0: Добрый вечер. Сегодня нам действительно предстоит совершить этот переход от художественных товаров, от художественных произведений к промышленным товарам до недавнего времени у меня относительно нашей сегодняшней

1: Встречи был очень чёткий план. Я думала, что мы сегодня погрузимся в дизайн 3 стран Германии, америки и России, но поскольку ко мне все время приходит какой-то какие то от вас

2: Пожелания и почти все. Но большинство этих пожеланий связаны с тем, что вы-таки хотите услышать подробный рассказ о том, что там было с дизайном в России. Я решила немножечко нашу конфигурацию изменить. Сегодня мы

3: Будем разговаривать о Германии и америке подробно. Россия у нас всплывёт только в самом конце, уже в связи с 1 мировой войной. Вот. Но следующую лекцию я

4: Я как раз начну с краткого обзора того, что называется русским дизайном применительно к 19 веку и до, до, ну, 19, начала 20 века. Значит, сегодня у нас будет

5: Очень много как раз таких мужских, чисто мужских Разговоров про сталелитейные предприятия, про оружие, самолёты, автомобили, моды не будет вообще, да так, что девушки могут не записывать, а нет.

6: Мода будет, но в таком тоже мужском, весьма мужском понимании, что мы с вами сейчас видим на картинке, на картинке представляется нам работа 19 века, написанная немецким художником адольфом фон менс.

7: В начале семидесятых годов 19 века.

8: Представляет собой железопрокатный цех сталелитейного завода. Я её выбрала специально, чтобы вы настроились на то, вот на этот самый долгий разговор про интересную страну Германию, которую

9: Будет важным сюжетом в дизайне 20 века. И, но мы с вами должны понимать примерно, что это вообще была за страна в 19 веке и что там примерно происходило, значит, до 1871 года.

10: Да, а именно в 1871 году Германия наконец объединилась, да, все эти немецкие земли объединились в единое государство. Это то, что мы называем 2 Рейх, а до этого были разрозненные

11: Земли, но все-таки на всей территории были какие-то общие черты. С 1840 года в пруссии активно развивается промышленность. Вот пруссия, да, она вообще была такая

12: Определяющая территория для всех немецких, германских земель активно развивается. Сталелитейная промышленность, крупнейшая семья. Да, возможно, вы про них слышали. Это династия Крупп.

13: Сейчас я вам про них чуть чуть подробнее расскажу, потому что мы без них никак не можем перейти в 20 век. Это династии немецких Промышленников из города Эссена до сих пор.

14: Если вы приезжаете в город Эссен, вы на каждом шагу, как бы у вас встречается какое-то упоминание о крупах, значит, самый ранний известный круп в 1800 это

15: Фридрих круп в 1811 году построил в Эссене сталелитейный завод для поддержки наполеоновской континентальной блокады великобритании. Ну, это такой круп, который у нас теряется в тумане.

16: Мы его особенно не знаем. Он довольно рано умер и оставил энергичного, мощного четырнадцатилетнего сына. Вот это как раз Альфред Крупп, который вошёл прямо.

17: В истории немецкого дизайна написан крупными буквами с 14 лет. Он занимается отцовским предприятием довольно успешно в 1847 году на 1 из Заводов

18: Было отлито из стали 1 артиллерийское орудие Крупов. Это небольшое, ну, такое орудие с там, какими-то снарядами. Я точно не помню его характеристик, но, во всяком случае, с ещё до сере.

19: 19 века крупы занялись производством вооружения в 1851 году на нашей с вами любимой выставке в Лондоне, как вы помните, на всемирной выставке кру

20: Представили самый большой по тому времени стальной слиток весом 2 тонны. Да, они хотели утвердить себя как самых главных сталелитейщиков в мире пятиде.

21: Десятых годах фирма, ну, занимается производством тигельной стали. Мы тоже не будем уходить в эти подробности. Но самое главное, что тогда же, в пятидесятые годы, Альфред разработал техноло,

22: Производства цельнолитного, стального Железнодорожного колеса, колеса, да, вот это уже не оружие, это именно

23: Железнодорожные колеса и вот эти 3 колеса, да, они образовали логотип. 1 из самых старых в истории логотипов европейских предприятий. Вы его

24: Запомните, потому что логотипы мы сегодня будем смотреть с вами разные. Этот логотип существует с 1875 года. И обратите внимание в историю, то круппы войдут как производители вот этого самого

25: Германского оружия, но сами они себя не хотели. Они не поставили в качестве логотипа 3 пушки, да, они поставили 3 колеса. Много было всяких идей. У вообще.

26: Круппа написана масса всякой литературы, всяких публицистических статей, у него была довольно интересная биография, он был, конечно, человек очень специфичный, страшно волевой, страшный диктатор, всех держал.

27: Повиновении обожал нюхать конский навоз. Да, про это тоже написана масса немецких статей. Конский навоз успокаивал его нервную систему. И, значит, вот 1 из таких вот эпизодов разви,

28: Семьи Крупов это строительство виллы хюгель в Эссене, да, она жива до сих пор. Вы можете записаться на экскурсию. Он её строил с 1869 по 1873 год. Он не только

29: Только любил нюхать конский навоз. Он ещё панически боялся Пожаров. Да, у него был прям такой вот бзик настоящий. Поэтому вся эта вилла построена только из огнеупорных огнестойких материалов, только

30: Камень, только сталь и стекло, она такая по фасадам, да, по внешнему виду вполне себе неоклассика спокойная, да, без всяких. Но она очень технологичная внутри, помимо того, что

31: Что она вся построена из огнеупорных материалов, там впервые вот она просто напичкана, да, вот по вот этим самым 70 годам, самым модным, самыми модными техноло.

32: Логи, да, там были лифты, там была какая-то принудительная вентиляция, там были вот эти самые внутренние системы подачи блюд из там с 1 этажа на другой и так далее. То есть вот crew.

33: И история строительства этой виллы это тоже вот Роман, да, потому что круп выгонял последовательно всех архитекторов, сам по уши влез в это самое проектирование сам рисовал потом.

34: Там ещё, смотрите, на годы, да, мы же знаем, что в 71 году Германия начинает воевать с Францией, да, а на стройке этой виллы работали очень квалифицированные французские каменотёсы. Естественн

35: Все они уезжают во Францию, и вот вилла строится дольше, чем предполагал круп, а он как такой вот мощный бизнес лидер, да, он категорически вот очень болезненно переживает.

36: Когда что-то идёт не по плану, да, когда сроки задерживаются, а это его сын фридрих, Альфред Крупп. А ещё про самое главное. Да, что я вам забыла сказать про Альфреда?

37: Его вильгельм 1 император назвал пушечным королём, потому что именно на предприятиях Круппа создавались эти самые артиллерийские орудия, с помощью которых Германия.

38: Сначала победила Австрию в 1866 году, а потом, соответственно, победила Францию в 1871 пушечный король.

39: Дальше заступает его сын фридрих. Фридриху удалось ещё развить мощь вот этого самого сталелитейного производства, ещё больше укрепить позиции.

40: Вот этих самых отцовских производств по выпуску оружия и вот этих самых колёс, ну много чего они там стали, но это вот самое такое вот крупное промышленное производство, значит,

41: Говорят, что в конце 19 века, да, это был моно эссон, был абсолютно моногородом, да, вот все, что происходило в этом городе, оно было завязано на крупповской, эту

42: Индустрию и постепенно крупы скупили все, да им принадлежал в какой-то момент 92 бакалейные, бакалейных магазина дюшина, пекарен, мельницы, свечные заводы, фабрики, обуви и одежды, даже одеяния.

43: Священников библии, распятия в храмах были украшены надписями движимая собственность фридриха Круппа да, вот такое мощнейшее предприятие. Дальше, значит, в девя

44: В 15 веке, да, вот промышленная революция в Германии совершается в пятидесятые годы. Каждый год строятся новые заводы и фабрики, не только предприятия крупа, но и многих других. Это просто самое.

45: Такое вот мощное, самое известное. И я сейчас подробно так рассказала, потому что большой сюжет будет связан и с 1 мировой войной, с предприятиями крупа, и со 2 мировой войной кру.

46: Будут работать на 3 Рейх и будет грандиозный скандал, естественно, связанный с тем, что вот надо. С 1 стороны, они все понимают, что надо сохранить это предприятие, а с другой стороны, вот репутация

47: Так, подмочен. Но, во всяком случае, это мы с вами запомнили. Значит, в 1871 году, как я сказала, объединяется Германия, национализируется.

48: Образуются большие то, что мы сейчас называем государственные компании госкомпании, да, и вот промышленность немецкая, это очень важно понимать, она развивается вот как промышленность государственная, да?

49: Есть большие госзаказы, большие планы государства, да, и вот если великобритания, да, вот эта вот промышленная революция великобритании, это много мелких частных предприятий. Вот.

50: Движутся в общем потоке рынка, да, и образуют постепенно вот эту вот самую промышленность, то в Германии не так, как в великобритании, она, конечно, очень государственно.

51: Ориентированы, что мы должны ещё знать про Герман удивительным образом в Германии, при всей её, так сказать, сложности её истории в 19 веке был самый высокий уровень образования, выше, чем в великобритании выше.

52: Чем во Франции. Ну, выше, выше, чем в России, именно в Германии. И это позволило вот эту вот промышленную революцию совершить довольно быстро. Германия была местом, где сконцентрировалось довольно много

53: Хорошо образованных, мастеровитых, умелых кадров, да, то есть когда в стране много людей, которые что-то могут делать хорошо и которых в принципе можно обучить что-то делать хорошо, это всегда как бы вот

54: Чревато быстрым Ростом были университеты, были технические училища, отсюда вот много трудовых квалифицированных трудовых ресурсов, значит, к концу 19 века Германия становится крупной, индустриальной

55: Державой у неё хорошо развита химическая промышленность, текстильная промышленность, Германия выпускает паровые двигатели и отлаженная, прекрасно простроенная сеть железных дорог да, вот то, что в России

56: И было с большим трудом и скрипом, то в Германии как-то вот к концу 19 века вопрос с железными дорогами был решён в Германии в 19 веке. Вот это тоже мы должны с вами представлять.

57: Вещи были более дешёвые и более низкого качества, чем в uk, да, чем в великобритании, а мы сейчас знаем, что немецкое качество это значит в принципе хорошо, да, если мы не говорим о фольксвагенах, которые

58: Собраны сейчас в России, да, и вообще немецких машинах, которые собираются в России, то, в принципе, для нас на бытовом уровне немецкое качество это хорошее качество. Да, это значит сделано в Германии, значит, сделано хорошо. Вот в 19

59: Веке все было с точностью до наоборот. Немецкие вещи плохонькие, они подешевле, но они плохонькие, да, вот.

60: И так было достаточно долго. Конечно, это немцев обижало, и они, немецкие дизайнеры, немецкие промышленники, в девяностые годы вообще озаботились, как бы нам, во первых, вещи делать получше, а во вторых, вот этот

61: Вот имидж поправить да, чтобы не говорили что ras сделано в Германии, значит вещь плохая и начинается такая последовательная работа об этой работе я вам расскажу, но сейчас я вам ещё кое-что хочу сказать про такие вот ключ.

62: Ключевые изобретения, да, значит, скажу быстро, да, мы не будем сильно углубляться, и будут вам фамилии, которые давно стали известными немецкими брендами. Да, это Вернер фон сименс.

63: Придумавший и запустивший динамо машину, да, 1868 год. Это то, что тоже очень продвинуло немецкую промышленность. Это уже фотография начала.

64: 20 века, заводы сименса, да, вот эти самые большие машины. А сегодня мы с вами знаем, сименс, как производителя техники. Очень важный год для истории вообще.

65: Desiigner это год 1886. Почему? Значит, немец тоже, да, Карл бенс, 31 декабря 79 года пораньше, да, запатентовал двигатель внутреннего сгорания, да.

66: Запатентован двигатель внутреннего сгорания. Значит, у нас начинается эра автомобилей, да, автомобиль для дизайн, для истории дизайна. Вещь чрезвычайно важная, да, потому что вот с этого момента, да, начина

67: Последовательное развитие истории автомобильного дизайна, она, конечно, самая драматичная будет в 20 веке, очень будет различаться, да, вот у неё история автомобильного дизайна 1 до

68: И совершенно другая после войны, да, хотя есть там в некоторых брендах преемственность, но тем не менее, вот война стала таким рубиконом, но вот с Карлом бенсом познакомились Карл бенс в 85.

69: Году сделал 1 трехколесный автомобиль, да, сделал в 85 патент выдан в 1886 году. Вот эта вот практика что-то изобрести.

70: И получить на это официальную бумагу, да, патент, она, конечно, очень развивается в 19 веке. И мы с вами, когда дойдём до томаса эдисона, да, изобретателя электрической лампочки, мы с вами поймём.

71: Сколько это важно было не только что-то изобрести, да, но как-то это юридически оформить, чтобы для нас это сейчас чёрный хлеб, да, у нас есть огромные организации, которые занимаются патентованием, да, а вот в

72: В 15 веке, поскольку изобретения были очень частыми, да, прям вот конец, 2 половина 19 века, изобретения происходят очень интенсивно. А патентная культура ещё такая.

73: Невысокая, значит, тот же 86 год Готлиб даймлер запатентовал четырехколесный автомобиль, да, значит, сначала трехколесный, потом трехколесный. Вот он, 1 в мире четырехкол.

74: Колёсный автомобиль с двигателем внутреннего сгорания. Патент, ну, патент в 85, 86.

75: Возвращаемся к нашему крупу, да, чтобы завершить вот эту самую краткий разговор про всякие изобретения круп на выставке в 1876 года всемирной, да, представил свои знаменитые пушки.

76: Пушки самая знаменитая. Пушки Круппа. Это большая Берта. О них разговор будет впереди. Что это такая была за выставка выставка. Обратите внимание, это 1 выставка, которая прохо,

77: Будет не на территории европы. Да, это американская выставка. И крупу было что показать. Значит, сейчас мы его немножко оставим и поговорим про то, что же происходило в Германии, я вам сказала,

78: В девяностые годы уже озаботились немцы, как бы им так сделать, чтобы немецкий дизайн стал улучшить его имидж, чтоб такое придумать. Значит, в как мы с вами уже видели.

79: На прошлом, на прошлой встрече развивается югенштиль да, югенштиль делает красивые вещи это вот прям вариант арнуво витиеватое, растительное, не исторический.

80: Но все-таки немцы понимают, что надо, наступает эра машинного производства, да и они прямо чувствуют её наступление, и они начинают думать, что

81: Что такое хороший дизайн, да, какими должны быть вещи, как нужно проектировать эти вещи, что, как их производить и как брендировать вот этот вот самый новый немецкий дизайн, чтобы он

82: Не ассоциировался с дизайном плохим. Очень важный был человек Адольф Лоос. Значит, родился он, смотрите, у него какие интересные даты жизни. Он родился как Владимир ильич ленин, да, а умер

83: В год Прихода нацистов к власти, да, вот он прям покрывает своей жизни такой важный важный период. Лос у нас и публицист, и архитектор, и дизайнер, и

84: Ну, это, так сказать, главные его сферы применения его. Он все время думал о том, какими должны быть новые вещи. Он понял, что путь к массовому

85: Производству это признание машинного, машинного производства и машины, как, ну, неотъемлемого факта современной жизни, потому что все-таки его коллеги в частности,

86: Hofmann, о котором я рассказывала в прошлый раз, они все-таки предполагали, что да, вещи должны быть проще, но все равно они должны делаться с большим количеством ручного труда, и все равно они должны быть какие-то вот, ну и

87: Изделия должны быть изделия не продукция, а вот los был настроен очень решительно. У него был такой действительно очень жаркий публицистический темперамент. Он все время писал. Почему?

88: Он выиграл противостояние с хофманном. У хоффмана была потрясающая способность получать заказы. Хоффманн очень много проектировал 1 поле стакле дворец такле, который мы с вами видели на прошлом занятии, говорит о том, что заказы он

89: Умел получать, но при этом он не очень умел, не был таким сильным полемистом, да, он довольно не считал нужным, наверное, много об этом писать или как-то, так сказать, публично высказываться. А вот этот строчил те,

90: Просто вот, не отрываясь, у него есть знаменитая у адольфа лооса знаменитая книга, она эссе фактически это эссе, которое называется орнамент и преступление.

91: Но сейчас мы про орнаменты преступления все расскажу, но мы с вами посмотрим его более ранние вещи. Вот смотрите, это знаменитый его интерьерный проект кафе музеум, да, музейное кафе проект 1890 девя.

92: Того года, а кафе это находится прямо напротив венского цессиона, да, и как бы разговаривает с ним венский сессион. Мы с вами помним, это такой вот памятник

93: Moderna, да, красивое здание, а это был прямо вот интерьер, манифест да, интерьер. Заявление нам сейчас кажется. Ну, вроде так вот, как-то там.

94: Беж веков какой-то спокойный, вроде вот на современников этот интерьер произвёл очень сильное впечатление, его называли кафе нигилизм, да, прям полное отрицание на

95: Как-то это не очевидно, но я хочу обратить ваше внимание. Значит, у него были простые светло зелёные стены, красные стулья, лампочки на латунных подвесках, лампочки. Видите, простые, без абажу?

96: Без всяких, без хрусталя, без, без всякой красоты. И это, конечно, был вызов, да, вот такая нарочитая простота.

97: Такая вот свободное пространство, ничего лишнего. Это прям был пик аскезы, да, и конечно, этот интерьер очень обсуждался.

98: Конечно, сам лос посвятил ему много печатных страниц, ученик ллоса, не буду вас грузить его именем назвал этот интерьер отправной точкой для всего.

99: Современного дизайна интерьеров. Представляете, какой был, какой был шок?

100: Это я вам сейчас покажу, значит, в

101: В 1908 году помять выходит знаменитая его книга орнаменты, преступления, орнаменты и преступления. Это такая вот Веха, да, значит, основное в сети есть.

102: Русский переведённый текст, вы можете его почитать. Этот жаркий, очень горячий, такой очень напористый текст, посвящённый тому, что все орнаментальное это страшная дичь, да.

103: Он бесконечно связывает вот эти современные ему вещи, украшенные орнаментом с татуировками. Да, он все время говорит, что это высокое развитие культуры, это отказ от

104: Все, что сильно изукрашено, все это, все, это страшно отсталое. Да, это вчерашний день человек интеллектуально зрелый, не мо.

105: Может терпеть вот всю эту избыточную изукрашенность. Он много путешествовал с лекциями после того, как вышел этот текст. И вот я вам показываю 1 из афиш.

106: Да, его выступление 1913 года, он написал книжку, её пропагандирует, ездит, читает лекции. И, конечно, орнаменты преступления. Это такой вот фундаментальный

107: Для начала xx века текст, к которому все время, ну, как бы апеллируют и историки дизайна, и историки архитектуры, значит, ещё про адольфа лооса он вообще, ну, понятно, что

108: Он там написал свой, этот самый орнамент и преступление. Ещё у него есть довольно забавный такой сборник, который называется, почему мужчина должен быть хорошо одет? Да, потому что я уже говорила, что Адольф Лоос любил высказать

109: Мнение по самым разным вопросам. И вот такой менторский у него был нажим. Это тоже очень смешно. Ну, не то чтобы смешно, просто забавное, да, он, например, точно говорит, что плохо в современной одежде.

110: Да, вот если что-то продаётся с завязанным бантом, причём в мужской, в женской моде или уже с завязанной бабочкой, да, вот это вот свидетельство страшного неприличия, да, потому что

111: Ну, как бы прилично одетый человек должен завязывать себе все это сам он сравнивает, да, вот как меняется все-таки восприятие того, что хорошо, что плохо он сравнивает вот эти завязанные банты с

112: Бумажным бельём, то, что белье должно быть шёлковым, да, и с как это искусственными бриллиантами. Вот для него это тоже абсолютно вещь неприличная. Много

113: Там забавных идей он высказывает, например, он говорит, что

114: Значит, почему человек долго рассуждает о том, почему человек должен быть хорошо одет, да, и вот объясняет, посмотрите, вот англосаксы, и англичане, и американцы, они вот сразу понимают, что они знают, у них это развитая культура.

115: А вот у нас, у немцев, как-то вот с этим хуже рассуждает о том, почему вещь должна служить долго. Вот это, кстати, рассуждение о том, почему вещь должна служить долго. Она у него, у лосса, была

116: В орнаменте и преступлении, ну, татуировки татуировками, орнамент орнаментом, но он там высказывает 1 очень интересную идею относительно того, что вещь

117: Должна быть в употреблении столько, сколько позво, на сколько рассчитан материал, из которого она сделана и приводит довольно убедительные примеры. Ну, допустим, что-то меховое, да, меховая

118: Наша шуба да, она служит дольше, чем что-то шерстяное, что-то каменное, да, должно служить дольше, чем что-то деревянное. А если вдруг вещь?

119: Выходит из употребления до того, как износился материал. Это значит, что она плохо сделана, что она плохо придумана, она плохо спроектирована, дизайн у неё плохой и таких вот оригинальных идей у

120: Довольно много, и они все будут иметь, ну, то или иное значение для последующего развития дизайна из такого развлечения, да, чтобы лос как-то вошёл в наше сознание.

121: Он уже в 1926 году, уже после того, как отгремели все эти споры, проектирует в Париже дом для основателя сюрреализма, да, тристана.

122: И этот дом жив до сих пор. Вы можете перейти на него, посмотреть ещё у него был знаменитый тоже дом манифест, дом для лилии, хуга штайнеров 1910 года. Я вам сейчас

123: Покажу его 2 фасада. Вот опять-таки, да, это значит фасад, который выходит на улицу, а это фасад совершенно другой, да, который выходит в сад. Вот для 1910 года, это то

124: Тоже абсолютно. Обратите внимание. Значит, никаких наличников, никаких фронтонов, никакого декора, да, вот голая стена. Мы с вами видели санаторий в пукер.

125: В дорфе, да, я вам показывала йозефа хоффмана. Ну, там как-то ещё, куда, туда сюда, да. А вот дом Лили и хуга штайнеров, это прямо вот абсолютный такой.

126: Ну, пощёчина общественному вкусу, как только не ругали да говорили, что это лицо без бровей, это лицо там без того, без сего и действительно для восприятия людей.

127: 19 века, вот, или там даже начало 20 века, которые, ну, их глаз настроен на определённую, на определённое оформление фасадов, да, в городской застройке для них вот эта коробочка, это нам

128: Кажется, что это нам бесконечно что-то знакомое. И даже, может быть, форма окон такая разнообразная. Да, вот. Но для людей, которые идут из 19 века в 20, да, это просто абсолютный дом, скан.

129: Дал. И вот как-то плавает немецкая индустрия в поисках вот этого своего пути в поисках

130: Улучшение образа немецкого дизайна.

131: Пока не приходят к идее организации немецкого промышленного союза. Так все-таки сейчас, пардон, ещё кое-что я вам должна зачитать из орнамента и преступления, потому что

132: Будет обидно, если мы это с вами пролетим. Значит, орнамент, он уподобил татуировки. Это, я вам сказала, написал, что простота связана с механизацией, а не с ру.

133: Ручным трудом с исчезновением орнамента рабочее время сократится.

134: Значит, зарплаты повысятся, да, он все время пытался вот обвинить орнамент, придумать ему ещё какие-то вот такие вот, что это какая-то социальная болячка, да, и вызывает какую-то социальную болячку и не туда уходят деньги.

135: И вообще все, так сказать, орнамент всех враг, он хочет уйти от прихотливых линий югенштиль к редуцированной формы и, значит,

136: Действительно, под влиянием лосса специалисты признали неизбежность индустриализации. Это я вам уже говорила, что с развитием культуры орнамент на предметах обихода постепенно исчезает. И вот самое главное его заявление

137: Мы преодолели орнамент, он считает да, выдаёт желаемое за действительное города 20 20 века будут столь же ослепительные и просторные, как сеон.

138: Священный город. Вот, значит, его оппоненты, не только йозеф хоффман. Своих оппонентов он называет друзьями старины. Значит, друзья старины, это вот все дизайнеры, которые говорят, что, ну,

139: Ну, которые не так радикальны, да, которые не готовы видеть фасад совсем без каких-то вот украшений, которые не хотят видеть вещь совсем никак не декорированную.

140: Потом ещё у него есть 1 прям хорошая идея изменять модель там, где невозможно никакое материальное улучшение, да, то есть изменять модель её не улучшая, это величайшая бессмыслица.

141: Причудливую мебель заказывает тот, кому важно, чтобы сразу было видно её владелец не такой человек, как все прочие люди, значит, всякий, кто стремится уменьшить срок.

142: Годности предмета бьёт мимо цели. Мы должны продлевать срок годности предметов, которые производим, и это правильно, только консервативный человек бережлив, а каждый новатор, который

143: Хочет вот что-то лишнее добавить мот.

144: Ещё у лооса, так, чтобы, ну, чтобы уж совсем он вам запомнился, был проект. Он хотел построить невероятно авангардный дом для танцовщицы джозефины бейкер. Когда мы с вами дойдём?

145: Да, ардеко я вам буду её показывать. Это была такая чернокожая танцовщица, которая танцевала в полу, в полуобнажённом виде, была страшно, страшно популярной. И вот Лоос, да, вот этот самый вот горячий с безумным

146: Взглядом австриец нарисовал для неё дом. Я вам его потом покажу. Так, а мы с вами снова в 1907 году думаем, вместе с немцами.

147: Как нам улучшить, как нам улучшить нашу промышленность и образ немецкого дизайна? Значит, в 1906 году открылась 3 выставка.

148: Немецких искусств и ремёсел в Дрездене все экспонаты свидетельствуют уже тогда да, что югенштиль сменяет нечто более функциональное немецкий веркбунд, значит,

149: Это союз дизайнеров и Промышленников в до 1 мировой войны немцы страстно осуждали, что лучше стремление к стандартизации или все-таки вещи, в которых сквозит творческая индивидуальность.

150: В отличие от Французов, которые предпочитали что-то делать и меньше об этом, ну как бы рефлексировать немецкая рефлексия, она всегда была на высоте, да, им всегда хотелось что-то обсудить, что-то проговорить.

151: О чем-то поспорить и обязательно прийти к какому-то консенсусу. Значит дизайнеры, как я вам говорила, уже понимают необходимость машинного производства товаров массового назначения. Но вот это вот влияние арта.

152: And crafts из великобритании, оно все ещё достаточно велико. Кто стоит у истоков этого самого веркбунда, значит, формально это вот объединение, это мощный союз, он просуществовал с 1900.

153: 7 года по 1933, да, его закрыли национал социалисты, когда пришли к власти, они вот прекратили, но смотрите, сколько десятилетий, то есть он существует

154: Конец Десятых годов, все десятые годы, все двадцатые годы и до 33 года. Более того, немецкий веркбунд будет возрождён, несмотря на то, что американцы как-то очень боялись.

155: Возрождение вот таких вот союзов немецких, он будет возрождён после 2 мировой войны. Значит изначально сейчас я вам покажу, во первых, эту самую выставку, по моему, она у меня была вот, вот.

156: 1906 год выставка, 3 выставка немецких искусств и ремёсел. Все уже становится попроще. Да, вроде бы югенштиль есть. Если вы посмотрите на афишу, вы, конечно, ну, как бы почувствуете, что отдаёт немножко венским.

157: Сецессионом и югенштиль. Но на самом деле вот товары, которые там были представлены, они были уже гораздо, гораздо проще. Значит, когда в 907 году организовался этот немецкий промышленный

158: Союз. В него вошли 12 архитекторов и 12 просвещённых производителей. Да, значит, это уже была вот не деревня художников. Да, какую мы с вами видели раньше, не

159: Гильдия мастеров, а это уже такое вот объединение ближе, ну, к объединениям 20 века, чтобы все было в едином союзе, да, чтобы были и художники.

160: И архитекторы, и тут же при них были производители, для чего это сделали? Во первых, для того, чтобы связать дизайнеров и промышленник производителей, да, чтобы производители понимали, к кому они могут обратиться, чтобы

161: Завести свои товары. Во вторых, для совершенствования обучения. Вот я вам не случайно показываю Германа мутезиуса. Это архитектор, дизайнер, который был 1 из вот этих самых 12

162: Немецких, первоначально вошедших вот в 1907 году, значит, он был инспектором школ и ремёсел при минторге, пруссии, да, то есть

163: Чиновник, чиновник, которому поручили навести порядок в 40 учебных заведениях. Какой порядок хотели власти пруссии, чтобы все-таки учили дизайнеров немножко по другому, да, чтобы они

164: Не просто рисовали красиво, да не делали акварели, не занимались скульптурой, а чтобы все-таки их поближе к проектированию, да поближе к дизайну, поближе к тому, чтобы они придумывали вещи, которые может произвести машина.

165: И вот Герман мутезиус осмотрел все 40 учебных заведений и понял, пришёл к выводу, что главные враги немецкой промышленности это орнаментация и

166: Ручной труд, да, что-то близкое, нам, уже знакомое. Все, кто поддерживал взгляды мутезиуса, да, вот они пошли с ним вместе, вот этот самый в

167: Немецкий вербунг в немецкий промышленный союз. Значит, это была 2 задача совершенствования обучения. 3 задача была пропаганда хорошего, дизайн вот это понятие

168: Хороший дизайн, оно будет по красной линии идти по всему 20 веку. Почему я тут сейчас так сижу, долго про него рассказываю, потому что мы то с вами не поймём тогда ни дитера Рамса, ни других дизайнеров, потому что вот это вот представление немцев

169: О том, что можно сформулировать, да, простые принципы, по которые немец может понять, хорошая вещь или плохая, оно было очень чётким, все можно формализировать, все можно логически объяснить.

170: Французы всегда чувствуют, французы всегда смотрят, итальянцы вообще как бы тоже все на глаз, да, они прям сразу чувствуют, хорошо или плохо. А немцы любят проговорить, да, любят сформулировать, дать какой-то вербализировать.

171: Концепцию, что называется. И самое удивительное, что этот немецкий промышленный союз, он разрабатывал систему качественного отбора, да, значит, немцы не верят своим глазам, да, они должны

172: Установить чёткие критерии, да, по которым каждая домохозяйка, да, каждая фрау может определить чайник хороший или плохой, и вот эти все деятели немецкого промышленного.

173: Союза, они бесконечно это обсуждали. Были массовые вечерние лекции, да, вот как у нас с вами лекция, популярная. Также по всей Германии происходили лекции, где члены союза

174: Рассказывали о том, что такое простая вещь, да, чем хороши вещи, произведённые на станке, чем хороши материалы, да, вот их очень интересовало материалы.

175: И я то вам показываю картинки на проекторе, на компьютере, да, а там лекции сопровождались небольшими выставками. Причём самое удивительное, что на этих выставках показывались как

176: Образцы хорошего дизайна, так и образцы плохого, да, потому что, чтобы вот немец, любой желающий немец, мог научиться и чувствовать себя уверенно, потому что глазам своим они не очень верят.

177: Определение хорошая вещь или плохая, значит 1 из прям таких тоже фундаментальных людей в немецком промышленном союзе это richard Ример Шмидт.

178: Они в Дрездене ещё с его приятелем вот таким вот бруно паулем показали комплект мебели, доступный рабочим, да, то есть уже всех интересует не просто как произвести.

179: А как сделать её достаточно дешёвой при этом, чтобы она была прочная, при этом, чтобы она была, ну, как бы, функциональная, при том, ну, её не нужно было вот менять там каждый год и так далее. То есть, в принципе, их начинают уже.

180: Интересовать такие вопросы, которые интересуют, ну, до сих пор все маркетинговые отделы, да, как предложить какой-то товар, чтобы он был, с 1 стороны, доступен. С другой стороны, чтобы все-таки за него платить.

181: Или чуть больше, чем он стоит в производстве, чтобы он не разваливался, но и не служил слишком долго.

182: Сейчас покажу кое-какие работы, вещи, которые хранятся в базельском музее, да, вот это вот все сделано под брендом немецкого промышленного союза.

183: Значит, ещё прежде, чем я начну уже показывать вещи, хотела бы вам вот что сказать. Организовались в 1907. Это я сказала, через 2 года в немецкий, тогда было 12 Промышленников. 12, да, 20.

184: 4 человека. Через 2 года в немецкий промышленный союз уже входило 731 человек, да, 360 художников, 267 производителей торговцев и 95 экспертов, да, людей, которые вот рассказывают.

185: Что хорошо, что плохо. Вещи. Обратите внимание, вещи достаточно простые. Да, у нас уже с вами глаз напитан. Мы с вами посмотрели массу вещей арнуво, венского сецессиона, юген штиля, и мы прямо видим, что все

186: Упрощается. Но вот эта вот самая культура, да, рисунка более сложного, которая сохранилась в 19 веке, она ещё есть. Это с точки зрения лосса, плохие вещи.

187: Да, вот это получше, да, los бы сказал, да, тут. Хотя тоже многовато, да. А вот это вот похуже.

188: А вот это вот нечто среднее, да? Значит, кофейник ничего, да. А вот рядом стоит предмет.

189: Слишком декорированный, слишком орнаментальный. Значит, помимо лекций и вот этих маленьких выставок немцы ещё выпускали такие каталоги немецких товаров, да, то есть было 2 издания, было издание.

190: Которая называлась ежегодник ярбух, да, то есть каждый год выходила такая вот, ну, каталог, да, что можно купить в Германии. Вот. И, а вот эти немецкие товары, это тут была прям совсем

191: Всем простая, совсем упрощённых форм. Вот показываю вам картинку из этого каталога, и вы прям смотрите и думаете, боже мой, боже мой, нету никаких цветочков, не нарисовано.

192: Нету никаких ангелочков, да, никакого орнамента. Вот то это уже прям по завещанию адольфа лооса. Важная выставка для развития, для понимания вот развития этого немецкого ве.

193: Это 1914 год. Вообще 14 год, как вы сами понимаете, это год такой довольно, ну, сложный, да, потому что это война уже идёт во всю, они там че то выставляют, вот, и сохранилась корре.

194: Катура, да, тройная карикатура, на которой изображён вандевельде, который входил в немецкий промышленный союз, но он был таким вот прямо антагонистом мутезиус, потому что Герман мутезиус выступал за полную

195: Стандартизацию, промышленное производство, а анри вандевельде все-таки за сохранение вот этой самой творческой индивидуальности, да, чтобы вещи все-таки были какие-то вот

196: Чтобы они не кричали хотя бы о том, что они произведены на станке, изображены тут 3 члена немецкого промышленного союза Ван де вельде с циркулем рядом со своим стулом Герман мутезиус.

197: Такой учитель и Генрих тессенов, вот он здесь, ему почему-то пририсовали бороду. Бороды у него никогда не было, но у него были усы. Вот у него прям самое, стульчик самый простой.

198: Это открытка с изображением вот этой знаменитой выставки 1914 года. Чем она ещё? Запомни, афиша. Да, если вы посмотрите на шрифты и на вот это самое изобра.

199: Главный вербу, да, вот это вот перекрёстная даблве, вы почувствуете, что все стало значительно строже. Да, это вам уже, но все-таки ещё

200: Есть цвет все-таки и выставка в кёльне она знаменита тем, что архитекторы, которые будут, расцветут, да пышным цветом их творчества в двадцатые годы они здесь уже отметились интересными постройками.

201: Это бруно Таут. Стеклянный павильон построил для выставки 1914 года. Тоже, обратите внимание, явно человек читал адольфа лооса. Да, явно форма, конечно.

202: Ещё интересное, но уже без особой орнаментации это образцовая фабрика вальтера гропиуса и адольфа мейера на выставке Вербанов в кёльне образцовая фа.

203: Фабрика, да, то есть вот не только сама продукция должна быть иной, но и заводы, да, сама архитектура Заводов должна подтягиваться вот к этим новым стандартам, к, но

204: К новым ориентирам, но там же, на выставке в кёльне 914 года ванде вельде строит театр веркбунда. Да, и мы с вами понимаем, что ванде вельде все равно остаётся вот таким человеком.

205: Более, ну, как бы старой, более старой формации. Так, а в это время в Германии

206: Роберт бош прекрасный человек, начинает выпуск, не помню, если честно, не помню с какого года свечей зажигания, да, для автомобилей. Вот.

207: Понятно, что это тоже вот такое новое изобретение. У него тоже огромная компания, очень хорошо чувствующаяся на рынке, но bosch мы с вами знаем это слово. Да, мы тоже знаем эту самую технику, быто.

208: Современную. Но тут главным образом даже является не то, что бош выпускает, а то, что для боша рисует рекламные вкладыши, это журнальный вкладыш с рекламой свече, честь, зажига.

209: Луцен бернхард и рисует уже вот в той манере, да, которая будет характерна для ардеко. Обратите внимание, большие буквы. Тот

210: То специалисты по шрифтам сразу определяют вот, так сказать, новые веяния.

211: То, что называется сокращённая палитра цветов, да, тут всего 3 цвета. Ну, может быть, 4, да, вот не многоцветный, не слишком яркой, а мы с вами вспом, как только вы вспом.

212: Вспоминаете рекламы альфонса мухи, да и сравниваете их с журнальным вкладышем рекламным луциана бернхарда вы понимаете, что совершён качественный шаг?

213: Качественный шаг вперёд. Ну это тоже его 1 реклама. Значит, ещё 1 важнейшее, почти такое же важное, как династия Крупов, как сталелитейные предприятия Крупов. Это так называе

214: Альгемайне, электрисите, гезельшафт, аег. Тоже вам должно быть, этот бренд знаком всеобщая электрическая компания. Почему она нам так дорога? Потому что 1 из столпов немецкого

215: Вербунта петер бёрнс. Я вам чуть чуть про него рассказывала на прошлой встрече, но сейчас мы про него, про него поговорим подольше. Он в 1907 году.

216: Не только вступает в немецкий промышленный союз, но и становится постоянным консультантом компании а. Егэ и фактически разрабатывает корпоративный стиль.

217: Да, потому что он проектирует и вещи, да, мы сейчас их посмотрим. И вот это знаменитое, абсолютно культовое здание архитектуры 20 века, это здание турбинной фабрики концерна aeg в Берлине, в районе моа.

218: Он жив до сих пор. Вы можете к нему прийти, на него посмотреть. Это проект 1909 года и рекламу, да, и логотип, да, то есть фактически

219: Barns становится 1 арт директором крупной фирмы в современном понимании этого слова значит, это здание турбинной фабрики интерьер.

220: Фасад, значит, все здание кричит о том, что это очень современная архитектура для очень современного производства и на

221: Фронтоне такой странной формы фронтон. Причём, обратите внимание, у него так вот немножечко скошены грани, да, как будто бы он такой гранённая шестерёнка, да, то есть это имеет какой-то очень промышленный промы.

222: Эстетику обратите внимание на абсолютно. В общем, Гладкий Гладкий фронтон. Стены здания как будто бы рустованы. Да, это напоминает руст напоминает, но при этом все-таки у нас есть ощущение.

223: Гладкой стены, а во лбу этого фронтона в середине да, красуется логотип компании а егэ, который тоже нарисовал и разработал петер бёрнс.

224: Вот он, вот он придумал этот вентилятор знаменитый, и он же нарисовал к нему рекламу. Это 1800, 1908 год.

225: Вот, конечно, поскольку это электрическая компания, то она занимается производством электроприборов и самых разнообразных, да, снабжает всю всю Германию электробытовыми.

226: Приборами. Шикарный вентилятор, очень красивый, входит в крупнейшие музейные коллекции. Если мы на него внимательно посмотрим, мы, конечно, уже понимаем, что это вещь абсолютно вещь 20 века и по функции, и по

227: Zayn, она стремится к простоте, и понятно, что человек, проектирующий эту вещь, он понимает вот у него там где-то

228: В сознании отпечатаны, отпечатана риторика адольфа лооса о простоте, о стандартизации, о стремлении сделать дизайн как можно более простым это электрический обогреватель, вещь чуть более поздняя.

229: 1911 года тоже дизайн петера беренса петер беренс, как я сказала, он уже был в современном понимании, фактически арт директором компании аегэ. Вот

230: Вот он разрабатывает многие эти самые, ну, печатную всякую графику и знаменитый медный электрический чайник 1908 год, значит, чем он интересен, значит, с 1 стороны,

231: Стороны, да, он достаточно простой формы, да, там есть какие-то вот, ну, граненность у него такая более сложная, чем могла бы быть. Но обратите внимание на поверхность. Я специально вам поставила крупный кадр, да.

232: Чтобы вы видели крупный план. Такое впечатление, что он весь выдолблен, да, как будто бы это чеканщик сидел и молоточком вычеканивался. Ые пупырышки, да.

233: Это имитация ручной работы, да, вещь в этом отношении немножко лживая, да, немножко такая фейковая, как бы мы сейчас сказали, но поскольку вот Германия находится в переходном

234: Периоде, да, надо адаптировать машинное производство, чтобы немецкие домохозяйки все-таки понимали, что, ну, это что-то, напоминающее их знакомую им утварь знаменитый

235: Реклама, да, тоже все дизайнеры графики её любят, там перерисовывают, копируют, потому что тут и шрифты, и, ну, фактически это реклама с указанием цен, да, ценник теперь потихоньку мы с вами начинаем перебирать

236: В америку, значит, америка 19 века. Мы там уже были с вами. Да, мы уже кое-какие достижения американской индустрии с вами смотрели, но чем она принципиально отличается от европы? Американцы предприимчивые.

237: Молодая нация ни на кого не смотрят, и они всегда очень прагматичны. Да, у них основной принцип это необходимость и всеобщность, они на это делают ставку. Что это значит хорошо?

238: Продаётся то, что нужно всем и без чего все не могут обойтись. Да? Ну, вроде бы принцип простой, но тем не менее, значит, американцы, вместо того, чтобы нарисовать 5

239: Эскизов, да, они лучше подумают, кому что нужно, у кого какая потребность, они туда загонят энергию. Удивительным образом. Вот этот вот прагматичный подход, он сохраняется до сих пор. Да, вот когда мы с вами будем смотреть

240: Уже дизайн послевоенный. Мы с вами почувствуем, что американцы все время решают маркетинговую задачу. Да, любая форма, любой материал, любая технология, любая инновация, она будет для того,

241: Чтобы это лучше продавалось, чтобы это там дешевле продавалось или, наоборот, дороже продавалось, да, но все равно главный является вот этот самый рыночный мотор. А дизайн это вот такая вот, ну,

242: Престижная функция этого мотора в европе все-таки не так. Особенно постарались, чтобы это было не так. Конечно, итальянцы, да, потому что они сделали ставку на дизайн как таковой. И вот держат до сих пор итальянцы держат в напряжении

243: Всю европу они настаивают на том, что вещи должны быть хорошо нарисованные, эффектные, интересные, и должен ощущаться стиль так значит, вообще, фило.

244: Философию американского дизайна во многом определил вот этот человек, да, может быть, даже он её не столько определил, сколько сделал понятной для нас, да, для людей, находящихся по другую сторону атлантики, это ральф.

245: Улдо эмерсон был поэтом, assist, философом, может быть, это не так важно, лектором, главным образом он был пастором и проповедником унитарианской церкви Бостона, то есть он не просто думал о вещах.

246: И о потреблении, а он это каждое воскресенье, да, доносил до своей пасты, чтобы никто, так сказать, не расслаблялся. А мы с вами прям видим эту картину в Германии лекции, да, с малень.

247: Такими выставками. Там веркбунд в америке, пастор на кафедре каждое воскресенье рассказывает о том, значит, ему приписывается вот есть знаменитая такая американская

248: Как бы, вот отношение к дизайну, что, ну, условно, чтобы вы там не сделали, да, если сделано хорошо, где бы вы не находились, все равно это вот к вам придут у него и припи.

249: Эту идею эмерсону на самом деле он высказался более витиевато, примерно так я в значительной мере доверяю мнению обывателя, как полагается всем нам, если человек умеет лучше других делать ножи.

250: Стулья, тигели или церковные органы что такое тигель, сейчас объясню к его дому проложат широкую, широко широкую протоптанную дорогу, пусть он даже стоит в лесу, значит, простая заповедь.

251: Сделайте хорошую, нужную вещь, у вас не будет с ней проблем, да, значит, это будет хорошо. Значит, тигели это такие формы, ну, сосуды, да, в которых можно раскаливать, которые можно раскалывать до

252: Огромных температур, да?

253: В 1876 году, да, состоялась впервые не европейская выставка в Филадельфии, она для истории дизайна страшно важна во всех учебниках дизайна, она фигурирует так же, как фигурирует.

254: Лондонская выставка 1851 года. Это, конечно, фантастический смотр того, что умеют американцы, при том, что она всемирная, да, но в основном, конечно, при том, что крупы привезли свои большие берты, да,

255: Вот эти самые большие пушки, все равно это смотр того, что научились делать американцы. Почему в америке? Потому что в 1876 году америка празднует столетие образования соединённых штатов, да?

256: У них праздник, они готовы принимать гостей, они готовы тратить деньги на

257: Ну, организацию этой самой выставки и действительно там представлено довольно много всего, все, все достижения промышленной.

258: Американской из того, что живо до сих пор, да, вот именно тогда, в 76 году, запатентованный, хороший, любимый американцами продукт кетчуп.

259: Heinz да, мы знаем его до сих пор. И, может быть, кто-то из вас пьёт безалкогольное пиво, хайрес. Да ну, понятно, я не знаю, поскольку я пиво не пью вообще ни алкогольное, ни безалкогольное, я не знаю, возит ли хай.

260: В Россию, скорее всего, нет, да, но в америке точно хайрес в каком-то виде существует до сих пор. Это я вам показываю. Аутентичный ящик, да, 1876 года и

261: Это реклама, хайрес разных лет, да, в том числе и начало 20 века. Значит, смысл это действительно безалкогольное пиво, которое должны пить младенцы. Там есть ещё и прекрасные младенцы.

262: Прямо в люльках, которые из бутылочки посасывают пиво, хайрес. Вот. И это действительно такой вот продукт, который ассоциируется с американским образом жизни довоенным, да, вот начало конца.

263: 19, начала 20 века. И он, это пиво было представлено на выставке 76 года там же, там же, на выставке в Филадельфии.

264: Был представлен вот этот самый телефон, кото, ну, выставка там открылась, не помню, летом, осенью, да, а за несколько месяцев до этого, в марте 1876 года, Александр.

265: Грэм белл демонстрирует телефон в Нью-Йорке тоже такая техническая, техническая. И там же была представлена машинка ремингтон не в 1 раз, конечно, но вот уже как такое завоевание?

266: Рынка. Дальше на этой выставке молодой человек, молодой человек томас эдисон.

267: Представил своё изобретение. Это вот фотография, он у своего, на самом деле, он фотоног 1877 года, значит, в 1000

268: Эдисон, мы с вами знаем изобретатель электрической лампочки и вообще человек, который изобрёл на самом деле невероятное количество всяких электрических изобретений, связанных с электричеством. Это я вам показываю лист из патентного удостоверения, выданный

269: Томасу эдисону на электрическую лампочку накаливания в 1880 году. Значит, вы должны знать, что на самом деле электрическую лампочку изобрёл англичанин чуть, а прям вот чуть раньше. Но он её сдуру не запатентовал. Да, томас?

270: Эдисон поскольку он был американец, он прекрасно знал, что конкуренция жесточайшая, да что это эта идея может прийти в голову кому угодно. Он озаботился тем, чтобы все зарисовать, все подписать и все.

271: Оформить у соответствующего специалиста по авторским правам. А вот она сама, да, 1 электрическая лампа томаса эдисона. 1879 год. Обратите на неё внимание, да.

272: Она очень смешная по форме. Да, мы вроде бы уже узнаем лампочку накаливания, но у неё есть вот этот вот самый компартимент сверху, да, совершенно ненужный, который потом уйдёт. Отчего он тут взялся от того,

273: То, что ещё все-таки сознание помнит форму свечки, да, хочется, чтобы это, ну, хоть как-то ещё вот, чтобы не было совсем авангарда, да, чтобы совершенно не было футуризма невозможного, чтобы это хоть как-то напоминало.

274: Свечку вообще вот это вот наступление электрической эры, да, оно, конечно, связано с большими всякими потрясениями. 1

275: Электрифицированным городом мира становится Нью-Йорк. Я вот сейчас не помню точно, в каком году сейчас, может быть, я в своих записях это найду. Вот, но то, что это Нью-Йорк, это точно и электричество в

276: Европа приходит позже, да, вот это нам тоже. Эта картина должна быть для нас очевидна, что и неоновая реклама придёт в Нью-Йорк гораздо раньше, чем она придёт на улицы европейских городов и

277: Свет электрический тоже впервые, значит, зажёгся в Нью-Йорке. У меня есть подозрение, что это будет в районе, знаете, какого года? 1882? Вот что-то, что-то в этом Роде должно быть.

278: Если вы смотрели дурацкий сериал аббатство даунтон, вы понимаете, что там 1912 год, да, а электричества ещё боятся, да ещё электричество не так, чтобы прям вот насколько позже все это случилось в

279: В европе, когда буду рассказывать вам про Россию, да, я вам подчеркну эту тему, что в России удивительным образом некоторые завоевания технически оказывались очень быстро, да, но именно не

280: Не в качестве массового, как бы, вот использования, а именно за счёт людей, которые вот хотели быть впереди планеты всей, ну, вы знаете, что накануне революции 1 из самых

281: Современных домов. В европе был дом родителей Владимира Набокова на большой морской. Он действительно был оснащён по последнему слову техники, да.

282: Ну, это так просто. Значит, томас эдисон открывает лабораторию в менло парке, в нью Джерси, у него там работает большая команда изобретателей, да? Ну, инженеров фактически.

283: Вот, и действительно, у него вот в восьмидесятые, девяностые годы постоянные, постоянно по несколько, он патентует по несколько изобретений в год, да, то есть там это действительно у него была иде,

284: Создать фабрику изобретений, да, и не случайно её так называют. До сих пор она принимает. Вот так она сейчас выглядит. Это её современный вист. Вы можете туда приехать, вам все расскажут, все покажут, расскажут то всю жизнь.

285: Thomas edison edison кстати, плохо учился в школе, если кто-то из вас плохо учился, очень, причём он очень плохо учился в школе, вот это тоже не повод опускать руки, все может произойти, значит, что интересно с томасом эдисоном?

286: Интересно то, что он очень уже когда он стал таким маститым изобретателем, известным на весь мир, он вспоминал, что все эти изобретения

287: Да у него же ведь изобретения были плановыми, да, вот нужно было что-то изобрести, и он точно знал, ну как барон мюнхгаузен, да вот должен там до 2 часов подвиг у человека запланирован подвиг. Вот у thomas edison был, было запланировано.

288: Изобретение. И он говорил, что на самом деле у него был довольно, ну, как бы понятный алгоритм, он очень как каждый американец, он очень чувствовал вот эту потребность, да, когда есть потребность в том, что no чего-то нету, да, чего-то очень нужно.

289: Вот мы с вами в большинстве своём вот эту вот потребность остро не чувствуем, да, но мы как бы привыкли обходиться тем, что у нас есть, да, а он чувствовал потребность, которая овладевает многими

290: Людьми, и он искал способ её удовлетворить, да? Ну вот в само изобретение этой самой электрической лампочки, это чтобы что, да, чтобы не гасло от ветра, не гасло, чтобы не

291: Ну, как-то не сгорало, так сказать, да, чтобы было всегда, пока есть электричество и так далее. И вот так этим он руководствовался. Дальше сейчас у нас будет

292: Немножко лирическое отступление в сторону, не связанную с изобретениями, не связанную с технологиями, но чрезвычайно важную для американского дизайна, а по некоторым причинам и для мирового кое-что.

293: Должна вам рассказать про архитектора фрэнка ллойда райта. Значит, я совсем не буду рассказывать про её, про его архитектуру, хотя она очень интересна. Да, это такой вот столб, 1 из столпов архитектуры двадцатых.

294: Века.

295: Я сейчас интересуюсь его только довоенным творчеством. Да, это нужно понимать, потому что фрэнк ллойд райт очень интересные вещи делал в двадцатые годы, в тридцатые годы, а завершил он свою долгую

296: Карьеру, обратите внимание, жил он немало, а завершил он свою долгую карьеру вообще созданием знаменитого музея гуггенхайма в здании музея гуггенхайма в Нью-Йорке, но это нас все сейчас не интересует, мы стоим.

297: Истоков. Нас интересует фрэнк ллойд райт довоенный, и даже главным образом не его архитектура, которая была очень интересна, а будет интересовать его предметный дизайн. Значит, чем

298: Хорош фрэнк ллойд райт. Это трудно, с 1 стороны, объяснить, а с другой стороны, я постараюсь сделать это максимально просто он у нас такой и модернист, и прото модернист, да, вот человек, который как бы вот из

299: Затак то появился, да, который ещё в 19 веке и в начале 20 века думал очень, ну, как бы с опережением. Причём у него было такое ощущение, что не

300: Просто упрощённая форма, не просто чистая геометрия, а эта геометрия, эти материалы дома, это вот пространство, оно должно быть как-то

301: Ганизовано с природой, да, вот он, кстати, был в Японии, вот, и насмотрелся там, вот на японские, так сказать, сентаи эту архитектуру и он даёт

302: Архитектуре 20 века. Вот это вот дополнительное измерение, это такой более органичный модернизм, да, он сам проповедовал органический подход. Я вам показываю 2 важ.

303: Нейшие постройки для вот ощущения его довоенного творчества, значит, собственный дом и студия в, ну, там, под Чикаго, да, это 1889 год он проектировал очень

304: Много частных домов вообще за всю жизнь, да и до войны тоже у него прям вот есть ряд проектов частных домов до сих пор, если вы пойдёте на мой любимый сайт the архитекте фо сейл дотком.

305: Вы периодически там будете натыкаться на то, что продаётся в америке дом спроектированный, построенный райтом, да, то есть это такая вот почти, ну, не массовая, конечно, продукция, но, во всяком случае, какое-то вот ощущение товарного количества от

306: Right есть и до войны он тоже напроектировал некоторое количество домов, и тогда же, в начале 20 века, он строит знаменитое, очень известное административное здание компании larkin в буфф.

307: Город Буффало, штат Нью-Йорк. Значит, мы с вами смотрим на фасады и понимаем, что los поставил бы пятёрку. Да, значит никакого ли. Ну, чего-то там есть, конечно, какие-то выступающие пилоны.

308: Да, чем-то они там заканчиваются. Тут los бы, конечно, нахмурился. Скис бы немножко. Но, в принципе, в принципе, вот такая вот голая монументальная стена, она, мне кажется, ллосу бы пришла.

309: По вкусу сейчас редкий случай, да, когда я вам показываю не документальные фотографии, а современную реконструкцию. Есть такой архитектор Дэвид ромеро, который недавно как бы реконструировал вот этот самый

310: Ларкин билдинг да, здание компании larkin придал ему новый цвет, да, ну, как бы опираясь на аутентичный, но я думаю, что он, конечно, его немножечко подкололи, сейчас мы посмотрим это он сделал.

311: В прошлом году, поэтому это прям новый проект, и мы с вами посмотрим, как это выглядит. Это форд поставили специально для того, чтобы вот как бы подчеркнуть старину этой архитек.

312: Значит обратите внимание поверхности конечно у rise всегда очень красивые, да, и кирпичные и с какими-то рельефами и у него бывают какие-то такие выступления, как будто бы это прям натурал.

313: Камень. Иногда вам кажется, что это вообще сложные плинфы. Обратите внимание как на детали. Да, с 1 стороны есть вроде бы гладкие стены, а с другой стороны все-таки, да.

314: Есть тонкость, да, тонкость, какие-то детали проработаны очень тонко, это внутри, да, собственно, это офисное здание. И обратите внимание, там стоит много офисной мебели внизу. Да, это такой

315: Вот атриум с рабочими столами, с креслами, со светильниками. И, естественно, все это спроектировано фрэнком ллойдом райтом. Значит, от фрэнка ллойда райта у нас есть некоторое количество

316: Мебели довольно интересный. Значит, это larkin че 1904 года. Вещь аутентичная, да, вот я вам, когда я буду показывать вещи, которые сейчас переиздают,

317: Современные компании, я всегда буду кричать вам, да, об этом, чтобы у вас не было путаницы. Это вещи. Вот смотрите, они драные в этих самых пятнах, в зазубринах. Это вот все старьё, это

318: Из коллекции музея метрополитен а музей метрополитен обладает очень хорошей коллекцией дизайна.

319: Довоенного, да? Ну, 19 век, понятно. 18 век. И до войны обратите внимание, вот мы прям с вами видим, да, вот эту вот рубеж, с 1 стороны, вроде какой-то есть элемент стула 19.

320: Века, да, мы видим спинку с крупными гвоздями, да, прошитую крупными гвоздями, кожаную, но при этом она вроде как у нас висит в воздухе, и висит она на какой-то такой раме, которая нам напоми,

321: То ли китайской мебели, да, то есть вот у неё какой-то начинается такой поиск, да, это тоже для 1 из проектов.

322: Фрэнка ллойда райта частного. Понятно, что он всю эту мебель рисовал для конкретной какой-то своей архитектуры, он не работал для мебельных фабрик, да, он как архитектор.

323: Все в интерьере, включая, значит, вот все мелкие предметы. Обратите внимание, вот эта вот высокая спинка вроде как напоминает нам макинтоша, да, но

324: Макинтош, да не, он. Книжный стол. Стеллаж тоже из коллекции музея. Метрополитен тоже старая вещь, Дубовая мебель, прекрасная, простая. Вот я вам, да, это более позднего времени дом, но я просто хочу, чтобы у вас

325: Было ощущение от райтовских интерьеров, да, для которых все это проектируется. Эта мебель. Поскольку он был в Японии, он, конечно, очень любил мебель низкую, да, он любил открытые пространства, свободно перетека.

326: Да, которые можно, можно зонировать там всякими ширмами. Вот, и обратите внимание, они у него все как бы развиваются по горизонтали, да, вот горизонталь важнее, чем вертикаль.

327: Это современное, ну как бы воспроизведение райтовского стула.

328: Это выставка 1908 года персональная выставка райта как архитектора и мастера интерьеров в chicago значит, теперь я вам объясню почему.

329: Rise оказал такое сильное влияние на архитектуру, главным образом, но и немного на дизайн европейский да мировой почему ему удалось стать фигурой глобал?

330: Такого масштаба в 1910 году, да, это ещё очень рано. Берлинский издатель Эрнст Васмут опубликовал 100 литографий с проектами райта, ну и, естественно, с его каким-то пояснительным текстом.

331: Там были собраны проекты, сделанные райтом с 1893 по 1909 год. Это были такие 2 Тома, объединённые в 1 Папке, да, и они, конечно, моментально распространились в европе. Да, немец.

332: Публиковал. Немцы тут же посмотрели это захотели французы, французы посмотрели, захотели англичане, и white довольно быстро стал такой вот фигурой, образцовой фигурой его стиль, его подход, а он

333: Достаточно индивидуальный стал европейским достоянием, да, к нему стали присматриваться. Вот этот органический дизайн стал интересовать европейцев. Более того, книга была издана и r.

334: Пригласили совершить годовое турне, он ездил по разным городам европы, представлял эти литографии, представлял свои проекты и рассказывал, ну, как бы выступал с публичными лекциями, что тоже способствовало.

335: Очень, так сказать, продвижение этих литографий в в обществе вот так выглядят листы, да, что, собственно, они получили. Они получили очень rise, 1 из лучших архитектурных рисовальщиков.

336: Мы с вами знаем, что архитектурный рисунок это прям такая особая область. Графики, архитекторы рисуют. Интересно, буду вам показывать рисунки там между делом разных архитекторов, но вот мы сейчас знакомимся

337: С графикой райта. Вот так выглядели листы, да, то есть вроде бы это какая-то такая и имиджевая история. А с другой стороны, тут есть конкретные планы, да, то есть каждый

338: Клиент, да, каждый архитектор мог посмотреть, а как это, собственно, спланировано, да, как зонировано, как это, как это сделано? Ну, тоже вот начало 20 века райтовски, да?

339: Они очень специфичны, мы их, если бы на них опять-таки у нас наш камертон, это los, да, Адольф, Адольф Лоос посмотрел бы, он сразу почувствовал бы какую-то вот эту самую вот стремление к вытянутости, да, стремле.

340: Вот как-то раствориться в пейзаже, чтобы дом органично выглядел в окружающей природе. Так едем дальше. В америке ещё важнейшее открытие совершили братья орвил и у

341: У райты, что они придумали, они придумали.

342: Aeroplane значит, 1 успешный полёт аэроплана этих братьев братьев райтов, был совершён 17.12.1903, да, то есть с 903, как у нас, 1008.

343: 586 начинается этот самый наш автомобильный дизайн, то с 1903 у нас ещё появляется ещё 1 тема, это транспорт на воздухе. Да, буду вам показывать всякие цеппелины. Вот. Но мы должны

344: Видеть эту простую конструкцию и запомнить это следующая модель, да, более продвинутая. Это аэроплан флаер эй, 1909 года.

345: И ещё не могу вам, рассказывая об америке, не рассказать вкратце про генри форда. Значит, генри форд это тоже такая звезда американского дизайна. И опять смотрите.

346: Это ведь связано не даже не с технологией, да, а с организацией производства, его главное.

347: Идея, бизнес, идея это действительно бизнес. Идея это конвейерное производство. Ну, смысл конвейерного производства. Вы себе представляете? Значит, когда вам нужно сделать

348: Что то какое-то дело от начала до конца и только вам, да, вы делаете много разных движений, у вас уходит много времени. А если вы тупо стоите и делаете что-то 1, да, вот например нажимаете кнопку или, например вы там, не знаю, поднимаете.

349: Телефонную трубку только говорите. Алло. И переключаете. Алло. И переключаете, или, ну, в общем, чем проще действие, да, тем больше этого действия вы можете совершить за указанный, за определённый промежуток времени, в общем,

350: Он придумал, как собирать автомобиль быстро на конвейере. Значит, весной 1913 года вот это вот очень известный кадр, он во всех учебниках дизайна тоже и автомобиль.

351: Не автомобильного. Это изготовление генератора. Вот запущен завод форд мотор компани в хайленд парке, штат мичиган. Значит это фантастическое

352: Тяжение, да, то, что раньше собиралось 20 минут, теперь собирается 5 минут. Это важно. Почему? Потому что американцы учат весь остальной мир. Вот начинают с начала 20 века учить.

353: Что не только важно, как произведено, но ещё очень важно. Во первых, время, за которое это произведено. И ещё очень важен весь процесс производства, да, это вот вы почувствуете, насколько

354: Это действительно фундаментально важная вещь, когда мы будем с вами говорить про ардеко, про возведение этих самых нью йоркских небоскрёбов, но начинается эта идея, да, о том, что сам процесс производства может

355: Быть ключом к успеху да, с форда, поэтому форд во всех учебниках, поэтому форда знает каждый американский школьник и форд у них прям такой национальный герой, почти как сервантес в Испании. Дальше.

356: Значит.

357: Ну, кое-какие вам кадры. Покажу фордовского этого самого производства. Вот он, 1908 год, как раз год, когда Адольф Лоос пишет свой знаменитый орнамент преступления. Вот выходит эта знаменитая модель.

358: Форд т, который будет потом совершенствоваться, совершенствоваться, да? Ну, из того, что знают все модники, это то, что в двадцатые годы форд введёт моду на чёрный авто.

359: Автомобиль, да, там будут поиски цвета и потом значит все-таки остановится на чёрном. И ford скажет, что автомобиль может быть любого цвета, если этот цвет чёрный да, вот у нас, мы с вами почти въехали в

360: 1 мировую войну. 1 мировая. Сейчас мы её пролетим прямо вот в 1 мгновение. Но мы должны с вами понимать, что 1 мировая война это действительно война, в которой участвует вся европа. Потом ещё вооружением присоединяется америка.

361: И вот там начинают полной грудью дышать опять крупы, да, потому что военная промышленность это, так сказать, их основная их.

362: Достижений и страны соревнуются в военной технике, да, значит, в 1 мировую войну появляется танк, да, вот как изобретение. Это я вам показываю английский танк, это я вам показываю закрытые

363: Бронированные австрийские вагоны это британский танк mark 1 пехоти вместе с пехотинцами, лошадьми и мулами, это американские солдаты на французских.

364: Танках рено ft 17 направляются на линию фронта в арагонском лесу значит 1 американский танк холд.

365: Важная, да, вещь. Значит, помимо танка, ещё Германия щеголяет своим оружием. Да, это знаменитый люгер р 0 0 8. То, что в быту называется парабеллум, да.

366: И каждый раз, когда вы в литературе встречаете название парабеллум, вы должны знать, что это основное оружие немецкой армии запатентовано было в 1898 году. И производи

367: Parabellum да, до конца 2 мировой войны да, вот это вот основное оружие лёгкое оружие немецкой армии, вот она, знаменитая гаубица м. Гарет большая Берта.

368: Но большой бертой, большой бертой, потому что Берта это Берта Крупп, это как раз дочь Альфреда, вот которая там в определённый момент взяла руководство компании свои в свои руки и

369: Союзники любую большую немецкую пушку называли большой бертой. Разработанная построена на заводах Круппа в 1914 году, и, конечно, очень развивается связь.

370: Да, это тоже такой вот прям культовый кадр. Офицер связист 42 полка проверяет телефон, оставленный немцами после сдачи крепости сен мишель во Франции в сентябре 1918 года.

371: Значит, чтобы завершить наш рассказ и перекинуться в посмотреть на дизайн России в начале следующей лекции, я вам 2 слова скажу про автомобильную компанию. Да, Россия выпускала автомобили до

372: Войны, да, это была знаменитая компания руссобалт, русско балтийский завод. Вагонный завод располагался в Риге. После революции он был национализирован, но вот эти самые

373: Автомобили русса балл, при том, что там работали немцы и французы, при том, что там были всякие, ну, сложности с авторскими правами, но все-таки у России на период вступления во 2 мировую войну было собственное автомобильное

374: Производство. Так, все, сегодня мы с вами прощаемся. Спасибо вам. До свидания.