0: Я вас категорически приветствую, джон Александрович, Дмитрий Юрьевич, Дмитрий Юрьевич, посмотрите, что у меня есть. Вах Вах, не успел ты рассказать, а гражданин хогарт уже тут. Как тут.
1: Да, да, да. Некоего михаила Германа. Ну, это брат, брат юрия Германа родной. Да, это ваша Питерская все, компашка то не знал. Это родной брат автора России, молодой потом.
2: Господи, а Герман? А, ну, Иван Лапшин, там операция с новым, с новым годом. Да, да, да. Вот потрясающая книга. Я помню её прекрасно. Мне дядя Валера подарил её, он мне подарил 2 книги, имеющие отношение к 18 веку.
3: Ну, я ещё учился в 5 классе. Значит, это из серии литературные памятники. Малая серия кребийон сын, заблуждение сердца и ума. Я там впервые увидел гравюры 18 века в качестве иллюстрации. Угу. A2?
4: Книжка это была, вот хогвартс, и эта книжка заставила меня в 2 местах орать, да, там иллюстрации там в конце, в конце должны быть. Вот, да, цветные, ну, иллюстрации, да, вот цветных нет, нет, да, может.
5: Не то издание вот, вот, вот, вот, вот, вот, допустим, знаешь, кто это? Лорд ловат, да, ему тут 80 с гаком лет, это крупный шотландский повстанец и националист. Это глава клана.
6: Фрейзеров. После него фрейзеры носят в шотландии. Это наши соседи фрейзеры носят прозвище бомжи, потому что это человек, который в 45 году организовал мятеж якобитов благодаря его под
7: Boney это ну, прекрасный, так сказать, претендент бонни чарли двинулся на Лондон, ну а потом там пришлось при кулане всех хвалить старичок не растерялся, старичок спрятался в дупле.
8: Вот и сидел там тихонечко. Ну, когда тебе 80 лет сидеть, дуплета, знаешь, бывший глава клана, ну, в конце Концов, злые люди, как всегда в горах находятся предатели, так выволокли нашего.
9: Вот и его, и он превратил своё путешествие в Лондон, на очевидную казнь, в триумф. Вот и уильям хогарт на постоялом дворе это подконвойный ловод, вот его осудят и
10: Ему, последнему, кому голову отрубит в англии. Позвольте рисану. Вот и он его нарисовал. И ловат ему очень понравился, потому что лорд ловат, при том, что он человек, вот с ним поздороваешься. Потом надо пальцы было пересчитать.
11: Он, знаешь, на кого был похож? Помнишь этого роб Роя? Ну, фильм. Угу. С ротом, да, вот он был похож на маркиза Мантрова. Помнишь, такой там старик, такой, в напудренном парике там ходил. Да, да, да. Их там двое было.
12: И монтрос. Вот, ну вот, ловат был совершенно, и он очаровал хогарта. Хогарт терпеть не мог шотландцев. Ну да, да, да, я тебе сейчас покажу 1 гравюру, и ты сразу поймёшь, что почему хогарт шотландцев ненавидел. Вот.
13: Хогарт не любил мятежников, хогарт любил власть. Он был абсолютный лондонец. Для него все эти северные аборигены это просто мрак. А это вообще ещё и феодальная такая какая-то закваска у этого ловата лорда фрейзера, лорд.
14: Ответил его по-французски. И да, да, да. И вот он нарисовал эту усталую циничную жабу. Это прекрасный рисунок, реально прекрасный рисунок. Давайте пройдёмся, потому что мы
15: Про художество его говорили в прошлые разы. Ну да, давайте пройдёмся по произведениям, что мы на них видим? Слушай, ну у хогарта есть несколько потрясающих циклов. Вот, выбирай любой, что называется, можем по кусочкам, я предлагаю
16: Вот, по названиям, значит, карьера распутника. 1 цикл, 2 цикл карьера проститутки. Ну, вернее, сначала карьера проститутки. Угу. Потом, значит, я предлагаю с неё и начать. Я так и знал, я так и знал. Карьера, карьера, значит, мото. Вот.
17: И Марьяш лямот, современный брак, прекрасный цикл. Есть, естественно, что мы можем и в художественном, то есть, ну, в живописном варианте этот цикл рассмотреть и рассмотреть его в виде гравюр, потому что
18: Я со своими школьниками работаю, и с живописными, ну, то есть цветными масляной краской, созданными полотнами. Угу. И с гравюрами на эту тему. Ну, у нас все-таки видеоролик, поэтому.
19: Визуальная часть необходима. Да, да, да, да. Ну, очень хочется начать с краха компании южных морей. Ну, давай начнём с этого. Итак, у нас с тобой англия. Угу. 1 половина 18 века.
20: Англия. В этот момент она переживает огромное количество тюремных скандалов. У нас с тобой англия формирует свою новую парламентскую монархию. Не буду тебе пересказывать все специфики, так сказать, этой борьбы. Угу. Инстру.
21: Элементом этой борьбы является полная дискредитация тюремной системы англии. У нас с тобой тори пытаются завалить Вигов, и у нас возникает там комиссия оглторпа генерала.
22: По ревизии Долговых тюрем. Угу. Бодрый генерал.
23: Высоко вскидывая ноги, боевой он там, в войне за испанское наследство, ранетый и, вероятно, из за своей контузии приобретший высокие моральные качества, ринулся в долговые тюрьмы у нас с тобой первоначальный.
24: Накопления капитала в самом разгаре. Естественно, что у нас с тобой в Лондоне есть, говорят, 2. На самом деле их было 7 Долговых тюрем, но крупных 2. И вот, значит, комиссия оглторпа.
25: Она попадает в 1 из этих самых тюрем флит, и там глава этой тюрьмы бембридж такой, и ховарт делает гравюру допрос бембриджа.
26: Потрясающая гравюра, но самое потрясающее в этой гравюре это то, что этого начальника тюрьмы, который там творил, ну просто что-то запредельное, абсолютно его обличает на
27: Жутко выглядящий человек это такой уильям рич, который потерял человеческий облик в этой тюрьме, а слушают его с ужасом все, потому что это не просто william рич, a3 баронет.
28: Rich это аристократ. Ну, баронета не то чтобы аристократ прямо высочайшего полёта. Угу. Баронета это люди, которые в начале 17 века купили дворянство у Якова, 1 короля англии. Он специально изобрёл такой титул для пополнения
29: Казны засылаешь, вот и становишься баронетом. Ну, у нас с тобой баронет, я не знаю, кто. А, ну, этот, в литературе у нас с тобой баронет баскервиль. Угу. Вот это вот баронет, 1 из богатейших персонажей английской.
30: Литературе. У нас с тобой барана. Ну так вот, допрашивают этого уильяма рича. И уильям рич показывает и рассказывает, что творилось в тюрьмах, а он еле говорит, и вот он там забит, заизнасиловали, замучен и так далее.
31: Без меня эту гравюру посмотришь, чтобы сейчас это просто 1. Угу. Внимание англии приковано к тюрьмам. Англия сидящая раскручивает, значит, тему по свержению правительства уолпола. Ну,
32: И так далее. Кроме того, у нас, естественно, начинается история Сары маркон. В 1732 году, в феврале находят 2 убитых женщин. У них на
33: Квартире такая старушка 80 лет, фамилия у неё была данкан данкан, а при ней была её домработница. Ну, типа экономка харрисон. Они, значит, задушены и la.
34: Жанку нашли, зарезан. И, судя по всему, там яростное ограбление произошло, потому что там вынесено и так далее, и так далее. Ну, в общем, следственные действия стали по горячим следам и была арестована сарама.
35: Молодая, красивая, обворожительная девушка.
36: Которая внезапно стала давать признательные показания о том, что она все организовала, она все это. Но на самом деле, судя по всему, как теперь утверждают, она просто была наводчицей. Угу. Почему?
37: Она внезапно на себя все приняла, трудно сказать. Она призналась в том, что затеяла, организовала, наняла, открыла, потом закрыла все с собой, так сказать, забрала сокровища. Все.
38: Точила попрятал, потому что она порочная, потому что у неё страсти, потому что-то да, се. И тут начинается 2 волна сумасшествия. 1 сумасшествие это бедный рич. Что с ними в тюрьмах делают?
39: Посмотрите, они ни в чем не виноваты, они просто, так сказать, задолжали, а в тюрьмах из них вымогают их бьют, убивают и пытают. Эти же люди, глядя на сару мальком, говорили, какая она потрясающая.
40: Ничего себе, какая она красивая. Вот платят грандиозные деньги за то, чтобы пропустили к ней в камеру, чтобы коррумпированные тюремщики пропустили художника.
41: Камень художники наперебой рисуют хогарту. Повезло больше всех, он лучше всего её создал. Вот, и он получил очень серьёзные деньги, потому что гравюры и оттиски с этих гравюр, как пирожки, разлетаются все.
42: Хотят видеть эту кошмарную, порочную, бесконечно злую, вот такую вот это 1 из первых примеров, так сказать, супер отрицательной супергероини. Вот, ну, чтоб тебе было понятно, полкроны.
43: Значит, платили за то, чтобы, когда её повесят, чтобы её поцеловать. То есть там был организован мега бизнес, понимаешь, полкроны, я думал, отрезание ушей и пальцев у висел.
44: Это главное развлечение граждан сша, но тут, оказывается, ещё лучше поцеловать, поцеловать в лоб, потом надо этими губами было поцеловать, да тут же бежать в какой-то аристократический дом и этот поцелуй передать всем же.
45: Ты что, это индустрия? Да? Вот. И естественно, что скелет её, этой Сары, малька, ну там часть скелета пропала, понятное дело. Да, на сувениры разобрали. Да, да, да. Ну вот часть этого скелета.
46: Это до сих пор хранится в кембридже, потому что люди потрясены. Вот подобного рода, когда красота и так далее. Если вы посмотрите на этот портрет, вы удивитесь, что в ней такого красивого нашли, а тем более зловещее это волшебство, чтобы
47: Совершенно заурядной, ну, на портрете совершенно заурядной, плосколицый. Девушки все видели невероятную красоту, понимаешь? Ну, такие представления у нас были у нас честерфильд, ну, 1 из моих любимейших педагогов, граф честерфильд, ну, автор, да.
48: Сыну, который жил в соседнем флигеле, а папа ему письма писал, ну, там он умудрился жениться и родить детей. Папа был не в курсах.
49: Там, собственно говоря, хорошая семья, и письма очень хорошие. Y честерфилд хороший вот просто мудрые люди каждый мудрый человек живёт в своём аквариуме вот если мы 2 умных людей поставим.
50: Будет 2 умных аквариума рядом, вот они между собой не будут коммуницировать ни в коем случае. Просто к честерфильду пришла женщина и сказала, что у неё есть письма честерфильда.
51: Откуда у вас мои письма? Спрашивает старик, вы писали их моему мужу? Я вашему мужу ничего не писал. Вы кто? Я жена вашего сына. Дайте денег.
52: И сел старик, дайте денег, не дам я вам денег, тогда я опубликую письма. И после всего этого дела через скандал были опубликованы совершенно волшебные письма, одни из самых лучших с точки зрения воспитания нормального человека, которому
53: Необходимо социализироваться в этом обществе. Угу. Говорю, не без знания дела. Угу. Вот, посмотри, 1 глазом мы с тобой давай обсудим, как. Ну, я читывал. А, ну да, извини, ввели. Ну так вот, у нас с тобой, значит, честерфильд, смо.
54: На этот портрет и говорит, неужели зло может быть так прекрасно, что прекрасного в этом неизвестно? Итак, у нас с тобой, значит, тюрьмы. Ловод, ну, ловод будет чуть позже. Но тем не менее у нас с тобой вот эта вот самая Сара Малько у нас.
55: С тобой тюремная тема, в общем, на подъёме, и у нас формируется массовая культура, потому что сформирован город, сформирован средний класс города, средний класс города очень любит ньюгетские романы, очень
56: Любит. Это тюрьма, ньюгейт, тюрьма. А Роман это исповедь. Ну, закавычим это слово, да, вот исповедь закоренелых преступников, которые через передачу всяких там этих псевдописателей, значит,
57: Бумага, Марак. Они, значит, рассказывают, постоянно сбиваясь на sentiment. Ну вот, вся по приютам. Я с детства скитался, не имея родного угла. Ах, зачем я на свет?
58: Появился. Зачем меня мать родила. В общем, вот вся эта история, как там рыдал седой прокурор, как там это, ну, там, масса вариаций.
59: А меня, наверное, расстреляют, сказал он, скоро расстреляют, дорогая мама. И, прижавшись к стенке, вдруг заплакал он, вот, то есть вот негерии Роман, у нас с тобой городская среда очень.
60: Любит подобного рода дикие страсти. Вот, чтобы розы, мимозы, кинжалы, чтобы всех ввели на казни, чтобы графини изменившимся лицом рыдали, значит, на могиле бандита гаррисона. Угу. Чтобы
61: Или джентльмены, которые в масках, значит, грабят Нехороших. Угу. Все прогуливают, а потом их ловят через предательство на дури 1. Ну и так далее. И у нас с тобой, естественно, помимо текстов ещё изображение, широко, расход.
62: Почему мы с тобой заговорили о хогвартсе? Потому что, ну, во первых, он мне нравится безумно. Плюс воспоминания детства, а самое главное, на хогвартсе я учу своих, ну вот свой класс, там, 10 г, и ещё 7 л это.
63: Гуманитарный класс я их учу как из себя выжимать оценку, анализ, оценку, эссе по поводу текста, который тебя абсолютно и ничем не трогает, который для тебя.
64: Чужд, непонятен, неинтересен, скучен, но тебе надо в рамках единого государственного экзамена в 11 классе надо будет создать некое сочинение, некое литературное произведение.
65: Вот на 250 300 слов, вот я учу их, некому в этом плане ремеслу. Я как непричастный, я со всех сторон слышу, что егэ это птички в клеточках, да, ставлять. Угадайка какая-то.
66: Какие сочинения? Это егэ по литературе. Посмотрите, значит, кимы, контрольно измерительные материалы егэ по литературе. Там необходимо написать несколько сочинений в рамках 1 экзамена. Вот, угадайка. Вот.
67: Есть, понятно, и в истории, и в обществознании егэ, но поверьте мне, это не такая угадайка, чтоб было все просто. Вот я не являюсь фанатом егэ, мы говорили на эту тему, ещё раз повторю, если мне предложат
68: Систему лучшую, чем егэ, я захлопаю 1. Да, пока мне предлагают вернуться к субъективной оценке. Серьёзно.
69: К субъективной оценке. Вспоминайте, как вы сдавали экзамен. Вы сдавали сначала выпускные экзамены, а потом сдавали вступительные экзамены. Угу. Вот. Все было построено на устном ответе учителю, который тебя ненавидит в силу самых
70: И преподавателю, который тебя тоже ненавидит, потому что ты приехал откуда-то из Сыктывкара в мгу, вот занимать места, занимать места нормальных людей, да, нормальных мальчиков и интересных девочек вот субъективность в нашем мире.
71: Она дискредитирована, вы это прекрасно понимаете. Сейчас через видеофиксацию мы из судов не вылазим. Вот. А если, не дай Бог, какой-нибудь препод поставит 2. Вот во время субъективного экзамена этого препода затаскают.
72: По всем прокуратурам родного края. Вот не хочу даже на эту тему, с твоего позволения говорить. Итак, у нас с тобой, ну давай, карьера проститутки. Давай, давай начинаем. Какой какие-то годы. Да, это 1734 год.
73: То есть фотографию ещё не придумали, да, ещё не приходилось уметь рисовать. Вот это у нас с тобой девушка её зовут, мол, ну, моль, вот, а фамилия у неё.
74: Hack эбаут.
75: Моль это по героиня денила дефо. Угу. Моль фландерс. Угу. Где проститутка? А hack эбаут? Это hack, это повозка. А about это шляться?
76: Угу. То есть это так, шлендра, шлюпка. Угу. Вот молли шлюпка, вот она, сестра разбойника фрэнсиса хакетта. Это реальный персонаж.
77: Понял. Вот. Ну вот, давай все эти люди, ну практически все эти люди, которые изображены на гравюре, они все имеют свои настоящие имена в Лондоне, это люди известные, что, ну,
78: Я не знаю, с чего начать. Давай попробуем с середины середины. Давай. Стоит девица, стоит девица, что являет из себя? Ну, шапочка у неё, то есть шляпка на чепчик лично для меня, человека.
79: Не работающего. Ну естественно, она же не работать в Лондон приехала, да, это какой-то приличный наряд, позволяющий вам проникнуть, точнее, присосаться к какому-нибудь обществу повыше, где есть деньги для
80: Праздно слоняющихся. Ты так говоришь, я в этой шапочке хожу. Я тоже хочу присосаться к обществу, которое повыше. Что ты так на меня испепеляюще смотришь. Тут на груди у ней Роза, да, что-то символизирует.
81: Тут все, все символизирует, я в этом не силён. Руки в каких-то странных штуках какие-то эти наручи непонятные. Видишь? Закрывает ладонь сверху, да, на пояске у неё на нет, на руке напра.
82: Узелок, узелок, да, да, да, из него висят ножницы и булавка это подушечка с булавками. Да, да, это элементы мастерства, что она швея, или то, что она приехала по прили.
83: Личному поводу. Ага, она белошвейка. Ну что же ей на лбу то писать? Так, ну приличная юбка, опять-таки новая, видно, и башмачки. Хорошо. Так, ну давай сделаем так. Вот, сейчас снова верни.
84: Чуть уменьшенное состояние, какой сейчас звук раздастся и что сейчас произойдёт на картине? Ну, здороваются, по всей видимости, какой сейчас звук раздастся. Этот звук сейчас раздастся очень громко. Левый в левый нижний угол. Смотри.
85: Лошадь пьёт, жрёт, сейчас упадут кастрюли вот это все со страшным грохотом сейчас обрушится так и все, вся её жизнь, как и вся её жизнь перед нами элемент начала.
86: Падение, конечно, иными словами, мои хорошие теле и радиослушатели, если вам судьба тычет в лицо непонятный текст, или текст в виде букв, или текст в виде гравюры, или текст.
87: В виде живописи. Все это текст, который вам необходимо каким-то образом расшифровать. Я не буду вас учить восхищаться красотой, я не умею учить восхищаться красотой. Я мясник в этом плане я могу вас научить.
88: Анатомировать все это дело. Не горжусь собой, но возможно это вам пригодится. Итак, для начала есть много разных методов анализа. Ну давайте такой предложу, разбивайте картину на участки. Вот, ну
89: Допустим, здесь мы можем выделить смело 6 участков. Угу.
90: Выделяйте каждый участок отдельно и начинайте задавать к этому участку очень простые вопросы. Не доверяйте себе, своему впечатлению. Задавайте себе вопросы, задавайте себе вопрос. Вот левый нижний угол.
91: Вот посуда, эта посуда сейчас что сделает? Задайте вопрос, она упадёт. Что будет потом задавайте себе вопрос, отвечайте себе. Раздастся грохот, задавайте дальше. Вопрос, люди изображён.
92: На этой гравюре, услышав грохот, как себя поведут, они обёрнутся, они, ну, то есть, вот в таком ключе что-то с ними произойдёт. Это последние минута затишья. Угу. Падение будет довольно громким перед нами.
93: Цикл гравюрка окончательный замысел этой 1 гравюры раскроется только на последней гравюре. В этом смысл любого цикла. Угу. Но мы смотрим по очереди. Вот у нас с вами левый верхний угол, мы видим там
94: Повозку. Задаём себе вопрос, что написано на повозке? Йорк. Угу. Вот. То есть у нас с вами, да, йорк, у нас с вами то ли приехали в йорк, то ли уехали в йорк перед нами.
95: Какая-то дорожная история. У нас с вами там сидят пассажиры, маршрутка, маршрутка в этой повозке перед повозкой гарцует на лошади гражданин, который что-то
96: Да, держит в руке какую-то записку, но я прочитать не могу. Держит записку. Да, все уже прочитано и все уже откомментировано. Мы понимаем, что из йорка приехала девушка. Угу. Вот. А к кому она приехала?
97: И что с ней будет дальше? Переводим взгляд в правый нижний угол картины и видим побратима этой самой девушки она удавленного гуся, удавленного гуся, у них лицо абсолютно одинаковое.
98: Посмотри на лицо гуся и посмотри на лицо девушки. Это абсолютно одинаковые 2 лица. Перед нами нежная гусыня, привезённая для того, чтобы её убили, общипали, употребили.
99: Или съели, и остатки выкинули. Угу. Вот перед нами жертва там, значит, этого гуся она с собой привезла. Вот это мы тоже понимаем из записки. Итак, ну тут не хочется особо.
100: Так сказать, в некие подробности входить, кто-то есть не бедная такая, у неё там сундуки какие-то. Да, да, да, да, да, она, значит, но она сестра реально бандита фрэнсиса хэка, та, это погоняло у них такое от дедушки, судя по всему.
101: Она решила из йорка перебраться в Лондон, и она совершенно чётко понимает, сразу собьюсь. Посмотри ещё раз, это вот на это лицо, её, это лицо у неё вообще не изменится. Угу. Она будет переживать огромное количество самых
102: Разнообразных потрясений. В принципе, у неё лицо вообще меняться не будет. Это вот типичная пустоголовая девушка, которая приезжает торговать. Понятно чем. У неё нет никаких, понимаешь?
103: Эмпатий у неё она про себя, она замкнутая, уровень её каких-то вот этих самых оценочных переживаний, ну на уровне этого мёртвого гуся, вот тётка, которой её все
104: Знали вида не подали, но все её знали это содержательница 1 из крупнейших публичных домов.
105: Гражданин крайний справа это полковник, это её, как бы сказать, он её и 1 из основных спонсоров. Ну, клиент, он заодно и companion её. Вот перед нами оценка ощупывания.
106: Товара. Кто ты? Что ты? Да, это такой, знаешь, как там проспект Суворова? Да, немножечко такой вопрос. А это вот у неё на роже какие-то пятна, это что? Это мушки? А это специально, да, да, это, это язык. Угу. То есть.
107: В зависимости от того, где мушка расположена, в какой последовательности, какого цвета и так далее, и так далее. Это месседжи, это послание окружающему миру был язык мушек, язык цветов, язык веера. Вот что-то это все.
108: Мне всякого у нас с тобой и на полковнике. Чартерис, это вот который там, да, вот у него там тоже много всяких знаковых черт. Можем перейти к следующей.
109: Полковник в кармане теребит, теребит. Да, da, естественно, потому что он такой делом занят. А тётка, значит, эта бандерша, да, она её щупает. Ну, тут, видимо, нам хотят сказать, что она её как лошадь, типа, смотрит, да, там.
110: Ну и смотри, перед нами 2 ход для анализа картин. Вот мы разбили на участки, сформулировали фокальные зоны. Угу. Сконцентрировали некие гипотезы путём ответа на вопрос, для чего я это прошу делать.
111: Детей. Почему я, допустим, предлагаю это сделать вам. У нас есть совершенно, вполне в последнее время сформировавшаяся, я считаю, очень нехорошая практика. Все, что нам непонятно, для нас неинтересно, все, что
112: Для нас непонятно и неинтересно. 3 ход, для нас опасно все, что, что это нас расстраивает, все, что расстраивает, мы отпихиваем, отталкиваем и обесцениваем. Вот гравюра, ну гравюра, че там такое? Ну-ка.
113: Че то непонятное все, да? Ну нафиг, нафиг это надо. Ну вот есть че то нормальное, понятное. Ну что, что? А кто, че стоит нам только поставить перед собой игровую задачу, джон джон.
114: Джун, джун, джун, о чем картина? Ну, ну, о чем? Ну, давай разобью. Так, ага.
115: Жабо. Так, а тут горшки, они сейчас упадут, дохлый гусь, то да, се, вот, вот, вот, вот, а это что? А это что написано и так далее. Мы постепенно начинаем этой картиной заинтересовываться, как только
116: Мы начинаем заинтересовываться этой картиной через не хочу, не могу и нежелание, как только мы превращаем это в игру. Угу. Картина начинает нам отвечать. Картина начинает раскрываться, и мы начинаем испытывать ощущение разгадки.
117: Победы. Потихонечку. 2 ход, который я предлагаю сделать. Любая картина, любое искусство это конфликт. Я предлагаю детям. Найдите мне здесь. Я называю произвольное количество 7.
118: Конфликтов на этой гравюре, да, их там не 7, там их 777. Найдите мне 4, 5, 7 конфликтов. Само сама постановка задачи, найдите конфликты, конфликт это не ругань.
119: Конфликт это не драка и не резня в потьмах. Угу. Конфликты это динамичное, напряжённое взаимодействие 2 и более элементов. Вот ты сможешь найти мне здесь конфликты, Дмитрий Юрьевич? Я таким никогда не занимался. Давай.
120: Попробуем, сомневаюсь, мы не разобрали ещё, а почему у неё висят часы с ключиком, по всей видимости, типа часики тик так или что? Да к чему это жизнь проходит? А что прошла уже?
121: А бабка какие-то чулки развешивает или тётка кто это такая?
122: Ну, фамилию тётки я тебе не назову, но перед нами здесь, допустим, если мы говорим про конфликты к этой тётке, мы сейчас вернёмся. Перед нами 1 конфликт на этой картине. Прошлое и будущее у нас.
123: Момент перехода приехала молодая девочка, чтобы в лучшем случае через некоторое время стать бандершей. Вот такой вот жабой девочка приезжает в Лондон столицу, ну, в общем империи почти империи.
124: С самого начала она чётко знает, куда она приехала. Угу. Она без иллюзий.
125: И она видит своё будущее, и это будущее. Её нифига не отпугивает. Перед нами конфликт, прошлое, будущее, момент перехода. Она ведь сейчас может развернуться, уехать в йорк. Угу. Но нет, нет.
126: И мы понимаем, что она не уедет, её не пустит рама. Ну, рама это условно, это, понимаешь, вот для чего на картинах рамы нужны. Картина в раме очень сильно нуждается. Как ты считаешь? Ну, смотря какая.
127: Понимании, да, а почему, почему мы считаем, что картине необходима рама, элемент интерьера, с моей точки зрения, да, согласен. А она принадлежит картине или она принадлежит квартире? Некоторым образом ограничитель, да, именно ограничитель и превращение
128: Актуального изображения, что-то связанное с искусством, потому что если мы с тобой возьмём, ну я не знаю, какую-то выдающуюся картину и просто гвоздями её прибьём к стене нашего жилища. Вот. Ну мало того, мы сделаем больно
129: Картине. Ну, представим такую историю. Мы эту картину сделаем актуальной. Ничего себе. А что это вы тут такое устроили гвоздём?
130: Она станет болезненным элементом зоны нашего обитания. Как только мы эту же картину в рамочку, в рамочку, все она обеззаражена, она перестаёт быть активной, живой и Страшной, она
131: Становится элементом одомашнивания. Рама это одомашнивание искусства, омузеивание искусства это 1, 2.
132: Ram это объект, имеющий мерцающее значение, потому что, как только мы увидим раму, мы только раму и будем видеть.
133: Мерцающее значение перестали. Рама для нас исчезает. Снова переводим это мерцающее смысловое значение рамы. Здесь перед нами эта картина, она не может вернуться, она уже мы чётко понимаем здесь смысловая рама. Мы видим, что
134: Она приехала. Угу. Мы понимаем, что цикл называется карьера проститутки. Мы понимаем, что будет дальше. Рама наша смысловая рама. Девочку обратно в йорк не пустит девочка, потому что мы купили этот цикл.
135: И героиня этой гравюры обязана будет карьеру проститутки доделать до самого конца. Угу. Потому что мы заплатили, помимо всего прочего, 1 фунт за было продано 1240 наборов дорого.
136: Да, это 1240 наборов. Это, это колоссально. То есть ты 1 гравюру за 1200 Фунтов не продашь никогда. Угу. Вот ты сделал гравюру и не продал её.
137: А сделал оттиски с неё наборы и эти наборы ты продаёшь по 1. Ну уже тогда хогварт был 1 из основоположников не только авторских отчислений этих роялти. Он был основоположником того, что
138: У нас произведение искусства. Расчет идёт в гинеях. Угу. Не в фунтах, а в гинеях. Там разница в 1 Шиллинг была. Вот. Но генея это монета, сделанная. Когда-то. Их делали из золота, добытого в Гвинее.
139: Угу. Потом название прижилось и стало то там Гене до сих пор на аукционах в англии расчёты ведутся в генея, которых нет, конечно, уже. Вот. Но не в фунтах стерлингов. Так вот, заплатили по 1 Гене.
140: Запрет именно это этот цикл впервые был обложен защитой авторских прав. О, да, да, да, впервые появляется контрафакт как элемент юридического
141: Осуждение впервые звучит роялти. 1734 год, карьера проститутки, начало авторских прав. Поэтому запомнишь, это начало авторских прав, это карьера проститутки, уильям хогарт.
142: Вот так вот у нас конфликты ещё здесь. Давайте 2 покажу. И мы ко 2 сможем. Так, у нас конфликт молодости и старости. Угу. У нас здесь есть ещё дополнительные, так сказать, жизни смерти. Конфликт у нас есть. Кроме того,
143: Понимаешь, так как мы зациклены уже в названием смысловом плане, погружены в ожидание неминуемого порока все люди, которые не задействованы в пороке для нас, не люди на этой картине, а размытые, неинтересные силу.
144: Это какие-то персонажи, сидящие в тележке. Ну вот эти вот пассажиры. Угу. Какая-то благодетельная тётка, которая там на балконе, они нам не интересны, мы напряжённо рассматриваем порог, потому что порог нас в этой ситуации
145: Уже манит. Угу. Мы потом к этому пороку будем отношение менять. Но он нас захватил, и он говорит, вот 1 остановка. Давайте бросим Кости и перейдём на следующую остановку. И у нас будет следующая ссора с евреем. Покровит.
146: О, да, да, да. И вот уже появился покровитель, то есть профессиональная деятельность стала теперь это, теперь это называется содержанка эскорт там какая-то такая, то есть у девушки все лишь бы проституткой не
147: Ну, сейчас, ты знаешь, вот они добились своей цели. Вот. И скортон ли фанс уже воспринимается без какого-то Оха аха, актриса из фильмов для взрослых, для взрослых. Угу. Где тебя?
148: Втроём. Ну, втроём это втроём отверстие. Да боже мой, актриса, да. А как ты хочешь её назвать?
149: У нас приличный, а ты думаешь, а ты думаешь, что актрисы, которые в фильмах для детей, там что-то другое? Нет, категорически нет. Да, да, да. Ну так вот у нас с тобой здесь еврей, то, что он еврей, это совершенно очевидно.
150: Не потому, что у нас антисемитские, намётанный, так сказать, взгляд, потому что все знали этого человека. Вот перед нами квартира еврея, который выбивается, ну, то есть выбивается в деловую элиту.
151: Общества, британского общества. В это время это сефард, то есть это
152: В середине, в середине 17 века, испано португальские евреи в массовом, так сказать, в массовых количествах начинают свой очередной исход с территории пиренейского полуострова не буду.
153: Желающие есть жзл про баруха спинозу. Вот, допустим, можно ознакомиться, я не в восторге от этой жзл, но там неплохо передана вот вся эта специфика еврейской эмиграции про спин.
154: Там написано довольно странно, при всем уважении к автору. А вот специфика еврейской эмиграции, потому что автор еврей, вот там показана очень хорошо. Вот значительная часть уехала в голландию. Угу. Вот. Значительная часть уехала в великобританию, голландский.
155: Евреи занялись торговлей и всем прочим. А британские евреи, они занялись, ну, так получилось, финансами. Вот. Хотя и торговлей тоже, но в основном финансами. Перед нами биржевой игрок. Угу. Вот о нём биография.
156: Рассказывать не буду, это связано. Он работал с остинской компанией. Вот очень многое было связано с иванским, с попытками, значит, производства кофе и так далее, и так далее. Здесь перед нами все
157: Будничный, будничный, скучный, чудовищный порок в пороке.
158: Да, здесь ты видишь конфликты, Дмитрий Юрьевич. Ну, чего-то она от него хочет, она от него что-то хочет. Да, да, да, что-то ему пока. Ну, это, видимо, интернациональный жест. Совершенно верно. У нас с тобой это 1.
159: С тобой опрокинутый столик. Это 2, я думаю, что-то он странный какой-то. Вот у нас с тобой. А как думаешь, зачем она опрокидывает стол и устраивает такую адскую сцену? Это ведь ссора. Не он на неё кричит, а она на него кричит у нас с тобой проститутка кричит.
160: На своего хозяина. Угу. Она орёт. Хотя лицо у неё довольно спокойное, но она даёт абсолютно ледяную истерику. Она опрокидывает стол ногой. Угу. Вот еврей покровитель опешил. А она, значит, вот устраивает.
161: А почему она это устраивает? Потому что, может, да, ещё вот налево посмотри, и ты увидишь там офицера, который с едва натянутыми штанами покидает квартиру еврея.
162: Вот он, я думал, это женщина. Нет, это не женщина у неё, имея любовника, она уже имеет любовника. Угу.
163: То есть она живёт за счёт спонсора, а ещё принимает немножко подрабатывает, немножко подрабатывает. И для того, чтобы он улизнул 2. Угу. Она устраивает адскую ссору с пинанием.
164: Столов и всем таким прочим, чтобы я бы не догадался. Нет, чтобы ты бы обо всем догадался, если ты преодолеешь отчуждение, Дмитрий Юрьевич, природную робость. Ну, конечно.
165: Вот если мы с тобой будем рассматривать картины, мы составим, которые висят у банкира, мы с тобой составим о нём очень подробно вообще, что его волнует и так далее, и так далее. Но я предлагаю к 3 гравюре перейти арест.
166: Арест, арест, то есть её ещё и приняли, да, вот, вот перед нами арест.
167: Разбиваем на участки, начинаем сканировать, задавать вопросы и так далее, и так далее. И перед тобой вообще все откроется. Я тебе просто отвечаю, перед тобой откроется все. Если ты перестанешь отпихивать от себя эту картину, Дмитрий Юрьевич в дом ломится.
168: Сотрудники правоохранительных органов. Ты это догадался, потому что там, во первых, это бидла, они с палками, да, это жезлы такие. Угу. Магические жезлы с помощью этого жезла они, так сказать, приводят в, в, да, немножечко. Вот перед нами джон гонсон.
169: Судья, главный борец, так сказать, moralfuck и главный гонитель всего на свете вот он, вот он, вот у них ордер на арест, они врываются вот перед нами, значит, дальше переводим налево.
170: Взгляд смотрим опять на невыразительное лицо нашей проститутки. Угу. Нашей. Да, она какая-то, как рыба уже тоже с мушками. Хотя, естественно, карти, естественно, были. А теперь, Дмитрий Юрьевич, давай, ну, мы к ней ещё сейчас вернёмся.
171: Она, конечно, в этом плане пока ещё роскошная, но посмотри на её служанку. Одета фривольно, опять часы держит. Да, да. Время, время тикают, часики то тикают. Да, служанка тоже. Ну, служанка страшная. Блин, ну приятно.
172: Теняет красоту. Это 1. Во вторых, служанки сифилис, как увидел. А на следующей гравюре все, что здесь пока только, только обозначено. Угу. Вот на следующей гравюре это все уже проявится на лице служанки. Угу.
173: Вот мы с тобой можем взгляд ниже перевести и увидим кошечку, и эта кошечка нам расскажет чрезвычайно многое. Кошечка, задрав задницу, имитирует готовность к совершению, вне всякого сомнения. А если мы посмотрим на стены?
174: Комнаты, что мы там увидим?
175: 2 максис. Да, да, да. Доктор. Сериал сериал. Короче, видимо, это 2 каких-то ухажёра или в розыске. Что это? Посмотри чуть выше. Сейчас я о них тебе расскажу. Вот тебе просто в глаза броса.
176: Вот это шляпа, да и помело ведьма фактически нет.
177: Перед нами шляпа помело или розги. Угу. И мы понимаем, что это не просто квартира проститутки, это ещё комната ролевых игр, чтоб было понятно. Это я сейчас вам не свои собственные нездоровые фантазии.
178: Это я сейчас пересказываю результаты британского анализа. Угу. Вот. Итак, здесь у нас ролевые игры происходят, здесь у нас. А в то же время посмотри внимательно ещё раз с предыдущей картиной есть какие-то отличия.
179: Предыдущей гравюры, когда она была на содержании у банкира.
180: Вот у нас с тобой кровать, а посмотри на состояние ремонта некоторым образом гораздо скромнее. В разы у нас с тобой начинается пике уже че то висит. Надписи нам вот эти в картушах позволяют.
181: Нам говорить о том, что тут уже долги имеют место быть у нас с тобой там какая-то коробка для Париков, парики, да, да, да. Бельишко какое-то, не бельишко, бельишко, короче, тряпки какие-то, да, да, да, сушатся. Да, да. Шмотки на стуле висят тут.
182: Тарелка какая-то унылая, бедность, безнадёжность, остатки какие-то огрызки, роскошь. Да, да, да, что-то она прихватила, служанка ей служанка льёт, какое-то молоко там ей вот.
183: Одновременно с этим она ещё хорохорится у неё на стене портреты кандидатов в депутаты. Хоггар подрабатывал ещё и политическим черным пиаром и.
184: Разместил конкурентов, ну, не своих конкурентов. Его попросили. Да, да, да, да. Отрабатывает заказ. Вот это чёрный pr на картине арест проститутки, он размещает фигуры.
185: Ну, изображение 2 реальных политиков Острова эпштейна ещё нет. Вот, а работы уже ведутся, ведутся в нормальном направлении, да, те же самые люди, собственно говоря, это и делают. У нас с тобой шалава, которую сейчас поволокут и которая там занимает.
186: Бог знает, чем она прикрепила 2 своих крашей, значит, какая мерзость, так и её. Мы переходим к 4 грави.
187: А зачем эти вот какие-то жестяные ёмкости там это зачем в правом нижнем углу? Я уже не помню. Давай я посмотрю, я только как вот там какие-то кувшины, не кувшины, ну потому что из потолка течёт и все прочее.
188: Ну, типа тазы подставлены, ну, там ведра, тазы, лейки и так далее. Вообще, на самом деле, если ты посмотришь, то увидишь, что эта гравюра, при всей своей довольно небрежности, она, тем не менее, очень атмосферная. Я чувствую, даже запах этой конуры я чувствую.
189: Как там промозгло? Ней нет ничего уютного. Здесь живёт девочка, посмотри, это разве девочки так могут жить? Нет. Вот. Но это уже
190: Тебе эта гравюра должна понравиться. Все прекрасные. Да? Так, ну это уже, это уже места лишения свободы. Ну, узнал лондонский сизо. Да, да, да. Это тюрьма, брайдуэлл. Че там?
191: Написано better. Лучше работать, чем так стоять, да?
192: Кого-то уже заключили, естественно, женская, но нет, она не женская, но женщин большинство, да, мужики присутствуют, да, какой-то персонаж.
193: Это что у него? Ну, короче, для битья, да, конечно, фиговина, да, видимо, уже поступает команда приступить к работе, а мерзавка наша стоит с молотком, с каким-то на своеборазный направлены.
194: Морда по прежнему в мушках, а вот выражение лица её, смотри, это удивительная, эмоциональная, ограниченная тупость, которая уже начинает напоминать немножко святость. Угу. То есть она настолько
195: Чудонько. Что, а что? Вот правда, да. Ну, это трепля конопли происходит. Вот они, они делают канаты для флота его величества, как ты понимаешь, конопля из российской.
196: Федерации, вне всякого сомнения, служанка парохода, служанка подмигивает нет, это не служанка, служанка у неё справа. А кто это такая? Это жена надзирателя. А, господи, да, да, тут, значит, конопля, которую бить надо.
197: Там все бьют коноплю. Угу. Молоток не только у неё молоток там у всех, да, там дяденька какой-то, да, у всех несчастные лица, все дубасят эту коноплю, потому что флоту необходимо норм. А вот у нас с тобой служанка, служанка.
198: Google сидит, да и на ней уже, судя по всему, ботинки, бывшие ботинки хозяйки, то есть это попала как рыба в воду, а тут все свои и в ролях поменяли, конечно, вчера.
199: Ты крутая была. А здесь мы крутые. Это у вас в Москве старшие, а у нас махновщина. Да, да. Вот мне очень нравится эта гравюра. Я вот это, на этой гравюре, она самая красивая. Угу. Она порванная карта.
200: Порванная карта, да, да, у неё кошелёк вынимают. Вот служанка отобрала ботинки, да, ни к чему. А если ты посмотришь на эту картинуеще, раз, ну, я понимаю, что у тебя, так сказать, уже ненависть к этому хогвартсу, но тем,
201: Она че то у неё вытаскивает, да, да. Кошелёк у неё. Угу. Угу. Вот. Если ты увидишь, что вот слева направо снижение благосостояния у нас с тобой, у персонажей. Угу. Слева направо у нас с тобой идёт снижение благосостояния. Вот, от
202: Этого, этого, этого, к полной нищете и, так сказать, абсолютной безысходности. Наивное недоумение и будничный кошмар тюрьмы. Понимаешь, у нас с тобой соединение конфликты, здесь её лицо, лицо надзирателя, лицо служа.
203: Вот общая атмосфера у неё лицо святой агнессы, хотя она по прежнему проститутка.
204: Вот, но на общем фоне вот этого вот будничного кошмара она выглядит святой. Угу. Там происходит, что это вот что здесь исправление. Моральные защитники должны быть довольны, она теперь, так сказать,
205: Не, не бледует, а она теперь, так сказать, трудится. Она теперь трудом перевоспитывается. Вот это вы хотели, мои хорошие, как бы хочется задать вопрос очень многим. Вот это очень хорошая гравюра она показывает здесь.
206: То, что добро не то что с кулаками. Добро должно быть с кандалами. Да. Ну, странно, конечно, что при такой профессии она не подготовлена к подобным вещам. Удивительно для меня. Во всяком случае, я думал, ты удивишься, почему она
207: Не использовал. Научное научное развитие не позволяло. Понимаешь, в чем дело? Люди верили в естественное развитие событий. Да, как и полагается, они все верят в принцип.
208: Следующий, да, у нас здесь спор Докторов. Оба доктора, известные, вне всякого сомнения. Угу. Вот. Ну, она, как ты понимаешь, уже отходит мальчик, который, да, служа,
209: При ней. Ну ты посмотри на постепенное превращение служанки в окончательное чудовище. Угу. Вот мальчик вычёсывает в шей, у Камина делом занят, делом занят и бросает в шей, в огонь.
210: Они потрескивают вот мама мальчика с подвязанным подбородком среди Огрызков, Объедков и всего на свете она, значит, помирает слева ещё 1 горбунья из тюрьмы.
211: Мы же к ним пристрогать. Угу. Угу. Вот. Та же подруга, она уже тащит вещи, дружно откинулись. Да. Вот тащит вещи на правах уже сапоги. Да, да, да, да. Шляпа с предыдущей картины, естественно.
212: Все тоже самое привет elle и татошке, и серебряным башмачкам вот уже идёт делёж имущества, а врачи занимаются выяснением научных подробностей.
213: И лечение этих всех её заразительных заболеваний. Угу. Вот.
214: Хогарт, видимо, 1 белобрысик, доказывает тёмному превосходство его, да, мази ртутной мази, да, древнего, но вечно нового, надёжного персидского средства от поноса. Блин. Да, да, вот.
215: Как ты понимаешь, бедный доктор, у нас с тобой главный подвижник нищий справа.
216: Белобрысый, ну это не белобрысый, это просто у него такой замызганный, чахленький. Да, да, да, да, да, да, да. Вот он нищий и так далее. И он пытается, а слева это лёп, медик вообще то тоже привет чёрному пиару. А, да.
217: Да, да, да, да. Слева у нас карлтон. Вот это они спорят о преимуществах ртутных и всяких иных, так сказать, что лечили сифилис ртутью. У неё кавернозное поражение.
218: Лёгких. Вот насчёт венерических заболеваний, да, 100%. Естественно, что она болеет, это тут даже сомнений нет, но помирает она, судя по всему, от туберкулёза. Вот у неё туберкулёз тогда лечили всякой
219: Отравой. Ну, например, в случае кавернозного поражения Лёгких прокалывали тело человека и прижигали вот эти самые лёгочные каверны, прижигали креозоту, ну, обработанным дёгтем.
220: Для шпал пропиткой, для шпал общая дезинфекция. Да, обалдеть, обалдеть. Вот. Да, да, да. Ну, тут, понятно. Бутылки. Понятно. Джин. Понятно. Судно понятно. Грелки перед нами.
221: Да, гибель и ребёнок, абсолютно унаследовавший от мамы абсолютную эмоциональную тупость. Угу. Вот ребёнок занят тем, что, ну вот ребёнок вшей гоняет. Да, дело даже не в этом. Вши могут.
222: Даже у меня появиться прямо сейчас. Дело в том, что твоей маме нехорошо, а ему наплевать, ему абсолютно в другую сторону смотрит. Ему это. Ему это абсолютно не интересно. Следующая картина будет называться похороны.
223: Final, так сказать, финал, и вот перед нами мы видим снова шляпу.
224: Снова розги увидим, уже другая шляпа висит там что вот это за картинка с 3 этими самыми, какой-то фамильный герб, фамильный герб.
225: Вот. Ну, смотри, вот теперь на это. Да, да, да, да, да. Вот мама крякнула, да. Гроб на хате лица не видно.
226: Это она не она, не понимаю, зачем она это, это её уже подруги, которые окончательно дербанят её добро слева. Смотри на священника, который сидит и уже запустил руку под юбку. Этот, конечно.
227: Вот. И неком, да, видишь, незаметно, по военному, по военному подпустил амура. Да, да, да. И посмотри на лицо шалавы слева и на лицо святого отца. Ну, это гениально абсолютно, понимаешь, не ей запустил, да.
228: Она расстроена не вот это лицо. Он же с этой, смотри, как она довольна, естественно, потому что у нас с тобой труп, у нас с тобой ребёнок этого труппа. Угу. У нас
229: С тобой ребёнок сидит, во что-то играет, ребёнок очень радуется. Видишь, у него улыбка? Да, ему весело, ему очень хорошо.
230: А поп так увлёкся, что он возбуждён, он, он, он не верит то, что сейчас, к счастью своему. Да, да, да. Так все удачно сложилось, ведь он пришёл, слова утешения, он здесь должен. Ну вот это наша служанка, она больше всех.
231: Горюет. Обращаю твоё внимание, она уже окончательно догнивает, но у неё наиболее человеческая, точно у неё нос. Да, конечно, конечно. Вот на последнем раскрывается 1.
232: Вот перед нами злонравие, достойные плоды мы разбиваем картину на участки, задаём каждому участку вопросы на основании вопросов даём ответы не обращая.
233: Ни к каким. Ии. Опираясь только на здравый смысл и растворённые в нас познания нас дофига познаний в любом человеке просто необходимо уметь сделать пром самому себе, прежде чем лезть, так сказать, не буду называть.
234: Там, в gpt. Угу. Необходимо сформулировать пром самому себе с большей нежностью, чем ты, так сказать, этому электронному болвану. Там после этого конструируешь гипотезу. Эту гипотезу ты проверяешь на достовер.
235: А потом начинаешь искать основные конфликты. И вот перед тобой вот задача написать 250 300 слов анализа этой картины степ бай, степ, шаг за шагом ты сейчас напишешь 580 слов, я могу
236: Да, если меня не ограничивать.
237: А тут тоже с той стороны попка вот прихватил с этой стороны ещё 1, он помогает мерить. Это перчатки мертвеца, она в этих перчатках на 1 картине у нас с тобой ещё постель не остыла, а тут уже.
238: Все делят самое главное, кто будет хоронить, вообще непонятно полное ощущение, что гроб, они все разойдутся, а гроб так и останется. Да, мужиков то нет выносить. Вот. Нет, полное ощущение, что здесь просто, ну, пир мародёров. Угу. Они все разойдутся и
239: Продолжит свою, напоминает картину известного художника тинторетто, где на кресте распят господь наш иисус христос, а под крестом они его шмотки, охрана сидит и шмотки разыгрывает кот.
240: Проигрывает. Да, познавательно, неожиданно. Местами. Книжку я ещё не прочитал. Всем рекомендуем. Кстати, о птичках. Да, познавательно я с такой стороны никогда не
241: Смотрю для меня как для всех содержание большинства картин, только так. Глубокая загадка что хотел сказать автор, нифига не понятно, автор сам хочет понять, что он хотел сказать автор вписывает, врисовывает.
242: А мы сматриваем и вчитываем свои смыслы. Я не хочу повторять постмодернистский, довольно устаревший теперь бред. Вот. Но тем не менее я согласен с постмодерном. То, что мы в момент встречи с текстом становимся
243: Соавторами мы имеем Ровно такие же права, как и автор, на толкование того или иного текста, в этом никаких сомнений нет да, весь вопрос это нам надо или нам не надо?
244: Ну как это оно автоматически так происходит? Вот я просто призываю всех отказаться от практики свайпа.
245: Время от времени нужно давать себе возможность задуматься, выдохнуть и в охотку, без насилия над собой, отказав любому идиоту в праве издеваться над нами, не смотря на себя жабьими глазами ой, да че я?
246: Знаю, я ничего не знаю. Ну вот эта вот вся эта вот история. Угу. Вот лень и интеллектуальная апатия, они приходят к нам в разных платьицах. Вот, то придёт платьице. Ой, да это не интересно, то придёт платьице. Ой, да ты не
247: Не получится. Потом она накидывает на себя какую-то там мантилью. Типа, да вообще, зачем это надо? А лучше не время от времени необходимо делать встряску. Включайте тему этого пам пам пам пам пам пам пам пам пам пам пам.
248: Пара пара пам пам пам. И в рамках у меня сейчас из за телеги, то цифровой детокс, как ты понимаешь, вот я занимаюсь вот этим делом. Мне помогает. Спасибо, джон Александрович. Спасибо.
249: Дмитрий, продолжайте погружение.