0: И вот в казентино, в 1474 году под знаменательным и счастливым созвездием родился младенец у почтённой и благородной жены.
1: Lodovica сына Леонардо буанаротти симонии родился, говорю я вам, сын. В 6 день марта, в воскресенье, в 8 часу ночи назвал он его микеланджело.
2: Отец хотел этим показать, что существо это было небесным и божественным ну, посудите сами, архангел Михаил, Мигель Анжела. И это служило знаком того, что искусство.
3: Руки его и таланта будут созданы, творения чудесные и поразительные, так писал о микеланджело буанаротти в своём эссе 1 из самых величайших писателей.
4: И первых историков искусства, настоящих в европе джорджио вазари, который написал замечательную книгу очень большую жизнеописание замечательных художников.
5: Своего времени микеланджело, имя, которое не нуждается сейчас в очень подробной нашей дешифровке, в нашем рассказе, потому что сегодня мы хотим остановиться только на 1 его произведении.
6: И оно называется гробница медичи находится во Флоренции. Начал эту гробницу микеланджело в 1520 году и заказал эту
7: Не кто-нибудь, а папа Лев 10, который был великим покровителем искусств. Он заказал микеланджело гробницу своих предков, потому что сам Лев 10 происходил из
8: Он был сыном, между прочим, лоренца великолепного я хочу сказать о том, а что представляет собой эта гробница сегодня, как в настоящую и подлинную гробницу в неё входа с улицы.
9: Нет, вы должны пройти через сан лоренца. Церковь. Вы должны пройти ещё через 1 гробницу, и только тогда вы попадаете в гробницу медичи. Сотворено микеланджело. Но когда вы
10: Внутрь то, что вы видите, и то, что вы ощущаете, до такой степени не похоже ни на что, что вы чувствуете себя оторванными буквально вот от всего.
11: И от церкви сан лоренца, и от того яруса, где расположена гробница других мечи, и от того, что видели на улице, вы попадаете в совершенно неожиданный для вас мир. Вы знаете, вот ни 1 книга никак.
12: Иллюстрации. Никакое описание, к сожалению, не может передать того ощущения, которое вы испытываете, находясь внутри.
13: Пространство созданного микеланджело именно пространство сотворённого микеланджело в литературе принято.
14: Очень акцентировать надгробья джулиану и лоренцо медичи, которым якобы эта гробница и посвящена, но особенно огромным фигурам, как бы сползающим.
15: Соскальзывающим утро, день, вечер и ночь. И вот утро, день, вечер и ночь, утро, день, вечер, ночь, вот как-то вот как бы все внимание в рассказе вот сосредотачивается вокруг этих фигур, но я бы
16: Хотела сказать не это, я бы хотела сказать, что эти фигуры есть только часть того, что называется гробницей, ибо гробница это необыкновенно.
17: Глубоко продуманный и очень серьёзный ансамбль. Прежде всего гробница медичи это архитектура. Когда вы стоите внутри гробницы медичи, то вы
18: Понимаете, где вы стоите? Вы отчётливо понимаете, что вы стоите на площади, а вокруг вас расположены фасады домов, потому что вся архитектура стен, пилястра, окна.
19: Наличники на окнах все абсолютно детали, разработанные этого архитектурного ансамбля, создают отчётливое впечатление того, что вы находитесь.
20: На площади перед фасадами домов в нишах помещённая скульптура то, что делает микеланджело, когда он в нише помещает 2 фигуры лоренцо и джулиано, это вообще принятое.
21: В итальянском зодчестве такое соединение, такой синтез архитектуры и скульптуры, a1 стена 1 стена как бы алтарная, она другая там сейчас.
22: Находится скульптура, но микеланджело задумал совсем не ту скульптуру, которая находится сейчас там, а он задумал очень странное соединение скульптур, он
23: Хотел туда положить фигуру Нила, то есть вообще скульптуру, олицетворяющую нил плодородие.
24: Текущее время бескрайность, безграничность времени и плодотворность этого текущего времени.
25: 2 фигура задумана была им как раз Ровно та, которая стоит сейчас, это так называемая мадонна медичи, это иссечённая им мадонна с младенцем на руках, а вот 3 фигура, представь.
26: Себе находится сегодня в эрмитаже, и она называется мальчик, вынимающий занозу. А что это за соединение такое? Вы стоите перед фасадами домов, перед
27: Усыпальницы герцогов вот с этими самыми временами суток скульптуры герцогов на алтарной стене нил богомать с младен.
28: И мальчик, вынимающий занозу, как соединить это все. А если вы соедините вот эти 3 фигуры и подумаете, что это такое, и подумаете обо всей гробнице, то вы поймёте.
29: Что, если современники воспринимали это как 1 из величайших творений микеланджело художника, создавшего великий синтез архитектуры и скульптуры, а медичи жаждали этой гробницы?
30: Как слава своего рода, а замысел микеланджело был в другом, и только сейчас контуры этого замысла начинают прорисовываться это уникальное совершенно.
31: Творение человеческого гения это философия в камне, это буквально философия в камне, это рассуждение художника о том, что есть
32: Время и где место его внутри этого времени, потому что если нил есть время бесконечное, есть время безначальное и бесконечное, и вот это вот
33: Само понятие времени, течение времени, лады. Вот эта вот тема течения времени, его плодородия, его плодотворности, да, он олицетворяет через реку.
34: То мальчик, вынимающий занозу, это мгновение внутри этого времени, мальчик, вынимающий занозу, это
35: Ситуация и мгновения а что касается мадонны с младенцем, то, конечно, это историческое время, то время, которое объединяет собой внутренний мир всей культуры микеланджело это тема.
36: Христианство это христианская тема, но все-таки это время историческое, и получается, что это вот тема времени Нила теме, время исторического или историко историко религиозного и мгновения.
37: Вот все существует одновременно, и вот тогда 4 фигуры под нишевыми круглыми статуями джулианы лоренца становятся на место, а не
38: Выделяется в нечто особое, потому что они становятся понятием циклического времени, бесконечной смены цикла утро, день, вечер, ночь, утро, день, вечер, ночь.
39: Через нас как бы проходят вот эти вот соединённые временные константы. Мы наполняемся сами этим временем, этим пониманием времени.
40: Знанием того, внутри какого сложного сплетения временного мы находимся. А что же означает та площадь, на которой мы стоим, и те фасады домов, которые нас
41: Окружают и те аллегории времени, которые он предлагает нам в алтарной стене, которые он предлагает нам под портретами герцогов это площадь.
42: Это площадь, мы стоим на площади перед фасадами зданий. Вы знаете, очень интересно. Микеланджело принимал участие в реконструкции римского капитолия.
43: И реконструкция римского капитолия, и вот этот вот знак вечности Роза на площади капитолийской, которую он сотворил. Никогда нельзя забывать, что он это сделал, капитолий это
44: Римской капитолий микеланджело реконструировал его в своём виде это соединение времён, это площадь капитолия, римские фасады домов, да, они свидетели времени.
45: Они как берега реки, они как берега, мимо которых постоянно течёт, меняясь, эта река времени, вот эти вот фасады домов, и мы стоим на площади, а мы толпами идём, идём, идём.
46: Мимо этих фасадов домов, мимо этих образов далёкого прошлого, мимо этих скульптур гениального художника и мы включаемся в этот поток времени, я очень часто думаю в музее.
47: Картины. Думаю, как интересно. Мы смотрим на них, а они смотрят на нас. И каждый раз, когда я нахожусь перед каким-то очень великим произведением, я думаю о том, что
48: Какое это удивительное взаимодействие не только вот с данным произведением искусства, которое я могу понять, прочитать или не могу понять, прочитать, а какое-то удивительное соединение со временем, которое
49: Входит в меня саму. А разве во мне самой или в вас нет вот той же самой временной концентрации?
50: Разве мы не часть мирового пространства, если разве мы не часть вот данного минутного действия здесь и сейчас, под гробница микеланджело это, как мне кажется, удиви.
51: Удивительные вещи это не только гениальные произведения искусства хоть хотите рассматривайте в целом, хоть рассматривайте по деталям, но в целом это размышление о времени.
52: Сделанная вот так, именно сделанные вот так в образе гробницы, потому что хочу сказать о том, что микеланджело додумывает как гробница понятие
53: Сочетает через себя.
54: Посмотрите, как сделано все оно все сделано одинаково. Внутри гробницы медичи нет ничего, что сделано лучше или хуже. Все.
55: Сделано одинаково. Все одинаково проработано. Какие прекрасные фигуры джулианы и лоренца. Как долго можно рассматривать детали этих 2 воинов, когда он делает фигуру джулиану и
56: То он делает образы, конечно, не адекватные тем личностям, которые были их прототипами не похож твой джулиана и твой лоренца на прототип.
57: Портрет, прекрасно ответил микеланджело, а кто через 100 лет будет знать, как они выглядели, человек видит себя в обратной проекции, он знает, что они будут через 100 лет, а кто?
58: Правда, через 100 лет будут знать, как они выглядят, и все от целого образа порывистого рыцаря, такого святого георгия победоносца джулиано, как он прекрасен физически.
59: От воина действия молодого, порывистого, горящего к воину философу, к воину мыслителю, к лоренцу, более Такому широкому.
60: Который сидит в задумчивой позе, и на голове у него очень интересный шлем, а это шлем старый очень. Это шлем, который напоминает шлем Афины, паллады или шлем, который был на голове воина.
61: Перикла главы афинской демократии. Что касается 4 времён суток, о них очень много написано, и сейчас нет смысла просто возвращаться к этой теме, потому что уж если кто
62: Уж очень описан. Замечательно то это вот эти вот 4 фигуры. Но я хочу сказать об 1 из них. Эта фигура называется день всех поражает какой-то, какая-то несогласованность между
63: Тем, как изваяно тело дня, какое оно мощное, прекрасное, но эта фигура, как бы сказать, отвёрнута от нас как с большим трудом повора.
64: К нам голову поворачивает нам своё лицо. Когда мы видим с вами лицо, вернее, голову, мы удивляемся, до какой степени манера ваяния вот всей фигуры дня и
65: А вы между собой не совпадают? Нет этой абсолютной такой поверхности гладкой, он свои скульптуры лайковыми перчаточками полировал.
66: Лайкай щенков. Жестоко, конечно, что поделаешь. Это ещё со времена, со времён пьеты. Это вот эта вот полировка лайково, перчатка сверху. Нет, когда вы смотрите на голову дня,
67: Вам кажется, что она сделана художником, ну, начала 20 века. Как бы образ лишь намечен, лишь как бы проступает это неразличимое лицо, оно уходит в мно.
68: Наречие, вы можете его трактовать как угодно. Современников поражали вот эти зарубки инструментов, оставленные на как бы, не
69: Дооформленной художественно голове дня, потому что современники привыкли к другой манере скульптурного ваяния не к такой обобщённой, не к такой свободной, кстати, микеланджело был.
70: 1 скульптор мировой, который, как бы вам сказать, делал скульптуру, творил её не только как-то, что есть скульптура, объём в пространстве, потому что скульптура все же есть объём в пространстве определённым образом осмыслять.
71: Пространство и осмысленное пространство.
72: Но я когда-то очень поразилась, когда я видела в подлиннике скульптуру брута.
73: А вот это вот то, что пишут микеланджело, что есть дуга обхода. Вот когда вы обходите её скульптуру, она меняет вообще свои ракурсы и даже своё содержание. Вот если вы посмотрите этого бота, с 1 стороны, вы видите, как он энергичен.
74: Как он прекрасен, как великолепен. Его профиль сильный, Щека такая красивая, ну очень красивый, мощный, сильный человек, самостоятельный. Личность республика.
75: Убийца цезарь, а вот если вы его обойдёте и посмотрите его с другой стороны, неожиданно картина меняется.
76: И вы видите, что веко его того глаза, вот надо его обходить. Так вот слева направо вот эта вот левая сторона, она такая молодого такого человека, а ваш проход он создаёт ощуще.
77: Времени это есть время. Опять это само понятие времени. Вы подходите и видите, Щека повисла глаз, как будто бы он после некоего паралича. Нет в нём ни Задора.
78: Не азарта, а такой немножко стареющий, безразличный ко всему, с уголком рта опущенным сенатор старый. Поразительно, как можно было это сделать?
79: Вольно или невольно увидеть его финал и так же как бы показать нам его. Я хочу ещё сказать о микеланджело, когда вы смотрите на его самую знаменитую работу в академии.
80: На Давида она так прекрасна, что даже у людей толстокожих она может вызвать слезы, потому что это созерцание абсолютно совершенного художественного творения.
81: Животворит герой своего времени. Вот когда он делает Давида, он молод, и он наполнен надеждой, он полон гордости. За своё время он чувствует его именно
82: Выразил эту общую надежду, сотворив великую статую Давида, прекрасную с точки зрения художественной и вместе с тем отсылающую нас к адресу.
83: Эпохи возрождения. Античный мир с его мечтой о гармонии, с его мечтой, о совершённом человеке, с его мечтой о героической личности совершенного человека. Посмотрите на
84: На поздние его вещи, вот на его снятие с креста позднее, или вот это вот оплакивание с никодимом, где Никодим, когда
85: Тоже в академии находится. А где Никодим? Это его автопортрет.
86: Да вообще, если снятие с креста не знать, что это работа микеланджело, вы что, можете сказать, что я сделал художник возрождения? Нет, я бы, например, полагала, что это скульптура или надгробие.
87: Жертвам освенцема столько в ней глубокого человеческого страдания, неизбывного нежности, тоски и страданий.
88: Нет другого человека, такого, кроме микеланжело, который за 1 свою жизнь прошёл бы весь путь.
89: Художника от 15 до 20 века.
90: Который занял бы своим искусством вот все пространство 500 лет. А что ж сделать искусство, если есть художник, который все уже сделал даже на будущее ничего.
91: Идти своим путём, начинать все сначала. Ну просто есть не просто там гений микеланджело, есть феномен микеланджело.
92: И именно этот человек, который всю жизнь все делал своими руками, которого раздражали любые помощники, он, когда потолок сестенкой капеллы писал, так его раздражал тип, который мог.
93: И он ему мешал, он все должен был делать сам, ведь это вместить представление об этом просто в голове своей невозможно.
94: Именно он. И только он 1 был себя самым жёстким и самым беспощадным судьёй. Знаете, я вспоминаю 1.
95: Передачу о музыканте викторе, а когда у него спросили в финале, как он чувствует себя, он сказал я очень собой недоволен.
96: Вот микеланджело был очень собой недоволен, и в стихах он пишет об этом бесконечно об этом пишет, и даже если бы он не был художником, то достаточно было бы его сонетов, чтобы.
97: Сказать о том, что а в эпоху возрождения жил замечательный поэт и имя ему было микеланджело буанаротти.
98: Уж дни мои течением донесло в худой ладье сквозь непогоды море, в ту гавань, где свой груз добра и Горя сдаёт к подсчёт.
99: Каждое весло.
100: В тираны, в боги вымысел дало искусство мне, и я внимал не спори, а ныне познаю, что он, позори мои дела лишь.
101: Сеет в людях зло и жалки мне любовных дум волненья 2 смерти, близясь, леденят мне кровь 1 уж тут другую должен ждать я.
102: Ни кисти, ни резцу не дать забвения душе, молящей за себя Любовь, нам со креста простёршуюся ья.