0: А давай к нам в семейную группу. Там безлимит на мессенджеры будете сами чаще общаться. Мам, может, я сама своей личной жизнью займусь. Анечка, ну ты уже пробовала, у тебя не получается. Может, хоть у мамы получится. Так о чем мы, семейная группа? Подключайте безлимитные опции.

1: В семейной группе безлимиты на видео мессенджеры и соцсети для всей семьи.

2: Друзья, здравствуйте.

3: Сегодня мы с вами поговорим о вечной любви. Ну, впрочем, конечно, не только о ней. Мы поговорим о мифах, о фейках и о плагиате. Мы расскажем как древнеримская трагедия, средневековые кланы и искусство маркетинга стали

4: Символом великого чувства. Ну, представьте себе, значит, только в прошлом году, согласно официальным данным, итальянский город Верона заработал на доме джульетты 120 000 000 € балкон.

5: Джульетта известное, значит, сооружение историческое как считается, он появился в 1936 году при муссолини, после выхода фильма джорджа кьюкора голливудского фильма, значит, не было балкона, его построили как декорацию, значит, могила джульетты известнейшая саркофаг.

6: Красного мрамора 13 века, значит, тоже в 36 году его перетащили в крипту монастыря, который называется сан франческо аль корса, потому что мэрия города решила а давайте бабло делать. Че мы тут сидим то нищие, значит, письма джульетт.

7: Всем известный феномен ромео, кстати, почему-то никто не пишет, да, в 1937 году при том же монастыре открывается почтовый ящик тогда на письма, причём от имени джульетты отвечал мужчина, инициатор переноса этого саркофага.

8: Которого звали Этери солимани. Значит, таких посланий сейчас ежегодно приходит 10000 штук. За корреспонденцию отвечают волонтёры из клуба джульетты с 1997 года. Оказывается, я никогда об этом не знал.

9: В России тоже есть филиал этого клуба, связаться, правда, с волонтёрами мне не удалось.

10: Начинается наша история, как и все начинается в нашем блоге с древнего Рима 8 год нашей эры великий поэт авидий пишет метаморфозы в книге 4 история пирама и физ.

11: Это Вавилонский миф, который рассказывает о 2 молодых влюблённых, разделённых враждующими семьями семьи свадьбу им запретили, и между домами сложили стену, она девушка из приличной семьи, он.

12: Ну, не то чтобы он из неприличной, но не ровня, короче говоря. В общем, семьи породниться не спешат. В результате вообще дошло до того, что родители запрещают им общаться, и юноша с девушкой начинают общаться через трещину в стене между домами, потому что все остальные

13: Мессенджеры заблокированы у них в этот момент вот без всякого випиэна, они, значит, общаются без всякого шифрования. И во время этих бесед через дыру в стене они планируют побег, но происходит трагическое недоразумение, которое приводит к самоубийству. Потом это будет

14: Называться трагедией тогда это назвалось неудачным вечером, дальше значит, сюжет однажды ночью влюблённые договорились о встрече фисба приходит в лес и видит в лесу льва, у льва значит, окровавленная пасть.

15: Ну, он где-то поел кого-то только что физбаз чит понимает, что, ну, съел то он её, наверное, возлюбленную, а может, и, ну, в общем, страшный Лев с окровавленной пастью. В итоге физбаз ужасе и оставляет плащ, которым Лев начинает играть. Ну как котёнок буквально появляется.

16: Что он видит? Он видит окровавленный плащ в пасти у льва, понимает, что его девушку фисбу убило дикое животное, что делает влюблённый. Да, он, как нормальный мужик, берет меч.

17: Нет, конечно, девушки. Вы знаете, он не убивает льва, он сам бросается на меч, потому что льва жалко, а себя нет. Возвращается физбанк нного своего, значит, несостоявшегося жениха, закалывается тем же мечом и падает рядом за.

18: Все умирает занавес. Другое дело, что это тогда была не столько романтическая сказка, сколько сатира на нравы римской империи 2 дома это 2 враждующие партии, между ними социальные барьеры, как?

19: Барьеры между сословиями Лев это такая аллегория власти, которая рвёт каждого на куски Любовь да, безусловно, но по факту главное в описанной истории это смерть по недоразумению, цитата из оригинала.

20: Любовь велела им говорить через стену в общем, да, как я уже сказал, никаких сторис, никаких сообщений, только дыра в кирпиче и предельно простая схема, запретная Любовь, тайная встреча, ложная смерть, самоубийство номер 1.

21: Самоубийство номер 2 символично, что в финале авидий описывает, как боги, сжалившись над убиенными, хочется сказать возродили их нет, нет, нет, боги там совершенно другие были, они перекрасили белые ягоды шелковицы.

22: Над которой пролилась кровь в красные, даже в багряные, в чёрные, вы правильно говорите, в багряные. И такая, да, 1 художественная цветокоррекция в истории. И вот с тех пор красный это цвет любви и цвет страсти. А все потому.

23: Что двое несовершеннолетних, значит, решили устроить ночью свидание под деревом, то есть авидий это такой 1 профессиональный поставщик высокорейтинговых сюжетов. Он создал не просто сборник мифов, он практически снял хронику человеческих.

24: Rusty вообще задолго до того, как любое кино придумали до этого, что любила античность, боги войны, герои наказания, и вот после авидия начинается новая эпоха культ эмоций, теперь страдания это не просто.

25: Не стыдно, это красиво. Римляне, надо сказать, историю пирама и фисбы не воспринимали исключительно как сентиментальную. Для них это была такая притча о том, что страсть разрушает порядок. Ну что, глобально, так и есть мораль.

26: Очень простая. Значит, слушай родителей, не бегай ночью, не договаривайся через стену и все про историю забывают. Дальше возрождение, и европа снова переоткрывает творчество авидия, но читает все наоборот. Теперь это не

27: Тезис вот к чему приводит непослушание а вот как красиво можно умереть из любви ну, перевёрнутая логика это вообще классика для страдающей средневековой европы из наказания сделали, искусство из смерти сделали.

28: Тут дальше появляются итальянские, французские и британские авторы. История же хорошая, надо Спинов сделать. Потом вот из этих Штанов вырастут все тристаны, изольды и наша с вами ромео и Джульетта.

29: Здесь могла бы быть длинная реклама, но её не будет. Слот выкупил точка банк, чтобы рассказать о том, что до 31 марта можно открыть счёт для ип или ооо в точка банке и получить

30: 3 месяца обслуживания бесплатно, на тарифе развитие и seller 3 месяца пройдут настолько комфортно, что вы бы и заплатили, но не придётся переходите по ссылке в описании и открывайте счёт уже сегодня бизнесу быть.

31: Денет вавилон в итальянский город, заменит льва на чуму и продаст билеты в свой собственный театр. Можно ли назвать это плагиатом? Мы об этом с вами ещё поговорим. У авидия нет монаха, у него нет зелья, есть кровь только.

32: На тутовом дереве больше нет ничего. У шекспира появится двоюродный брат джульетты, няня, балкон, стена. Вместо льва появится та самая чума, которая на оба ваши дома. Самое потрясающее, что шекспира то вообще ничего не смущало даже на.

33: Наоборот, он в своём другом произведении, тоже очень известном в комедии сон в летнюю ночь в 1 из сцен он, буквально насмехаясь над тем, что он наплагиатил ромео и джульетту, описывает репетицию драмы авидия там по замыслу.

34: Шекспира группа афинских ремесленников готовит к свадебному торжеству пьесу о несчастной любви пирама и фисбы. Ну, то есть небольшое отступление. Он тоже любил закладывать пасхалки. Да, если вы хотели знать, где я покрал ромео и джульетту, я вам

35: Сне в летнюю ночь это все расскажу и у авидия, и у шекспира присутствует запретная Любовь, ошибка в передаче информации, эстетика смерти и Вера в то, что, конечно, чувства они выше любой системы и выше предрассудков разница.

36: Понятно, что в декорациях и в геолокациях и главное, что творческое переосмысление древнеримской трагедии 1 ведь шекспиром не ограничилось, до него ещё достаточно далеко, значит, шли годы, никакого шекспира ещё нет миф.

37: А перами фисби растворяется в народном фольклоре, и вот 1308 год. То есть спустя 13 веков после трагедии авидия к процессу подключается 1 из королей литературы.

38: Данте алигери. Здесь надо сказать вот о чем что такое Италия времён данты. Характерная черта многих городов Италии ожесточённая борьба как между самими городами, так и среди местной знати, которая постоянно борется за

39: Статус лидера кроме этой вражды длинное длинное противостояние 2 политических партий, 2 политических течений, 2 союзов, на самом деле гвельфов и гибеллинов, в которые, собственно, была вся вовлечена средняя Италия, ну и северная Италия.

40: Это 12 13 века. Кто такие гвельфы? Это сторонники римского папы, в основном купцы ремесленники, которые отстаивали полную автономию городов гибелине. Это, наоборот, сторонники императора. В основном это феодальная знать и

41: И часть недовольных засильем буржуазии низших слоёв они как раз стоят, за что мы хотим тут строить сильное централизованное государство, и это, в общем, годы гражданской войны по всей Италии города раскалываются пополам.

42: Семьи раскалываются иногда пополам. Папа отлучает от престола, император конфисковывает его имущество, его отлучают от престола, император идёт каяться и так далее, и тому подобное. Это, кстати, длинная, хорошая история. Надо про это когда-нибудь выпуск сделать. И вот данте оказывается в центре этого противостояния.

43: Его изгнали из Флоренции, изгнала группировка чёрных гвельфов, его не то что изгнали его приговорили к Костру, и он в 1302 году начинает скитание по Италии, и через год в 1303.

44: Он доходит до Вероны, там данте живёт при дворе благородного барталамео делла скала в отечественной историографии это династия Скалигеров в итальянской дела скала она называется

45: И он этого бартломея упомянет, к слову сказать, в своей божественной комедии в ней, а именно в её 2 части, в чистилище данте напишет следующие строки приди беспечный кинуть только взгляд мональди Филипеску капелетти.

46: Мантеки те в слезах, а те дрожат. Кто это такие мантеки и Капилети. Обратите внимание, не капулетти, как у шекспира, а пока ещщще Капилети. Значит, американский историк мур говорит нам, что

47: Речь идёт о 2 веронских партийных группировках, названия которых позже были выведены как имена собственные в новелле о ромео и джульетте ну, логично предположить, что название групп Капилети и монтекки могли, конечно, быть образованы от фамилии.

48: И главных участников. В архивах ватикана находится следующее. Выясняется, что мантеки были гибеллинам Вероны и у них были земли в борго сан пьетро. Там теперь, кстати, хорошее вино делают. Платили они 42 золотых сольда на

49: В год и были изгнаны из города. В 1232 году. Из за того, что поддерживали императора. Имущество у них, естественно, по старой итальянской традиции конфисковали. Вернулись они в Верону только в 1259 году. Капелетти, наоборот, гель

50: То есть другая политическая партия из города кремона тоже их изгнали из своего города, но в 1265 году и их изгнали как раз наоборот, за верность римскому папе у данте в чистилище они появляются всего в 1 или

51: В 2 строках, но, в общем, благодаря этому их прописали в историю мировой литературы, вообще в мировую историю. Он их подробно не описывает. Он просто бросает нам вот эти 2 фамилии, когда говорит о гражданских распрях в Италии, значит,

52: Сам был фигурой вовлечённой, он, понятно, человек как приговорённый к Костру, знал не понаслышке, что такое вообще политическая расправа и что такое изгнание по сути, он, конечно, писал о чужих веронских каких-то конфликтах, но, имея ввиду, конечно, конфликт свой.

53: И обратите внимание у данте никакой любовной линии нет, никакой драмы, нет никакой, нет неразделённой любви, и поэтому нет никаких фактических доказательств того, что шекспировские ромео и Джульетта были реальными людьми когда данте писал свои строки, он

54: Не создавал героев будущей пьесы, он писал, ну, банально криминальные хроники того, как в итальянских городах люди друг друга крошили в капусту из за политических взглядов вот там у него живут мантеки капелетти, такие символы человеческой ненависти.

55: Точнее, человеческой привычки ненавидеть того, кто рядом дальше поедем в тему плагиата значит, у авидия между героями стояла стена, у данте между семьями стоит пропасть, знал ли шекспир? Это же логичный вопрос а шекспир?

56: Вообще он знал содержание поэмы авиде или там, у dante, он мог посмотреть, что уже упомянутая история противостояния 2 Семей с конкретными фамилиями шекспир был человек образованный, было бы странно, если бы он не читал метаморфозы, а уж тем более божественную комедию все так.

57: Это, конечно, уже в тот момент, это христоматия, литература, но через 3 столетия, конечно, шекспиру это не помешало превратить это в свою великую поэзию вот так, на руинах этих фамилий появляется история 2 влюблённых, которые решили умереть.

58: Не за политику, а за высокие чувства. Дальше мы все, включая весь мир, забудем, что данте говорил о ненависти, но запомнится, что где-то там, в Вероне, началась вражда из за любви. И вот ещё что интересно данте писал.

59: Свою божественную комедию, находясь в доме барталамео делла скала. Вот учёные утверждают, что именно барталамео стал прообразом князя эскала. Это принц Вероны уже у шекспира. Вряд ли это совпадение к тому.

60: Достаточно простой сюжет, приближённый к реальным обстоятельствам, является, в общем, достоинством всех итальянских произведений о ромео и джульетте там история, понятно, эволюционирует из серии литературных адаптаций, каждая из которых строится на предыдущих.

61: О запретной любви и трагических недоразумениях, о каких, вообще говоря, ренессанс ознаменовал отдельный поворот сюжета, итальянские писатели начали преобразование древних мифов в новеллы.

62: С своей собственной точечной геолокацией. Переосмысление сказок это не сарри, когда я сам придумал, это ещё с древних времён идёт. И вот появляется сеттинг, как сейчас бы сказали Вероны, конкретные имена персонажей появляются

63: Являются сюжетные повороты, которые напрямую повлияли на шекспира и сформировали в общем, ядро истории ромео и Джуль проходит 160 лет. Мы с вами перенесёмся в другой итальянский город. Он называется сиенна. Это тоскана.

64: На дворе 1476 год. Собор Санта-Мария ассунта мазуччо, салернитанец, салернитанец это не фамилия, это значит, что мазутчиков городе салерно в итальянском он пишет il навелина что это такое? Это сборник 50 на

65: В котором есть 33 новелла, и рассказывает она о неких мариотта и ганота это, вообще говоря, 1 итальянская итерация, хоть как-то напоминающая будущего шекспира, значит, где происходит действие.

66: Действие происходит в сиене, в тасканском городе, ни в какой не в Вероне, значит, под Покровом тьмы ночью влюблённые обмениваются клятвами. В тайном браке появляется монах, который выступает посредником, дальше происходит уличная ты.

67: Которая оборачивается убийством, а невесту, как и положено дальше, во всех мыльных операх, насильно ведут к алтарю с другим значит, зелье сна от аптекаря обещает спасение, но дальше финал, и он уже жёстче, конечно, античных мифов.

68: Мариотта хватают стражники, и на главной площади ему башку то топором палач рубит ганота, увидев, что происходит с её любимым мужчиной, умирает от невыносимого Горя, никакого яда ещё нет в своём.

69: Предисловии к новелле вот этот мазута, салернитанец клянётся просто это правда, все произошло при мне в сиене в 1400/20, ну, только кроме сцены смерти. То есть вот эта вот стыдливая приписка, основанная на

70: Реальных событиях. Она родом. Вот отсюда архивы сиены говорят, что это все вранье. Ничего этого не было, не было никаких. Мариотта никакая ганоций из них в сиене не жил, но, что называется, сценарная схема уже опро.

71: Пробовано и вполне успешно запретная страсть, монах зелья, роковое недоразумение, смерть пока ещё нет балкона и луны, и, как вы понимаете, с учётом того, что в эпоху возрождения такое понятие, как авторское право, не существовало, любой литератор в принципе мог

72: Услышать какое-то произведение, переложить его в собственном изложении и дальше уже опубликовать как свою историю. Вот буквально как в том анекдоте ну, слушайте, нот то всего 7. Совпадение возможно.

73: Надо сказать, что мазуччи вот этот салернитанец прекрасное имя этого человека мазутчиков л. Канву, новеллы своей о несчастных любовниках у 1 старого сиенского предания, которое там появилось где-то до того.

74: В позднем средневековье. Ну и поэтому неудивительно, что сюжет этот заинтересовал ещё 1 итальянца литератор его зовут, звали, точнее, луиджи да порто, он становится 1, кто переме.

75: Место действия в Верону, о чем сегодня, конечно, жители сиены могут пожалеть, почему они могут пожалеть 120 мультов евро, проехало кто такой допортамента оо аристократического рода изврещенцы.

76: Стократ. Офицер, буквально человек, который видел войну и кровь, и в 1511 году он участвует в войне против Венеции, получает тяжёлое ранение и возвращается домой инвалидом. У него ранение, ужасающее в горло и что самое странное,

77: В позвоночник это паралич нижних конечностей, и вот мужчина живёт в уединении в своём родовом имении монторсо вичентино, финал жизни инвалид и вот угоразди.

78: Его влюбиться звали девушку Лучина саванья. Здесь тоже у меня последние выпуски без армян вообще не обходятся. Честно, есть в зале армяне, похлопайте, пожалуйста, от микояна, от средней.

79: Веков повелось ещё от крестовых походов, от луизиньо. Так вот, значит, Лучина саванья она была Кузина его и безумная красавица из вражеского рода, с которым семья допортамента чёски в ссоре вспых

80: Страсть. Но, как вы понимаете, с параличом нижних конечностей страсть невозможна, Любовь безответна до порта инвалид. Ну и семья женщина, естественно, тоже против. Зачем нам такой муж то в результате Лучина?

81: Выходит замуж за другого человека, и в этот самый момент обратите внимание, какой благородный мужчина появляется литературный сюжет Любовь по разные стороны это перестаёт уже даже быть метафорой, потому что для луиджа дапора это эпизод собственной биографии жениться.

82: Он на ней не мог, даже видеть её без свидетелей не мог, и он, как любой грамотный аристократ, итальянец 16 века, начинает писать, и он пишет не письмо, не мемуары, он пишет новеллу, и вот эта новелла меняет Куль.

83: Культурный код эпохи.

84: Появляется история о 2 благородных влюблённых. Значит, она написана около 1524 года, и издана она другом допортамента. Оо, как дапорт умер. Он написал завещание, что издать это может только после моё

85: Смерти, значит, там 50 страниц чистой тоски, горечи и, конечно, страсти все герои под чужими именами, чтобы, не дай Бог, ни лучиана, ни он не были опозорены, более того, в прологе допортамента

86: Повесть эта вообще вымышленная, якобы историю он эту услышал от своего лучника, которого звали перигрина кстати, кто такой этот самый лучник, это вообще реальный персонаж или тоже придуман воображением допортамента бы то ни было.

87: Со слов автора, значит, лучнику этому было за 50, и он родом из Вероны луиджи де порто, всегда, значит, держал его при себе этого лучника, не потому, что он хорошо стрелял, не подумайте плохого, а потому, что он умел рассказывать анекдоты, хорошо пил и вообще.

88: Был забавен и смешон, как многие жители Вероны, такой вот интересный Стрих. Несмотря на возраст, этот лучник все время был в кого-то влюблён и рассказывал смешные истории о своих галантных приключениях, и вот именно перигрина со слов дапорт рассказал ему историю о знаменитой

89: Веронской вражде 14 века, во времена правления как раз-таки барталомео дела скала, обратите внимание, опять барталомео деласала. Какой-то прям ключевой персонаж, получается. Причём единственный реальный из всех, про кого я здесь рассказываю. Но главное, как я уже сказал,

90: Сказал до порта, перенёс действие в Верону и дал главным героям имена ромео и Джульетта, тогда только имя было не ромео, а ромеос на латинский манер, краткость.

91: Содержание ромео с монтекки и Джульетта капелетти встречаются на балу с масками, которые скрывают лица, но не могут скрыть сердца. Дальше тайный брак под покровительством брата лоренца там впервые появляется бал.

92: Конная сцена выйди на балкон затми собой луну буквально как потом шекспир напишет Ромеус во время дуэли, поражает кузена джульетты человек по имени тибальт, его изгоняют в мантую Джульетта под угрозой.

93: Союза с его конкурентом парисом. Дальше появляется зелье сна. Джульетта его выпивает, ромеос возвращается, видит, что значит невеста у неё без чувств мертва, точнее, пьёт яд и умирает. Джульетта просыпается после того, как действия

94: Любовного алкозельцера прошло, и видит, что реально помер её любовник, то и вонзает в себя кинжал. Все дальше вы знаете, правда, здесь уже все-таки эпоха возрождения, гуманистические ценности над телами происходит замирение.

95: Враждующих Семей, такой же это уже не античная трагедия, а немножечко индийский сериал произведение официально посвященно той самой лучане и, конечно, отражает горечь дапорт из за того, что вышла она замуж за другого, фамилии героев прямая.

96: Отсылка к произведению данте, но по содержанию понятно, что вам это все напоминает, поэтому, если вы откроете любой проверенный источник, там вам официально сообщат именно луиджи дапорт известен как автор истории о ромео и джульетт.

97: И это реально. 1 версия всего, что мы сегодня с вами называем ромео и джульеттой. Именно допортамента. Место действия. Он придумал имена ромео и Джульетта. Он придумал фамилии Семей монтекки и капулетти. Он придумал.

98: Смертельную вражду, балкон, трагический финал за 70 лет до старика уильяма, нашего шекспира самое потрясающее, что до порта писал, ведь вообще не для того, чтобы быть изданным или там, в театре, это все ставить, он писал ради 1 своей жён.

99: Любимой, которая, к сожалению, не получилось им быть вместе. Поэтому, если честно, то вся история ромео и Джульетта, о которой нам с вами известно, начинается вовсе не с поцелуя, а с инвалидного кресла.

100: С больного мужчины, который понял, что если уж не можешь жить, то хотя бы придумай, как красиво умереть. И вот здесь надо сказать, наверное, главное о главной детали, без которой представить шекспировскую пьесу было бы совершенно невозможно.

101: Можно именно луиджи де порта вводит в сюжет знаменитый балкон, хотя тот самый. Хотя какой тот самый? Ну, я вам сказал, что его не существовало, и мы дальше поговорим об этих архитектурных мистификациях. Ну, вводит он какой-то абстрактный балкон, перед которым стоит

102: Ромео и требует, чтобы Джульетта на этот балкон вышла, произнося, как она впоследствии произнесла у шекспира стань у окна, убей луну соседством. Все это значит уже у допортамента т. Со временем.

103: В любой театральной постановке или в художественном фильме балкон, как мы с вами знаем, становится культовым местом для вот этого пылкого объяснения 2 влюблённых весь этот пафос, да, когда Джульетта говорит о горе мне, ромео, как мне жаль, что ты ромео.

104: Это тоже потрясающе, да, перекликается с современными релса. И да, она меня не любит. Да, я люблю тебя. Как мне жаль, что ты ромео, ну мы с вами до этого ещё дойдём. А пока напрашивается все-таки логичный вопрос. А почему?

105: Почему Верона то? Ну ладно, у этого лучник был из Вероны. Ну, это ж тоже ничего не объясняет, почему все-таки этот город все выбирали? И шекспир потом у шекспира же лучника не было. Почему опять Верона? Значит, Верона в тот момент. Ну, находится она и сейчас там просто другое. У неё, конечно, положении.

106: Стратегическая. Тогда она находится на важнейшем перекрёстке перекрёсток, который стоит на торговых путях из Северной Европы. Через альпы идёт дорога, которая соединяет все, что лежит южнее с

107: Австрии, Франции. Далее со всеми, со всеми северными странами путь галлов ведёт на запад, к Милану, на востоке можно спуститься вниз, достичь Венеции её знаменитого порта тоже понятно, что торговый путь важнейший с античных времён.

108: И, в общем, все средние века Верона стратегический торговый военный узел, и в период борьбы между священной римской империей и папством именно Верона, как раз благодаря своему важнейшему положению играет роль такого, ну, не то чтобы арбитра, но

109: Такого важного центра императоры часто выбирают её своей резиденцией, потому что она находится посередине между севером и югом, устраиваются здесь собрания для урегулирования споров между союзными государствами, то есть такое уже даже не столько стратегическое, сколько ещё и символьное место.

110: Символическая с приходом династии делла скала в 1269 году мы о них сегодня уже говорили Верона становится могущественным и влиятельным городом государством. Дух трагедии продолжает витать в этих местах и крова.

111: Борьба за власть происходит в городе, и на самом деле здесь в неё впервые исторически замешивается Любовь значит, 1375 год. Престол местной сеньории унаследовали братья, которых звали бартал.

112: И антонио делла скала утром 6 июля 1381 года весь город содрогнулся от ужаса. Тело двадцатиоднолетнего барталамео нашли неподалёку от дома очень знатного.

113: Семейство ногарола. Молодой правитель был заколот, ну как заколот, заколот, это просто закололи, а его искромсали 26 ударов кинжалом. Известно, что барталамео добивался благосклонности юной.

114: Красавицы из семьи ногарола, но road ногарола был против. Он говорит, у неё другой будет жених, и другого жениха ей уже приготовили. И вот дальше оставшийся единолично у власти антонио делла скала сказал

115: Значит, давайте-ка всех представителей семьи ногарола хватайте, будем их судить. Ну, судили, как в средние века. Вы лучше меня это знаете, обвинили в убийстве, сразу сказали, вы можете не сознаваться. В принципе, у нас пытки есть костры, можем ногти вырвать, если как бы у вас есть какие т.

116: Вопросы ещё неотвеченные, и в результате запытали всю семью, и братьев, и отца. И в результате девушка и возлюбленные её тоже все погибли. Вины никто, конечно, не признал. И это совершенно не вымысел, не какая-то вам ромео и Джульетта это прям реальност.

117: Настоящий тру крайм, как у вайба. И вот, собственно, об этой Вероне и об этих нравах, что там из за любви могут порешить весь рот, как раз и писал луиджи де порто, и об этом позже, конечно, напишет шекспир.

118: В прекрасной Вероне, где мы ставим нашу сцену именно так шекспир опишет декорации самой известной любовной истории все потому, что уже в 16 веке, во времена расцвета эпохи возрождения Верона, это

119: Идеальная декорация для трагедии. Ну, вообще в маленьких итальянских городах тех времён фамилия это больше, чем паспорт. Род, как мы помним, он определяет не только происхождение, он определяет сторону, за которую ты топишь, причём

120: Даже через 150 лет после данты память о вражде гвельфов и гибеллинов жива любая личная история в Вероне легко превращалась в общественную, даже в политическую я вот сейчас небольшое отступление, я вам говорю.

121: 150 лет прошло, а люди помнят это так, может быть, странно звучит. А вот надысь 3 дня я для журнала чти беру интервью у Димы Журавлёва из натальной карты. Он человек. Может быть, вы наверняка знаете его, смотрите, его человек из деревни под Воронежем.

122: И он говорит а у нас вот речка протекает, вот, значит, во время крепостного права на левом берегу жили однодворцы, а на другой крепостные, и однодворцам, из которых мои происходили, запрещено было к крепостным ходить. А вдруг тебя тоже закрепостят? И мне бабка рассказывала, я до сих по.

123: Помню, я говорю, Дим, ты сумасшедший, ты 92 года рождения, как-то это он мне бабка эта говорила, что я, когда говорит, там жениха с какой-то девицей, с левого берега, там жили раньше крепостные, не надо туда ходить в 1992 году. Бабушка ему говорила, ну то есть, как это вот реально так оно и произошл.

124: И, честно говоря, я это когда услышал, я говорю, ну, вообще интересно, вот что значит историческая память? Берон город небольшой, все всех знают, все происходит на виду, и тайная страсть, конечно, здесь невозможна по определению, это не миллионник, и в этом кроется драматургия.

125: Потому что дело не столько в проклятии, а сколько в невозможности спрятаться античные арки, узкие переулки, дворцы, балконы. Ну, буквально создан город для того, чтобы кто-то сказал о ромео. Как жаль, что ты ромео.

126: Опять же, а ещё через Верону массово шастают огромные толпы людей то солдаты 1 армии, то другой, то пошли беженцы, потащили свой скарп с 1 стороны, то с другой, что приносят с собой все эти удивительные люди в город.

127: Эпидемии, эпидемии, карантины. Это вообще свойственная для средневековой европы вещь. Но в Вероне это особенно остро проявляется. Это 1 из крупнейших европейских логистических Хабов, как сейчас бы сказали, поэтому, когда

128: Смертельно раненный меркуцио у шекспира произносит знаменитая чума на оба ваших дома это вообще никак не выглядит странно, это не фигура речи, это не художественный образ, это суровые реалии Вероны эпохи возрождения, ну, впрочем, что Вероны, как и Лондона?

129: Тоже, ну, о том, как, какую роль сыграла эпидемия чумы в жизни и творчестве шекспира. Мы ещё поговорим. Пока давайте вернёмся к рассказу об исторических аналогиях, парадоксах и откровенном плагиате.

130: Значит, после того, как новелла луиджа да порта была опубликована, история 2 влюблённых не только не умерла, а она получила 2 дыхание, именно этот текст стал тем материалом, который потом переведут, перепишут, естественно.

131: Украдут, ну и потом уже возведут в статус мировой драмы. В этот самый момент на сцену выходит ещё 1 литературный герой маттео банделло кто это такой неплохой писатель, а по факту блестящий мастер адаптации.

132: Назовём его, мягко говоря, так он взял эту ромео и джульетту и переписал под новым углом. Ну, сейчас мы это называем стыдливо. 2 драфт. Он что сделал? Убрал излишнюю, значит, исповедальность, добавил драмы, рефлексия, там че то какая-то, страдание есть, это под нож. Все читать не буду. Сам бандера.

133: Не служил, войну не переживал, не был влюблён в девушку, с которой ему запрещали общаться, ничего этого не было, но у него был хороший литературный дар, а самое главное он.

134: Как любые авторы серийных, огромного количества серийных Романов, он знал, как создавать бестселлеры, значит, он вообще был очень образованный человек Дворянская семья, прекрасное образование, дядя его генерал 1 из монашеских.

135: Орденов маттео сопровождал дядю повсюду. Дядя таскал его с собой в знатные дома, в королевскую семью. Он не воевал, конечно, как до порта, но понятно, что пережил не меньше, потому что такое банделло вращается при дворах Милана при

136: И дворах мантуи Флоренции. Он, значит, был свидетелем интриг борджиа скандалов при дворе сфорца. Все это герои наших выпусков. У нас есть выпуски про борджио. Посмотрите, если вы ещё его не видели. Дальше получилось так, что очень много, видимо, историй он послушал и ему сказали мил челове.

137: Сдаётся нам, что ты шпион, и его изгнали, и дальше надо же на что-то жить. Он начал писать книги, новеллы, точнее, и в этих новеллах он, конечно, писал же, как любой человек, который пишет 1 книгу о себе и биографию свою.

138: Он переписал его сборник 1554 года. Это около 2 сотен историй о любви, измене, случайностях и расплате. То есть это приблизительно где-то 200 историй, это там 6 сезонов. Постучись в мою дверь.

139: Ну, по факту же да, у банделло история ромео и джульетты впервые получает структуру, которая близка к шекспировской 2 юных героя противостояние Семей, тайная свадьба, изгнание, мнимая смерть, возвращение, реальная драма все там присутствует, появляется впервые кормилица джульетт.

140: Появляется впервые близкий друг ромео это прообраз шекспировского бенволио, и он вводит сцену душевных терзаний джульетты перед приёмом снотворного напитка раньше Джульетта бахала его, как 200 грамм стала.

141: Терзаться все-таки как бы непростое решение. Вот, и это тоже хороший сценарный приём, что вы видите тоже его сейчас во многих сериалах. У нас теперь любая героиня. Прежде чем открыть дверь холодильника, она обязательно монолог скажет минут на 7 нелюбимому жениху джульетты даётся имя

142: В версии банделло упоминается ещё о фатальном посещении больного чумой посланцем лоренца, который, собственно, должен был доставить ромео письмо, как и у дапора возраст влюблённых где-то 18 20 лет, только вот у бан.

143: Действие истории любви ромео и джульетты занимает типа несколько месяцев от рождества до середины сентября. Ну и плюс выясняется, что до описываемых событий ромео уже был влюблён в какую-то там даму, то добавляет, то есть как как бы сейчас

144: Сценаристы сказали показан непростой внутренний мир героя. В общем, до порта как мужчина, страдающий и честный, написал личную исповедь, а здесь, у банделло, это уже значит такая вот социальная драма, Любовь, фатальная и фатальная, она не потому, что.

145: Мир злой, а потому что несправедливый, ещё важный момент допортамента, как человек, который, ну, реально страдал от боли как моральной, так и физической бандера, ни от чего не страдал, сцены растянул, усиливал эффекты и, в общем,

146: Превратил трагедию в сериал. Успешный сценарист, любой сегодня сделает это на 1, 2 3 я не зря вам сказал про постучись в мою дверь, взял локальную историю, убрал конкретику, добавил психологизма и выпустил, будем говорить в широкий прокат публики 16.

147: Века, что называется, зашло. Новелла мгновенно разлетелась по европе по факту, что мы имеем под влиянием допортамента только повесть банделло, но и произведения других итальянских авторов там было ещё

148: Много небольшая поэма несчастная Любовь джулии и ромеуса герарда больдери, трагедия адриана её написал венецианец луиджи гротта, ставший популярным сюжет был использован много позднее в пьесе.

149: Costel инны и монтесы, испанца лопе де вега во Франции, новеллу дапорт и версию банделло в 1559 году адаптировали, перевели, сделал это пьер буато буато, вводит сцену встречи ромео.

150: Аптекарем, и в его версии ромео умирает до пробуждения джульетты, которая закалывает себя кинжалом. Ну, буато сразу видно в сериалах ничего не понимал, потому что взял, раскрыл все карты, а можно было ещё 2 серии сыграть в финале лоренцо и пьетра прощены корми.

151: Улица, значит, изгнана, аптекарь казнён, а любящие торжественно погребены вместе, и вот именно эта, надо сказать, 1 из самых слабых французская версия переплывает ламанш понятно, что каждая литературная обработка

152: Даёт свои детали, свои акценты, ставит в истории ромео и джульетты, но сюжет в целом остаётся неизменным за исключением счастливого финала у лопа де вега давайте коротко теперь поговорим вот о чем существует такой литературный феномен.

153: Специальный термин кочующие или бродячие сюжеты. Если кто-то пишет сценарии или книги, когда вы придёте к издателю, он вам скажет, что все это было уже у сарика андреасяна, вы скажете, что это кочующий сюжет. Очень удобно.

154: Вот, то есть ещё отмазки эти знали ещё 5 веков назад, это такой любой литературовед вам скажет, что это как такой культурный днк маркер, то есть истории, которые никому как бы не принадлежат, потому что принадлежат всем. Вот они проходят

155: Через эпохи языки, религии и, значит, даже жанры меняются, адаптируясь под реалии из античного мифа средневековая хроника из итальянской новеллы, шекспировская драма дальше из пьесы в кино.

156: Кино в мем, старик, овидии. Прости нас, пожалуйста. Это называется. Некоторые учёные считают, что кочующие сюжеты это даже не литература, а это практически биология. Они размножаются, как вирусы, попадают в новую культуру, мутируют выжи.

157: Живают басни изопа, сразу вспоминаются сказки о золушке, которая на самом деле никакая не золушка шарля перро, а адаптация древней китайской сказки, пушкинская сказка о рыбаке и рыбке тоже адаптация 1 из китайских сказок.

158: По версии учёных, а по другой версии, не китайская, а это поэтический пересказ сказки братьев гримм, те, в свою очередь, братья гримм позаимствовали сказку эту о рыбаке и рыбке из индийской прозы 3 века, которая называется ну, здесь, конечно, я должен повернуть голову к суфлёру панча.

159: Tantra называется эта прекрасная индийская проза 3 века. Выговорить это совершенно невозможно. Именно поэтому на канале мало выпусков про Индию.

160: Да ну что нам это говорит? То, что кочующие сюжеты это доказательство того, что литература не статична, что она развивается. Ромео и Джульетта это как раз самый ходовой бренд кочевого сюжета.

161: До шекспира были, как мы уже сказали, авидий с перамо и физбой, который отправил вечную историю любви из античности в мир метаморфоз, значит, луиджи дапорт переписал её под итальянскую хронику банделло под придворную моду, и это ещё не конец.

162: Ромео и Джульетта покидает континентальную европу в англии эстафету бродячего сюжета подхватил не шекспир, нет, ещё до шекспира пройдёт время, я тоже уже думал, что все nat port зовут его Артур брук, вряд ли вы что-то о нём.

163: В смысле, я должен сделать серьёзное лицо? Ведь я тоже о нём ничего никогда не слышал. Открытые источники говорят нам о том, что он приходился родственником елизаветинскому в смысле английской елизаветы королевы, елизаветинскому вельможе уильяму бруку, 8 лорду.

164: Кохму, то есть чувак, то был богатый и погиб он в возрасте 19 лет, но за год до своей смерти брук успел превратить итальянскую новеллу в эпос под названием трагическая история ромео.

165: И джульетты. Так, в 1562 году появилась 1 печатная версия трагедии, герои которой носят имена, можно, конечно, сказать, близкие, но на самом деле реально точно такие же имена, которые потом возьмёт шекспир.

166: Друг гением литературным не считался. Это был такой моралист эпохи елизаветы, и для него история ромео и джульетты была не гимном любви, а проповедью, о чем о наказании за непослушание он прямо пишет, что?

167: Герои наказаны не судьбой, а собственными страстями Любовь у него это ошибка, за ошибку надо платить жизнью от своих предшественников брук взял фабулу персонажей и от себя добавил вот эту кондовую английскую пуритан.

168: Страсть к порядку и вытьё на болотах, но даже со всеми своими моралью и нравственностью брук все-таки создаёт произведение, которое сострадает юным героям джульетте у него 16 лет, проходит ещё какое-то время, на дворе 1500.

169: 94 год в Лондоне уникальное событие, которое изменит всю историю вспышка бубонной чумы, 10000 трупов за год. Театры 2 года заперты на карантин, причём заперты особым указом тайного совета театральные люди.

170: Хотят зарабатывать деньги, и они отправляются из Лондона в другие города, чтоб там зарабатывать себе на жизнь, показывая какие-то спектакли, и вот есть труппа слуги лорда камергера в её составе тридцатилетний автор пьес уильямс.

171: Шекспир, который только что стал совладельцем театра, но в провинции тоже ничего не получается зарабатывать то в 1 графстве карантин, то в другом графстве карантин, заработка практически нет, и в этот момент шекспир, я понимаю, сидит в трактире или в гостинице.

172: Ему приносят брука вообще без эпидемии и без карантина. Это наш с вами рассказ был бы совершенно неполным. 1 показательный исторический эпизод 1564 год. Поэма брука уже издана, и она, кстати, очень известная, но, наверное, практически без

173: В тот момент в англии и вот летний день английский городок стратфорд на эйвоне умирает в nem мужик, ученик ткача, и это становится началом местной трагедии, которая, надо сказать, увековечена.

174: Летописями в город официально пришла чума. Здрасьте. Вы знаете, выпуск был у нас. Про чуму на канале непонятно. И мешочки с калом зашивали, и ослов водили вокруг городов не знали и гудели в рожки. Не знали, как чуму отводить. Естественно, не знали, кто умирает.

175: Её, а кто не умирает? То есть фактически только как будто бы божественный жребий определял, кому посчастливилось выжить, а кому уж извините, умереть. То есть эпидемия могла 1 семью уничтожить, а другую, которая прям соседняя, пощадить. И вот дом на

176: Street живёт там состоятельная пара муж предприниматель, судебный пристав и вообще глава магистрата городского совета, местная знать, жена, двое детей во время предыдущей вспышки чумы у них уже померли и в 1500.

177: В 64 году у них ребёнок трехмесячный и чума. Они решают запереть двери, опечатать окна, чтобы чума в дом не зашла. И вы знаете, это удивительно, но сработало, когда чума окончательно ушла из города ребёнок.

178: Остался жив пара, с облегчением вздохнула мальчика, как вы уже догадались, звали уильям шекспир считается, что шекспир получил иммунитет к чуме на всю оставшуюся жизнь, потому что он с ней в детстве как-то все-таки контактировал, как напишет биограф драматург.

179: Джонтан бейт чума была самой мощной силой, определявшей жизнь как шекспира, так и его современников. Дальше понятно как только чума прошла, лондонские театры открылись после карантина. Зрители интернет нет, кино нет, развлекаться надо чем?

180: Все ломанулись в театр, чтобы выдохнуть. И главное, чтобы спрятаться от своего страха перед чумой, потому что, ну, вы вспомните первые дни пандемии, мы ж тоже все дико боялись, тогда боялись, ну, ещё раз в 100 больше любая пьеса.

181: Об эпидемии, которая в тот момент идёт в Лондоне. Она просто разрывает, как чебурашка, 4 миллиарда сразу кассовые сборы, и для шекспира чума становится секретным оружием. Он не только не проигнорировал её, он её использует в своих целях. В общем, Ровно через

182: 30 лет после этого эпизода во время очередной чумной вспышки шекспир читает брука, он, значит, читает 3000 строк вот этого пуританина, всей этой 9 месяцев длится это повествование 1 сплошное преступление и тут же покаяние и шекспир.

183: Понимает, что, конечно, так корову не продать, и процесс нужно ускорить, и поможет ему в этом именно эпидемия. Значит, шекспир придумывает, что история любви должна длиться всего несколько дней, причём с чётко заданным календарным таймингом. Вот.

184: Сценарное правило единство времени, места и действия шекспир значит, вся история длится от воскресенья до пятницы ни зимой, ни весной июль, южный зной, страсть, Любовь, ненависть все ещё сильнее.

185: Дни длинные, ночи короткие, жара шекспиру важно решить, когда должна все-таки состояться эта свадьба, то предполагаемая Париса и джульетты в четверг нет, в среду, говорит отец капулетти, ну, странная вещь, вот.

186: Скажете да, каким образом связаны дни недели с философскими идеями великой трагедии, а шекспиру важно, чтобы эти самые идеи были соединены с очень конкретными житейскими обстоятельствами, а ещё чума, как я уже говорил, Верона не меньше.

187: Лондона была поражена эпидемией чума у шекспира ускоряет время дичайшим образом, и она надрывает нерв повествования ну, по сути, именно чума развела ромео и джульетту в тексте это

188: 1 фраза про чуму на оба ваших дома, но по факту, че получается, письмо брату лоренса не дошло именно из за того, что карантинные кордоны стояли, они перекрывали дороги и кроме этого, запечатанные дома, то есть

189: Нарушена, и брат джованни говорит про письмо. Его послать не мог я. Вот оно. Я не нашёл, с кем возвратить. Тебе так все боялись роковой заразы. Понятно, что уже тогда подсказывали, что все-таки это не коровы дуют языками чуму. А че как-то она передаёт?

190: Через предметы и lorenzo ему отвечает жестокий рок, то есть получается, что ромео и Джульетта погибли не из за судьбы, а из за протокола по борьбе с инфекцией, то есть чума это и есть, в общем, самый главный поворот сюжета, который превращает самую.

191: Известную в мире истории о любви в трагедию. Ну, понятно, что дело, конечно, не только в эпидемии чумы шекспир делает с поэмой брука то, что сегодня мы с вами бы назвали апгрейдом или перезагрузкой сознания, или культурным хаком он

192: Явно не уважает первоисточник, поэтому шекспир сделал он не просто переписал или сделал ремейк. Он взломал систему. Если брук писал такое наставление юным, то шекспир заставляет отвечать за все.

193: Эти злоключения взрослых из назидания вечный миф. То есть, безусловно, шекспир сохранил большинство элементов истории в том виде, в котором их написал брук, с несколькими, но ключевыми изменениями если в поэме брука джульетте 16 лет, то

194: Per делает её тринадцатилетней английские законы были другие вот вот ей должно исполниться 14. Многие учёные, которые исследуют творчество шекспира, заключают, что пьеса была написана летом 1596 года. Почему 13 лет ещё дочери шекс?

195: Pira сюзанне в тот момент 13 лет и в начале пьесы Джульетта кто такая маленькая наивная девочка? Она считает, что честь заключается в знатном имени, Любовь там какая-то ещё есть, ничего она про Любовь не знает, но после встречи с ромео всего за 4 дня.

196: Она превращается в девушку, которая захвачена страстями, горячность чувств, страсть глубочайшая ромео шестидесятилетний подросток, который, как любой подросток, готов умереть за то, что чувствует прямо сейчас. Ну то есть, ну че там?

197: 16 лет это вот только он из тинейджерства вышел, брук писал, Любовь ослепляет, а страсть наказывает, шекспир пишет по другому Любовь видит все просто мир не хочет на это смотреть, и все в этой перестановке.

198: Акцентов революция важен социальный контекст в 16 веке слово брак ничего общего с любовью не имеет. Это была форма сделки, то есть Верона. У шекспира это не просто город, это рынок, на нём торгуют, не только товарами на нём.

199: Торгуют фамилиями, кто с кем породнится, кто чей герб возьмёт, кто получит какую-то прибавку к своему влиянию, джульетту выдают за Париса, потому что он выгодное вложение, он родственник князя, с ним может политический и экономический.

200: Дивиденд, получить, свадьба с ним автоматически укрепляет позицию семьи капулетти. Поэтому ромео и Джульетта совершают не просто эмоциональный поступок, как мы бы с вами тут считали, они совершают просто Политико экономическое преступление. Родители только там договорились нажить. И вот

201: Любовь какая-то. Поэтому, когда Джульетта произносит свой знаменитый монолог о ромео, как все-таки жаль, зачем ты, ромео, зачем, правда, ты именно ромео монтекки, лучше бы тебе отречься от отца, лучше бы у тебя другая фамилия была. То есть это не метафора, это политический.

202: Manifest уже какой-то, это просто какие-то социальные радикалы. Кроме того, шекспир вводит в текст второстепенных героев, но делает их не фоном. Это тоже для литературы и для сценарного вообще ремесла важно, это часть оркестра, они не существуют отдельно, как вот стакан воды кто-то принёс и ушёл, они часть

203: Пейзажа литературного меркус, который в ранних версиях вообще где-то по Боку стоит у шекспира у него ирония, ум. Он такой трагический контрапункт, добавляет лоренца, это уже философ, который пытается примирить тут земное, небесное.

204: И в итоге выпускающий из рук жизнь бытовой юмор няни, а он подчёркивает каждый раз глубину мира, джульетты, то есть такой, как бы сейчас сказали, глаз народа, который все, конечно, видит, все понимает, но изменить ничего не может, все это даёт об

205: Они делают трагедию уже социально общественной, не частной, и Верона до шекспира это был какой-то, значит, просто итальянский фон. Красивый антураж башни, виноградники Верона шекспира отражает совсем не итальянские тревоги.

206: И о возможном вот этом бунте молодёжи и браках, по расчёту помещая действие в итальянский город. Государство, конечно, он косвенно критикует английские социальные нормы, то есть он привлекает интерес аудитории, типа вот это все происходит не у нас в Лондоне в каком-то там

207: Месте. Поэтому вообще некоторые исследователи шекспира называют ромео и джульетту елизаветинской пропагандой против безрассудной молодёжи и католических влияний. То есть все вообще совершенно не просто. Ну и главное, что отличает шекспира от версии брука.

208: И вообще от всех других первоисточников он полностью изменил смысл финала если у брука финал морализаторский, все герои наказаны, то у шекспира это вообще приговор всему обществу обвиняются обе семьи без всяких там преференций у брука.

209: Любовь грех у шекспира Любовь жертва не случайно финальная фраза князя оо повести, печальнее которой нет на свете это не просто эпитафия, это, в общем, бессилие что посмотрите, люди добрые, че делается то? Померли же из за нас. Кто убил?

210: И убилис, вот оно, у шекспира же тоже. То есть это такая универсальная драма цивилизации, если хотите. И вот здесь мы с вами подошли к главному вопросу, а это можно считать плагиатом. Ну, на мой взгляд, наверное, нет. После

211: Шедевра вот так просто написать о любви, писал шекспир ну, это совсем не очевидно и все, что после шекспира производится, уже называются постшекспировский ремейки, если хотите, гёте, Прокофьев.

212: Сайская история, экранизация, база лурмана с этой Вероной в неоне. То есть история ходит как бы по кругу, потому что человечеству, что не хватает нам с вами, нам с вами по факту не хватает только 1. Нам не хватает хэппиэндов. Нас достали жизненные трагедии.

213: Мы все хотим хэппиэнда, все 1 и тоже просто в новых декорациях. И поэтому, конечно же, история ромео и джульетты, она живёт и пользуется огромным успехом. И дальше. Слушайте, ведь её как только не препарировали. Вот я сейчас, когда готовил этот выпуск, я смотрю ведь

214: Казалось бы, история о любви все очень просто, но ведь и феминистки, значит, её взяли. С какой вы то стороны? Почему? Что вы то взяли самостоятельная? Значит, Джульетта бросает вызов патриархальному мужскому миру. Но правда же об это же.

215: Обсуждается. Антропологи утверждают, что запретная Любовь вызывает особенные всплески дофамина, и это отражает импульсивную страсть ромео и джульетты. Журнал на полном серьёзе медицинский журнал, цитата представляете, после шекспира сюжет этот живёт

216: Он мутирует, и вот к 19 веку ромео и Джульетта превращается в обязательный символ юной любви романтизм делает смерть эстетикой, боль становится искусством чем трагичнее история, тем, понятно дороже билет и больше.

217: Кассовые сборы и verona уже становится просто не каким-то фоном, а иконой, таким культовым местом чувств дальше приходят на сцену писатели романтики шатобриан Альфред де мюссе, гейны ге.

218: Они все боготворят шекспира, и они все гоняют в итальянский город, чтобы напитаться. Знаете, балкон вот этот, прочувствовать эти стены, ну, этого, они же не знают, что этого никогда не было, но они гоняют туда их никому уже это не важно, потому чт,

219: Маховик этой литературной исторической мистификации, он, конечно, уже запущен оказавшись в Вероне, поклонники пытаются найти реальные места действия пьесы итальянцы же люди, вы знаете, бизнесовые эти места сразу находятся почему-то сначала в историческом центре го.

220: На улице аркис калигери находится дом под номером 3, а обветшалый какой-то дворец, бывший. И там, значит, сказали, слушайте, вы знаете, это вот дом ромео мантеки. Бабка рассказывала, натурально, дом мантеки ромео. Здесь жил вот дом.

221: Официально вообще то принадлежал семье ногарола это та семья, которой ногти повырывали за несчастную Любовь, но это никого уже не волновало, и причём в летописях, в архивах хранится, никого не смущает, и дальше все начинает все эта мистификация.

222: Это разрастаться. Все как-то не складывается с народной любовью к ромео джульетту. Все любят дом ромео тоже ведь в Вероне есть, но он остаётся просто домом. Там какая-то вывеска. Туристам сообщают, что значит, это был дом ромео зайти.

223: Внутрь невозможно. А зато вот судьба дома джульетты сложилась в разы счастливее. Здесь небольшое отступление. Я был, естественно, когда я был в Вероне, куда я попёрся, 1 делом туда я зашёл. Значит, арка 1, что я увидел, сотни, 1000 жвачек.

224: Которые налеплены на стену. Я подумал, я вообще туда попал, то и на них расписываются люди, там Миша и Вася, поль, и там какая-нибудь натали были, здесь все залеплено. Ну, кто был, наверное, тот соврать мне не даст. Вот, я думаю, вот это так культурно.

225: Место. Я пришёл. У нас, конечно, в марьино такого не было. Вот, ну, 1 такой шок культурный у меня был вообще в самой Вероне, оо раскрученной истории подумали всего только 200 лет назад. Конечно, глупые веронцы не понимают, что

226: Золотая жила, обнаружили старинный дом 12 века, некогда он принадлежал роду по имени капелла, оо капелла, оо капелла, Капилети, капулетти. Ну, короче, это походу один и тот же дом.

227: В 1 момент дом капелла превратился в дом джульетты. Ну, дальше городская мэрия нанимает археологов. Приходят люди. Я думаю, мне кажется, они были из южной Италии, они тупо сфальсифицировали вообще все. Значит, они доказали.

228: Что дом не только мог, а именно, конечно, принадлежал роду капелла капулетти, и двойная фамилия была просто капелла капулетти. И вы знаете, герб даже сохранился герб, сказали археологи, вот основательная, значит, реконструкция псевдо дворца, и в 1000.

229: 905 открыли, сказали, отреставрировали, долго реставрировали дом джульетты. Вы знаете, 200 лет в 1905 году его открывают для публики, и над входной аркой водрузили нелепый герб капулетти. Это значит какое-то изваяние.

230: Шляпы и сказали да, это вот герб капулетти, абсолютный новодел. Чистая фикция, чистейшая, значит, теперь про сам балкон. Ну, по сути, это ж главный для нас с вами символ любовной истории. Это совсем не шекспировское изобретение у допора и у брука балкон.

231: Присутствует у шекспира же нет никакого балкона вообще изначально там у шекспира Джульетта подходила к окну и с romeo через открытые створки окна, через открыла ставни и общалась ну начались же театральные постановки, актри.

232: Которая играла Джульетта, надо было куда-то выходить, она же в окно не могла выйти из подоконника, и, соответственно, так появился балкон в театре на найденном дворце капеллы, ушлые мистификаторы, археологи тоже никакого балкона не нашли, но балкон.

233: Же нужен был в 1905 году. Это обстоятельство почему-то никого не смутило. И дальше прошло 30 лет. Приезжают американцы снимать кино, им говорят, да, да, вы знаете, вот исторические интерьеры, пожалуйста, дом джульетты, герб капулетти. Можете

234: Видеть и приезжает режиссёр джордж кьюкор, он снимает, значит, фильм по пьесе шекспира отправил он туда своих художников постановщиков, и они говорят, слушайте, все, конечно, хорошо, но американцы понимают, что как бы здесь тоже жульбаны такие же сидят.

235: Все хорошо, но где балкон? Балкон то где? Ну, соответственно, создают точную копию декорации средневековой Вероны, и этим воспользовался местный историк антонио авена. Он решил немножечко оживить.

236: Джульетты и придал зданию живописный псевдосредневековый вид и тот самый балкон. Балкон водрузили на здание, и с тех пор это место стало местом поклонения для бесчисленных толп туристов и

237: Все, значит, смотрят на этот балкон, а выйти на этот балкон и поцеловаться там. Ну, это же вот, представляешь, лен лен на этом балконе, да, 300 лет, да, вот как там, да, ромка же приезжал с катькой там.

238: 5 лет и мы теперь 100 давай поцелуемся и как romeo y julieta со всего мира миллионы туристов никто себе не задаёт ни 1 вопроса. После балкона во внутреннем дворике установили бронзовую статую джульетты ну здесь, конечно, врать не стали, что она та самая, просто сказали это дань.

239: Памяти уже, знаете, исторический дом все-таки здание историческое, поэтому вот мы, да и согласно поверью, которое тоже ушлые итальянцы придумали, каждый влюблённый, побывав в доме капулетти, на счастье, должен дотронуться до правой груди джульетты.

240: Вот что в результате на груди появилась трещина статую эту убрали в помещение, а на улицу поставили какую-то копию, хотя теперь как-то вот копия, а где оригинального? В этом доме ничего и нет, честно говоря, дома были или найдены, или достроены, или перестро.

241: Но миф то как-то нужно поддерживать, правда, и развивать невозможно же всех обманывать. И дальше что буквально как в крестовом походе, обретение мощей же начинается. И, вы знаете, нашли место официально захоронения юной джульетты, предъявили пустой саркофаг.

242: Ну, его быстро заколотили, конечно, кому принадлежит шикарная красивая гробница красного мрамора, установить не удалось. Предполагают, что в бывшем монастыре капуцинов она находилась ещё аж вообще со времён чуть ли не цезаря. Ну, также она могла бы быть и 1920 четвер.

243: Например, постройки мне кажется, в общем, городская легенда гласит, что церковные власти, потрясённые драмой ромео и джульетты, погребли девушку в садике монастырского кладбища, потому что родственникам самоубийц не разрешалось хоронить их в пределах церкви.

244: И со временем, несмотря на то, что церковь всегда осуждала самоубийц, могила джульетты стала местом паломничества, монахи делом этим были недовольны и прах из гробницы выкинули, а гробницу превратили в резервуар с водой вы.

245: Можете себе представить, да, какие изворотливые маркетологи не просто сказали, ну, вы знаете, Кости со временем истлели, да, можно же было, так сказать, они сказали, были, да, монахи вот их выкинули, эти Кости, понимаете, это фантастически изворотливые люди. Ну, когда это останавливает

246: Было страждущих никогда, и вы поймёте, почему предлагается новый миф. Аттракцион. Вам ведь расскажут, что именно на территории древнего монастыря францисканцев ромео и джульетту ещё и тайно обвенчали и там

247: Там же после смерти захоронили, и вы знаете, многие верили вот упомянутый мною французский поэт 19 века Альфред де мюссе написал если вы любите шекспира, не покидайте Верону, не положив прежде цветка на моги.

248: Джульетта, эта восхитительная девушка, чья смерть стала темой самой трогательной и страстной трагедии, заслуживает по меньшей мере памяти. А вроде умный мужик, да, был дальше, что шекспир умер в 1616 году, то есть 4 века назад, но.

249: Герои его продолжают будем говорить, работать, превратившись в персонажей и успешных персонажей маркетинга в 20 веке начинается эпоха массовой любви с бюджетом, логотипами и планом продаж кинотеатр.

250: Мюзиклы, рекламные компании все это новая экономика чувств. Голливуд окончательно превращает трагедию в открытку ко дню святого Валентина появились, как я уже говорил, в самом начале выпуска появились письма джульетте, влюблённые со всего мира пишут ей.

251: На что надеются эти люди, которые пишут письмо и им отвечают? Ведь ещё вот когда, когда они пишут письма, я, ну окей, но ведь приходит и ответ. Дорогой джон, спасибо, что не забываешь, например, дальше.

252: Что появились, конечно, свадебные туры, праздники за отдельные деньги можно ночью под балконом ромео и джульетты поклясться в верности за отдельные деньги пожалуйста, Верона зарабатывает миллионы.

253: Евро в год, как я уже сказал, жителям сиены не надо смотреть этот выпуск, потому что вы эти деньги, увы, упустили, и мы с вами, конечно, понимаем, что великая история великий шекспир, но ведь ни 1 история о любви не приносила.

254: Миру такого стабильного дохода. Вот представляете, мы час здесь рассказываем, а ведь что это на самом деле 2 подростка, которых к тому же ещё и не существовало, оказались самыми рентабельными влюблёнными в истории человечества. Ну а мы все ещё, конечно,

255: Верим в их Любовь не потому, что она реальна, а потому, что, ну, нам хочется в это верить, проще ведь смотреть кино, чем какие-то там читать хроники, проще подойти, кинуть розу на поддельный балкон, чем задуматься а почему по факту, ведь дети же они были 2 ребёнка умерли из за чужого.

256: Упрямство. В общем, настоящая история. Ромео и джульетты это не отдельное историческое событие, как мы с вами выяснили. А гобелен, который был соткан из древних мифов, средневековой вражды, новелл ренессанса. И ещё эта история совсем

257: Даже и не о чувствах она о том, как человечество научилось все коммерциализировать, все превращать в бренд и смерть, и Любовь шекспир написал пьесу про несовершеннолетних самоубийц, а мир обернул её.

258: Нарядную обёртку. Поэтому, друзья мои, что можно сказать? Ну, хуже, то великое произведение шекспира от этого не становится. Поэтому читайте авидия, читайте данте, читайте шекспира. Это великие произведения.

259: Надеюсь, что своим сегодняшним небольшим рассказом я помог вам с ними познакомиться чуть чуть на вот буквально на вот такую столичку поглубже. Спасибо вам большое.