0: Добрый вечер. Значит, сегодня мы с вами смотрим шальные годы, смотрим дизайн эпохи ардеко, смотрим некоторые вариации модернизма более поздние, чем мы с вами смотрели.

1: В прошлый раз будут интересные люди, будут интересные вещи будет европа, будет америка. Все, что я сегодня не успею дорассказать, поскольку это огромная тема, да, и очень много.

2: Всяких вещей интересных и все вещи хочется показать, и кое-какие интерьеры хочется вам показать. Значит, я за собой оставляю вот эту самую возможность, какие-то остаточки договорить в следующий раз, значит, мы с вами посмотрели.

3: В прошлый раз, двадцатые годы такие чисто модернистские. И надо себе представлять, что вот двадцатые годы это сосуществование 2 направлений направления, они абсолютно вроде бы разные, да, но в какой-то момент

4: Они начали очень сильно друг на друга влиять и сильно переплетаться. Значит, с 1 стороны, ардеко, да, экстравагантный, богатый, большой стиль, да, не случайно его называют.

5: Средним большим стилем, да, про ардеко сегодня буду много рассказывать. И наш хорошо знакомый бескомпромиссный модернизм, да, который вот хочет, настаивает, настаивает на редуцированной форме хочет

6: Нового быта, новых людей хочет подчинить, так сказать, весь, так сказать, процесс проектирования, вот необходимости серийного производства и так далее. Сегодня

7: Мы много будем смотреть ардеко, да, вот рассказать, вообще рассказывать про ардеко, с 1 стороны, вроде бы очень легко, потому что вещи красивые, а с другой стороны, довольно трудно, потому что много мастеров, да, много.

8: Творческих индивидуальностей. В ардеко ещё складываются большие биографии. Вот это тоже надо себе представлять, что и архитекторы ардеко это судьбы, и мебельщики ардеко это судьбы

9: Модельеры ардеко это вообще судьбы книги. Вот. Потом все, конечно, будет сильно мельчать, да, потом вот этот вот самый человеческий фактор, масштаб самой биографии у дизайнеров будет становиться все меньше.

10: Меньше. Ну, во всяком случае, я сегодня попытаюсь жёстко себя держать в рамках, чтобы мы все-таки начали и на чем-то закончили колоссальный труд по современному осмыслению стиля ардеко.

11: Провели британские музейщики может быть, вы знаете, был такой цикл больших выставок, которые проводили музейщики, кураторы лондонского музея виктории Альберта, самого крупного евро.

12: Европейского музея по части декоративно прикладного искусства и дизайна. У них прям была такая серия, да, сериал начинали они с искусств и ремёсел. Потом у них был арнуво, потом ардеко. И вот так вот они

13: Значит, шли, шли, шли и дошли фактически до конца 20 века. Так вот, именно выставка, посвящённая ар. Деко, была 1 из самых сильных, во первых, потому что в британском музее прекрасная коллекция вещей, во вторых,

14: Потому что там вот прям концентрация специалистов, которые прекрасно знают и французский ардеко, и местные варианты, которые, естественно, были распространены потом в разных странах и прекрасно знают американский ардеко.

15: Поэтому, если вдруг вы любите этот стиль, если у вас есть какой-то специальный интерес к ардеко, я, конечно, вам рекомендую напрячься, потратиться и каким-то образом купить этот каталог, они напечата.

16: Его в бешеном, с бешеным тиражом. Толстый такой том фалиант, очень ёмкий, очень интересный. И я вам сегодня буду показывать много вещей из музея виктории Альберта и много вещей из американских

17: Музеев, потому что это, конечно, вот, ну и, естественно, кое-какие парижские музеи тоже привлеку, чтобы у нас было полноценное ощущение. Большой, последний большой стиль, он имеет свои временные рамки с 1 стороны, а с другой

18: С другой стороны, он настолько был большой стиль, да, что он потом как-то вот растянулся, выплыл во в послевоенные годы и до сих пор, если вы посмотрите мебельные коллекции,

19: Интерьерные коллекции крупных брендов люксовых, да, вы убедитесь в том, что на самом деле ардеко никуда не делся, да, он вот как поставил эти рамки дорогой буржуазной мебели, так до сих пор совре,

20: Современные проектировщики современные бренды, они все равно в этих рамках вынуждены вращаться. Значит, формально у нас есть временные границы. Начинается ардеко в 1900 десятые годы заканчивается в 1930.

21: 9, казалось бы, так много, да, какой-то очень сильный, распластанный, получается, временной период. На самом деле вы не должны смущаться. У ардеко были свои периоды, есть 1 дата, которую нужно помнить. Да, это 1000.

22: 925 год. Всемирная выставка, когда ардеко, как вы понимаете, уже существует 15 лет, но именно в 1925 году ардеко

23: Обрёл свои черты, он легитимизировался да, он стал всем очевиден, а даже кому-то, кто уже давно плавал в этой стилистике, стал немножко скучноват, да, кто-то захотел.

24: Уже выйти из этих Берегов. Значит, у ардеко очень много родовых черт, да, которые нам надо с вами иметь. Добрый день иметь ввиду. 1 из этих черт это

25: Стиль этот буржуазный, да, стиль богатых людей, которые хотят, так сказать, сделать свою жизнь прекрасной, незабываемой, очень эффектный, да.

26: Этот стиль всегда работает, всегда чуть чуть пускает пыль в глаза. Да, и вот это вот его качество мы всегда с вами будем ощущать. Я вам показываю автопортрет знаменитый.

27: Художницы тамары лемпицкой автопортрет в зелёном бугате, да, и женщины, и мужчины начинают активно водить автомобили. Это автопортрет 1929 года. То есть это уже такой

28: Позднее ардеко. Вот, но вы видите роскошную даму эффектно кадрированную, да, то есть тут уже как бы ракурс снизу, да.

29: Значит, в ардеко все кажется чуть чуть больше, чем оно есть на самом деле. И какие-то отголоски кубизма мы с вами тоже здесь наблюдаем. Значит, а с чего начинается ардеко? Ардеко?

30: Он начинается, конечно, с французских мебельщиков. Вот вся эта история 1900/10 годов это история по преимуществу французских мебельщиков и декораторов, которые понимают, что что-то там очень активно стали.

31: Заниматься производством предметов. Немцы, да, какой-то у них там немецкий промышленный союз, про который я вам долго, долго рассказывала, че то у них там такое вот как-то индустрия очень сильно кристаллизуется.

32: Собирается и вообще может стать законодателем мод на европейском рынке, а может быть, и на мировом. Французы, конечно, не могут этого потерпеть. Почему? Потому что у них прекрасные ремесленные традиции, у них много людей и в Париже.

33: И по всей Франции, которые умеют делать мебель, они умеют обтягивать мебель, много прекрасных эбени ов да, краснодеревщиков, много прекрасных людей, которые владеют техникой лака.

34: Умеют мебель реставрировать, да, вот все ремесленные традиции живы в начале 20 века во Франции французы прекрасно работают с металлом. И вот, имея на руках такую

35: Клоду Мастерских, конечно. Вот.

36: Сам этот бульон, да, он подталкивает французских мебельщиков к тому, чтобы делать вещи все равно декоративные, все равно именно ручные, да, именно дорогие, с дорогими отделками, и сохранять какие-то

37: Французские традиции. Значит, я вам показываю интересного французского мебельщика. Зовут его вот с именем тоже жуткая путаница, я его упорно, как все англосаксы, как англичане, как

38: Американцы называю жаком эмилем, но примерно половина интернета французского, русского, почему-то его называ и даже очень хороший русский исследователь, российский исследователь.

39: Алексей Валерьевич Петухов, который написал отличную книжку про ардеко. Я вам всем её рекомендую. Она продаётся здесь, на нонфикшене, он тоже его почему-то называет эмилем, жаком. Я пытаюсь узнать, вот откуда эта традиция, называть его не жаком.

40: Эмилем, а эмилем жаком никто мне не может рассказать. В общем, я его называю жаком эмилем. Неважно, как его назвать. Надо понимать, что это, конечно, крупнейшая фигура. Он законодатель моды ардеко.

41: Главный мебельщик ардеко, у него была большая биография, он начинал как мастер, даже начинал как мастер арнуво в 1919 году.

42: Открыл собственное собственное предприятие, в 1000 основал фирму, да ещё за 2 года до этого его друг архитектор французский.

43: Пату построил ему особняк, да, особняк жив до сих пор. Он так и называется особняк, отель рульман. И он как бы надо понимать, что сам жек.

44: Эмиль рульманн в своей жизни не сколотил ни 1 стула, да, он только понимал, что нужно клиентам, он понимал, как нужно организовать вот всех этих ремесленников, и он понимал, куда, вот куда.

45: Нужно идти, да, какие формы нужно предлагать на рынке. И надо сказать, что предлагал он это великолепно. Значит, в десятые годы, после вот этого арнуво, да, когда только цветы, стебли и вся вот эта вот самая

46: Флора. Французские мебельщики понимают, что надо все-таки возвращаться к истокам. У нас такая традиция французской мебели, что мы не можем это потерять. Мы должны снова ввести это в моду. И вот пока

47: Вам 1 шкафчик? Да, не мечусь, да много вещей не буду показывать. Смотрите-ка, тут угловой консольный шкаф.

48: Значит, он встаёт в угол, отделанный дорогим шпоном, да, украшенный инкрустацией. Инкрустация сделана слоновой костью, и мы с вами понимаем, что вроде бы человек говорит.

49: Мастер говорит, да, мы продолжаем француз традиции французской мебели, но при этом вы чувствуете, что эта вещь сделана в 20 веке, потому что вот сама стилизация всех этих орнаментов, да, она нам как бы говорит, что да.

50: Мы делаем это вручную, материалы очень дорогие, но мы знаем уже, как выглядит промышленное производство. Мы знаем, как выглядит линия, сделанная на станке. Мы знаем, как станок умеет резать. Мы знаем, как

51: Станок умеет работать с металлом. Значит, тут очень много всяких хитростей, на которые мы с вами не будем обращать внимание примерно в те же годы, да, в Десятых годах мы с вами находимся.

52: Это вот, может быть, чуть чуть, чуть чуть попозже, да, 19, 20, поль фало, да, тоже ещё важное такое имя делает этот туалетный столик и стул. А тоже который

53: Демонстрирует, что мы в пиетете к родной французской традиции, да, мы вроде бы люди 20 века, но мы все равно весь люкс мебельный, да, держат французы, только они умеют это делать.

54: Очень классная вещь. Да, сделал её тоже французский мастер, очень известный андре гру. Она вроде бы как вся отделана гуляшей. Да, я вам расскажу про материалы арде.

55: Это тоже отдельная тема, очень интересная галюша это акулья кожа, это такой вот прям типичный материал. Ардеко в ардеко любили, с 1 стороны, новые матери.

56: Материалы xx veka сталь бакелит Веролайнен с другой стороны ардеко очень любит дорогие экзотические материалы дорогие экзотические породы дерева всякие.

57: Красное дерево зибрана там, не знаю, ну, пальмовое дерево, и все это выглядит чрезвычайно, так сказать, живописно дорого. Да и акулья кожа, гуляша, перга.

58: Пергамент очень любил ещё 1 мастер, жан мишель франк, но о нём чуть попозже. Значит, посмотрите на этот шкафчик. Он хорош, чем он тоже как-то он нам напоми.

59: Поминает своими пропорциями, что-то рокальна, да, что-то вот такое традиционное, какой-то там вот рокальный портрет в овальной раме но при этом вещь, в общем, с какой-то такой

60: Вот иронизирующей дистанции смотрят на этот 18 век.

61: Делается в начале 20. Значит, что я вам показываю. Художник французский Рауль дюфи, кто любит историю искусства, наверняка знает его живописные работы. Но Рауль дюфи, помимо того, что он был прям вот настоящим таким.

62: Живописцем он любил поработать для предприятий, да, в частности, вот это его рисунок для ткани рисунков, для ткани у него очень много, французские аукционные дома периодически

63: Устраивают роскошные коллекции, распродавая вот эти самые листы эскизов да рисунков для ткани Рауля дюфи. Опять-таки вещь. Вроде бы мы чувствуем, что художник

64: Знает все вот эти авангардные искания 20 века начала 20 века, художественные, а тем не менее у него эта охота слегка выглядит стилизованной под все эти пасторальные сцены 18.

65: Века.

66: Очень сильное влияние на ардеко. Значит, ардеко как стиль большой, да, он вобрал в себе несколько тем, да, вот у него было много источников, я вам показываю только такие вот прям, ну,

67: Очевидные источники. Значит, 1 источник это французская традиция. 2 источник это

68: Русские сезоны дягилевские, значит, все, что делал Дягилев, все постановки, все, все художники, которые работали на Дягилева, в особенно вот в десятые, в двадцатые годы, это вот все.

69: Все может быть материалом для

70: Ардеко показываю вам позднюю вещь. Да, это пабло пикассо делал костюмы и декорации к балету парад.

71: И мы с вами вот опять чувствуем, да, яркие цвета, лаконичные силуэты, какая-то, какой-то такой образ, который прям вот бросается нам в глаза, конечно.

72: Среди внятных источников формирования стиля ардеко был Египет. У нас был повод, да, в 1922 году начинаются. Причём у нас есть конкретная дата, да, 4 ноября 22 года.

73: Начинаются раскопки могилы тутанхамона, и мы с вами помним, что именно могила тутанхамона была минимально разграблена. То есть фактически она содержала огромное количество всяких предметов украшений.

74: Утвари, которые действительно вдруг европе открыли глаза на все вот эти бытовые подробности древнего Египта, поскольку уже средства массовой информации работали не так, конечно, как сегодня, но все-таки чуть быстрее, чем это.

75: Там, в 18 веке, в 19 то момента почти моментально, да, вот вся эта стилистика вещей, найденных в могиле тутанхамона, она стала достоянием художественной общественности прежде всего.

76: Конечно, в городе Париже и, конечно, моментально начинаются всякие фантазии, стилизации, очень много ювелирки в стиле таком почти

77: В египетском египетскую ювелирку делает и картье, и бушерон, и ванклиф. Индарис я вам показываю тоже. Мы бы сейчас с вами могли бы смотреть эти роскош.

78: Вещи ардеко до утра, да, но я волевым усилием показываю вам только, ну, что-то такое очевидное. Это знаменитые часы, выпущенные фирмой картье. 2 варианта вам разных показываю душевой.

79: Оценили работу с материалами. Так понравились вообще египетские формы, да, что моментально они были ужаты до масштабов вот этих самых каминных

80: Часов.

81: И опять-таки, смотрите, ардеко любит массивную форму, да, любит, чтобы масштаб был немножко вот как бы преувеличен, да, вот эта вот монументальность, она у ардеко в крови.

82: Юго-Восточная Азия, да, возьмём широко, не будем говорить Китай, да, потому что вся Юго-Восточная Азия тоже посылала свои импульсы, тоже добавляла мотивов в Котёл ардеко тоже показываю вам как бы самые очевидные

83: Образцы жорж ли паб о нём я ещё тоже немножко расскажу. Чуть попозже, когда мы с вами чуть чуть посмотрим графический дизайн эпохи ардеко. В данном случае я хочу обратить ваше внимание на то, что там

84: Внизу есть рама, да, стилизованная китайская, под китайский орнамент, сама мадам изобра.

85: На фоне чего-то среднего между жар птицей и драконом. Вот, и внизу, да, у неё тоже бушуют какие-то вполне китайские, китайские, стилизованные.

86: Кущи и модельер эпохи ардеко Жанна пакен. Вам показываю её вечернее платье, как химера называется? Да, химера вроде бы не

87: Китайское существо, но химеру можно изобразить по разному, да, главное, что это что-то невиданное. И вот для того, чтобы визуализировать что-то невиданное в эпоху ардеко, Жанна пакен прибегает к ручной, естественно, ручной

88: И область Лифа представляет нам вот таких китайских драконов.

89: А чтобы, так сказать, менять масштабы своих примеров, я вам показываю лаунч на лайнере импресс оф Британ тоже.

90: Вполне себе совсем китайский стиль. Да, если вы там это плохой слайд, это плохая старая фотография. Я не нашла убедительной чёткой фотографии, но тем не менее вы можете уловить в деталях.

91: Вот этих самых столов, стульев в декоре стен, вот этот явный, совершенно нескрываемый китайский мотив.

92: Юго-Восточная Азия, да, не только Китай, но и Япония. Значит, в качестве примера показываю вам ширму, сделанную элен грей про эйлин грей. Я надеюсь, мы сегодня

93: Говорим с вами более подробно. Значит, элен грей много проектировала, и начала она вообще проектировать давным давно, ещё с девятисотых годов, и у неё прямо вот по её творче.

94: Судьбе видно, что до 25 года она вполне себе такой зрелый мастер ардеко. Она любит лак, она умеет сама делать лак. Её учил настоящий японец делать лак. А вот

95: В 25 году, насмотревшись вот в концентрированном виде на весь этот ар деко и посетив павильон эспри нуво карбюзье, она поняла, что ей хочется.

96: Другого, но не суть. Да, пока мы просто смотрим вещи, у неё есть вот такая знаменитая лаковая ширма, очень лаконичная, невероятно красивая, здорово сделанная. Вот и те же англичане.

97: Она находится в коллекции музея виктории Альберта. Они нашли, да, в своих фондах очень, ну, стилистически близкую вещь, да, но это панели, настоящие панели.

98: Вот там какой-то дар хранительницы в японские 19 века, сделанные в чёрном и золотом лаке, да, и вот вещи довольно близкие, это китайский стол.

99: Тоже стол консоль, сделанный ещё там в 18, 20 году, находится в частной коллекции, да, не в музейной. Вот. И тоже мы с вами видим, что вроде бы это какие-то перепивы.

100: Чего-то юго восточного, да, но все равно мы чувствуем, что эта вот вещь прибли. Она хочет быть декоративной, она хочет быть дорогой, и такую вещь, допустим, мы с вами легко представляем в каком-то парижском

101: Особняке вот послевоенном.

102: А конечно, африка стала мощнейшим источником для формирования стиля ардеко Любовь к африканской скульптуре это вот французско бельгийская затея, да все фран.

103: Лучшие галереи, торгующие африканской скульптурой, вот вообще всем примитивным этим искусством находятся в Париже и в Брюсселе, да, вот.

104: Эти 2 страны любят африку. И сейчас, если вы зайдёте в парижскую квартиру, ну, такую более менее, так сказать, ну, как бы настоящих Французов, да, несколько поколений.

105: Которых жили в Париже, там обязательно будет стоять что-то какой-нибудь, вот Божок, какая-нибудь маска будет висеть. Вот без, без африканского, как-то они себе не мыслят. Я вам показываю 2 совершенно разные вещи музейные, да, сейчас она не находится в

106: Коллекции музея бранли на набережной бранли, созданного по инициативе жака ширака, где вот собрано как раз все вот это вот океаническое, африканское, примитивное, а это вещь.

107: Настоящая живая вещь. Шкаф для радио, да, радио это тоже уже такая, такой предмет, который ближе к тем годам, которые мы с вами сегодня будем смотреть. Это уже 1930 год.

108: Сделан жаном дюнаном. Вот Жана дюнана. Мы с вами должны полюбить. К сожалению, я не могу прям вот так вот углубиться в его биографию, а он французский скульптор, французский дизайнер, который в

109: В совершенстве владел 2 техниками лаком, да вот он лак делал сам лучше, чем эйлин грей, и даже многие мастера ардеко, которые придумывали предметы, сами они ходили.

110: К жанну дюнану, чтобы он им помог. Вот, ну, как бы, как ремесленник сделал им какую-то лаковую деталь, или вот, ну, просто сделал лак, и хорошо он владел такой тех

111: Которая называется динан дери. Да, у нас даже по-русски термина нет такого. Это сложная история. У этого французского термина есть такой город, Дина.

112: Находится он это на территории Бельгии, недалеко от льежа. И вот там с 12 века была особая как бы традиция исполнения на меди и на латуни. Ну, главным образом тогда, в 12 веке.

113: Меди, а позже и на латуни предметов для церковного быта с гравировкой. Да, в общем, он был хорошим гравёром по металлу африка. Да, возвращаемся к африке. Ну, тут понятно, что африканского, да. Вот, а тут сейчас расскажу.

114: Да, тут тоже как бы видно, но все-таки я чуть чуть прокомментирую. Значит, это натуральный африканский стул, да, из коллекции того же музея на набережной бранли, резной, из чёрного дерева.

115: Грубоватый, да, но с прям с такой скульптурной резьбой. А это жан дюнан и его соратник, да, друг и помощник жан ламбер. Рюки в 1924 году сделали тоже такой африка.

116: Стул с инкрустацией тоже неважный слайд, но если вы приглядитесь, вы увидите, что ножки каждой из 4 ножек этого стула это вот африканское божество, он такой многодельный, да, тут и слоновая.

117: Кость. И вот лак и инкрустация. В общем, такое произведение искусства. Но африка видна невооружённым взглядом. А ещё 1 хороший, это вот чуть чуть тоже кресло чуть чуть по крупнее я вам

118: Даю. Ещё. Был такой мастер пьер легрен. Да, тоже надо его имя помнить. Он сделал такой табурет. Вообще то на него надо садиться боком, да, потому что лежать на нём

119: Неудобно, но он тоже прямо вот имитирует реальную вещь. Я, к сожалению, вам реальную вещь не смогла в хорошем качестве найти. Очень тоже кропотливая работа, да, тут

120: У нас и лакированное дерево, и вот эта вот самая инкрустация из слоновой Кости, и рок есть, и позолота, да, чтоб ещё было, так сказать, убедительней, но сама по себе форма, да, она такая туземная.

121: Ой, конечно, всякая змеиная кожа, акулья, кожа, да, все это то, что любили мастера ардеко и отдавали этому много сил, и как бы.

122: Энергии. Значит, сейчас я вам назову, да, чтобы у вас все-таки был какой-то список самых таких мастеров ардеко, которые нужно помнить, да, значит, рульмана мы с вами посмотрели, Жана дюнана, посмотрели жан мишель фран.

123: Вещи его не успею показать, но он такой вот мастер пустых интерьеров и очень таких лаконичных, прям вот предельно лаконичных предметов с дорогими фактурами. Вот там будет обязательно

124: Пергамент галюша. Очень много светлых предметов. Рене лалик. Да, мы его с вами смотрели в начальной стадии его карьеры, когда он ещё там занимался арнуво. Но у него тоже богатейшая биография. Вот как мастера ардеко.

125: Он уже пошёл тогда в интерьер и много делал в стиле ар деко вставок, да для шкафов, стеклянных панелей и так далее. У него такое стекло ардеко очень развито. Эжен, принц же.

126: Принц на аукционах в галерейных продажах сейчас появляется, стоит очень дорого эффектные вещи. Вот со всем набором этих самых материалов, которым я вам перечислила. И ещё продукция компании.

127: Сюмар тоже надо их помнить. Значит, материалы ардеко. С 1 стороны, как я уже говорила, новые материалы 20 века это алюминий, сталь, эмаль. А с.

128: С другой стороны, вот у нас дорогие породы дерева, инкрустация галюша, шкура зебры чрезвычайно популярна. Значит, дошли мы с вами до выставки 1925 года.

129: Она действительно очень важна. Её вообще ещё французские мебельщики задумывали провести аж в 1912 году, как раз для того, чтобы показать немцам, вообще всем, всей европе, кто определяет

130: Моду не получилось, потому что там долго раскачивались, потом началась война, потом долго опять собирались и вот созрели, да, финансово как-то вот морально, физически.

131: Только к 1925 году. Но уж в 25 году французы, конечно, жахнули это событие такое, которое фактически держит, не знаю, ну, почти всю историю 20 века у неё, у этой выставки дол.

132: Название, да, это международная выставка современных декоративных и промышленных искусств, она хитро называется международной, да, потому что они действительно приглашали всех. Вот кто хочет, все, пожалуйста.

133: Но на самом деле это, конечно, за редким исключением, да, французская очень французская выставка, а туда американцы приезжали только в качестве гостей, да.

134: Она на них, на американцев, произвела, эта выставка колоссальное впечатление, но они им ещё не они чувствовали, что они хотят играть в эту игру, умеют, у них есть чем играть в эту игру, но они ещё как бы вот не чувствовали себя достаточно.

135: Созревшими, значит, на этой выставке было несколько много павильонов, было масса, но несколько павильонов, которые как бы для последующей истории дизайна чрезвычайно важны.

136: Ну, конечно, павильон ссср, да, который получил гран при этой выставки, потому что все прям умерли от восторга, как это все необычно ново над архитектурой трудился Константин.

137: Интерьер рабочего клуба делал Александр Родченко, которого я вам показывала в прошлом году, и действительно эффект разорвавшейся бомбы, потому что это все настолько ново, настолько необыч.

138: Ну и, конечно, вообще многим французам просто хотелось посмотреть на людей, которые вот 7 лет в этом, вот в том, что там происходит, живут, да, и ещё что-то там проектируют. Вот действительно, всем понравилось, всем было enter.

139: Интересно, такой же, да, скандальный, скажем, но более, я бы даже сказала, скандальный павильон это павильон эспри нуво, да, новый стиль или дослов.

140: Если мы будем переводить это новый дух, значит, вот тут я должна немножечко подзависнуть, да, потому что у нас ещё с вами не было разговора про ликарбазепин. Тоже фигура, ну, принципиальная для, как ни странно, дизайна 20.

141: Века понятно, что это архитектор, который определил половину всего того, что до сих пор происходит в архитектуре, и каждый раз, когда вы видите страшную панельную коробку, вы должны вспоминать добрым или недобрым словом.

142: Карбюзье, но пока нас интересует ещё даже не 25 год, а 19, в 1919 году, чуть даже чуть раньше 1900, 1918 году. Ле карбюзье.

143: И его друг озанфан амедео озанфан вдруг решили, что они пуристы. Что это значит? Это значит, что они любят чистую линию, да, что вот они любят вот эту самую чистую композицию, а

144: Через год, в 1919 году, и карбюзье, и амедео озанфан при финансовой поддержке ляроша начинают издавать философско художественный журнал, который называется журнал обозрения.

145: Который называется эспри нуво, да, значит, по-русски. Вот новый дух это как-то звучит не очень, да, мы говорим, это новый стиль, но дословно это прям вот новый дух. Может быть, вы знаете, что корбюзье в этом журнале

146: Курировал архитектурную часть, да, и работа в журнале очень сильно всегда как бы вот развивает. Ну, когда ты что-то просто проектируешь, да, ты все-таки связан какими-то конкретными задачами, как только ты начинаешь курировать,

147: Да, вот собирать этот самый архитектурный отдел, горизонты моментально расширяются, да, ты уже не так завязан с конкретикой, ты можешь, ну, как бы классифицировать, прогнозировать, двигать куда-то, вот.

148: Ментально продвигаться. В общем, продвигались они продвигались. В результате карбюзье хотел создавать архитектуру, которая была бы столь же функциональна, как и автомобиль. Да, вот у него засела эта идея, раз

149: Автомобиль появился, который там ездит. И вот он такой вот действительно сделанный, спроектированный, да, максимально функционально, то недурно бы и жилье, да.

150: О жилье думать также, чтобы это была машина для жилья. И вот эта вот самая машина для жилья входит в его сознание в 22 году ле карбюзье совместно со своим кузеном пьером.

151: Жанеро открывает собственное архитектурное бюро в Париже в с 24 года они арендуют под офис крыло старого парижского монастыря на рюдер это вот недалеко.

152: От распая, это левый, абсолютно левый берег. Вот сейчас это скучный довольно район, но во времена карбюзье это была вообще такая вот глухомань, но не суть там они

153: Не проектируют, да, это вот культовое такое парижское место, оно начинает функционировать в 24 году, а вот уже прям через год, на 20 на выставке в 25 году карбюзье представляет вот этот абсолютно

154: Авангардный, да, павильон, который так называется иис приново. И в рамках этого павильона была представлена ячейка многоквартирного дома, да, вот этой самой машины для жилья в натуральную величину.

155: Я вам показываю экстерьер, а вот у нас интерьер двухуровневая квартира, белые стены пустая. Да они же пуристы.

156: Очень лаконичная, да, но обратите внимание, вот пространство он уже чувствует, а мебели то у него нету, да, там же, если кто-то присмотрится, увидит. Вообще, то нетовский стульчик стоит, да?

157: Уже понятно, что повесить на стены, да, но мебели как таковой нету. Да, мебель карбюзье появится с 1927 года, когда к нему

158: И к его кузену пьеру женере присоединится прекрасная Шарлотта Перьян, и вот втроём они сделают эту фантастическую культовую мебель, которую я вам покажу чуть позже. А хотя, в принципе, мы можем её

159: Смотреть сейчас покажите нам, пожалуйста, видео, я немного помолчу. А вы посмотрите знаменитую лежанку ле карбюзье. Она, значит, спроектирована в 27 году, а потом забыта, да?

160: 28, 28.

161: Это видео хорошо тем, что мы можем посмотреть детали.

162: Как это устроено?

163: Это разные варианты обивок, которых, в которых с 1965 года начинает производить эту лежанку итальянская компания Кассина. Она купила права и

164: И с 65 года, только с 65 года эта мебель поступила в промышленное, в серийное производство, а мы это мы с вами чуть чуть забежали вперёд, а мы с вами возвращаем.

165: Наш 1925 год мы с вами гуляем по выставке международной выставке промышленных и художественных промышленных искусств, и там был ещё 1

166: Очень важный павильон. Что за павильон? Павильон назывался французское посольство. Чем он так нам дорог? Почему мы его будем смотреть? А потому что его придумала организация объеди.

167: Меняющий французских мебельщиков, французских декораторов, сокращённо сад да сад, который решила показать вообще, на что способны французские мебельщики, да и для того, чтобы не делать.

168: Персональные выставки, да, объединить это какой-то единой темой придумали типологию, да, ну как бы концепт, да, французское посольство. Вот как бы мог, могли бы выглядеть интерьеры.

169: Идеального французского посольства в любой стране, созданное французскими мастерами, это афиша такая немножко старомодная. Да, вот и смысл в том, что здесь каждый

170: Интерьер сделан разными мастерами. Вот я хочу, я не случайно вам сначала показала Советский павильон из приново, чтобы у вас, значит, вот вы чувствовали, да, как они друг на друга, на

171: Ходят, да, эти 2 разные эстетики. В общем, друг с другом борются. Значит, слева у нас холл, да, сделал его поль фало уже нам слегка слегка извес.

172: Справа комната мадам андре гру и

173: Вот продолжение комнаты, мадам, да, мы вот в уголке видим шкафчик, который я вам уже показывала, да, вот.

174: Так, он его мыслил в интерьере. Смотрите-ка, вообще, конечно, после, если кто-то сначала сходил к карбюзье или там к Мельникову, а потом пришёл сюда, то, конечно, было ощущение, что это вот какой-то вот вчерашний день и что

175: Это, конечно, все не то, при том, что все сделано идеально, работа качественная, вещи прекрасные, полно ручной работы, но все равно это уже куда-то все уезжает далеко.

176: Значит, это, это мы можем даже с вами и не смотреть. Будуар сделал рене пру, любимый архитектор этого самого рульмана.

177: Столовая. Вот это вот прям типичное, типичное французское ардеко. Много геометрии, очень дорогие активные фактуры, да, всякие, вот эти самые

178: Расписанные стены, мраморные столешницы, мраморная консоль.

179: Подробный, да что на что хочу обратить внимание вот именно в этом французском посольстве заявил о себе довольно уже как о мастере ардеко, таком сложившемся прекрас.

180: Архитектор роб Малес тивенс или робер Малес тивенс. Вот он сделал как раз зимний сад, и зимний сад произвёл его колоссальное впечатление. Почему? А потому что

181: Вообще, почему его обожают французы? Почему его вообще очень любят европейцы и почему он вообще мой любимый архитектор ардеко? А потому что вот он быстро понял, что надо уходить вот от этого вот перегруженности этой

182: Надо делать пуристичнее, надо делать тоньше, надо делать фактически модернистские интерьеры, но невероятно люксовые. И вот сегодня мы с вами нашу встречу закончим на том, что я вам покажу виллу мале.

183: Она вот на грани, да, с 1 стороны, она абсолютно модернистская, а с другой стороны, она ардеко, потому что там невероятно дорогие материалы. Так, ну тут он, так сказать, прославился, значит, посмотри.

184: Там же, да, была библиотека, кабинет, да посла предполагаемого, сделанная пьером шаро, если вы поедете в город Париж и пойдёте там в музей декоративно прикладных искусств среди.

185: Комнат стиля. А я вам уже говорила, что комната стиля это вот в деталях воссозданные какие-то знаменитые интерьеры там есть. Вы увидите этот знаменитый кабинет, да, и тоже почувствуй.

186: Эти вот вкус ардеко. Смотрите, тут же ведь практически ничего нет, кроме массивного огромного стола, да, который занимает практически все пространство этого каби.

187: Лаконичный ковёр, да и стены, частично отделанные, закрытые панелями французы вообще любят закрывать стены деревянными.

188: Панелями. Вы знаете, что у них традиция буазери, но тут дерево есть, но это не традиционное французское дерево, да, а это вот дерево уже нового нового ардеко ного вкуса.

189: Там же, на той же выставке, конечно, во всю выступил хорошо известный знакомый нам жак Эмиль рульманн он попросил своего друга поту сделать ему павильон.

190: Павильон этот назывался концептуально особняк коллекционера и вообще вот эта вот традиция дома коллекционера или особняка, коллекционера или резиденции коллекционера или квартиры коллекционера.

191: Она, конечно, тянется весь 20 век, и дотянулась она прям до наших дней, потому что самые дорогие, да, самые такие вот капиталоёмкие интерьеры самые интересные. Да, это, конечно, дома коллекционеров, когда есть хорошая коллекция, и она

192: Она ещё как-то вот интересно размещена. Значит, что там происходило внутри, внутри рульман, поскольку у него была не только мебельная мастерская, но мастерская уже, которая обслуживала все.

193: Потребности интерьера. Там выпускались ткани, обои интерьерные всякие аксессуары. Он прям показывал полноценные комнаты, сделанные целиком под его началом, под его

194: Руководством. Это просто я вам цветную 1 деталь показываю. Это забыла, как называется. Это попугаи, попугаи. Не будем.

195: Смотреть вот такие вот столы, огромные массивные панели. Разговор с традицией французской есть, но мы чувствуем, что все как-то укрупнено. Да, все слишком массивно.

196: Когда что надо ещё помнить о жаке эмиле рульман. Он умер в 1933 году. Да, это у нас такая вот важная дата уже баухауза в европе нету уже.

197: Пришли национал социалисты, умирает в этом же году жак Эмиль рульманн, и по условиям завещания его фирма, исполнив все начатые заказы, да все, что было обещано, надо доделать, закрывается.

198: Да, то есть он не хотел, чтобы под его именем продолжал вот как танет, то, наоборот, стремился, чтобы его дело Жило, Жило, Жило, гебрюдер танет вот, а рульман посчитал, что не надо, надо, значит, умираю я.

199: Умирает дело и живёт уже как миф. Да, и действительно, может быть, поскольку нету никакой деградации, нету никакого развития, нету вот этого вот путешествия по 20 веку. Рульман действительно вот остался такой вот

200: Атлантидой огромный только для развлечения публики. Да, показываю вам прекрасные ширмы, потому что ширм в эпоху ардеко было сделано очень много. Они все очень эффектные. Это мастер.

201: Арман альбер рато он сделал квартиру модельерше модельеру Жанна ланвен, она тоже воспроизведена как комната периода в парижском музее декоративно прикладного искусства.

202: Я хотела вам её показать, но она тоже в отвратительном воспроизведении. Лучше мы с вами посмотрим.

203: Хороший его стул. Значит, Арман альбер рато, мастер ардеко, который очень любил работу с металлом и с металлом. Он работал великолепно, очень изобретательно. Он

204: Сочетал, значит?

205: Мелкие детали, практически все, все детали, ни 1 прямой цитаты, все, все конструкции мебельные изобретены вот без полк то, что сейчас называется. Вот обратите внимание на

206: Сидение, да, значит, вот все эти леопарды, коровьи шкуры, шкуры, пони, зебры, да, все это было тоже чрезвычайно популярно и ардеко любит щеголять.

207: Вот этой экзотикой теперь чуть чуть в беглом варианте посмотрим на графический дизайн эпохи ардеко. Значит, графика это мощнейший вот такой, это мощнейшая тема.

208: Можно было прочесть отдельную лекцию. Мы с вами посмотрим только вот некоторых некоторых персонажей шрифт придумал кассандре.

209: Если вы посмотрите, вообще ардеко любит буквы букв очень много. Ну, на постерах, на афишах, это сам Бог велел, они там должны быть, да, очень часто буквы становятся элементом декора, боль.

210: Архитектуры. Значит, главная архитектура, как вы понимаете, находится в америке. Да, главная архитектура эпохи ардеко, это американские небоскрёбы. Я не буду вам их показывать, потому что этим должны заниматься историки архитектуры, но

211: Я просто хочу, чтобы вы всегда помнили о том, что американский, когда вы смотрите, гуляете по манхэттену, да, значит, вы прежде всего обращаете внимание на то, что там прямо видна в star.

212: Довоенных небоскрёбах. Отличная сталь, да, то есть это все архитектура, сделанная из очень хороших материалов. И вы помните всегда, что это был

213: Новый менеджмент, да, что вот эти самые небоскрёбы, манхэттенские росли моментально именно потому, что там было вот до минуты, да, отлажен вот этот самый процесс подвоза необходимых материалов.

214: И так далее. В общем, короче говоря, буквы в декоре манхэттенских небоскрёбов тоже присутствуют. Значит, нельзя оставить старые шрифты, да, надо обязательно придумать новые новые шрифты.

215: Для эпохи ардеко придумать нет, если честно, не трудно, да, значит, это шрифты без засечек, да, то есть вот без мелких деталей это шрифты, максималь.

216: Редуцированные, да, то есть вот это вот прям именно самое близкое приближение к чистой геометрии. Это вот как раз шрифт ардеко, вот он красавец.

217: Кассандр. Кассандр, как вы понимаете, это псевдоним. Настоящее имя Адольф жан мари мурон очень много сделал прекрасных постеров, плакатов. Чуть чуть. Мы с вами их

218: Вы их наверняка видели, потому что они настолько хороши, что они, конечно, воспроизводятся при всяком, при любом удобном случае. Тут вы прям сразу понимаете, насколько ардеко любит эффектные ракурсы и насколько

219: Свободно. Мастера ардеко меняют пропорции. Да, главное, чтобы какая-то деталь выглядела максимально монументально, а уж

220: И, конечно, они все фантастические мастера композиции, то есть вот уместить в лист, да, квадратный, или прямоугольный, или необходимое количество букв и изобра.

221: Ажений. Это вот получается просто фантастически. Так, у нас 2 мастер, да, которого мы, ну, как бы должны себе представлять обязательно. Это Роман Петрович Тыртов.

222: Выступавший под псевдонимом рт, под псевдонимом, чтобы не позорить семью, да, потому что он, значит, приличной русской семьи, он у нас был и художником, и графиком, и иллюстратором, и

223: Сценографом и модельером чуть чуть, да, работал он в Париже и голливуде, и он такая вот прямо икона ардеко, он весь прямо в ардеко укладывается.

224: Значит, в двадцатые годы он был прямо 1 из самых ведущих художников, он делал много сценических костюмов, делал костюмы для балерины анны Павловой, для маты хари значит, в 20.

225: 5 году он переезжает в голливуд, и с 1925 по 37 год, да, 12 лет он сделал какое-то невероятное, более 100 обложек для

226: Журналов харперс, базар и wok, да, то есть, как только вам попадается 1 из 2 этих вот ключевых модных журналов этого периода, это, скорее всего, будет либо лепап, который я вам сейчас покажу, либо это будет рт.

227: Он тоже работал над шрифтом, да, но совершенно уже в другом, как бы плане у него действительно есть этот ужасный, интересный, разработанный шрифт из фигур фигур, танцовщиц акро.

228: Батов, да, вот вся, весь латинский алфавит представлен, и каждая буква сделана с большим вкусом. Он, конечно, совер.

229: Совершенно сумасшедший тоже мастер композиции. Конечно, все это выглядит как-то иногда приторно, да, как-то вот, ну, несерьёзно, но это вот иногда мастер.

230: Ардеко заносит, но когда вы начинаете опять-таки смотреть, конечно, эти дамы слишком стилизованы, конечно, они слишком хрупки, конечно, они какие-то вот прям лебеди, а не жён.

231: Но все-таки композиционное мастерство все равно вот вы смотрите, да, вот пытаетесь как бы вот линеечкой померить, да, и вы говорите,

232: Ах ты, рт. Ах ты, *** сын. Да потому что сделано здорово. Жордж ли пап, значит, у жорджа ли папа? Он прямо супер фэшн иллюстратор. Вот все хотели.

233: Все модельеры, все модные дома хотели, чтобы обязательно их модели проиллюстрировал жорж лепап. Вот он как-то умел показать, придумать, да, вот какую-то сценку, не просто вот платье нарисовать.

234: А вот чтобы дама, с ней что-то происходило, ну и чтобы костюм был виден достаточно подробно, он, конечно, тоже сотрудничал с знаменитым главным собственно модельером эпохи ардеко со.

235: Пуаре. Он в двадцатые годы работал с домами жанны ланвен, дусе жака дусе, тоже рисовал обложки для харперс базара и

236: Для вога делал иллюстрации для русского балета.

237: Я её выбрала только потому, что это хорошо. Знакомая нам дата, да, вот январь обложка вога в январе 1925 года выглядела вот так зимняя зимняя дама.

238: Дамы у машины да, вспомните олимпийскую в bugatti да, это прям вот 1 из таких вот это лейтмотив искусства ардеко.

239: Поль пуаре, поскольку я все-таки, ну как бы обещала вам чуть чуть показывать моду. Вот про поль пуаре не рассказать я вам не могу, это парижский модельер.

240: Влиятельнейшая фигура действительно в мире моды 20 века. Он такой вот прям парижанин, парижанин. И он, конечно, революционер невозможный, потому что он очень много сделал для того, чтобы вообще современная

241: Выглядела так, как она сейчас выглядит. Допустим, он учился у жака дусе. К сожалению, я вам про жака дусе не смогу ничего рассказать, потому что у нас нет времени. А жак дусе, конечно, был выдающийся ещё и коллекционер, и у него фантастическ.

242: Была квартира, но мы пока просто знаем, что поль пуаре у жака дусе работал, работал он у чарльза, фредерика ворта ворта, который я вам показывала. А в 1903 3 году, то есть давно, да, рано, довольно.

243: Он основал собственную фирму, значит, вот у него был долгий период с 1800, там, девяностых по 1900 деся, ну, скажем так, до 1910 года, когда

244: Да, он бесконечно варьировал вот эту вот античную тему, да, он был неоклассиком. Пеплосы, туники, вот эти вот все, что касается, вот это вот все было его, а потом он

245: Начал его, ну, как бы пошёл в более свободное творчество. В 1905 году он предложил рубашечный покрой женского платья без корсета, вот в истории моды.

246: Поль пуаре, это не только главный мастер ардеко, это ещё и фэшн. Дизайнер, который вообще убрал корсет, сказал, ну не надо этого. Женщина должна быть свободна. Да, конечно, на его это решение очень повли.

247: Ял, танец. Я не буду углубляться в эти самые материи. Вот. Но вы все-таки должны понимать, что он одевал сару бернар, и он же одевал айсидору дункан, да, который, как известно,

248: Танцевал весьма, так сказать, в свободных одеждах, он же одевал Иду рубинштейн, и, значит, он подарил моде массу.

249: У всяких новых типологий, да, знаменитое пальто конфуция, да, но это вот сейчас кое-что вам покажу. Значит, это насколько

250: Я помню его жена Дениза, а вот это самое 1 из самых известных моделей поля пуаре вот все эти запахивающиеся пальто, накидки, причём и мужские, и женские.

251: Это вот все, все свободное, это все от пуаре. Значит, считается, что на него влияли китайцы. Считается, что на него повлияли русские, потому что в десятые годы, в 11 году

252: Он приезжает в Россию в поисках, так сказать, богатых заказчиков. Вот. И, конечно, он посмотрел на традиционный русский костюм и даже кое-что купил, да, из русского такого вот традиционного, чтобы вдохновляться. Потом у него появились

253: Модели в русском стиле на моём веку в 2005 году был фантастический аукцион в Париже, в аукционном доме друо продавалась коллекция, принадлежавшая его жене.

254: У них там были сложные отношения. В общем, после его смерти все осталось жене денизи пуаро. И вот распродавали в течение 2 дней вот эти вот самые роскошные платья. Слава Богу, что основную коллекцию купил.

255: Нью йоркский музей метрополитен. Вот это я, кстати, вам показываю из коллекции метрополитена вещи пуаре. Вот и кое-что купил музей гальера. Вот это вот прям пуаре ардеко.

256: Квинтэссенция, свободный крой, яркий цвет. Такое впечатление, что это вот все, ну, как бы вот сшито из кусочков. Роскошная, крупная, да, крупная за

257: Тежка богатые рукава. Это англичане собрали мужские ботинки двадцатых годов. Тоже вот чтобы показать, какая у них была.

258: Мода ардеко, конечно, яркая фигура на пересечении искусства и моды стиля ардеко это, конечно, Соня делане вы её.

259: Прекрасно знаете, наверняка как художницу, она занималась много. Тканями у неё был собственный, как бы вот собственная мастерская, вот она пропагандировала симультанное, так сказать, искусство, это вот крупные орнаменты, крутящие.

260: Вот эти самые разноцветные шары. Вот это так и называется. Платье в стиле симультантная, но это ещё раннее, это 1913 год, это прям вот тоже у неё фанта.

261: Пластические купальники. Вот в этом стиле очень много всяких пальто. И тоже Соня делане такая вот фигура ещё горячая, потому что полтора года назад в Париже в музее современного искусства города Париж была огром.

262: Огромная ретроспектива Сони делане, в которой, наряду с её, ну, как бы, картинами, да, было очень много документальной фотографии и очень много её эскизов для тканей, потому что тканями она занималась прямо вот

263: Прицельно тогда же, в двадцатые годы, и даже можно сказать, на той же выставке у нас уже возникает интересная новая дама зовут её коко chanel, габриэль, габриэль, коко, chanel.

264: Которая в конечном итоге, конечно, пуаро пуаре съест, да, она его вытеснит с рынка он окажется вот не конкурентоспособным, я вам показываю.

265: 3 модели двадцатых годов, которые сделала коко chanel из коллекции музея метрополитен, это её знаменитый ансамбль 1927 года про.

266: Маленькое чёрное платье вам ничего рассказывать не буду, потому что вы и так это, ну, как бы наверняка, знаете, просто мы с вами посмотрим, что все одежды становятся значительно более свободными, да, женщинам укорачи.

267: Длина женщинам становится легче двигаться, легче танцевать жаркие танцы эпохи джаза, вот и coca будет законодательницей стиля.

268: Потому что она почувствует вот эту вот модернистскую волну, да, она будет убирать вот поль пуаре не сумел остановиться, да, он как бы захлебнулся вот в этом самом, в роскоши ардеко, в его многоцве.

269: Экзотики, а она как женщина более практичная. Она поняла, что надо форму редуцировать, да, цвет уменьшать, длину укорачивать, делать модели более удобными и, в общем,

270: Более в конечном итоге более практичны. Теперь мы с вами по лёгкому переезжаем в америку, потому что мне предстоит вам спеть короткую, но внятную, я надеюсь, песню относительно материалов ардеко.

271: Самая интересная работа с материалами происходит в америке. Американцы приехали на выставку 25 года, посмотрели, вернулись и начинают экспериментировать. Это я вам сейчас покрупнее.

272: Покажу. Важный американский мастер. Зовут его Эдгард бранд. Ширма. Называется оазис. Да, в которой посмотрите, как это сейчас я вам её покажу ещё раз. Покрупнее железо и латунь, да.

273: Она пятистворчатая, страшно декоративная, на центральной створке бьёт фонтан значит, внизу какие?

274: Такие лучи расходятся, да, тоже все, все страшно, декоративно стилизовано.

275: И эта ширма, в принципе, очень напоминает декор, который был на этих самых на небоскрёбах нью йоркских небоскрёбах, это тоже важная вещь.

276: Женшен этажерка. Смотрите, тут есть каштан, тут есть бронза и тут есть бакелит. Вот американцы начинают очень активно использовать бакелит. Причём они сначала его

277: Они не чувствуют этот бакелит, ведь мы помним, он был вообще изобретён в 1909 году, да, запатентован, как такой вот пластик. У бакелита есть хорошие свойства ему он там может менять форму, но он очень

278: Очень горячий, да, он быстро нагревается. Это такой вот пластик, который мы как пластик не чувствуем. Мы чувствуем, что он какой-то очень натуральный. И вот чем хороша эта этажерка. Во первых, по геометрии мы сразу определяем, что это

279: Ардеко. И тут есть вот это вот хитрое сочетание натурально абсолютно натурального каштана. Бронзы, бронзы, это вот эти вот края, да, отмеченные, ну как, как швы.

280: Вот, и бакелита, да, а бакелитом просто покрыты все поверхности бакелит ещё используют, да, вот как-то осторожно, потому что, ну, зачем? Вот, казалось бы, да, зачем здесь бакелит? Он тут функционально

281: Вообще не нужен, но хочется сделать модную, дорогую, эффектную вещь с новым материалом. Вот они прям вам специально сделала это решётки нью йоркские решётки с

282: Нью йоркских небоскрёбов. Тут вы прям тоже чувствуете вот этот самый драйв ардеко, с 1 стороны, все очень как бы вот зрелищно, да, а с другой стороны

283: Весь рисунок кричит мы знаем о промышленности, мы в этих решётках бьётся пульс современной америки, да все устремлено вперёд, все подчинено машин.

284: Machine машинному производству, значит, очень интересная история со стеклом, да, потому что я вам, я надеюсь, успею показать стеклянный дом пьера шаро. Вот, а это у нас американский дизайн.

285: А вру, вру, это англичанин, это потому, что американцы экспериментировали со стеклом. Но вот реальных предметов, которые показывают вот эту новую работу со стеклом, маловато, а это отличная английская вещь. Не случайно она

286: Находится в музее виктории Альберта. Смотрите, вот тут прямо в 1 рту смешано 2 вкуса. Да, хочется быть современными, хочется быть передовыми, авангардными, но тянет, чтобы ещё было

287: Роскошно, да, потому что и получается у нас с 1 стороны стекло, с другой стороны шкуры зебры.

288: А это мы можем пропустить, поскольку мы уже сильно запаздываем. Радиоприёмник модель 115, поздняя вещь. Да, это сороковые годы с каталино каталин, это

289: Производственный бренд тоже название для для для там формальдегид определённого определённого химического состава. Значит вот появляются эти самые радиоприём

290: Из радиоприёмников можно прям вот написать отдельную книжку, да, которая нам расскажет весь 20 век. Я вам показываю только некоторые выдающиеся модели, чем эта вещь хороша. Во пёр.

291: Первых, опять масштабом, да, вот если вы возьме потом когда-нибудь, если мы доживём, мы с вами будем смотреть радиоприёмники фирмы Браун послевоенные, да, вот они будут минимизироваться, да, они будут хотеть

292: Меньше, чем они есть на самом деле, не то радиоприёмники американские эпохи ардеко, да, в принципе, в принципе, мы можем посчитать, что это какой-то уменьшенный в

293: Размере, не знаю, локомотив, да, это крупный масштаб и ищут цифры, да, они хотят понять, вот как, как

294: Должна быть нарисована цифра, чтобы она по масштабу соответствовала самому предмету. Тоже отличная вещь кэма вебера. Кэм это аббревиатура, да, у него там

295: Сложное, тройное имя этого дизайнера не очень хорошо знают, и напрасно, потому что он, конечно, делал вещи достаточно эффектные. Это часы, зефир 1903.

296: 34 года в производстве оказались гораздо позже, да, тоже с эффектным сочетанием материалов. Да, с 1 стороны, латунь такое вполне традиционное даже сейчас, вот на сегодняшний день у нас

297: Латунь это буржуазный материал, вот с карбомидной смолой.

298: Это тоже там сложно. Сочинённый пластик, вот, который, значит, вот взаим. И обратите внимание на форму. Я успею, наверное, сегодня вам спеть короткую песню про обтекаемые стиль.

299: Обтекаемых форм, но это вот прям хороший такой пример. Мы видим, что это вот аэродинамическая простота пылесос, модель 30, лорель, Гильд, да, электролюксов. Й, значит,

300: Тоже там 40 конца тридцатых начала Сороковых годов. Смотрите сколько тут разных материалов, но все материалы уже вполне себе есть. Хромированная сталь, да, это материалы ардеко настоя.

301: Традиционно, ну, такой есть алюминий, есть винил и есть резина. Причём, опять-таки, вы же можете себе представить, что так может выглядеть вполне себе какой-нибудь локомотив пенсильвания рейлвей.

302: Очень тоже смешная вещь. Это лодочный мотор. Вот он, кстати, находится в прям в музее, да, в постоянной коллекции музея метрополитен 1934 года тоже сочетание.

303: Материалов. И если вы на верхнюю часть этого мотора посмотрите, вы сразу в этих формах опознаете ардеко тоже неплохой вариант.

304: Да, это вот особенно шейкер для коктейлей, да, поскольку коктейли это тоже у нас ассоциируется прочно, с шальными годами, с вот этим между межвоенным десятилетием и идеально как бы простые фо.

305: Да, но при этом все это сделано из алюминия, и пробки, да, тоже начинаются вот такие эксперименты с новыми материалами.

306: Тут просто посмотрите на эффектную вещь, да, переносной фонограф, да, звукозаписывающее устройство в алюминиевом таком чемодане с ручкой, значит,

307: Хромированная сталь, пластик и бархат, да, то есть вот постоянно это самое сочетание. Вот. И это прямо образцово показательный пример сочетания металла и бакелита металл и plus.

308: Бакелитовая подставка, бакелитовый абажур и алюминиевая нога. Значит, очень сильно, конечно, развиваются трансатлантические путешествия и вообще пере.

309: Мещаться в пространстве, быть скоростным чрезвычайно модно, да, вообще скорость как свобода и скорость как категория, они, конечно, очень сильно влияют на формообразования в период

310: Ардеко. Хотелось бы мне, конечно, рассказать вам про дирижабли, да, про дирижаблестроение, но точно тогда мы до утра не разойдёмся. Я хочу вам просто показать самый длинную.

311: Самую длинную модель дирижабля хинденбург. Вот эта классическая фотография 36 года. Значит, в длину это вот 245 метров. Обратите внимание на свастику на хвосте.

312: Дирижабли, к сожалению, у нас тупиковая ветвь развития этого самого транспорта воздушного, но они, кстати, оказали тоже большое влияние на формообразование, потому что дирижабль как вы

313: Сами понимаете, это идеальная, обтекаемая форма. Да, это её аэродинамические характеристики стремятся к совершенству генри дрейфус.

314: Придумывает локомотив для компании 20 век тоже транспорт, да, потому что транспорт, автомобиль, дирижабль локо.

315: Мотив и liner да, это вот те типологии, которые как бы очень сильно откристаллизовались в эпоху ардеко.

316: Значит, вертолёт дуглас ди эс 3 в производстве с 1935 года, но фото позднее это мы с вами уже смотрели, это вот к эпохе.

317: Ну, как бы к стилистике путешествий. Вот лайнеры важны. Почему лайнеры важны? Потому что у лайнеров были интерьеры, лайнеры проектировались от и до, они имели свою историю.

318: Как транспортное средство, да, вот кораблестроители, которые строили лайнеры, это дизайнеры и имели свою очень развитую историю оформления интерьеров. Значит, что

319: Что нам надо понимать про лайнеры вот эти самые тихоокеанские? Ну, мы понимаем, что самолёты не летают, да, а общение между европой и америкой чрезвычайно интенсивное, плавают на кораблях. У нас есть печальная история.

320: Титаника, да, 1912 год. Вот. А вот эти самые лайнеры эпохи ардеко, это более такая счастливая история. Они очень интересные, у них, у каждого этого лайнера своя судьба, свой

321: Своя команда, которая его проектировала, значит, главным образом строились они, вот удивительно, в и проектировались главным образом в двадцатые годы, а вот на воду их спустили, и активно их

322: Эксплуатировали в тридцатые, да, то есть тут есть такое вот немножечко смещение стилистическое. Самый главный, самый известный культовый лайнер нормандия, почему его показывают? А потому что перри

323: Периодически разные аукционные дома, особенно парижский аукционный дом арт курьель проводит специализированные торги, на которые все вот эти самые стаканчики барометры.

324: Стулья, какие-то подвесные мыльницы, да, вот все эти вот детали этих лайнеров, они выделяются в специальные специализированные торги и рассматривать их, конечно, ужасно интересно, значит,

325: Распродаются. Это у нас нормандия, да, на плаву с 1935 года. Вообще то это очень поздно. Показываю вам интерьеры нормандии в старых, естественно, в старых фотографиях. Смотрите.

326: И это вы, вы тут можете почувствовать и масштаб ардеко, и пустоту ардеко проектировал прекрасный Владимир Юркевич, тоже русский по происхождению инже.

327: Кораблестроитель. К сожалению, к сожалению, нормандии там была довольно грустная судьба. Во время войны уже американцы решили её адаптировать под свои военные цели и

328: Сожгли. А поскольку Юркевич в это время был в Нью-Йорке, то есть есть предположение, что он прям вот этот ужас, весь ужас, ужас наблюдал. Вот так вот выглядели эти роскошные гигантские залы, да, холл.

329: Столовые рестораны на этих самых лайнерах. Обратите внимание, эти вот самые ступенчатые мо.

330: Да, и зубчатые всякие это вот все мотивы ардеко зубчатый шеврон, да, не путать с жетонами шеврон, да и фортепианные клавиши черно белые, и вот такие вот.

331: Пирамидальные зубчатые конструкции это очень, очень, очень в стиле ардеко. Значит, смотрите, тут же в большом салоне находились рельефы художника Жана.

332: Deep по моему по моему он потом могу ошибиться но по моему он потом работал для диснея. Вот на стене история мореходства сейчас я вам её покажу вот она находится в музее метрополитен

333: Вы её можете видеть в подробностях и прям почувствовать тоже вот стилизацию в духе ардеко. Вот они, чайки, плывут.

334: Коротенько про обтекаемую форму. Это очень смешная вещь. Это резалка для мяса. Да, знаете, в там иногда бывают в супермаркетах стоят резалки для сыра. Это резалка для мяса, сделанная в 40 году в производстве 40

335: 4. Значит, вот этот стиль транспортных средств, где действительно чрезвычайно важна была аэродинамика, он распространился на самые бытовые предметы, в том числе и на такие

336: Мастер ардеко раймон лоуи, дизайнер, чего он только не проектировал. Крупная фигура. В 38 году он спроектировал вот этот самый локомотив для пенсильвании рей.

337: Называется он с 1 и сам на нём неоднократно фотографировался. Вот раймон лоуи чем важен для истории дизайна, тем, что именно с него начинается история дизайнеров.

338: Как звёзд да он ведь не случайно фотографировался на фоне своих проектов, реализованных, а сама фигура дизайнера становится привлекательной, интересной, почти почти как голливудская.

339: Звезда раньше этого не было стиль обтекаемых форм не только в резалки для мяса в кресле кэма вебера 34 года.

340: Пол франкл пытался имитировать в мебели стилистику нью йоркских небоскрёбов у него разная мебель есть удобнее всего, конечно, в шкафах, да, но он

341: Делал невероятное, он попытался имитировать вот эту самую конструкцию нью йоркских небоскрёбов даже в письменном столе опять сочетание клёна с бакелитом. Да, мы с вами уже знаем.

342: Что вот ищется идеальная, идеальная история для новых и старых сочетания новых старых материалов дональд дески сделал апартаменты импресарио.

343: Roxy ртофель в рокфеллер центре 1932 год вот это вот образцово показательный интерьер американского ардеко.

344: Высоченные потолки, мебель, смета со сталью и бакелитом. Все как бы вот расставлено широко, да, вот большое.

345: Пространство вообще высоченные потолки это для Нью-Йорка вещь нехарактерная, это очень интересный интерьер. Дональд дески как раз был тем дизайнером, который посетил и видел выстав.

346: 1925 года вернулся и начал работать над интерьерами радио сити холла, и, работая над этими интерьерами, он решил, что можно

347: Оформить легендарному директору радио сити холла небольшую квартиру прямо над концертным залом.

348: Вот концертный зал. Вы его наверняка видели во многих воспроизведениях, это hold ну, 1 из hollow радио сити холла, и вы понимаете, что

349: Стиль поддерживается, но это как бы частное жилье, кто тут только не бывал. Тут бывал хичкок, тут была оливия хэвиленд. Это такое вот культовое место, но выглядит, согласитесь, совсем не по-французски.

350: Значит, я вынуждена быстро пролистать элен грей, потому что я прям чувствую, что у нас уже время, время нас поджимает, но совсем вас оставить без неё мне бы не хотелось. Значит, я вам говорила, что она такая вот удивительная женщина.

351: Которая за свою карьеру провернула несколько стилей. Значит, начинает она ещё раньше, да, с работы в лаке. И сначала работает как вот такой типичный французский

352: Мастера ардеко это знаменитое её кресло с драконами, да, вы меня спросите, где там патинированное серебро? А вот все вот эти детали, змеиные мордочки, они там действительно вот

353: В серебре кресло это принадлежало иву сен лорану и было продано чуть ли там, не за боюсь я ошибиться чуть ли не за 29000000, когда состоялись эти знаменитые.

354: Торги это её более ранняя ширма 1914 года, который ей заказывал как раз вот модельер жак дусе. Я вам говорила, что он был коллекционером, у него в квартире находились интересные вещи, в том числе и несколько сделанных

355: На заказ элен грей сейчас находится в частной коллекции ширма. Называется судьба.

356: Это ширма, которую мы с вами уже видели. Значит, вообще то она по происхождению ирландка, да, но училась она в Лондоне, в Лондоне. Она начала заниматься лаком, в какой-то момент переехала в Париж и жила в Париже.

357: Всю свою жизнь умерла она в 1976 году. Последний. Вот после войны она вообще почти ничего не делала, да и вообще её имя было забыто. Незадолго до смерти её раскопал 1.

358: Историк дизайна. И вот, собственно, она когда умирала, она уже понимала, у неё прошло уже несколько выставок, она понимала, что она возродилась, да, то есть её имя встанет в ряду мисс вандер ли карбюзье и так далее крупных проектировщиков.

359: 20 века она была такая тётка изобретательная и никогда, кстати, не имела. Я, по моему, об этом уже говорила, никогда не имела финансовых проблем, потому что она происходила все-таки из такого полуаристократического рода. Деньги водились, вот ей как

360: Как родители купили квартиру на рюба напарт на левом берегу в каком-то там 20 каком-то году. Так вот она всю жизнь в этой квартире и прожила в 27 году. А может быть даже раньше она открывает.

361: Собственную галерею, но прячется за вымышленным именем. Да, она придумывает вымышленного персонажа Жанна дезера. И вот это вот в этой галерее Жанна дезера, она продаёт, собственно, свои

362: Надо сказать, довольно успешно. Я вам сказала, что она как раз вот была из тех, кто на выставке 25 года понял, что дальше этим путём идти не надо, что надо посмотреть на карбюзье, посмотреть на то, что там делает.

363: В баухаузе посмотреть на эту мебель из стальных трубок и вот туда двигаться, потому что все это вот весь, это вся эта дороговизна, она не имеет особого продолжения.

364: Быстренько прям смотрим её. Я хочу, чтобы вы почувствовали, насколько все-таки она была изобретательна. Она была, значит, в 27 году она строит, покупает небольшой участок нала.

365: Но берегу и строит виллу, да, со своим любовником жаном бадовичи. Ну, злые языки утверждают, что он как бы, вот, поскольку он был такой неудачливый архитектор, он вот давил на неё, чтобы она купила эту землю, и чтобы вот было что-то постро,

366: Они считаются 2 авторами этой виллы. Вилла вполне себе модернистская. Вы видите белые стены, прямоугольничек в этой вилле знаменитые интерьеры, которые бесконечно воспроизводятся. И тут вы видите, что

367: Оно уже полностью к 27 году переключилось на эту новую стилистику редуцированной формы.

368: Компания классиком, её переиздают сейчас 2 фирмы, это Арам и классиком вот это вот несколько моделей, одновременно выставленные элен грей, которые

369: Которые переиздаются до сих пор. Ну, вы видите, что она как бы вот подхватила эту идею, да, делать мебель из стальных трубок. Вот, и немножко её сделала, такую вот, ну, видно, что

370: У неё был богатый опыт по части вот такой дорогой мебели ардеко ещё 1 важнейший памятник это стеклянный дом пьера шаро, построенный в 20.

371: 7, 28 году тоже. В общем, это, конечно, архитектурный эксперимент, его про него должны рассказывать историки архитектуры, но я не могу про него не рассказать, потому что пьер шаро ещё проектировал мебель, значит,

372: В чем оригинальность конструкции, оригинальность конструкции заключается в том, что все это сделано из моднейшего материала ардеко стеклоблоков тут использованы стальные балки перфори.

373: Листовой металл и плитка с резиновым покрытием. Вы понимаете, что заказчиком такого интерьера должен выступать какой-то очень продвинутый человек. Действительно дом этот заказал профессиональ, очень богатый врач.

374: Рижский врач гинеколог, который здесь же, на 1 этаже, принимал своих пациентов, поэтому он был помешан на гигиене, а гигиена была для модернизма вообще такой вот именно культурообразующей.

375: Темой, а тут ещё есть 1, ну, забавная история, которую, конечно же, рассказывают все историки архитектуры. Дело в том, что вот нижние этажи то принадлежали врачу гинекологу, а в верхнем этаже

376: Жила парижская старуха, которая категорически не хотела оттуда уезжать, да её невозможно было никуда переселить, невозможно было ей предложить какую-то другую. В общем, она стояла намертво и

377: Шаро, гениальный человек, придумал, как построить дом, да, вот под этим верхним этажом, да, придумал специальные конструкции, поддерживающие, чтоб мадам жила, как она живёт, да? А чтобы вот здесь вот был

378: Вот полноценный двухэтажный особняк, так эти интерьеры выглядят внутри. И там обратите внимание, вот этот вот раскладной столик, да, который тоже кочует прямо с аукциона на

379: Аукцион для для о. Стеклоблоки как выглядят вблизи, да, это вот тоже такой материал 20 века.

380: Бежим, летим тоже не могу не показать. Да, потому что мы же должны же. Это как-то культовая вещь, тоже, с точки зрения архитектуры абсолютнейший прорыв, но это уже прорыв. Такой модернист.

381: Да, мисс андеро в 1929 году строит павильон веймарской республики. Да, Германия это веймерская, это вот закат, да, последние годы для международной выставки.

382: В Барселоне довольно долго, смотрите, простоял этот роскошный. Это действительно прям песня модернизма. Свободный план такой вот идеальный по геометрии, по простран.

383: Странственному ощущению, павильон роскошные материалы, там зелёный травертин какой-то, onnx, какой-то мрамор, да, все вот это вот прям и вот, вот поверхности поют, да, то есть что

384: Нам надо представлять, что как только выставка закрылась, он, конечно, был весь разобран и увезён в Германию, в Германии следы его потерялись, но благодарные архитекторы барселонские в восьмидесятых годах 20 века, да, то есть несколько

385: Лет назад приняли решение его полностью, вот скрупулёзно восстановить и действительно его восстановили. Поэтому, если мы приезжаем в Барселону, мы его видим, но это вот как бы не те, не те камни, да, значит,

386: Нас то, что интересует, нас интересуют знаменитые кресла, да, которые спроектировал мисс ландеро. Кресла хитрые. Они так и называются креслами Барселона, потому.

387: Потому что и Любим мы их за то, что проектирование спроектированы, они были как троны, но троны модернистские, зачем троны, потому что павильон веймарской республики должен был.

388: Посетить король Испании, алфонса 13 и его супруга Королева консорт Испании Виктория Евгения. Они не могли сидеть на абы каких табуретках, да, их нельзя было, допустим, посадить на стол Марселя броера или на

389: Стул рене эрста при том, что он удобный да и поэтому я вам показываю эти самые документальные фотографии с открытия павильона. Вот и ms вандер и этот самый вот

390: Поэтому miss Ван дерое придумал, как сделать трон настоящий, да, для королевской особы, но модернистский и справился с этой задачей блестяще. Значит, быстренько вам показываю.

391: Касина современные эти самые переиздания

392: Чуть попозже, да, в начале тридцатых годов он проектирует виллу туген, хат в Брно, и там тоже появляется некоторое количество вот этой самой мебели, которая

393: Потом идёт в промышленное производство. Так, и теперь все, финал. Мы вышли на финал. Я вам обещала показать виллу мале стивенса. Я вам её показываю. Её открыли.

394: Условно, для публики в прошлом году, да, я вам, ну, рекомендовать не могу, но если будет когда-нибудь какая то возможность, и вы будете там сидеть, допустим, даже скорее в Брюсселе, да, потому что это

395: Северо восток Франции. И не будете знать, чем вам заняться. Поезжайте в город Рубо, значит, малистические ал виллу Ковру.

396: Обратите внимание, она такая вроде бы модернистская вилла. Да, мы видим такую вот прям голую, вроде бы как геометрию Мали. Стивенс обожал 2 вещи авиацию.

397: Во время 1 мировой войны он был каким-то кадровым пилотом ввс французских и музыку. Да, сейчас я вам покажу, где тут авиация, где музыка вообще. Он надо понимать, что Мали стивенс был из аристократической семьи.

398: Его тётка была женой барона стокле. Помните, я вам показывала полес такле в Брюсселе? Вот это вот его тётка. Он, естественно, это самое, полес такле осмотрел с ног до головы поль кавру, заказчик.

399: Отец шестерых детей, богатейший человек. Промышленник, производит ткани. Да, у него отличное производство, все в порядке. Семья богатая, 6 детей. Он хотел, чтобы ему построили дом, в котором он с его

400: Семьёй, может, так сказать, разместиться свободно, да, чтобы было удобно. И поэтому это очень важно понимать. Вот по масштабам, по размерам, да, это настоящая резиденция 17 века. Вот это почти как, ну, universal.

401: Конечно, но вот приблизительно это очень большой дом, да, у него в длина фасада. Сейчас я вам скажу, чуть ли не 300 метров, значит, это парковая часть, да?

402: Значит, он. Он нам напоминает. С 1 стороны, вроде как напоминает лайнер, да, но если мы смотрим на парк и на саму виллу, то мы видим, что это взлётная полоса.

403: И диспетчерская будка, да, значит, Малес венс помнит, как он летал в составе французских ввс. Смотрите-ка, вроде бы вот прям геометрия, геометрия.

404: Да, такая вот пуристическая абсолютно, но все-таки сложно сочинённая. Значит, когда мы с вами приближаемся к фасаду, а мы, у меня нету крупного слайда, я вам не показала. Вы понимаете, что там?

405: Кирпичики уложены с широким швом черным, да, то есть она вся полосатенькая, и это действительно напоминает вам, слегка напоминает нотный стан. То есть, как только вы приближаетесь, вы сразу

406: Чувствуете, что это сделано? На самом деле очень это архитектура, дорогая холл. Да, мы с вами пришли в холл и видим вот такие вот роскошные неоновые панели.

407: Да, значит, вот шеврон, зубчик, да, характерный мотив ардеко и рояльные клавиши тоже. Вот, к сожалению, я не могу вам показать на многих примерах, но вот тут

408: Вот рояльные клавиши вы должны увидеть, да, вы прям не можете их не увидеть. Значит, молестии, как я вам говорила, вот он мастер сделать вещь вроде бы авангардную, да, вроде модернистскую, но

409: В материалах, да, у него там 4 мрамора, 2 итальянских, сиенский, каррарский, шведский мрамор и чёрный бельгийский. Да. И вот этими мраморами он там орудует.

410: Это большая гостиная, да, вы в неё как бы попадаете почти из холла. И вот этот самый шведский мрамор. У вас полное ощущение, что вы вступаете в бурлящий поток воды, да, он как бы

411: По цвету напоминает он такого зеленоватого с вот этой вот белой пеной невероятно люксовое ощущение, при том, что смотрите, ручки то вот они все же просто, да ничего нету, не значит, что с мебелью, конечно.

412: Для этой виллы малле стивенс спроектировал много мебели. К сожалению, она вся в восьмидесятые годы оказалась на аукционах. И потом, когда было принято решение условно, там в 2002 году восстанавливать полностью.

413: Остановить эту виллу её кропотливейшим образом по галеристам, по частным коллекциям, по аукционам искали, и собирали, и собирали, и собирали, и действительно, очень много чего удалось собрать.

414: Это значит тоже пустовато, конечно, выглядит, но смотрите, во первых, видна красота архитектуры. Да, много стен, стен пустых. Это у нас часть, по моему, часть жилой комнаты.

415: Это детская столовая, да, в эффектном дереве, да, с экзотическими породами. Значит, паркет. Обратите внимание, кто когда-нибудь жил.

416: В пятиэтажках, да, он может вспомнить похожий паркет, да, квадратненький, но это, конечно, так сказать, первоисточник, архетип этого паркета, значит, это спальня с аутентичными

417: С аутентичной мебелью вот эту мебель. Вот как раз они по крупицам и собирали. Обратите внимание. Значит тут была самая передовая вентиляция, самое передовое отопление. Тут все комнаты были радиофицированы.

418: Потому что огромное все-таки пространство. А детей любили собрать по радио, да и папа периодически, значит, общался с семьёй из радиорубки, значит.

419: Кабину лифта в этом доме проектировал жан прове, о котором, я надеюсь, у нас ещё с вами будет разговор. Значит, это будуар, мадам, да? Значит, вы из спальни попадаете с 1 в 1 сторону. Вы выходите.

420: В бодуар, мадам, вот этот знаменитый туалетный столик, да, даже я помню, как он продавался, стоял на стенде галереи парижская дория, вот и слава Богу, его значит для этого.

421: Проекта купили. Смотрите, много геометрии, вроде бы редуцированная форма, да, но все равно эта редуцированная форма сделана для очень богатого. И это тоже писк новой роскоши, да.

422: А это ванная комната, мадам. Ну, видимо, и monsieur тоже, потому что вот по кубатуре она метров, не знаю, 30, не меньше. Значит, мадам была красавица, действительно очень эффектная.

423: Она за собой следила, она выписывала журналы, она занималась там всеми этими вот, вот эти вот полки, да, которые имеют вид магазинного оборудования. На самом деле, это полочки для склянок, для кремов.

424: Для всяких притирок, мадам, да, все они были плотно заставлены, да, всем самым, все самое необходимое. И тоже вот эта вот самая этажерка для, она тоже в длину, наверное, метра, не знаю.

425: 2. Так, это детская, обратите внимание, специально для детской были спроектированы часы, да, причём часы тоже абсолютно простые, с циферблатом в виде чёрточек.

426: Не цифр, да, что тоже было как бы вот признаком нового нового стиля. Значит, на этом я вынуждена закончить свой рассказ. Да, к сожалению, конечно, времени у нас мало.