0: Прежде чем мы найдём свой путь, вы должны умереть 6 раз. В юности мы верили, что можем изменить мир и нашу собственную.
1: Счастливы, я бы сказал, я чувствую себя только на работе, даже если я знаю, что пьеса не будет особенно хорошей. Дело в том, что я рад, когда иногда что-то получается, если я вообще что-то делаю.
2: Нет ничего хуже, чем не быть творческим, я должен привыкнуть к тому, что жизнь это уже не работа, а удовольствие. Музыка делает меня счастливым.
3: Joe был 1 из моих новых начинаний, но это не значит, что я выбрал новое направление я просто сказал себе, что здесь есть отправная точка, я просто знаю, что есть эта буква с.
4: И что может быть ответом на это может быть, ещё 1 ноту, но это так же старо, как и сама музыка.
5: Именно так возникло григорианское пение вы читали текст вслух на 1 ноте, тогда вы хотели.
6: Что-то выделить и сказать это были уже 2 ноты. Наконец то вы декламировали.
7: Таким образом, добавив несколько нот, вы могли бы выделить конец фразы примерно так вероятно, и возникла музыка исходя из этого я всегда.
8: Могу сказать, что достаточно 1 тона.
9: А затем ещё раз. Это вот, пожалуйста, крещендо мы также представляем вам
10: Это тоже должно создать мелодию.
11: Да, да, спреди.
12: Аист.
13: Басистов тремалов бройся.
14: Ой.
15: Прима.
16: Композиция следует своим собственным законам происходит то, чего требует композиция, а не то, чего хочет.
17: Она никогда не получала от меня никакого удовольствия всякий раз, когда я точно знал, что хочу сделать, и говорил себе вот так. Значит, получается, что я не смог сочинить произведение.
18: На самом деле я понятия не имею, как это выглядит, и никакой техники тоже. Музыка возникает только в тот момент, когда она хочет возникнуть. Тогда она намного умнее меня и находит свой собственный путь.
19: Мой 1 урок игры на фортепиано прошёл следующим образом это, должно быть, было в 1968 году я сыграл ему, среди прочего, прелюдию и фугу гормолзавода ного.
20: Фортепиано, баха. Я был очень уверен в себе и считал себя Богом, когда я закончил. Да, конечно, как вы играете?
21: Я должен сказать, что это взорвалось в моей жизни как бомба, ужасное осознание того, что я владею собой. Возможно, все, что я узнал до этого дня, было не таким значительным, как я думал мне.
22: Пришлось пересмотреть всю свою систему ценностей, так же, как и моё отношение к музыке, моё представление о работе исполнителя, понятие музыки и моё отношение к миру и музыке в целом увиденным в новом свете.
23: Вот.
24: Над этим произведением стоит соло позже, во 2 издании её он переделал его для солтана кочиша я хотел бы сыграть эту пьесу, потому что она принадлежит мне clue.
25: Ключевым произведением еее, кажется, слушают.
26: Нет, и только пианино, только пианино, а не 3 пианиссимо, не тройное пианино.
27: И тогда это и то, и то, и то, и вы не устанете.
28: Слишком рано. Это у меня есть то, что ваше эхо все ещё звучит через некото
29: Некоторое время энтузиазм ваше эхо разносится по комнате.
30: Так, и затем 2 часть, теперь 2 часть. Вот и все, что вы можете. Вот.
31: И ваш бросок, но в том же объёме.
32: Да, спасибо вам, чудесный и чудесный. И очень рад этому. Но теперь, черт возьми.
33: Adrian это неплохо, но немного бесцветно уильям нашёл что-то новое вы должны решить, как вы хотите.
34: Сыграть, пожалуйста, соревнуйтесь.
35: Когда вы изучаете пьесу с кутаком, вы сначала учитесь получать удовольствие от музыки, впоследствии вы придумаете
36: Пьесу, как он однажды сказал с этой пьесой вы должны пройти через ад, и наконец, в конце вы снова выходите из ада и с нетерпением ждёте новой пьесы может быть, тогда вы сможете сыграть её на публике?
37: Для меня это не меньше, чем 2.
38: И вы команда, уходящая со сцены, и вы.
39: Знаете пост верди мда. Да и вы помните, вы тот же самый.
40: Да, своего рода Регина дела, фейт, и она начинает это с этого очень, очень высокого.
41: Несмотря на это и на этот замечательный успех в Берлине, несмотря на ваш великолепный успех в Берлине, вы все ещё невероятно заинтересованы в том,
42: Чтобы давать уроки молодым людям. И при этом у вас есть энергия попутчика, как это происходит?
43: Я по настоящему понимаю музыку только тогда, когда преподаю её, даже если я слушаю музыку, если я играю сам, это не одно и то же.
44: Я открываю для себя гораздо больше, когда работаю с музыкой и пытаюсь найти доступ для студентов.
45: Для других, чтобы узнать, как к ним подойти, а потом это для меня, для себя самого самого живого, это очень эгоистичная вещь.
46: Это очень просто. Я люблю музыку, и я не просто хочу её понимать. Я не дирижирую и больше не могу так хорошо играть на пианино. Это един.
47: Единственное, что мне осталось у студентов, иногда возникает идея или представление о пьесе, которая, возможно, является для меня новой.
48: Тогда это моё музыкальное приключение теперь из этого, из этого момента, чтобы создать дыру.
49: Да.
50: У нас есть ещё немного чая, ещё немного чая.
51: Я хочу к куртогу.
52: Большое спасибо. До свидания.
53: Куртак Юрий родом из маленького городка лугож в трансильвании бартак, Белла из Ночина миклоша и legati, Юрий из шансона Мартина.
54: Многие великие музыканты родом из этого района после 1 мировой войны весь регион Румынии был захвачен по трианонскому договору.
55: С детства я любил мелодии, красивые мелодии, которые звучали в ушах, запоминающиеся мелодии, особенно танго.
56: Мы впервые увидели друг друга в Будапеште в сентябре 1945 года. Мы ещё не знали друг друга, и оба пришли пешком. Я из калашы, куртак из лугашами шару осенью 1900.
57: 45 года мы оба начали учёбу в будапештской академии. Музыки. Бартока больше не было. Он уже умер, но его дух был среди нас, и это означало, что вы остаётесь верны себе. Я думаю, что мы все трое, включая
58: Франца суока следовали этому девизу.
59: Ещё.
60: Психоаналитик.
61: Творчество куртака имело.
62: Первостепенное значение для молодых композиторов, однако его влияние было заметно, сколько по настрою.
63: Который полностью оторван от своей среды и бескомпромиссно пытается реализовать свои собственные идеи, он всегда с большим интересом относился к работе.
64: Студии новой музыки. Он всегда действовал на нас как откровение и иногда заставлял нас глубоко задуматься. Я стал учеником куртака в 1000 де.
65: 569 году он был 1 музыкантом в моём классе.
66: Мы исходили из одних и тех же предпосылок, но развивались по разному с ним это были миссии и 1000002 совершенно разных влияния, к которым присоединился ещё штокхаузеном.
67: Же изменился, а потом ситуация изменилась в Венгрии в шестидесятых годах полный уход в себя имеет характер кипения заставил полностью сосредоточить свои силы внутри.
68: Вы не можете выразить все это с помощью очень маленьких жестов. Кто-то однажды попросил меня описать музыку кахта, а я играл его пьесу. Я все ещё могу это делать.
69: Я восхищаюсь способностью куртака выражать свои мысли кратко и сосредоточенно в этом отношении он похож на веберна это венгерский вариант сосредоточенности ткача.
70: Мы впервые работали вместе с Трусовой, это 1 цикл его песен, который я спела. Он рассказывает.
71: Это женской любви в почти аскетически лаконичных стихах, полных чувства и страсти премьера состоялась в Париже в 1980.
72: 1 году и принесла куртогу международное признание.
73: Мадам бовари, это я. Трусова это сломленное существо, это тоже я.
74: Я как-то сказал, что на самом деле я работаю над 1 биографией, я пишу её, но в разных обличиях в кафке он действительно достигает оригинальности и невероятной честности прямо.
75: Выражение о том, чтобы вас ***, о том, чтобы вас оставили, о том, чтобы вас оставили, о том, чтобы вас оставили.
76: С точки зрения техники и выражения.
77: Куртак выучил русский язык только в 50 лет.
78: Вы всегда начинаете что-то новое, я постоянно чему-то учусь, и у меня всегда создаётся впечатление, что я ничего не знаю, и иногда во мне шевелится кто-то, кто действительно что-то знает.
79: Алло.
80: Прощай, мой дорогой.
81: Прости.
82: Как вы думаете, нет?
83: Только двое трое, а остальные продолжают играть. Я верю, что это действительно едота, и дотать, дотать, а потом духовые, как эхо.
84: А что мне, собственно, эту пьесу я сочинил для вас, и теперь вы композитор. Нет, нет, нет, нет, это здорово.
85: Что вы были в любой. Угу. Я могу себе представить, что это похоже на замедленную съёмку фильма.
86: Да, да, дита, да, да, бомба, да. А потом, да, да. Дита бомба. Да, да, да. Дита.
87: Да вы говорите, что это просто замок.
88: Просто всего, что связано с сопровождением, все ещё слишком много и скрипок немного.
89: Тишина это что-то очень, очень важное. Тишина очень важна.
90: А слова, слова тоже очень важны, важнее действия.
91: В 1968 году был конкурс. Что вы можете сделать? Тогда появился театр, тогда моя авария.
92: Я больше не могла говорить, у меня возникло желание, чтобы так же, как бела барток сочинил что-то для митья, куртак написал что-то для меня.
93: Поскольку куртак не знает слово невозможно, 3 года спустя он сунул мне в руку пьесу беккета.
94: My вот.
95: Она всегда говорила, что потеряла дар речи на 7 лет.
96: Теперь она снова обрела дар речи, но все ещё заикается.
97: Важно то, что я сочинил пьесу как портрет.
98: Ей пришлось много работать, чтобы научиться быть собой в художественной форме какая разница, заикаешься ты в жизни или что-то в этом Роде, когда поешь?
99: Это убедительно, это было похоже на упражнение кабуки. Я просто хотел сыграть пьесу, которую мог бы сыграть сам я больше.
100: Не пианист я больше не пианист, я могу играть на нём 1 пальцем, я могу играть на этом пальце 1 пальцем почти всегда это очень просто simply nothing и это pizza рояль, а фортепиано мой любимый инструмент.
101: Просто потому, что в центре у него есть педаль.
102: Не.
103: Очень хорошо.
104: Посмотрите на меня, я вижу вашу руку, но вы не смотрите на неё. Но, конечно, я смотрю на вашу руку, я поднимаю эту руку, но иногда я играю.
105: С ними обоими, я знаю, я чувствую это, тогда все в порядке.
106: Вот.
107: Да.
108: Она справилась с очень тяжёлой для неё работой на сцене, когда я говорю.
109: Теперь понимаю.
110: Из.
111: Да.
112: Вы понимаете значение паузы?
113: Любой, кто заикается и хочет что-то сказать, хотел бы изложить это полностью, но не может из этой задержки музыка черпает своё напряжение.
114: Те.
115: Я внезапно кое-что понял вы можете создавать музыку практически из ничего, так сказать, без материала.
116: Просто потому, что происходит нечто, что превращает ничто в движение, и, как ни странно, позже вы дали джо ответ на этот вопрос.
117: Как мне это выразить? У меня нет призвания и чувства, направления. Только мой разум это хорошо, когда вы встаёте рано, и я надеюсь, что со мной больше не случится ничего, что могло.
118: Чтобы изменить мою жизнь.
119: Понравился фильм, и теперь самое время пригласить сюда доктора искусствознания, профессора татьяну цареградскую.
120: Это со.
121: Ляется. Ну вообще, ой, ну вот.
122: Вообще, когда я 1 раз посмотрела этот фильм, а на самом деле происхождение вот этого кино, оно для меня было весьма знаменательным, извините, что я, так сказать, влезаю в какие-то воспоминания. Вот.
123: Ну.
124: Хорошо помню момент, когда мне нужно было для кого-то из иностранных наших гостей там гнесинской академии, ну так сказать, что купить какой-то подарок. И я хотела купить какую-то русскую музыку в хоро в исполнении.
125: Хорошего какого-то русского артиста, там, пианиста или дирижёра. Думаю, надо купить рахманинову. Значит, я пришла в дом книги.
126: Извините, это сейчас все пойдёт не по плану.
127: Можете себе представить?
128: На полках в доме книги был исключительно рахманинов в турецком исполнении.
129: Сказать досаде моей не было никакого предела.
130: И я уже решил, как говорится, так как-то решительно развернуться и уйти вообще покинуть это место. Я разворачиваюсь, и взгляд мой падает на dvd, на котором написано вот.
131: Вот это вот мачмен. И в доме книги был куплен вот этот самый видеофильм, который дальше положил, я бы сказала, начало некоторой коллекции фильмов, потому что есть фильмы, замеча.
132: Фильм амисан, например, из того же джекса позишн, из того же, из той же серии, вот, и ряд других. Вот. Но куток меня, конечно, тогда совершенно поразил, и я, ну, так сказать, совершенно уверен.
133: В том, что так гораздо удобнее молчать, чем говорить.
134: Я думаю, что вы можете себе как-то представить, что этот человек одарён таким внутренним пониманием музыки, которое ему самому как-то мешает о ней высказываться, а когда он высказывается,
135: Он делает это с таким ещё внутренним напряжением и наполнением, которое в буквы не укладывается, оно перехлёстывает вот это рациональное, да, своим вот этим вот невероятным внутренним
136: Волнением. И это делает куртака совершенно особенным, особенно особенным. И, в частности, среди, я бы сказала, тех его современников, о которых мы можем говорить. А вообще в принципе,
137: Современников у него, между прочим, много, и вот каких там возникает целое, ну, почти десятилетие тех, кого мы обычно относим вот к Такому классическому
138: Гардо, потому что получается почти подряд, да, вот 1922 год, это родился ксенакис, 1923. Это родился виките, 1924. Это родился луи джинона. 25 это
139: И вот 26 курток, дальше 27 как-то мне неизвестен, а вот 28 это штокхаузен. То есть это куст, самый настоящий куст, среди которого
140: Morten фелман, он, конечно, тоже необыкновенный композитор и тоже его как-то очень сложно соединить вот с авангардом. Да, он просто совершенно особенный. И вот курток, он совершенно особенный, и
141: Я бы сказала, что это не 1 случай вообще. Ну, как-то вот в истории культуры мне когда-то довелось прочитать.
142: 1 американскую книжку, где вот этот вот, ну, скажем, период в 19 веке, когда родились Шуман, Шуберт, лист Вагнер был назван поколенческим кустом. Вот такой поколенческий куст образовал
143: Даже, я бы сказала, ещё каком-то большем масштабе в двадцатые годы 20 века курток оказался среди них, и в этом смысле кажется, что он, ну, как бы к ним примыкает, но мне кажется, что на самом деле к ним
144: И примыкает, и от них очень сильно отличается, потому что если его отличает какая-то вот особенность, ну, скажем, не такая, как у более зшто хаузен, которые, ну, я бы сказала, такие классические представители авангарда, то это
145: Его невероятное вот это вот чувствование, да, он очень про чувство музыки и очень мало про слова и очень мало про какую-то рацию, то, что он делает вот перед нашими глазами и
146: Нашими ушами. Это такое понимание звучащей материи, которое не рационализируется практически, и это делает его вот совершенно таким особенным
147: Несмотря на вот этот вот поколенческий куст.
148: Ну, тем не менее, моя несчастная задача это рационализировать как-то то, что мы о нём знаем, представить, потому что сам себя он представил, и я
149: Думаю, что мы внутри как-то себя его поняли.
150: Вот, ну, если облекать это все в словах, то, значит, тут надо будет выстраивать некую последовательность, все-таки его, как говорится, жизненных этапов, ну и
151: Можно сказать, что в 26 году он родился в Румынии на самом деле, и лишь потом переехал в Венгрию, когда, скажем так, часть венгерской, то есть там
152: Возникал сюжет, когда между Венгрией и Румынией возникали, ну, так сказать, вот эти очень сложные отношения в отношении территории, да, передела территории. И поскольку он все-таки чувствовал себя венгром, да, он переезжает и
153: Поступает в конце Концов в 1945 году в академию ференце листа.
154: И этот же год связан со смертью бартока, действительно, хотя он и скончался в соединённых штатах америки и там же, в Будапеште, курта, как мы уже слышали, познакомился с дердем лигети, он был на 3 года старше.
155: Его, но они подружились и дружили очень долго на протяжении большого количества времени, так сказать, как-то лишь смерть разлучила их. Вот
156: И когда я прочитала, что в будапештской академии музыки курток учился по фортепиано камерной музыке и у композиции упала.
157: Кадыша я вдруг вспомнила, что вообще мы на русском языке о пал Кадышев даже знаем, потому что, может быть, кто-то помнит, но путеводитель по операм двухтомник, 1 из первых был.
158: Издан в переводе с венгерского, и его составляли пал Кадыша и de шаргал, так что это имя, оно у нас как бы
159: Тоже известно. Вот. Но мы ничего не знаем о его исполнительстве. И о творчестве куртака того времени тоже известно немного. Он очень редко.
160: Позволял себе исполнять свои ранние сочинения и как бы большинство их как бы не упоминал, считая их недостойными, как говорится, слушательского внимания. Ну и естественно, что здесь можно обнаружить?
161: Сильное влияние бартока. И это фортепиано в 4 руки, который он написал в период с 1950 по 51 год. Ну, вообще краткость сестра таланта, и я бы сказала, да, что
162: Для куртака это особенно характерно, потому что его сочинения очень редко бывают крупными вот 1 из тех, которые действительно продолжается какое-то такое время, это вот эта штеля для оркестра прекрасный оркестр.
163: Пьеса. Вот, а для 53 54 годов редким произведением более длинного формата стал концерт для альта с оркестром.
164: Ну, когда произошла венгерская революция 1956 года, мы знаем, что лигети уехал в Австрию, а курток в это время был в Венгрии, и как пишут книги, он
165: В это время страдал от некоторых психических таких нарушений, которые его и дальше преследовали, но он все-таки с ними как-то справился и в 57 году отправился в Париж, и это стало
166: Решающим в его карьере композитора он там встретился с дариусом мио и занимался у него и у мессиана занимался, но самой главной встречей этого периода стала встреча с психологом марианной стайн, которая как раз специализир.
167: На, так сказать, лечении психики, и особенно у людей, так сказать, творческого такого направления художественного творчества и, насколько я могла понять из литературы.
168: Именно она помогла ему, то есть куртку, сформулировать 1 из ключевых его идей, которая его затем по жизни, я бы сказала, все время сопровождала она ему ска.
169: Старайтесь сочетать 2 звука, только 2 звука. Я думаю, что вы слышите, да, как каждый раз это вот такое крохотное зерно, которое потом может вырасти. Но для начала это 1, 2 звука.
170: Или даже отсутствие звука, когда мы просто слышим то, что вокруг, вот это слышимое, то, что мы воспринимаем как молчание, как тишину, она же на самом деле не тишина да, тишина, это как
171: Говорится, если уже совсем в другом мире оказаться. Вот, а вот все те звуки, которые слышны вокруг, они для куртога обладают особой значимостью. И мы каждый раз это слышим, что музыка появля,
172: На фоне на фоне той, вот, так сказать, среды, которая нас окружает. И это каждый раз мы можем как-то почувствовать.
173: Ну, дальше его жизнь продолжается. В некоторых путешествиях по европе, например, весной 58 года он отправился в Кёльн и там услышал группен штокхаузена и электронное произведение лигите.
174: Артикуляцион, и они тоже имели для него большое значение, как он об этом говорил вообще говорил, он не так много. И я могу сказать, что, ну, я вообще то не специалист по куртогу совсем. Вот.
175: Ну, из того, что я могла прочитать, это 2 больших таких интервью, которые в разное время у него брал андрееш балент варга, замечательный журналист и, так сказать, такой культуролог, я бы сказала.
176: Их можно найти в интернете, значит, эти интервью, там корток, ну, достаточно подробно про себя рассказывает.
177: В этот же творческий период конец пятидесятых, он писал сочинения для традиционных ансамблей, в том числе духовой квинтет в 59 году, 8 фортепианных пьес в шестидеся.
178: 8 дуэтов для скрипки и Цимбал опус 4 и цимбалы для него вот здесь, в фильме, это было видно, что цимбалы для него имеют особое значение. То есть вот звучность этого инструмента, его краска, да, она
179: Им используется нередко все это произведения достаточно короткие и контрастные, их можно сравнить с ещё 1 сочинением для альта сола, которое называется знаки.
180: Это диссонантный язык и фрагментарность, вот это как бы главные их особенности.
181: И здесь, конечно, возникает сравнение, которое никого не минует из тех, кто o таки говорит это сравнение с веберном, которого он то стиле, да, она для него совершенно характерна.
182: В шестидесятые годы курток возвращается в Венгрию и начинает преподавать в музыкальной школе имени Белла бартока, а в 67 году он начинает преподавать фортепиано.
183: И камерную музыку в музыкальной академии именно имени ференца листа. Мы здесь видели с вами кусочек как раз его занятий, насколько он экспрессивный, я бы сказала, да. Вот, глядя на него, как он объясняет студентам, у меня почему-то возникает
184: Ассоциация в голове с 1 высказыванием маяковского улица корчится Безъязыкая вот это вот невозможность перевести в слова все то, что он ощущает внутри, богатство его.
185: Внутренних переживаний. Оно настолько, как говорится, велико, что ему трудно облечь это в слова, и это слышно каждый раз и придаёт его творчеству какую-то совершенно такую.
186: Индивидуальность особенность, когда звуки окружающего мира, нет ничего связанного здесь с конкретной музыкой, но звуки окружающего они дополняют то, что звучит у него внутри, и то, что он исполняет.
187: На инструменте.
188: Курток очень чуток к венгерскому языку, он использует его в своём знаменитом сочинении изречение петера борнемисса опус.
189: 7 значит, эта сорокаминутная пьеса, она была исполнена на летней сессии в дармштадте, и она настолько требовательна к певцу и пианисту, что её назвали концертом для голоса и фортепиано.
190: Несмотря на то, что вокальные приёмы в пьесе по большей части основаны на слугах английского языка, венгерский проглядывается, как я бы сказала, такая основа для экспрессии.
191: И несмотря на то, что любимым композитором
192: Куртака, ну, так сказать.
193: Ну, о чем мы уже говорили, веб, но не только веб на него оказывал влияние.
194: Замечательный кадр был в этом фильме, когда курток, ну так, как бы, между прочим, говорит, а вот музыка, она начиналась сначала с речитации, потом появилась интонация, да, и вот это вот восхождение. А потом говорит про
195: И вот этот вот совершенно естественный переход от того 1 звука к 2, к 3, к формированию, затем вот этого музыкального языка, который даже немножко больше, чем музы.
196: Музыкальный язык, он музыкальный и вербальный, да, он исходит из григорианского хорала, и для куртака это все естественное. Вот это вот, я бы сказала, стихия музыкального, которая его питает, и
197: Ну, так сказать, образуют вот эту тщательную организацию общей архитектуры произведений, которые часто построены вокруг Коротких повторяющихся мотивов, и из за этого они как бы очень символичны.
198: Ну, в 1973 году курток опять переживает такой сложный период, связанный с его психикой. И тогда встреча
199: С пианисткой, учительницей игры на фортепиано марианной теки стала.
200: Знаковый в том отношении, что он откликнулся на её просьбу написать пьесы для детей. Ну, то есть это уже достаточно поздно, да, 73 год, кото
201: Который сегодня состоит из 8 томов, насчитывает более 300 произведений и их полезность. В качестве таких педагогических перформансов она переплетается. Иис настоящей поэ.
202: В таких кратких формах их можно было бы назвать микролюди ми или миниатюрными играми там есть упражнения, танцы, популярные песни и григорианские песнопения и с помощью игр курток.
203: Демонстрируют игривую, драматичную, театральную и, наверное, прежде всего такую исполнительскую природу музыки. Эти произведения, они не просто звучат, они затрагивают все тело и делают, скажем,
204: Исполнителя в прямом смысле слова, ключевым моментом, и в этом смысле они контрастируют с микрокосмосом бартака на самом деле, который, в общем, так сказать, пишет для фортепиано.
205: А здесь все в этой личности, да, все в пианисте, все в его инструменте и в звучании, все образует вот эту музыкальную среду.
206: Я процитирую здесь куртага, что он сам говорил про игры идея сочинить игры была подсказана спонтанно играющими детьми, для которых фортепиано все ещё остаётся игрушкой.
207: Они экспериментируют с ним, ласкают его, атакуют, водят по нему пальцами. Они накапливают, казалось бы, несвязанные звуки. И если это пробуждает их музыкальный инстинкт, они ищут случайные, найденные гармонии и
208: Продолжает их повторять таким образом, эта серия не содержит упражнений для фортепиано и не представляет собой просто сборник пьес возможно, она предназначена для экспериментов, а не обучения.
209: Удовольствие от игры, игра как удовольствие, радость движения, смелые и при необходимости быстрые движения по всей клавиатуре с первых уроков вместо неуклюжего нащупывания клавиш и подсчёта ритмов все.
210: Это лежало в основе создания этого сборника. Я продолжаю цитату. Это все, как говорится, его куртага слова игра это просто игра, это требует от исполнителя большой свободы и инициативы. Ни
211: В коем случае не следует воспринимать всерьёз написанное изображение, а известно, что в играх курток, ну, так сказать, изобретает свою в некотором смысле нотацию, которая отчасти нотация отчасти рисунки того, как
212: Это надо воспринимать.
213: Но к написанному изображению следует относиться чрезвычайно серьёзно с точки зрения музыкального процесса, качества, звука и тишины мы должны доверять изображению, позволять ему.
214: Оказывать на нас влияние. Из чего вообще можно сделать вывод, что ноты для куртага не просто знаки, это гораздо больше, чем знаки. Это вот все, что есть, да, вот вы воспринимаете какую-то
215: Какое-то настроение через этот знак, и вы его переносите туда. Мы должны использовать все, что мы знаем и помним, о свободной декламации, народной музыке парланда, рубато григорианском песнопении и обо всем, что когда
216: Когда-либо создавала импровизационная музыкальная практика, импровизационная музыкальная практика. Я бы хотела этот момент подчеркнуть. Курток. В этом смысле парадоксальная личность, знаете, вот выбрана трудно.
217: Упрекнуть в импровизационности. Да, курток любит выборную. Ну, казалось бы, эрго курток не любит, импровизации нет, это не так.
218: Он на самом деле, это объединяет каким-то совершенно парадоксальным способом. И вообще, ну, мне кажется, слово парадокс по отношению к куурдак весьма и весьма актуально. Ну, сейчас не будем продолжать эту идею, просто каждый раз удивляешься.
219: Нащупывая, как говорится, его вот этот какой-то удивительный музыкальный мир.
220: И можно подытожить, что, собственно говоря, курток имеет ввиду, когда говорит об игре, значит, музыка это игра серьёзная, но она должна сохранять спонтанность и некоторую долю детской игры.
221: 2 музыка это текст. Музыка никогда не может избавиться от своего лингвистического измерения, она говорит вот в каком смысле текст.
222: Музыка это прежде всего интерпретация, она должна мобилизовать все наши знания, нашу память, наше существо, но она создана для того, чтобы вибрировать, резонировать. Она создаётся только тогда, когда становится настоящим звуком.
223: Музыка это акт общения, установления отношений, послание вот здесь вот слово послание, оно вдруг ещё раз просыпается. Трудно найти произведение в его стиле, которое не было бы написано для определённых обстоятельств.
224: Или человека оно, оно несёт на себе отпечаток чего-то внешнего, обязано своим существованием, биографическим событиям, но вписано в то, что пережито, и эстетика цитат, ссылок и аллюзий способствует.
225: Вот этой тенденции.
226: Ой.
227: Игры это своего рода квинтэссенции всей музыки куртага, она напоминает огромную записную книжку, в которую, по его словам, он записал, цитирую самые короткие из возможных произведений, где материал и
228: В максимально возможной степени конец цитаты и постоянно используется повторно для ансамбля или концерта исполнитель должен выбрать свои произведения и построить сам программу в каком-то
229: Связанном порядке, соединив фрагменты, которые изначально, может, и не предназначались для этого.
230: В конце девяностых годов курток создал несколько составных программ, и ярким примером является портретный концерт, созданный на основе обеих пьес из
231: Опуса 27, которая называется обзор старое новое и посвящена штокхаузену. И другое вот это вот собрание игр.
232: Ну, пере, перейдём сейчас к другому времени. В конце Концов, я не собиралась здесь излагать в строгом порядке жизнеописание куртога, но.
233: Вот теперь немножко о пьесе, которая
234: Называется послание покойной, Трусовой. Ну вот тут немножко об этом уже было, эту партитуру, которая писалась им очень долго.
235: 76 по 1980 год. Курток подарил булезу. Премьера этого произведения состоялась в Париже в январе 1981 года и принесла курток, которому в то время было
236: 45 лет окончательное признание как композитор.
237: Так сказать, те, кто пишут о куртаге, пишут об этом следующее 7 посланий не поддаётся классификации как произведение в некотором Роде напоминает шонберга, это чувственное и болезнен.
238: Автобиографическое произведение имеется ввиду как раз вот эти вот, так сказать, психологические затруднения куртака, которые заставляли его преодолевать самого себя на пути от вот этой безъязыкости, да, к языку, и в
239: В этом пространстве курток демонстрирует непревзойдённое понимание диапазона языка как семиотического, так и семантического, но сохраняет при этом элементы мадригалов и романтические обороты выражения.
240: Ну, здесь, в фильме тоже было уже показано, что курток был полиглотом и в достаточно уже позднем возрасте выучил русский язык, не знаю.
241: Что бы со мной было, если б я стала учить венгерский тоже, я бы сказала, такой непростой. Вот с венгерского на русский и в конце
242: Восьмидесятых он выучил французский и английский, до этого он хорошо знал немецкий и общался по-немецки, в основном со своими иностранными студентами, и дальше ещё.
243: Как говорится, древнегреческий тоже освоил.
244: Это для него было важно, потому что звучание языка в литературной форме, в которой он был воплощён, было важно для его музыки, и поэтому нередко он выбирает для своих сочинений такие.
245: И тексты, которые имеют особую, я бы сказала, такую поэтическую организацию хайку, афоризмы, сентенции, незавершённые стихотворения, зарисовки, дневниковые записи то есть все это вообще принадлежит каким-то.
246: Таким фрагментарным, да, вот фрагментарность в данном случае для него это нечто такое, что как бы исходит из тишины и что в каком-то смысле имеет, так сказать, свой такой невидимый, как бы
247: Предсюжет, а затем выходит на поверхность и потом уходит обратно в тишину. То есть отношения тишины и звука в данном случае являются некоторым таким стимулом для появления вот этих вот, казалось бы, фрагментарных сочинений.
248: Ну и если мы будем говорить о уже таких произведениях конца xx века.
249: Здесь он заинтересовался такими более крупными инструментальными сочинениями, такими, как
250: Quasi fantasia ну, сочинение 27, опус 1. Это для фортепиано и инструментального ансамбля. Сочинение 1987 88. Но у меня такое впечатление, что сочинение 27 опус 20. То есть opus 27 номер 1 это такой.
251: Аммаш лунной, сонате бетховена, то есть сонату бетховена, да, который опус 27 1 и 2, затем двойной концерт опус 27 номер 2.
252: И произведение, которое называется сэмюэл беккет, что такое слово ещё беккет, кажется, называл себя беккет, живя во Франции, делал, так сказать, акцент на последнем.
253: Ну, мы его привыкли произносить как беккет это сочинение для смешанных голосов, декламаций и камерных ансамблей.
254: Как и беккет.
255: Ну, я бы сказала, что тут курток чувствует некую свою родственность этому писателю, который тоже достаточно сложно относился к звучащему.
256: Слову и имел, я бы сказала, такое тоже, ну, привязанность, что ли, к тому, чтобы выражать свои мысли с помощью самых разных форм выражения.
257: Бормотание Криков, декламации, смеха, заикания.
258: У меня есть соблазн показать вам ещё 1 фильм, но не такой длинный.
259: Я только, знаете, хотела спросить, вот, вот здесь, вот в этой программке есть 3 фотографии, да, кто и
260: Кто делал, кто делал эту самую программку. Дело в том, что я вздрогнула, думала, ну вот эти фотографии, они как раз будут в том фильме, который вот у меня здесь на флешке, вот.
261: Давайте попробуем.
262: Там есть английские субтитры, нужен перевод, тогда совершенст, все совершенство знают прекрасно.
263: Видно, да, там сейчас 1 минуту. Я просто, я настраиваю, сейчас я все сделаю.
264: Это 2025 год. В прошлом году курток ещё ничем не отличается от того, что мы видели в фильме. До сих пор он совершенно не меняется. Я запускаю. Ага. Наверное, тот свет где-то надо.
265: Широко позиции.
266: Экзамены?
267: Апп.
268: Да.
269: Курин да, баллада.
270: На ключ.
271: Да.
272: Аксепты пух курта.
273: Композитор.
274: Сама, сама.
275: Coca.
276: Телефон.
277: Freak.
278: Это да.
279: Донк ласкала.
280: Jali якутии.
281: Комплекс.
282: Репрезентации.
283: София, София.
284: Прозаика сейчас.
285: София, интерпретанту.
286: Ну и поскольку этот фильм он лучше не зажигать, сейчас ещё 1 кусочек, мне кажется, так даже лучше.
287: И поскольку речь шла сейчас об опере, которую курток написал уже в свои, так сказать, очень такие.
288: Поздние годы она основана на пьесе беккета.
289: Которую часто переводят как конец игры. Но вот леон Ганич, оконча Акопян, он предлагает ей эндшпиль, да, вот, и я сейчас просто хочу вот этим кусочком закончить своё повествование, потому что, наверное,
290: Кто не скажет о ней лучше, чем сама она?
291: Так, там фрагмент. Угу.
292: Сидит.
293: Mc.
294: Век со та.
295: Но.
296: Да, я.
297: Эх.
298: Не.
299: Ну.
300: Что бы ещё? Мне кажется, музыка кортока говорит сама за себя, её как-то объяснять не нужно, она чрезвычайно доходчива, несмотря на то, что, в общем, непроста по своему языку.
301: Я, наверное, подведу какой-то небольшой итог.
302: Связанный с куртагам. Ну так, промежуточный какой-то, ну то, что курток, выдающийся музыкант 20 и 21 века, да, и продолжает быть им пока что, во всяком случае,
303: Он создал музыку, в которой использовано много Языков, хотя его собственный язык, мне кажется, всегда остаётся 1 и тем же вот этим вот проникновенным и каким-то, с 1 стороны, очень простым. С другой стороны, не
304: Простым, потому что, скажем, обнаружить какие-то законы, которые ей управляют с точки зрения, ну вот какой-то музыкальной теории, довольно непросто, она как бы существует в некоем своём таком языковом про
305: Странстве, в котором правила достаточно, казалось бы, и очевидны, но не точны и не имеют математической природы, как, допустим, у каких-то его современников, оно не
306: Посредственна, она прямолинейна, она обладает выразительной глубиной, она задумана и реализована как непрерывный поиск, и в этом поиске постоянно происходит переосмысление.
307: И написание, и работа становится фрагментарной, и как продукт, и как процесс, он к ней постоянно возвращается и часто оставляет её как бы незавершённой. Но это
308: Только как бы ют курток никогда не пытался создать школу. И несмотря на то, что он, в общем, находится в рамках традиций, так сказать, заданных западной классической музыкой, он
309: Никогда не следовал никакому определённому направлению или течению.
310: Хотя его позиция всегда была неизменной, на его музыку повлияли многие, но тут прежде всего надо говорить о неких великих фигур.
311: Которые оказали на него особое внимание.
312: Тут можно назвать и гийома де Машо, и генриха шульца, иоганна себастьяна баха, и бетховена, и шумана, и бартока, и веберна, и мессиана, и Булеза, и все же она не похожа ни на кого.
313: Из них это какая-то
314: Коллекция микрокосмов, но не микрокосмосов, это, как говорится, к бартаку она со всеми соприкасается, да, но при этом остаётся сама собой. Спасибо, это все, что я хо.
315: Че сказать?
316: Ольга Сергеевна Алёшина
317: Вот композитор, музыковед, автор исследования о курте курток опыт характеристики диссертация защищена здесь в 2000 девя.
318: В этом году сейчас окно можно открыть.
319: Угу.
320: Добрый день.
321: Хочу сказать, что для меня знакомство с музыкой куртога началось в начале двухтысячных годов.
322: Вообще, идея исследовать творчество георгия куртога пришла от моих однокурсников Дмитрия Курлянский, алексея сюмака мы как-то в беседе о современных явлениях, которые происходили в музыкаль.
323: Мире затронули как раз тему куртога, и они сказали слушай, а почему тебе не исследовать эту музыку? Тем более что на тот момент в России о творчестве куртога мало что было известно.
324: Курток получил мировое признание в 81 году. Как уже было сказано, ему было 55 лет. На тот момент, и он достаточно был уже известен к концу девяностых годов за
325: Рубежом он активно исполнялся, учитывая то, что с 93 года он в качестве приглашённого композитора постоянно передвигался из 1 страны в другую. Сначала это была Германия.
326: Потом Австрия, Нидерланды, Франция и так далее, и там его уже активно исполняли и активно интересовались и анализировали, изучали его творчество зарубежные музыковеды у нас нато.
327: Тот момент была, пожалуй, единственная кандидатская диссертация Юлии галиевой, которая была посвящена.
328: Нет, че то все то.
329: Была диссертация Юлии галиевой, посвящённая изучению инструментальной музыки венгерских композиторов 2 половины 20 столетия.
330: И я послушала музыку куртага. Она меня удивила тем, как это, как мысль сконцентрирована ёмко в.
331: Нескольких звуках, как курток умеет слушать тишину вообще, какова она звучащая тишина его опусов это фрагментарность в то же время желание и умение сказать очень много, столь малом.
332: И я обратилась к профессору кафедры истории зарубежной музыки Наталье александровне Гавриловой, которая на тот момент занималась современной музыкой Венгрии, чехии, чехословакии тогда.
333: Ещё Болгарии, она с энтузиазмом восприняла вот эту мою идею, моё желание. И дальше у нас, так сказать, начались поиски того материала, который, который
334: Имелся в России. Надо сказать, что курток стал известен в России 2 половине восьмидесятых годов в 85 году в рамках дней венгерской музыки.
335: Культур в рамках дней культуры внр в ссср здесь прошёл концерт, в котором прозвучали разнообразные произведения венгерских композиторов 20 столетия, в том числе
336: Пьеса куртага 8 пьес для фортепиано, опус 3, цикл из 8 пьес его тогда исполнил Тигран Алиханов, а годом позже уже в союзе композиторов было организовано.
337: Ещё 1 встреча и последовал следующий концерт, который тоже представлял музыку венгерских композиторов, и повторно были исполнены эти 8 пьес тиграном алихановым и вот в 1991.
338: Году очень важное событие. Состоялся авторский концерт дьёрдя куртага. Он приехал сюда сам, и Светлана Ильинична Савенко. Насколько я спасибо вижу по программе этого мероприятия.
339: Принимала в нём участие в качестве сопрано, потому что на этом концерте были исполнены не только фортепианные опусы куртога, не только его 8 пьес и осколки, но и его игры в четырехручном исполнении тогда в дуэте.
340: Сорокина, Бахчиева и камерные сочинения, и в том числе вокальные циклы. Вот с участием светланы ильиничны, правильно говорю? Да, так оно все и было. Если вторгнуться бы, ваш доклад, простите, пожалуйста.
341: Он тогда просто с нами вот так общался. Вот. И здесь это, да, и в союзе композиторов, причём очень, как бы это сказать, отважно, я бы сказал, пытался говорить по-русски, это у него довольно плохо получалось.
342: Но тем не менее стоял на своём, и он беседовал с композиторами, и вообще это было такое очень близкое общение, и я сейчас кончу, и у меня лично просто, поскольку тут все вспоминают.
343: Факт своей биографии, то он мне просто подарил ноты песни, которую он вот там в самом 1 фильме играл, вот с этой певицей. Такие там трепещущие кластеры, замечательные, короткая.
344: На русский текст. Прощай. Да, это самое. Риммы, да, прощай. Да, да, прощай. Это из подругу, да чего плакать нечего. Да, и написал очень трогательную меня надпись. И потом, это, кстати, было уже потом я
345: Просто её, я её спела. Это замечательная совершенно песня. Вот. Но поскольку у него был вот такой вот русский, как бы, уклон очень сильный. И благодаря вот этому общению с риммой. Угу. Риммой.
346: Девичестве дауна, он просто вышла замуж за поэтесса, да, которая жила в Венгрии. Вот, то он как-то вот, ну, ещё был 1 замечательный факт, когда он приехал в 88 году уже в
347: Ленинград на фестиваль современной музыки и очень внимал нашим композиторам то, что такая совершенно интимная обстановка. Все, Оля, больше просто я хотела сегодня так это все.
348: Сделать в форме воспоминания, размышления. Мне кажется, это будет интересно. Немножко портрет куртога ещё сделает более ярким и понятным нам всем.
349: Так вот, можно там 2 слайд, там как раз 1 из фраз куртога, которая мне очень нравится, она очень точно передаёт принцип его мышления композиционный. И вот
350: Ну, тогда, в 91 году, когда авторский концерт куртака был, когда он приезжал, меня не было ещё в Москве. Поэтому вот для меня открытие музыки произошло в начале двухтысячных, и мне во многом, кстати, помог с нотами и записями его сочинений именно вот
351: Владимир Григорьевич Тарнопольский потому что в нашей фонотеке библиотеке были незначительное количество произведений курток, в основном тех, которые как раз исполнялись, когда он приезжал, а курток Владимиру григорьевичу подарил целую кипу, но.
352: Вот из издательства edition music Будапешт и в общем, я с удовольствием это все изучала, и надо сказать, что, конечно, тогда интернет ресурсы не позволяли нам.
353: Получить достаточно информации, потому что это были какие-то скудные журналистские статьи, зарубежные о том, как там произведение исполнено, что там в нём сказано и так далее. И моя коллега, тогда я училась в ассистентуре как компози.
354: Я сама композитор, и вот как бы с композиторской точки зрения изучала творчество куртога и моя коллега тогда вот уже по аспирантуре Ольга Пусько Ольга Арделяну сейчас.
355: Её фамилия, и она тоже занималась изучением современной музыки, диссертацию писала по теме наштакор школа новой музыки, она находилась в рамштате, там в архивах, работала и очень много нашла мне.
356: Архивных материалов, именно касающихся, но штате это и рукописи куртога, и материалы зарубежных исследователей. В общем, все это так вот складывалось, плюс к тому ещё Наталья Александровна Гаврилова мне любезно дала.
357: Емейл Юлии галиевой, которая на тот момент уже вышла замуж за сына известного венгерского композитора Шандра Соколай, она уехала за рубеж и на начале двухтысячных уже в Торонто жила, и, в общем, она мне тоже кое-что там.
358: Предоставила из информации, но самое главное, дала мне емейл куртога. Вот, но, так сказать, не сильно, не обнадёживая меня в этом плане, я писала куртогу письма, они оставались без ответа. И когда спустя несколько лет я с ним лично встретилась уже в Париже. И так
359: Спросила, верно ли емейл записан. Он сказал да, да, да, но я почту не читаю, компьютер вообще не включаю. Можно писать мне на fox, но он тоже всегда выключен. А если включён, то в нём обычно быстро заканчивается бумага. Вот.
360: То есть так вот, таким образом дал понять, что, в принципе, он не очень расположен вообще к общению, мы это знаем. И уже вот сейчас слышали, что в основном он сосредоточен в музыке, он избегает любых дискуссий.
361: Себе любых встреч с журналистами. И это подтверждает любые статьи, вот которые сейчас появляются, журналистов с желанием взять у него интервью. Ну и
362: Даже вот такой вот интересный случай был. Я отправилась в Будапешт в 2005 году, и моё такое истинное желание было попасть.
363: Вот этот магазин эдишн мьюзик Будапешт, чтобы купить ещё несколько нот свежих куртога. Вот и я приехала туда. Это был вечер пятницы, магазин был закрыт, а в субботу, воскресенье он не работал, а дальше у меня уже был путь пролегал.
364: В Австрию. И я не переживала на обратном пути. Думаю, я заеду. У меня как раз 1 день был в Будапеште, на обратном пути. Вот я приезжаю. Это было 20 августа, 20 августа, в Венгрии. Это государственный праздник.
365: Это день святого иштвана, 1 короля взошествия на престол. Это у них как все равно, что у нас 12 июня, и, в общем, это страна гуляет, да, там все закрыто, там перекрыто движение, там не работает метро. И, в общем, я подошла ещё
366: Раз к этому магазину облизнулась, и там на витрине прям за стеклом лежали вот эти все от курток. Но тем не менее, Юлия Галиева мне вот как раз сказала, что в 2006 году в Париже института музыкозна
367: Будет организовываться конференция, посвящённая тогда восьмидесятилетию куртога. Он жил тогда со своей семьёй как раз во Франции, в местечке Бордо, потому что, перемещаясь
368: Вот из 1 страны в другую. В конце девяностых годов. Он в результате в 99 осел уже во Франции. И, в принципе, вот в Будапешт он переехал после 2019 года обратно вернулся, потому что в 2019 году
369: Умерла его жена марта. Да, сейчас он живёт в будапештском венгерском центре на улице, которая в 2023 году была переименована в улицу лигите в честь столетия лигети. Вот и
370: Так сказать, довольств. Счастлив тем, как он говорит, что проживу остаток своих дней на улице лигите. Вот. Ну, тогда я действительно попала на конференцию, мы на следующем слайде можем увидеть, да, вот у меня сохранилась такая программа.
371: Конференция проходила в конце мая 3 3 дня, и она состояла таких из 3 блоков это лекции зарубежных музыковедов о творчестве куртага, концерты и мастер классы.
372: И в лекциях были представлены материалы, касающиеся разных сторон творчества куртога, но в основном если так их сгруппировать, то это темы, касающиеся
373: Цитат, посвящений, отсылок, интерпретации транскрипции в музыке куртога. Это 1 блок исследований, 2 это воплощение тембра в партитурах куртога. 3 это работа с текстом композитора и
374: Такой вот достаточно большой объёмный блок, касающихся поздних сочинений куртага, ну, имеющих ввиду начало двухтысячных и конца девяностых годов. Вот что касается концертов ещё сейчас следующий слайд. Я хочу сказать, что
375: Там, помимо музыки куртога, звучало ещё и произведение, конечно же, беллы бартока, потому что курток всегда отмечает, что барток мой родной язык, каким для куртога был ой каким для бартока был бетховен и там.
376: Звучали и произведения шумана, потому что для куртога Шуман тоже очень важный композитор, пишущий курток, который основную часть своего творчества как
377: Его основная часть творчества представляет собой циклические композиции, да, состоящие из такого большого количества очень маленьких частей, и они конструируются, эти пьесы внутри этих циклов обычно по принципу контрастного сопоставления, то есть
378: Как сказать, нет процессуальности в композиции, столкновение вот этих вот контрастных частиц, которые самодостаточны сами по себе. Некая такая осколочность, фрагментарность, да, и вот это шумановский принцип, он действительно
379: Его подчеркнул неоднократно подтверждает, что эта черта им заимствована оттуда, ну и вот помимо опуса 8 14 19 прозвучали и в программе поздние опусы.
380: Куртога. И вот эта программка как раз почему я её сейчас поместила на презентацию, потому что она очень хорошо показывает и рассказывает о произведениях.
381: Куртога, так называемые открытые формы, или working прогресс, произведение в становлении в процессе к таким сочинениям у куртога на сегодняшний день относятся игры для фортепиано, знаки игры и
382: Laniia для струнных и знаки послания, для духовых смысл этих сочинений вообще самого явления открытая форма или work прогесс в том, что
383: Исполнитель может выбирать в любой последовательности пьесы из этого цикла, так сказать, создавать свой цикл, но и что это открытое произведение, в которое Фуртак постоянно добавляет свои новые сочинения.
384: Материал знаков знаки, игры, послания он берётся из предыдущих опусов, дополняется какими-то новыми пьесами, трансформируется для новых составов и вот на концерте как раз прозвучи.
385: На последнем вечере, так сказать, она называется сочинённая программа, то есть курток сам обозначает, из каких циклов будет что исполнять.
386: И, ну, здесь мелко, я не знаю, вам видно или нет. Там представлена 1 часть. Это его фортепианный цикл игры. Дальше звучат знаки игры, послания в исполнении.
387: Химики, кучи, скрипачки японской и Кена хайки альтиста японцы, с которыми вот у куртага связан период творчества начала двухтысячных годов, как раз произведение концертанты двойной концерт.
388: Артит это сочинение, написанное именно для этих исполнителей, и 3 частью вот этого блока является именно игры, но уже в четырехручном исполнении, которые исполнялись мартой и Диордиенко егом супружеской четой.
389: На так называемом пианино сурдиной, то есть вот этой педалью, которая приглушает звучание.
390: А вот что касается мастер классов, то здесь это интересный процесс, поскольку в нашем понимании мастер классы композитора представляют собой процесс знакомства публики со своими.
391: Сочинениями, да, то есть рассказывать о их концепции, рассказывать о идее этого сочинения. Либо мастер классы, композиторы любят проводить с молодыми начинающими и анализировать их партитуру. Так вот, у куртога мастер классы, да, представ
392: Являет собой работу с исполнителями своих сочинений над произведениями, и здесь, конечно же, скромный тихий дьор курток, так сказать, замкнутый сам в себе, абсолютно преображается, он превращается там в x.
393: Сивного в требовательного очень человека, который пока не добьётся того нужного звучания, что мы видели и в фильме он, так сказать, не остановится и существует даже вот эта
394: История, которая произошла на юбилей на 90 лет, когда куртогу отмечали, значит, курток предоставил на всеуслышание ещё недо.
395: Писанный фрагмент своей оперы эндшпиль это был пролог и hilary summers, которая вышла солистка петь этот самый пролог, который в концертной программе стоял вдруг.
396: Обнаруживают, что курток срывается со своего места и во время прям концерта начинает, значит, на сцене показывать, как все-таки это на самом деле нужно исполнять. В течение 15 минут отрабатывает солисткой. Вот все эти моменты, нюансы, фразировку, звук и так далее. Пока не добива.
397: Нужного результата и удовлетворённые, уходят. Ну, это вызывает абсолютный восторг публики. Вот так же было и на этих мастер классах, которые курток проводил как раз с херми кучи кеном хайки, которые исполняли его
398: Opus знаки игры, послания. Ну и нужно сказать, что
399: Вот такая черта интровертность, куртога и в то же время перфекционизм к исполнителям или к себе он создаёт определённый такой характер человека мы
400: Знаем, что курток может там целый день сидеть и только 1 такт писать, вот он будет оттачивать каждую деталь своего сочинения, и вот эта черта куртога, соединение этих черт создаёт такой определённый характер, который полностью
401: Мне кажется, повлиял на принцип композиторского мышления этого человека. Это именно очень важное.
402: Внимание каждой детали, каждая нота имеет смысл, каждый звук имеет смысл. Исполнитель должен понимать это также и в своих произведениях, добиться наибольшего выражения содержания наи.
403: Меньшим количеством средств. Вот эта черта, она отражает основной принцип куртагов кого мышления. И если мы посмотрим на его инструментальную музыку
404: То обнаружим, что принцип написания вот этих циклических композиций, состоящих из большого количества маленьких частей, в которых абсолютно афористично высказано малыми средствами. Очень многое он типичен для курта.
405: Пятидесятых, шестидесятых, семидесятых, восьмидесятых годов. Вот в конце восьмидесятых курток приходит к идее пространственной музыки. Причём, естественно, что эта идея была не новая. Штокхаузен уже её провозгласил и написал
406: Сочинений группы каре у куртака было своё видение этого понимания он однажды пришёл раньше всех домой, и никто из родных.
407: Об этом не знал и вдруг начал играть бетховена сонату, и, домашние от того, что они неожиданно услышали звук, начали с разных Концов дома идти навстречу этому звуку, и так вот он понял, что в чем заключается эффект.
408: Неожиданного возникновения звука абсолютно из того места, из того источника, где его не ожидает слушатель получить. И он пишет как раз квазима фантазию. Вот это 1 его сочинение в таком ключе потом следует целая
409: Ряд сочинений уже крупных, то есть не состоящие из такого большого количества маленьких частей, а именно сочинения, рассчитанные на большие составы ансамбля сочинения, рассчитанные на ор.
410: С как это приписано в партитуре, с группами, распределёнными в пространстве. Ну и, конечно, для куртага здесь
411: Ещё не в меньшей степени повлияло вот в переходе его к таким большим составам и крупным сочинениям то, что его стали приглашать различные институции музыкальные, различные оркестры в качестве приглашённого.
412: Композитор заказывать ему произведения уже для оркестра, а вот что касается его вокальных сочинений, то вот если можно, следующий слайд мы сейчас с вами посмотрим на тексты, на литератур.
413: Источники, к которым курток обращается и если сначала, в семидесятые годы, курток пишет циклы на стихи венгерского, самого немногословного, как его называют, венгерского.
414: Это Яна шепелинская, а потом обращается к поэзии джо тандури, который рисует мир в деталях все это абсолютно точно отвечает.
415: Стилю и манере письма куртога у пилински стихи достаточно написаны простым языком, но очень экспрессивной манере, и вот это точно отвечало такой.
416: Сивно моментному мышлению куртога. А вот на этом слайде я представила вам стихи риммы далаш, но это не послание покойной эрвы Трусовой, это следующий цикл.
417: Который курток создал на её же стихи, да, немножко бледновато, значит, это сцены из романа, написанные тоже для сопрано, но уже инструментальный состав достаточно ограничен.
418: Вместо большого инструментального состава покойной Трусовой здесь остаётся только скрипка, контрабас и цимбалы, но вот они достаточно фрагментарные, эти стихи, их 15 штук, они в таком, в стиле хайку немножко написаны, и тоже.
419: Абсолютно точно, так сказать, попадают. Вот в принцип мышления куртага. Следующий слайд это уже текст аттила, ежи, фрагменты.
420: Стихи венгерского поэта аттила йожефа начала 20 столетия и
421: И сам текст их, и их размер, так сказать, афористичность их, да, они прельщали куртога тем, что говорят о том, что всегда
422: В основе было его эстетики это размышления о жизни, об одиночестве, о смерти, о любви, об искусстве и так далее, а вот следующий.
423: Это уже кафка. Нет, нет, нет, пропустили. Кафка. Да, это фрагмент из кафки, вокальный цикл, написанный на для сопрано и скрипки. И это вот не весь
424: Текст, там 4 части я вам предоставила. Вот только тут фрагменты это афоризмы неизвестные неопубликованные афоризмы, кафки, так же как и у аттила ежефа, неопубликованные стихи поэта. И вот это вот.
425: Тичность, фрагментарность их некий смысл, который не напрямую нам говорит о чем-то, а как бы недосказанность, загадочность она отражает весь путь куртога в искусстве.
426: И, ну, тут мы ещё потом вернёмся к этим строчкам чуть попозже. А вот уже в поздние годы можно нам следующий слайд вот это не поздние годы, а это девяностые годы курток вдруг обращается.
427: Не к поэзии своих современников, а уже к поэзии фридриха гёльдерлина, очень загадочного поэта конца 18, 19 столетия, и вот слева, на слайде, это
428: Подлинник, так сказать, самих текстов георгина, которые расшифровывали очень долго. Интерес к этому поэту проявился очень активно в двадцатые годы, и
429: С правой стороны слайда мы видим, так сказать, как, что это сформировано. То есть на 1 листе написано сразу несколько стихотворений. И вот это вот наслоение.
430: Текста и нахождение их на 1 пространстве внутри чего-то 1 подсказало куртогу, также идею последующих его сочинений на Бекет.
431: И вообще то, что здесь нужно домысливать и компоновать, как, как хочешь, эти стихи, эти строчки, эти фразы во многом и
432: Подчёркивала идею куртога вот ту идею открытой формы, когда мы можем по различному внутри произведения переставлять маленькие его фрагменты, создавая тем самым новое произведение вот на сле.
433: Следующем слайде как раз самуэль беккет. Вот is the world. Нет, ещё раз ещё 1 перелистните, пожалуйста. Да, what is the world? Значит, интересная история этого сочинения. Оно действительно было. Напи.
434: Куртом для
435: Солистки, которая потеряла возможность говорить немой, которая заикалась, и суть литературная суть этого сочинения, что у самуэля беккета изначально текст на
436: Французском языке и переводится on буквально, как сказать, а потом сам беккет его переводит в английский вариант, и это уже what is your world, что есть слово, а?
437: Миклош истон миклош по просьбе куртага венгерский переводчик специально для ильдика моньо, вот этой вот солистки, которая немая была, которая у нас в фильме показана, переводит это на
438: Венгерский вариант и уже смысл этих слов немного меняется на следующем слайде в русском варианте это текст звучит вот так вот. И если мы сейчас его прочитаем, то мы поймём.
439: Что он действительно создан из таких обрывочных фраз слогов, наплывающих друг на друга.
440: Так сказать, нам имитирующих вот эту вот попытку что-либо сказать. Этот принцип, в принципе, этот принцип курток потом уже вот в своей последней крупной, в своей последней
441: Крупном произведении в единственной опере эндшпиль конец игры он как раз и воплотит, ну, немножко о окружении куртога. Хочется сказать о людях.
442: Которые сыграли очень важную, на мой взгляд, роль в творческом пути композитора. Ну, это, конечно же, в 1 очередь Ференц фаркаш, педагог куртага акаде.
443: Листа венгерской академии листа по композиции. Дело в том, что курток действительно закончил академию как пианист и как композитор, но изначально завершившие, как пианист, он не планировал дальше профессионально развивать себя как
444: Композитор и именно Ференц фаркаш увидел в куртаге те нужные задатки, которые потом вырастут вот в такое вот прекрасное, в такую прекрасную музыку, в такое такие прекрасные творения.
445: Это да. И, конечно же, все, что все послания, все посвящения, которые мы находим в музыке куртага, связанные с именем фаркаша, они все напол.
446: Ностальгии, вот это вот чувством ностальгии, чувством красоты, которые курток очень искусно передаёт с помощью обращения к венгерским интонациям такой стилизации.
447: Аллюзии под звучание венгерского фольклора, под какую-то имитацию тех древних архаичных слоёв венгерской музыки, с которыми он
448: Знакомился, обучаясь в будапештской академии музыки. Но надо сказать кстати, что курток ведь первоначально, в отличие от лигите того же самого, который в
449: Молодости в студенческие годы писал очень много обработок венгерских народных песен или румынских танцев, курток очень так хладнокровно поначалу относился к фольклору и использованию его элементов в своём творчестве.
450: Он объяснял это тем, что его первоначальный студенческий опыт фольклорных экспедиций, который в то время активно пропагандировал работающий уже в венгерской академии Золтан кодель. Вот этот 1 опыт был очень неудачный, потому что курт
451: Столкнулся, как он говорит, с низшими слоями фольклора. Это были вульгарные частушки, поэтому он остался очень Холоден, как сказать, к этому источнику материала, и только уже в семидеся
452: Десятые годы, путешествуя вот по архаичным местам Венгрии, Румынии, он познакомился с венгерским скрипачом михаилом халмош, который раскрыл
453: Всю красоту, всю прелесть фольклора и курток действительно очень умело создаёт вот эти вот аллюзии, маркер.
454: Венгерскость, да, в его музыке он проявляется в таком наслоении диатонических мелодий венгерских на хроматизированной в имитации приёма парланда рубато, который свойственен народной
455: Венгерской музыки, это жанр колинда, который вот упоминался тоже уже им. В фильме. Это обращение к тем же самым цимбалам, народным инструментам, которые очень активно используется куртагам в своих партитурах. Ну,
456: 2 личность очень важная в жизни куртага это dirty лигите, об этом очень много можно говорить, они действительно познакомились в стенах будапештской академии музыки, и до последних дней лигите были дружны.
457: Несмотря на то, что в 56 году судьба их их пути разошлись в разные стороны, каждый принял своё направление, и, но они до конца, вот ещё раз подчеркну, до конца дней лиги.
458: Всегда интересовались творчеством друг друга у лигети. Кстати, в его поздних сочинениях, в его фортепианных этюдах есть пьеса 11 тд. 2 тетради, посвящённый куртогу, и называется эта пьеса в нерешительности, потому что вот.
459: Такое вот олицетворение, именно куртога, что всегда он находится в поиске своего пути, сомневается, так сказать, в том, что он пишет. Эта черта сохранилась в куртаге, несмотря на
460: По прошествии лет она все равно остаётся в нём. А вот относительно лигети курток ему неоднократно послание и хомажи omaggio шлёт и к столетию.
461: Видите, как раз было написано.
462: Произведение путешествие в прошлом куртагам, посвящённое памяти лигите, вот и курток, вспоминает, что действительно для него в студенческие годы лигите был кумиром кумиром.
463: Тем, на кого он ориентировался, он увидел его партитуры, вращался, как спутник вокруг него, с неимоверным любопытством изучая все, что он делает.
464: Ну, дальше это, конечно же, марта курток, супруга дьордя куртога. Они познакомились в студенческие годы ещё в 46 году она сокурсница, дьордя курта.
465: Пианистка, и прожили они вместе 73 года, и она всегда куртака, везде сопровождала, всегда 1, как курт, говорит 1 человек.
466: Который слушает его опусы, который критикует, она моя муза, и она, мой жандарм, это слова куртога, потому что когда он писал свою оперу,
467: Заказанному в 2011 году. Конец игры оперы и премьера была назначена на 15 год. Произведение все было не написанооо. Потом премьера перекладывалась и уже из
468: Зальбурга, где на фестивале должна была изначально прозвучать её премьера, уже была запланирована в Милане в lascala, и каждый год эта премьера откладывалась наконец, пока в 2018 она не состоялась, и вот марта.
469: Со всем усердием, со всей возможной, так сказать, любовью и участием подгоняла, создавала ему все условия и
470: Действительно, была его таким 1 критиком, Курто всегда прислушивался к ней.
471: Римма далаш с риммой далаш курток познакомился, когда писал свой вокальный цикл изречения петера борнемисса, она переводила, делала переводы с венгерского на русский Римма далаш, в девичестве Трусова вышла.
472: Замуж за венгерского писателя уехала в Венгрию и те тексты, которые курток потом взял в основу своих сочинений послания, покойной Трусовой сцены из романа реквием, подругу и так далее.
473: Это все такие своеобразные автобиографичные тексты самой риммы далаш, где она вспоминает о своей прошедшей жизни.
474: Разрушенной любви, и они очень были близки куртогу по вот его ощущению жизни. О, вот хрупкость, беззащитность.
475: Личности человеческой, и он очень увлёкся её поэзией и вообще русским языком он стал изучать русский язык, читал гоголя, Чехова, толстого, достоев.
476: В оригинале прочитал и написал даже ряд произведений на стихи русских поэтов, в частности поэтов серебряного века, и когда я с ним встретилась в Париже, курток говорил со мной на русском языке.
477: Стеснялся уже, что немножко его забыл, но тем не менее, это, я считаю, было просто блестяще, да, ну, учитывая то, что песни уныния и печали, вокальный цикл на стихи.
478: Поэтов серебряного века. Он начал писать в 1980 году и закончил в 94. Писал в 14 лет. Я думаю, что он досконально погрузился во всю русскую поэзию и музыку, и в том числе и
479: Читал все романы наших русских писателей адриана ченгери, адриана это сопрано, с которой курток познакомился, когда готовилась к премьере его сочинения посла.
480: Покойной Трусовой. Дело в том, что изначально ансамбль интеркон темпоре под руководством перо Булеза должен был исполнять это сочинение с другой солисткой, но куртогу не понравилось как
481: Это исполняется 2 недели, они репетировали, и потом все-таки курток принял решение отложить премьеру, и андраш миха, дирижёр венгерской оперы, посоветовала ему именно Адрина чангер, это венгерская певица.
482: Он работал с ней беспощадно, как она вспоминает, как с куском дерева обращался с её голосом, заставляя по 50 раз пропевать каждый тон, и в итоге он добился желаемого результата и увидел в ней исполнительницу всех своих последующих.
483: Опусов. Поэтому все следующие произведения, которые появляются, вокальные, которые мы уже вот сейчас перечислили вот на эти афористичные тексты аттила, ежефа, франца кафки, это все, так сказать, под впечатлением
484: От от удовлетворения, от той самоотдачи, которая идёт от исполнителя, в принципе, это очень важно для композитора, и не случайно поздние свои сочинения курток пишет именно в расчёте на исполнителя, на конкретных исполнителей.
485: С которыми у него сложился контакт и понимание музыки. Ну и, конечно же, Марианна Штейн, о которой сегодня уже говорили, она действительно в тот год.
486: Год пребывания куртога в Париже в 57 году она помогла куртогу выйти из крайне тяжёлого кризисного состояния творческого и психологического, и морального, и она действительно сказала ему работать.
487: Простыми элементами, писать все время музыку, но научиться связывать 2 тона, имея ввиду, что выстраивать их в единую мелодическую линию курток, воспринял это буквально этот, эту фразу и
488: Он стал с этого, с этого и начал связывание 2 тонов и вот так вот его материал.
489: Проявлял себя, и особенно это ярко можно проследить в его цикле фортепианном игры, который первоначально он написал именно в расчёте на начинающих детей пианистов.
490: Курток посвящает свой струнный квартет, написанный после Парижа.
491: Опусом 1 он отметает как бы все, что было до этого написано, и начинает свой новый путь в музыке и вообще в жизни в целом, в конце 1 части этого струнного квартета, в рукописи он действительно пишет фразу тараканы в поисках.
492: Пути к Свету, олицетворяя себя вот с этим насекомым, которые на тот момент находился в поиске нового своего пути, в искусстве, в музыке марии.
493: Stein курток посвящает и кафка фрагменты.
494: Если мы с вами сейчас вернёмся на slide 7, то мы там увидим. Угу. Увидим там такой текст 2 части, она центральная. В этом произведении истинный путь, да, истинный путь ведёт по канату.
495: И это ещё раз тема, да, истинный путь ведёт по канату, который, да, да, да, да. То есть он протянут чуть над землёй, чтоб о него как бы спотыкались и
496: Вообще весь этот цикл, основная часть этого основной мотив этого цикла это поиск пути, тема пути. И почему он посвящён именно Штейн, потому что для куртага, который
497: В конце пятидесятых годов нашёл вот этот свой истинный путь, он, он на самом деле его искал и продолжает искать до сих пор.
498: Постоянно сомневаясь и вот этот поиск пути, тема поиска пути проявляется в ряде его сочинений такими приписками.
499: Ну, например, в цикле игры там есть такая пьеса, закрывающая цикл, называется перпетум мобиля в скобочках о jet торовата.
500: Вот я эту презентацию буквально найденный путь или истинный путь, вечное движение, вечное движение, поиск пути, поиск того самого пути есть цель, но нет.
501: Это тоже из кафки вся наша дорога есть сомнения. Вот это, так сказать, основная тема творчества куртога, которая проявляется в том же самом беккете. Вот.
502: The world, когда исполнительница, не которая не может говорить
503: Обретает свой путь в этом произведении, и, пропевая вот этот текст куртага, она вдруг обретает этот дар речи и находит свой истинный путь, путь через искусство.
504: В опере эндшпиль есть тоже тема пути там полуторачасовое произведение, абсолютно бессвязный сюжет, отдельные фразы.
505: 4 героев этого произведения и нет ни прошлого, ни будущего. То есть он все время в настоящем находится. Это отдельные фразы в тексте, отдельные фразы в музыкальном тексте, обрывочные постоянно так?
506: Навязывающийся мотив баяна и, в общем, это
507: Тоже дорога, дорога в никуда, и в этом такая определённая философская концепция, которую курток отражает всем своим творчеством, начиная от пятидесятых.
508: Годов и продолжая и сегодня. Ну и вот хотелось бы, конечно, немного ещё сказать о очень важных моментах.
509: Эстетики, куртага, знаки игры, послания, вот эти ключевые фразы, тема пути, которые так афористично очень говорят уже о
510: Всем смысле творчества куртога. Действительно, в 1973 году курток пишет свой фортепианный цикл игры. Аня, можно нам, пожалуйста, на
511: 12 слайд значит, джоки в таком, в итальянском варианте название сочинения в венгерском яте кок, он, да, пишет сначала.
512: Просто цикл фортепианный, наподобие микрокосмоса бартека для начинающих детей, но к тому моменту, когда этот цикл уже был опубликован, курток написал ещё 3 Тома, а потом
513: Дописал и ещё 6. То есть на сегодняшний день к 26 году официально заявлено 10 томов этих игр. Может быть даже
514: К изданию готовится 11 том, потому что этот сборник курток постоянно пополняет в последние 2 tom этого цикла курток даже стал включать сочинения до опуса 1, то есть те сочинения, которые никогда.
515: Он не публиковал как свои юношеские работы.
516: Аня, нам ещё слайд, значит, следующий, да, вот уже 3, 4 том уже венгерским издательством издаётся, поэтому, да, это уже название яты кок у цикла.
517: Gears. А вот уже начиная с 5 Тома следующий слайд публикуется это сочинение на 3 языках венгерский с дублированием на английском и немецком, и в обложке этого цикла появляется такая надпись дневник.
518: Вы записи, личностные послания, личные послания, то есть это произведение переросло по замыслу из детской литературы методической в некую, в некий музыкальный.
519: Дневник композитора, в котором он аккумулирует все свои идеи, это сочинение изобилует всевозможными посланиями, посланиями людям, с которыми курток был знаком.
520: По своему творческому пути Венгрии со своими, по своим друзьям композиторам, ушедшим уже начиная от скарлатти баха и заканчивая шостаковичем, кабалевским, штокхаузеном и так далее.
521: Далее этот цикл изобилует всевозможными посвящениями просто людям, с которыми курток был знаком, и в целом этим сочинением курток продолжает идею, которая заложена уже в его.
522: Вокальных циклах, потому что все тексты его вокальных циклов, как вот мы с вами видели в начале презентации, они в принципе автобиографичны, что тексты риммы далаш, что кафки, что аттилы ожива. Более того, такая ремарочка небольшая, когда
523: Курток писал Кавка, фрагменты на дневниковые записи франца кафки, там в последней части последняя 40 часть, там текст такой у кафки в пыли ползли пара змей.
524: Нас ослепила лунная ночь, в пыли ползли пара змей, и вот курток приписывают в партитуре марта, и я как бы тем самым иронично такой форме обозначая, что это и его автобиографичное произведение тоже, что это его фотографии.
525: Поиск вот этого пути. Ну вот я хочу сейчас немножко об играх сказать. Аня, нам придётся сейчас с вами пролистать. Так, дальше, да, дальше. Значит, вот это легенда этих игр. В ко
526: Который курток закладывает свою особую нотацию. Это своеобразные бублики, утюжки, калачики это разнообразные приёмы, игры на фортепиано предназначены.
527: Именно для того, чтобы ребёнок осваивал инструмент, не утруждая, так сказать, себя отчитыванием нот и ритма, а отдавая.
528: Свободному музицированию. То есть первоначально идея цикла игры заключалась просто в понятии игра как импровизация, как фантазия на следующем слайде, да, вот это то, что нам курток задаёт в 1 Томе.
529: И дальше, если мы откроем, то мы увидим с вами. Да, и дальше можно, значит, вот эти всевозможные базовые элементы, которые курток использует здесь остановимся, да, в этих пьесах весь
530: Том, точнее 1 половина этого Тома, она, в принципе, вот представляет собой вот такую нотацию географическую, которая позволяет начинающему музыканту
531: Погрузиться в основы музыки, если позволите, я могу что-то
532: Продемонстрировать.
533: Вас послали, там пьеса под названием Серанга, то есть вот за этими всевозможными упражнениями, базовыми элементами култер постепенно знакомит начинающего пианиста и с различными жанрами вот эта пьеса
534: Серанта.
535: Ну, дальше курток идёт, как он говорит, уже следующий слайд от
536: Начало возникновения музыки от 1 тона. Сначала был 1 тон. Помните, как в фильме вот он делает прелюдию вальс из тона дон?
537: Ну и далее эти пьесы перемежаются.
538: Внутри цикла с пьесами посвящения различным людям искусства есть, но важным элементом этого цикла является так называемая мота на слайде 2.
539: 2.
540: Мотта, которая
541: Переводится, как мы цветы, ну или, перефразируя люди цветы, эта фраза становится ключевой фразой творчества куртога, также и, как и тема пути, это mot курток берет.
542: Вот из 3 части своего цикла изречения петра борнемисса излагает сначала его.
543: Знаковым способом.
544: Потом, на следующем слайде мы видим уже это mot орис, можно следующий слайд нам изложенной в виде 7 диатонических звуков.
545: Эта пьеса исполняется 2 пальцем и всего 7 нот, как объясняет курток, но это целая жизнь, задача, рождение.
546: Расцвет, увядание, смерть человек подобен цветку, также и цветок расцветает и увядает, и это тоже тема, тема прекрасного, тема красоты.
547: Которая переводится у куртака в тему пути, тему жизненного пути человека, но более того, интересна эта мота ещё и тем, что в концертных программах этапе
548: Исполняется не 1 пианистом, а в четырехручном исполнении, и когда эти 7 нот исполняются поочерёдно, так что руки исполнителей переплетаются.
549: То возникает визуальный такой графический образ переплетающихся стеблей цветов. Вообще вот это графические знаки. Все визуя визуально, все очень важно.
550: В творчестве куртога этот, эта мотта потом видоизменяется на следующем, на следующих слайдах мы видим, что оно, так сказать, трансформирует.
551: Сначала в интервальном изложении, там начиная от секунды, потом в кластерном изложении и, наконец, в таком вот двенадцатитоновой варианте можно дальше пролистать, да ещё и потом в следующих.
552: Томах. Эта мота возвращается в виде всевозможных посланий илоне, лигите, Нурие, габриэле гарзой всевозможным исполнителям, которым курток предпослал эти цветы.
553: В виде таких вот стеблей, расцветающих, распускающихся цветов. Но немало, значно, немаловажно здесь ещё. Пролистайте, пожалуйста. Вот мы сейчас дойдём ещё ещё, будьте добры, ещё
554: Да, вот эта вот как раз пьеса, она изображает перпетум мобиле джет травато найденный путь во 2 варианте, следующем слайде она
555: Завершает 1 том. Это та самая пьеса, которую курта играет в конце нашего 1 фильма. Да, вот она так выглядит. Ну и давайте ещё следующий слайд мы посмотрим просто на
556: Вот этот путь, который курток проходит в играх вместе с теми людьми, которые для него важны, с живущими рядом с ним, с тем, которыми он, так сказать, в виде послания маджи хамаш.
557: Дань уважения отдаёт, ну, например, маджио Барт курток в этих посланиях делает такую некую рефлексию. То есть то, как он воспринимает этого композитора, он передаёт
558: Собственными средствами пьеса маджо барток играется не пальцами, а тыльной стороной ладони, и здесь очень сложно это вообще сделать.
559: Гораздо проще подушкой играть, и она создаёт такой нам добавляет элемент строгости, дисциплинированности в игру, которая свойственна дисциплинированности бартака в его партитурах точно.
560: Всех фрагментов динамики, артикуляции и так далее.
561: Или следующий слайд аммаджи лигите.
562: Ну, я думаю, что на этом мы.
563: Завершим, но хочу сказать, что мой путь тоже был непростым.
564: Когда я поехала в Париж, такое 1 лирическое отступление.
565: Моя виза паспорт, мой паспорт имел короткий срок, и виза не позволяла, так сказать, мне не могли поставить визу в этот паспорт, потому что там сколько нужно срок после окончания этой визы. В общем, и уже Владимир Григорьевич, значит, посольство меня французское отправил к культурному отноше.
566: В общем, это все мы долго выясняли и в конце Концов мне сказали, идите туда, в визовый отдел. В общем, я пришла, меня как, ну, подозвали и мне визу поставили на этот паспорт. В общем, я не верила своим глазам, и когда
567: Которая саня прибежала в кабинет на лекцию, просто молча ей показала. Она расплакалась и сказала, посмотрела на окончание визы. 0 6, 0 6 0 6, сказала, ну, я надеюсь, что все пройдёт.
568: Замечательно. Вот и действительно, все замечательно получилось, и я смогла у Куртова, несмотря на такой достаточно интровертный характер, взять интервью.
569: А теперь сюрприз, спасибо.
570: Что для вас творческий процесс, с чего начинается творческий поиск с образа, звука, формы всегда иначе всегда ли результат сочинения отвечает замыслу почти нико.
571: Когда предназначение композитора в современном мире, кто знает его? Я? Нет. Когда пишите музыку, вы ориентируетесь на публику только на адресатов композиции. Музыкальное время это
572: Что для вас не знаю, а для вас? Для меня пауза наполнена смыслом. Вы вкладываете в паузу смысл это рассчитанный результат. Нет, это зависит от того, что было прежняя фраза. Что получится после.
573: Человек цветок можно понять человек прекрасен, как цветок или человек подобен цветку, прорастает, расцветает, увядает, что вы лично вкладываете в этот смысл оба значения и вся жизнь в задаче слово и музыка.
574: Как соотносятся эти понятия в вашем творчестве, что первично слово позволяет раскрыть ярче музыкальный образ или, благодаря музыке подчёркивает точнее, смысл и значение слова, как у монтеверди, шутца мусорского даже в фальстафе верди какие?
575: Философы вас привлекают философские концепции, близкие вашему мировоззрению, что предпочитаете читать ваши литературные пристрастия гоголь, Пушкин, Лермонтов, достоевский, толстой, Чехов, Ахматова, мандельштам, гердер?
576: Гёте, Шиллер, шекспир, джойс, беккет знаки игры и послания здесь можно увидеть и конкретный философский смысл хотели бы вы сказать что-то на эту тему поменьше философского смысла пространственная?
577: Музыка. Почему вы обратились к ней? Как вообще воплощается идея многомерности музыкального пространства в ваших сочинениях габриэлли монтеверди? Группа штахан. Почему не обращаетесь к электронной музыке? Потому что я глуп.
578: Что для вас музыка, живительная влага?
579: На этом наш проект Курдов завершён, я благодарю автора этого проекта марию невиду.
580: Современной музыки. Большое спасибо всем за внимание. Ждём вас на концерте, который состоится через час. Спасибо большое. Спасибо.
581: Мне дать вот эти.