0: Добрый день, меня зовут Андрей, под псевдонимом Жора крыжовников. Я снимаю кино. Сегодня мы с вами поговорим о фильме ирония судьбы или с лёгким паром.

1: Это 3 часть лекций о комедиях, типах комедии. Если вы хотите чуть лучше разобраться в этом предмете, рекомендую, если вы не смотрели, посмотреть первые 2 части, посвящённые служебному роману. Сегодня мы

2: Говорим об иронии судьбы. Фильм вышел 1.01.1976 на телевидении. Это телевизионный фильм, потому что мосфильм отказал эльдару Александровичу в утверждении этого двухсерийного фильма. Он хотел снять его

3: 2 сериях и представить, чтобы мосфильм сделал историю о новогодних похождениях нетрезвого доктора в ленинграде, было в тот момент невозможно, и поэтому, наверное, переговоры бы пришли к

4: Какому-то результату. Если бы Эльдар Александрович сократил фильм до 1 серии, но он говорит, что делать этого не хотел, мы подробно разберём, почему это невозможно. Если задачей было установить продолжительный контакт со зрителем, и тогда он

5: Шёл на телевидение и снимал в 75 году. Закончили они в июне. Дальше фильм какое-то время травили. Я имею ввиду, руководство начальство нападало на него. Так Эльдар Александрович в своей книжке говорит,

6: Что тогдашний руководитель Советского телевидения рассказал ему о том, что был специальный показ для секретарей обкомов и ни 1 человек не высказался за то, чтобы показать это Советскому зрителю, потому что пропаганда пьянства

7: В общем, обычная история все перестраховывались, и только показ леониду брежневу, который посмотрел фильм, фильм ему понравился, значит, было понятно, что его покажут, и то Эльдара александровича заставили.

8: Писать специальное предуведомление, что так пить нельзя и что фильм это сказка, он сказал рождественская сказка для взрослых, его заставили 1 числа в 3 часа дня приехать перезаписать.

9: Это обращение, потому что рождественское говорить нельзя. Это религиозная пропаганда, надо сказать, новогодняя сказка. И вот с этим обращением фильм вечером, в 18 часов он начался примерно 3 часа, как раз перед программой время и так говорит.

10: Статистика в те времена в новогодний вечер телевизор смотрело 60 80000000 человек и одновременно 60 80000000 увидели фильм вал звонков теллеграм супер.

11: Успех такой успех, что спустя несколько месяцев фильм был выпущен в кинопрокат на 200 или 300 копиях. То есть это удивительно, когда что-то выходит на телевидении и потом попадает в кино на

12: Столько интенсивной была зрительская реакция. Сегодня мы попробуем обсудить, за счёт чего такая зрительская реакция произошла, что её вызвало, как был установлен контакт со зрителем. И для начала я коротко

13: Напомню то, что мы обсудили. В прошлых лекциях есть комедия положений, есть комедия характеров, есть комедия узнавания, есть комедия удивления, есть комедия, в которой действуют маски, есть комедия, в которой действуют характеры Эльдар.

14: Саныч замечательный пример того, как, совмещая техники этих 2 комедий, можно добиться результата, потому что ирония судьбы, в отличие от служебного романа, который является чистой комедией характеров.

15: Где мы рассказываем о людях, их проблемах, страхах и надеждах, об их внутренних конфликтах, о том, как они преодолевают эти страхи, как они становятся другими, ирония судьбы начинается как комедия положений, и тут нельзя.

16: Не сказать об 1 важной концепции, о которой я ещё ни разу не говорил, но которая необходима комедии положений, так называемая большая ложь.

17: Что такое большая ложь? Дело в том, что в комедии положений чаще всего существует 1 полуфантастическое или очень маловероятное событие, которое

18: Влияет на жизнь героев, и какую бы комедию положение мы не взяли. Мы эту большую ложь без труда найдём. Джентльмены, удачи, большая ложь, воспитатель детского сада, буквально двойник 1 из самых Страшных преступников.

19: Советского союза, и нам предлагают поверить, что милиция взяла воспитателя детского сада, засунула его в колонию строгого режима, и он там изображает из себя рецидивиста.

20: Помогите. Хулиганы зрения лишают, что такое большая ложь бриллиантовой руки. Человек поехал за границу, и какие-то контрабандисты засунули ему туда драгоценности. Нам предлагают поверить в это фантастическое обстоятельство.

21: Допустить его хотя бы 1 раз. А дальше кино стремится действовать в рамках правдоподобия ложь только 1, она достаточно большая, но она 1, это концепция, которая запускает огром.

22: Количество комедий, положений, очень часто двойники сокровища, неожиданно свалившиеся на голову главных героев. Машина времени в Иван Васильевич меняет профессию. Вот большая ложь ивана васильевича представим.

23: Тебе говорят нам, что машина времени сработала, что произойдёт, а вот царь окажется там, эти, окажется там вот такая весёлая путаница. Зритель допускает эту большую ложь, говорит, окей, я допущу, что это на самом деле произошло.

24: И дальше смотрит фильмы, наслаждается той путаницей, весёлой, которая часто происходит. Американский пример маска. Человек находит маску, которая превращает его в другого человека. Лжец, лжец Джима керри. Представим, что человек, которому по работе необхо

25: Дима врать теперь делать это не может. Волшебное заклятие на него наложено, и он теперь не может врать. Может говорить только правду. Что же с ним будет? Давайте посмотрим. И мы, зрители, вслед за джимом керри следим, что.

26: Как же вот он теперь не может врать никому ни сыну, ни жене, ни начальнику, ни клиенту, никому не может врать, как он из этого выпутается, что ему необходимо делать в иронии судьбы такой большой ложью является обстоятельство, что 2 дома.

27: В 2 разных городах стоят на 1 и той же улице, абсолютно одинаково выглядят, и в них 1 и та же мебель и планировка. Вот во что нам нужно поверить. Это запускает всю историю без того, чтобы допустить это обстоятельство.

28: Мы не можем двигаться в истории, если мы не верим в это, поэтому фильм поначалу очень медленно и очень подробно пытается нас убедить в том, что это возможно, фильм.

29: Начинается с мультфильма, в котором ряды домов одинаковых домов маршируют под какую-то бравурную музыку, и советские города заполняются одинаковыми домами мультфильм, не очень интересный в отдельности.

30: От иронии судьбы его смотреть невозможно, потому что он несёт чисто информационную функцию он заставляет нас допустить то, что будет дальше в фильме, но этого мало титры под музыку, под красивую и дальше зака.

31: Кадровый голос удивительного, ироничного артиста ширвинта в былые времена, когда человек попадал в какой-нибудь незнакомый город, он чувствовал себя одиноким и потерянным, зато теперь совсем другое дело человек.

32: Попадает в любой незнакомый город, но чувствует себя в нём как дома. Причём говорит он об этом в ироничном тоне это не сатирический посыл, там нету, ну, такого прямого высмеивания. Мультик гораздо более сатирический здесь

33: Нам как бы говорят, ну это наша реальность, мы, мы живём вот в очень похожих домах и, может быть, очень хорошо живём, их очень хорошо, что улицы так называются нам проговаривают это ещё раз, потому что дальше, когда начнётся вся эта путаниц,

34: Если мы в это обстоятельство, в эту большую ложь не поверим, мы не сможем двигаться по истории. История, таким образом, начинается с фантастического допуска история начинает

35: Как комедия положений и какое-то время она так будет развиваться. Мы знакомимся с главным героем. У него невеста, невеста с характером. Это сразу видно, она заставляет его встречать в

36: Вдвоём упоминает своих ухажёров, она практически подталкивает главного героя к тому, чтобы он сделал предложение. Предложение он делать не очень хочет. Сомневается, неужели ты сделаешь?

37: Мне предложение? Ну не тоже. Давай подождём до нового года, должны пробить куранты. Подождём. Давай. Невеста уходит, забрав ключ от квартиры. У неё теперь есть возможность.

38: Квартиру попасть, потому что предложение практически сделано. Приходит мать. А может, мне все-таки пойти в баню? Они меня заждались в бане. Мам, ничего не будет плохого, если ты новый год встретишь чистым все, что нам рассказывают, это.

39: Сюжет история ещё по большому счёту не началась, потому что она начнётся только в момент, когда 2 главных героя Надя и Женя встретятся, пока Эльдар Александрович предпочитает очень подробно.

40: Казать нам, как же героя отправят в ленинград, как он окажется в ленинграде? Если здесь пробросить 1 сцену другую, то мы увидим режиссёрское насилие в книжке Эльдар Александрович говорит обычно.

41: Комедия она темповая, быстрая, текст должен быть пружинистый, репризный, но в этот раз я это решил не делать, тут надо сказать, что ирония судьбы это пьеса.

42: Писанная в 1969 году, которая шла в театрах чуть менее успешно. Насколько я знаю, чем служебный Роман, тем не менее это была пьеса. Считается, что пьесы, они более болтливы, в них больше текста. И вот когда

43: Когда происходит экранизация, адаптация такого материала, текст сокращается, уплотняется. Эльдар Александрович принял решение этого не делать, и как мы увидим, правильно, потому что эта подробность, с которой развиваются взаимоотношения Нади.

44: Жени добавляет достоверности, парадоксальной достоверности этой изначально комедии положений, которая с каждой следующей сценой мы разберём это подробно переходит в комедию узнавания и комедию характеров.

45: Итак, у нас здесь практически гайдаевская посылка, да, что человек попадает в квартиру чужую в другом городе у него подошёл ключ. Надо сказать, что это художник фильма придумал.

46: То обе семьи и шевелевых семьи Нади Надя с мамой и Женя Лукашин со своей мамой они только въехали в квартиры, у них переезд, поэтому вещи набросаны, поэтому не узнать свою ква.

47: Квартиру чуть легче, потому что вот этот беспорядок свежего переезда он немного сбивает с толку, тем более что мебель у них 1 в квартире, вот обои у них одни и так далее. Ну, в советское время не так трудно было.

48: Представить. На самом деле разнообразие мебели было минимальным. Действительно, люди жили в очень похожих квартирах, и тут трудности не было. Тем не менее, вот художник предложил подчеркнуть возмо.

49: Путаницы тем, что они недавно въехали в эти квартиры, квартиры эти очень условные. Если вы смотрели предыдущую нашу лекцию о служебном романе, там я разбирал декорации, декорации, иронии.

50: Условные. Если мы внимательно вглядимся в то, как устроена квартира, то там есть очень большая Зелёная комната, в которой стоит ёлка, тахта посередине комнаты набросаны вещи там

51: Есть красная комната, в которой переодевается наадя. Потом, в которую периодически очень редко уходят наши персонажи, и есть огромная кухня и кухня. Ещё ведёт коридор и коридор между кухней и

52: Прихожей. И прихожая, очень большая, с очень странными полосатыми обоями. Но я думаю, что это было сделано, исходя из того, что Зелёная комната, в которой мы проводим больше всего времени и прихожая должны были контрастно

53: Отличаться, поэтому выбрали эту такую, в общем, достаточно экстравагантную полоску, но, несмотря на то, что и планировка квартиры, и её кубатура совершенно нереалистичны, в то же самое время художник

54: Film создаёт из реквизита буквально натюрморты на столе. Елка как украшена, какие вещи стоят в шкафу, какие вещи стоят посередине, что там набросано, что вообще на кухне находится? Что

55: Камера всегда снимает через 1 план, через подобного рода натюрморт, через ёлочку, через накрытый стол. И в реквизите соблюдена, конечно, безусловная достоверность там нет каких-то больших предметов.

56: Или очень маленьких, или супер смешных, или уникальных экстравагантных африканских масок, или каких-нибудь шкатулок, из которых выскакивают черти. Нет, это абсолютно реалистичная среда. Совмещение опять как в

57: Служебном романе также и в иронии судьбы совмещение, в общем то, условной декорации с безусловным миром, реквизита вещей, которые окружают людей, делает эту декорацию достоверной, убедительной посмотрите как.

58: Какой там подъезд странный, и он такой двухуровневый, понятно почему. Потому что, как ни странно, так убедительней. Если б там от лифта просто был прямой пол, это было бы не так выразительно и не так убедительно. Подъезд очень широкий какой-то.

59: Развёрнутый тоже во все стороны, ещё со ступеньками, но тем не менее, наврав в размерах и в комнатах, да в том, как они устроены, они ни секунды не врут в тех,

60: Вещах, которые там оказываются внутри кадра. Здесь тоже опять совмещение техники, комедии положений и комедии характеров, где все-таки узнавание больше. И мы узнаем. Я в детстве, я помню, что я как бы узнавал.

61: Мне казалось, что это реальная квартира. Когда я 1 раз увидел этот фильм, сейчас уже профессиональным взглядом, я вижу, что это декорация, но это скрыто, это спрятано. Посмотрите, какой пол там, там же странный какой-то ковра.

62: Лин, который лежит от прихожей до большой комнаты, это очень условный пол. Они ходят все время в обуви по квартире, периодически снимают, но не стесняются прийти и пройти в обуви в квартиру это тоже момент условности.

63: Тем не менее, это достоверная среда, я это рассказываю к тому, что эльдару Александровичу было важно, не пропустив ни 1 детали, привести нашего главного героя в Питер, и поэтому мы в ба.

64: Поэтому мы оказываемся в аэропорту, мы видим, что его перепутали, что он не виноват, что он не принимал этого решения бросить невесту. Это тоже ход комедии положений. Внешние обстоятельства закидывают нашего.

65: Персонажа в ленинград, он игрушка внешних сил, его напоили, это не on достал бутылку из портфеля, его привезли в аэропорт, его без чувств перепутав, не он говорил я поеду в ленинград, я поеду в ленинград, его без чувств.

66: Засунули, и он пришёл в себя только уже в ленинграде. Сел в такси, назвал свой домашний адрес и приехал. Ключ подошёл. Это занимает 35 минут фильма. Это очень подробно рассказано, потому что

67: Если бы мы выпустили какую-то из этих сцен, возможно, зритель не принял бы, не поверил. Ну как это, почему? Рассказано же очень подробно. Вот, па.

68: Он едет в ленинград, он об этом говорит сначала маме Лукашина я завтра не могу, я сегодня улетаю в ленинград счастливого пути, потом он это проговаривает в бане завтра я буду в ленинграде.

69: Что ему надо? Его ждут. Жена осталась в ленинграде, и надо к ней. Она попросила, я улетаю дальше, они оказываются в аэропорту, но, к сожалению, Павлик, которому нужно в ленинград, заснул, и поэтому люди гадают.

70: Комедийно кого отправить? Женя летит в ленинград.

71: На собственную свадьбу и отправляет Лукашина, потому что вроде у него что-то там с невестой, но, кстати, и психологические. Мы видим, что Лукашин сопротивляется своему выбору. Ему Галя, как

72: Будто бы не очень нравится, нравится и не нравится. Он сомневается, он боится. Поэтому, если говорить о психологической достоверности, то мы как будто можем допустить. Ну, очевидно, что там нет какой-то невероятной любви, они не очень понимают.

73: Друг друга, ей приходится его тормошить. Он супер неуверенный, как будто бы немножко такой пугливый, робкий человек. Ей приходится манипулировать, чтобы его заставить что-то делать. И когда он напивается в ба,

74: Ну, как будто бы подсознательно он не хочет к ней попасть. Это может быть обратным ходом. Аналитически мы можем к этому прийти, но это к тому, что мы это допускаем, такую трактовку. Режиссёр допускает его.

75: Напаивают, он оказывается, в ленинграде, и вот появляется наша прекрасная героиня, удивительная барбара брыльска, но удивительна она тем, что это пример синтетического образа голос.

76: Валентины талызиной, у которой недавно был юбилей, поздравляем её великой артистки, очень точной, которая сыграла все то, что сыграла брыльска, но без акцента, и голос величайшей певицы.

77: Ссср аллы пугачёвой из 3 женщин сложен этот образ, и он работает. Это очень интересная техника, которую Эльдар Александрович попробовал 2 раз в жестоком романсе и там

78: Поёт Пугачёва, в кадре присутствует Гузеева, а текст за неё, говорит артистка Каменкова, там как будто чуть хуже сложилось, чуть хуже получился этот симулятор из 3 разных составляющих здесь он сложил.

79: И это тоже мастерство режиссёра отрицать нельзя. Итак, фактически история супер подробна, но рассказывает нам только обстоятельства, что мы к этому моменту успеваем узнать. Ну, о главном герое мы узнаем.

80: Что он в целом хороший человек, любит маму. Вот живёт 1 холостяк из этого часто раздувает, что он маменькин сынок и так далее. Но мы сейчас разберём, почему именно такой главный герой. Мы ничего не знаем.

81: О Наде мы чуть чуть узнаем о Гале, потому что нам говорят, что она была пациентка Жени. Он доктор, он врач, он принимает в поликлинике, она пришла, по видимому, с травмой, раз он хирург, да, с какой-то он ей по

82: Мог. И вот завязался Роман, они встречаются 2 месяца. Ну, друзья, весёлые друзья, мы в принципе, ничего не знаем. Нам пока рассказывают обстоятельства очень подробно. И вот 1 встреча наших героев, как здорово.

83: То у нас есть служебный Роман и ирония судьбы, потому что и там, и там мы можем обсудить то, что работает одинаково и похожим образом, развивается только в служебном романе у нас встреча.

84: Несимпатичная в начале фильма, несимпатичная, красивая в конце, но несимпатичная в начале мымра и какой-то усатенький человечек, да и между ними непри.

85: С её стороны практически презрение, её он боится, но они неприятны. Здесь у нас встречается красавица, польская актриса, я так понимаю, звезда польского кино?

86: И Андрей Мягков, который обычный, конечно, но уродом его точно не назовёшь, он как минимум обаятельный человек. И вот смотрите, если в служебном романе препятствием были и их характеры, они сами

87: Мешали быть себе счастливыми, и их внешность им нужно было преодолевать. Черти, что-то здесь она красавица, он обаятельный. Примем это как данность человек. Что же им должно мешать?

88: Им должны мешать их связи.

89: Теперь почему господин Лукашин живёт с мамой и собирается жениться? Представим себе, что у господина.

90: Лукашина была бы жена, мы бы не простили ему этот Роман, эту иронию судьбы ну как он уехал, пьяный от жены, гораздо сложнее было бы его простить гораздо сложнее.

91: Было бы допустить этот новый Роман и считать, что правильно тебе нужна Питерская красавица, а не вот, Галя, возьмём нашу учительницу русского языка, представьте, что к замужней женщине ввалился.

92: Пьяный человек в дом, и она за 1 ночь прошла от неприятия к любви. Ну, по крайней мере влюблённость. Если бы это произошло, возможно, большая часть аудитории считала бы её непристойной.

93: Женщиной. Значит, если мы хотим рассказать историю иронии судьбы, когда уже не очень молодые люди, да, ей 34. Ну, сейчас это молодые, но тогда, тогда-то уж точно не очень, Эльдар.

94: Саныч даже говорит время чуть тронуло Надю такие страшные слова, говорит так вот, ей 34, ему, по моему, 36, если я не путаю. И вот эти люди вдруг встретились, ирония судьбы существует, встретились и полюбили.

95: Друг друга. Если мы хотим рассказать такую историю, ни она, ни он не могут быть женаты или замужем не могут быть. Но если у них никого нет и она красавица, а он симпатичный, то тогда что?

96: Нам рассказывать это тогда короткометражка увезли. Проснулся красавица, пришёл в себя, вернулся якобы за веником и все. Поэтому им нужны невеста и жених, и

97: Та и другая необходимы, чтобы мешать героям, чтобы расставить их на пути их романа таким образом, то, что он не женат и она не замужем, необходимость сценарная.

98: Драматургическая, режиссёрская необходимость установления контакта со зрителем, а не наоборот Лукашин живёт с мамой, потому что, если бы он был с женой, очень долго бы пришлось доказывать, что он несчастлив.

99: В этом браке. А не дай Бог, у них были бы дети. Все, конец. Никто бы про такого Лукашина не хотел и слышать тоже самое с ней. Если бы она была замужем, не дай Бог, у неё были бы дети. Все, конец, ничего ты не сделаешь уже.

100: Иди к мужу, вы можете сказать да нет, по разному бывает, но мы говорим опять о реакции аудитории. Действительно, кто-то бы понял, но поняло ли большинство? А для успеха зрительского фильма?

101: Нам надо сделать, я говорил это в прошлый раз. Нам надо сделать так, чтобы большее число зрителей вовлеклось больше 80%, сказало да, этой истории. И поэтому опытный режиссёр убирает эти препятствия.

102: С 1 стороны, а с другой стороны, эти препятствия как бы есть, но нам надо достаточно быстро от них избавиться, нам, сценаристам и режиссёрам фильма ирония судьбы, ну, естественно, эльдару Александровичу, его соавтору брагинскому.

103: Надо избавиться как можно быстрее, и здесь работает 1 из открытий Эльдара александровича.

104: Ещё в фильме зигзаг удачи он понял, что необоснованная ревность однозначно и быстро отключает от персонажа, и там есть персонаж, который, подозревая свою.

105: Красавицу жену в измене вывозит мебель, потом успокаивается, привозит мебель назад, опять начинает её подозревать, опять вывозит мебель из квартиры. Он убедился, Эльдар Александрович, что вот такой инструмент работает и

106: В иронии судьбы его используют 2 раза он отключает от gulli тем, что она необоснованно ревнует, ведёт себя как стерва, она неприятная, все её слова, в общем, похожи на правду.

107: Теперь я понимаю, почему ты заранее рассказал мне про ленинград. Нет, галюша, это совсем другая история. Ну, честное слово, ну что ты. А он до этого в 1 сцене рассказал ей о том, что когда-то он думал уже о женитьбе.

108: И сбежал в ленинград от этой предыдущей женщины. Поэтому он как бы ещё подготовил этот страх. Поэтому Галя, которая встретила новый год 1 и получила звонок уже после нового года, обзвонив все больницы, она говорит об этом.

109: А я волнуюсь. Все больницы обзвонила, все морги, а ты просто удрал от меня. Послушай, ну она в своём праве так себя вести. И в то же время. Мы же к тому моменту видим, что между нашими героями ничего не было, не то что какой-то симпатии.

110: В общем, они и собачились, и угрожали друг другу, и почти хамили, и выгоняли его, уже нашего, значит, Женю Лукашина, из квартиры, то есть точно не надо ей ревновать, она ревнует.

111: И тоже самое. Он проделывает. Эльдар Александрович, его соавтор с ипполитом. Он у тебя в постели, но он не знает, как тебя зовут. Прекрасно. Не надо. Подожди. Ипполит приходит, сходу начинает ревновать и.

112: Становится очень неприятным, ревность отключает, и таким образом, у нас есть препятствие в виде ипполита и gulli, и нет, это тоже самое, что дети, которые нужны нашему

113: Сельцову для того, чтобы мы больше к нему подключались, и дети эти должны быть босые, и в то же время их нет, они далеко, они с кошкой играют. Итак, на 40 минуте фильма Надя приходит, готовится переодеться.

114: И вдруг видит Лукашина, он пьяный, он ничего не понимает. Её персонаж выстроен практически идеально. С точки зрения мужчины она ни

115: Никогда не бывает противно раздражена, как Галя, она, понимающая вообще через film мы это видим. Каждая сцена добавляет к её портрету ещё 1 позитивную черту из негативного в ней.

116: Есть только то, что она не умеет готовить рыбу. Это вот не рыба, не заливная рыба, это стрихнин какой-то. В каком-то смысле это совершенство мэри поппинс. Мадонна. Вместо того, чтобы визжать, звонить в милицию, она пытается его разбудить.

117: Все это в рамках достоверности, потому что от него не исходит опасность, да, и мы его знаем. Логика здесь в том, что так как зритель знает, что он в принципе хороший человек, невинный абсолютно и какой-то даже робкий, то

118: Мы за неё не боимся. Если бы история началась с этой сцены, то мы бы, может быть, и не поверили в то, что вместо того, чтобы выбежать из квартиры, позвать на помощь соседей, она берет, наливает чайник, поливает его водой. Можно же вот выбежать соседям по.

119: Звонить, они вызовут милицию, и с милиции его вывести, она этого не делает, но это отчасти потому, что мы знаем, что Лукашин хороший и она как бы знает быстро. Достаточно выясняется, что это недоразумение. Вы что, намекаете, что я в lenin?

120: И тут приходит ипполит вот эти неожиданные приходы, когда мы будем разбирать, Иван Васильевич меняет профессию, там это работает прекрасно. Вообще, как только внешние обстоятельства важнее внутреннего, это ход комедии положений.

121: Приходит ипполит. Ну что ж ты мне приготовила отличный подарок. Спасибо. Нет, нет, да, ради Бога, умирает от ревности. Сразу он пришёл с подарком. Мы ещё с ипполитом подходим, поэтому видим, как он улыбается, как он в предвкушении. И вот

122: Он заходит, дарит подарок дорогие, настоящие французские духи, как потом мы узнаем, и она тоже приготовила ему подарок, идёт в комнату, там вот этот человек, и она говорит ипполиту ты умрёшь со смеху.

123: Короче говоря, я прихожу домой, а на моей тахте спит посторонний мужчина. Ты умрёшь со смеху, ты умрёшь со смеху, потому что сама она отнеслась к этому с юмором. Это тоже очень.

124: Очень важная, тонкая психологическое нюансировка от Эльдара александровича. Она ему даёт документ, в котором написано, что они в ленинграде, и он начинает что-то понимать, и она смеётся. А вы думаете, вы в Москве есть?

125: Смешно она относится к этому с юмором, она относится к этому легко, она способна на импровизацию, она способна на какие-то глупости, на некую смелость человеческую. И дальше она это будет доказывать, а он недоверчивый.

126: А он подозрительный и самое главное он ревнивый, ревность отключает итак, приходит ипполит, мучительно ревнует, собирается уйти, тут же, тут же собирается уходить невероятными усилиями Нади она его задерживает, и все-таки Лукашина.

127: Ипполит и Надя успокаиваются, что-то он ей высказывает какие-то неприятности. Ты безалаберная, молчи, ты непутёвая. В моём доме он вряд ли мог бы появиться стран.

128: Что ты его вообще обнаружила и по его ревности, и потому что он нудит, и потому что он вот, и, что называется, душный персонаж, мы уже к нему расположены плохо, мы уже не хотим их

129: Хотя и к тому, что она сейчас бросится к лукашину, мы не готовы, нам пройти нужно огромный путь, потом он просит её спеть, она поёт про мои друзья, уходит голосом величайшей, значит, певицы ссср.

130: Исполненная песня с огромным чувством, в котором мы заглядываем в душу главной героини по улице моей который год.

131: Звучат шаги, мои друзья уходят. Мы заглядываем в то, как устроен сложно, непросто, очень глубоко её внутренний мир. Это

132: Окно в персонажа вот потрясающее умение с помощью стихов, с помощью романса, с помощью музыки заглядывать в персонажа это абсолютно однозначно знак качества от Эльдара александровича.

133: Заново и мы свидетели теперь какая она, вот как нам быстро рассказать, какая она для того, чтобы нам познакомиться с персонажем, нам надо увидеть его в действии, надо увидеть его реакции, и мы отчасти увидим

134: Что она, в общем, весёлая, что она Лёгкая, что она не стерва, что она способна даже как-то понять человека, и дальше она будет раз за разом демонстрировать свою эмпатию, своё умение.

135: Сопереживать и gala, и жене этому несчастному, который влез и разрушил как бы на каком-то этапе её жизнь, она будет раз за разом, под диктовку режиссёра и сценариста, демонстрировать это и здесь через 10 минут после того, как мы её

136: 1 раз увидели мы знакомимся с тем, что она удивительная, она фантастическая, она невероятная Галя, ничего нам не пела, понимаете, никаких красивых стихов и ипполит, как и мы, буквально сходит с ума.

137: И практически делает предложение, но тут замёрзший Лукашин, который умирает от холода на наших глазах, прыгает, приходит одолжить денег.

138: Извините, я постеснялся открыть своим ключом, и опять он приходит в самый неподходящий момент. Здесь мы пока ещё очень похоже двигаемся на комедию. Положения здесь, пока герои, приходя друг другу, мешают. Хотя.

139: Ипполит уже проявляет себя как характер, он мешает сам себе, но наши герои, пока они только неожиданными приходами мешают приходит одолжить денег и ипполит от лица недоверчивого зрителя ещё раз.

140: Задаёт все те же вопросы как так могло получиться, что вы прилетели в ленинград и зашли в квартиру к незнакомой женщине? И, я думаю, меня вместо павлика запихнули в самолёт, понимаете? Ну, честное.

141: Это очень просто и главное, достоверно сделано это ещё раз мастерски, и, может быть, этого было бы достаточно, и не надо было бы мультика, как мы знаем, Эльдар Александрович сам говорил, что служебный Роман более совершён.

142: Работы, я думаю, если пытаться найти какие-то ошибки, то, наверное, существование этого мультика, в принципе, это ошибка, потому что он чистая объяснялка. Есть такой приём режиссёрский, если есть странное совпадение, да.

143: И мы, даже авторы, сценаристы, режиссёры, не до конца знаем, откуда что-то взялось, как герой нашёл другого, почему они здесь столкнулись то надо, это недоверие, это неверие в обстоятельства впрямую вложить в уста.

144: Персонажа и персонаж спрашивает а почему, как ты меня нашёл? И этого вопроса достаточно, потому что мы легализуем зрительское сомнение? Зритель сомневается, задаёт вопросы вот и герой тоже сомневается, и вот для тех недоверчивых

145: Зрителей, которые не до конца поверили в то, что возможно, что в 2 разных городах одинаковые дома, одинаковые подъезды, квартиры, ключ подошёл и полит, задаёт все эти вопросы диалог комический, в общем, смешной каждый раз достаточно смеш.

146: Репликами отвечает Лукашин, но он несёт функцию дополнительного правдоподобия он работает на ту самую большую ложь, о которой мы с вами говорили ипполит не верит, весь трясётся от ревности.

147: Снова убегает. Вот это убегание от ревности. Как я уже говорил, прекрасно работающий элемент, направленный на то, чтобы оттолкнуть и показать. Нет, это не твой человек, Надя, не

148: Ним тебе надо быть, есть ещё 1 парадокс, о котором знают люди, которые работают с аудиторией, что, как только появляются 2 разнополых персонажа в кадре, зритель подсознательно начинает их женить, он начинает

149: Думать, а они подходят, друг другу не подходят. Особенно если они кажутся подходящими, то он мысленно, ну, когда я говорю, начинает их женить, я это слово беру в кавычки, он начинает думать о том, могут они быть вместе или нет.

150: И здесь я повторюсь достаточно эффективно с помощью простых средств решена эта задача вот gulli от ипполита мы уже оттолкнули, и ипполит убежал. Дальше нам важно.

151: И мы видели на примере служебного романа, как долго и подробно зрительский режиссёр и мастер Эльдар Александрович доказывает нам, что герой хороший, например, в служебном романе, что ему не нужны деньги, что он пустился в это приключение только потому, что

152: Нужны были ботинки детям. Здесь нам тоже эльдару Александровичу важно. Лукашин не хочет ничем пользоваться, ему даже она, да, не супер симпатична. Ну, в общем, он равнодушен к ней, и поэтому

153: Он бежит за ипполитом пожалуйста, я вас очень прошу, не плачьте, я сейчас его догоню, и кричит ему будьте же мужчиной. Подсознательно говоря нам это не по-мужски вот так убегать.

154: И полит не очень мужчина. Лукашин больше мужчина, понимаете? Но тем не менее он бежит за ним. Хотя бежать за ним не обязательно. Он пытается его задержать. Он делает все, чтобы доказать. Нет, я не разрушал, я

155: Не хотел разрушать. Я оказался здесь по чужой воле на мне вины. Нет. Более того, я бегу за этим сумасшедшим, неприятным человеком, чтобы его остановить и спасти свадьбу Нади. Поэтому.

156: Сцена важная, более того, здесь он трезвеет.

157: Это точка, в которой он перестаёт быть смешным пьяным человеком, возвращается к брошенной Наде, дверь открыта и делится своими переживаниями у меня положение ещё хуже у меня в Москве, в пустой квартире.

158: Death женщина, которую я люблю. Надя, жалеет его. Она, несмотря на то, что ипполит только что убежал, срывается встреча нового года. А у

159: Неё. В общем, были планы, в её планы были посвящены подруги, мама, все ждали этого ипполита. Это был какой-то очень важный приход. Мы сами видели что-то чуть чуть. Он не сделал предложение. И тем не менее, когда Лукашин возвращается, 2

160: Дверь открыта, он заходит и говорит, у меня ужасная ситуация, меня же ждёт невеста, и она говорит, ну, звоните. В советское время. Звонить можно было, только заказав звонок. Есть песня у высоцкого про

161: Про телефонистку я хватаюсь за диск телефона и набираю вечное 0 7, надо набрать 0 7, сделать заказ, дать номер и она будет дозваниваться.

162: А когда она дозвонится, тебе позвонят и вас соединят, и вот он заказывает этот звонок и оказывается, что ждать не менее часа, появляется драматургическая возможность задержаться, если мы посмотрим.

163: Все в пределах правдоподобия. Проснулся пьяный, не мог уходить. Пришёл ипполит, кое-как разобрались, вытолкнули чуть чуть. Как бы он протрезвел, понял, что денег нет, вернулся за деньгами. Тем самым этот сумасшедший убежал. Да, я имею ввиду ипполита.

164: И она ему разрешила позвонить, а ждать час ну, идти некуда, что делать? Герой должен поступать хорошо. Зрительский герой, к которому мы симпатию испытываем, а потом, возможно, и Любовь, он должен поступать хорошо, зритель.

165: Этого ждёт. Он должен быть хорошим хотя бы в своём мире. И поэтому хороший герой говорит, ну, я посижу на лестнице или хотите?

166: Объясните все, Галле сами, а я пойду. Ах, нет уж, дудки, объясняйтесь сами. А до нового года то 2 минуты оказывается 2 минуты. И nadia ещё раз я повторю, что к этому моменту она Мудрая.

167: Понимающая, она как бы способна сочувствовать, она с достоинством говорит лукашину, чтобы он открывал шампанское вас как зовут?

168: Nada, меня Женя, и они знакомятся друг с другом на 18 минуте 2 часа фильма с новым годом. Что мы видим в небольшой, практически нарезке. Вот они, встреча.

169: Новый год. Не выдержав ожидания, невеста Лукашина Галя выпивает сумасшедший в приступе ревности ипполит кружится на автомобиле, и на него вываливает снег, самосвал и наш.

170: Грустные герои, она потеряла жениха, он практически, ну, сейчас вот, возможно, потеряет невесту. Все герои несчастны. Середина фильма стали.

171: Ещё несчастнее. То есть если мы посмотрим сначала человек, который сомневался в своей женитьбе, да и женщина, как мы увидим, которая сомневалась в своём выборе за это время с 40,

172: Минуты по 18 2 часа, то есть за 40 минут все потеряли, все испортили и вот так встретили новый год и новый год как грустный праздник, как праздник.

173: Несбывшихся надежд мы видим, что в иронии судьбы нету никакого линейного повествования не было, просто плохо стало хорошо, как в большинстве не очень хороших комедий мы видим очень сложный.

174: Путь и опять наши герои начинают с какого-то презрения, с конфликта, практически с драки проходят через раздражение к равнодушию к какому?

175: Какому-то вот оцепенению внутреннему. И мы оказываемся в середине фильма, в точке, которую можно, наверное, сказать, что хуже уже невозможно. У героев нету выбора, они продолжают знакомство.

176: А вы какой, доктор? Я хирург.

177: А вы? Я учительница. Лукашин однозначно собирается домой. Он звонит в аэропорт. Он своим действием подтверждает, что он собирается домой, чтобы узнать, когда 1 рейс знак, в общем, между героями нейтральный. Из за того,

178: Потому что она принимающая. Она понимает, что это случайно произошло. 1 рейс на Москву в 7 утра. И она говорит, мне кажется, вы никогда отсюда не уйдёте. Мне кажется, что вы никогда отсюда не уйдёте, и реплика двоякая, потому что она её

179: Износит с негативным знаком, но если задуматься, то, может быть, он никогда отсюда в итоге не уйдёт. Звонит телефон, а это ипполит. А Лукашин то хватает трубку. Лукашин хватает трубку, думает, что это Галя.

180: И новый удар по ипполиту тут наконец звонит ленинград невесте Гале спасибо, что хоть позвонил здесь мы уже говорили, ревность она неприятная, если та понимает, допускает.

181: Она импатии на она смешлива то это серьёзная, страдающая, упрекающая все, что можно негативного собрать в глазах мужчины, здесь собрано.

182: И, конечно, к Гале мы возвращаться не хотим, мы вроде понимаем, что надо, но в реальности мы уже отключены и от gulli, и от ипполита их уже не существует, мы сконцентрированы теперь на романе Нади и Жени, на их взаимоотношениях.

183: В этой точке комедия положений заканчивается, начинаются характеры, они ругаются, она в шоке, что он так себя ведёт, потому что он упрекает её вам то хорошо, а у меня невеста пропала.

184: Найдёте другую, другую, что вы в этом понимаете? Другую. Он собирается уйти. Нет, не пойду. Вы просто мигера. И дальше вдруг парадоксально вот это напряжение, которое между ними было.

185: Это неприятие друг друга вырывается в то, что они начинают друг друга, подкалывая, и они парадоксально сближаются. Вот, выплеснув этот негатив, который накоплен, все это несчастье, которое, как казалось с ними.

186: Произошло это несчастье. Их сближает парадоксальный переход из абсолютного, как нам казалось, ещё секунды назад, минуса в плюс, а её сила заинтриговывает, он смотрит на неё и

187: Видит её новой. Нет, она не готова терпеть все, что угодно. Она не готова терпеть хамство, она не готова быть всепрощающей. Да, она готова понимать, она готова прощать, но не все подряд, и это опять.

188: Комедия характеров, потому что ещё раз маска, она очень предсказуема если у нас есть трус, балбес и бывалый, то трус будет трусить балбес балбес.

189: А бывалый сохранять спокойствие. Мы можем легко представить, как себя будет вести эта троица из фильмов гайдая. В любой ситуации нам нужны только всякие.

190: Смешные ситуации, и тогда в них они будут себя вот как-то вести от страха голова повернётся в другую сторону. У Вицина, у бывалого не дрогнет ни 1 мускул, как

191: То обаятельно улыбнётся наш балбес характер, он тем и характер, что он как бы способен перечеркнуть то, что он делал только что, и вот она принимала, понимала, сочувствовала.

192: Нет, а теперь я не буду. Пошёл Вон, а теперь я другая, и это очень важно, потому что так и мы узнаем персонажа, и Женя Лукашин узнает свою суженую. Приходят подруги Надя.

193: Представляет Лукашина как ипполита, и это какая-то игровая история и какое-то баловство с её стороны. Это смешно, парадоксально, неожиданно мы не ожидали, что она так себя поведёт вот он, во всей красе.

194: Мы не можем её предсказать, она по хорошему непредсказуема, убедительна, но непредсказуема она характер, они становятся характерами, как только трезвеет Лукашин и все элементы комедии положений, за исключением, наверное, неожиданных.

195: Приходов, которые будут до самого конца, все эти приходы. Ну, это из за того, что эта пьеса место действия, в общем, 1. Поэтому по другому никак возникнуть, родиться они там не могли, поэтому они все приходят и приходят, но тем не менее, она уже

196: Характер. Она вдруг говорит да, это ипполит, и когда надо целоваться, она давай поцелуемся, а после поцелуя как-то странно облизывает губы, и мы видим, что ей не неприятно, что он какой-то интересный, а Лукашин.

197: Наоборот, изо всех сил отрицает и не хочет слушать её пение не надо музыки, я не люблю самодеятельность, какая же это самодеятельность? А его практически заставляют слушать её пение, и также абсолютно, как ипполит влюбляется ещё.

198: Больше в Надю, после того, как она спела, также Лукашин на наших глазах теряет дар речи и понимает, кто перед ним, потому как она поёт наврус 3 короба, пусть удивляются с кем.

199: Прощалась я. С кем распрощалась я с кем распрощалась? Я с кем распрощалась? Я вас не касается, а лучше петь в те годы в 75 году лучше пугачёвой никто не мог.

200: Ну, может быть, кто-то со мной поспорит, но тем не менее, в самое сердце попадает, подруги уходят. Но ситуация эта странная. Согласитесь, почему она выдаёт Лукашина за ипполита? Ситуация немножко странная, и поэтому в следующей сцене

201: Мне приходится её объяснять ну что вы хотите, чтоб я им рассказала про вашу баню?

202: Чтоб на завтра вся школа говорила, что я встречаю новый год с каким-то проходимцем. Я не проходимец. Он задаёт вопрос от зрителей, которые могли не поверить в этот психологический трюк. Я допускаю, что часть зрителей, когда смотрели

203: Фильм 1 раз они. А зачем она это сделала? Это же её подруги, и поэтому Наде приходится объяснять. Приходится это проговаривать на всякий случай Эльдар Александрович очень чувствует точки, в которых могло возникнуть напряже.

204: Потеря зрительского доверия, а если бы какая-то часть, серьёзная часть зрителей, какие-нибудь 30% зрителей не поверили бы в то, что женщина так бы себя повела, если бы не было в следующей сцене объяснения, мы бы их потеряли, они бы выключили телевизор.

205: И говорили да, ну это бред какой-то, она ведёт себя просто странно, я ей не верю, это самое страшное, когда не верят персонажу, не верят повороту, не верят сюжету, поэтому объяснили на всякий случай, возможно, и артисты.

206: Silly. Возможно, барбара спросила, почему я себя так веду слухи? Ты боишься их двое. Может быть, если пришла 1 подруга, ещё можно было подумать, но это самая лучшая подруга, а здесь их 2. Ну, 1 то точно.

207: Скажет, что было правильно. Как же вы теперь предъявите им настоящего ипполита, а настоящего, наверное, уже не будет, потому что его поведение уже успело её от

208: По крайней мере, она всерьёз об этом задумывается. Дальше идёт продолжительная сцена на двоих, где мы развиваем характеры, где мы знакомимся с ними, углубляемся в мир этих людей.

209: Везде Эльдар Александрович, понимая, куда в целом движется сцена, куда в целом движется сиквенс и история всегда делает отказ, все время отходит на шаг назад, вот, казалось бы, они поцеловал.

210: Она спела, она богиня из Польши, голосом талызиной, значит, и вокалом пугачёвой, что тебе надо ещё? И он говорит, почему я вас все время утешаю, почему я все время должен вас утешать?

211: Почему меня то никто не утешает? Мне в 1000 раз хуже, чем вам. Вы хоть дома у себя, а я можно я поем и продолжается сближение. Она рассказывает о себе. Здесь возникает 1 раз. Это рыба, шутка.

212: Вот это не рыба, не заливная рыба, это

213: Хрену к ней не хватает, и он моет посуду. Она как-то на это обращает внимание. Я должен сказать, что возможно это какой-то тайный ключ к женской аудитории, потому что-то, как моют посуду, показано крупно, а после этого оценка

214: Главной героиней. Такое ощущение, что это очень важный момент, что он моет посуду. Он молодец. Они говорят о работе, о том, о чем легко говорить почти незнакомым людям. И все-таки у нас с вами спасибо. Самые

215: Замечательной профессии, самой нужной, судя по зарплате нет, шутит она, она с юмором, он смеётся это тоже важно, это супер приз, это barbara, за неё надо сражаться и

216: Каждой следующей сценой Лукашин понимает это все ярче и ярче, двойная сцена продолжается он находит пластинку, ставит пластинку, приглашает её на танец, они начинают вместе смеяться над тем, что только что

217: Было. Этот смех их сближает. И вот 1 раз, танцуя и смеясь над тем, как они познакомились и что было буквально полтора часа назад, они

218: Обижаются. И тут звонок в дверь, звонок в дверь она идёт открывать, и 1 раз Лукашин смотрит ей вслед, даже с какой-то ревностью, жалея, что она вот сейчас уходит, что эти Секун.

219: Кончились. Его симпатия растёт на наших глазах. Также интересно, как заканчивается 2 серия служебного романа, где наша мымра бросает взгляд в сторону Новосельцева и.

220: Ходит конец 1 серии.

221: Мы прошли большой путь, герои уже были вместе, они уже целовались, они уже танцевали, они уже смеялись вместе, они шутили вместе, они обсуждали, они уже знают что-то друг о друге, мы с ними познакомились, и мы

222: Теперь хотим, чтобы они не расставались к этой точке фильма, режиссёр сделал все, чтобы мы были на стороне наших персонажей, чтобы мы захотели, чтобы они были вместе, преодолев все, что можно преодолеть.

223: Чтобы мы остались с ними, начинается 2 серия. Это пришёл ипполит, он стоит за дверью, ему не открывает он в нерешительности звонить, не звонить 2 раз. 3 раз она

224: В нерешительности открывать, не открывать дверь он все-таки открывает, и полиция сходит с ума, требует, чтобы Лукашин ушёл, но она уже знает, что он хороший в новогоднюю ночь такси придёт только под утро.

225: Тогда пусть идёт пешком, она жалеет его, и полита это заводит ещё больше, потому что он понимает, что она к нему подключилась, что у них уже возникла связь, что за время его уходов и возвращений они сблизились, начинается.

226: Комедийная драка, в которой побеждает, конечно, наш главный герой, ему надо мужественность свою доказывать, и он это доказывает они дрались не просто так, из за ненависти и там неприятия, а Лукашин вступился.

227: Ей не в чем перед вами оправдываться, Надя, уйми этого типа. Уйми, пожалуйста, я тебя очень прошу. Замечательная женщина, как человек. То есть даже эта драка, она случилась из за того, что Лукашин женщину защищал. Ну и она выгоняет их обоих. А теперь уходите оба. Что?

228: Оба, потому что в этой точке выбрать она ещё не способна до конца. И понимает, она, наверное, и того, и другого. Надя звонит подруге, просится к ней, что-то там не получается и говорит, ну.

229: Жду вас, тогда наши соперники выходят из подъезда, расходятся, стоят какое-то время, бегут назад, разговаривают друг с другом, где мы проговариваем в каком-то смысле отноше.

230: Неавторское к этим персонажам. Там есть очень интересный психологический штрих. Ипполит говорит, зачем вы пошли в баню? У вас что, нет ванной, у вас что, дома ванной нету? Вам этого не понять. И буквально в следующей сцене.

231: Звонит Наде 2 женщины начинают разговаривать, Надя, понимающая, сочувствующая, начинает рассказывать эту историю про баню, и Галя вдруг неожиданно говорит девушка, в какую баню у него в квартире есть ванная и оказывается.

232: Что лучше всего друг другу подходит ипполит и Галя, они не знают об этом, потому что они оба не любят баню. Ну а в более метафорическом смысле они не понимают романтики, они не понимают встречи с друзьями.

233: Галя очень сопротивлялась тому, чтобы встречать новый год с катанянами, они не любят людей, они индивидуалисты, они очень рациональные, очень такие думающие, вот холодные в каком-то смысле.

234: Если они друг другу подходят, Надя неожиданно курит. Кстати, вот в этот раз я как-то обратил на это внимание, когда опять пересматривал Надя курит, разговаривает с Галей.

235: А наши соперники тем временем подходят к двери ключ есть у ипполита не получается открыть, Женя открывает дверь и подслушивают разговор, и ипполит слышит я должна вам сказать, что я вам немножко завидую, да.

236: Он мне очень понравился. Ипполит в очередной раз убегает. У нас 0 эмоциональных инвестиций в него. У нас с ним ничего не связано. То, что он убегает абсолютно. А вот Лукашин хитрый, он, значит, отступает назад и закрывает дверь. Теперь он знает, он нравится.

237: Надя, встреча после звонка не могут расстаться. Вы же ищете предлог, чтобы остаться. Да, ищу, но не нахожу.

238: А я не могу найти предлог, чтобы вас задержать, он остаётся. Садятся за стол пауза, и он ей говорит давайте я вам спою.

239: Лукашин поёт, когда счастлив, когда люди поют, а когда они счастливы.

240: Правильно, и мы знаем, что в этот момент он её нашёл, и он уже пойдёт до конца.

241: Мы прошли достаточно большой путь с нашими героями, и так же, как в служебном романе, есть исповедь главной героини для того, чтобы персонаж.

242: Исповедовался и рассказал самую секретную правду о себе на наших глазах он много чего должен прожить, и он должен закрываться, не давать эту правду, отшучиваться, отрицать и потом.

243: Высказать. И вот наша Надя делала все, чтобы с ипполитом у неё случилось, и успокаивала его, и принимала, и пыталась ещё раз заново там с ним поговорить, и так далее, и так далее. На самом деле там есть правда, она

244: Несчастна. И здесь мы приходим в очередной раз к отличию комедии характеров, где герои должны быть несчастны, внутри должен быть внутренний конфликт. Вот говорится, что внутренний конфликт это разница.

245: Между желанием и реальной потребностью ей казалось, что ей нужен ипполит, а на самом деле ей была нужна настоящая Любовь ей надо было встретить своего человека, казалось, лукашину, что ему нужна Галя, что ему нужн.

246: Остепениться, а на самом деле ему нужна была настоящая Любовь это их внутренний конфликт, из за которого можно сказать, что он напился и попал в эту передрягу с психологической точки зрения, не желая откла.

247: Возвращение домой к Гале. И позволил друзьям напоить себя. И она, когда ипполит начал сходить с ума, не побежала за ним на улицу, а осталась у лифта там есть это в сцене и, ну, не сделала прям.

248: Все, все, чтобы полита удержать, потому что в глубине души она его не любила. До какой-то степени это был сознательный выбор, а не выбор сердца. Она исповедуется. Мы узнаем, что она встречалась с женатым. Встречались 2 раза в неделю.

249: В течение 10 лет, и поэтому она не любит субботы и воскресенье, выходные и праздники, потому что он всегда был с семьёй, и она несчастна, она сломлена, ну, до определённой степени не окончательно. Конечно, она продолжает надеяться.

250: В ней есть боль, боль подключает в 1 лекции. Я говорил об этом чуть подробнее, что если мы хотим настоящего сочувствия, мы должны показать, где персонажу больно, в каком месте и почему, и

251: Лугиной больно, потому что она была предана, и Наде больно, потому что её предавали. Тут я на секунду остановлюсь и хочу вспомнить фильм, который я уже много раз упоминал. Квартира билли уайлдера. И там есть сцена.

252: Где бросают ширли, маклейн оставляет в новый год 1 в квартире главного героя. Её любовник дарит какую-то ерунду и уезжает к семье. Не забудь потушить свет, доп.

253: Конечно, понедельник и четверг, и опять понедельник, четверг.

254: Так будет не всегда, френ, я люблю тебя. Осторожно, губная помада с рождеством.

255: И она стоит 1 и плачет около ёлки в пустой квартире.

256: Вот этот кадр, это и есть то, из чего выросла ирония судьбы. Если подробно разбирать квартиру, то случайно в своей квартире, которую

257: Главный герой уступает своим начальникам, чтоб там они встречались с любовницами. Вот он им отдаёт ключ, и его начальники водят своих любовниц в его квартиру. Самый большой босс вводит ту самую лифтёршу, в которую влюблён на

258: Наш герой и бросает её, и она от отчаяния пытается покончить с собой, и тогда наш герой, придя к себе домой, находит у себя в квартире ширли маклейн и спасает её, но только.

259: Она не пьяная, а выпила очень много снотворного и заставляет её ходить. Зовёт врача, вытаскивает её с того света, холит, лелеет и понимает, что его продвижение по лестнице зависит от этого ключа и от

260: Того, будет ли встречаться с его любимой его босс, и он отказывается от карьеры, увольняется и собирается уехать из города, и ширли маклейн выбирает его и прибегает к нему, конечно, фильм.

261: Квартира гораздо больше пересекается с иронией судьбы, где случайная встреча с человеком, который без сознания находится в твоей квартире. Ну, это, конечно, больше похоже на иронию судьбы, не

262: Является не продолжением, я ещё раз говорю, а является вдохновением для Эльдара александровича этот фильм, потому что он очень эмоциональный, открытый. В каком-то смысле в нём есть и боль, и комедия. Положи.

263: То самое сочетание редкое, которое демонстрирует нам фильм ирония судьбы.

264: В сцене на кухне он ей говорит, что рядом с вами я становлюсь другим в ответ на эту исповедь и действительно, как характер Лукашин развивается нет, я себя пострадавшим не чувствую, тот.

265: Неловкий человек, который побаивался Галю, когда они наряжали ёлку, совсем не похож на уверенного, нагловатого Лукашина в квартире Нади, потому что он понимает, что

266: Все зависит теперь от него. Он должен за неё бороться. Мы видим, как он поменялся. Приходят подруги, теперь, наоборот, комедийный перевёртыш. Теперь Надя уверяет, что перед ними не ипполит смешная ситуация.

267: В итоге её заставляют целоваться с этим лже ипполитом. И это уже настоящий поцелуй. 2 настоящий поцелуй. Они замирают, подруги из деликатности уходят, они остаются вдвоём. Супер плюс мы оказываемся в ситуации.

268: Когда преграды устранены и герои находятся максимально близко друг с другом и что ещё нужно, звонок прерывает их, вваливаются случайные люди.

269: Их выгоняет Лукашин, он становится таким смелым, что даже в каком-то смысле начинает отталкивать её. И здесь очень важно. Это делается не случайно необходим баланс. Она не должна быть вульгар.

270: Мы не должны подумать. Да, конечно, она там за 1 день, за 1 ночь познакомилась, и все. Она не должна быть дешёвкой. Она должна быть супер призом в том смысле, что за таким призом надо карабкаться. И когда

271: Да, он вдруг я отменю самолёт, я не поеду, я вообще не хочу уезжать. И почему здесь стоит фотография ипполита и заявляет какие-то большие права на ещё не завоёванную территорию её сердца, да, тем более что он

272: Разыгрывает ревность, выбрасывает фото конфликт. Она говорит лети-ка ты 1 самолётом не полечу. Она отстаивает себя так же, как в своё время отстаивал себя Новосельцев, когда на

273: Него давила Калугина мымра и не помнила, как его зовут, также и она отстаивает себя. Она не даёт ему тут сразу почувствовать себя хозяином. Он не хозяин, он ещё ничего не добился, надо с ней осторожней, с ней так нельзя.

274: Она не дешёвка, приходит ипполит видит, что Лукашин бреется, опять убегает. Ну, ипполит нам нужен только для того, чтобы перезапускать историю, и вот она собирается уйти, раз он

275: Он не уходит, он отказывается уйти, она говорит тогда уйду я. Она чувствует, что ей нужно пространство, ей нужно время, чтобы подумать, он помогает надеть ей сапоги, она уезжает за билетом, Женя 1 приходит, мама запирает его, не понимая, кто это такой, и дальше начинается.

276: Клип. Я спросил у ясеня, я спросил у ясеня, где моя любимая, удивительнейшая вещь, парадоксальная, которая

277: Продиктовано, конечно, интуицией большого мастера. Почему здесь эта песня? Зачем здесь этот текст? Прямого инструментального ответа нет, но

278: Если говорить чисто технологически, то мы понимаем, что героям нужно какое-то испытание, пока все слишком на самом деле легко, и если мы их чувства каким-то образом не проверим, не убедимся.

279: В том, что это настоящая большая Любовь с большой буквы, то это будет недорого стоить истории, рано заканчиваться, и героиня это чувствует, то есть она выполняет и технологическую, и сюжетную.

280: Но самое главное она восполняет эмоциональную необходимость, поёт песню он, а она идёт по Питеру и гаснут фонари, гаснут зелёные фонари у исакия, у театра.

281: Она заходит на мост, гаснут фонари, то есть наступает утро, и она размышляет, что же было, потому что она разрушила, да, то, что было у неё с ипполитом, есть этот новый человек, которого она тоже боится, как боятся люди стра.

282: Травмой отношений, новых отношений. Если у тебя была травма, то, конечно, тебе строить новые страшно, особенно если это на что-то похожее. Если есть какие-то вещи, которые напоминают то, что было, она приходит домой окончательно рассвело.

283: Возвращается она с билетом, мама тут же уходит, как только он выбрасывает билет в окно, понимает, что это все очень серьёзно, он рвёт фото ипполита, которое она нашла на улице, и тут триумфальное возвращение ипполита, и ещё 1 пример что есть.

284: Если в персонаже есть подлинная боль, то мы способны подключиться даже к самому неприятному персонажу, если мы знаем его мотивы, если мы знаем его страхи и надежды, если понимаем, что

285: Его разрывает изнутри, мы способны к нему подключиться. И вот пришёл ипполит, который ничего, кроме отторжения и какого-то неприятия, он был неприятный, весь фильм 2 часа он был неприятный, и вот приходит ипполит пьяный.

286: Неожиданно для себя я тебя в 1 раз в таком виде вижу, а я именно в 1 раз в таком виде он в каком-то смысле только здесь перестаёт быть маской ревнивца, он говорит,

287: Правду про рыбу он начинает говорить правду. Какая гадость, какая гадость то ваша заливная рыба залезает в ванную, начинает мыться. Нам его становится жалко. Я бы сказал, что станови.

288: Его жалко по хорошему. То есть мы видим, что это человек, который чувствовал все равно, который любил. Ну да, по своему. И он им говорит как бы страшные слова. Вот за такой короткий срок, старый.

289: Разрушить можно, а создать новое очень трудно. Теперь им надо бороться с этим. Они понимают, что он говорит какую-то правду. Вот понимаете, парадокс в том, что он сказал правду про рыбу, что она ужасная и как

290: Когда он им говорит, да, вот человек такой приехал, он очень хороший, вот все, что он делал, он очень хороший, он, он на самом деле, знаете точку зрения скептиков фильма в ироничном смысле пересказывает, что он напился, это его характеризует.

291: Только с очень хорошей стороны, может быть, я хочу простудиться и умереть, и часть нашего сочувствия остаётся с ним, и это сделано крутое.

292: Это сделано режиссёрски, его не высмеивают, его перестают высмеивать, и они придумали с брагинским, что он начинает говорить правду и про рыбу, наконец правду сказал и говорит это, может, я хочу заболеть и умереть, и мы думаем бедны.

293: Вдруг неожиданно нас развернули, человек стал характером, мы нашли какое-то противоречие в нём. Он обрёл объём.

294: Здесь я должен сказать о том, как сделана кульминация и каким образом эта кульминация пересекается, в том числе с линией Оли из служебного романа. Дело в том, что технологически, если мы хотим

295: Чтобы герои помирились и в конце были вместе, значит, как можно ближе к счастливому финалу должен стоять минус и какое-то невероятное расставание.

296: И наоборот, если героя ждёт трагический или драматический финал, по возможности, чем ярче будет Надежда?

297: Прямо перед этим трагическим финалом. Тем лучше мы должны надеяться, что все будет хорошо в случае плохого финала, и бояться, что, не дай Бог, не случится хэппи энда в случае хэппи энда и по

298: Поэтому прямо перед финалом фильма, который закончится встречей Нади и Жени, должно произойти что-то, что поставит их отношения под вопрос, но это 2 симпатичных человека, живущих.

299: В ленинграде, в общем, способных купить билет и преодолеть всю ерунду, которая произошла, gulli уже давно нет, ипполит смирился и ушёл.

300: Препятствий больше нет, а минус и ощущение того, что, может быть, они не будут вместе создать, надо, и тогда режиссёр Эльдар Александрович Рязанов создаёт.

301: Шедевр он берет военное стихотворение, которое читает на голоса Андрей Мягков и Валентина Талызина стихотворение про смерть реальную, настоящую, про гибель, про то, как человек.

302: Шёл, по всей видимости, на войну и погиб, и он не вернётся, хотя это была невероятная Любовь, и они любили друг друга, как ромео и Джульетта, а может быть, даже сильней он берет это стихотворение.

303: И его очень точно выразительно читают артисты и заставляют нас вписать историю Нади и Жени в военное время, во время, когда человек может уйти и

304: Больше никогда не вернутся, и не потому, что у него нет денег на билет или самолёт отменили, а потому, что он погибнет с любимыми. Не расставайтесь с любимыми, не расставайтесь с любимыми.

305: Не расставайтесь всей кровью, прорастайте в них и каждый раз навек прощайтесь и каждый раз навек прощайтесь и каждый раз навек прощайтесь. Когда.

306: Уходите на миг, вы же полюбили, вы должны встретиться. И перед этим счастливым финалом стоит невероятно грустная сцена, которая добивается своего эмоционального воздействия не через

307: Героев, а через стихотворение

308: Потому что драматургически ничего этим героям больше помешать не может на самом деле драматург здесь выронил перо и камеру взял режиссёр, это чисто режиссёрская победа.

309: Сделать так, чтобы мы погрустили прямо перед тем, как они встретятся. А представьте теперь, что этого стихотворения нет. Представьте себе, что вот пришёл ипполит.

310: Сказал, это они расстались. Ну и на утро она приехала. Ну, черт его знает, вот что так сложно приехать, тем более из ленинграда в Москву. Ну, тогда это занимало, наверное, 8.

311: Часов. Ну, долго на самолёте быстрее нету в этом ничего. В этом есть только метафизическая опасность. Есть опасность, что, когда человек, твой любимый человек, ушёл, все, что угодно может слу.

312: А ты ему не сказал, что ты его любишь, а ты его не вернул. Это в замечательном фильме слезы капали. Удивительное стихотворение таким же образом примерно работает у данелии, когда герой уходит из дома дальше счастливый.

313: Мать, друзья, счастливая путаница Надя и эта ирония судьбы заканчивается, и эти 2 персонажа, проделав вот такой путь, оказываются вместе.

314: Я не знаю секрет этого фильма, я не знаю, в чем его секрет. Я вижу, потому что потратил какое-то время, вижу те приёмы, которые использует Эльдар Александрович, но ни 1

315: Ни 1 сценарный ход, он не работает сам по себе, он работает только как целое. Здесь работает то, что это была пьеса. И поэтому такие длинные сцены. Здесь работает то, что Эльдар Александрович

316: Не отказался от длительных сцен, от того, что он насытил свой фильм поэзией не впрямую песнями и мюзикльной чистым, да.

317: Это опять музыкальный фильм, очень много песен, очень много музыки, но это стихотворное воздействие, где каждый текст цветаевой беллы ахмадуллиной работает, раскрывает персонажей, делает это все глубоко лири.

318: Лично это высокая лирическая волна, а не вяло текущий лиризм это по настоящему захватывает, и сделано это невероятно уверенно.

319: Мастерской рукой большинство из того, что мы сейчас воспринимаем как должное, по большому счёту является смелым экспериментом, новаторством.

320: Естественно, особенно в зрительском кино. Дело в том, что новаторство авторского кино, оно не так дорого стоит. Ты делаешь какой-то эксперимент. Главное, чтобы посетители фестиваля и критики его посмотрели. Надо этого добиться. А сро.

321: Ты зрителям, Советским зрителям, которых 60000000 человек включило телевизор просто так экспериментировать не получится твой эксперимент должен сработать. Все эти люди по всей огромной стране должны были дослушать стихотворение.

322: Марины цветаевой сколько из них реально были готовы его прочитать вслух знали наизусть какие-то стихотворения вот сколько говорят, что поэзией увлекается 1% населения. Ну вот если мы возьмём эти 350 миллионо,

323: Вот 1 1% готов был выслушать, но, зная, сколько этот фильм смотрели ну ладно, тогда посмотрело 60 ну хорошо, все любители поэзии включили телевизор, но ведь его смотрят и продолжают смотреть многие люди.

324: Люди знают стихотворение цветаевой только благодаря этому фильму, не зная, может быть, даже о существовании этого поэта, и это смелость, это эксперимент, это новаторство, то как двухсерийный фильм.

325: Держит внимание на истории любви. С какой детализацией, с какой нюансировкой, с какими деталями это все раскрыто. Это настоящее, подлинное мастерство. Спасибо вам за внимание.

326: Следующая наша встреча будет посвящена фильмам удивительного мастера.

327: Леонида гайдая