. То есть эта часть, я вижу, вижу подмакетник, а сзади нарисованный задник. Вот видите, опять качка и сейчас выезжает, и вы увидите, что 1 рука, вот она.

154: Ближе к нам. Вот видите, вот она слева, ближе к нам, она постоянно будет вот так вытянутая. И висеть, как бы разворачивается. Делать 2 круг. Поехали. И кукла ни разу не шелохнулась. Да, 2 момент.

155: Который все заметили. Вот видите, здесь вот видна хорошо граница, она идёт по кругу. То есть это круговой павильон, типа, знаете, как бы даже не круговой павильон, как диарамма. Вот у нас есть там, скажем, я понял, понял. Да, да, да, да, да, да. То есть часть на переднем плане, это

156: В павильоне насыпное, а сзади нарисованные как бы горы, вот и что все отмечают, что если бы это было на луне, пыль из под колёс летела бы так по параболе. Только хотел, пытался вспомнить, что

157: Претензии ещё к летящей пыли были. Ага. А она летит раз и вниз, падает вертикально столбом. Но это ещё не все опытные, как бы инженеры заметили другую особенность. Они взяли формулу тормозного пути и

158: Форме тормозного пути стоит произведение. Я не буду показывать эти формулы, если хотите, они у меня есть. Нет, не надо. Ага. Короче говоря, суть заключается в том, поскольку там притяжение в 6 раз меньше, то коэффициент вот трения будет равносильно, как если бы машина ехала

159: У нас по льду. Угу. То есть, поскольку она мало весит, она не может резко остановиться, она должна остановиться, как у нас машина на льду. То есть остановилась с инерции по инерции. А ведь он же весит там больше 300 килограмм. Вся эта, вся эта конструкция, понимаете?

160: Угу. Вот. А что мы видим здесь раз моментально, раз и остановилось.

161: Сейчас, где тут тут будет 2 круга, да, вот раз и остановилось. Поэтому все понимают, что это снято на игрушечной модели. А почему взяли игрушечную модель? Дело в том, что все споры идут.

162: Сейчас, а вдруг это настоящая модель ровера там просто сделали в павильоне. Я говорю, нет, понимаете, когда машина едет по песку, из под колёс вылетает песок, он вылетает на 30 40 50 сантиметров, потому чт

163: Скорость, с которой движется ровер, она порядка 10 километров в час, если пересчитать на как бы на реального астронавта 10 километров в час, ну, там, на прямом участке, может быть, там чуть чуть больше 18 километров в час. Ну вот представьте, едет реально машина 18 километров в час, колеса прокручивают на какую

164: Высоту вылетит песок, ну, на полметра, а на луне он должен лететь на 2 метра выше. Поэтому что делается, берётся просто напросто радиоуправляемая маленькая модель и из

165: Модели песок вылетает там на 30 сантиметров, а высота модельки 20. И получается, что пыль вылетает, песок вылетает с под колёс примерно там, понимаете, да, на это видно, да, высоко, поэтому

166: Почему была взята маленькая модель? Она примерно в 8 раз меньше реального астронавт. Эта кукла примерно 25 сантиметров. Вот почему была взята эта кукла, потому что хотели получить вот как бы вылет песка.

167: Очень большой. И теперь вопрос заключается вот в чем, что нет ни 1 видео, когда бы астронавт подошёл и сел в этот ровер. Дело в том, что сесть в этот ровер в принципе невозможно. Ну, например,

168: Кроме этого, если мы посмотрим фотографии, то мы увидим, что у астронавта вот эта левая рука, вот она, левая рука, все время лежит, где у нас на колени. Угу. Да, вот вот тренируется, ездит опять на колене, где-то лежит. Так в чем дело?

169: Что рука, во первых, висит вот так все время. Хотя вот на тренировках, на пробных занятиях лежит на коленях все время, потому что ехать. Вот представьте, вы делаете 2 круга вот в автомобиле и попробуйте держать руку на весу. Да, нереально дальше.

170: Поэтому весь как бы съёмочный павильончик, как он выглядел, эта схема вот этого павильона выглядела примерно вот таким вот образом. То есть это было полукруглая диарамма. Если посмотрим, вот здесь стоит у нас вот

171: Кинокамера, которая снимает это все 16 миллиметровая кинокамера до вот этой стенки примерно 20 метров, а дальше рисованная панорама. И можно обсуждать, кто рисовал панораму, были ли использованы какие

172: Прототипы гор, типа фотофон. Либо это художник просто от Балды нарисовал, поскольку никто не видел. А там даже фотографии у вас где-то есть, где художник рисует, есть, есть, есть такое, есть, есть, будете показывать. Ну, конечно, покажу, например, на этот

173: Невозможно было залезть самостоятельно, и мы увидим, что, например, ну, представьте, 170 килограммов весит астронавт.

174: Поэтому, естественно, ему помогают 3 человека, там 2 или 3 человека залезть. А на луне кто помогает? Ну, там на луне легче гравитация, ну, ему легче. А как, ну, гравитация легче, да, я понимаю. Ну, я же должен и человек. Ну, хорошо.

175: Скептиком быть, конечно же, конечно же. Вот видите как

176: А согласно легенде наса, знаете, как они залезали? Они подходили сбоку, подпрыгивали вверх, перемещались в сторону и приземлялись на сиденье. И, что самое, ну, в общем, они запрыгивали туда. Да, да, да, но самое интересное в том, что нет ни 1.

177: Кадр, как астронавт, подходит и садится вот на земле есть, а на луне нету, а чтобы не было пыли, чтобы не было пыли, поскольку говорят ну вот смотрите, пыли нету, если был воздух, пыль летела, ответ прост вместо обычного песка использовался.

178: Кварцевый песок. Ну то, что у нас в часах, например, в песочных есть, и поэтому там нет мелкой пыли, там есть только крупиночки. И вот эти крупиночки везде есть. Поэтому актёры, которые изображали астронавт на луне, они

179: Делали исключительно 1 задачу. Они швыряли ногами песок как можно чаще. Вот это вот то, что они делали как бы постоянно. При этом все фотографии следов, они Ровно такие, как будто они ходят строго вертикально, оттиски делают там

180: Без этих, без съездов. Я полагаю. Знаете, что были 2 группы. 1 группа делала фотографии, а другая группа снимала кино, и они друг с другом не общались. Поэтому тем, кто делал фотографии, говорили, делайте следы как можно чётче.

181: А тем, кто делал, как бы кино, им говорили, махайте или там машите ногами как можно больше. И вот, например, покажу вам, например,

182: Он 17. Вот. Апаллон 17.

183: Я тут немножко ускорил, чтобы показать, как в реальности Бегали. Ну что это луна. И вот они, видите, косолапят, чтобы как можно больше пыли вылетало из под ног.

184: За спиной бутафорский, как бы ранец жизнеобеспечения, а фотоаппарат, который он держит в руках из пенопласта, чтобы показать, что он Лёгкий, взяли фотоаппарат из пенопласта, видите, качают как бы

185: Как будто она неустойчива. Ну, видно, что это специально качает кинооператор, вот из пенопласта фотоаппарат, потому что он снимает как бы длиннофокусный оптикой. Она тяжёлая очень, видите? А на самом деле видно, что это обычный пено.

186: Пласт. Вот. И кроме этого видно, что хорошо различается граница, вот насыпной грунт. Угу. Вот. Тёмная. А это гора, скажем, на задник нарисованный. И до этого задника примерно 27.

187: Метров, поэтому у них все павильоны, как правило, ограничиваются, эти удаления. Угу. Примерно 30 метрами. Почему там нет ни 1 панорамной съёмки вот какой-то этой, такой более 20 метров. Ну, как вокруг есть, есть, я же показывал. Ну, я понял, издалека кукол.

188: Линии такой вот без линии нету таких съёмок. А понимаете, дело в чем, откуда эта линия возникает? Дело в том, что

189: Есть специальная технология, которую разработал для вот специально лунных съёмок стенли Кубрик. Угу. И эта технология называется фронт. Проекция. Ещё 1 теория заговора. Это не теория. Да, я шучу. Да. Ну, пусть, ну, пусть для вас будет

190: Теория. Пусть будет для вас теория заговора. Мне все равно, как это называется, но суть заключается в том. И я хочу вам показать сейчас рассказать про проекцию, в чем заключается суть дела, значит

191: Вот этот фильм космическая одиссея 2001 года снимался как раз по заданию наса. То есть стенли кубрику дали задание. Отработайте все возможнейший способы, как создать убедительное пребывание человека.

192: Там, допустим, на луне и стэнли Кубрик стал пробовать разные варианты. Он долго мучился, ничего не получалось у него вот только вот в 68 году вышел, вот у меня номер июнь 68 года американ.

193: Это журнал американский, значит, да, и вот как раз на редкость, да? Ну вот, и тут как раз рассказано о этой технологии, которая называется фронт, проекция. Для того момента это была

194: Просто революционная технология съёмки. И вот я сейчас хочу как раз этим и об этом немножечко и рассказать я покажу тоже подборку некоторых фотографий. Значит ну давайте начнём, пожалуй, с самого верха.

195: До фронт проекции широко применялась рирпроекция. То есть мы знаем от слова реар сзади, то есть стоит вот слева проектор и на экран проецирует, ну, например, там облака.

196: Или движущуюся дорогу, а впереди либо там самолёт, либо в автомобиле сидит человек, и, а за окном проходит пейзаж. Ну, когда мы смотрим фильмы даже того же хичкока. Ну, видно, сидит человек в автомобиле, а сзади за окном кино крутят.

197: Вот это рир, проекция. Для этого экран должен быть полупрозрачным. Ну, калечка такая. Матовое стекло, полупрозрачный экран. Вот. Но в чем заключается суть дела?

198: Экран этот, он не может быть больше 5 метров. Почему чувствительность максимально плёнок была 160 единиц. Вот у в этой лунной экспедиции была для шестнадцатимиллиметровой камеры плёнка, чувствительность.

199: 368 чувствител 160 единиц. И если я хочу снимать на нормальной скорости 24 кадра в секунду, то вот когда вы пришли, придёте в кинотеатр, гаснет в зале свет потихоньку.

200: Почему? Потому что глаз должен адаптироваться на экране киноэкране будет очень низкая освещённость. То есть вы пришли какой-нибудь там imax, какой-нибудь кинотеатр, ширина экрана, там 24 или там 20.

201: 7 метров кинотеатр октябрь, понимаете? Там ширина примерно 24 27 метров. Но из за того, что вы 1 лампочкой проецируете вот на такой гигантский экран, 20, там 4 метра в ширину яркость на экране такая маленькая. Вот я попробовал в кинотеатре снимать с кино

202: Экрана. Мне на моём цифровом аппарате пришлось поставить чувствительность 2000 единиц аса, а раньше была чувствительность, ну, около 200, то есть нужно в 10 раз более чувствительной плёнки.

203: А их нету. Значит, нужно поднять яркость на экране, чтобы можно было, хотя переснимать большой экран в 10 раз. А как поднять? Могу ли я увеличить яркость лампочки некуда. Понимаете, там стоит уже электрическая дуга между 2 углями.

204: Горит. И вы знаете, как только киноплёнка остановится в кадре, она начинает тут же гореть, она плёнка, не сгорает, потому что все время движется. Угу. А нужно было на фоне сделать большой слайд там лунной горы.

205: Не получается. Яркость поднять невозможно. На экране, понимаете, лампочку мы не можем. Плёнка начнёт гореть. И поэтому вот когда вы откроете книжку по комбинированным съёмкам, там операторы с горечью говорят, вы знаете, вот нельзя больше 5 метров сделать.

206: Этот экран 5 метров в ширину. Все предел. Яркость будет такая низенькая. А ведь нам нужно ещё осветить спереди актёров. Угу. И поэтому вот как раз стэнли Кубрик как раз сделал то, что

207: Многим не удавалось. Он сделал экран шириной 32 метра. Это эпизод начала одиссеи, да, космическая одиссея на Заре человечества. И вот эти обезьяны, ну, которых там играют люди, конечно, проецируются на этот экран.

208: И вот сзади на этом экране вот гора, то есть вот эта гора, это слайд, это слайд. Вот. И из за того, что фильм снимался, во первых, на широкий формат, на 70,

209: Миллиметров. Качество должно быть очень высокое, я понимаю. И все, наверное, понимают, что если я взял слайд проектор, маленький Кадрик какой-то от 30 пятимиллиметровой камеры и увеличил его на 30 метров. Никакого качества.

210: Там не будет, там будет грубое зерно, мы все это знаем. Поэтому стенли Кубрик долго мучился и наконец пришёл к выводу, что даже 9 там вот сантиметров на 12 этого размера недостаточно. И фотоаппарат, в котором снимались пейзажи для фона.

211: Был примерно по размеру, ну почти что как лист, a4 чуть чуть меньше чем лист, a4. То есть вот такой большой как бы лист и в африке снимались пейзажи, вот пейзажи, а потом эти pay.

212: Вставлялись туда, на экран, в чем заключается суть фронт проекции, фронт проекции, фронт спереди, где стоит камера, там же стоит.

213: И проектор. Но в чем заключается суть дела, если я проецирую на белый экран? Вот представьте, я пришёл в кинотеатр, пустил на экран гору, поставил рядом актёра и поскольку

214: Нужно высветить астронавта, как в солнечный день включил мощный прожектор, как солнечный день, что у меня будет на экране? Ну, засветится, н ничего не будет. Да, поэтому нужно было отказаться от белого экрана. И там вместо белого экрана был очень хитрый материал, он называется

215: Скотч лайт или световозвращающий материал и яркость этого материала, она примерно в 120 раз больше, чем у белого листа бумаги. Вы скажете, ну, в общем, его можно засвечивать легко. Да, да, даже

216: Тоже засвечивать. А вопрос в другом немножко. Что этот материал вы скажете? Ну какой же он 100 раз, ну, в этой статье, вот в америке, кинематографе постоянно упоминается в 100 раз, что его яркость

217: Больше, чем у белого, там поливинилхлорида какого-нибудь или белого листа бумаги в 100 раз вы скажете, ну какой же 100 раз, если я рядом положу белый лист бумаги и посмотрю этот экран серый. Но в чем заключается суть дела? Этот экран? Он стоит

218: Из мельчайших Шариков он состоит из мельчайших Шариков. Сейчас я покажу эти вам шарики эти вот так это пропускаем пока и у этих Шариков вот эта схема фронт

219: Вот световозвращающие материалы, такая особенность. Вот я через там микроскоп снимал эти материалы световозвращающие, это шарики вот такие, и у них такая особенность, они

220: Отражают свет туда, откуда он пришёл. То есть если я посветил сюда каким-нибудь прожектором, то для вас экран будет серым, но если вы встанете

221: На 1 линию с источником света, то они отразят его полностью, полностью, да, 95% отражается назад. Поэтому самое главное спроецировать на этот экран лунную гору и встать с камерой Ровно в ту же самую

222: Точку, где находится, что? Угу. Проектор. Как такое возможно получается? Это зеркало, по сути дела, это получается зеркало. Вот как вот представьте, вот вы смотрите видеопроектор, а потом поставили на пути луча зеркало и посмотрели в зеркало ослепительно, ярко

223: Будет так вот, поскольку сделать такое вот прям встать невозможно. Ну, вы встали, а проектор вам светит голову, вы с камеры, а проектор светит вам голову. Поэтому нужно с помощью полупрозрачного зеркала расщепить свет пополам. И вот как раз вот здесь

224: Вот все это мы и видим. Вот стоит здесь слева, вот со стрелочкой, вот здесь вот стоит на платформе.

225: Проектор, вот это зеркало, свет попадает на зеркало, идёт на экран, отражается и идёт по прямой линии. Ну, часть тоже сюда отражается. Угу. И попадает прямо в объектив камеры. И поэтому

226: Camera видит, что экран в этот момент становится в 100 раз ярче. То есть если мы вот сидим вот здесь

227: То с боковой точки как будто на экране ничего нету, но стоит встать на 1 ось, как изображение на экране сразу вспыхивает и 2 особенность, если я каким-то прожектором посветил вот на эту фигурку, там, ну, в данном случае там обезьяна сиди.

228: На обезьяну и попал на экран, то свет от прожектора, попадающий на экран, попадёт назад куда к прожектору. И поэтому он, по сути дела, этот экран не засветит. Поэтому вот как раз задача кубрика состояла в том, вот мы

229: Смотрим этот кадр вот как снимался, вот мы видим на правом снимке, видите, 32 метра шириной экран. То есть у вас теперь экран стал не 5 метров. Я понял, я понял. А теперь я понял ещё, что они

230: Искусство иллюзии достигли достаточно давно совершенства, да, и вот, например, вот эти известные, все эти кадры уже там, аполлон 15 на самом деле снимались. Так вот, у нас задник на него.

231: Подаётся изображение, и поэтому на многих, многих кадрах мы видим, что границу 2 важный момент, который говорит, что это снято под 1 схеме прожектор никогда не светит в сторону экрана на всех как бы лунных фотографиях, где стоят

232: Астронавт свет падает. Откуда у нас сзади? Понимаете, сзади все время падает 1, кто использовал экран, светоотражающий для комбинированных съёмок. Были японцы? Есть.

233: Такой фильм матанга, нападение грибов, убийц. Ну, значит, группа там, значит, поехала людей на, значит, там, на лодке, не на лодке. Ну, как называется? На теплоходе? Ну, маленький такое судно.

234: И море сзади, оно проецируется как раз методом фронт проекции на этот экран, но размер этого экрана был небольшой в пределах 10 метров, а Кубрик добился, что этот экран был 32 метра.

235: И slide большой был, вот такой большой, и освещался слайд специальной лампой. Ну, по сути дела, для нас это, знаете, как сварка, 2 угольных электрода, между ними светит дуга, чтобы слайд

236: Не сгорел он закрывался с 2 сторон стёклами, он несколько раз дублировался, то есть делалось несколько дублей, стояли теплофильтры, поглощающие там стекла, такие поглощающие, но все равно стекла трескались, пыль залетала, стоило открыть дверцу.

237: Чтобы заменить слайд, холодный воздух входил, и вот этот конденсор, который защищал от перегрева, тут же лопал, поэтому включали, где-то описано или в american кинематографе очень подробно все, я понял, все это описано. Вот смотрите.

238: Кого вы там были, я вам сейчас расскажу. Вот, вот показано, как все это снималось вот так далее, вот все это здесь вот большая статья, она там вот прерывается и очень подробно, долго, долго здесь вот как раз все это расписано. Ну видишь, никто не пытался скрывать, как

239: Все это сделано, да, я могу вам и номер, и сорт стекла сказать, какой там был и сколько раз снимали. И поскольку горела угольная дуга, она давала очень мощный свет, то приходилось

240: Включать этот прибор только на момент съёмки. Так, внимание приготовились. Камера начала, включаем проектор, все отсняли кусочек там, допустим, на 1 минуту выключаем, иначе слайд вот это изображение горы коробил.

241: И так далее. И вот 1 были японцы. Вот, и в чем интерес. Вот я покажу вам ещё кадры, например, вот слайд снимается вот такого размера он был, ну, почти как, ну, почти как нет, поменьше немножко, чем a4, но очень

242: Крупный. И стенли Кубрик снимал в этом, в этом прологе на Заре человечества космической одиссеи очень странные кадры. Например, у него целый год, целый год ушёл на то, чтобы снять вот такой вот кадр, то есть на

243: Фоне горы. На переднем плане лежат камни и Кости. Ну что здесь хитрого? Вот он целый год мучился, чтобы снять такой кадр. А в чем заключается суть дела? Вот этот передний план, это в павильоне вот граница проходит, а вот это вот

244: То, что мы видим на заднем плане, там где-то в Нигерии гора. И поскольку было понятно, что будем высаживать астронавтов на луну, там, где много гор, и по, скажем, по как бы

245: Сказать по легенде, если солнце стало высоко, лунный как бы грунт нагрелся очень сильно. Поэтому давайте садиться, когда солнце ещё невысоко, там 15, 20 градусов над горизонтом, поэтому тени будут длинные, это

246: Специально было задание, снимайте горные пейзажи, похожие на луну с длинными тенями. И вот он стенли Кубрик только этим и занимался. Целый год. У него ушло на это то размер кадра, н этого то для таких слайдов нет проектора, поэтому

247: Ему пришлось самостоятельно. Я сейчас просто под для себя. То есть вы хотите сказать, что в течение года он на самом деле снимал не для кино, а для лунной, как бы, совершенно инсталляции. Вы совершенно правильно говорите. Вот смотрите, например, вот здесь опять видим, как

248: Переднее плановый пейзаж, это в павильоне, а сзади слайд. Вот опять же мы видим горы на переднем плане так, чтобы не было заметно изменение тональности и вот все остальное вот тоже там, видите, вдали как бы

249: И вот эти вот кадры, вот видно, что совершенно фактура на заднем плане другая гора, это проекция. И в чем вот другое. Другая миссия. Опять мы видим вот здесь вот, да, вижу я гора и опять свет.

250: Падает, видите, с другой стороны, но опять светит в спину. Нельзя светить в сторону экрана. Вот мы, значит, для 1 телеканала повторили, значит, это по телевизору в день космонавтики.

251: Показывали эту технологию фронтпроекции. И вот вы видите, да, с правой стороны проектор выключен, слева, включён. То есть выглядит вот так вот схема фронт проекции видеопроектор светит сюда, в зеркало свет

252: До возвращает подробности. Хорошо, не нужно. В википедии рисунок приведён неправильно, с ошибками. И вот смотрите, если вот человек держит, мы можем это повторить кусочек и я фотографирую со вспышкой сотовым телефоном вспы.

253: На сотовом телефоне находится рядом с объективом. Поэтому свет, который идёт на человека и который на листочек отражается от листка скотч лайта назад. И поэтому получается вот такая картина. Угу. Вот. А

254: В 100 раз ярче бумаги становится этот листочек, это в рассеянном свете, а это тем же самым сотовым телефоном, но со вспышкой 2 особенность из за того, что шарики состоят.

255: Экран состоит из Шариков, как во время дождя. Радуга образуется. Вы знаете, из за того, что преломление происходит в шарике по определённым законам, возникает радуга, ну там как воздушная взвесь играет роль радуги. Также здесь шарики. Да, да, да, да, да. Поэтому вокруг

256: Источников света возникают ореолы, вот такие гало. И вот я показал эксперимент, сделал, снял светодиод вот на фоне серого фона, где шкала серая, ничего нет. А вот здесь вот, вот здесь вот справа у меня стоит вот

257: Экран из скотч лайта, ага, световозвращающий. И как только светодиод перемещаю, у меня возникают вот такие вот дефракции кольца. Вот смотрите, вот у меня проектор светит сюда в полупрозрачное зеркало, вот справа экран после экрана.

258: Отражается сюда и вот здесь вот у меня возникают вот эти колечки вот поэтому вот это опять кадр, как мы делали сзади экран у нас 5 метров всего была ширина не такой большой павильон. Вот мы делали это значит,

259: Кадры. Вот справа стоит проектор, проектор светит в полупрозрачное зеркало, отражается свет сюда и возвращается в камеру. Вот так технология фронтпроекции. И если я

260: Сбоку, сбоку, то я вижу свои оператор видит мою тень, но когда я становлюсь Ровно в точку.

261: И совмещаю эту точку камеры и точку проектора. Тогда тень уходит прямо за актёра, и эта тень не видно. Вот здесь, видите, за мной там тени нет, хотя она существует, и многие говорят о, это снято там, в атмосфере.

262: Потому что в атмосфере вот в тумане возникают вот такие вот круги. Ничего подобного это снято не в атмосфере, это снято на экране скотч лайта. И теперь самое главное, у этой фронтпроекции есть большущий недостаток. Нельзя ни в коем случае.

263: Передвигать. То есть, если бы был бы реальный фотограф, он подошёл с камерой, подошёл, подошёл поближе, щёлк, щёлкнул, отошёл назад, сделал. А там нельзя нарушать эту конструкцию. Я уже показывал там. Да, да, я видел проектор камера, я видел, что собьёт.

264: Углы собьются, свет собьётся там, да, вся эта установка весит около тонны. И поэтому, чтобы не было теней видно сзади. Вот есть фотография вот в этом журнале, там стоит Кубрик. И так вот, типа, такое устройство оптическое наблюдает, чтобы не было

265: Ни в коем случае, там теней на фоне и к чему это приводит. Это приводит к тому, что у нас стоит манекен, он ходить не может. И поэтому кадры вот я беру вам, например, кучу кадров. И вот мы видим астрона

266: На фоне горы сзади гора. Это получено методом фронтпроекции, но мы не можем ни ближе, ни дальше отъехать. Мы можем чуть чуть платформочку, на которой там модуль, и этот чуть чуть сдвинуть. То есть мы не можем экран относительно, я понимаю, мы можем только сдвинут.

267: Платформа, которая находится между ними. И поэтому как выглядят эти снимки, почём радикально с разных ракурсов он его поснимать не, не может. Да и поэтому смотрите, идут кадры какие-то там верхушки, верхушки верхушки, потом 1, 2, 3, 4, 5 кадров человеку.

268: Около модуля и сразу же там кусок сидения какой-то ещё что-то. То есть вы не увидите ни разу, как например этот актёр подошёл из глубины там ещё что-то или как переместился снимающий ничего нету только

269: Максимум чуть чуть влево панорамировали, вправо, там вот немножко, видите, как камеру закосили, вот так чуть чуть наклонили. Вот так видите, как будто бы там горизонт немножко туда. Вы ещё обещали напомнить вам про фотоаппараты, если хорошо, а сейчас хорошо расскажу. Вот. И поэтому

270: Здесь, смотрите, берём другую экспедицию, совсем, абсолютно другую. Там хоть аполлон 17, 16, хоть 14. Мы видим, что видите, опять же, то тень кусочек. Вдруг, 1, 2, 3, 4, 5, 5 кадров состоящих.

271: Манекеном к нему проделали там 1, 2, 3, как будто шаги кто-то поснимал, даже не 5, 5, 6, 7, 8. Все кадры совершенно одинаковые. Вот я взял, я же говорил, что я буду анализировать не 1, не 2 кадра, а десятки и сотни. И вот я взял, например, здесь скольк

272: 12 кадров. И мы видим, что астронавт около флага. Вот как поднял он руку манекен. Вот так с этой рукой он стоит несколько суток подряд и не движется. Поэтому есть курьёзы, когда говорят, ну вот смотрите, ну уже целый день прошёл. Почему он опять на другой кассете?

273: Была на цветную плёнку снимали, потом на другой день кассету заменили, снимали на чёрную белую плёнку, а он опять стоит, точно также поднявший руку. Ну, манекен неподвижно стоит. Вот. И вот, скажем, когда мы смотрим вот на эти кадры, это

274: В частности, вот видим по нижнему указателю это аполлон 12, то там, видите, везде, везде вот эти вот кружочки, и все говорят, ну, не может быть угловой размер вот этого яркого пятна, угловой размер яркого пятна в 20

275: Раз больше, чем солнце, это какой-то прожектор. Нет, этот круг даёт не прожектор. Этот круг даёт экран. Понимаете? Сейчас покажу вам на видео. И в чем интерес? Это аполлон 12 в аполлоне 11.

276: Нет вот таких вот Кругов. Почему, когда мы смотрим на аполлон 11, технология съёмки была следующая. Вот, например, кадры с аполлон 11, мы видим, стоит лунный модуль, тень от него падает и

277: За тенью лунного модуля луна заканчивается, там висит чёрный бархат. Угу. Видите, а в следующей экспедиции, начиная с 12 аполлона, появляется фронт, проекция. Но что нам известно? Стенли Кубрик оставил записи, когда

278: Снимались. Вот здесь сделал перевод, когда снимались эти кадры. То есть в июле 67 года они уже добились хорошего качества фо фронт проекции, поэтому это июль 60.

279: 7 года. И поэтому фронт, проекция появилась в аполлоне 12, который там через полгода был после этого, а в июле 69 года, значит, я говорю, что кадры аполлона одиннадц.

280: Снимались до, ну, я понял, я помню, Юля, но, значит, примерно до этого момента. Вот, поэтому, говорю, они 2 года, за 2 года до того, как стенли Кубрик начал снимать вот тут кадры, он пишет, значит, на какой выдержке снимается, что вот

281: Сила тока на проекторе 225 ампер. Ну, вы знаете, когда сварку, да? Угу. Угли туда подаётся напряжение маленькое, там, допустим, там, 55 вольт, а сила тока большая. Да, да, да. Вот. Поэтому там стоит специальная электростанция. Вот. И вот, по сути дела, когда говорят,

282: Мало ли, стенли Кубрик высадку на луну. Я считаю, что он сделал больше, он даже не больше. Он разработал технологию, он сделал проектор, технологию, фронт проекции, гигантский экран 30 там.

283: 2 метра и говорит, вот, пожалуйста, снимайте. И ещё целый год задники в африке снимал. Ну да, да, да, да, да, да. И как бы, скорее всего, снимали не в голливуде. Я считаю, что это как, типа, вот как у нас есть военн фильм какая-то маленькая фильма, но маленькая.

284: Киностудии, но специалисты консультанты были из голливуда. Вот это однозначно. Но если бы в голливуде снимали, конечно бы как бы просочилось. Поэтому какая-то маленькая закрытая студия, военный фильм об этом. И говорят тоже, что как добиться отсутствия утечек, что вот это было невозможно тоже сделать, потому чт

285: Если много людей вовлечены, то рано или поздно все равно начнут вскрываться какие-то эти, а вы знаете, мы же знаем, что все средства массовой информации принадлежат 6 корпорациям, как они договорятся. 6 человек между собой. Вот и все. Тогда ещё не 6 у меня. Смотрите, у меня все-таки

286: Давайте фотоаппаратом ещё, а то упустим, да, сейчас, сейчас, секундочку, я покажу. Единственное, по поводу фронт проекции, чтобы была такая, скажем, законченная картинка. Я хочу показать вам следующую вещь. Я покажу, как

287: Ну, на мой взгляд, происходило. Вот смотрите, как происходит образование. Вот светодиод. Видите, я потихонечку ввожу на экран скотч лайта, ну и он даёт голо, голо, да, увожу на серый фон. Видите?

288: Светлой комнате увожу. Все исчезает. Поэтому когда говорят, вот большой круг вокруг солнца, это и даёт экран вот этот. И вот в тёмной комнате, видите, да, ввожу. На чёрном фоне ничего нету, а на

289: Chuck вот такой. Поэтому всяких на фотографиях покажете как это выглядит. Вы показывали просто для зрителей, чтобы ещё раз было понятно. Фотографии с этим гало тёмные, помните, были?

290: Ну, чтоб вот вы показали, как вы это делаете, эксперимент, а теперь как это у них выглядело на фото. А сейчас покажу. Ага. Единственное, что я хочу ещё как бы добавить, показать, значит, это вот как бы мульт проекция, мы попытались показать, как это сделано.

291: То есть, что мы видим? Вот съёмка выглядит примерно таким образом.

292: Вот стоит, работает проектор, полупрозрачное зеркало.

293: Если выключить проектор, вот, то вот реально стоит в павильоне человек свет падает сверху сзади на него. Вот, а когда включаем проектор. И вот видите, сейчас тени видны, но когда

294: Мы приближаемся строго. Вот видите, совмещаем симметрично, на каком удалении камера от зеркала и проектор от зеркала совершенно одинаково по высоте и на расстоянии, то тогда тень прячется Ровно. Вот видите, тень раз хоп исчезла, и мы говорим все.

295: Точно подъехали. Угу. Вот. Поэтому эти кадры вот снимались методом фронт проекции, поэтому для меня не стоит вопрос, были они или не были. Я вижу, что не 1 кадр, a 1000 кадров сняты обыкно.

296: Йены кинематографическими приёмами. Приёмами. Да, да, да, да, да. Я про голо хотел все-таки ещё раз просить, чтобы мы не забыли все упустить, да, что вот, вот то, что вы наводили, оно выглядит вот так двойное, голо. Ну вот, скажем, вот здесь, на этом снимке, вот их, пожалуйста, сразу

297: Несколько штук видим. Вот. И 2 слова, наверное, вы просили про фотоаппараты. Да, значит, что я хочу сказать про фотоаппараты. Дело в том, что вот этот фотоаппарат, который как бы использовался на луне,

298: Хассельблад. Вот он так вот выглядит на самом деле абсолютно непригоден для съёмок, абсолютно неудобный для репортажных съёмок. Ну, во первых, чтобы начать снимать, там есть заслонка шибер и нужно в перчат

299: Вот этих вытащить, вот эту заслонку. Вот. Но самое главное, почему такой неудобный фотоаппарат использовался? Вот видите, да, там заслоночки можно было кассету снять. Вы

300: Тащить. Дело в том, что снимались макеты и куклы, а мы в кинематографе на массе примеров знаем, что как только мы начинаем снимать куколки. Вот, например, я взял там мультфильм варежка.

301: Угу. Из за того, что мы снимаем с близкого расстояния, по сути дела, иногда, когда крупные планы, это уже макро, получается маленькая глубина резкости. Поэтому, если я снимаю нормальным фотоаппаратом все в резкости, а как только начинаю снимать куколки,

302: У меня маленькая глубина резкости, но мы же знаем, что чем больше формат кадра у, понимаете, да, там у Киева, там 88 у салюта или от блата. Размер кадра 6 на 6 сантиметров нормаль.

303: Оптика это диагональ кадра, то есть там нормальная оптика, это 80 90 миллиметров, а чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости. Поэтому история хассельблад была придумана для того, чтобы оправдать, почему на многих

304: Кадрах, маленькая глубина резкости. Вот, например, там на переднем плане шаги, следы, а вдали стоит астронавт без резкости. Почему? Говорит? А это вот снимали фотоаппаратом каселла. У него вот такое фокусное расстояни.

305: И из за этого маленькая глубина резкости. Поэтому на самом деле снимали не хассельблад, снимали 30 пятимиллиметровой камерой. Угу. Но на ней получалось из за того, что с близкого расстояния маленькая глубина резкости. А потом говорили, вы знаете, маленькая глубина резкости не из за того,

306: Что мы снимаем макеты, а из за того, что у нас, ну, вы понимаете, да? Ну вот такой фотоаппарат. Поэтому, если коротко, вот, что я хотел сказать, я в списке претензий помню. Да, да, да, да. Вот. А так, конечно же, вот мы знаем по много

307: Фильмам, что везде. Вот, скажем, там используются различные макеты. Это полным полно таких во всех фильмах мы видели макетов полным полно. И поэтому здесь абсолютно тоже

308: Самое, тоже самое куколки. Иногда даже эти куклы с ним сняты не статично, а в движении даже есть кадры, когда эти куклы в движении. Вот, например, сейчас покажу вам.

309: Так вот, это как бы методом мультипликации сняты 2 астронавта, как будто они вот на переднем плане камера, телекамера, ровера, вот как бы они вышли из за ровера и стали протирать пыль кисточкой, но опять же

310: Мы видим, что вот левая рука вот крайнего человека, вот справа не работает, как они вытирают кисточку, вот так вот вытирают пыль с этого это и ещё раз, другой момент, они никогда не отходят камеры, чтобы

311: Было видно во весь рост, потому что это куколки методом мультипликации, и мы методом мультипликации не сможем показать, что они прыгают и так далее. Поэтому там очень много вот таких мультяшных всяческих кадров, которые говорят о том, что все это

312: Все это сделано методом. Таким образом, итог подведу, потому что давайте мы не не брали техническую часть, мы её не пытались критиковать, но на самом деле то, что касается кинофотодокументов, это

313: По большому счёту, фальсификат, потому что, а я не знаю, у них у самих были признания о том, что на нас написано где-нибудь, о том, что там часть съёмок мы сделали в павильоне. Нет, нет, нет, никогда в этом не признались. Это Алексей Леонов как-то однажды, да.

314: Что такое говорил? Говорил, я знаю, да, но нас официально нигде не признают. Говорят, все кадры доподлинные, все, потому что, понимаете, как там же ещё с самой луной, там есть загадки, и я, мы там переводим статьи, и я вот факт того, что когда

315: Упал 1 из лунных там каких-то модулей, что луна гудела, как колокол. То есть это не фейк. Я реально нашёл такую справку на сайте наса, мы её перевели. Ну что ж, осталось ещё такую же глобальную работу сделать по лунному грунту и ещё ряду показателей. И собственно, я буду считать, чт

316: Ну, готовое разоблачение состоится. Большое вам спасибо, Леонид Васильевич. Ну что, будем ждать вас ещё? Да? Ну, я готов поговорить, как, какими камерами снимался прямой эфир? Могли ли мы наблюдать в нашем Советском союзе, принимать сигнал с луны?

317: Потому что вот эти вещи, касающиеся видеозаписи, передачи сигнала, какая телекамера, какая кинокамера? Я готов об этом тоже поговорить. Ну давайте это сделаем по запросу зрителей. Вот в комментариях будут. Да, да, да, да. Интерес если останется. То есть не касаясь каких-то таких вещей, а вот чисто технически связанны.

318: Какая кинокамера была, какая телекамера, на какой скорости записывалась, как передавалось это я с удовольствием могу рассказать. Ну что ж, ещё раз вам спасибо вам. Спасибо, что смотрели.