0: Сегодня у нас с вами лекция, посвящённая главным образом 20 годам. Я помню, что в начале прошлого прошлой лекции я обещала сделать такой краткий экскурс по российс.
1: По дизайну российской империи до 1 мировой войны. Но я поняла, что я, если его сделаю, тогда мы ничего не успеем. Поэтому российская империя остаётся, так сказать, до следующего лекционного курса. Значит, что у нас сегодня
2: Сегодня будет у нас сегодня будет голландия. У нас сегодня будет очень много Германии. Прям невероятно много у нас будет советская Россия.
3: И только 3 французские вещи я сегодня вам покажу, потому что все главные французы у нас будут с вами через неделю, когда мы будем смотреть вещи ардеко.
4: Стиль ардеко я волевым усилием сгрузила на следующую лекцию корбюзье Шарлотту Перьян женере, да, чтобы они у нас были как бы вот Малес венса, чтобы они у нас были все на фоне ардеко, но
5: Сегодня у нас будет достаточно интенсивная, интенсивный просмотр людей вещей и 2 мощнейших учебных заведения. Я все время думала о том, как бы мне не свалиться. Вот.
6: Пересказ бесконечных анекдотов про вхутемас и баухаус, потому что жизнь и там и там была насыщенная, весёлая, опасная, драматичная. Я надеюсь, что что-то из этих анекдотов я вам все-таки расскажу.
7: Но главным образом, конечно, наша основная цель смотреть, смотреть вещи. Итак, мы с вами находимся в драматичнейшем 1000 1917 году и не просто в 17 году.
8: А в октябре 17 года находимся мы с вами в голландии, в городе лейдене, в октябре 17 года. Это действительно какое-то фантастическое совпадение, которое все время как-то меня
9: Удивляет. Вот когда у нас, так сказать, происходят такие события и
10: Берётся зимний и вообще конвой устал. Вот в это время выходит 1 номер голландского журнала де стейл, значит,
11: Как его произносить? Да, значит, мы
12: Сейчас я вам покажу, чтобы мы его видели. Вы видите его обложку, что за журнал? Журнал даёт название голландской группе в переводе на русский. Это просто стиль с большой буквы. Почему он
13: Определённым артиклем, потому что в голландском языке слово de style, они это произносят как вообще de style да, голландцы оно значит e стиль, как мы с вами привыкли, и опору поддерж.
14: Да, вот что-то такое крепкое, на что можно жизнь повесить. И вот это вот 2 значение этого слова, оно для голландцев важно ещё раз все вот эти вот рефлексии по поводу самого
15: Слово я слышала прям вот 2 месяца назад в городе Амстердаме, городе интовна, потому что, конечно, прошло 100 лет, мы с вами празднуем столетие русской революции, они празднуют столетие.
16: Возникновение в голландии вот этого движения журнал то мы посмотрим, людей я вам назову, но нам надо вам чуть чуть представить себе, что происходит в голландии в это время голландия, как вы знаете, в 1 мировой войне.
17: Не участвовала, она сохраняла нейтралитет в военных действиях голландцы не замечены, тем не менее, находясь в европе, да, это европейская страна фактически в гуще.
18: Событий, видя невероятное количество беженцев бельгийцев, потому что в 1 мировой войне Бельгия пострадала очень кардинально, голландцы невероятно переживали, да, иногда находиться на сцене, да, то есть принимать непосредственное участие
19: В катастрофе легче, чем наблюдать её вот с такого близкого расстояния голландцы испытывали дикие проблемы, финансовые. Да, у них была страшная.
20: Безработицы, да, и нехватки, нехватка продовольствия. То есть фактически они не воевали, при этом они просто голодали, и они были не удел, да, фактически вот страна.
21: Стало, и это вызывает довольно мощные рефлексии по поводу того вообще, куда зашла европа с этим промышленным производством, куда зашла, куда зашёл вот этот самый промышленный капитализм.
22: Как жить дальше и вообще, каким должен быть быт, каким должна быть жизнь, и надо себе представлять, что вот эта группа, будем её называть стиль.
23: По-русски теперь я её все время буду называть стиль, она объединила художников, которые интересовались не только новой формой, но и вот такой вот достаточно высокой философской рефлексией теоретик.
24: Философы. И все-таки все, чем они занимались, это были, ну высокого, это не просто поиск новой формы. Вот, потому что нужна новая форма. Это все-таки поиск какого-то нового способа жить, и это всегда
25: Надо иметь ввиду. Значит, кто входил в объединение стиль тео Ван дусбург? Расскажу про него. Художник пит мандриан, да, крупнейший голландский художник. Это фигура по
26: Масштабу, да, равное нашему малевичу, но, на мой взгляд, иногда даже более интересное Барт, вандерлик, Вильмош, Хусар. Вот Вильмош Хусар был
27: Графическим дизайнером по преимуществу и он как раз оформлил, оформлял обложки журнала де стейл якобс йоханнес аут, довольно известный.
28: Архитектор ян вилс, Роберт вант хоф и george Вантаа геро значит, главным образом нас в начале будет интересовать я вам показываю.
29: Хусар, фотографию нас будет интересовать пит мандриан. Это работы чистые. Да, это работы 1917 года, да, когда начинает выходить журнал де стейл.
30: Смотрите, они ещё такие, не совсем. Тут ещё вот такой фирменной мандриановски сеточкой сеточки нету, но тут есть уже движение к некой абстрактной форме, сильно геометризованной, они выпуска.
31: Все это объединение выпускают манифест, да, написанный очень короткими предложениями на голландском языке вообще все довольно часто пишется короткими предложениями, и смысл этого манифеста в том, что есть
32: Старое и новое старое, вот старое, да, старое, это все, что связано с катастрофой 1 мировой войны, да, вот все это развитие, оно привело к
33: Плохому. Вот старое, оно связано с частным. Частная жизнь, вот все эти, так сказать, тонкие душевные переживания, все, весь вот этот вот подробный быт, да, это старое, это не годится, есть, но
34: Новое, а новое, оно нацелено на общее, да, более того, у всех этих самых стилеве у них было ощущение, что материя
35: Это враг духа. Вот вся эта плотность и разнообразие жизни, она должна быть усушена до геометрической формы. И если мы с вами посмотрим пита мандриана попозже. Да, это вот работа 1920.
36: 1 года мы уже видим его вот эту фирменную сетку, а я всегда студентам своим говорю, что когда мы смотрим на слайды, да, мы с вами видим нечто, да, такое вот чистую абстракцию, да, дорожный знак. А вот
37: Когда вы стоите нос к носу перед полотном мандриана, вы смотрите, как написаны все вот эти вот белые плоскости, жёлтые плоскости, синие плоскости. И вы понимаете, что это действительно живопи.
38: С огромным живописным бэкграундом. Да, ведь он начинал как реалист, у него масса реалистической живописи масса, у него был символистский период, у него даже в начале Десятых годов есть такая серия деревьев, очень
39: Монохромная. Да, вот чем хороша творческая биография мандриана. Вы видите, прямо можете проследить, как усушивается вот эта вот ткань живописная, да и как она превращается в эту сетку подсушить ткань.
40: Жизни, да, сделать её максимально теоретичной. Значит, чем занимались голландцы в объединении? Стиль, конечно, там были и худож.
41: Художники там, архитекторы, дизайнеры, значит, среди таких вот известных работ культовых, да, это довольно поздняя, да, уже 1925 года, проект архитектора якоба йоханнеса.
42: В Роттердаме кафе. Вот посмотрите внимательно. Значит, я специально всегда вот эти самые новые вещи, связанные с какими-то интересными концепциями фасада даю.
43: В старой застройке, чтобы вы видели, как это эпотажно, скандально ново выглядело на фоне исторического города, вы видите крупные буквы, вы видите абсолютно плоский фасад, на котором торжествует
44: Вот эта вот простая элементарная геометрия. Сейчас его восстановили, да, если вы приедете в Роттердам, вы можете увидеть этот фасад.
45: Важная, важная персона объединения стиль это тео Ван дусбург. Значит, все стилевы интересовались, особенно в 1917 году. Что там происходит в России?
46: Да, значит, 1 из представителей объединения был в переписке с малевичем и все время ждал, ждал, значит, вот этой самой информации, что там, как вот тео Ван дусбург, принял решение.
47: Он был ключевой фигурой этого объединения, что надо им вот эту социальную часть, да, своих, своего объединения немножечко минимизировать. Надо, уходить в чистое искусство надо.
48: Уходить в чистую метафизику, да, не случайно стиль пита мандриана называется неопластицизм. Да, это вот как бы новая пластика мы видим на портретах тео вандуз.
49: Бурга времён войны, да, 1915 год. И уже, так сказать, маститый маститый художник. Это его композиция в сером 1919 года, да?
50: В принципе, похоже по методу, да, по движению мысли пластической на мандриана, но сделано по другому. Значит, если мандриан предлагал
51: Вертикальные, горизонтальные такие чёткие сетки, то Ван дусбург хотел эту систему немножечко динамизировать. Да, вот эта знаменитая его работа, контр, композиция с диссонансами номер 16 20.
52: 5 года, как бы вот совсем мандриан, да, только заваленный Набок, да, значит, он настаивал на то, что диагональ должна быть в этом самом усушенным варианте.
53: Без диагонали никуда. Удивительным образом ему удалось сконструировать вместе с 2 сюрреалистами с хансом арпом и его женой. Ему удалось сделать кафе в Страсбурге. Там был такой вот
54: Комплекс, да, в котором сочеталось кафе дансинг, да, зал для танцев и кинематограф. Сейчас я вам покажу старый архив.
55: Фотографии, значит, вы видите стены, да? Значит, сделанные прям вот как будто бы перенесена вот эта его контур. Композиция диагональная, как будто перенесена в реальный интерьер. Значит, как это было устроено, как это было
56: Придумано, смотрите, посередине пустой пустое пространство, здесь танцуют по бокам абсолютно симметричные перегородки, да как купе, в которых располагались столы.
57: Там, значит, вот, ну, какая-то жизнь была для еды и питья. Наверху висит огромный экран, да, туда проецируется, проецируется фильм.
58: И пол, и потолок, да, закрыты вот этими самыми динамичными плоскостями разноцветными. Это я вам показываю современное воспроизведение, да, то есть его восстановили.
59: Полностью по документальным фотографиям восстановили его, мне кажется, лет 10 назад, но что нужно понимать для нас это как бы вот, ну, стиль и стиль, но ко
60: Когда современники дусбурга пришли в этот развлекательный комплекс, скажем так, он им ужасно не понравился, ужасно просто вот, и фактически сразу после
61: Того, как он открылся, владельцы стали делать что-то, чтобы вот этот вот авангардный эпатажный интерьер сразу как-то исправить, переделать, сделать его более таким более привычным для
62: Общественного вкуса чуть чуть вам показываю. Для развлечения. Надо помнить, что вот на все эти авангардные течения в дизайне архитектуре, конечно, очень влияло
63: Современное этим течением искусства да, показываю вам вильмоша гусара танцующую пару рисунок, да и рядом пабло пикассо это вот его такая знаменитая кубистическая работа кубизм.
64: Конечно, голландцам.
65: Немножечко, так сказать, подтолкнул их к такого рода поискам. Это опять-таки для развлечений уже очень поздний Хусар вский стул 45 года, детский стул, горшок, да.
66: A и другие члены стиля, они, значит, продолжали как-то делать мебель, но, конечно, самый главный мебельщик, самый главный дизайнер этого голландского объединения, это, конечно, gary 3.
67: Это такая вот крупнейшая фигура в истории дизайна. Очень много, прям в течение всей жизни он проектирует, ищет
68: Находит и как-то воспроизводит. У него есть биография довоенная, я имею ввиду, вот там двадцатые, тридцатые годы у него есть биография послевоенная, значит, в 1918
69: Году, а незадолго до того, как он примкнул к объединению стиль, он делает своё знаменитое кресло, кресло это будет называться красно синий стул, но красно синим стулом оно
70: Станет в 1923 году, пока в 18 году оно выглядит вот так оно сделано из дощечек, да, Лёгкая конструкция, которая как бы вот
71: То, к чему стремился пит мандриан, создавая свои сетки, да, герит ритвельд сделал в реальной объёмной функциональной вещи да, тут есть как бы плоскости, тут есть.
72: Реечки, вы как бы вот у вас есть ощущение, что сетка пита мандриана вдруг стала объёмной, но она при этом тоже осталась сеткой. Значит, ужасно смешно.
73: Пишет про этот стул Дейн суджич. Мой любимый автор. Он говорит, что, конечно, на этом этот стул лучше смотреть в музейной экспозиции, чем на нём сидеть. Вот и я могу с ним только согласиться. Значит, гэрри трифель сидит на
74: Прототипе, да, прототип своего красно синего стула перед мебельной фабрикой в Утрехте. Основная часть жизни герита ритвельда связана с городом. Утрехт это небольшой город на пути, скажем.
75: Так, между Амстердамом и эндховеном энтховен тоже для нас важный город, буду о нём говорить много. Он до сих пор очень маленький. Все культурные заведения Утрехта помнят о герете ритвельд там.
76: На площадях стоит огромный красно синий стул, там бесконечные инсталляции, посвящённые красно синему стулу, и, конечно,
77: Вот он, значит, тут дата стоит, его как бы как конструкции, да? А вот такую окраску он получил в 1923 году. Вот.
78: Конкретный этот стул был сделан для музея стеделик под наблюдением геррида ритвельда вот он сидит на стуле, вот молодым человеком, который стоит.
79: В этом самом, в фартуке зовут. Это мебельщик столяр, да, Герард Ван де гронка. Они дружили всю жизнь. Гронка очень часто. Ну, фактически.
80: Выполнял все вот эти самые заказы, связанные с мебелью ритвельда. И этот стул воспроизводит гронка в 51 году под наблюдением герита ритвельда. Вот непосредственно для
81: Для стеделик я специально для вас в стедлике сняла этот стул поближе, да, чтоб мы его вместе могли рассмотреть. И вы видите, что на самом деле при всей этой самой вот стремлении к ряду
82: Дуцированной форме, да к простой форме, к форме, которая вот прямо от неё ничего плоти никакой не осталось, эта вещь сделана то довольно сложно, да её ни в коем случае нельзя назвать.
83: Вещью. Ну, это не та простота, которая хуже воровства, да, это сложно. Сочинённая, да, волевым усилием устроенная простота. Сейчас красно синий стол стоит.
84: В знаменитом доме трюс Шрёдер, в Утрехте герит ритвельд выступал как архитектор. Не очень много, но, тем не менее, ему удалось создать вот этот знаменитый дом. Находится, он действительно на
85: Окраине Утрехта спроектировал и построил он его в 1924 году. Да, все происходит достаточно интенсивно. Это прям такая вот икона архитектуры, все историки архитектуры его воспроизводят.
86: Любят, обсуждают. Заказчицей была довольно состоятельная дама, подруга ритвельда, сам он тоже жил в этом доме, она хотела, чтобы её дети
87: Чувствовали вот это вот самое новое искусство, и чтобы оно, ну, как бы она хотела воспитывать детей в атмосфере вот совершенно нового, этого самого новой.
88: Концепции и действительно интерьер интересный. Да, мы сейчас посмотрим с вами коротенькое видео, потому что, чтобы понять, как он, как он устроен внутри, я просто хочу сказать, что дети, ну такой маленький факт. Дети в школе не
89: Рассказывали о том, что именно они живут именно в этом доме, потому что дом, конечно, у окружения у населения Утрехта вызывал большие вопросы. Пожалуйста, нам включите видео очень короткое.
90: Что вы все поймёте, если что-то не поймёте, я вам расскажу. Нас приглашают зайти внутрь.
91: Welcome.
92: Значит, вы поняли, лампа на блестящей поверхности света больше. Угу. Лампа 1.
93: Безумно.
94: Вот так вы можете поменять цвет.
95: Bacon.
96: Посмотрите, тут очень много идей, как менять пространство, да, в зависимости от ваших нужд.
97: Посмотрите, раз поехала стена, вот наш.
98: Хороший знакомый красный синий стол.
99: Это.
100: Сейчас посмотрим, как в спальне делается, на этом закончим.
101: Can трек.
102: Plus.
103: Ну, собственно, на этом мы можем закончить. Паш, спасибо. Вы почувствовали, что весь этот дом напичкан всякими идеями, да, такими инженерными, как бы менять пространство, чтобы быть функциональным. Дом очень маленький, находится прямо на окраине.
104: Вот, он вроде бы примыкает, да, к основной застройке Утрехта, но он вот дальше через дорогу уже идёт утрехтский мкад. Так, ещё 1 очень.
105: Важная вещь герита ритвельда. Не случайно нам её поставили на заставку. Это такой шкаф дубовый, да, сделан в 1919 году. Его купил архитектор пит эллинг.
106: Но шкаф изначально сгорел, да и вот тоже в 1951 году тот же столяр Герард вандер Гроник н. Воспроизвёл 1 экземпляр под наблюдением ритвельда, да, для коллекции.
107: Тоже музей стеделик. И сейчас он там стоит, значит, если у нас красно синий стул, да, наш любимый, мы его уже знаем. Выучили его с 1973 года производит Кассина итальянская компания, да, то есть есть
108: Ремейки, вы можете его купить, вот то вот этот шкаф Косина пыталась воспроизводить, но не пошло. После вот этого единичного случая для стеделик ещё не
109: Несколько экземпляров, он считается такой коллекционной коллекционной вещью, тоже для вас сфотографировала подробности, детали, да, чтобы вы видели, что все-таки ритвельд такой очень
110: Сложный, да, многосло. Вот эта геометрия очень многослойная. В центральном музее Утрехта половина Залов посвящено герриту ритвелду и
111: Вот эта вот экспозиция, которая сейчас там есть, да, инсталляция просто говорит нам о том, что у ритвельда на самом деле было очень много ещё моделей. Да, мы с вами подробно смотрим только красный синий стул. А на самом деле ритвельд проектировал много
112: И плодотворно значит, что в России, в России у нас русский конструктивизм значит, русский конструктивизм вещь абсолютная, обладает абсолютной ценностью, русский конструктивизм изучают
113: Во всех учебных заведениях европейских, в американских, чем он так удивителен и хорош. Во первых, конечно, все знают Казьмир.
114: Малевича, его чёрный квадрат, да, значит, я вам показываю чёрный квадрат 1915 года, но вообще, так сказать,
115: Вы знаете, что у малевича много чёрных квадратов это такое вот абсолютная икона, да, в авангардном искусстве xx века и Малевич.
116: Действительно, много сделал для того, чтобы вот сформировалась эта самая традиция русского конструктивизма. Значит, у малевича был супрематизм, супрематизм очень
117: В общем, похож на неопластицизм пита мандриана, но если вы положите рядом работы малевича и супрематические, да, и вот эти самые сетки мандриана, вы увиди.
118: Что русский супрематизм, он другой, да, он более многослойный, да, несмотря на то, что там графика, здесь вроде бы, так сказать, все стремится к плоскости, но русский суп
119: Timon более он ценится своей слоистостью, значит, в двадцатые годы казимир Северинович Малевич начинает делать свои архитектоны, да, вот некие модели фантазийные.
120: Которые тоже очень, так сказать, сильно сформировали. Вот эта вот форма образования, помимо малевича, трудится Владимир татлин, да, тоже крупнейшая фигура. Татлин проектирует главный памятник русского
121: Конструктивизма это башня 3 интернационала, да, значит, я вам бегло её напоминаю. Но вот башня 3 интернационала со всеми её подробностями, да, с материалами, с идеей, с концепцией, она, конечно,
122: Тоже оказал невероятное влияние на мировую архитектуру, но нам для дизайна даже важнее не его башня, а важнее его контррельефы.
123: Вот с 1916 года он начинает создавать такие композиции. Да, мы бы сейчас сказали, что это скульптура композиции, в которых он сочетает элементы.
124: Из разных материалов, да, и они тоже как бы вот.
125: Развивают и ощущение материала, да, и ощущение, так сказать, формального поиска. И, конечно, 3 столб, да, русского авангарда, это эль Лисицкий сейчас, прям сейчас в Москве.
126: Идут 2 крупные выставки Эля лисицкого 1 большая в новой третьяковке, здесь через дорогу, и другая очень интересная в еврейском музее, посвящённая биографии ли.
127: В основном до того момента, как он стал вот таким крупным авангардистом в лисицком, надо вот что понимать во первых, у малевича архитектоны, у татлина контрел ефы у лисицкого.
128: Проуны, да, проекты утверждения нового, это тоже некие абстрактные геометрические построения, да, в которых вот геометрия сочетается с цветом, да.
129: И образуют некие композиции, которые вот помогают сформировать вот это новое ощущение формы. Вот вам показываю конкретно его праун 22, 23 года, это попозже.
130: 23, 24. И, значит, добрели мы до чайника малевича. Значит, важнейшее нам надо с вами представлять, что поиски авангардного искусства
131: Разнообразны. Но если мы с вами говорим о реальных вот дизайнерских достижениях, они почти все связаны с деятельностью учебного заведения. Учебное заведение называется вхутемас, вхутемас.
132: Недавно мы отмечали 90 лет в хутемас перево расшифровывается как высшие художественные, технические мастерские, находилось учебное заведение на мясницкой, на месте старого.
133: Московского училища, живописи, ваяния и зодчества. Про хутемас расскажу сейчас более подробно. Нам надо с вами понимать, что в плане дизайна самое важное, что нам дал русский конструктив
134: Это фарфор и графика. Почему? Почему не стулья? Почему не табуретки? Почему не там, не знаю.
135: Стеллажи, потому что была чудовищная Нищета, бедность, да, вот
136: Учили очень хорошо, очень интересно. Сейчас расскажу, как учили и чему. Вот. Но для того, чтобы все-таки, да, вот эти самые студенческие работы, они доходили до каких-то хотя бы прототипов внятных. Все.
137: Промышленно, ну, чего-то должно было бы быть больше, больше металла, да, больше дерева. Больше там, не знаю, ну, разных материалов металла не было. Вообще. Уж студентов, студенты вообще практически ничего из металла не могли делать. А вот
138: Фарфоровое производство, оно тем не менее, как-то как то существовало, ну, высшие достижения русского конструктивизма в дизайне, да, если мы не берём архитектуру, это, конечно, графика, плакаты.
139: Конструктивистский и фарфор супрематическими композициями покрываются эффектные эти самые чашки блюдца это очень известный ученик малевича Николай.
140: В государственном эрмитаже хранится его много, всякого фарфора. Это вот тоже так я вам показываю вещи прям самые, самые знаменитые.
141: Чашка и блюдца с простыми, максимально упрощёнными, редуцированными да, орнаментами. Крест и круг. Значит, что надо понимать. Вот сейчас я вам покажу.
142: Вот эту вот бедную мебель, вот эти вот попытки сделать какую-то произвести какую-то мебель с новыми в новой концепции. Значит это знаменитый татлин.
143: Стул сделал он его, его в 1927 году. Значит, это вот
144: На него, конечно, нельзя смотреть без слез. Да, я его видела живьём. 1 из татлиновской стульев. Вот, по моему, все-таки это вот трудно определить. Это вот тот, с которым он все время снимался или нет.
145: Он хранится, как ни странно, в музее был, во всяком случае, вот 20 лет назад в музее государственном литературном музее. Вот у них были хранилища на
146: Переулке и вот там среди, не знаю, там писем всяких каких-то старых журналов. Вот стоял этот самый ободранный, бедный несчастный татлиновской стол.
147: Что получилось в плакате, да, в плакате получилось действительно абсолютно оригинальное совмещение фотографии черно белой, да, причём часто снятой.
148: Необы, люди, части тела часто снят с необычных ракурсов, да и это сочетается с такой типографикой с новыми шрифтами сочетание чистой графики с черным
149: Белой фотографии. Это вот шик в этом шик русского конструктивистского плаката. Надо понимать, что вот после 1917 года, после революции конструктивизм становится центром ру.
150: Авангарда, значит, я вам уже назвала малевича, татлина, Василий Кандинский, Наум габо, Антон Певзнер, которого очень часто в западных изданиях вы можете встретить как антуан Певзнер.
151: Потому что он эмигрировал, жил, уехал в 1923 году. Эля лисицкого тоже вам назвала. Значит, все они занимались выработкой эстетики.
152: И дизайна для промышленного производства произошла революция, жизнь должна строиться по новому, всех интересует промышленное производство Певзнер и габо написали реалистический манифест 5 августа.
153: 1920 года. Это довольно такое интересное чтение. Да, я вас всячески это из таких вот важных текстов, связанных с
154: Русским конструктивистом, конструктивизмом, а Алексей Ган потом напишет статью конструктивизм, да, значит, вот реалистический манифест и статья алексея Гана конструктивизм это такие вот базовые, базовые
155: Образец стиля да, певзнера и габо стул точка, стол, точка, лампа, точка, телефон, точка, книга, точка, дом, точка, человек.
156: Точка все это целые Вселенные со своими ритмами своих собственных орбит, да, то есть до сих пор, да, изучая все, что происходило в аудиториях вхутемас.
157: Все исследователи и отечественные, и зарубежные, они признают да, слабовата была материальная база для того, чтобы студенты могли делать, доходить прямо вот до производства реальных вещей, то все, что касается
158: Концептуального развития. Все, что касается философских доктрин, все было, конечно, на высочайшем, на высочайшем уровне. Значит, в декабре 1921
159: Года. Варвара Степанова варвару степановну сейчас покажу. Жена Родченко читает лекцию о конструктивизме, да, то есть она уже употребляет это слово.
160: Ну, мы с вами должны просто выучить, да, что у нас идеи русского конструктивизма, если мы не берём архитектуру, да, архитектура не наша епархия это экспозиционный дизайн выставки керамика Агит фар.
161: For. Как я вам говорила, графический дизайн. Текстиль и мода. Я вам показываю аудиторию. Да, это выставка студенческих работ, демонстрирующих представление о массе и весе в аудитории вхутемаса. Это
162: Довольно поздние годы. Значит, нам надо с вами понимать, что общая тема существовал чуть больше 10 лет, да, в 28 году он был переименован в
163: Вхутеин, да. Ну, все преподаватели, почти все остались. Вот как выглядели студенческие работы. Алексей Ган, да уже упоминавшийся склад.
164: Но лоток, станок с лотком для уличной торговли. Значит, вот если бы такой, это у нас 26 год, да, все-таки не 18 уже 26 год, если бы такую вещь увидел питман,
165: Адриан лучше герит ритвельд, да, что бы он сказал, он бы сказал, что какая-то она вроде бы правильно, в правильном направлении идёт, в понятном, да, но какая-то простоватая, да, вот есть в ней какой-то
166: Какая-то простоватость, это тоже сделана вещь, значит, студентами вхутемаса раскладная полка для книг. Да, смотри.
167: Прямо конструктивистская вещь конструкт плоти нету, да то, что не любят те, кто исповедует культ редуцированной формы чистая конструкция Морозов.
168: Проект разборного стола, вот он, стол трансформер, да, действительно, его пытались воспроизвести. Вот в реальных материалах. Это очень сложно устроенная вещь с выезжающей столешницей, когда он
169: Может раскладываться, становиться полностью плоским, там масса всяких ящичков, в конце Концов, ну, он может быть то рабочим, то-то обеденным. Складная полка для книг.
170: Да, всех интересует, да, поскольку жилье в Москве, в хутемас, заведение московское становится коммунальным, да, у каждого прям вот совсем.
171: Ограниченное жилое пространство. Хочется, чтобы мебель была максимально функциональной, хитро придуманной. Смотрите, если ритвельд хитрит, да, в масштабах частного дома, да, он
172: Там много чего придумал. Вы это видели, да что там значит энергию сберегать, чтобы пространство зонировать, чтобы стол, так сказать, у него раскладывался то студент.
173: Вхутемаса. Они вообще думают о самых таких вот насущных простых вещах. Полочка должна быть для книг. У человека это складная металлическая посуда для похода и экскурсии.
174: Очень плохое воспроизведение. Я знаю, что вам, вам не видно, но все-таки даже на этом самом черно белом кадре вы можете увидеть, что хочется сделать что-то компактное, да, в принципе, вместе с его
175: Движется в хутемас чуть чуть для понимания типографики да, ясные плоскости, да, тоже все стремится игра с крупными.
176: С крупными цифрами и крупными буквами пробуют в несколько столбцов да набирать шрифт пробуют располагать тоже максимально конструктивно картинки.
177: И блоки текста. Значит, Родченко Александр Александр Родченко, и Варвара Степанова. Это такая вот пара, которая маркируют русский конструктивизм в плане дизайна. Да, я не
178: Я про Мельникова вам вообще ни слова не говорю, про архитекторов не трогаю. Рощенко делал пространственные конструкции, да, такие вот экспериментальные вещи, объёмные, да, которые
179: Позволяют почувствовать форму. Вот я вам говорила, что русский конструктивизм, он реализовался в том числе и в одежде тоже. Они с варварой Степановой проектировали.
180: Одежду очень, очень активно. Тут он изображён на фотографии михаила кауфмана 21, 22 года, в как раз вот в сконструированном Костю.
181: Да, с огромными. Это прозодежда, она должна быть удобная. Смотрите, огромные карманы. Фактически это такая вот рабочая спецовка, но очень стильно, конструктивистски сделана. Здесь же он, обратите
182: Внимание, у него там сбоку какие-то круги и рамы, да, это его пространственная конструкция номер 10, а из неё пространственная конструкция это некий эксперимент.
183: Да, который, в принципе, можно довести до функциональной вещи, да, но самое простое, это, конечно, светильник. Из этого можно сделать там какую-то сборно разборную конструкцию Александр Родченко занимал.
184: Много занимался плакатом я. Поскольку мы с вами летим и нам надо увидеть сегодня многое, я очень быстро вам показываю это 1 из самых его знаменитых плакатов, цветной, абсолютно симметричный.
185: 3 сделанный в 3 цвета, с крупными шрифтами, Варвара Степанова занимается театральной, она не делает мебель как таковую, да, но вот в Куль.
186: Mary хольдов ком спектакле смерть Тарелкина, она занимается декорациями. И вот как часть этой декорации она придумывает вот такую вот мебель из реечек, да, которую тоже прям кричит о том, что она редуцированная форма, это
187: Знаменитая фотография, где она лежит на, значит, выступление. Крупное выступление Александра Родченко, конечно, состоялось в Париже на выставке 1925 года, о которой я буду рассказывать через неделю. Вам подробно.
188: Просто Родченко сделал мебели для рабочего клуба, да.
189: Этот самый павильон русский павильон имел колоссальный успех русский конструктивизм, да, был предъявлен как достижение в дизайне да, Советского государства.
190: Бюзье писал, что русский павильон это вообще единственное, на что имеет смысл смотреть на всей этой выставке. Вот эта мебель, да, которую сделал Родченко. Тут есть стеллажи, тут есть
191: Стол в библиотеке да стулья все это воспроизводится, есть знаменитая эта шахматная доска, да, для 2 стула и шахматная доска, которая откиды
192: Тоже сделано невероятно эргономично выкрашенная в 2 цвета. Прям такая вот. И, конечно, очень красивые чертежи, да, может быть сама мебель и сама мебель хороша интерес.
193: И фантастически красивые у них чертежи, что я вам сейчас показываю, это довольно забавный я вам предлагаю эксперимент, значит, слева у нас дестей, да?
194: Композиция черно черно белая, абстрактная. Справа у нас Варвара Степанова, да, и мы чувствуем, что вот голландцы это вот совсем по линейке, да, а вот русский.
195: Конструктивизм, хотя эта композиция вообще похожа на какой-то иероглиф азиатский, да, вот, но все-таки вот русское ощущение конструкции, да, оно такое, вот в нём какие-то энергии ходят.
196: И это можно почувствовать. Варвара Степанова. Я вам говорила, что она занималась вот через театральные работы, у неё была возможность заниматься конструированием одежды и мебели, но она
197: Конечно, внесла колоссальный вклад в развитие текстиля, да, она разрабатывала рисунки для вот этих самых новых тканей.
198: Показываю только 1. На самом деле у неё, конечно, колоссальное количество этих вещей, тканей. Все они очень интересные. Так, эль Лисицкий, вы меня спросите. Ну а эль Лисицкий то какую-нибудь мебель?
199: Спроектировал. А я вам сейчас покажу. Он мебель спроектировал это. В 28 году он спроектировал кресло для выставки.
200: В Дрездене и в 30 году он спроектировал стол и кресло для выставки гигиены, которая тоже проходила в Дрездене. Значит,
201: И и вот ещё 1 стул эль лисицкого, но это эль Лисицкий, это вот такое вот это то, что не пошло, конечно, ни в какое производство точно так же, как не пошёл в производство.
202: Стул татлина, да и не пошло, не пошли в производство все эти студенческие работы студентов хутемас, баухаус. Добрались мы с вами до баухауса, и это.
203: Действительно, очень важная страница в дизайне 20 века. Значит, тот же Дейн суджич, который, конечно, все время подхихикивает над группис м, над директором баухауса, вдохновителем, основателем, он признает.
204: Что фактически вся вот эта простота современная, да, вот которую мы имеем с вами сегодня, простота конструкции, простота вещей, она сформирована.
205: Хаузом. Да, мы баухаус. Даже если мы ничего не знаем об этой школе, да, а сегодня мы о ней, я надеюсь, все-таки что то узнаем, мы все равно находимся под мощнейшим влиянием этого, этого
206: Стиля, потому что баухаус это и учебное заведение, это и определённая концепция, это определённое отношение к форме. Это культовая школа основалась, была основана формально, да.
207: В 1919 году, но имеет свою предысторию, предысторию. Сейчас быстро, прям скороговоркой проговорю. Просуществовала до апреля 33 года, когда национал гестапо
208: Фактически уже из Берлина выгнали профессоров и студентов. Существовала она в Германии в 3 местах. Да, это надо понимать, потому что каждое из 3 мест имеет свою как бы
209: Свой миф. 1 место это веймар, 2 место десау. 3 последние годы это вот уже как частное, сугубо частное заведение. Баухаус существовал в Берлине до закрытия, до самого закрытия, значит,
210: Началось все с того, что ещё в 1904 году, вернее, даже в 1902 году, анри Ван де вельда.
211: Архитектор и дизайнер бельгийский, которого я вам показывала по приглашению герцога саксонского, веймарского и эйзенахского, приехал в Германию, да, чтобы учить, чтобы
212: Развивать дизайн, чтобы учить декоративно прикладному искусству и вообще как-то влиять на немецкую эту самую ситуацию. С 904 по 906 год в веймере по инициативе ванде Вильда была построена новая школа искусств и ремёсел она
213: Существовало учебное заведение, было. Но перед войной, вы сами понимаете, анри Ван де вельде бельгиец пацифист из Германии. Ему пришлось уехать, и перед войной во главе этой школы становится вальтер.
214: Архитектор вальтер гропиус. Что происходит с в 15 году? Уже когда началась война, школу закрыли, гропиус уходит на войну. И вот на войне, будучи офицером, да.
215: Гропиус пересматривает своё отношение к архитектуре, к дизайну и решает, что вот он вернётся с войны и надо все делать по другому, да как голландцы хотели все делать по другому, точно такие же идеи.
216: В голове вальтера гропиуса. Вот на этой фотографии он тут изображён, в центре, в шляпе стоит, но это уже более поздняя фотография, тут просто изображены почти все преподаватели. Баухаус, значит.
217: Что хотел гропиус, гропиусу категорически не нравилось, не нравился промышленный капитализм, ему казалось, что надо двигаться к простоте, надо двигаться, к демократии надо.
218: Вообще делать ставку на искусство. И он считал, что вообще учить студентов надо совершенно совершенно иным способом. Он вдруг почувствовал, что в том, что
219: Занимался вильям моррис, была какая-то, было какое-то рациональное зерно, он отошёл от взглядов немецкого вербунта, и как-то индустриализация показалась ему делом неважным, он хотел, чтобы идея его была
220: Основная очень простая. Он хотел, чтобы преподавание искусств и техни, и технологий было единым процессом, и он придумывает знаменитую вот эту свою схему обучения. Посмотрите на этот курс.
221: Этот круг, значит, по краю идёт. Это 1 год, да, вот студенты только пришли, у них должен быть общий курс, да, где им читается, ну, история искусства, опять философия.
222: Эстетика, теория цвета и так далее. Дальше смотрите, более узкий круг это уже как бы 2 год обучения, тут изучаются материалы, тут
223: Изучается, значит, цвет, теория конструкции, да, и они начинают работать в Мастерских. Вот создание Мастерских, в которых
224: Студенты могут вот обязательно каждый студент должен был овладеть какой-то практической практической специальностью в 1 составе преподавателей баухауса были, конечно, выдающиеся персо.
225: Наш. Сейчас мы с вами посмотрим, кто тут был. Тут был йозеф альберс, художник, теоретик георг мухе мухе, дизайнер, архитектор ласла махой наать, да.
226: Который прославится потом своей авангардной фотографией юс. Шмидт, герберт байер, герберт байера. Вам покажу. Это новатор шрифтовик, значит, в самом начале, в самом
227: Начале преподавал леон файнингер, художник, который вёл класс гравюры по дереву герхард марке занимался керамикой.
228: И важный был человек очень. Это Иоганнес иттен. Сейчас я вам покажу его. Он занимался теорией цвета. Это художник Пауль клее в своей студии, в школе баухаус, да.
229: Ещё в веймере, в очень известный художник это керамическая мастерская школы баухаус. Вот здесь, значит, студенты осваивали, реальные навыки, получали, да, значит, по образ.
230: Там средневековых цехов преподаватели назывались мастерами, студенты назывались подмастерьями, так выглядела примерно да, производственная мастерская школы баухаус, значит, вообще было много.
231: Экспериментов с обучением это знаменитая фотография, она тоже воспроизводится во всех книгах, посвящённых там, не знаю, авангарду, баухаусу. Это студентов учат рисовать 2 руками, да, чтобы они были амби.
232: Да, чтобы они развивали и левую руку, и правую руку. Значит, при студенты баухауса много занимались театром. Да, это вот знаменитый театр.
233: Оскара шлеммера, я вам показываю кабинет в здании в веймере. Вот так выглядело здание, в котором баухаус сидел.
234: Здание само было построено по проекту анри Ван де вельде это конкретная открытка, которую посылает тео Ван дусбург голландец, член объединения.
235: Де стейл, которого пригласили приехать в veimar, посмотреть, как идёт обучение студентов, принять участие в этом самом разработке курса и в учебном процессе, и он посылает вот такую.
236: Смешную открытку, да, это здание школы баухаус, но записанное как бы завоёванное де стилем. Вот кабинет, да, значит, тут
237: Все сделано в студенческих Мастерских. Вообще это было очень важно, да, особенно это будет важно, когда школа переберётся в десау, и мебель, и ковры, и лампы. Да, все сделано, все спроектировала.
238: Спроектировано. Студент чрезвычайно важная фигура йоганнес итен. Он был не был художником, был теоретиком цвета, философом и и
239: Поведовал тайный культ маздазнан да это такое sorry, постораися учение, соблюдал строжайшую диету и практиковал медитацию что это значит, это значит?
240: Что и он разработал как раз вот внешнее кольцо этого курса, так называемый for курс, да, начальный курс, вводный курс. Причём вот я вам говорила,
241: Что баухаус, он как бы на всю последующую жизнь и обучение дизайнеров наложил сильный отпечаток. Это действительно в английском, например, художественном образовании, дизайнерском, да, прежде чем вы начинаете проектировать что-то
242: Конкретное. У вас есть вот этот вот предварительный курс, когда немножечко расшатывают ваши, ваши ощущения, да, ощущение формы, да, чтобы вы её как-то чувствовали более
243: Ваше представление о цвете, о взаимодействии фактур, о знании материалов. Вот это вот for курс придумал эту идею гропиус, а написал этот for курс начальный курс.
244: Иоганнес иттен. Значит, у него занятия начинались с медитации, у него его обожали студенты. Он вообще был человеком эксцентричным, помимо такой сильной диеты.
245: Он ещё, значит, все время ходил в какой-то малиновой рясе, да, с чётками, все время экспериментировал со своими причёсками. Однажды он там выбрал себе звезду пятиконечную, да?
246: Вообще все это было, так сказать, очень, очень экзотично. Необычно. Вальтер группис побаивался, да, он уже начал как-то сомневаться, хорошо ли такое вот плотное взаимодействие с
247: Эксцентричными художниками. Вот итон, да, в своём этом самом мы не видим, это черно белая фотография. Но поверьте мне, что это вот малиновая такая роба, да.
248: То ли монашеской. И это его цветовые схемы экспериментальные. Смотрите, с 1919 года баухаус существует и существует как школа частично финансируемая.
249: Государством, да.
250: В 1923 году школа показывает на знаменитой выставке, показывает достижения своих студентов. Это я вам показываю. 2, 2 постера, 2 плаката, да, на
251: Сирующие эту выставку, выглядят они совершенно авангардно, много было чего показано, да, на этой выставке, потому что школа должна была заявить о себе, что у неё есть какие-то результаты и самое знаменитое
252: Из того, что было вообще представлено, это был маленький домик, маленький домик называется house амх, проект георга мухи построен в садике, да, вот в огородике.
253: При школе баухаус и полностью меблирован студенческими работами. Значит, смотрите, там было все-таки элементы демократии, потому что этот маленький домик хотел построить
254: Гропиус, но его проект студенты забраковали, прокатили, просто вот посмотрели, сказали нам, нам не нравится, нам нравится больше этот. И в результате он был построен, он довольно интересно сделан внутри. А это
255: Современная. Да, я вам всегда кричу, говорю, что это вещь. Реконструкция, это не архивные фотографии, но по фотографиям и чертежам воспроизведено это достаточно
256: Точно вся мебель встроенная, сделанная в мастерской, которой уже к тому времени руководил известный дизайнер Марсель бройер вот Марселя бройера я вам сегодня тож.
257: Буду показывать. Вот, значит, это fragment, да, вот этого самого хауса хорна. Вы видите деревянную мебель? Это ванна, ванная комната удивительным образом.
258: Светильниками. Здесь занимался махой нать. Это кухня в этом домике, которая является провозвестницей знаменитой франкфуртской кухни, которую я вам сегодня тоже покажу, этот
259: Тоже культ редуцированной формы. Значит, тут считается, что вот эту кухню в этом маленьком домике проектировал и Марсель броер, да, и мы прямо чувствуем, что это уже
260: Похоже на наши современные кухни, да, навесные шкафы, да, вот сама идея навесных шкафов, она вот отсюда движется. А единая столешница, смотрите, как удобно сделано. Да, там есть ящик.
261: Выдвижные плита, но все это покрыто единой рабочей поверхностью, да, концепция очень, вполне себе передовая на той же выставке показал свою посуду.
262: Теодор боклер.
263: Дизайнер баухауса. Вот он, Марсель броер. Его нам надо запомнить, потому что он будет у нас и сегодня его будет много. И потом мы с вами будем его как-то повторять, значит,
264: Из самых таких знаменитых вещей, сделанных студентами баухауса. Сейчас вам покажу их, чтобы вы их запомнили. Это, конечно, ранний броерский стул 1922 года. Называется он палочный стул, стики его
265: Конечно, удобно сравнивать с красно синим стулом ритвельда, да, но обратите внимание, здесь у нас уже появляется ткань, да, конструкция то деревянная.
266: Конструкция, в общем, по принципу похожа, да, есть ощущение, что они думают в 1 направлении. Вот. Но само сидение сделано деревянно из таких, тоже культовых вещей, сделанных студентами.
267: House это настольная лампа. С 1 стороны, конечно, она по форме простая, но сделана она, конечно, очень, очень подробно, да, там вот вот все, вплоть до.
268: Вот этого самого выключателя металлического, да, это все выточено очень. Ну, это нельзя запускать в массовое производство. Во всяком случае, тогда нельзя было. Знаменитый чайник из латуни, покрытый серебром.
269: С ручкой из чёрного дерева и крестообразным основанием спроектировала его Марианна Брант.
270: Сейчас тоже её покажу. Смотрите, все геометричное, да, но по материалам это, конечно, очень вещь такая изысканная. Это потолочные светильники марианны бран тоже очень. В общем, похоже на
271: То, что мы сейчас имеем в массовом производстве. Принцип 1, да, это потолочные светильники со свисающим абажуром, абажур абажуры разные, да, металлические, металлические с
272: Противовесом просто стеклянный шар пепельница марианны бранд. Вот они, значит, студенты баухауса обожали фотографироваться. Жизнь была весёлая, много.
273: Всяких адюльтер адюльтеров. Не случайно ден уджи тоже говорит, что, в общем то, это было там много и волокитства, и всяких интриг, и, конечно, населению городов, в которых
274: Базировалась школа баухауса, это могло не нравиться. Вот для общего ощущения. Вам тоже, да, они постоянно устраивали спектакли, музицировали, отдыхали друг друга.
275: Значит, на нижней фотографии пляжной, да, с левой стороны херберт байер, новатор шрифтовик очень известный, а справа рядом с ним лежит.
276: Александр Шавинский. Потом, который в тридцатые годы очень прославится, как дизайнер, график будет делать рекламу. Буду вам её показывать. Возможно. Значит, смотрите, ка, прошла выставка, да?
277: Вроде бы она всем понравилась, но уже было понятно, что Веймер больше не будет финансировать школу баухауса, и баухаусу нужно куда-то перебираться баухаус думает, гропиус выбирает.
278: В какой город поехать? Да? Значит, в веймаре пришли к власти политики правого толка, да, им все это не нравилось, им нужно было от школы избавиться. И вот это вопрос, да, куда поехать?
279: У гропиуса было много предложений, он выбирает десау десау. Это крошечный маленький городок недалеко от Берлина. Почему?
280: Гропиус выбирает десау, а потому что мэр десау предлагает финансирование на постройку здания, да вот не просто школу как-то финансировать, чтобы учебный процесс.
281: Поддерживать, а на строительство корпуса, да, здания, где учатся, ну, как бы вот само здание школы и здание, дом для проживания преподавателей и
282: Действительно, гропиус строит блочную простую конструкцию, и она становится архитектурой, который вот архитектурным зданием, который маркирует школу.
283: Миф школы баухауса строится она в 1926 году, в 26 году уже окончательно школа перебирается в десау, а могла бы быть и в другом городе, могла бы быть во Франкфурте-на-Майне вот Франкфурт.
284: На meine, как более промышленный город, в котором активнее экспериментируют вот со всем тем, что связано там с новым жильём и так далее, было бы логичней, но там не было денег на постройку корпуса.
285: Поэтому, значит, этот самый это кабинет вальтера гропиуса уже в десау. Перебравшись в десау, концепция баухауса меняется, и обучение меняется, и меня.
286: Как бы общий стиль.
287: Новое здание про него я вам рассказала, значит, десау считается все-таки таким. По сравнению с веймаром, более промышленным городом, происходит поворот от ремесленного искусства в сторону полного признания.
288: Промышленного производства гропиус забыл о том, что он думал на войне и вновь поверил в развитой промышленный капитализм, и только он, развитой промышленный капитализм, как считал гропиус, может.
289: Нести пользу рабочим значит, в двадцатые годы вообще в Германии плохо, как вы знаете, в Германии гиперинфляция, в Германии падение производства, но тем не менее школа существует. И удивительно.
290: Образом. Все-таки, если вы посмотрите на вещи, которые делают студенты баухауса, вы понимаете, что возможностей реальных у них было гораздо больше, чем у студентов хутемасе вот это здание.
291: И переезды сау маркируют перемены. Вот с этого момента баухаус ориентирован на строгий функционализм да ничего, кроме строгого функционализма в баухаузе нет, все про
292: Которые производят студенты школы, они должны быть предназначены для промышленного производства, потому что школа переходит на частичное самофинансирование, кое-что даёт городской совет, но в прин.
293: В принципе, школа должна сама себя окупать. Это
294: Кабинет гропиуса в новом здании. Смотрите, он выглядит более простым. Да, тут мы не видим никаких Ковров кашеобразным, хотя текстилем в баухаузе занимались, текстилем занимались.
295: Студентки, жены, преподавателей. И вообще это такое было сугубо женское, сугубо женское дело. Наверняка вам попадались эти образцы. Ден. Суджич называет их
296: Кашеобразными узорами. Вот, ну, на самом деле, они, так сказать, довольно интересны. Значит, Марсель броер, уже хорошо известный нам в 1925 году, проектирует из стальных трубок.
297: Кресло, Василий. Сначала оно называется b3, потом оно будет названо василием в честь василия кандинского. Это сталь, да, гнутая холодным способом и
298: Он открывает этот самый ящик пандоры, Дастан, вот эта вот мебель из трубчатого металла, да, или из металлических трубок. Это становится таким тотальным увлечением всех все этим зани.
299: Как этим занимаются, мы сейчас с вами посмотрим, но обратите внимание на само кресло.
300: Лёгкая конструкция трубки. Тут самое главное, да, как они у вас изогнуты, эти трубки, насколько устойчива конструкция, насколько крепко держится сиденье, насколько удоб.
301: Спинка и значит, конечно, все дизайнеры с подлупой смотрят на стыки. Да как у вас 1 труба приварена к другой. Это знаменитая фотография.
302: Никто точно не знает, кто изображён, это либо лиз студентка лиз байер, либо жена, 2 жена гропиуса изза, потому что 1 женой гропиуса была знаменитая Альма Малер в прошлом.
303: Жена композитора австрийского густава малера, она, кстати, посоветовала взять итана в преподаватели со всеми его там диетами, медитациями и так далее ну, не важно.
304: Что мы здесь видим? Мы видим даму, которая сидит на броерском кресле в маске да металлической, её лицо закрыто маской, и вообще фотография, конечно, зловещая.
305: Никакого такой вот радости от того, что мы сделали. What Лёгкий новый стул из металлических трубок. В этом, в этом кадре нет. Показываю вам детали для того, чтобы вы посмотрели, да, на
306: Марсель броер подробно продумал да, эту конструкцию. Значит, смотрите, в чем его успех. Почему Марсель броер так сильно отличается вообще от всех студентов баухаузе?
307: Потому что всем преподавателям и студентам была поставлена задача все, что вы проектируете, должно находить применение в промышленности, практически ни у кого особенно не получилось полу.
308: Учился там рисунок обоев, который даже купил любимый архитектор гитлера. Но главным образом получилось у Марселя броера. Почему не получалось у всех остальных? Потому
309: Что все, что проектировали студенты, либо не подходило для массового производства, для промышленного изготовления, либо было слишком авангардно для того, чтобы это проводи, производить и продавать.
310: На рынке все-таки слишком много, они экспериментировали, а вот Марсель Бруер как раз был 1 из тех людей, который, придумав свою вот эту самую трубчатую мебель моментально
311: Добился успеха в конце двадцатых годов его трубчатую мебель начинают производить 2 крупные немецкие компании это стандарт, мебель и хорошо извест.
312: С вами, нам с вами компания гибриде танет.
313: 3 директора баухауса для закрепления, так сказать, в пространстве вальтер гропиус, 19, 28 он совершил это усилие. Он перевёл школу в десау. Он построил это здание, но в 20 вось
314: Году он решил отойти от дел на его место занимает средний человек, средний на кадре это ханнес Майер ханнес Майер руководит школой и швейцарский архитектор комму.
315: Руководит школой с 28 по 30 год. В его период очень сильно все упрощается, поскольку он действительно был человеком коммунистических взглядов. Он считал, что
316: Продукция должна быть мебель, предметы должны быть доступны рабочим, должны быть очень максимально простыми. Вот. И действительно там вот идёт такое вот прям резкий курс на упрощение.
317: При нём очень сильно студенчество политизируется, создаётся ячейка марксистская в стенах баухауса это, конечно, никто терпеть не может, и вальтер.
318: Гропиус, который, так сказать, перестал бы быть директором, но отдел не отошёл он настаивает на том, чтобы ханнес Майер ушёл, и на его место стал людвиг, мисс вандер рое ещё важнейшим таким сюжетом.
319: Да, связанным с культом редуцированной формы стала знаменитая выставка в вайсон хоффе. Значит, что такое вайсон? Хофф вайсон хофф? Это недалеко от штутга.
320: Посёлок тут развивается муниципальное строительство, новое экспериментальное жилье мэр Штутгарта готов потратить деньги для того, чтобы архитекторы экспери
321: Комментаторы спроектировали 40 40.
322: Квартир это тоже все сугубо для для истории архитектуры. Тема нас интересует с вами дизайн. Значит, тогда же, в 27 году, проходит знаменитая выставка
323: Который называется die wohnung, да, жилье, жилье. Вот с такими вот плакатами, да, значит, смысл простой у вас там изображён какой-то вот такой.
324: Интерьер, да, старый, да, со всякими там. И вот он перечёркнут красным жирным крестом.
325: Значит, кто проектировал домики, кто проектировал домики? Прям весь цвет модернистской архитектуры, хорошо известный нам аут из Роттердама. Март стам. Я ещё
326: Про него вам не рассказывала, но сегодня покажу его стул. Лекар бюзье, петер беренс. Кстати, в мастерской петера беренса ещё до войны стажировался гропиус не чужой, а сам гропиус.
327: Конечно, тоже проектировал жилье из того очень известный архитектор ханс Шарун тауты.
328: Если вы посмотрите так вот беглым взглядом, да, вы понимаете, что это вообще уже что-то напоминает нам такое знакомое, какое-то вообще блочное строительство, да, какие-то вот он все-таки не убрала я Карла.
329: Лахте шлагера это мэр Штутгарта, который вот все потратил чуть ли не 1500 марок было. А это вот большая достаточно сумма вот на все это, на все эти эксперименты.
330: Значит, там же, в вайссен, хоффе, март стам голландец, да, представил свою мебель из металлических трубок, сделанную прямо вот для 1 из интерьеров посёлка вайсенхоф. Вот выглядит она так.
331: Понимаю, что слайд плохой, да, но он аутентичный. Это старое документальное воспроизведение. Смотрите, уже 27 год пошло. Пошли вариации с этими газовыми трубками.
332: Вот вам голая конструкция, да, безо всяких сидений, чтобы вы видели. И вы видите, что действительно у них такие соединения, маленький металлический патрубок, да, потому что самое главное в металлической мебели.
333: Это то, как трубы соединяются друг с другом. Вот ещё 1 фотография, показывающая, что там март стам сделал из металлических трубок, а это уже
334: Там же, в айсон хоффе, Марсель броер представил свои эксперименты это у него знаменитая сейчас воспроизводится, есть ремейки. Это коллекция столиков, да, тоже из этого самого гнутого металла.
335: Я вам хочу сказать, что вот, например, есть в Берлине сейчас знаменитая галерея ульриха фидлера. Такой есть галерист, который совершенно помешан вот на этой вот старой мебели двадцатых годов, на
336: Аутентичный, не на ремейках, не на копиях, а именно вот на том, что выставлялось в айсон хоффе, что делалось в Мастерских баухауса, что делалось мастерами, ну, там, геритом и ритвельдом, и он
337: Вот собирает и не фактически последнее время он, конечно, начал это реставрировать, а ещё где-то вот, скажем, лет 7 назад он выставлял это вот с пятнами гнутую, ржавую, да, вот такую вот вида.
338: Виды, виды, чтобы почувствовать, чтобы мы с вами могли почувствовать, как вот совершалось это усилие по выработке канона, да, и разных вариаций вот этой мебели из металлических трубок. Это тоже
339: Вариант более поздний Марселя броера это его стул, который называется b5 кресло. Василий посложнее, стульчик попроще, и, конечно, мисс вандер роет.
340: Архитектор, глава школы баухаус тоже не мог не принять участие вот в этом самом экспериментировании с трубчатой мебелью он делает mr 10 и есть ещё вариант, да.
341: Там будет такое вот двойная рама, чуть чуть напоминающая подлокотники. Красивая идея, да, красивая идея, потому что это вот то, что называ
342: Как это по-русски сказать, балочный стул, да, как бы вот почти висящий в воздухе герит ритвельд тоже вносит свой вклад, да, тоже делает из металлических
343: Робок сидение простое такое немного кондовое, как у него часто бывает. Вот. Но, так сказать, это его вариант. Вот я вам говорила, что несколько все-таки французских вещей я вам покажу рене эрпс.
344: В 28, 29 году выступает с металлическим стулом. Тут такая вот прочная металлическая конструкция и делает вот эту вот тонконогую
345: Да, сиротскую мебель невероятно удобной за счёт чего? А за счёт того, что у него сиденье и спинка сделана из эластичных таких вот Жгутов.
346: Типа экспандеров, да, там нету, как сказать, там нету пружинки, да, это такие жгуты эластичные, которые ремни, да, которые использовались для транспортировки багажа.
347: Что это меняет принципиально? Это меняет то, что, во первых, этот стул невероятно удобный для сидения, да, потому что все-таки тут, не, если честно, не очень я сидела истории.
348: Красиво хочется отдать в музей, но, а вот тут я тоже сидела, вот тут сидеть невероятно удобно. Вы можете даже немножечко подскакивать, прыгать и пружинить. И что очень важно, дело в том, что он
349: Специально не производил эти жгуты, они уже были, да, у нас начинается вот этот вот тип, то, что французы называют обже тове, да, на то, чем занимался художник.
350: Марсель дюшан, выставив свой писсуар, готовый, да, и сказав, что это произведение искусства, то есть у нас в мебели начинают использоваться уже вещи чуть чуть, да, которые вообще предназначались для совершенно другого, это
351: Тот принцип, который в современном формообразовании называется принцип франкенштейна. Так показываю вам абсолютно культовый, безымянный, у него нету автора. Это тоже французская вещь 1926 года. Произво.
352: Будет Леонская компания промышленное общество.
353: Множественной массовой мебели. Вот он, запомните его хорошенько, да, потому что он был распространён вот в тридцатые годы и сейчас периодически периодически современный дизайн
354: Варьируют эту форму, да, как самый такой вот, ну вот у нас есть такой распространённый пластиковый стул, да, а это вот до войны таким же распространённым был и деше, и относительно дешёвым был вот этот вот французский
355: И террасный стул.
356: Жан пруве тоже француз, мы ещё про него практически ничего не знаем. Мы будем очень много о нём говорить в пятидесятые годы, но 1 раз он у нас появляется с очень странным стулом. Это стул металл.
357: Не из трубок металлических сделан, но он складной, да, вот начинают дизайнеры отрабатывать этот самый механизм складывания.
358: Металлической мебели.
359: Проектировали 2. В 29, 30 году, с 30 года производит этот стул Берлинская компания. Деста спроектировали дизайнеры.
360: Гаси, Василий, люкхардтом. Смотрите, это уже вот этот стул, вы наверняка видели в массе всяких вариаций. Он невероятно. Вот я вам прямо реальный показываю. Настоящий
361: Аутентичный из коллекции музея виктории Альберта, старенький, да, вот прям настоящий старенький, тоже там с гнутым, с гнутой вот этой металлической петлёй. Очень красивая форма, да, значит,
362: Вот это вот они, собственно, нам что показывают? Они нам показывают, что вот эти самые металлические трубки не обязательно делать под геометрию, под прямым углом можно гнуть Бо.
363: Изящно, да, можно гнуть, могут быть криволинейные очертания.
364: Ну и Марсель броер делает тоже свой прям культовый стул, очень известный б 64. Подхватив идею, Мисса Ван дероя, мисс Ван дероя. Придумал вот этот самый.
365: Висящий стул, да, с 2 опорами. И, значит, продолжает его разрабатывать. Этот самый Марсель броер это 1 из интерьеров как раз.
366: В посёлке вайссенхоф с мебелью броера. Обратите внимание, она, с 1 стороны, совершенно современная, а с другой стороны, даже мы с вами люди, которые не занимаемся производством, понимаем,
367: Что её, во первых, можно производить, а во вторых, её, скорее всего, купят. Маргарита шите лихос прожила очень. Если вы посмотрите внимательно на даты её жизни, вы поймёте, что жила она страшно долго. У неё была невероятно разнообразная.
368: Жизнь она проектирует в 1926 году знаменитую, культовую, всем известную, абсолютно музейную франкфуртскую кухню, основанную на идеях тейлоризма, да что
369: Труд должен быть удобен, эргономичен, что, как должна двигаться хозяйка, значит вот это вот то, что потом станет настоящей эргономикой, она невероятно компактная, у неё много всяких
370: Выдвижных, задвижных. Тут много подумано о том, как хранить продукты, как сделать столешницу удобной. Смотрите, там есть табуреточка, да, под рабочей поверхностью, чтобы женщина не уставала, чтобы она могла поси
371: Деть, когда она там что-то там, не знаю, лепит пельмени или режет салат, мы с вами видели кухню в house ахорне, да, а это вот следующий шаг, и это, собственно, тот базис, на котором будет потом.
372: Развиваться все проектирование кухонь.
373: Выдвижные ящики, да, для хранения всяких продуктов очень хитро придумано. Да, обратите внимание, если вы посмотрите на детали, вы поймёте, что тут, конечно, додумано все.
374: Не до конца, да, потому что если мы вообще посмотрим на любую современную технологичную кухню, я не говорю про там, бульта, пы всякие, про буффи, а вот просто, ну, скажем, среднего сегмента, конечно, мы понимаем, что там все придумано.
375: Гораздо лучше. Но почему мы Любим франкфуртскую кухню? Потому что это 1 приближение к вот этой вот современной кухонной эргономике. Вот она, прекрасная шута лихоцки сидит в компании. Вот она уже
376: Совсем старенькая старушка. Мы что, про неё должны знать, что в тридцатые годы она приехала в Советский союз, да и, значит, здесь кое-что помогала проектировать. Вот. Но потом, значит, слава Богу.
377: Счастлива, вернулась, счастлива, безопасно вернулась домой. Значит, что в заключении я вам хочу показать. Я вам хочу показать развитие вот этой вот самой простой элементарной формы до полноценно
378: Частного дома. Значит, полноценный частный дом нам даёт город Роттердам. Это знаменитая вилла сонове Соне велт. Это фамилия владельца построена в 1929.
379: 32 2 архитекторами голландскими. Это бринкманом и wonder флюктометром. Значит, чем она так вот прям знаменита и хороша, во первых,
380: Она музеифицирована, там все сохранилось так, как было при владельцах. Если вы приедете в Роттердам, вы можете её посетить и вот прямо посмотреть, как все это работало. Вы можете, конечно, посетить и
381: Ритвельда да, но ритвельд это такой свеженький образец модернистского интерьера, а это, так сказать, уже после того, как многое было пройдено, после того, как bauhaus пройдён прошёл свой путь.
382: После того, как появилась эта самая трубчатая мебель, выглядит это так, я вам показываю современную съёмку, да, как всегда вас предупреждаю. Значит, чем она, эта самая вилла, интересна, во первых.
383: Вы видите, что модернистский интерьер, даже частный, да даже заказчики не бедные совсем. Он очень пустой. Да, есть уже.
384: Ощущение, что он должен быть функциональным. Тут много раздвижных дверей, да, тут, конечно, нету такой вот сложной мысли, какая была у герита ритвельда, но тем не менее он выкрашен. Много пустых стен, да, он
385: Не перегружен никаким декором, ванные комнаты и кухня решены очень гигиенично, да прямо они выглядят чистые, как операционные, закрытые простой кафельной плиткой.
386: Зонирование. Разные комнаты выкрашены в разные цвета. Значит, насколько я помню, там в жилых комнатах был жёлтый цвет, в комнатах прислуги. И вот, типа кухни, там был такой вот терракотовый
387: Красный. И ещё 1 цвет был бетонный такой серо зелёный. Это прекрасная лестница. Архитектурная. Это гостиная. Обратите внимание. Значит, смотрите кое-что из мебели спроекти
388: Сами архитекторы бринкман и flute, но большинство мебели сделано голландским модернистом геспена, да, вот геспена отдельно я вам не показываю, но имя его запомните, потому что он, конечно,
389: Он и изобретатель там лампы знаменитой. Значит, смотрите, путешествуем по дому, видим обилие пустых стен, видим специально спроектированные часы.
390: Циферблатом, да, в котором не цифры, да, а простые чёрточки. Да, это тоже вот принцип модернистского. Значит, бакелитовый телефон знаменитый, да, и
391: И мебель предельно простая. Я когда сейчас показываю студентам виллу зона, ввёл, все, они говорят, что это похоже на больницу, да, и, в общем то, у них есть свой резон, потому что вот больничный
392: Больничный интерьер, больничное предельно вот предельный функционализм, да, он потом останется только в санаториях, в больницах, в таких вот функциональных. Вот. Но пока этот функционализм
393: Очень нравится, да, это он маркирует совершенно передовой, абсолютно передовой вкус.
394: Так, кухня на вилле, зона Фельд. И это современная фотография сделана очень хорошим фотографом. 2 кадра вам покажу. Он так её снимал, да, с отражениями, чтобы как
395: Показать ещё вот, вот эти все звенящие простые фактуры, кафель, металл, штукатурку и, конечно, вот эту самую красивую диспен вскую металлическую мебель. Так
396: Все на этом мы сегодня с вами, наверное.