0: Всем привет, сегодня я расскажу про 3 самых популярных светосильных зум объектива для системы canon рф, и благодаря магазину авс фото у меня есть возможность сразу же протестировать все 3, сравнить их бок о бок, рассказать вам, чем они отличаются, в чем преимущество.

1: Недостатки и так далее. Магазины, вас, фото вы можете видеть у меня за спиной, а также перейти на их сайт по ссылке в описании к этому видео. Смотрим на все эти 3 объектива. Бок о бок. Самый 1 из них вышел на рынок 28, 72 и 0 в 2000.

2: В 17 году, потом в 2019 году, 24, 72 и 8, и потом аж в 2024. Вот этот 28, 70, ф, 2 и 8. То есть, смотрите, 24, 72 и 8 и 28, 70 чуть чуть отличаются по фокусным расстояниям, но при этом

3: Сильно отличается по габаритам и по стоимости. А 28 72 и 0. Это вообще объектив. Ну такой, вы видите, в общем, что он из себя представляет здесь огромнейший диаметр под светофильтры 95 миллиметров у 24 72 и 8, диаметр 8.

4: 72 миллиметра и у 28, 72 и 8 67 миллиметров. То есть объективы внешне сильно отличаются. Давайте сразу же их взвешу. Вот у меня 28 72 и 0. Ставим его на весы и получаем 1460.

5: 1 грамм, то есть полтора килограмма за стандартный объектив, не телеобъектив, не супер широкоугольник, обычный стандартный объектив по своим фокусным это ничего такого. То есть это обычный объектив 1461 грамм. Это большой тяжёлый

6: Неудобный объектив. Сразу говорю как есть, но постоянное 2 и 0. Дальше смотрим. 24, 72 и 8. Это уже классические фокусные расстояния для свадебной, для ивен фотографии, в общем то, для любых мероприятий в помещении. Это самые ходовые фокусные рас.

7: Состояние это такой ходовой профессиональный объектив, ни в коем случае не рекомендую вот это для travel фотографии, для любительской фотографии, на самом деле бессмысленная затея, но так или иначе вес этого объектива 926 грамм, то есть ощутимо легче, чем

8: 28 70 ф. 2, 0 и 28, 72 и 8 весит 517 грамм. Хотя обещали 490, но давайте взвешу его без крышечки. А вдруг будет 494? Да, без крышечки не обманули? Ну, на 4 Грамма.

9: Мы это им простим. Давайте посмотрим на их внешние особенности. Смотрите, у 28 73 кольца кольцо зуммирования, которое вращается относительно туго, но здесь очень большой линзоблок, что неудивительно, потом электронное кольцо, фокусировки и кольцо для управления.

10: То есть вы из камеры назначаете какую-то функцию вот на это кольцо, да, и у 28 70 ф, 2, 0 только 2 переключателя. То есть смотрите, автоматический ручной фокус и здесь можно зафиксировать положение зуммирования. Ставим вот так и объектив не зумирует.

11: 28 миллиметров 2 переключателя. Теперь 24, 70 ф, 2 и 8. Здесь тоже 3 кольца. То есть кольцо зуммирования, которое ходит более плавно. То есть ощущается, что здесь линзоблок полегче. Дальше кольцо.

12: Тоже электронная и кольцо контроля здесь есть, смотрите, 3 переключателя, то есть ручной автоматический фокус, потом стабилизатор, то есть у 28 72 0 стабилизатора нет, здесь есть оптический стабилизатор, который можно включить

13: Выключить на объективе и тоже фиксатор положения кольца зуммирования на широком угле. То есть если вы объектив начинаете зумировать, то вот этот переключатель не работает, он работает только на широком угле. Это положение для транспортировки, чтобы объектив не удлинялся сам.

14: По себе теперь смотрим на 28 70, который ощутимо меньше, легче, удобнее. Но есть нюанс для того, чтобы этот объектив заработал, нужно его переводить в рабочее положение, так же, как и 24 50. У меня был обзор на этот объект.

15: И здесь, видите, чтобы начать им пользоваться, нужно его выдвинуть. И это, конечно же, минус. Это непривычно после этих объективов. То есть, на самом деле главный конкурент вот этому 28 70, это, естественно, 24, 70 ф, 2 и 8, но

16: По габаритам, конечно, они сильно отличаются, причём, чем они ещё отличаются по конструктиву? Кольцо зуммирования у 28 70 более короткое. То есть, смотрите, я вот сейчас проворачиваю вроде бы похожее, но у 24 70 здесь

17: Шире вот этот диапазон зумирования, на что это влияет на самом деле вопрос открытый, но я это ощутил, когда поддержал эти объективы в руках. То есть от 28 70 вы очень быстро перескакиваете с 28 на 70 миллиметров. То есть ход кольца зуммирования очень

18: Короткий и здесь есть 2 многофункциональное кольцо, которое вы можете переключать на объективе. То есть объектив будет в режиме автофокуса. Тогда вот это кольцо ничего не будет делать в режиме контрол, то есть управления, то есть будет назначена какая-то функция с камерой, например, баланс белого и

19: И так далее. Или же это кольцо будет отвечать за ручную фокусировку. Это все устанавливается на этом переключателе. И у этого объектива также есть оптический стабилизатор, что, конечно же, плюс при этом здесь нет переключателя для кольца зуммирования, потому что этот объектив и так сам по себе

20: Видите, устанавливается в, так сказать, парковочное состояние. И в таком виде он уже точно не будет удлиняться. Давайте установлю эти объективы на камеры. Смотрите. 24 70. Устанавливаю на кнр 5 и объектив прикольный, компактный, небольшой.

21: Знаете, буквально повторяет по габаритам новые 24, 35 и 50 миллиметров 1 и 4. То есть такие компактные фиксы, а здесь компактный зум, и это действительно удобно. Но при этом смотрите, когда я включаю камеру, вот я включаю камеру сейчас

22: С установленным объективом. И чтобы начать фотографировать или снимать видео, нужно сделать вот такое вот движение. И я понимаю, что для репортажных фотографов, которые привыкли к обычным объективам, вот это может показаться очень неудобным как раз вот этот момент.

23: Может заставить подумать о более дорогом 24, 72 и 8, у которого вот этого нюанса нет. Я вам сейчас для сравнения просто покажу 24 50, у которого точно такой же механизм установки объектива. То есть для того, чтобы он заработал, нужно его выдвинуть. Причём у

24: 4 50. Здесь больше усилий нужно к этому прикладывать. Вот просто по ощущениям говорю, что здесь вот этот момент несколько туже происходит, но зато объектив ещё более компактный. То есть вот вы можете видеть в сравнении 28, 70 и 24, 50, 24, 50 примерн.

25: В 2 раза меньше, легче и на тему. Вот как раз репортажного использования таких объективов. У меня было видео как раз про репортаж на тёмную оптику в тёмном помещении, где я рассказывал вот про эти нюансы, ну и про 24 50 и самое главное, вот про этот нюанс с

26: Выдвижением объектива. То есть удобно с этим работать в репортажных условиях, когда вы меняете объективы. То есть часть объективов могут быть нормальными, где не нужно вот это делать. А у этих объективов есть вот этот нюанс. И, в общем то, эта проблема решаема. Я в том видео подробно рассказывал.

27: Об этих нюансах и в принципе, в общем, про репортажную съёмку, про то, какие объективы больше подходят под такие задачи. Так что рекомендую посмотреть видео доступно для спонсоров канала. В описании есть вся информация, как его посмотреть, чем этот объектив ещё отличается от более дорогих

28: Их собратьев тем, что здесь стм мотор, а у l версии юсм мотор и в общем и целом юсм. Моторы более дорогие и более быстрые в работе вопрос в том, насколько и как это ощущается смотрите, я сейчас в руках держу вот 28 70.

29: Я вам сейчас покажу просто, как он перефокусируется, насколько это будет видно на верхнюю камеру. Ну, в общем то, видно, перефокусируется он очень быстро. Ну, вы практически не ощущаете, как он перефокусируется с минимальной дистанции, фокусировки куда-либо дальше, но если сравнивать с 20

30: 4, 72 и 8, то здесь вообще моментально. То есть вы не ощущаете вот этот момент перефокусировки у 28 70 чуть чуть, но ощущается и слегка ощущается движение линз внутри объектива, но это на уровне ощущений. Вот когда вы 2

31: Держите в руках у вас есть возможность протестировать и сравнить. Тогда вы заметите, что у 28, 72 и 8 здесь чуть чуть, самую малость. Это медленнее. То есть, если здесь это моментально, то здесь это очень, очень быстро, просто сразу предупреждаю.

32: Для тех, кто переживает по поводу того, что вот это бюджетный объектив, это не l объектив, здесь нет вожделенного красного колечка и так далее автофокус очень, очень быстрый, по сути незаметный, бесшумный, но не такой моментальный, как у 24.

33: 72 и 8. То есть разница, ну вот где-то там чуть чуть, но все-таки есть, знаете, это больше для педантов, для тех, кто хочет, вот самый максимум, который только возможен. Но самое главное, что вот этот объектив на камере практически не ощущается. То есть у него есть некоторый вес.

34: Но с этим можно комфортно ходить весь день и просто не задумываться о том, что у вас здесь полный кадр и постоянная 2 и 8 давайте сейчас поставлю на камеру 24, 72 и 8 более старый объектив, более дорогой объектив, но очень очень

35: Крутой. Смотрите, вот у меня 24, 72 и 8 классический свадебный объектив универсальный. То есть с таким объективом можно снимать весь свадебный день, не меняя оптику. Просто на все случаи свадебной жизни, подчёркиваю. То есть, когда вы снимаете, какой

36: Репортаж в помещении, особенно там, помимо свадеб, это может быть там дни рождения, какие-то венчания, крещения, особенно когда света мало, такие объективы отлично себя раскрывают. Но по весу этот объектив, конечно, ну, больше ощущается, то есть весь

37: То он, ну, почти в 2 раза больше. Поэтому это чувствуется. И в то же время разница между этими объективами всего лишь 4 миллиметра. И тут многие задумаются, а не взять ли более бюджетный 28, 70 ф, 2 и 8. Но сейчас мы пере,

38: Идём к техническим тестам, и я вам покажу, в чем разница. И вообще, есть ли эта разница по картинке, по размытию, по микроконтраста и так далее. Но давайте я ещё на камеру установлю 28, 70 ф, 2 и 0 этот объектив, который, ну, многих людей просто

39: Сходит с ума своей постоянной f2 и 0 своими габаритами, своей ценой. То есть люди думают, что если здесь постоянная 2 0, значит там будет какая-то невероятная сказка. Ну и учитывая стоимость вот этого крутого стекла. И вот этот объектив, это по сути, можно сказать, произведение

40: Не искусство, потому что в 2018 году, когда он был выпущен, это прям был, ну просто фурор был на рынке в связи с этим объективом, потому что до этого ничего подобного не было. И, конечно же, он произвёл много Шумихи, но с практической точки зрения

41: Я бы не сказал, что в этом есть смысл, и по поводу этого объектива в интернете уже есть немало отзывов на тему того, что купил, а потом понял, что с этим я таскаться не хочу, потому что полтора килограмма веса за небольшой диапазон фокусных расстояний, тем более что в репортажных у

42: Условия, как правило, на ф. 2 и 0 все не снимается, так что объектив очень неоднозначный. Также хочу уточнить, что если у кого-то возникнут вопросы по выбору между этими объективами, по свойствам этих объективов, по некоторым нюансам напоминаю, что есть чат в телеграмме для спонсор.

43: Канала, где можно задать массу вопросов и получить сразу же быстро получить исчерпывающие ответы, как попасть в чат. Есть информация в описании к этому видео и давайте переходить к тестам. Посмотрим, на что же способны эти объективы.

44: Так, начинаем смотреть на резкость. С 24, 70 ф, 2 и 8. Приближаем на 100% по центру. Резкость просто отменная при ф. 2 и 8. Если переместиться к краям, то она очень, тоже хорошая. Сейчас посмотрим ещё края при 2 и

45: 8 на широком угле с резкостью. Здесь все очень, очень хорошо, но если посмотреть, то венетиан её, конечно, ощутимо на открытой диафрагме. Вот смотрите, закрываем диафрагму, и венетиан её становится, где оно проходит примерно к 5 и 6. Оно

46: Проходит тут ещё sweet такой, больше по центру. Ну давайте посмотрим на детализацию. Смотрите, при ф, 2 и 8. Я сразу же перемещусь, допустим, в края кадра, потому что по центру там нечего рассматривать. Если начинать закрывать диафрагму, что будет происходить?

47: С изображением. Ну, в общем то, резкость плюс минус такая же. То есть, смотрите, вот 2 и 8, f4, дальше 5 и 6, 7 и 1, 10, ф, 14 и на ф. 22 естественн.

48: Детализация падает. То есть, в общем то уже начиная с 2 и 8 с резкостью здесь все отлично. Дальше 42 миллиметра, 2 и 8 по центру. Детализация прям отличная. Все очень, очень хорошо у этого объектива с детализацией. Если отойти к краям, то каких-то

49: Ощутимых проблем я тоже не вижу. Давайте я сейчас приближу на 200% и попробуем закрыть диафрагму. Что же будет от этого меняться или не будет меняться? Да, в общем то, ничего не меняется. То есть как на 2 и 8, так и на других диафрагмах.

50: Очень хорошая, но мне кажется, смотрите, вот с 4 до 5 и 6 по краям чуть чуть. Если смотреть на 200% и по краям, то есть небольшой прирост детализации, то есть 200% по краям, вот чуть чуть, но

51: Едва едва ощутимо. То есть в реальных условиях это не будет заметно, но с точки зрения теста могу сказать, что да, чуть чуть прикрыть диафрагму имеет смысл. То есть ещё раз смотрите, ф. 2 и 8, ф. 4 ф. И вот с. Ф. 4 до 5 и 6 происходит.

52: Небольшой прирост детализации. Это так, знаете, если уже придираться, и давайте ещё раз дальше прикроем 14 ф, 10 в 14. Разница очень небольшая. И при ф. 22 картинка уже, естественно, начинает замыливаться, да.

53: Далее, смотрите, 70 миллиметров, ф, 2 и 8. Смотрим на 100%. Детализация, конечно же, очень хорошая, но давайте сразу же перейдём к краям кадра. Вот здесь вот в эту часть перейдём и посмотрим, что будет происходить, если закрывать

54: Ну, разницы я не замечаю. То есть разница, только если закрыть до ф. 22, картинка становится чуть чуть мягче, хотя, в общем то, для каких-то задач можно и на ф. 22 снимать. То есть, на самом деле ухудшение картинки не так, чтобы прям сильно заметно. При ф. 22 перехо.

55: Ходим к объективу 28, 70 ф, 2 и 8. Новичок в этом сравнении. Итак, смотрите на открытой диафрагме 2 и 8 идеальная резкость по центру ничем не хуже, чем 24 70. Если посмотреть по краям. Давайте сейчас я

56: Вижу, допустим, ту же самую точечку, где она тут вот, допустим, эту точечку, то мне кажется, что по краям чуть чуть мягче картинка получается. Опять же, я уже смотрю на 200%, но давайте посмотрим, что будет с закрытием диафрагмы 5 и 6 ф 10, где

57: Здесь было чуть чуть едва заметное увеличение детализации. Вот 4 до 5 и 6 по краям. Здесь на двухста процентах можно увидеть, что чуть чуть картинка становится реще самую малость. Вот есть прирост в детализации на

58: Опять же, на практике едва ли это можно будет заметить. А, да, и давайте посмотрим на дифракцию. Смотрите. Ф. 10, ф. 14. Ну, тут лучше на 200% смотреть на ф. 14. Детализация падает и при ф. 20.

59: 2 падает. Ну да, падает детализация, естественно дальше смотрим на 43 миллиметра f2 и 8 по центру. Бритвенно резкая картинка, очень, очень высокая детализация, если отойти к краю изображения ещё раз посмо.

60: Смотрим вот на эти вот точечки ф. 2 и 8, закрываем диафрагму с ф. 2 и 8 до ф. 4 падает венетиан её и чуть чуть добавляется резкости, да, вот чуть чуть резче картинка становится при ф. 4, с. Ф. 4 до 5 и 6 тоже ещё.

61: Чуть чуть резче картинка становится. То есть по краям 24, 72 и 8 чуть чуть лучше, чем этот объектив. Чуть чуть есть у него преимущество. Дальше 7 и 1. Ну, 7 и 1 уже тоже самое, в 10 тоже самое.

62: При ф. 14 уже чуть чуть теряется детализация и при ф. 22, соответственно, тоже теряется детализация. Дальше 70 миллиметров 2 и 8. Смотрим по центру. Резкость очень, очень хорошая. То есть, в общем то, по центру резкость всегда очень

63: Хорошая, на открытой диафрагме. Если отходим от центра, то, ну, в основном по всей площади кадра с резкостью хорошо. Но если отойти вот прям к самым краям, вот здесь вот, вот эта точечка, она уже чуть чуть такая размытая. Смотрим при закрытии диафрагмы до f4 тоже сам.

64: А, 5 и 6, 7 и 1. Ну, самую малость, чуть чуть она становится реще. И ф 10. Ну, здесь вот, кстати, есть даже, смотрите, с 7 и 1 до ф, 10 есть небольшой прирост по детализации, то есть по

65: Краям на 70 миллиметров. Тут можно его прикрывать, но опять же, если смотреть на 200% на 45 мегапикселях, дальше ф 14 практически тоже самое. И в 22 теряется детализация. Далее смотрим

66: 28, 70 ф, 2 и 0 открытая ф, 2, 28 миллиметров по центру. Резкость просто отличная. Все хорошо. Если от центра отойти, допустим, посмотрим вот здесь вот на эти точечки, то он по детализации.

67: Более менее проходит, но в том, что касается детализации, ещё раз посмотрим на точечки по краям. Вот прям с краю кадра есть вот такие точечки, закрываем этот объектив. Дальше уменьшается винитин её, но при этом по детализации, ну плюс минус тоже самое.

68: Дальше закрываем, дальше закрываем. То есть, в принципе, уже с 2 и 0. Резкость очень хорошая. Ф. 10, ф 14. И на ф. 22 картинка становится мягкой, естественно. Дальше 42 миллиметра. F2. Резкость очень.

69: Очень хорошая. Ну то есть все эти объективы по центру идеально резкие, с открытой диафрагмой, но по краям чуть чуть могут отличаться. Смотрим 42 миллиметра f2 по краям, но здесь даже края, в общем то резкие. Если чуть чуть его прикрыть, то становится меньше венити.

70: Ну и самые самые края изображения чуть чуть добавляется детализация с 2 и 8 до ф. 4, да, тоже самое 5 и 6 тоже самое. Ну, резкость и так здесь очень хорошая, тем более что на 2 и 0 вы вот эту разницу

71: Увидите, только при съёмке какой-то стены, там кирпичной или из пенопласта не суть важно. То есть в реальных условиях вот это вот не играет никакой Роли. Ну и на закрытых диафрагмах, само собой, дефракция. Дальше 70 миллиметров. Ф, 2 и 0.

72: Центру резкость очень хорошая. Давайте сразу же переходить к краям, потому что по центру там смотреть нечего, там сразу же все очень хорошо с закрытием диафрагмы, с f2 до 2 и 8. Ну как-то не сильно что-то меняется, кроме венетиан, я дальше закрываем

73: Вот смотрите, с 4 до 5 и 6 небольшой скачок по резкости, но такой едва едва заметный. То есть так, на грани погрешности с 5 и 6 до 7 и 1. Мне кажется, что чуть чуть он резче становится по краям. То есть вот здесь

74: На 7 и 1 70 миллиметров чуть чуть выше детализация, чем при 5 и 6. И дальше при ф. 10. Ну ф. 10, кстати, тоже смотрите. 7 и 1 ф, 10 выше детализация. То есть этот объектив на 70 миллиметров имеет смысл закрывать

75: Если вам нужна резкость прям по всему полю кадра, потому что по центру все хорошо на 2 и 0. Но если говорить о краях изображения, то закрытие диафрагмы помогает. То есть ещё раз 70 миллиметров. F2 закрываем диафрагму. Если присматриваться, давайте

76: Будем присматриваться при двухста миллиметрах. Вот ещё 1, 2 и 0, дальше 2 и 8, 4, 5 и 6, 7 ф. 10. Вот, на ф. 10 максимальная детализация, то есть чем более закрытая диафрагма, тем выше резкость.

77: На 70 миллиметров в 10 резкости больше, чем на открытых диафрагмах при ф 14 тоже самое, даже не вижу падения по детализации и при ф. 22 картинка становится чуть чуть мягче, но опять же не смертельно чуть чуть, да.

78: Тест на минимальную дистанцию, фокусировку и на хроматические операции. Смотрите, слева у нас 28 72 и 0. И у этого объектива коэффициент приближения наименьший. То есть видите, с какой крупностью здесь снята эта камера, то есть на 24 70 и

79: На 28 70 ф. 2 и 8 можно снимать крупнее, причём крупнее всех снимает 28 70 ф. 2 и 8, 24, 70 примерно также, а вот 28 70 ф. 2 и 0 не так близко может фотографировать, если посмотреть на

80: Хроматические операции, то здесь на ф. 2 и 0 они присутствуют, хотя не сильно выражены, но они есть. То есть объектив не лишён недостатков, хотя это снято на 2 и 8, то есть на ф. 2 и 0 будет больше этих недостатков. То есть, чем больше вы закрываете диафрагму,

81: Тем меньше хроматических операций в данном случае они есть, но диафрагма уже закрыта, если посмотреть на смотрите 24, 72 и 8 дорогой объектив очень непростой 24, 72 и 8 il то хроматики здесь очень.

82: Очень даже немало. Вот контрастная сцена, где видно, что с хроматикой здесь, ну, опять же, вот при таких условиях, причём это видно как вне фокуса, так и в зоне фокусировки очень даже сильно у него хроматика, а вот 28, 70 ф, 2 и 8 у него на

83: Удивление. Ситуация с хроматикой лучше, чем у 24, 72 и 8. То есть 24, 72 и 8 хуже по хроматике, чем более дешёвый. 28, 72 и 8. Вот такая вот интересная особенность. Вот здесь вот можно это видеть.

84: Все это снято на открытой диафрагме, за исключением 28, 72 и 0, который закрыт до 2 и 8, поэтому он чуть чуть симпатичнее, но, в общем то, хроматика есть у всех этих объективов на открытой диафрагме другое дело, что если снимать предметку, то такие вещи снимаются только на закрытых.

85: Диафрагма, где этой хроматики уже не будет, но интересно, что в данном тесте самый бюджетный объектив себя продемонстрировал лучше всего, потому, что он снимает и крупнее, и хроматики меньше далее переходим к сравнению Бакши 28 70, ф. 2 и 8.

86: Более дешёвый. Справа 24, 70 тоже 2 и 8. И смотрите в том, что касается бкшки, в общем то выглядит очень похоже. То есть, ну вот смотрите, справа дорогой объектив, слева более дешёвый объектив и по бкк, ну очень, очень

87: Похоже, это снималось со штатива, с 1 расстояния. И нельзя сказать, что, ну вот более дорогая элька, как-то более дорого, не знаю, богато, не знаю, как-то более правильно размывает фон. Выглядит все это очень похоже по

88: Размытие, но при этом, если посмотреть на цвет, смотрите, я недаром оба эти объектива сейчас поставил, ещё раз показываю одинаковое значение в кельвинах на, ну, на манекене, в общем то, цвет похожий, но если посмотреть на фон, на эль объективе,

89: Теплее картинка, то есть не l объектив. Вот здесь, смотрите, вот эти деревья, вот это небо, оно более холодное, здесь же более тёплый оттенок, хотя оба объектива кэннона, но вот такая интересная разница. Вот смотрите, если я просто вам покажу, фон цвет отличается, ну реально, это ж

90: Хорошо. Заметно, что здесь слева холоднее, справа теплее. При этом ещё раз можем посмотреть на детализацию на 28 72 8. Мне показалось, что резкость даже выше. Смотрите, вот ещё раз смотрим. Фокус по глазам был тут у нас 24 70 справа.

91: То есть, элька, дорогая, все такое. И если смотреть на г мастер, то дешёвый объектив реще. Вот такая интересная особенность. То есть по детализации в данном случае недорогой объектив выиграл. Ещё раз посмотрим, допустим, вот, вот смо.

92: Кстати, и хроматика чуть чуть здесь вот ну, самую малость просматривается на эль объективе, но не l объектив ну, в данном тесте, видите, разница в детализации прям действительно заметна, в то же время по бкашки, плюс минус тоже самое.

93: Но что будет, если сравнить между собой 24 70 с 2 и 8 и 28, 70 с 2 и 0? И, конечно же, на 2 и 0? Размытие будет больше? Насколько больше, насколько это критично? Ну да, больше.

94: Это видно, но я бы сказал, что не принципиально, потому что люди так гонятся за этой открытой. 2 и 0. Давайте я ещё чуть чуть сейчас приближу. Ну вот такая разница между 2 и 8 и 2, и 0. Не сказать, что прям катастрофичная, не сказать, что пропорционально.

95: Стоимости и весу этих объективов. И мне кажется, что по цвету вот этот, который с ф, 2 и 0, что он самую малость, но теплее. То есть я специально в кельвинах сейчас поставил и там, и там 1 цветовую температуру, и мне кажется, что справа карти

96: Теплее. Вот так. То есть объективы кан, которые отличаются по цветопередаче. Давайте сейчас посмотрим на все 3 объектива, сразу же бок о бок. Все 3 на 1 картинке. Итак, слева у нас более дешёвый объектив, посередине 2 и 8 эль.

97: И справа f2 эль, ну смотрим на бкшку, пытаемся найти какую-то разницу, понятно, что 2 и 0 больше размывает, но мне кажется, что вот между 2 и 8 не элькой и элькой как-то вот phone чуть чуть помягче на l объектив, хотя

98: По степени размытия оно тоже самое, но вот, ну это на уровне ощущений, по степени размытия очень, очень похоже но давайте вот сейчас смотрите, я сейчас приближаю вот эти кружочки бокэшки, то есть максимально такой фотодроч на

99: Разницу между этими объективами. И что мы здесь можем видеть, что я считаю, что нет смысла переплачивать за объективы справа. То есть объектив слева даёт плюс минус тоже самое. Я сделал ещё 1 тест, чтобы показать. Смотрите, вот эти 2 фото

100: Фотографии сделаны обе на 70 миллиметров f2 и 0, но слева со вспышкой, с освещением, а справа без вспышки. И я проделал такой небольшой тест, чтобы продемонстрировать, что крутой объектив не делает красивую фотографию, то есть работа с освещением гораздо важнее, какой у ва

101: Там объектив, потому что, ну если бы здесь был живой человек, то вот свет, который справа, это не свет, это что попало. Просто многие фотографы об этом не задумываются что sweet важнее объектива. То есть, смотрите, картинка слева, картинка справа, насколько разительно они отличаютс

102: То есть это очень дорогой объектив, но он не исправляет свет. То есть объектив только фиксирует то, что есть кадры более подробно на эту тему. Я говорил в своём видео про качество фотографии, потому что часто люди в погоне за крутым объективом упускают самое важное.

103: То есть они не видят ни освещение, ни композицию, лишь бы там был более крутой объектив. У меня есть как раз отдельное видео на эту тему, оно доступно для спонсоров канала. В описании есть информация, как его посмотреть. Очень рекомендую. И ещё 1 тест на бкшку, по ходу которого я увидел, что 7

104: 70 миллиметров у них очень разные. То есть, смотрите, 24, 72 и 8. Вот такое кадрирование снято со штатива 28, 70 ф, 2 и 0 уже другое. То есть он чуть чуть, но более широкий, если предположить, что 24 7.

105: 70 ф. 2 и 8 настоящие 70 миллиметров, то у 28, 70, ф, 2 и 0. Это будет где-то 69 миллиметров. То есть он более широкоугольный. Если же говорить о 28, 70 ф, 2 и 8, то здесь, наоборот, уже будет где-то 72 миллиметра. Но я Говор,

106: На глаз из того, что я увидел по ходу Тестов, что у них фокусное расстояние на 70 миллиметров не совпадает. То есть ещё раз здесь условно 70, здесь условно 69, а здесь где-то 72. Вот так отличается фокусное расстояние. Мы ещё раз можем

107: Посмотреть на то, как отличается бкшка. То есть, смотрите, 2 и 8, ф, 2 и 0, и ещё 1, 2 и 8. Могу здесь чуть чуть опустить экспозицию, чтобы это было более похоже. Допустим, вот так, допустим, и по бакше. Ну да, естественно, объектив с 2 и нол.

108: Чуть чуть больше размывает фон. Но я ради интереса в этих же условиях сделал фотографию на 85 ф. 2, то есть 85 ф. 2 это гораздо более дешёвый объектив, чем 28 70 ф. 2, и вы получите ощутимо больше размытие фона с.

109: Объективом фикс, объективом 85 f2. То есть все на самом деле очень просто. Если хотите максимум бкшки, то берете 80 пятку и все, и не надо мучиться с этим 28, 70 ф. 2 и 0. То есть вот разница между 70 миллиметров, ф. 2 и 85 миллиметро.

110: Ф. 2, но справа это отдельный объектив, но здесь вот подписано 85 миллиметров. Ф. 2. Ещё 1 тест я сделал на те стоп, то есть на светопропускающую способность, потому что в теории у 28 70 ф, 2 0 должен быть выше, те. Стоп, хотя на самом деле для

111: Фотограф это не играет никакой Роли, но, в общем, яркость, цветопередача в студийных условиях при постоянном освещении мне было интересно, будут ли отличаться все эти 3 объектива. То есть, смотрите, слева 24, 72 и 8 по центру 28, 70 ф. 2 и 8.

112: И справа 28, 70 ф, 2 и 0. Есть ли разница по цветопередаче, по насыщенности, по уровню яркости и, на мой взгляд, её, в общем то нет. То есть есть разница в фокусном расстоянии это, да, то есть, если вот так

113: То видно, что 28 70 ф, 2 0 на 70 миллиметров ощутимо более широкоугольный, в то время как объективы с 2 и 8 в данном тесте по кадрированию плюс минус совпадают, но нужно при этом уточнить, что это фотографировалось практически вплотную, то есть нужно учитыват.

114: Ещё эффект дыхания фокуса, что на разных точках фокусировки у этих объективов будет разная крупность в кадре в общем, 28 70 ф. 2 all на любых дистанциях фокусировки при 70 миллиметрах даёт более широкий угол, чем другие 2 объектива дальше.

115: В том, что касается цветопередачи, честно говоря, я не вижу разницы, тем более что смотрите, вот даже 24 72 и 8, 28, 72 и 8, то есть 1 объектив l серии, другой объектив не l серии, но при этом по контрастности, по.

116: Насыщенности, да, тоже самое. Далее проделал тесты на съёмку против света. И можно видеть, что 28, 72 и 8 очень хорошо справляется со съёмкой, когда в кадре есть яркий источник света. То есть есть небольшой зайчик, но на самом деле ничего

117: Криминального контрастность не теряется. Все хорошо здесь со съёмкой против света. Я вам для сравнения покажу, что такое плохой объектив против света. Это старая 28, 105, 3 5 4, 5. И вот здесь такой эффект, как от глоу мист фильтра. То есть вы видите вот это свечении

118: И brick более значимый причём в реальных условиях там ещё и гораздо хуже происходит вот это плохой результат, когда у вас очень сильно теряется контраст и возникает вот такая дымка вокруг источника света, мы переходим к современному объективу и вы можете видеть, что 24 72 и

119: Эль тоже очень хорошо справляется со светом. То есть, в общем, то, что 28, 72 и 8, что 24, 72 и 8 эль плюс минус одинаково ведут себя против света. Но у эльки, мне кажется, вот в этих бликах там больше есть переотражений большого количества

120: Элементов, но опять же, это если придираться, так по большому счёту везде все хорошо и в общем то 28, 72 и 0 тоже. Но мне показалось, что блик против света у него чуть чуть более выраженный, но тоже все нормально. То есть все эти объективы

121: Против света ведут себя хорошо. Обратите внимание, что сейчас кнр 5, 28, 70, ф. 2 и 8 по высоте, ну, примерно совпадает с 28, 72 и 0, с 24, 72 и 8, то есть по габаритам.

122: Это однозначно гораздо более удобный объектив, и более того и по картинке, как вы могли видеть, он не сильно отличается от более дорогих собратьев, недаром canon выпустили вот этот объектив спустя сколько 5 лет после вот этих 2 монстров?

123: Компания canon выпустила объектив, который отлично заменяет оба эти 2 объектива. То есть я бы даже не стал здесь, ну, как-то долго мудрствовать на тему того, что, а выбрать этот или этот лично мой выбор однозначно более компактный, более Лёгкий.

124: Zum. Конечно же, хотелось бы больше миллиметров, то есть не 28, а 24 миллиметра на широком угле. Но учитывая разницу в цене и весе, такой объектив более интересен в том, что касается 28 70 ф. 2 0 ну это объектив очень сильно.

125: Любителя тут просто вопрос в том, говорить о реальных задачах или о том, чтобы почесать себе чсв на тему того, что o смотрите, я смог, я купил там объектив почти за 3 000 $, я крутой, то есть к этому объективу ещё в комплекте должно идти очень сложное лицо такое.

126: То есть, видите, какой крутой. У меня есть вот такой объектив. Я просто знаю некоторых владельцев, и у них лицо очень сложное. То есть вот этот объектив, он усложняет лицо. Ну или же для фотолюбителя просто вот попробовать. А что это за игрушка такая? Ну да, как игрушка, да.

127: Но я просто смотрю на такие вопросы более рационально и с точки зрения конечного результата. И вот эта штука, она, ну, оправдана, я уже говорил в своих видео, только если вы хотите снимать спорт в помещении, причём в очень тёмном помещении, и именно

128: А спорт не свадьбы, не утренники, не прочую вот эту дребедень, а именно для спорта. Если вам нужны выдержки 1 500, 1 1000 при слабом свете, то такой объектив, ну, вообще без вариантов, потому что спорт на фиксы снимать вообще так себе затея, но

129: Если говорить про широкий круг задач, просто фотографировать там какие-то репортажи или там просто повседневный объектив, то это не тот вариант. То есть, если вы хотите бкашки, её 85, 1 и 8 или ф. 2 и 0, и будет Бакашкин,

130: Чем здесь, если вам нужен универсальный зум объектив, вам не нужна постоянная ф. 2 и 0. Но опять же, чтоб это понимать, нужно иметь некоторый опыт. Хотя, опять же, есть и опытные фотографы, которые покупают вот эту вот дичь, а потом люди говорят, ну смотри, вот тот крутой

131: Свадебщик, у него же 28, 72 и 0, он же с таким объективом зарабатывает, он же недаром себе его купил, но тут просто не нужно путать причину и следствие. То есть если вот тот крутой коммерческий фотограф купил себе игрушку, то это не означает, что этот объектив ему принёс.

132: Деньги, он просто, ну, имеет возможность сливать деньги на дорогие игрушки. То есть сначала он деньги заработал, а потом он их сливает. То есть вот эта штука, она не имеет практического значения там, что вот вы купили эту хрень и сразу же заработали много денег на фотографии. Это совершенно так.

133: Не работает. То есть это просто, ну, для большинства людей это крутая статусная игрушка, объектив оптически крутой. То есть просто имейте ввиду, что с практической точки зрения это не имеет смысла. То есть репортаж снимается в основном на ф, 4 в каких-то ситуациях, там вам

134: Действительно нужно 2 и 8, но самое главное в репортажной съёмке это вспышка, а не открытая диафрагма f2 и 0, на которой у вас люди будут из гриппа выпадать, то есть эта штука ну вот больше, как я уже говорил, как произведение искусства 1 объектив полнокадровый с постоянной.

135: 2 0 очень, очень на любителя. Я не говорю, что он плохой, он оптически идеальный, он по краям более резкий, чем вот этот вот бюджетный, ну, более простенький, 28, 70 ф, 2 и 8. Но по краям, который вы на практике нигде не будете видеть на фотографиях, там

136: Резкие эти края или не резкие, эти края объектив бесспорно крутой, но просто нужно сильно задуматься о том, готовы ли вы таскать с собой вот эту тяжесть и ради чего её таскать? Ради бкшки, ради съёмки в темноте? Ну, на самом деле съёмка в темноте будет отлично.

137: Происходить вот на этот объектив, в том числе и учитывая его габариты. Ну я бы выбрал 28, 72 и 8 вместо 24, 72 и 8. Тем более, что, ну вот смотрите, если вы хотите 24, 72 и 8, я уже говорил, можно купить и

138: Earth версию, то есть 24, 72 и 8 еф 2 версии по резкости, да, плюс минус тоже самое, что вот эта штуковина только при этом дешевле ну там нет стабилизации, но в основном это не будет играть ощутимой какой-то Роли. Просто вот этот

139: Объектив, он на тушке сидит лучше, он лучше балансируется, чем еф, версия через переходник. И по сути, в этом есть его главное отличие от еф в том, что с ним удобнее. Вот с этим 24, 72 и 8, потому что он, ну, без переходника, действительно.

140: На тушках беззеркальных удобнее с ним работать, но с новым 28 70 работать ещё удобнее, потому что он ощутимо меньше. Главный недостаток вот этого объектива не в отсутствии красного колечка. То есть не в том, что он не премиальный, а в том, что его нужно выдвигать для того, чтоб

141: Он заработал, но опять же, никонисты ж как-то страдают с этим уже не 1 год. У них там есть 24, 70 ф, 4 и многие другие объективы беззеркальные, которые нужно выдвигать, чтобы они заработали. Но опять же и в моём видео про репортажную съёмку я рассказывал, как этот нюанс можно

142: Очень просто обойти. Так что лично моя рекомендация и мой выбор, это именно вот этот объектив 28 70 с постоянной 2 и 8 за гораздо меньшие деньги с гораздо меньшими габаритами. То есть комфорт использования с этим объективом гораздо выше. Так что вот такие дела и знаете,

143: Особенно забавно рассказывать о светосильных полнокадровых объективах, но при этом снимать себя на убогую микро 4/3, все это видео было снято на панасони гей 6 с блинчиком, кэнон 40 миллиметров 2 и 8. Вот такие вот дела. И некоторые люди до сих пор

144: Задаются вопросом, почему же я перешёл на микро 4/3. И я по прежнему говорю, что она убогая. В общем, в описании есть ссылка на видео и подробное видео на полтора часа, где я делал тесты этой камеры и где я рассказывал, почему же я её купил в

145: Смотрите, про микру не пожалеете. В описании есть ссылка на это видео. На этом я буду прощаться. Подписывайтесь на канал и до Скорых встреч. Всем пока.

146: Информация в описании знай подписывайся на Олега с фото, не стесняй жми на колокольчик, пусть в курсе дел.