0: Подкаст должен начаться. Мы смотрели твоё кино. Режиссёр николас виндинг рефн снял фильм неоновый демон. И там, собственно, про модель. Да, эль фаннинг её играет. И не в интервью говорят. А почему вы сняли вот про, про мир моды?

1: Про модели он говорит, вы знаете, я с детства ощущал себя шестнадцатилетней девочкой, да. Так вот, ну так, а я Алиса, ну, Алиса, это же такое подсознательное то она проваливается все время куда-то кроличью нору в кроличью нору, да, и

2: И как будто бы я тоже вот как у тебя был такой, что ты вот пузырёчек выпьешь, у тебя то ты в дом не помещаешься, то ты маленький становишься. Обычно обычно так происходит, да, но это после 2 пузырёчков перестаёшь помещаться.

3: Вообще, да, а после 3 уже как бы ощущаешь себя, то есть так, после 2. Так, а после 3, значит, как будто бы превращаешься в червячка. Правильно? Правда, что самый несчастный человек на площадке это режиссёр, да?

4: Под конец просто всех это просто вот знаете, вот это скрюченное нечто вот с такими мешками под глазами. Я, кстати, специально поэтому просил сегодня перед эфиром их не замазывать, чуть чуть замазали, потому что сказали настолько сильные, как у фестера, там картошку можно хранить, типа можно

5: Да, да, да. И делать. Я каждое утро перед сменой накладывал картошку, но не помогало. А вообще, конечно, да, страда, страда надо есть. Просто я потом прикладывал, потом съедал такой, такой ритуал. А вообще, конечно, да, стра.

6: Ну ты как, как тут такая как бы двоякая ситуация. Ты вроде подпитываешься энергией от группы, немножко вампиришь, можно по разному это делать, но в результате почему-то все равно тебе плохо, да, в конце Концов, потому что всем остальным хорошо. Вот, например, как бы осветители, мне кажется, я иногда подумываю стать

7: Например, светиком. Просто потому, что у них отличная работа, у них всегда есть переработки, всегда есть вот новое слово. Я выучил ланч пенальти, когда, значит, ты снимаешь в разгаре сцены. Ты вот, вот, вот, оно, значит, пришло, теб надо сделать. Ещё дубль подходит. Producer, говорит, надо сделать вой. Режиссёр говорит, надо сделать.

8: Потому что у Светиков ланч пенальти, что это все-таки, ***, ну если б я знал ланч пенальти, видимо, от пенальти и ланч. Ну, короче, я так, внезапный приём пищи, если, если, например, вот обед в 3 часа, и мы

9: Сделали обед в 3, 15, то у них капнули уже денежки, потому что у них это называется ланч пенальти. Типа, они не доели профсоюз осветителей, да, и стали дистрофиками. Вот. Потом у них есть доплата за недосып. Ну, в общем, норм, ну, типа, как бы.

10: Рук, наверное, даже больше зарабатываешь, чем среднестатистический режиссёр. А я также знаю, что очень мало гафер хороших и почему не, нет, есть хорошие, на самом деле, это я шучу сейчас, говорю. Так вот, потому что это такая какая-то боль продюсерская всегда, понимаете, режиссёр? Нет, не

11: А то, что у них есть профсоюзы, они все время требуют переработки и все такое. Сейчас должен подойти осветитель и, видимо, втащить мне за это или выключить на мне прибор. Не, на самом деле много хороших очень гоферов и осветителей.

12: По крайней мере, я там с постоянными операторами работаю, у нас всегда постоянные бригады. Ну, с кем уже там налажен, даже можно сказать, сейчас гафер это называется художник по Свету. Поэтому, да, поэтому это я так шучу в целом. Но, с другой стороны, молодцы все.

13: Остальные как-то мы там за искусство, там вот, а эти говорят, нет, мы как бы работу делаем, приборы таскаем, значит, платите, значит, пина в целом, правильно? Вопросы к бюджетам картин, которые выделяет государство.

14: Как сейчас с этим, с этим? Было ли тогда в истории кинематографа? Было ли такое, чтобы у кого-нибудь было хорошо с бюджетом вообще во всей мировой истории кинематографа, в российской? Давайте сузим. Ну, мы можем от общего к частному.

15: Спуститься, но тут разные. Нет, вообще всегда как будто бы мне кажется. И вот мой принцип, он в дальнейшем такой, что все через боль, всегда кино создаётся через боль. И мы знаем много примеров больших великих картин. Там, например, апока,

16: Сегодня, когда там тоже были проблемы с бюджетом и там фрэнсис форд коппола вначале, значит, занимал деньги у своего богатого друга лукаса. Хорошо, что есть такие друзья, а потом закладывал дом, ещё что-то закладывал.

17: Потом хотел застрелиться, потому что понял, что не выплатят, но с другой стороны картина вышла и он победил, то есть была проблема титаник titanic кстати, тоже перерасход 120 000 000 $. Я всегда, кстати привожу титаник в пример, когда мне говорят у нас

18: 100 000 000 ₽, я говорю, на титанике 120 000 000 $, там как бы было тяжелее, и ничего страшного, титаник есть, про перерасход все забыли, он же тоже там какой-то дом закладывал, да? Ну, он мог, мне кажется, он там на тот момент мог очень многое заложить, но там, мне кажется, у него

19: Вот он умер недавно, продюсер ландау, по моему, у него фамилия была, там как-то у него был. Ландау, по моему, фамилия такая была. Да, да. Он с ним делал. И аватары делал, и, по моему, титаник делал, и там, и предыдущие картины, кроме терминатора.

20: А может терминатора 2, он, ну, постоянный продюсер кэмерона. И, и мне кажется, они как-то студию там же как вот есть какое-то содружество продюсера и режиссёра. И такой же пример есть, кстати, с пиратами карибского моря, что режиссёр

21: Вербинский и брукхаймер продюсер, они, в общем нагнули дисней, потому что когда пираты карибского моря делались там тоже, значит у них был большой перерасход, они подняли рейтинг, потому что disney думал, что это будет 6 плюс как бы сказочка такая.

22: Они немножко стали хулиганить и ещё джонни деппа взяли, а disney не очень хотел они во первых посмотрели пробы там вот это все странное и они сказали давайте возьмём нормальных ребят там брэда питта или Тома, он ещё будет сам прыгать но они, а этот нам не нужен странный парень снимается.

23: Там в фартухе в какой-то, значит и в общем, кассовая бомба, но продавили как-то и бюджет. Поэтому мне кажется вот если так вспоминать хорошие картины, наверное, только есть 1 человек и

24: Я горжусь, что его соотечественник это Сарик Андреасян, он всегда в бюджет попадает, мне кажется, и более того, он ещё и потом побеждает и собирает. И тут можно только, как сказать, снять шляпу, приклонить колени, что вот

25: За 2, по сути, за 3 месяца, с нового года сколько 3 прошло, да, 4 почти простоквашино. И сказка о царе салтане суммарно собрала почти 5 миллиардов, да там 4 с половиной. Я думаю, что максимально в бюджет снима.

26: И Сарик, и его команда. Вот, поэтому, мне кажется, вот это русское чудо, ну, русско армянское, а так все остальные страдают, мне кажется, глобально от Эда вуда до вот, до копполы и до меня. Я слышал, что у тебя

27: Тоже такая история была. Да, я, у меня каждый раз такая история, ну, на короле шуте, да, не хватило чуть денег. Но более того, я скажу, что меня гримировала женщина, которая делала все гримы для вот вашего фильма последнего король и шут навсегда.

28: И она сказала, когда я увидела костюмы, там написано было король и шут, я говорю, о, вы что сейчас снимаете? Она говорит, мне кажется, не будет конца, потому что у нас бюджет сократили. Оксана гримировала. Угу. Оксана, да, Оксана классная, мы с ней вот сериал работаем, очень она

29: На царевне лягушке делала грим, точно работала на царевне лягушке. Вот, да, царевна, лягушка, точно Оксана. Да, у нас были проблемы, наверное, уже не секрет. Он вышел и где-то есть в открытых источниках, там бюджет 400000000. Это не такой большой бюджет, он, в общем, Меньш.

30: Чем? Ну все же заявляют бюджеты. Сейчас вот фонд кино вообще открыто как бы выходит и говорит, там вот у нас картина стоит 700000000, поэтому 400000000 хоть вроде и звучит мощно, и Сарик бы снял, но я не справился.

31: С 1 стороны, потому что все-таки 400000000 для фэнтезийной истории, как я себе представлял, со строительством декораций, с гримом сложным, с костюмом, этого, конечно, не хватает. И плюс ещё экспедиция была на полуостров рыбачий, вот.

32: Отдельная история, очень классный, да, полуостров рыбачий, поэтому, да, мы немножечко впали в перерасход, но вот он был небольшой, мне кажется, наверное, ну, как я считаю, что небольшой, но продюсеры считают, что он и там кинопоиск, что это действительно много, но мне кажется, где

33: Где-то там на миллионов 90 мы там под 500 ты заложил свой дом. Я, кстати, дом не заложил, но заложил что-то другое. И я, да, я лично это все знают. И даже осветители знают, которые требуют у меня сейчас

34: Ланч, пенальти, ланч пенальти это правда, но я отдам им, ребята, если вы смотрите, и это вышло, пока я вам не отдал ещё деньги, я их отдам. Вот после эфира точно уже, потому что, наверное, прославлюсь. Да, на самом деле я переснял финал. Ну, не финал.

35: Серию сцен, в том числе и финальных, с главным злодеем, с некромантом, я переснял полностью за свои деньги, где-то заложил, где-то копил на range rover и вот их все потратил.

36: На искусство, на искусство, да и в общем, даже горжусь этим. И мне очень понравилось, что получилось, потому что в конце съёмочного периода как-то все поругались со всеми, все продакшены между собой, я со всеми кинопоиск с нами, ну и, в общем,

37: Как-то финал, который должен все-таки финал, финал, да, уже не было ни денег, ни сил, ни и нас как-то вроде вынудили, сказали, ну если, значит, написано, значит выходите и как угодно снимайте, потому что есть

38: Главное правило, наверное сейчас для режиссёров России при таких бюджетах это значит оптимизируй, перепридумывала. И вот под этой эгидой сказали вот, значит, final так должны сделать, как хочешь делай, сказали.

39: И продакшену, который производила питерский продакшн лига, фильм. В общем, ты сказал *** и заплатил свои. Нет, я в начале, я в начале допустил ошибку. Мы посоветовались с ребятами из продакшена, с игорем панкером Гудковой, с Леной мельниковой. Что значит, ну?

40: Потому что другой продакшен, который связан с кинопоиском, он давил уже на нас. Он говорит, сейчас мы в суд подадим. Ну как вы не идёте? Режиссёр отказывается снимать, шантажировал меня другим проектом. У него был ещё 1 проект, и это моя ошибка. Я вот всем, кто смотрит молодые режиссёры, надо, вот не должно быть, как говорит.

41: В фильме во все тяжкие, в сериале должно быть полумера, вот здесь была полумера, и мы решили выйти и снять, попробовать, хотя явно декорация была не достроена, костюмы не дошиты, сама сцена вместо там 7 дней денег хватало только на 3 дня.

42: Там танцы, драки. Ну короче, это нереально. И вот зачем-то под давлением, значит, другого продакшена, на которого, видимо, давил кинопоиск. Значит, я вышел, и мы сняли, и технически все. То есть вопросов нет.

43: Все монтируется, все, сцена смонтирована, все есть. Но я вот, ты не можешь это выпустить, я не мог это смотреть вообще просто потому что это относительно всего материала, всего фильма. Это прям типа, что, что это такое, ну прям, ну как от руки.

44: Писано, а потом черновик в конце, да, вот, и, но почему-то кинопоиск сказал, что из песни слов не выкинешь. Сказали, ну снято и снято, типа, ребят, ну как-то вам же все-таки, это ж качество, фильм остаётся. Моё главное, опять же, ещё кредо, что боль проходит, кино остаётся. Поэтому я говорю, ну как бы это останетс.

45: Ну как это не такие деньги огромные при том, что я нашёл, значит, декорацию на ленфильме декорация осталась после съёмок картины.

46: Сергей Михайлович Сельянов, там продюсер, это сказка чудо Юдо. Мы очень хорошо с сергеем михайловичем общаемся. Вот дебют снимали, фильм скиф, я с ним делал, и я попросил, говорю, Сергей Михайлович, пустите, у них там уже следующая картина должна была быть. Я говорю, мы переделаем по своему, пожалуйста, очень надо переснять финал вот за свои

47: Снимаю. Вот он пустил. И спасибо большое. Спасибо, Сергей Михайлович. И мы переделали за там неделю эту декорацию и за 4 дня сняли новый финал. Я им очень доволен. И, в общем, да, максимально договаривался с артистами, чтобы они бесплат.

48: Платно работали. Это вообще все кино про бесплатно. На самом деле тут вот это я вернусь к этой теме. Значит, артисты бесплатно, ребята из рентала, поап тоже. Привет им. Значит, мой друг ещё

49: Директор рентола и хороший оператор дал бесплатно камеру нам оптику. Ну, собственно, людям мы все равно платили там осветителям, собственно, Гаферя, строителям и застройщикам, которые делали декорацию. В любом случае это получилось меньше, чем если бы мы снимали и оплачивали бы всех. Но все равн

50: Приличные деньги. Вот, ну, как будто, наверное, для кинопоиска это было бы проще, мне кажется, в масштабах, видимо, заработка платформы моей личной. Но при том, что когда мы снялись, сказали классный финал, они это конечн.

51: Круче, гораздо круче. Но они сказали, ну ты же и влетело в копеечку. Нет, ну все как-то иронизируют над этим, что отбилось? Нет, кино, конечно, не отбилось. Это, это вот 2 вопрос. Наверное, если бы Сарик снимал, отбилось, не, не отбилось.

52: Ну, как творчески отбилась, потому что я рад, что это снято, и это осталось в таком виде. И хоть никто меня не возместит, но, с другой стороны, кинопоиск может сказать, ну, перерасход же есть. Ну, как бы, мы же дали вот столько денег, а вы не уложились, значит, а с другой стороны,

53: Как это проявляется? Ну то есть это, это разве не на какое-то пролонгированное время смотрится? Он же только недавно вышел король и шут навсегда кино, а в смысле отбился, отбился, не отбился. Это что значит все очень просто работает с прокатом в России.

54: Расскажи, значит, вот выходит фильм, так он получает, идёт в минкульт по поводу свобод и получает возрастной рейтинг. Изначально мы все думали и жили в парадигме, что это 16 плюс, потому что, по большому счёту, это вообще 12 плюс я ничего там

55: Такого не вижу. Там нет секса, нет наркотиков. Это полностью сказка, она, да, она с черным юмором, она мрачнее, чем они перепутал. Они, наверное, посмотрели сериал и такие, ну, это не для детей. Ну, они, они пишут, что, ну, почему, в общем, нам дали 18 плюс и минкульт.

56: Писал, почему они сказали, значит, r в кружочке, вот у тебя на плаще, а в кружочке это анархия, правда, анархия? Да, у горшка при том, что плащ есть в конце этот, а у горшка в фэнтезийном мире, у него есть доспех, и тоже такой же, типа плащ, но более стилизованный под

57: Средневековой, поэтому она даже не похожа на такую. Анархия это что-то, это движение какое-то запрещённое, как написал минкульт, что это, да, почему-то странно, что да, это значит запрещённая организация, организация, я не знаю, и Кропоткина, а плюс, а плюс

58: Это а плюс и надо запретить было Кропоткина книжки, Кропоткина. Кропоткин писал про анархию да, конечно, анархия это свобода. Да, я знаю. И горшок читал и любил. Я знаю, я смотрела его.

59: Понимаешь? И даже есть. Вот, да, и даже у нас есть, мы везде книжку Кропоткина, и там, и в сериале везде есть Кропоткин у нас, и поэтому 18 плюс, поэтому 18, значит, 1, да, это анархия в кружочке потом натуралистическое изображение демонических сущностей, при том, что у нас, поскольку потом об этом тоже может поговорим

60: Стилистически это было такое аля фэнтези восьмидесятых, поэтому оно было такое чуть кукольное и такое трешовое нарочито. Но минкульт углядел натуралистических Демонов. Мне даже, в общем, приятно, отрадно, что как-то это добился. Специалисты, специалисты, да, и 3.

61: Вот там тело без головы ходит, это кочерыжки персонаж тоже сказали, значит, тело без головы. Подросткам нельзя это смотреть суицид. Ну, видимо, они пойдут. А они читали вообще, я недавно тут прочитала русские народные фольклорные сказки, ну, для там 1 платформы.

62: Там 20 сказок прочитала, там, там такая дичь, там, а Безручка никого не смутила. Женщина, которой муж отрубил руки, она ходила, значит, а это детская фольклорная сказка. Если выйдет в кино, будет 18. Плюс так, то фольклорная сказка на самом деле, в том-то и дело.

63: Что в целом сказки, особенно народные сказки, сказки древние, такая дичь дичь абсолютная, там, во первых, все инфантильные мужчины, там, типа, женщины все решают. Я такая удивилась. Василиса говорит, не плачь, иванушка, посиди на пенёчке. А иванушка сел, заплакал и уснул.

64: Проснулся, берега раскинуты. Василиса все решила. И он такой, ах, Василисса, это вообще ужас какой-то, что за бред, как они выросли вообще эти поколения. Но на самом деле это правильно. И вообще, я считаю, что, почему, вот как

65: Кажется, что вот эти сказки 6 плюс, которые выходят и немножко портят детей, что ли, делают их инфантильными, потому что все на самом деле сугубо народные сказки и все творчество там братьев гримм, в том числе, которое берет истоки из народного творчества, и наши

66: На, значит, наш этот былинный эпос, и там народов якутии, какой-нибудь бурятии, оно все достаточно мрачное и жёсткое, суровое, я бы сказал, суровое, оно готовит, по сути, детей к взрослой жизни, к пониманию смерти, к пониманию там каких-то, и это очень

67: Важно и ну сказка сказке рознь некоторые полная туфта нет, ты читала братьев гримм, неадаптированную версию читала конечно нет, слушай, нет, ну это талантливо сделано, талант ну не, ну там просто там треш, в смысле немецкий trash, трупоеб, я и вообще какой-то sugar.

68: А в детстве, когда немецкие сказки, там человек, который отрезал палец, если человек сосал палец, прибежал этот, а вот что не ребёнок, не сосёт палец, а Бугрим отлично. Вот в белоснежке свет на зеркальце, скажите, на самом деле там она?

69: Отведите её в лес. Она говорила егерю привяжите её и вырежьте у неё лёгкие. И пусть её обглодают животные, а лёгкие она хотела сварить и Королева, и выпить, чтобы, значит, получить молодость. Вот такая. Я знаю, наши фольклорные русские сказки недалеко ушли, там тоже само.

70: Там гробик разрубил, на куски засунул, под берёзкой похоронил. Есть, есть, есть. Я вообще, вспомните василису, которая с черепом, вот билибинских картин, там, собственно, это, кстати, классно для экранизации. Это прям, если бы у нас была 24 можно сделать, я бы сделал, но

71: Проблема сейчас, собственно, потому что очень жаль, очень жаль. 18 плюс королю и туда. Ну вот, ну, в общем, мы, основываясь на вот этих знаниях про страшные сказки, решили, что надо, значит, вот есть хорошие сказки, есть кому их делать и очень хорошо делать сарику и всем остальным. И мы решили сделать

72: Очень частый рефрен. Блин, ну я, мне как бы больно, почему нет? Наоборот. Ладно, респект. Я, правда, ну, в смысле, ну, клёво. Ну, потому что я могу сказать, что значит, я считаю, что мне очень нравится король и шут навсегда вообще по поводу проката фильма, и он вызывает

73: Разные отзывы, что очень здорово, потому что это не там, не 10, не червонец, чтобы всем нравится, но зато вызывает эмоции огромное количество прессы, отзывов от ненависти до любви, пожеланий, смерти и как бы желаний.

74: Значит, сделать создателями детей. Ну, то есть полярные мнения, это здорово, но с точки зрения кассы, конечно, он не собрал, не отбил бюджет свой, но мне кажется, что, а это по поводу, значит, проката. Вот выходит, картина ей дали

75: Значит, это другая роспись, уже она не такая классная, как 16 плюс даже, то есть на 16, плюс больше пустят детей и так далее, и так далее. Понятно, что некоторые кинотеатры, и на, я вот с ребёнком ходил, собственно, потому что я ходил по кинотеатрам, проверял звук. Это тоже боль, кстати, связанная с кинотеатром.

76: И вообще с качеством проекции и звука. И у меня, ребёнку 13 лет мы прошли, и никто ничего не спросил, в каких кинотеатрах. Я знаю, что выгоняли детей, хотя как будто бы вот там у меня ребёнку зашло не потому, что он мой ребёнок, а, ну, ну, клёво, ну, как бы такого нет.

77: И вот, значит, роспись уже другая. Угу. Уже отрезается какая-то аудитория. Аудитория, да, меньше. Да, плюс, конечно, к сожалению, опять сейчас, видимо, кинопоиск совсем не поставит шлагбаум, хотя уже куда больше. И мне кажется, хотя, наверное,

78: Должны это понимать, что был не очень, мягко говоря, сильный маркетинг у картины. Я могу сказать, что очень был классный маркетинг у сериала. Прям тут респект, кинопоиску, а вот кино вообще как будто бы никак не промотировал. Сь, а поскольку это все так

79: Специфический фильм достаточно. Он необычный, он не конвенциональный по отношению к обычному зрителю. И кто ходит на эти сказки 6 плюс, или там на военные фильмы. И вот как будто бы надо было правильно преподнести его той аудитории, которая ходит на него. Этого не

80: Было сделано, как будто вообще ничего не было сделано, кроме бургер кинга и почему-то еды в пятёрочке, что на самом деле очень странно. Это наоборот. У меня вызвало, наоборот, реакцию у трушных ***. Да, обязательно. Потому что у меня у самого вызвало трушный ***, я считала такая, думаю, зачем, вот зачем непонятн.

81: У меня художник концептуалист в Рязани живёт, он мне каждый раз присылает, он говорит, я захожу в пятёрочку и каждый раз нахожу наши вот образы, которые мы, ну, это очень странно. Ты приходишь в пятёрочку, какая-то бабулька, и она берет, там написано, и там некромант с Костяной рукой, странный, вот, которого мы делали под david Бо.

82: Написано, она такая чертовка. Нет, конечно, она выкинет, скажет, бесовщина, бесовщина. Я даже такие отзывы. А в общем, очень странно. Странный был маркетинг, поэтому маркетинг не срабо, а какие песни экранизировались в кино. Ну вот в король шут навсегда брали.

83: За основу песни, я так понимаю, да, обязательно, что, ну, они все миксовались там. Ну да, понятно. На самом деле, много там есть и песня, было любви, естественно, она и в конце исполняется, на мой взгляд, самая талантливая музыкальная песня.

84: Воспоминания о былой любви вообще по мелодике очень красивая, очень красивая, вообще балладная супер песня. Горшок любил. И, собственно, здорово. И вот сейчас многие, кстати, поклонники трушные *** не могут простить тоже, опять же, они разделились, потому что, м,

85: Делали cover такой, такой синтвейв, индастриал, кавер. Ну, подстать некроманту, потому что некромант такой, как бы, а я видела отрезок и там, да, а мне очень нравится, потому что я так, значит, я вообще юный год, на самом деле, изначально ты хима, слушал? Ну, нет, хим.

86: Это для, для нет, я трушный. Я прям слушал такое, что даже никто не знает. Скажи, кого группу does их там группу звучало это слово, когда на рок группу аштен Даниил баутон. Почему?

87: А я слушала the butter the bread, вуд баттер. Так давай какие-то будем ещё punch. Следующее название очень много у меня панч ди Верба, йен киндер, эвас такая, потому что просто немецкие слова.

88: На самом деле, потому что это все готическая тема. Весь движ как бы был в Германии на самом деле, и до сих пор продолжается. Умф дам, типа такой rammstein более. Угу. И лайбах, лайбах тоже лайбах. Отлично. Я был на концерте 2 раза даже. Вот. И, значит, песни, да.

89: Было любви. Отличный. Значит был вот такой кайф. Не простили, что-то ты хотел, кто-то нет, кто-то пишет клёво вообще. Что это за песня? Кто её поёт? Где её найти? Ну выйдет он трек на яндекс музыке. Так что слушайте, запиканный. Да, да, да, нет. А кто-то пишет зачем? Что вы сделали с этой песней? Но с другой

90: С другой стороны, вот смотрят кино есть у горшка антагонист, специально антагонист, полностью противоположен горшку, он более утончённый, он странный для тех, кто в теме в теме, видимо, мало мы

91: Делали его немножечко с приветом к дэвиду боуи, там зигги стардаст, все такое. Ну, понятно, что половина аудитории, которая ходит в кино, для них что, кто боуи, что это такое? И ялазу знаю. Боуи нет. Да, да, вот так вот.

92: И Рому зверя знаю бы, и нет, да и значит и вот антагонист горшка не может же петь песню голосом горшка с музыкой короля и шута, он как бы исказил её и поёт её по своему, своим голосом, высоким голосом, а не как горшок, но я думаю.

93: Что если б мы сделали как вот какая-то часть, значит, аудитории говнарской и трушной хотела, они бы сказали так почему этот *** поёт голосом горшка? Я вот прям уверен насамделе, поэтому тут от chan странно, особенно когда делешь фанатское такое кино угодить, но мне очень

94: Это cover у нас, значит, вот, собственно, вот воспоминание было любви, это cover, и она вплетена в историю. Угу. Я считаю, мне просто интересно. Я думал, ты помощи просишь, да? Значит, в целом сейчас осветители придут спасать в целом.

95: Значит, песня профсоюз вызывает в целом, значит, песня некромант, некромант. Но поскольку мы опять же оптимизировали, упрощали, я Шёл на компромиссы, как бы там ни было, и даже видел свои днк кристин, кстати, поэтому я не могу называться просто сумасшедшим.

96: Дайте денег, нет, я просто взял и отдал. Возьмите денег. Взял, отдал свои. И, к слову, кстати, оффтоп, что не только я отдал свои. Вот это важно мне сказать, просто на подкасте. Я иногда читаю вот эти замечательные комментарии. Типа, хватит доить корову.

97: Горшок переворачивается в гробу. У нас почему-то аудитория очень не любит, когда ты зарабатываешь. То есть такое ощущение, что ты должен, ну, не зарабатывать деньги, быть дистрофиком, умереть, в общем, но почему-то делать. То есть почему тебя это удивляет? Они все ходят, работают, но когда

98: Кино, ты не должен работать или когда ты, у тебя музыкальная группа, ты не должен работать. Это очень странно. И, в общем, вот эти вот все комментарии, что все наживаются, значит, на бургер кинге, в том числе бедный Андрей Князев. Это вообще не так, как ни странно эта картина.

99: То есть я вложил свои деньги, но никто из продюсеров и правообладателей, как Андрей Князев или Лёша грушине, брат горшка, никто не заработал, потому что все как бы настолько хотели сделать картину. И при таком маленьком бюджете невозможно брать зарплату даже потому, что надо, чтобы

100: Все 400000000 пошли в производство, соответственно. То есть все только отдавали, и никто, в общем, не, то есть все как бы от чистого души делали фильм. И поэтому, когда я вот это встречаю там по поводу, ты это никогда не объяснишь. Забей. Ну, собственно, я попробовал, объяснит.

101: Ну вот не надо, да, соответственно, даже, то есть права на весь бренд кинопоиску, по сути, отданы бесплатно князем. Ну, то есть, просто как бы в рамках просто бюджета, что, условно, видимо, там часть бюджета, это как бы, часть там, покупки, ну, при том, что у Овечкина, как они сами пишут, это опять.

102: Там за 3 миллиарда они купили право на образ, но вот почему-то король и шут, которые поют на алые паруса, видимо, ничего не стоит. Не знаю. В общем, странное отношение у меня оно. Поэтому, в общем, я как-то грущу, что такое отношение столько сил.

103: Потраченной и любви к проекту. Значит, по поводу дальше песен, значит, есть песня некромант и, собственно, базируется все на ней. Но вот, к сожалению, при упрощении оптимизации была такая история, кто, значит, смотрел уже картину, что это изначально вот этот антагонист, он был не некромант, это

104: Был некий чужак, а метафорически это как бы такая, значит, болевая точка князя по потерянному горшку. Угу. И вот эта некая злая сущность, вот эта вот, которая появляется в мире короля и шута,

105: Такой чужак из ниоткуда, который идёт, гроб тащит, он останавливает тюремный поезд, в котором едет настоящий некромант. Его должен был играть Володя Епифанцев свой среди чужих, да, это у нас много отсылок свой среди чужих, обязательно и прочие спагетти вестерна, и он останавливал.

106: Поезд, где сидел настоящий некромант, его должен был играть Епифанцев, как я сказал, с рогами. Классный грим мы с Оксаной придумали, значит, такой огромный, с Костяной рукой. И вот этого нашего чужака подсаживали к некроманту, потому что этот чужак тоже какой-то, значит, ну, для них

107: Являлся каким-то на путях, стоит и сам сдаётся, они такие, значит, забирают его и, подсадив к настоящему некроманту, вот этот худенький мальчишка побеждает этого некроманта и отбирает у него силу, и сам становится

108: Некромантом. Вот. И тем самым там, собственно, мы использовали саму песню некромант, он ему играл. Он говорит, я твой давний поклонник, спою тебе песню. Некромант начинал злиться, потому что он не любит эту песню. В результате не буду

109: Открывать. Хотя нет уже никаких спойлеров, потому что сцены нету. Значит, там происходило крушение поезда. Некромант повисал над бездной, это вырезали, это даже не досняли, потому что надо было где-то упростить и оптимизировать. Поэтому придумали, что этот вот этот парень, он сраз.

110: Уже некромант, изначально просто заточенный там в чёрный обелиск, хотя очень классная сцена была. Очень смешной. Был Епифанцев с рогами. Вот. Ну, представляете, он его скидывал в пропасть и обманывал. Он говорит, отдай мне силу, я тебя вытащу, типа, потому что если ты упадёшь в пропасть, ты бессмертный, 1 *** ты там будешь валятьс.

111: И вечность, значит, поэтому лучше мне свою силу отдай. Я тебя спасу. Он ему отдавал силу, тот его обманывал, потому что тот на гвоздике там висел и скидывал в пропасть. И, собственно, у него осталась Костяная рука. А поскольку он какой-то маньяк и сумасшедший, он начинал всех превращать. Ну, дальше сюжет такой же-ка.

112: Как был, но это было более такое сложное перерождение, плюс ещё 1 песня, плюс ещё 1 музыкальный номер некромант, но при том, что музыкальных номеров все равно хватает, значит дальше у нас есть ведьма и осел, который переделала группа hatters ой, я мечтала, я очень люблю её.

113: Исполнении Коган. Она, мне кажется, круче сейчас получилась, потому что она в стилистике хетерс. Вот таком немножко цыганском. Аня Музыченко отлично её поёт. В общем, мне она больше нравится, чем оригинал. Слушай, а такой вопрос, да, может быть, он пока преждевременный или

114: Слишком наивный, но нельзя не спросить. А потом монтаж будет. Все равно переставим. Про да как угодно. Можно про нейросети, а что нельзя немножко вот там падение в пропасть, какие-то такие вещи сложные. Сейчас я расскажу про нейросети сейчас, да, и будем возвращаться к песням. Значит, что касается нейросети.

115: Это тоже моя боль, потому что когда мы начинали делать эту картину, я хотел её делать и, собственно, и делал в стиле, потому что мне казалось, что вот это творчество короля и шута, оно как будто бы немножечко должно быть в таком стиле, таких ламповых.

116: Fantasy фильмов таких бэшных, как бы из восьмидесятых, на которых я рос, мне они очень нравились. И, в общем, и при том, что есть небольшой бюджет, как бы условно дефект за эффект, поэтому какие-то могут быть категория б, да, бэ, это категория б, категория б, это прекрасна.

117: Категория, в ней очень много фильмов классных Ани башенных, безумный Макс. 1, это бэха, ну, как бы там нечто, это бэха, ну то есть много бэх, прекрасных, классных, на которых мы росли и Любим. И, в общем, я как бы пестую этот жанр.

118: То есть у меня, с 1 стороны, тарковский как дамоклов меч, потому что я выпускник вгика, и он над всеми свисает, ты приходишь и как бы не можешь не смотреть, а там тарковский, а там тарковский, да, а с другой стороны, вот be мувис там, и вот треш, фильмы восьмидесятых, вот, поэтому вот эта стилистика мне казалась как бы приемлема.

119: И так далее, и так далее. Мы в сериале её ещё делали, а здесь, к будто бы её хотели возвести в такой мета, мета, б, восьмидесятые, ламповые, тёплые, классный. И поэтому хотели большую часть эффектов делать аналогово. Вот, например, там едет этот поезд, ты говоришь, среди чужих, да, я

120: Хотел делать макетик, мы уже, значит, с production с продюсерами нашли макетиков, сделали эскизы, стали делать поезд, но потом из за вот этих каких-то распрей, поскольку у нас очень долго утверждался кинопоиском монтаж, шла какая-то борьба, хотели продюсерский монтаж.

121: Хотели все вырезать, сделать проще, быстрее и так далее и так далее. Время поджимало, время поджимало. И в результате, опять же, почему как-то я вот может быть не негативные какие-то высказываю мысли, кинопоиск будет меня потом судить по договору, но

122: Мне действительно не очень понравилось, да, что мы дотянули прокат, нельзя было переносить, потому что очень сложно. Прокатные даты очень сложно разбираются заранее. Вот стояла она на 19 февраля, и прокатчик уже давно забил эту дату, но как будто у нас было огромное количеств.

123: Времени, чтобы можно было сделать все эти аналоговые спецэффекты и не прибегать к нейросетям. Но что случилось в результате из за того, что у нас на весь постпродакшн осталось 2 месяца. Кинопоиск сказал делаем 2 месяца, как хотите, значит, надо сделать 2 месяца, хотя такой

124: Кино, конечно же, не делается, только звук. Я уже не говорю про графику. В общем, на постпродакшен такого фильма нужно минимум 5, 6 месяцев, минимум мы за 2 месяца даже, можно сказать, за полтора. Ну, как бы, потому что пока все сделали и графику, и звук, и почему я говорю про нейросети, делал

125: Прекрасная компания графику мейн роуд пост. Они вписались, но вписались только за счёт того, что стали развиваться нейросети. Но нейросети я в начале очень болезненно воспринял, потому что я говорю, я хотел сделать, во первых, много макетов, плюс просто ортодоксально сделать

126: Графику, ну как по старинке, ретроградный, ретроградный. Нет, она где-то есть ретроградная, там, собственно, староверски, по-староверски, да, тот же поезд, конечно, не market, но сделан без нейросетей, но есть много как бы сценок.

127: И там, например, замок некроманта это нейросеть, я его лично генерил, но, с другой стороны, я использовал эту нейросеть как инструмент. Поэтому я в целом сейчас вот могу уже сказать, что если используешь нейросеть как бы с умом, как инструмент там для дизайна, для того же уж я не говорю про превизы и про когда делаешь

128: Черновые версии. В общем, она тебе очень сильно помогает, но даже, значит, уже в готовом фильме, вот, например, есть замок, я на примере замка некроманта художник нарисовал концепцию. Потом мы думали, что замок некроманта это такая немножко экранизация картины беклина Остров мёртвых и я в нейросети.

129: Соединил концепцию художника. Остров мёртвых и получил, и попросил это сделать в стиле вот такого макетика. Значит, он в целом сделан. Неплохой замок, прикольный. Дальше ребята, специалисты по компьютерной графике втречали его в реальное баренцево море, где мы снимали. В общем, все окей, конечно, не

130: Хватает на большом экране разрешения. И, в общем, я к чему говорю, что за эти 2 месяца было естественно, использовано много, не везде, но много нейросети. И дальше, когда фильм вышел, я не ожидал такого, что все зрители стали тут же экспертом по нейросети. И вот этот

131: Началось, ***, это какой-то нейроскоп. Ты думаешь, да, почему нейролог? Ну как бы, что, какая вам разница, в чем это сделано? То есть я уже даже сам стал защищать это решение, хотя оно вынужденное просто из за того, что нам сказали, 2 месяца делайте как хотите. И мы, естественно, за 2 месяца без нейросетей не справится, но вот этот

132: Негатив человеческий и части зрителей, которые почему-то и даже не простых зрителей, а вот я там есть опять же хорошие рецензии, а есть не очень хорошие рецензии, в которых почему-то каждый хочет пнуть эту нейросеть. То есть вот

133: Сарика. Никто не хочет её пнуть, потому что победители не судят, видимо. Вот. А у нас реально нейрос. Ну, думаешь, потом смотрят, вот, например, там есть мультик в начале кукольный, который рассказывает предысторию, кто сериал не смотрел, он сделан как кукольный мультик, но, естественно,

134: За скорости мы не выпиливали, хотя могли бы. И вот этот год мы потратили не на распри с кинопоиском, а на значит, производство мультика. Мы сделали его в нейросети, но он в целом то прикольный стильный мультик, при том что это же не просто сделай мне нейросеть, мультик.

135: Нет, отдельно в нейросети выгнали персонажей, долго их делали, делали даже при том, что использовали опять же художественные эскизы, просто скетчи, дальше сделали задник, потом ортодоксально, как староверски скомпозить задник.

136: Персонажей получился, ну, вполне себе как бы обаятельный мультфильм, почему? Нет, нет, вот читаю рецензию. Нейронка погубила сказку. Почему? Ну, как бы, понимаю, видимо, это какая-то новая штука или может быть действительно, потому что есть все-таки

137: Разрешение сейчас, видимо, когда он выйдет на платформе, он, по моему, сегодня уже вышел, уже это не так смотрится, а, конечно, на большом экране, где вот много нейросетей, чуть чуть не хватает разрешения. Вот эта мыльная картинка. Хотя, по мне, это как будто бы все в стилистике тех старых фильмов, поэтому

138: Это просто, это вынужденные меры, когда это все пытаются подрезать хвосты, вжимают сроки, все это горит. И потом люди возмущаются, потому что, в принципе, не дают доделать нормальное кино. Это факт. И вот это больно. Поэтому да, поэтому, собственно, очень жаль тут

139: Да, при том, что когда ты ещё сам вкладываешь деньги, вот, и никто, никто не зарабатывает, и ты, в общем, по-фанатски подходишь к делу, да, и тут, ну и это не очень хорошо, потому что вот эта скорость такого производства за 2 месяца ты не спишь ночами.

140: Реально. И, ну, портится здоровье. Я вот, меня как бы сильно подкосило, может уже годы раньше такого не было, а тут уже я как-то прям выдохся в конце. Вот когда мы сдали картину, я прям заболел, че то разболелся и долго вот только сейчас как-то восстанавливаюсь, потому что вот этот

141: Ритм, то есть как бы 2 месяца это действительно очень мало, а надо все контролировать, то есть всю графику с ребятами по звуку сидеть и так далее, и так далее, какой-то там домонтаж, а потом ещё вот этот досъем был там за 3 недели до выхода в прокат и надо было очень быстро смонтировать и очень быстро сделать график.

142: Туда, потому что там все в общем завязано на этой графике. Вот поэтому нейросети обильно вот так пока не очень хочется использовать. Хотя я говорю, вот при этом сейчас для меня урок, что если это использовать как инструмент, то почему нет вот так с умом как бы, можно ли

143: И заранее вот рассчитать, что все пойдёт по 1 месту. Ну, как всегда бывает, чтобы как-то это заложить, чтобы все равно знать, что ты не уложишься 100% ни в эту сумму, ни в это время, ни во что. То есть, как-то перестраховываются. Вообще, нет, вообще, честно.

144: Говоря, когда мы заходили, вот мы посчитали с продакшеном, с лигой фильм бюджет, он, конечно, был больше, потому что, ну, очевидно, и это понятно, что он больше, чем выделяем.

145: Средства у нас были просто ещё надежды, конечно, там что фонд кино даст, но фонд кино нам такое не даёт. Может быть какая-то там были надежды ещё на там соинвестиции, но ничего этого не получилось, но всегда особенно такое кино, вот, на мой взгляд, я понимаю.

146: Наверное, с точки зрения продюсеров, это не так звучит, а с режиссёрской точки зрения все равно ты хочешь рискнуть, особенно когда. Это же нестандартный фильм, нестандартная история. И если ты, например, от неё отказываешься, ну, то есть по честному говоришь я, мы не уложим.

147: Ну, тогда и не будет такого фильма. Ну, правда, это вот в истории кино. Вот, вот, очень много, ты все равно должен как бы, отчаянно попробовать. Ну, это риск вообще кино, это риск, блин, это же, когда вот говорят, это кинобизнес. Ну, у нас это, я не могу сказать, у сарика действительно кинобизнес, а так,

148: Массово это не особо кинобизнес. Массово хороший фильм, да, совместить 2 этих подхода кинобизнес и кино, наверное, можно, но очень сложно, очень сложно. Надо, видимо, попадать очень точно. Тогда высчитывать фильмы, которые попадают в ауди.

149: Tory. Ну вот, например, касаемо короля шута, наверное, нельзя даже при том, что, казалось бы, с сериалом же получилось. Ну, сериал это сериал, это все равно другой немножко зритель. Видимо, не тот зритель, который ходит в кино, кино, потому что ходит в кино. Вот на самом деле, если я сейчас крамолу, может, скажу, может, кино уже

150: Как бы, все само кино, ну, фильмы ты имеешь ввиду, ну, кинофильм в кинотеатре уже, как бы, может быть, вот, может быть, сериал, это и есть развитие жанра в кино ты имеешь ввиду, оно теряется, культура. Ну, что такое сейчас? Что значит теряется? Ну, да, а мы

151: Подковы лошадям сейчас не заказываем себе. Нет, ну культура, хочу перейти про качество, например, кинопоказа нет, я люблю ходить в кино. Это какое-то коллективное такое. Я вот ходила на здесь, был Юра. Очень хорошее кино. Здесь был Юра. Вот.

152: Да, это маленькое кино такое, оно выходит. И дай Бог, что оно, чтобы такое кино выходило, но оно, оно стоит недорого. И, значит, а в целом вот идёшь в кино, значит, мы делали звук за

153: 2 месяца, как могли. Понятно, что можно было лучше, но я прихожу в кино, и что я вижу, я сижу вот на синей лабе, мы сводили большая студия по звуку, я там работала, и ты, значит, все слышишь, круто у тебя все качает, значит, все слышно. Ты приходишь в зал, и там все.

154: Тихо, потому что кинотеатры, особенно сейчас, когда ушла лицензия долби, они просто, чтобы не жечь, колонки ставят. То есть, условно, вот это наш фильм, он громкий, музыкальный, он должен идти на громкости 7. Угу. А он идёт на громкости 5. И просто, и ты приходишь, и я бегал к

155: Администрации говорил, сделайте, пожалуйста, на 7, но в кинотеатре октябрь мне сказали, у нас автоматизация по предписаниям, реклама идёт на 4, а все остальное на 5. Нет киномеханика живого. Поэтому, извините, я пошёл в кинопоиск, написал, они написали прокачку. Я говорю, пришлите предписание кинотеатра.

156: При этом я уверен, что где-то в регионах вряд ли они такие пришло. Ставвьте фильм на 7. Это потому, что однажды я, у меня такой был случай в крыму мы сняли скиф, поскольку в крыму снимали, поехали, значит, в крым премьера была, в крыму, в Евпатории, по моему.

157: Ялте. Ну, короче, пришли в кинотеатр, включается фильм, я понимаю, что он тихо звучит. А в Москве уже мы смотрели, и я побежал туда, они говорят, да, мы там тихо, тихонечко делаем, оно колонки у нас, мы потом, как бы, их там не купим, ещё такие, ну, как-то экономят в этом плане кинотеатр также, и, например, на

158: Лампе показывают на 50% мощности. Обычно вот на премьеру приходит главный наш человек, Саша Зенин, вообще по киноаппаратуре прекрасный последний носитель вообще плёночных знаний. Он все настраивает, перед каждой премьерой настраивает

159: Кинотеатр октябрь. И только тогда вот на полностью выкручивается звук, как надо полностью на 100% выкручивается лампа. А так вот часть кинотеатров, особенно стареньких, прям вот, соответственно, ты думаешь, а дома то я могу круче посмотреть. Ну, наверное, не все, но, по крайней мере, вот я, например, понимаю, аудиосистема.

160: Dom круче звук у меня классный, дома проектор в общем, я могу так наслаждаться более качественным, даже изображением дома, чем при походе в кино, но значит, что такое поход в кино? Сейчас, к сожалению, получается, что особенно

161: Ушли все иностранные фильмы. Хотя, наверное, и там такая же проблема на западе. В общем, получается, что все, что собирает бабки и приносит это семейный контент, да, это 6, даже, может, даже некоторые фильмы фильмами назову прям контентом, потому что это 6 плюс.

162: Выходные, папа, мама, трое детей, бабушка, все идут проводить досуг, шоппинг, значит, папа с похмелья, значит, поспал на сказке, привёл ребёнка, ребёнок посидел. И, собственно, вот этот такой ритуал.

163: Рождение. А вот у тебя выходит король и шут, че то 18, плюс какие-то люди с ирокезами. Ну наверное, видимо какая-то фанатская. Или ты должен действительно её так маркетировать, чтобы нагнать туда именно ту, а может та аудитория не ходит. Я где-то хорошую рецензию прочитал, что, например, этот фильм сделан.

164: Для миллениалов, которые там, значит, наяривают на свою vhs полку и вот любят эти фильмы, как я, видимо, люблю, а эти, значит, миллениалы в кино уже не ходят, у них, значит, ипотеки проблемы. И, в общем, ну, иногда выходят только с детьми, чтобы просто вытащить ребёнка и посмотреть сказку.

165: А вот такое дождутся в сети, скачают на торренте и так далее, и так далее. Поэтому, то есть по пальцам можно посчитать фильмы, как бы не сказки, не семейный контент, который собрали деньги, будучи там, например, вот 18 плюс это мастер и Маргарита, ну, как будто за мастер.

166: Маргариты стоит ещё, собственно, Михаил Афанасьевич, там и вообще как бы магия этой всей книги. И плюс там какой-то был последнюю, которая, где снегирь снимался, да, где снегирь, и там есть какой-то момент с запретом, был там что-то режиссёр, да?

167: Как-то там, ну, это, подогрели, подогрели, как будто, да, там как будто даже сами продюсеры, так как так случилось, потому что у нас сложное кино, там 2 40 идёт, что ещё вот недавно вышел август, тоже Вон, ну, военное кино.

168: Она тоже проще к зрителю, но все равно не сказка. Никита Кологривый там снялся, по моему. Да, Никита Кологривый Безруков, да, и Паша Табаков тоже. Да, есть сборы там не прям не огромные, не 3 миллиарда. Ну, полтора для такого фильма. Но вот я 2 film назвал. Какой ещё фильм?

169: Такой взрослый, который не, ну, были спортивные драмы, но спортивные драмы, как будто все 6 плюс. И даже фильм экипаж, который был ремейк, он почему-то был тоже 6 плюс. Хотя там вот выпадали люди когда-то из самолёта и в расфокусе Данила Козловский имел койту с артистом.

170: Lapin же там играла Линда ну, короче, вот там был какой-то в расфокусе, я помню, что-то такое происходило в расфокусе коитус, коитус в расфокусе, да. Так, поэтому вот я говорю, даже не вспомню, есть такие маленькие фильмы, как ты говориш.

171: Ну, это как бы независимое кино, оно много не собирает, но и это тоже снимается, я так понимаю, компания босфор, там ребята тоже одиозно там чуть ли не закладывают. Может, просто эпоха прошла кинематографа. Ты знаешь, есть, есть такое ball, такая есть.

172: Потому что что-то меняется. Может, мне кажется, сейчас все на сериалах сидят больше сериалы. Да, да. Сериалы, да. Опять же, дома тебе не надо никуда идти. Ну почему сериалы? Потому что человеку недостаточно вот этих даже там 2 с половиной часов. Это же мало очень, мне кажется, очень.

173: Тяжело это надо иметь, не знаю, огромный талант, чтобы раскрыть героя или какую-то вообще историю за 1 фильм. Ну, то есть это очень маленькая. Раньше раньше не было выбора, да, там самые длинные, как у нас, что там, 12 серий, да, 17 мгновений весны, да.

174: Ну, то есть это, это считалось просто пипец, война и мир это прям огого, да, потом у тебя пошла там рабыня Изаура, там на 700 она перебил. Но, с другой стороны, знаете, мы все говорим сейчас про прокат, а на самом деле, если мы задумаемся, Советский союз, просто другое количество людей ходило

175: В кино. И ещё мало кино было, они ещё ходили. Сейчас ты вот там посуду моешь, поставил сериал себе, да, перед глазами в целом идёт. Или тебе нужно каждый день? Ты же моешь посуду с телефона. Вот так вот. Нет, это есть ещё категория сериалов, которые смотришь спиной, когда моешь посуду. А есть фильмы.

176: И сериалы, которые ты не можешь мыть посуду и смотреть. То есть ты должен их смотреть. У меня мама всегда говорит, вот у меня там турецкий сериал какой-то играет, а я мою посуду, да, че то они там лепечут, все такие красивые, а некоторые серьёзные фильмы. Она сидит, смотрит, да, надо. Но с серьёзными, я говорю, в кино с серьёзными сложнее.

177: Поэтому, потому что если даже король и шут, он, помимо того, что это просто немножко развлекательный такой, в хорошем слове trash, но он достаточно драматичная история, она вообще про потерю, как человек принимает потерю по близкому, про дружбу, ну то есть там

178: Есть 2 Дно, и поскольку сюжет немножко не конвенциональный, а немножечко привет дэвиду линчу, там есть вот это вот изменение реальности, конечно. Так, у зрителя, наверное, там я вот это встречаю, кто-то въезжает в это, кто-то не въезжает, но нужно уже усидчивость. То есть ты, видимо, если прост,

179: Хотел прийти, послушать песни и такой, как бы, расслабиться, то нет, ты должен как бы напрячься и, наверное, на сериалах это сделать проще. Ты, ты правильно говоришь. Плюс больше свободы. Опять же, мы снимали сериал, я не знаю, можно ли сейчас такое сделать, потому что каждый раз ужесточаются цензурные закон.

180: Тогда-то мы вырезали шприцы, ну и то мы не снимали даже, что там скажем. То есть где-то он просто валялся и to нас потом просили их вырезать, но все понимали о чем, ну как бы, окей, мы не преследовали цель, кстати, очень смешно про сериал, я очень

181: Ждала этот сериал просто, ну, если что, у меня висит портрет Миши Гришнева над кроватью, если что, поэтому я, да, я заставила своих подруг, которые вообще понятия не имеют о короле Штен тоже повесить. Пожалуйста. Нет, говорю, пожалуйста, посмотрите со мной, мне это важно. Вот.

182: Конечно, все были не в контексте, но они смотрели, заинтересовались, и я очень радовалась, что они заинтересовались, когда они смотрели, потому что история, и я рыдала на предпоследней серии. Вот когда они поссорились, когда они почти помирились, и я знала, что Миша

183: Умрёт. И когда он умер, все-таки у меня было точно такое же чувство, как когда он в реальности умер, и я это узнала. То есть он как будто ещё раз умер. То есть меня так слезы я рыдала, потому что это единственный человек, который когда умер,

184: И которого я никогда в жизни не видела и не знала. И я рыдала. Я помню, я сидела в ванной, я увидела ленту чёрную перекре, и там написано все, Михаил Горшенев, типа, умер этой ночью, типа, в своём доме. Я, а я мечтала попасть на его концерт. То есть мне тогда исполнилось 21, и меня как

185: Как раз уже никто не контролировал в плане хождения на концерты, а так меня никто не пускал, потому что я с 15 лет хотела попасть, там 16, 18. Мне мама говорила, нельзя, нельзя, нельзя, нельзя, нельзя. Тебя затопчут. Какой тебе панк концерт. И вот я такая все, я даже купила билеты, я должна была пойти.

186: На тот сначала, потом на концерт, и он умирает. И я помню, что это была такая трагедия. И у меня каждый раз, когда у него день смерти и день рождения, у меня come всегда в горле стоит. И вот когда я посмотрела сериал, когда умер актёр, который безумно похож на михаила Горшнева,

187: Не только внешне, но и голосом. Костя, Костя, очень похож. Костя вообще молодец. Большой Костя страшно похож на Мишу Горшенева. Вот Микирова. Да, вжился. Да, это вообще другой в жизни. Вот это артист называется. Да, я плакала, как будто он снова опять этот. И даже сейчас, если посмотришь, я понимаю, кино в king.

188: Тоже есть. И даже вот это есть кто хейт, они все равно говорят, ну, финал, мы не сдержали слезы. Ты поэтому читаешь какой-то говно, отзыв, там, типа, а потом написано, ну, в конце я рыдал тому, что значит сработало кино, но я вспоминаю первые там минуты и, конечно,

189: Но говно. Но я в конце плакал. Ну нет, там действительно есть в конце о победе жизни над смертью, такое кино, о бессмертии. И в сериале это было, потому что он не умер, а живёт в сказке, и фильм в большей степени это все, и там есть в конце.

190: Концерт, большой концерт, в котором вот живой горшок, и вот публика, и, видимо, и даже вот и зритель понимает, что типа там же в чем сюжет, что вначале должна была быть голограмма, горшка, а потом этот настоящий горшок из сказки выходит, даёт последний концерт и

191: Вот там такой хэппининг в конце и catharsis. Ну это действительно финал очень классный получился. Вот. И поэтому, да, и поэтому кино, к сожалению, мне тоже, ты правильно говоришь, как будто бы есть такой момент, что вот то привычное кино.

192: Который мы там любили, и фильм терминатор 2. Оно как-то немножечко сейчас сложнее с этим. Правда, у нас тем более сложнее, потому что есть, слушай, ну это же неизбежно, как, как развитие любого прогресса, ведь в нашем детстве у нас было там, типа,

193: 3 телеканала, и они заканчивались в полночь, да, и все. И это поэтому там телекартинка или человек, причастный к телевизору, к телевидению и к передаче он был Богом. Угу. Это было что-то или журналист, который свою заметку опубликовал. Это тоже был полубожественный человек, потому

194: Потому что простой человек никогда в жизни даже 1 буквы в газете не мог получить. А сейчас у тебя дома стоит принтер. Сейчас тебе, у тебя телеканалов, ты задолбаешься листать по кнопке, и тебе они не нужны. Там все эти 500. И ты думаешь, да, смотреть нечего. Там 500 круглосуточных каналов, да на любой вкус нечего смотрет.

195: Идёшь в интернет, хочешь сам становись автором, хочешь. Вот взял телефон, снял, смонтировал, да выложил и у тебя свой собственный канал. То есть у тебя вот вот тиражность всех этих искусств, она по сравнению с тем, что было ещё какие-то 20, 30 лет назад, феноменальная, тоже самое.

196: Кстати, произошло. То есть все настолько, можно сказать, обесценилось, а можно сказать, наоборот, стало демократическим, да, как бы нету голода физического, все накормлены, и нету голода творческого, потому что переизбыток и средств производства и возмо,

197: Возможности любому человеку. И опять же, нейросети и нейросети, которые сейчас просто вынесут всех. Ну, с другой, видишь, как будто бы опять возвращаясь к нейросетям, все равно без какой-то творческой мысли туда, в нейросеть, она, ну а оно всегда так было у тебя, и когда там

198: Какой-нибудь чтец сказок на средневековом базаре выходил и читал там, не знаю, Илиаду гомера наизусть, да, ему надо было быть талантливым. Ну да, а потом это превратилось в книжку, и ты, соответственно, появились авторы книжек, которые могли уже необязательно присутствовать на этой площади.

199: Потом появились тиражные искусства, ещё другие, там радио, телевизор, все, что угодно, а потом появились возможность, там, не знаю, пластинку ты не мог скопировать, да, вот, не знаю, в 1950 году ты должен был её физически купить. Потом появился магнитофон, ты взял, переписал, потом

200: Появился мп 3, ты взял просто там с торрента скачал. То есть оно все время вот так вот по экспоненте расширяется энтропия такая, да, как может быть, оно и вернётся, потому что все равно есть вернуться и всегда есть голод по творческим людям, по талантливым людям, которые большо

201: Сейчас хотели бы, а сейчас особенно, потому что у тебя вот сейчас все, все научились делать. И че тебя с этого? У тебя вот есть 1000000 каналов, которые ты не хочешь смотреть, потому что там тебе ничего не ты должен, да, найти в этом что-то. Ну, может так с кино будет опять. Ну, ещё из за того, что цензуры много, честно говоря, я не знаю, как.

202: Цензура, как делать? Если цензура, настолько сказать, захватила все части жизни, я не знаю. Ну, в Советском союзе так же было, да, снимали, там, мы обходили, но сейчас сложнее обойти. А в чем проблема то? Ну, сделай, мне кажется,

203: Не существует с цензурой наоборот. Нет, есть рамки в советское время. Кстати, это помогало им, потому что они как бы сквозь цензуру, фигу в кармане, фигу в кармане изопов, язык там вот это все там, и Шварц, и все такое. Да, да, да, да. Сейчас то все следят сейчас.

204: Как будто все стали, наверное, проще это все угадывать. Ну то есть, слушай, ну вот хочешь сделать что-то супер пупер нецензурное? Сделай это и опубликуй в Албании. Какая тебе разница в Албании, в Албании?

205: Ну и че? А мы придём, посмотрим на албанский, там, какой можно сделать в Албании сайт Сербии. Они же нам ничего не должны, правда? Вот и покажи там силу искусства. Ну я же гражданин России, так не работает. Что тебе мешает на албанский сайт зайти? Да, блин?

206: Албанский. А какой албанский домен там, как бы, не знаю, мне надо разобраться со всеми, значит, албанской мафией. Нет, не с албанской мафией, с российской мафией. Н, это, слушай, ну это просто не так работает. Вот очень простое наблюдение. Есть же люди.

207: Которые покинули нас, да, временно, да, релактируете ты и так далее. Всякие отщепенцы, вот они уехали туда, порвали здесь совсем, казалось бы, вот простой вопрос, где их супер смелое, неподцензурное творчество. Почему?

208: Они, когда они могут сказать все, что угодно, не сказали ничего интересного, почему они не сняли фильм такой, чтобы все ***? Для кого им делать? Кстати, пропала аудитория, наверное, нет на самом. Поэтому, когда мы говорим про Советский союз, вот они внутри, внутри.

209: Деле ограничения. Просто мне, я хочу, чтобы у меня в фильме были, ***, наркотики, самоубийство и чтобы там хуесосили власть. Вот хочу такой фильм. Можно мне такой снять? Ну а в России его нельзя снять, потому что тогда тебе сразу за слово наркотики тебе влепят. Разреши

210: Прокат. Мама, я люблю. Мама, я люблю, да, тело без головы, да, да, и тело, чтобы все были там без головы. Да, да, да. Можно же снять такой там фильм, но у них не хватает вот этого промта, понимаешь, там нет таланта, который мог бы не продукта.

211: На сопротивление, когда уже ты, в общем, есть у тебя какая-то, мне кажется, какой-то, я сам страдаю от, значит, от цензуры и от некоторых артистов, которые покинули нас. У меня вообще сериал на полке у меня есть полочный сериал, даже сериал шаман с Сашей кузнецовым вот такой интересны.

212: Название шаман супер вообще вот это тоже моя боль, это прям 5 лет производства не дали в прокат, он, он на кинопоиске, его делали с газпром медиа в начале с 1, 2 3 продакшн, а потом почему-то тина Гиевна сказала очень мрачно. В общем, мы продали на кинопоиск.

213: Кинопоиск сказал, очень классный, он нравится до сих пор. Они прям в восторге. Потом Кузнецов, да, дал интервью, и все это лежит на полке.

214: Печаль, печаль, он супер. Не, он, мне кажется, сейчас цензурно. Даже если Кузнецов как бы амнистируют, наверное, он все равно достаточно мрачный, там много мата, но он крутой, он прям реально, вот может так быть, что он настоится, и он

215: Единственное моё, вот я чему рад, что он какой-то вне времени, он, во первых, где-то вне времени происходит на границе европы и азии, ну где-то аля, там бурятия какая-то, или, ну как бы все про Шаманов. А Саша Кузнецов играет полицейского шамана, который, значит, расследует дела вот в сухом остатке.

216: Такое, а на самом деле там такой, не знаю, как смесь, как я обещал продюсерам, ребятам фёдоровичу никишову, когда мы запускали его, что это будет смесь реальных пацанов тарковского, линча и гильермо Дель тора. Они поржали. И в результате я принёс, сказал, на

217: Смотрите, там реально все элементы есть, и он прям как бы очень тоже много сил потрачено, к сожалению, уже многие артисты умирают. Блин, это я посмеялся, но на самом деле грустно. Ну, которые там снимались, это нервные, да, вот прекрасно же фильм белый, солнце пустыни, он же тоже лежал на пол.

218: Лежал у Германа много фильмов лежало, вот достались. Ну, это, это уже потом, когда ты вот так рассказываешь. И вот потом, когда он пришёл в передачу, уже такой старый, да, вот, или как Герман, я смотрел, там его выступление алексея Германа 90 год на телеце, как он рассказывает, ка,

219: Он там делал Лапшина, как он лежал на полке, как он побеждал этот госфильмофонд, как они там спасали версию вроде, да? А вот в моменте, конечно, тебе больно от этого, что это все лежит, вроде молодость проходит. Ты хочешь, чтобы вот он вышел, но ты прав, наверное, вот, ну, по крайней мере.

220: Шаманом, он действительно не потеряет актуальности, при том, что там много каких-то технических, на мой взгляд, интересных вещей. Там, например, мы снимали вот этот мир астральный призраков с помощью термокамеры, хотя уже я даже видел, кто-то из американцев это делает, потом скажут, мы у них украли

221: На самом деле, мы первые в 19 таймстемп, у тебя есть time, stamp, тайм стемп, да, да, что. И вот этот весь мир призраков мы взяли термокамеру, которая, по сути, вот, ну, там трубы смотреть, где прогорают, сделали инверсию изображения, раздеваешь человека догола.

222: Ну, девушкам оставляли чуть чуть там трусики и в холодном помещении реально супер эффект. Во первых, все вены видны, и они реально как негативные изображения, в общем, супер. И, ну, потом мы это как бы вставляли в графические фоны. Ну, в общем, очень ты так, в общем, вроде не нарисуешь, так.

223: Вот реально странные, прям как слепки. Вот после ядерной войны, вот какие-то тени или душа реально, а почему не выпустят, что кто-то сказал? Я просто артист, артист. А, поняла. Артист. Сашка сказал, хороший артист уехал. Вот, но

224: Дел лишнего, пиздел лишнего, да, там 3 проекта подвисло с сашкой, да, к сожалению, да. Ну вот, и среди них шаман, ну, когда-то выйдет. Вот, зато меня реклама, да, 1 только радует или не радует, а как бы успокаивает то, что там тоже самое происходит, да, там как с

225: Спейсе, которые взяли, есть, пересняли, там концовку выкинули там, да, пересняли концовку отменили, все остальное отменили. А есть отмены там, да? Ну, там вообще страшные отмены, похожие проблемы. Ну, там, видите, там, как бы, повестка сейчас немножко сменяется, что радует, с 1 стороны, но есть

226: Больше и больше фильмов у нас она меняется. И, ну, я имею в виду, что это процесс, как ты говоришь, наверное, такой, да, поэтому сейчас мы немножечко не говорю, при этом я, невозможно всю жизнь лететь в пропасть маразма это у него там есть какая-то конечная точка, ну, думаете, есть, но

227: Какая-то нижняя точка кривой, потому что всегда идёт возврат и отскок, просто люди ***. Это же как бы всегда есть крикливое меньшинство, которое на время получает микрофон, и у тебя создаётся ощущение, что других голосов нет, а на самом деле это истерическое меньшинств.

228: Надо. Здоровая психика должна это просто принять и такой, ладно, попиздите, потом все равно наше время настанет. Поэтому и сериал твой вернут, и вообще все будет классно. Ну вот я надеюсь, вот. И, и здоровья тебе, и счастья ночью.

229: 3 часа ночи, просто 15 сообщений от Кузнецова. Я сплю потом звонки. Я говорю, слушай, ты у нас 3, но я сплю просто он говорит, срочно, надо срочно шаман отправить на amazon. Я говорю, закладку нашёл. Что с тобой происходит ночь? Какой amazon я?

230: На связи, я не знаю, зачем это надо было. Я говорю, ну, мне без субтитров надо с субтитрами. Я говорю, ну ладно, сделаю на днях. Я говорю, ну, это так, такой процесс, это не шутка, подожди, это уже после, да, он уже, да, где-то в англии сказал, мы сидим с Найшуллер, м, вот, на связи amazon, я не знаю, что, ну, мне кажется, ему просто над

231: Был сделать шоурил, поэтому просил у меня файлы. Ты отправил в итоге или нет. Я отправил их, нельзя было скачать, поэтому не знаю, сделал ли он шоурил. Да не знаю, пропал, может, не дошёл до безоса. Не знаю, может, он работал курьером.

232: В amazon, например, и понял, что таким образом сможет устроить фильм. Нет, ничё на amazon не взял пока. Хотя вот я, кстати, он, он, в общем, там может вполне себе шаман себя чувствовать хорошо на зарубежной платформе, он в духе давайте, слушай.

233: Контекстно, что мы говорим про фильм нет слова шаман много значений это в данном случае прямое абсолютно, да только вся с той стороны от урала у нас там шаманизм сплошной да да да ну да, shaman.

234: Ну, собственно, он только из бурятии проект пришёл. Вот. Ну, сейчас же, наверное, вряд ли кинопоиск может амазону че то продавать. Кинопоиск может, по моему, только на арабский мир сейчас у них с арабским миром. Вот мы даже снимали, я не знаю, можно это говорить, он когда-нибудь выйдет вообще.

235: Снимал сериал в Дубае про Сирию с Максом матвеевым и с арабскими артистами. Заложник называется, че то тоже на полке, почему-то, может, из, за, из за сирийский. Ну, прикольный сериал. Не знаю, зачем его в Дубае снимали. В Дубае Сирии власть поменялась, да, вот. И че то, значит. Ну, я

236: Переозвучить. Уберите слово Сирия. Там, в общем, не важно что, но у них, по моему, развит. Они развивают вообще яндекс, по моему, потому что если вот в Дубае, когда мы могли туда ездить, нет, в Дубае, например, есть же яндекс в Сирии, развивают яндекс. В общем, активно можно заказать яндек.

237: Такси за беж бабки. И, по моему, они развивают и платформу, ну, сам кинопоиск. И как будто бы вот, вот этот сериал, который я снимал, там снимался Макс Матвеев. Наш, и 2 роль играл арабский ливанский артист николас.

238: Он такая звезда египетских сериалов и вообще ближнего востока, у него там 5000000 подписчиков в инстаграме, и поэтому они прям очень радовались вот этот кинопоиск, что вот, вот этот ближневосточный мэтч, да, ну то есть туда это, видимо, рассчитано, но вот

239: Почему-то мы снимали уже полтора года назад, наверное вот он уже смонтирован, лежит. Я ещё там сам снимался. Тоже, естественно, играл какого-то террориста. А как у тебя интересный такой скачок? Типа универ, красный квадрат, по моему, да, красный 5.

240: Я снимался как артист, я все время играю каких-то маджахедов, меня убивают. Ну ладно, давай универ, новую общагу, универ, общага, вообще мой любимый проект. Ну, потому что я считаю, что вообще, когда ты выпускаешься из института, например, то вот такие проекты, как универ, они, кстати, помогают.

241: То есть ты можешь вот как бы хотеть, потому что ты учился во вгике, и ты хочешь быть тарковским сразу, то я смотрела то, да, вообще я больше скажу, я когда, значит, я снял в общей сложности серий 70, наверное, это вот именно новые общаги уже без Кузи. Кто, если вы понимаете, о чем я

242: И то есть сколько-то сезонов. И вот я, например, потом у меня вышел скиф, ага. И я ездил по городам и сёлам, значит, российским, и у меня были встречи со зрителями. Но как только я говорил, что я снимал универ, или в целом после просмотра, вопро,

243: Вопросы были такие, а че, майкл, а когда это? То есть всех, в общем, ну, это народное интересовал универ, по большому счёту. И мне, у меня вообще ничего зазорного нету. Я очень благодарен. Мы очень дружим с ребятами, с камеди. Это круто. В смысле, я без посте, я потом ещё Гусар снимал. Кстати, если что, я тоже очень, в общем, этому рад. Вот с гариком мы снимал.

244: Как тебе работает с гариком? Он приходит вовремя на съем. Гарик не приходит вовремя. Вот мне казалось, что я вообще вовремя не прихожу. У меня есть эта проблема, и она, в общем, со школы и и сейчас тоже вредит. Не когда ты опоздал. После этого ещё сидишь, ждёшь гаррика? Да, да. А тут

245: Невозможно было, да, опоздать. Вот. И Гарик, в общем, был верен себе. Вот. И поэтому даже иногда я так, однажды я опоздал. Я, кстати, снимался в красном 5, это самое смешное. Я уехал сниматься и не сказал.

246: Ну, продюсерам, потому что у нас смена идёт, но я попросил 2. Я говорю, Гарик же, наверное, опоздает, а я поднимусь, у меня там эпизодик, я там взрываюсь, и, значит, я снимаюсь. И тут мне звонят, говорят, Гарик, приехал. Ты где? Вот я, значит, мне Гарик.

247: Вот. Ты где? Ты че вообще, ты как, я уже приехал, значит, вот я, да. Ну, кстати, сейчас, по моему, меньше. Вот мы снимали небольшой тизер такой будущего сериала тоже с гариком. И, кстати, практически вовремя вообще, ну, прям как-то мне кажется.

248: Это из за Кати, она его, Катя, возможно, да, чуть чуть. Значит, да, раньше, раньше такого не было, да, но Гусар все равно благостно прошёл. И мне, в общем, нравился такой график, потому что не, вот я ненавижу вот съёмки в 7 утра там, а Гарик говорит, не, никогда. Давайте с 12 начинать.

249: Да, поэтому вот, и, значит, универ и Гусар, универ, такой гилти плежер. И вообще, мне кажется, что когда ты закончил институт, вот такая практика, как на универе с такой выработкой, с юмором, почему нет? То есть я

250: Как бы не то чтобы я это моё прям вот авторское я хочу, но я, в общем, вполне себя чувствую в этом хорошо. Это же как как доширак, понимаешь? Не обязательно все в высокой кухне питаться. А ты, главное, не можешь в высокой кухне иногда хочется дошика, да, там как бы с мазиком, да, и ты

251: Только о нём думаешь, только о нём думаешь. Поэтому, поэтому нет, у меня есть вот авторские проекты, типа там скифа, вот, или шамана, который не вышел, но и даже, ну, король и шут, это же не то, чтобы я был как бы инициатором, это вот, собственно, Игорь панкер.

252: Гудков, легендарный продюсер, создатель таких фильмов, концертов, как праздник скоморох, ели мясо мужики и на краю он, в общем, снимал и дружил с горшком, он, директор кукрыниксов, был, и Лёши Горшенева, он это придумал, потом там сказал кому-то ещё.

253: Просто давайте с про король и шут ещё. В общем, кто то кому-то в результате долетело до меня.

254: Вот, и я долго не хотел идти, потому что у меня был другой проект, на самом деле кино. Но в тот год, по моему, то ли денег не выделили на него. Это, кстати, фильм волчок. Его снял Костя Смирнов, мой друг. В результате вот он недавно вышел. Такое приключенческое кино, волчок, да, волчок. Вот.

255: Я его, собственно, начинал и даже принёс ребятам, продюсерам Темураз и Давиду, и вот на тот год оно не запустилось, и я

256: И как-то, в общем, каким-то образом попал я на проект король и шут. В общем, я решил, говорю, я не был фанатом, вот что я считаю плюс для производства, так и для создания фильма, потому что если ты фанат, то есть ты очень предвзято, как

257: Относишься и Боше, а я, поскольку не был фанатом, я даже 1 время не понимал и писал продюсерам, я не понимаю, что снимать. Я вот там люблю депешмод, я смотрю концерт вроде вот это эстетика, я думаю, там круто, что здесь смотрел интервью с горшком, а потом я как-то так втянулся и

258: Потом появилась вот эта история со сказками. У меня друг, вот с которым мы писали вот этот новый король, и шут, и шаман, соавтор мой Саша Бузин, он вот он любил король и шут. И изначально в сценарии, который Дима Лемешев написал тож,

259: Мой друг сценарист не было никакой, никаких сказок был, только была только реальность, сказ о жизни, ну да и вместо шута был сидвину, как ни странно, а потом вот мы с Сашей уже стали придумывать эту сказочную историю.

260: И я убедил продюсеров, что нельзя делать это без сказочной истории. Вот вооружился цитатой горшка, что я хочу жить в сказке, и я её больше. Честно говоря, когда я умру, я буду жить в своих сказках, своей сказке, да, и в своих историях, и, собственно, мне кажется, и за вот этой синергии все получилось, что появился это сказоч.

261: Какой Женя Ткачук? Это просто шутом. Я, значит, есть сидиши. Я говорю, слушайте, я вот типа панк год, я вообще внутри субкультуры, но давай. И мы ходили по Барам с продюсерами. Я говорю, давайте проведём опрос среди молодёжи. Кто знает, кто такой?

262: Движется. Это, по сути, у вас изобразительно будет 2 чувака 1 с большим начёсом. И этот чуть поменьше, 2 одинаковых парня. Я говорю, ну уж я просто как какой-то, какой-то альтерэго горшк. Ну почему он такой, этот, это его альтер эго и стал проводить опрос.

263: Естественно, там сидит 20 молодых людей, бухает там где-то в питерском баре, и 1 из них, и то он думает, это вокалист. Никто не знает, что это был, конечно, символ панк рока, но он даже не умел играть на бас гитаре, если движется, быстро скончался. Неужели никто из

264: Мало, в общем, маленький процент. И я говорю, давайте нужен какой-то символ такой вот shoot. Потом, значит, значит, князь пришёл князю, говорю, надо шут. Он говорит, нет, шут это хороший. И че то тоже его немножко. Он говорит, нет, я говорю, да нет, это же не потому что шут плохой, а потому что это

265: Классный образ, в общем, его уболтал все, потом пришёл в начале, кстати, не Ткачук пришёл, пришёл Даня Воробьёв на пробы, вот. И потом долго на меня обижался, что я его не взял. На следующий день пришёл Ткачук и Ткачук, в общем, взял и ткачука у dani был слишком такой шут, прям че то слишком.

266: Немножечко такой, да? Ну нет, по своему классный. Но я как-то по другому видел. Женя пришёл, помню, после какого-то дня рождения жены с караоке немножко уставший. Голоса не было. И такие какие-то пробы получились прям, я думаю, все вот шут.

267: Ему как-то и очень здорово да, очень классный, характерный артист и данька ну просто вот данька 1 из моих любимых сейчас артистов Женя Ткачук Женя очень хороший и shout да, очень люблю его роль в фильме праведник праведник я не смотрел, но говорят да, очень.

268: Классная картина. Вот. Поэтому, собственно, я, видимо, у меня после досъёмок, а как вы делали кастинг на вот Мишу Горшенева? Это же удивительно найти такого похожего артиста. Кто-то был сначала в dream касте не, ничего не было. Вот я говорю, я пришёл на проек.

269: В начале, так как бы думая, как же сделать этот сериал, и постепенно въезжая, и кинопоиск объявил народный кастинг. Угу. Но как обычно это бывает, это просто как бы, не знаю, кто это смотрит, это никто не смотри.

270: Смотрел, видимо, там туда присылали пробы у меня, потому что просто на проекте был кастинг директор, она мне показывала каких-то ребят, мы их смотрели. Вот там начался кастинг. И, значит, 3 дня или 4 фейсбук мне приходит.

271: Письмо от Кости. Здравствуйте, Рустам. Я Константин Плотников, артист. И я вот в народный кастинг отправил, но там не ответили, не ответили уже 2 недели. Я говорю, я почему-то я иногда смотрю, мне потом вконтакте много кто отправлял.

272: Но в основном это было, что они просто замазывали зубы и кривлялись. И ты такой думаешь, что это такое? Я начинал тут, я опять начал сомневаться. Думаю, блин, это как сейчас, как-то, как вообще подойти к этому образу, чтобы это не было карикатурой. Потом, значит, кинопоиск там, условно.

273: Он стал говорить, давайте возьмём Юру Борисова или а, нет, Юры тогда не было, мне кажется, так на коне, типа Петрова там давайте возьмём. Или кого-то. Я говорю, да нет, что чушь какая-то ряженные будут. Причём какое отношение Петров к горшку имеет? Надо взять ноунейм всех ноунейм это, ну, они же берут.

274: Зарубежные сериалы. Ты никого не знаешь? Нет брэда питта там, ну, как бы, и все работает. Зачем здесь Петров? Ну, вроде не было каких-то споров. На тот момент вообще ещё была дружба, мир, дружба, жвачка. И вот и Костя мне присылает.

275: Вроде похож и не похож, но он очень как-то, я вижу глаз у него, и он очень органичный и очень какой-то, в общем, что-то в нём есть. Я такой присылаю кастинг директору, говорю, а почему его не было в подборке? Она говорит, он был, я говорю, а че он не в первых рядах вообщ.

276: То есть, ну, все, значит, вызвали Костю, приехал из Питера, я делаю пробы и того же дня отправляю продюсерам и в кинопоиск, говорю, ребята, мне кажется, горшок есть все такие, ну, классно, блин, ну надо ещё посмотреть. Я говорю, да, подождите.

277: Есть, это просто лучше не будет это, посмотрите. Ну, значит, кинопоиск говорит, давайте ещё кого-нибудь посмотрим ещё все-таки на всякий случай. И мы, значит, бедного Костю гоняли 7 раз. Хотя я уже утвердил внутренне. Вот, говорю, после первых были самопро, пробы, и он, бедный, не знал.

278: Что его, значит, уже утвердили, хотя я, ну, мы его там звали попробоваться там, с кто там, на князя пробовался, или там с девочками и так далее, и так далее. Но 7 раз он ездил в Москву в этой, значит, в панике, что, что происходит, почему? Вот. И, в общем, в конечном итоге

279: Все, мы ему сказали, Костя утверждён вообще был давно утверждён. Ну и все. И потом на кинопоиске сказали, а ты уверен, что я говорю? Я уверен, что он вытянет весь сериал. Так, в общем, и получилось. Косте респект. Вот и прям действительно классное попадание. Я рад.

280: Что он там, он уже был ему за 30, ну или там 30 на тот момент Ровно. И он вот начал так, собственно, карьеру, мне очень понравился. И папа в виде Клюквина, Клюквин, Клюквин вообще мой сенсей. Я же, ну, я очень много читаю аудиокниг, и я брала пример.

281: Ну, как бы, с. Корифеев, грубо говоря, этого мастерства. И для меня был Клюквин номер 1 по чтению аудиокниг. Я когда работала с режиссёром, я спросила, а он, как он читает книгу до и читает, он говорит, нет, он читает с листа, то есть он 1 раз видит произведение открывае.

282: И читает и все время в контексте да, я тренировалась делать так же, чтобы прийти к этому мастерству и поэтому каждый раз когда я вижу я такая о sensei был у меня недавно на пробах, вот он сказал на даче, оборудовал себе, чтобы сидеть на даче и сразу все записывать, он говорит я поэтому там у нас съем.

283: Вот следующего проекта, говорит, мне только нужно там вот август, че то июль, август, я прям на даче, мне надо посидеть. Я говорю, да, у нас сентября. Ну да, да, Клюквин, отлично. Вообще там все сложилось, как-то cost хороший в сериале. Ну вот, и он был, ну вот, вот, хотя.

284: Кстати, тоже было, делило всех там фанатов, там кто-то писал там, что это такое, кто-то писал восторг, кто-то плакал на финале или на финале. Мне кажется, все плакали. Вот очень много с анфисой. Я знаю, было вопросов, потому что это, да, с анфисой было много вопросов. Вот это

285: Было это 1 жена горшка, которая его подсадила. Да, да, да, да. И все писали, так не было, она не такая. Но сложно, наверное, объяснить, что когда ты делаешь. И вообще в целом, это же не то чтобы экранизация википедии или экранизация, как и что сериал, что фильм это некая

286: Художественное высказывание, в том числе моё авторское. Вот, потому что, как сказал, небольшая цитата есть вот хеллбой и есть комиксист майкл миньола. И когда дельторо делал хеллбоя, он очень расстраивался, что он не следует как бы Духу комикса

287: А делает по своему. И он ему сказал миньоле. Дельторо сказал, он говорит, слушай, миньола, ты пойми, это теперь не твой Холбой, это мой Холбой. И вот я также могу про король и шут сказать, это типа вот мой король и шут. И я пытался сказать о чем-то.

288: Снимая сериалы, фильм, вот я рассказывал, какие темы я там затрагивал и, соответственно, не было задачи экранизировать википедию. То есть, если ты вот можно почитать книжку, можно почитать википедию, все фанаты знают, реклама книжки.

289: Не, ну это не реклама, это самое старое здание, да, мне подарили. Это тоже интересная история. Вот. И, значит, ну, все, все писали. Анфиса была не такая, ну, как бы, и что? Ну, тут же, тут же была задача в серии.

290: Показать. Она же была в сказке, переплеталась с феей, повелительницей мух. Да, она была, то есть она такая была небольшое такое зло. Потом как бы 2 жена была такой, как ангел, который вытягивала его. То есть это какие-то были метафоры, почему и что?

291: Делать её как в жизни. Это надо, наверное, брать, действительно, делать такую прям только о них, потому что там нет даже арки в серии, поэтому она должна была быть яркая, поэтому там и артистка была, она была очень яркая, она, ну, то есть она прям, мне кажется, работала внутри серии.

292: Короткой серии, там, с пятидесятиминутной на это, а там каких-то задач этого не раскрыли. Я читал, этого не раскрыли, балу не раскрыли. А балу иноагент, мы не будем его раскрывать. Значит, ну, балу это было моё личное мнение, что типа Даня, там странно.

293: Выглядел, наверное, балу, но он хороший артист, Даня хороший артист. И мне говорили, мне вот панкер говорил балу какой-то симпатичный. Я говорю, да не, ну перестань, мне Даня больше нравится, почему он, он по Духу похож, но, с другой стороны, ты не можешь раскрыть всех Музыкантов, просто физически не хвати.

294: У тебя есть главная магистральная линия про там, про 2 твоих. Я думаю, тебе ещё много писали, что сделали горшка злом, а князя просто ангелом. Это более того, это и сейчас почему-то встречается. Опять же, говорю, вместе вот с этими, что все значит, наживаются вместе с князем. Ну хот

295: Я говорю ещё раз повторю, никто не понимает, что никто не нажился на этом фильме, наоборот, все только отдали бесплатно, да, везде пишут, что это значит почему-то обеление, а горшок даже сейчас, хотя уже, казалось бы, горшок просто там реально герой с мечом.

296: Просто конан варвар, как бы, ну, клёвый. Нет, все равно пишут, как-то вы горшка показываете дебилом, а князя белым, пушистым. А при этом, что сейчас в фильме вообще у князя там депрессия, он там, ну, реально сложная. Вот сейчас, типа, князь в кино.

297: Более сложная роль у Влада Коноплёва. Сейчас она более амплитудная, при этом горшок просто стопроцентный герой. Вот стопроцентный, просто hero of майтон мэджик, значит, а у князя есть червоточинка там, я вообще не понимаю, это какие-то уж

298: Совсем такие говнарские какие-то очень, потому что, видимо каждый вот фанат болезненно воспринимает, что это его, ну как бы он, не знаю, мне кажется это просто неадекватная реакция. Ожидать чего-то. Нет вообще, я говорю, тут очень интересно, как реагируют

299: Это вот связано, если мы говорим про кино, с некоторой неконвенциональностью, скажу такое умное слово, потому что если есть привычный сюжет или привычная глазу и там обывателю, значит, последовательность развития там событий и даже

300: Визуально. И это как бы проще. А как только что-то тебя выбивает, ты как бы, тебя вот получается, эти полярные мнения, вот я даже могу привести в пример, вышел фильм 28 лет спустя, например, мне, например, очень понравился. А я вот у меня друг пришёл автор, кстати, с камеди клаб.

301: Мой друг и говорит, я, а мне вообще, говорит, не зашёл. Вот странно. А оно тоже очень странное. Ты как бы, видимо, ожидал. Или вот масса, кто пошёл, ожидали увидеть вот то, что дэнни бойл сделал в самом самом 1 фильме, а получили что-то другое, там какая-то философска.

302: Драма в конце я у меня до слез, там вот эта история вся с мамой, и он тоже тебя как бы срубает такой непривычной штукой. И вот он тоже получает как бы полярные отзывы и не всем заходит. И в прокате тоже очень странно идёт, но при этом тоже такой панк кино.

303: На самом деле, но оно вот ты когда такое делаешь, должен быть готов, что оно прям разделит аудиторию, что мне, в общем то, нравится, потому что хуже, наверное, когда просто, ну, ну, вышел фильмы, типа, а тут как бы, действительно ненавидят, любят, не понимают, понимают. Ну, как бы, и ты любишь читать коммен.

304: Где-нибудь там на кинопоиске, да, моё любимое занятие. Зачем? У меня, значит, был период, когда вот скиф вышел, значит, я любил читать, сохранять ребятам, там, присылать, там, ну, из группы. Вот. И потом я думаю, ладно, сейчас не буду, но поскольку

305: Здесь какая-то такая началась прям штука, что действительно они какие-то полярные мне я, да, у меня есть. И вот я там оператору, например присылаю, мы там обсуждаем какие-то нет, есть, есть такое, есть немножечко ты сидишь и, да, читаешь, ты нервничаешь, когда читаешь комментарии, нет уже как-то мне даже народны.

306: Рецензии нет, а бывает, что о, что попадает в сердце и типа вот потом крутится в голове. Нет, у меня, кстати, есть хорошая рецензия, которая в сердце попал. Какой-то чувак, написал вконтакте группы какой-то там какое-то кино, типа не для всех. И просто он настолько точно вообще написал, о чем кино.

307: Но что он проникся, прям огромная рецензия, огромная просто, который пишет, это значит заканчивается. И вообще снять настолько свободный фильм. Сейчас русский фильм с такой свободой. Это типа вообще дорогого стоит там притом.

308: Том, что зачем это hight что там графика где-то не получилась, но я опять же рассказываю, наверное она была бы лучше, если бы у нас было больше на пост, а не 2 или там даже полтора месяца, но даже это не важно, это вообще панкрок, ну как бы, ну где-то чуть графика не получилась, но он как бы, как будто этот стиль позволяет тебе быть чуть небрежным, ну,

309: Панк рок. Че? Нет, все хотели видео. Я понимаю, что, видимо, аудитория хочет видеть. Вот у меня соавтор в бурятии. Он говорит, у меня друг сходил, говорит, а че, где деньги? Что коммуниздили деньги? Вы украли деньги? Он говорит, да почему? Говори, да, это как-то выглядит, как будто кино восьмидсятых. Он говорит, а

310: Мы так и хотели, он говорит, да нет, ну сейчас же нормально. Можно, там вот форсаж, например, ты думаешь, какой? Ну, короче, и вот эта рецензия мне прям до слез, она как-то, ну, то есть, я нет, есть, прям есть мои любимые, вот я говорю, давно не

311: Вот 1 раз в жизни кто-то написал, что надо. Всех, значит, пожелал смерти создателям. А мне, когда я сюда шла, потому что, ну, я, я шла, смотрела, любя сериал король и шут. Так и я ещё не смотрела. Король и шут навсегда я оттягиваю, хочу посмотреть.

312: Вот сейчас вышел за 499 ₽, но я могу скинуть ссылку бесплатно. Не надо, я заплачу, a2 будет бесплатно, потому что это сейчас кинопоиск для фанатов почему-то сделал за 499 ₽, а со 2 апреля уже, а мне кто-то написал.

313: Надо выстрелить ему в ногу. Да, есть пистолет. Нет, я, я тоже. Так, можно коленку прострелить, как ирландцы? Нет, я не считаю, как Ира ирландцы. Вот это, кстати, я 1 раз такое встречаю. Был какой-то хейт, когда был скиф там.

314: Каких-то, видимо, неоязычников, потому что мне писали будь ты проклят, ты показал нас грязными, русские язычники не такие. Это Кривда ты.

315: Славяне не такие, что небо славян, извините, не кинчев не писал, но такое было. Нет, кинчев не писал. Я говорю, он пел эту песню. Ну вот, значит, там вот, значит, язычники возмущались тем, что все почему-то чумазые ходят.

316: А ты смотрел сериал? Этот норсман? Обязательно фильм. Это сериал, сериал, сериал, сериал, где? Да, да. Ну, там, типа, эти древние викинги, они ж там над собой смеются вообще у нас почему у них нормально. Хотя у нас не любят над собой наши викинги, из их пришли, получается, что они могу

317: Над собой поржать, а мы у нас вот это какой-то заклёп, заклепочники. Ну в общем то, я говорю, даже со скифом было, хоть это тоже фэнтези вообще, как со скиф, со скиф, да все равно нет, писали так не было, так не тот князь был в тьму таракане тогда.

318: Они хотят, чтобы было, знаешь, как вот эти все фильмы про древние славянские поселения, там все такие чистые, белые, из ручья, там водицу, она на, а потом ведут горлицу под дети такие расчёсанные, значит, без шеи все хорошо, он поехал.

319: На охоту благородно. И тут приходят, значит, варвары, и все это говно растаптывают. Вот они хотят, чтоб так было. Да. А про горшка хотели при том, что, мне кажется, мы вообще, особенно финал сериала. Ну, мы как будто просто мифологизировали сцена вообще. Так, я вот сейчас её вспомина.

320: И плачу, потому что если бы мы её сняли, как, например, в жизни, люди умирают, наверное, было бы не так. А здесь прям поэтический уход, и когда стали писать, вы показали только тёмные стороны, а как будто никто не понимает, что, во первых, есть кинематограф или драма, и внут.

321: Внутри этого всего есть конфликт. Если человек, у него нету этого внутри, наверное, он менее интересный и становится скучноватым. Вот есть такая теория, что, например, Цой, при всем легендарности своей, по сути, вот, вот если мы будем

322: Снять кино про цоя просто в чистом виде. А вот не за что драматургически, как будто без драмы нет драматургии, без драмы нет драматургии. Ну как бы вот жил, погиб 20, есть, есть тургия, а так все, ну мы же берём про, как сгорают талантливые.

323: Люди, ну, при этом, ну это же мы же не говорим, он такой, нет, мы как бы показываем даже вот эта серия, например, 5 была, где ломка у него, она очень трогательная, там с Дашей мельниковой, где она, да, где он лежал, и да, очень Клюквин там круто играет вот эту боль.

324: Отца. Да нет, я вообще вот эти, это, я говорю, это комментарии каких-то сугубо фанатов. Я не знаю, почему они это видят. Я вообще понял такую вещь. Вот. И особенно сейчас на фильме, что вообще как будто бы все по разному смотрят вот это один и тот же фильм, но все смотрят в жизни так же по

325: И ты не понимаешь, а почему? Да, ребят, вы что, не видите это? Нет, как будто другую картину смотрели. Я читаю рецензии. Я не понимаю, что вы смотрели. Может, подменили копию враги какие-нибудь, все смотрят через призму своего восприятия. Ну да, я думаю, что с королём.

326: Потому что он, например, когда мне говорят, а что он тебе нравится? Он же был наркоманом, и там этот, я такая, ну, я любила, он же мне подарил детство, я слушала его песни, и, а что там это все *** слушают. Тебе надо послушать нормальную музыку. Говорю, ну, я когда слышу его музыку, говорю, у меня эмоции.

327: Рождается Тёплая, очень яркая, говорю я, когда, будучи девочкой, воспитанницей, значит, школы, где мы там сидели и пели грозди, акации, грозди душистые. И потом ходила, играла, значит, на фортепиано, приходила домой, там мастер.

328: Приглашает в гости. Я такая, да, ведьмы, ослы, некроманты. Это был протест, контркультура, в общем то, да, и мне так нравилось. Я такая, да, мы там все в белых фартучках, значит, здравствуйте. Здравствуйте, Нина Петровна, здравствуйте. Мы тут поем про апрель, а потом приходила

329: Слушала король и шут, и гражданскую оборону. И мне так нравилось. И я не представляю, что я была очень одиноким ребёнком. Я представляю, если бы этого не было, да, было бы печально, очень грустно. Так вот, и в фильме король и шут навсегда. Там же вот есть в сюжете, что песни исчезают в мире, потому что

330: Сказочный мир рушится, и там в конце горшок говорит, если б не было, ну типа, иди спасай там, ну посмотрите без спойлеров, что такое мир без короля и шута. То есть мы, наоборот, мы супер как бы дали вообще фанатскую, как бы просто настолько уже возвели, что даже если бы не было короля.

331: Shooter, то мир был бы не такой вот яркий. Вот. Поэтому, поэтому не понимаю, какие-то вот эти какие-то ненавистнические пожелания смерти тут вроде ты как бы прославляешь, но говорю, вот это интересный опыт, когда ты понимаешь, как работает такое кино необычное.

332: Хотя, вот кажется, что нужно что-то сделать новое. Вот засилие сказок, тебе кажется, сейчас ты такое выпустишь, все скажут, да, сколько можно. Да нет, нет, все, пошли опять на сказки. А знаешь, почему? Почему безопасно? Угу. Безопасно. Вот стерильно, потому что ты знаешь, что

333: Тебя это не расстроит эзопов язык? Можно там сказать то, что иначе нельзя сказать. И там может быть царь дурак в сказке. Ну, я не знаю. А в жизни так нельзя. Нет, не говорит ли Сарик там эзоповым языком? Может, вряд ли я не посмотрел, к сожалению, ещё.

334: Царе салтане и простоквашино, но восхищён. Не, ну это не обязательно. Нужно фигу держать в кармане и, ну, мне кажется, сейчас такого прикапывать зачем-то в сказке, тем, мне кажется, сейчас такого не совсем запроса такого нет, нет такого запроса, это сказки достаточно беззубые. Все, сейчас не

335: Я сейчас, вот мы снимались, я снималась главной антагонисткой в царевне лягушке. Оно, кстати, немножко выделяется от всех сказок. Там тоже есть такой какой-то миров, вал. Вот. И, ну, там прикольно было, не знаю. Единственное, что, конечно, мне, нас всех

336: Было жалко, потому что мы сначала снимали либо в очень адской жаре, в закрытом помещении в 35 градусов. Ночью у нас была ночная смена. Да, да, да. А потом мы снимали, наоборот, на лютом холоде в Петергофе. Просто нас там всех сквозило, мы все в костюмах холод классика.

337: Вот, обещал рассказать про Остров рыбачий, который мы, значит, снимали, и мы поехали туда в октябре, а немножко опоздали из за того, что че то там денег кинопоиск дал позже, чем нужно. И надо было начать в сентябре, но костюмы не успевали сшиться. Ну, короче, вот.

338: Поехали. Мы в начале, в августе съездили на выбор натуры. Там прекрасно. Вообще надо ехать 6 часов от Мурманска, вот по такой дороге. Потом ты вот такой весь кривой приезжаешь, но это просто какая-то Исландия, вот это баренцево море прям. И там териберка, там проще, но мы

339: Думаем, не будем простых искать этих, поедем там около баренцева моря, можно было жить в палаточном лагере кайтсерфингистов, летнем, и мы приезжаем 5 октября, а там уже не лето совсем, и мы живём в этих летних палатках все вот так, в термобелье.

340: Там маленькие пушечки, их иногда вырубают, потому что приехало больше народу, чем нужно. И мы там, значит, набиваемся в эти палатки, и мы с ним, и там уже, значит, заносит все снегом. Но прям вот 10, 10 дней мы пробыли в вот, просто, значит,

341: Холодном, холодном, реально, в Богом каком-то просто на краю мира, как будто бы вот в этих палатках, которые, а потом там ещё начался ураган, начало уносить палатки. Вот я помню, эвакуировал артистку веру, вольту, ей сорвало палатку, мы её перенесли, у нас была костюмерка и гримёрка.

342: Оксана сидела, и леля художник по костюмам там, типа, как улетела на своём домике, да, палатки стало срывать. И мы, значит, вот эвакуировали, у кого сорвало туда, где костюмерка была. No, классные ощущения такие прям.

343: Трушные дают они там, конечно, парочку сцен не получилось снять, потому что выпал снег и начался такой ветер, который просто, ну, просто сносил. То есть ты не мог стоять. И мы, конечно, потом их доснимали, что, кстати, чуть чуть ееще подкосило бюджет форс мажорная ситуации.

344: Потому что мы часть сняли, там, там драка лесника и принцессы, например. А потом нам пришлось в павильоне достраивать поляну и там дорисовывать фоны. Они, конечно, чуть чуть уже не бьются. Ну, сейчас дотюнили, я надеюсь, к цифровому релизу, но все равно.

345: Это, конечно, вот чуть чуть все по чуть чуть подкашивает. Вот этот стоило того, Мурманск вообще, я прям очень хочу ещё что-то там снять. Нет, я притом очень, ты в начале, тебе тяжело, там и группа такая, а потом в конце ко мне подошёл, подошла художница по костюмам.

346: Михайлов сказал, блин, так классно, а мы там не досняли. Я говорю, а может, ещё останемся? Ну, часть группы скептически относилась, потому что пришли пиротехники, сказали, у нас это термобелье уже вросло в кожу, мы не можем, мы люди, ты так показал, как будто там клещей.

347: Было 5 штук. Нет, там их не могло, там очень холодно. Вот. И опять, и светики стали переживать, что вырубала ночью, вырубала ночью пушки, ланч, да, пенальти, пенальти, да, и ланч нет, там, мне кажется, тоже они считали. Ну, нет, в целом, я, я

348: Очень люблю экспедиции, особенно такие сложные, и на шамане, например, у нас была там в Казахстан экспедиция, мы там 5 месяцев прожили, вот здесь вот полуостров рыбачий, и прям это укрепляет дух и группы и даёт оно вот визуально прям. И главное, никто там не

349: Мало. Там прям классный скалистый берег, такой чёрный, это баренцево море. Вот говорят, туда мы вдали встроили маленький островок, где замок некроманта стоит. То есть такое как бы визуально прям другое. Поэтому нет, нет, конечно, не жалею даже круче, чем потом мы сидели, оно же такое павильонное.

350: Кино дальше, поскольку оно и в стилистике восьмидесятых. По сути, дальше мы приехали в петербург и сидели в павильонах очень долго. Ну как долго смен у нас было не так уж и много там 40 смен всего. Ну, просто имею ввиду, что это все там разносилось. Ну и парочку уличных сцен в Питере. А так

351: Павильонное кино. И вот это, конечно, воздух, да, Мурманск дал воздуха. Вот расскажи немножко про свои отношения с техникой, с техникой, с оптикой, с камерой. Насколько, насколько ты вообще, я очень это все люблю.

352: И достаточно, какой у тебя любимый объектив 9 и 8, на который Русев кий снимал фильм Якуба. Нет, на самом деле мы здесь, в кише не снимали, в кише снимали вообще на анаморфотную оптику, на хавк класс x или hawk. Класс.

353: X hawk да, хокк класс x мы снимали непереводима что, кстати, вот тоже она немножечко же, поскольку анаморфот она размывает, и я вот где-то тоже сталкиваюсь, что все писали, что это за картина. Ну, все привыкли к какому-то Такому, да, глянцу, а здесь немножечко так это все плюс.

354: Мы ещё как бы специально там зерна накинули, вот, и как будто тоже вот часть аудитории, которая привыкла к хорошей глянцевой яркой картинке, вот этот наш мрак и анаморфотная оптика, так как бы, типа, что это за брак. Типа, говорили, а мне очень нравится. Прям она даёт вот этот старо.

355: Модность восьмидесятые снимали на алексу 35. Мы и я очень для меня очень изображение, важный пункт, поэтому ты можешь вот перед началом проекта там пойти с оператором, оптику обсудить, что вот, типа, так и делаем, набрать.

356: Набираем оптику, делаем тесты, потом делаем, когда, например, уже есть какие-то костюмы, мы делаем пробы, оптики с артистами и с костюмом. Как колористически это выглядит. Мы и на сериал. Также мы на сериал, какой же у нас у нас был гека кам, такая тоже оптика.

357: Она такая тоже чуть винтажная, а у нас была, значит, геокам это мы снимали реальность, а?

358: Fantasy, часть мы тоже снимали на анаморфот, но другой. Как же не хавки были, а такой старенький и не лома. Но вот какой-то немецкий старый анаморфот, значит у нас был, поэтому мы делаем, да, обязательно тесты каждый раз с оператором.

359: Очень важно, изобразительно. Я говорю, может быть это там для зрителя, как будто бы привыкшего к какой-то обычному изображению. Неважно, но мне прям так визионерски это важно сделать и там линейку оптики выбрать и как бы договориться там, как мы, как, как мы с ним

360: Я про 9 и 8 объектив вспомнил, потому что мы на шамане его часто использовали. Такой он, причём старый. В какой-то момент он развалился. Просто, просто подошёл механик, говорит, так, так, сейчас никому не скажем, просто соберём, просто вывалились линзы оттуда, не знаем, какого года вообще там 47.

361: Просто, может быть, и снимал эйзенштейн на него ещё, ну, серьёзно, прям очень старый. Вот. И, да, и с оператором очень важно. Я, в общем то, снимаю, у меня есть там пул операторов, там Дима, Карначик и

362: Король и шут со Стёпой Бешкуров м. Мы снимали сериалы, фильм. Вот. И мы всегда так, ну, очень подходим трепетно к выбору. Технически че то придумываете в процессе съёмок технические решения, да? Ну, стараюсь инженерные какие-то технические, че, как подвесить, как

363: Да, да, да, конечно, у нас там, например, был кадр, мы его повторяли и в фильме, и был в сериале самый 1 кадр. Это длинный кадр, там идёт девушка, проходит по толпе, камера идёт через всю толпу, потом она поднимается потом

364: Он, оказывается, на сцене, вот это мы там целую простраивали. Вначале оператор Шёл 1, значит, с movie, потом это movie передавал человеку на кране, он, значит, поднимался на кране, летел, передавал 3 камермен, 3 камермен брал это все вот.

365: 1 кадром мы такие Любим, но, к сожалению, иногда, учитывая скорость съёмок, то маленькое количество съёмочных дней при таком небольшом бюджете, конечно, не все удаётся воплотить, но какие-то стараемся, и потому что в кино тоже есть такой кадр, там карлик уже бежит по сказочному этому.

366: Кабаку тоже, мы за ним идём, он залезает на лестницу, проходит, проходит, проходит, а потом, как панк рокер спрыгивает, типа, типа падает вниз, а мы летим на сцену к горшку и князю, где они? Потому что у нас там таверна выглядит как театр шекспира глобус там много, много, много, много этажей.

367: И по центру сцена, типа, вот такой, как шекспировский театр. Вот, поэтому забирался, да, и прыгал. То есть где, где, возможно, стараемся сделать всякие. Ты вчера описал сцену, мне напомнила, есть такой потрясающий кадр, я не знаю, когда-нибудь сталкивался, нет.

368: Я Гавана, фильм Якуба или Якуба. Якуба, конечно, я же сказал, я Куба, поэтому 9 и 8 использовал оператор русеки в фильме Якуба. Это вот там, где камера, да, которая из бассейна, да, через толпу, через толпу, там идёт, пролетает через Люде.

369: Какие-то ткачихи сидят, ткачихи сидят, какой-то магнит, её подвешивают. Это все, это наше. Вот у нас есть 2 у режиссёров тарковский, а у операторов Урусевский, конечно, Урусевский это гений. И, собственно, не подготовился. Сцену смотрел. Не, не, я Куба фамилию, я Куба, да.

370: Режиссёр калатозов. Собственно, летят журавли, они снимали вместе, и там красную палатку, я Куба, я Гавана, Куба, я Гавана одинаково, да, Гавана нейроны хранят, и надо. Причём понимать, что сейчас технически ты в целом.

371: У тебя все на тебя работает, а там, значит, у него огромная камера, огромная камера, у него нету никакого, потому что это плёночная камера, ты либо должен накрываться и смотреть Визир, чтобы не было засветки, либо закрыть Визир и просто, ну,

372: На удачу он это делал, а это про, ну, там, а там, а там такая массовка ещё, там, типа, 100000 человек, которые, то есть у него ещё, это в боксе, то есть это ещё камера в боксе была. То есть это просто ещё как бы, я не знаю, это там идёт сколько банка плёнки, 10 минут, там, по моему, сцена 10 мину.

373: Идёт там реально они танцуют, пляшут, он поднимается через процессию какую-то похоронную наверх, туда все это 1 кадром. Нет, это, конечно, потрясающе. И сейчас это проще как будто бы делать, учитывая все технологические как бы вещи. Вот. А тогда тут это дорогого стоило.

374: Конечно, это вот это вот, ну, стараемся следовать классикам и мастерам. Вот. Но я говорю, не всегда это как бы, не всегда задуманное получается. Вот просто потому что не хватает просто времени, тебе просто надо тупо там сцену снять, ну, даже

375: Если даже надо тупо снять сцену, все равно в ней что-то придумываешь, просто упрощаешь, оптимизируешь и перепридумывает вот эти ограничения, они как будто бы тебе помогают, они в купе складываются просто, и все это как вот, ну да, вот там подрезали, тут урезали. Ну, ну, мне нравится.

376: Техническое такое, ну, в смысле кино, связанное с тем, чтобы придумывать кадры, потому что, в общем то, это, наверное, суть кинематографа, вот придумать визуальный язык. Вот сериалы мне очень нравились, например, как выстроены кадры, как, кто, где смотрится, как вот это я.

377: Помню взгляд этой анфисы на горшка вот это вот движение вокруг ой там тоже потом вот эта их любовная история вот это сверху снят мне очень нравилось красиво да там в глаз мы влетали нет, много вообще сериал кстати благостный говорю почему-то serial прошёл очень благостно и там и денег хватало.

378: Как-то все дружили с кино, а здесь как будто я говорю немножечко такое, что-то, какая-то холодность, усталость наступила, усталость, да, и какое-то вот нежелание, мне кажется, мне кажется, я, в общем, могу и в глаза сказать, там заниматься этим проектом от лица кинопоиска, как будто бы, ну я говорю, вот он.

379: Промотировать его больше, маркетировать, как будто вот он есть и есть, или как будто эстетика им уже не нужна такая. Или просто страшно, может быть, не знаю. Ну, им майор гром нужен только, по моему, они так пестуют. Майор гром. Вот. И

380: Не знаю почему, как будто он, ну, я думаю, что он все равно, так или иначе, он, опять же, возвращаясь к прокату, как будто бы огромное количество классных фильмов, начиная от бойцовского клуба, заканчивая, не знаю, там фильмом нечто.

381: Там бегущим по лезвию. Это все были провальные фильмы, бегущий по лезвию, просто люди уходили из зала, читал интервью с ридли скоттом, он говорит мы сидели с харрисоном фордом, и люди уходили из зала, просто вставали и уходили, бегущий по лезвию бойцовский клуб тоже просто захейтили.

382: Максимально просто сказать, что это такое, это какое-то насилие, что это за нечто, например, все мы Любим фильм, нечто писали просто карпентер, режиссёр, порнограф. Что за чушь? Треш какой-то, что это такое? Ну то есть большое количество фильмов или там однажды

383: В америке, серджу, леоне, во первых, его порезали продюсеры, потому что он был 4:11. Изначально у него версия, естественно, покромсали, и она провалилась в прокате жутко. И тоже все это классика как бы стала. Поэтому иногда, а мы сейчас не помним.

384: На тот год, там какой-то 86 или 87. Я ещё даже не родилась. Ты вот ещё даже не родилась, а я уже родился, но я не помню, какие фильмы на тот момент были супер кассово успешными, например, пишите в комментах, если вы помните, какие, если вы уже родились, если вы уже

385: Родились да, олимпиада 80, да, da спортлото 82, da спортлото 82 было уже да, вот да, был кассовый фильм, поэтому как будто бы главное, чтобы вот был наверное эмоциональный отклик и все-таки кино мог

386: Жить и вызывать споры, диспуты и как бы вызывало эмоции в конечном итоге, а непосредственно, да, это, это важно. Поэтому, наверное, в моменте важны деньги и все хотят заработать. Но я думаю, что если даже ты не зарабатываешь, но делаеш

387: Хорошее кино или честное кино, или делаешь так, как его хочется сделать. Я вот честно могу сказать, что я его сделал так, как хотел и творчески, даже при этом ееще вложившись туда большой суммы.

388: Шестизначный доволен. Ну, то есть был бы прокат, было бы вообще супер. Ну, как бы, то есть была бы полноценная победа. Ну, а тут дальше не от меня зависит. Я даже, мы вот с продакшеном, с

389: Фильм сделали трейлер, а кинопоиск его не взял. Ну или прокатчик не взял, они свой какой-то сделали, мне он не нравился. Вроде сейчас цифровой релиз вот наш выпустят трейлер, наконец то, не просто так делали. Ну, в общем, говорю, маркетинговый вот этот подход он уже от тебя не зависит, ты не

390: Никак не можешь это регулировать, к сожалению. А кино можешь? Вот, а как потом зарабатывается с кино? То есть, например, вот все прошло, а все уже, а, ну, если ты, а, то есть вот то, что если покупать кино, у официальных дилеров, все, ничего.

391: Нет, почему? Я думаю, что дальше? Ну, мы как у меня была и долька, кстати, 4% я бы мог заработать с проката, но, видимо, уже ничего не заработаю, поэтому пойду работать таксистом, чтобы отбить долги и отдать гафер. Я отдам. Вот.

392: На самом деле, дальше я думаю, что платформа дальше может зарабатывать. И в целом, я думаю, мне кажется, что они могут отбить это, во первых, коллаборациями. И дальше. Вот сейчас, например, я не знаю, спойлер это, да, нет, уже вышло, они выпускают, например, и на кинопоиске, и новинки.

393: То есть wink перекупил лицензию, соответственно тоже сколько-то стоит, не знаю правда сколько, но это дальше уже зарабатывает платформа, вот скажем продюсеры, вот производящая компания, например и там правообладатели, там например князь это все было.

394: Только с проката там, с проката, да, поймите, что такое с проката, что такое заработать с проката. Значит, пир картина собирает миллиард рублей, кинотеатры забирают 50%, все осталось 500, значит ещё сколько-то забирает 17.

395: Процентов дистрибьютор остаётся уже там от пятиста 17. Ну, в общем, как бы все че то забрали, и вот тебе как 400, 400, да, и ещё кто-то забрал, в общем, где-то условно с этого миллиарда вот эти 300 ты как бы забираешь.

396: Вроде ты не 1 это производишь, потому что там вот несколько, несколько есть правообладатель, есть 1 продакшн, другой продакшен там, а в случае с кинопоиском, там у них ещё есть, как бы там, они как-то ещё забирали там ещё какую-то сумму, типа, ну это я сейчас не

397: Не могу. Ну, короче, ты, в общем, получаешь не такую уж с миллиарда, не то чтобы как бы невесть там какую сумму получаешь с этого, если миллиард, а миллиард, как мы видим, делает. Только опять же, мы вернёмся. Холоп, холоп, холоп делает даже

398: Больше, чем миллиард, да? Ну, он 1, кто режиссёр Шипенко, Шипенко, Шипенко. Сейчас будет 3 холоп. Ну да, но оно, в общем, ну, холоп, кстати, они французу начали продавать, там, купили, у них в Польше, в Индии холоп классный пример того, что

399: То это был не не ремейк, не паразитация на там советской классике, не советские мультики, не сказки. Это был как бы оригинальный проект, оригинальная идея, которая внезапно, и они сами

400: Не ставили они как бы никто, оно, он недорого стоил, кстати, по моему, на тот момент, но никто не знал, что вот такой будет успех, и как-то это так зайдёт. Народу очень зашло, зашло, зашло. Ну вот я говорю, есть все равно какое-то, ну, в целом ты не можешь предугадать, но при этом ты все равно понимаешь.

401: Лёгкая комедия, Бодрая, там с хорошими артистами она зайдёт, сказка зайдёт, наверное. Ну и слово пацана. Никто не знал, что будет такой успех. Да, хотя мне казалось, что у нас любят эту тему, бандитскую такую, поэтому как будто бы, ну, её довольно

402: Много, да, хорошо сделано. Драматургия там хорошая, интонацию, они драматургия хорошая есть. Меня кто-то определил из товарищей, там реквизитор хороший, реквизитор хороший. Нет, есть краши, потому что можно снять как бы мрачный фильм. Вот мой друг.

403: Однокурсник Юра Быков там снял лихие, например. Ну, это как будто там взрослые мужики, как бы, вот эти мне зашло лихие. Да нет. И мне, ну, в общем, много кому зашло, но там, там мрачнее молодых пацанов таких романтичных есть 1, но они не романтичные точно. Ты должна быть специалистом по

404: Жёсткие. Нет, они все жёсткие, а там молодые. Вот краш, я знаю слово молодёжное и так могу сердечко показывать. И подожди, вот так, ещё как кореец. Вот так ещё мне сказали, модно.

405: Да, вот так правильно. Ну вот и слово краш я знаю, но там есть краши. А вот, да, и важно, чтобы были краши. Ну, так на этом построено все, например, корейское и турецкое кино. Там очень красивые артистки и артисты, да, актёры и актёры в корее все просто.

406: То, как модели. Поэтому я даже вот мне очень нравится фильм, он называется человек из ниоткуда. Я вообще ещё до всяких, как это игра в кальмара, очень любил корейский кинематограф, он отличался какой-нибудь там ультранасилием или странным. Вот он был не

407: Эмоционально по отношению к европейскому зрителю. Я вот, например, там есть фильм человек из ниоткуда, там очень классные ножевые бои, там, значит, про чувака спецназовца, который спасает маленькую девочку, у которой мама там стриптизёрша, и маму убили, а у девочки кокаин там, или что-то, я не знаю, там деньги и

408: За ней охотится, она приходит в ломбард и там очень красивый. Вот с таким у него даже непонятно, как он дерётся, потому что у него закрывает вот этот чуп глаза, но он оказывается каким-то потерявшим когда-то жену морским котиком корейским, и в какой-то момент, когда приходит злодей, он начинае

409: Просто их вырезать, но при этом это какая-то то ли девушка, то ли мужчина очень красивый, да, key поп звезда какая-то, ну просто он там просто там летит дальше кровища, вот не знаю, как его зовут. Ну, в общем, да.

410: Вот ну зато вот этот вайб есть корейский что да они все вот действительно все crash да, то есть хоть он вырезает людям кодыки там потрошит этих значит плохих бандитов корейских, но он при этом главное не портится причёска как и у индусов.

411: Есть ещё, значит, вот корейское кино, есть ещё, значит, индусы, просто вот есть этот, как называется, ррр, фильм просто восторг, это блокбастер индийский. Не знаю, сколько он стоил денег, там они борются, естественно, с колонизаторами, с англичанами, и там есть

412: 2 экспозиции героя, значит, 1 экспозиция, он вначале как бы на стороне англичан, и там какой-то бунт, какие-то прибежали индусы, и там 1000 человек, у него тоже причёска, и усям, естественно. И он, значит, чтобы унять толпу, он полицай какой-то работает на англичан, прошу.

413: По началу, потом исправляется, он как-то выпрыгивает в эту толпу. Я такой action, кстати, не видел, и дальше начинает мутузить 1000 человек, при этом они его тоже, естественно мутузят, но у него никогда не портится причёска, она у него вот у него есть этот начос, они не падают, его просто на него наваливается, просто их реально 1000, там он

414: Размножены. И там, например, есть сцена, кстати, ноу хау для action, когда изнутри толпы она его накрывает, и он их мутузит как бы внутри. Я такого не видел. Кстати, вот это индийский, да, индийский. Главное, они причёска не портятся, a2 герой.

415: Что там бадди муви? Дальше? Он живёт в джунглях, и он борется там с тигром. Он такой немножечко с пузиком. Мужик такой, за 40, тоже с усама индийский скуф, индийский скуф. Но при этом он как бы бежит быстрее тигра, убивает этого тигра. Значит, вот у него немножк.

416: Все там колышется, значит, лишние излишки и тоже, и тоже не портится причёска. Вот это прям, конечно круто. Спасибо гримёрам жёсткий лак. И я не знаю, нет, может у них такой жёсткий волос, я не понимаю, ну как? Да, но в этом что-то есть, ну я как любительница Париков.

417: Скажу, что индийские волосы, они плотные, вьющиеся и самые дешёвые, да, на 2 месте азиатские волосы самые дорогие славянские волосы и детские, славянские, дорогие. Да, да, восточно европейские, восточно европейские славян.

418: Самые дорогие. Надо устроить охоту за восточно европейцами. Знаешь, на остановках вот этих куплю. Волосы недорого висят. Да, да, да, да. Провинции. Да, да, да, да, да, да. Продал косу. И у меня были длинные волосы. Уже в институте, ещё какое-то время они были пышнее, гораздо больше. Я вот думал.

419: Продать. Я видел такие объявления, особенно вот там в начале двухтысячных, думаю, пойду, они сейчас висят. А, ну мне нечего уже продавать. Особо, особо ничего не продаю. Тогда прям у меня так была копна. Вот. Поэтому, значит, индийский кинематограф классно корейский. Классно.

420: Вот наш тут, мы надеемся, тоже тоже будет классный. Вот. И, ну, в общем, я что считаю, хочу сказать. Важно, что такие картины, как король и шут, например, жанровые. Вот я тут ещё ратую за жанровое кино.

421: Их должно быть больше, конечно. Тогда, наверное, они могут и собирать, может быть, потому что надо не 1 такую картину, а 10. Ну, после короля шута столько начали снимать сериалов про группы, да, и там руки вверх и так далее. Он, кстати, волну, да, поднял, я говорю.

422: Ну, как будто бы король и шут, вот этот навсегда, он немножечко, он как вот если 1 часть короля и шута, это был как джокер 1 и 1 джокер, супер популярный и супер кассовый, также и сериалом, а то 2 король и шут. Вот, собственно, навсегд.

423: Это как джокер 2. Мне при том, что очень понравился, но, мне кажется, тоже он не был совсем допонят публикой, которая тоже почему-то, значит, и там, кстати, классно это сделано в кино, что все ждут от этого бедного хоакина феникса, что сейчас он станет героем готэма, каким-то, значит, проте

424: Движение, а он говорит, ребята, я просто сумасшедший, оставьте мне, я хочу спокойствия, и он это делает в кино. А режиссёр тебе говорит, ребята, это немножечко вас наебал, как бы это же не кино, по сути, убери там название.

425: Джокер это не джокер, это как бы артуха, про психа, которого круто играет этот хоакин феникс. И 2 часть это развенчивала, на мой взгляд, режиссёр. Да нет, это вот такое кино, просто джокера все такие. Нет, где джокер? Мы же ждём, он вот такой джокер у меня вот такой, он болезный какой-то.

426: И вот тут оно тоже вызывало какие-то диспуты, но мне кажется, что это здорово, в этом и есть искусство, потому что ты должен твой взгляд, да, не по проторённой дорожке, но иногда хочется пойти по проторённой дорожке, как Сарик.

427: Опять снять про группу комбинация, сериал про неё сняли. Вот, собственно, мои товарищи, которые снимали и друзья, и соратники, которые делали со мной король шут, они даже сделали про комбинацию. Да, да. Комбинация. Я, кстати, да, в начале, когда они сказали, будем ещё про комбинации.

428: Делать я так за шутку принял. Да, а я ещё не было никиты Власова, режиссёра. Я говорю, давайте мы сделаем. Я, кстати, не знал, что есть k pop охотницы на Демонов, и мы с товарищем придумали охотницы, что они, значит, гасят нечисть иностранную. Причём мы так

429: Патриотически решили поступить, значит, в девяностые хлынула, открыл, открылся, значит, портал и хлынула вот эта вся нечисть. И девчонки, значит, по совместительству гасят нечисть. Ну, такие всегда сюжеты. Но сказали, не надо, надо сделать байопик. Потом хорошо пришёл Никита, и, в общем, они сделали

430: Классный сериал. Вот, да, хотя я не знал, как сделать, кроме, чтобы они охотились на Демонов, но у меня, видимо, все должны охотиться на Демонов. Вот. Ну, как-то, да нет, много же потом и руки вверх, и сейчас руки вверх 2 вот мне прислали, как артисту.

431: Руки вверх, 2 кастинг туда какой-то ливанский повар. Вот ливанский повар, ливанский повар. Я как раз был в Ливане, кстати, вот не так давно, потому что работаю над

432: Фильмом про захват заложников в Бейруте в 85 году. И мы в октябре поехали, тебе даже гримироваться не надо вообще. Да, я там слился с толпой, вот, в общем то, и да, и классный Ливан.

433: Но, к сожалению, видимо, снимать туда не поедем, хотя очень хотели реально. Прям, причём необычно. Вот так, кажется, восточное государство, оно должно быть похоже, оно нет, оно как Париж, но оно очень самобытное, самобытное. Прям супер. Я прям проникся, мы вообще в Тунис ехал.

434: Ну, решили так вдохновиться по местам событий и задержались, потому что подумали, что и там местный продакшн. Они сказали, да нет, у нас нормально все, ну, там бомбят юг, там че то ещё бомбят. А вот христианские районы норм. И в целом очень спокойно было. Мы даже на дискотеку в конце пошли они.

435: Пойдёмте на рейв вечеринку и 2003 попали, а попали ну не на рейв рейва не было. В тот день было аренби как бы ну реально как будто это там Середина нулевых мне кажется потому что я в середине нулевых был в Москве, где-то последний раз в клубе все dj че то девчонк.

436: Бьянка выходила, ой, на нашем, на дворе, ой, не, там какие-то местные были местные диджеи, понятное дело, да. Ну, примерно, и прям все. А потом смешно, они с рейвом показывали. Они говорят, ну, у нас даже когда рейв просто вот этот open air, и они показывают, и вот летит ракета туда, на юг, к

437: Лет просто очень смешно, я бы там нормально все, ну как-то они привыкшие, но сейчас, по моему, не очень. Сейчас там все-таки такие бомбёжки уже, потому что они даже продакшн, который делали, они сказали, извините, мы пока временно не можем вам прислать натуру.

438: Вот, в некоторых районах, поэтому я думаю, что не будем там снимать, к сожалению. Хотя, не знаю, через полгода, что через неделю, че ты берёшь? Слишком далеко, да, что будет через неделю. Вот. И вино, они хорошее делают, шато мусар.

439: Ну, отличное. У меня трагедия. Значит, купил я 2 бутылки вина из долины бекаа и почему-то в дьюти фри. А мы летели, по моему, в Тунис. Вот, собственно, в Тунис через Стамбул. И почему-то, значит, я купил 2 бутылки вина из долины отобрали на рентгене.

440: Да, и купил арок. Вот это значит, арабскую водку, они свою люблю, арок завернули вот в этот пакетик, а винно почему-то не завернули. Причём по 30 € за бутылку я прихожу, и турки эти че то мне стали втирать и взяли, выкинули бутылки, я думаю.

441: Чего дела? Оно, видимо, потому что не упакованное, в общем, трагедия, горе, беда вёз маме со святой земли перед рамкой прям выпить. Да, я хотел, оно жалко. И штопора то не было, понимаешь, в этом, в чемодане пальцем, пальцем. Блин, оно, если было про

442: Нет, пальцем можно продавить, а можно продавить? Конечно. Блин, я, видишь, не собрался. У нас разные студенческие годы были. Нет, не я, ты. Просто пальцем никогда не получалось. Попробу ключом получалось. Иногда лопалось даже ключом надо мизинчиком.

443: Попробую, может, начать сначала большим пальцем, чуть чуть её как бы придавливаешь. Угу. А потом уже указательным туда. Хорошо, буду знать. Хороший лайфхак. Кто так делал, надо сказат.