0: Писать назад стойте, не двигайтесь.

1: Я расскажу вам о том, как снимался фильм сталкер. Кто знает вообще, чем мы там дышали. Я думаю, что это ужасное, потому что там смрад стоял не

2: Если бы нам удалось сейчас установить, в точности не вступая ни в какие контакты, что мы не одиноки во Вселенной, это, конечно, имело бы громадное значение для всего человечества.

3: Человек совершает какие-то поступки, у которых потом, спустя годы, а может быть, десятилетия, человек вдруг обнаруживает в себе то, о чем он не подозревал, то, что его

4: Пугает и ужасает прежде всего в самом себе, как он гулял, гений, что таковский никто из нас не хочет показать те места, в которые нас можно ударить, и для нас это будет.

5: Ужасной травмой а. Тарковский именно эти места хотел вытащить на поверхность и обнажить.

6: Евгений Васильевич, начнём разговор о сталкере. Значит, разговор наш займёт, я так понимаю, 4 года, да? С 76 по 79 год.

7: Наверное, так. Давайте начнём вот с чего. Даже не с вашего знакомства с тарковским. А я вас попрошу коротко рассказать о том, кто такой Андрей тарковский до начала съёмок сталкера. Вот каково его положение.

8: Каково ему место в Советском мировом европейском кинематографе? Вот кто он в 76 году. Ну, тарковский в это время уже был всемирно известным режиссёром. Многие

9: Кинокритики и здесь, но здесь немногие на западе считали его гением. Вот я думаю, что он сам тоже знал, что он гений, он очень горько воспринимал, когда

10: Ему не додавали всех тех почестей, которые получили другие люди, переживал по настоящему, все время Ругая канны, понимая его рыночную сторону, осуждая её, как он мечтал всю жизнь получить там, начиная зеркало, вернее, всю жизнь начина.

11: Зеркало, гран при, ну, казалось бы, ну, зачем ему это гран при. Но, к сожалению, ничто человеческое оказалось ему не чуждо то, что, во всяком случае, я наблюдала все, что касается отношений с профессиональным сообществом, с отношения с профессиональным сообществом были разные.

12: С ветеранами, с такими заслуженными, маститыми как-то режиссёром, были сложные отношения, ну, например, Бондарчук, Герасимов, Юткевич и так далее.

13: И тому подобное. Значит, эти люди сделали карьеру в тридцатые, сороковые, пятидесятые годы тарковский во многом создал себя, например.

14: Французской новой волны, и молодое поколение, конечно, его очень любило, некоторые режиссёры старшего поколения тоже относились к нему с очень большим уважением ну, можно вспомнить михаила.

15: Рома и можно вспомнить григория Козинцева. Вот эти люди считали его. Козинцев тоже к нему относился с уважением, да, и я считаю, что

16: Ну, тарковский очень многим обязан козинц, как раз в этом и заключается жизнь классического произведения, что каждая эпоха находит в ней своё самое главное, своё, новое и какие.

17: Какие-то части отмирают, а какие-то части рождаются, потому что новые поколения читают эти произведения новыми глазами, он смотрел его фильмы, он хлопотал за него, он

18: Рекомендовал эти фильмы посмотреть шостаковичу, он подписывал какие-то письма в его защиту и так далее, и тому подобное. К 76 году, соответственно, у нас сняты Иваново детство.

19: Рублёв solaris и зеркало solaris какая у него судьба с точки зрения проката и фестивалей solaris был самой успешной в прокатном и финансовом смысле картиной тарковского.

20: 0 0 будет 30 секунд невесомости не забудь. И это было время, когда вообще в нашей жизни фантастика занимала довольно большое место.

21: И тут надо отдать должное вообще нашим писателям фантастам, и прежде всего братьям стругацким, которые сумели поднять, в общем, жанра, который прежде считался рассчит.

22: На подростков до, так сказать, серьёзных произведений искусства до

23: Произведений, поднимающих высокие философские и сложные философские вопросы, но все, что здесь происходит, зависит не от зоны, от нас хороших, она пропускает, а плохим отрывает головы.

24: Не знаю, не уверен. В какой-то момент возникает повесть братьев стругацких, которая называется пикник на обочине. Как она, как это вообще попало на глаза Андрею арсеньевичу. Ну?

25: Она не попала ему на глаза, она попала на глаза славе Харченко. А кто это? Это был режиссёр, который окончил вгик, который работал на зеркале 2 режиссёром? Ага, вот.

26: К сожалению, его уже нет с нами, он прочитал в журнале аврора в 2 номерах, и он же устраивал Андрею арсеньевичу какие-то встречи со зрителями и показы.

27: Его фильмов в городе Харькове. Он сам харьковчанин был. Угу. Ну, Харьков тогда был городом с населением более 1000000 человек. В Харькове было огромное количество всяких научно исследовательских институтов.

28: Не забудем, что там какое-то время ландау работал, и Андрей Арсеньевич ездил туда, там его воспринимали с огромным уважением, чтобы не сказать с восторгом, и вот когда они уезжали,

29: То Харченко дал ему прочитать эту повесть мы должны показать этот мир, мир будущего, верно?

30: Откуда мы будем брать этот самый антураж, всю атрибутику, самодвижущиеся дороги роботов, фотонные ракеты и так далее, и так далее. Тогда мы засучиваем рукав и залезаем глубоко.

31: В идейную копилку.

32: Мировой науки тарковский прочитал его, её, она обратила на себя внимание, он задумался и записал в марте роланге из этой повести может получиться интересный сценарий.

33: Для кого-нибудь, значит, себя он видел в качестве соавтора сценария и художественного руководителя, он не хотел первоначально делать этот сценарий, а дальше как судьба собственно отношений тарковского вот с этой.

34: Повестью оно как развивается дальше, оно развивается, если так можно сказать, приливами и отливами, потому что тарковский в это время думал о каких-то классических великих произведениях.

35: Идиот, идиот, освобождение толстого то есть это повесть ивана Бунина об уходе льва николаевича толстого из семьи и о его смерти на станции астапово.

36: В какой момент окончательно он решает для себя. Ну, то есть, во первых, начинает ли он писать сценарий для кого-то по этой повести, он не начинает писать сценарий, он начинает общение со стругацкими. Угу. Во первых, он с ними знакомится, потому

37: Что лично они знакомы? Давайте скажем про них тогда сразу 2 слова. То есть вот в этот момент в стране, кто такие Аркадий Натанович и Борис Натанович стругацкий. Вот они кто, значит, это 2 замечательных писа.

38: Значит, Аркадий был по профессии военным переводчиком с японского языка. Круто. Ну, он до того был. Сейчас он в это время уже он был писателем. Борис стругацкий работал.

39: Пулковской обсерватории, он был астрономом астрофизиком и занимался вообще какими-то малопонятными космическими вещами. К середине шестидесятых годов они стали самыми

40: Популярными писателями в Советском союзе. В конце Концов, что мы знаем об этих цивилизациях, когда мы даже не знаем, есть ли они вообще.

41: Другое дело, конечно, что никогда я они каким-то удивительным образом, каким-то фантастическим нюхом почувствовали тенденции.

42: Развитие нашего общества, и с каждой своей следующей работой они становились все менее советскими писателями, они становились писателями мирового класса, и я могу сказать, что среди технической

43: Интеллигенции они пользовались бешеной популярностью и в то время, когда многие радиотелескопы мира в течение уже нескольких лет усиленно пытаются поймать радиосигналы.

44: Других цивилизаций. В этих условиях вопрос о контакте человечества с иными разумами космоса становится вопросом чисто практическим. Их перепечатывали на фото, на фотографии и ходили вот

45: Книга это такой хлеб для ума. Они ходили с целлофановыми пакетами, где вот такие пачки фотографий было с измусоленными краями, потому что давали читать обычно там на ночь, на 2 дня максимум.

46: И это были очень суперзвёзды да, суперзвёзды, можно сказать, но за то, что они становились все менее советскими писателями, власть их все меньше любила.

47: Ну, тогда ещё словечко сталкер не было, да, это словечко сталкер. Это тоже, кстати, придумано стругацким. Стокер, если быть строго в соответствии с английским языком. Сейчас, к сожалению,

48: Это слово приобрело совершенно иной смысл на западе стокерами называют разных, обычно психически не вполне нормальных субъектов, которые преследуют всякого рода знаменитостей.

49: Подглядывают, подсматривают, терроризируют их своими письмами, ну и так далее. Приходит момент, когда, ну, условно говоря, тарковский все решает, что он будет снимать эту картину и так далее. Известно, что до, за

50: Сталкера, ему госкино бесконечно на протяжении нескольких лет отказывает, там в съёмках этой картины, этой картины, этой картины, там гофманиана, который он пытается что-то там, где-то в Эстонии, там что-то сделать и так далее. То есть с работой

51: Полный швах. И вдруг почему-то он получает согласие на съёмки сталкера. Почему он был в это время сконцентрирован прежде всего на идиоте?

52: Но власть очень не хотела достоевского вообще это копание в человеческой психике ей было ни к чему, власти были нужны прямолинейные, однозначно понимающие люди, чего в результате.

53: И добились. Вот. А тут человек совершает какие-то поступки, у которых потом, спустя годы, а может быть, десятилетия, возникают совершенно непредвиденные, и

54: Очень страшные последствия, страшные, потому что человек вдруг обнаруживает в себе то, о чем он не подозревал, то, что его пугает и ужасает прежде всего в самом себе.

55: Мы хотели говорить тем языком, который нам казался наиболее органичным, мы не хотели ничего сделать ради того, чтобы быть более доступными, потому что я не знаю, что нужно делать для того, чтобы быть более понятным.

56: Но тарковский я думаю, что он сделал вместе со стругацкими заявку, которая обещала скорее какой-то фантастический, авантюрный.

57: Приключенческий да, приключенческий гангстерский фильм и люди в госкино увидели в этом проекте то, чего они хотели видеть, совершенно не представляя, что в нём

58: Тарковский, и поэтому они запустили его в Надежде, что он снимет увлекательное, классное приключенческое кино надо сказать, что такие вещи были и сценарии.

59: По началу.

60: 2 основных, что называется, ну, таких соавтора в любом случае получается, это оператор постановщик и художник постановщик. Ими становятся, естественно, Георгий рерберг, который снимал зеркало и Александр Бойм.

61: Если про рерберга мы много чего знаем, то бойн вот какая у него репутация в киномире. Кто он вот в этот момент Бойм был очень скромным человеком, но был замечательным мастером. К этому времени он уже

62: Делал спектакли в большом театре, он делал в средней азии, в разных городах. То есть он считался очень крупным и очень талантливым театральным художником. Ну, наверное, профессия обязывает.

63: Хотя она обязывает, вы знаете, где она обязывает у нас

64: В России всегда обязывает при существовании какой-то диктатуры она обязывает кого-то быть диктатором над режиссёром тогда стояло госкино, а те становились.

65: Так сказать, диктаторами над группой.

66: Ну вот рерберг в данном случае, опять же, для него это как и для Юсова, да, как бы особый том, что рерберг после зеркала абсолютная звезда, да, и с ним все мечтают работать. Да, и накануне сталкера он заканчивает снимать с сергеем соловьёвым картину.

67: Белых белых ночей. Да, я боюсь этого сильнее всего на свете.

68: Вы становитесь на 1 этапе, в начале ассистентом по реквизиту, что огромный на самом деле тоже фронт работы, да, невероятный. И начинается, ну, как бы, то есть пишется сценарий с 1 стороны, с другой стороны возникает

69: Понимание того, что нужно строить павильон в Москве для съёмок павильонных. Но самое главное, нужно найти натуру, где будет снята основная часть картины, что, как они это ищут и что они самое главное.

70: Значит, они ищут то, что написано в сценарии мир после какой-то глобальной космической катастрофы, то есть какие-то сожжённые здания, разрушенные какие-то

71: Скажем так, искривлённые железнодорожные пути, то есть то, что бывает после глобальных катастроф, там после землетрясений, после цунами, вот после прилёта каких-то Неизвестных

72: К нам пришельцев вот ищут они сначала в Грузии, потом, значит, в Армению как-то не решились. Тарковский бывал в Армении и многое там видел, и он сказал лучше давайте.

73: В Азербайджане поищем искали, в Азербайджане тоже там не очень какие-то интересные вещи. Вот в результате тарковский решил, что надо посмотреть среднюю азию, а в средней азии у него были чисто

74: Сценарные интересы, потому что он хотел писать сценарии для режиссёров в средней азии, на чем они останавливаются. Они, они приехали в Ташкент, который был ещё не вполне отстроен после землетрясения. Ну, в общем,

75: В общем, их там ничего не устроило, и Хамраев им сказал вот есть место, где в 1 в 1 локации можно найти e лес, причём саксауловый такой, корявый, полупрозрачный.

76: Там есть какие-то железные дороги, заброшенные с искривлёнными рельсами, там есть пустыня, там есть болото, там есть камыши, там есть горы. И вообще это конец света.

77: А он снимал там какой-то свой фильм и поехали туда, посмотрели это место. Значит выяснилось, что рельсы там лежат во время войны, там пытались реанимировать какие-то китайские угольные копии, которые были ещё

78: В 19 веке. Ну, в общем, всем все понравилось, хотя это место совершенно не соответствовало тому, что было написано в сценарии никаким миром после космической катастрофы там и не

79: В этот момент уже начинаются эти первые расхождения, да, вот, значит, но, тем не менее, тарковский сказал, что мне нравится это место, это смена фактур в моих

80: Фильмах, значит, это будет не Россия, это будет что-то другое. Плюс мы подснимем кое-что в прибалтике, там виллу писателя, значит, сосны, побережье.

81: Прибой, в общем, а тут пустыня там все создаст эту экзотику, и все. И утвердили это, и уехали в Москву, стали готовиться к экспедиции, стали строить павильон, стали отпра.

82: Туда даже уже какую-то туда уже поехала техника автобус, грузовик, декораторы.

83: Рабочие и в этот момент там случилось катастрофическое, очень сильное землетрясение.

84: Стало ясно, что туда ехать невозможно, а в Москве в это время уже сняли 1 декорацию квартиру сталкера давайте тогда немножко поговорим перед тем как вернёмся к натуре, которую тоже опять.

85: Продолжают искать и так далее, и так далее. К 1 съёмкам уже в Москве.

86: Собственно, если с мужскими ролями никаких вопросов не было, я так понимаю. Ну, то есть Кайдановский, Гринько, который играет во всех фильмах, снятых в Советском союзе андреем арсеньевичем, и, конечно, Анатолий Солоницын.

87: Его тоже талисман единственная женская роль, главная женская роль, что и тут вообще удивительно, потому что я только, собственно, сейчас узнал, что вы 1 тот человек.

88: Который вообще назвал фамилию фрейндлих. Это абсолютно случайно. Расскажите про это абсолютно случайно. Значит, nat женщины, которая будет играть жену сталкера. Я не имел никакого права совать свой нос в актёрские проблемы и дела. Это задача

89: Ассистента актёра и такой блистательный ассистент, как Маша Чугунова, конечно, нашла бы актрису, но я только что пришёл с картины служебный Роман, где я каждый божий день.

90: Видел алису френдлих в самых разных ситуациях, в самых разных оттенках Роли я был совершенно потрясён, очарован и влюблён, потому что она была там и совершенно

91: Отталкивающей, противной и мымрой, и была очаровательной, милой, любезной, совершенно расцветшей женщиной. Я алису френдлих. Не хотите, значит.

92: Да нет, она же старше. А гоша стал говорить Андрей, ну ты же хотел её снимать раньше он действительно хотел её снимать в зеркале в той Роли, которую впоследствии сыграла Алла Демидова, но.

93: Из за того, что, как говорила френдлих, я была коренной лошадью театрального репертуара и тащила на себе весь репертуар, значит, ей не пришлось в этом сниматься.

94: И что делать? Он сказал, ну хорошо, давайте попробуем. Значит, фрейндлих. А сначала попробуем неёлову. Вот мы пришли, попробовали неёлову, она очень хорошо сыграла, но гримёрам пришло.

95: Приложить много труда, чтобы сделать её не такой яркой, не такой сексапильной, скажем, вот слишком была хороша, слишком была хороша для этой Роли.

96: Вы знаете?

97: Была очень против.

98: Вы ведь, наверное, уже поняли?

99: Он же блаженный, как сказал гоша рерберг, мужики не дали бы ей страдать 5 лет, когда муж её сидит в тюрьме ой, вот, значит, потом пауза и вдруг.

100: Мы начинаем кинопробу ларисы павловны тарковской, а она, значит, когда попробовалась Неёлова, она попробовалась очень хорошо, но

101: Но все равно некий, так сказать, дисбаланс между её внешностью и тем, что ей предстояло играть, был, она ушла, довольная собой, в общем то, Лариса Павловна ей вслед сказала Манерная кривляка.

102: Но дальше снимали её, значит, и это было, на мой взгляд, ужасно.

103: Вы знаете?

104: Мама была очень против, вы ведь, наверное, уже поняли, он же блаженный, над ним вся округа смеялась.

105: А он, растяпа был, жалкий такой.

106: А мама говорила он же сталкер, он же смертник, он же вечный арестант, она была неприятной, у неё было не то что отрицательное обаяние.

107: А просто отрицательное поле значит, а её какие-то жалобы и слезы выглядели неискренними, выглядели фальшивыми, выглядели наигранными и, в общем.

108: Это было совершенно мимо, да. Итак, Лариса Павловна снялась с пробы. Дальше. Что дальше пришла Алиса френдлих после смены озвучания у Эльдара александровича Рязанова. То есть она 8 часов отстояла.

109: Atelier, глядя на экран и озвучивая себя самое и она просто говорит ну что, давайте так быстрее это закончим, потому что я устала и сыграла.

110: 1 дубль мне больше не надо. Тарковский говорит, нет, давайте ещё раз немножко изменил рисунок, и она сыграла 2 дубль, но столь же мощно.

111: Столь же внутренне наполнено и столь же убедительно то есть это на фоне ларисы павловны это было земля и небо 1. Тогда он просто подошёл ко мне и сказал.

112: Пойдём со мной, я пошла и никогда потом не жалела. Никогда.

113: И Горя было много, и страшно, было, и стыдно, но я никогда не жалела и никогда не завидовала, просто судьба такая, такая жизнь.

114: И тарковский так проникся её исполнением, что, когда фильм заканчивался, он просто хотел эту кинопробу вставить, в фильм, её не смогли вставить.

115: По 1 причине, потому что у нас магнитофон был репортёр, на пробы давали такую не 1 класса технику, потому что 1 класса техники было мало, её не хватало для съёмок. Вот.

116: И по техническим причинам это нельзя было использовать, и она снова сыграла этот эпизод очень сильно, очень мощно, и в какой-то момент прозвучала теперь уже легендарная фраза рерберга когда

117: Все никак не могли. То есть на это было на следующий день, потому что ещё на следующий день мы должны были начинать съёмки и отдавать полезный метраж. То есть мосфильм это все-таки завод, и вы каждый день должны выполнять план.

118: И актриса не была утверждена ни худсоветом, ни администрацией, и рёбер, сказал Андрей. Ну так кого же мы будем снимать актрису или ларису? Ну и?

119: Тарковский согласился с тем, что надо снимать все-таки актрису.

120: Уникальную какую-то совершенно декорацию в Москве построил бой, что вот, вот то, как мы видим, то есть мы видим потом уже немножко другое, но примерно на самом деле тоже самое в конечном

121: Варианте сталкера. Вот квартира, в которой живёт Кайдановский с женой, с дочкой, что это из себя представляло тогда это практически было тоже самое, что мы видим в фильме, да, просто зеркально повернули.

122: В противоположную сторону эту декорацию все было так же точно были полы, под которыми чавкала вода, были стены, которые мазались руками, и на них была печать.

123: И пыли, Грязи там и все прочее натура начинается путешествие, дальше уже там средняя полоса России, крым, да ещё что-то, но в итоге место находится в Эстонии.

124: Вообще не очень хотелось рассматривать изначально, но находится территориально. Это сколько от Таллина? Это далеко? 27 километров, 27 километров. Что это, что, что там, там, там была брошенная

125: Электростанция там была электростанция, построенная в буржуазной Эстонии частным владельцем и взорванная нашими отступающими войсками в 41 году, понятно, вот там, чуть подальше.

126: Ещё 1 электростанция обнаружилась, которую я нашёл совершенно случайно. Тоже мы забыли совсем важный момент. Давайте его к нему вернёмся, потому что потом без него будет очень сложно объяснить, что же произошло на самом деле в это время.

127: Время. Вот пока идут поиски натуры, пока снимаются 1 эпизод и так далее. Все это время тарковский занимается спектаклем Гамлет, да, в ленкоме, да, трагедия гамлета заключается вовсе не в том.

128: Что он гибнет физически в результате там, я не знаю, там одержимости чувством мести или чувством справедливости вовсе не в этом дело. Значит, он начал им заниматься.

129: В 76 году несколько раз откладывал, репетировать начал осенью и довольно быстро, в общем, по нашим театральным меркам поста.

130: Этот спектакль, но когда его посмотрели в конце декабря, то пришли к выводу, что спектакль хороший, актёры играют плохо и продлили на месяц и, в общем, практически.

131: До начала съёмок квартиры сталкера тарковский бесконечно был занят в театре, то есть он отвлекался от писания сценария да от поиска натуры, от всего, от всего.

132: От того, без чего, ну, как бы, сложить замысел, понять, что ты будешь снимать. Ну, невозможно. Он в это время занимался гамлетом. Ну, он не только гамлетом занимался, он занимался и гофманианой, да, да, да, он занимался.

133: Поездками по стране, а более всего он сидел в своём мясном, где ему нравилось и где он обустраивал этот дом, чтобы сделать его пригодным для жилья тарковского, иногда посещали совершенно бредово.

134: Мысли, ну, бросить кино, стать сельским хозяином, там разводить гусей.

135: Я очень люблю этот дом.

136: Это больше, чем дом, это не дом, это клиника, это все что угодно.

137: В этом доме я становлюсь человеком, способным написать книгу, способным построить какие-то постройки рядом. Я умею делать все в этом доме.

138: Он делает меня человеком, освобождает меня от необходимости работать профессионально.

139: Вот у вас сложилось впечатление, что в момент начала съёмок, когда начинаются все вот эти вот бесконечные проходы по

140: По лугам, по этой высокой траве там и так далее, и так далее, и так далее. Тарковский понимал, что за картину он снимает, какую картину он снимает, что он говорил солоницыну, Гринько, кайдановскому, что вот что.

141: Главным образом ничего, значит, мы все плохо понимали, что он хочет. Он не делился с нами. Он говорил, вот они отсюда идут туда, там они останавливаются.

142: Но это он говорил актёрам, его больше интересовал маршрут, нежели изображение каких-то там чувств я бы хотел сделать свой следующий фильм именно ещё более сухим.

143: Более именно аскетичным. Это именно то самое слово, которое выражает мои стремления, потому что мне кажется, что вот олимпийское какое-то такое спокойствие художника, это очень важное, так сказать, в творчестве, там есть очень смешно.

144: История. Пока я про неё не забыл. Когда на площадку, на площадку мечтали приехать стругацкие, посмотреть, что там происходит. И вот в какой-то момент приезжает Аркадий стругацкий, Борис, Борис стругацкий. Стругацкому рерберг сказал, что

145: Как же там это что? И не вы, вы, и вы не достоевский. Как же там? Ну, он ему задал вопрос, почему это было во время просмотра в зрительном зале? Почему не видно ничего, на что рёбер сказал, ну, вы тоже не достоевский. Дело в

146: Том, что тут непонимание задач каждого из участников. Стругацкие неопытные были люди в кино. Рерберг говорил, что

147: Сценарий должен находить своё обязательное отражение в пространстве, в среде, в движении, в манере поведения и так далее, то есть в визуальных образах.

148: А стругацкие, как все сценаристы, держались за текст. Им казалось, что вот если этот текст произнесут люди на экране, то все будет в порядке есть, кстати, такая точка зрения вот Бондарчук снимал в главном.

149: Образом, таким путём, но, на мой взгляд, это всегда производило гораздо большее впечатление организационными усилиями.

150: Которые были приложены для того, чтобы произнести книжный текст на экране, а не образным визуальным решением. Расскажите, вот на 1 этапе, на 1 этапе самая сложная сцена. Вот на вашей памяти.

151: Вот, которая была самой тяжёлой, может быть, и для вас, и для всех всех, и для актёров там, в том числе, какая из сцен, об этом трудно рассказывать. Может быть, не стоит, потому что эта сцена не вошла.

152: Фильм вообще, ну, расскажите, в следующем году не снималась. Просто, ну, расскажите все равно, ну, там был эпизод, когда писатель, помните, в фильме в какой-то момент он так самона.

153: Взбунтовался и решил, что зачем идти окружным путём, когда можно пойти прямо и вот он идёт прямо в 1 варианте фильма, там было совершенно иное решение, он попадал

154: Внутрь этого здания и Шёл по направлению к этой комнате. Но вдруг в какой-то момент что-то начинало меняться в пространстве, вокруг него воздух становился как

155: Вот таким густым и плотным, как вода, начинало двигаться марево, как вот едешь на машине по Жаркой асфальтовой дороге и что-то такое впереди то ли это есть, то ли

156: Это миф какой-то нереальный, какой-то эффект. Вот это происходило с писателем дальше писатель, приблизившись к этому месту, какая-то Неведомая сила. Вот.

157: Это вот движение воздуха начинало корёжить его самого, его начинала бить какая-то корча, какие-то судороги, и он не мог совладать со своим телом, оно перестало его слушать, оно Жило.

158: Своей отдельной, Страшной, какой-то невероятной жизнью. Значит, у него одежда начинала он, он начинал потеть сквозь одежду.

159: На пальто проступали капли, и в свете эти капли были, знаете, как бриллианты сверкающие. Мало того, у него пот начинал течь с головы вместе с волосами. Это

160: Была очень страшная сцена. Для этого специально на мосфильме было разработано оборудование, чтобы это все работало. Мало того, в конце этого эпизода он со стоном падал на пол и уползал из

161: Кадра пол в этой электростанции был металлический, и вот, когда он уползал за ним оставался мокрый след, как за улиткой, который на глазах испарялся, как в зеркале. Пятно на столе. Совершенно верно. Значит,

162: Для того, чтобы достичь этого, значит, сначала делали эффект вот этого Мареева. Под камерой сидели 2 человека. Я и фотограф мурашка. Каждый держал по 2 камеры, и мы вот так вот и

163: Шевелили, значит, чтобы перед объективом поднимался горячий воздух, и он как бы искривлял пространство. Потом ещё до этого и после этого пока

164: Его billie там судороги я залезал под пол, а пол был так на высоте примерно сантиметров 80, и под ним было пустое пространство, я над головой своей нагревал паяльными лампами.

165: Этот металлический пол и пальто у Солоницына перед съёмкой мочили ацетоном, и когда он падал и уползал, этот ацетон на глазах испарялся, это не то.

166: Только было трудно, сложно и страшно, это ещё было чрезвычайно опасно, сколько сил было потрачено на эту сцену гигантское количество сил каждым из тех, кто там и осветителями, и кем угодно хорошо.

167: Как вот уже проходит какое-то время, там 3, 4 месяца работы. Артисты же тоже не дураки, они же тоже понимают, что что-то происходит. Это мы ещё не говорим про брак плёнки, вот в

168: В принципе, что что-то на уровне, не знаю, замысла и так далее, что-то что то происходит не то, как вот вели себя вообще все это время. Кайдановский, Гринько и Солоница абсолютно, стоически все из них все, да.

169: Ну, в кино, в общем, существовал такой негласный кодекс поведения, что режиссёр он главный, он царь, Бог и воинский начальник, он знает, как, куда, зачем и с каким внутренним.

170: Наполнение вот актёры все это знали, и они считали тарковского гением, я в этом убеждён, потому что иначе вынести все это актёрам невозможно.

171: Вам с кем было легче всего из них общаться? Ну, вы знаете, моя задача были предметы. Ну, все равно, это же столько времени вместе. Могу сказать, что с предметами мне было тяжелее, чем с актёрами, потому что актёры были замечательны.

172: И по-человечески, и по профессии, значит, ну, ближе всего я был с Сашей кайдановским, потому что мы примерно 1 возраста, и мы оба приехали в Москву из Ростова-на-Дону, и у нас, как выяснилось,

173: Там было много общих друзей, вот. И нам было о чем говорить с солоницыным. Я работал на восхождении, мы там тоже с ним подружились. Не могу сказать, что очень близко. Вот, потому что Толя,

174: Регулярно выпивал, я лишён был таланта Такому а. Гринько, что был за человек пьянство, а Гринько был вообще воплощением интеллигентности это был вот вот он какой на экране.

175: Такой абсолютно он был потрясающий человек, он был воплощением здоровой психики.

176: Человеческой нормальности на него только посмотреть достаточно было. Он улыбнет, улыбнётся тебе в ответ, и ты понимаешь, что это снимает всякие проблемы, и вообще эти проблемы возникнуть должны.

177: Уже не могут с этим человеком киевлянин киевляни в Киеве все время. Ну, он не киевлянин, он и в Запорожье жил, и в Днепропетровске, и даже в Мариуполе.

178: В нём была вот эта украинская мягкость.

179: Южнорусский немножко Говор, такой акцент, который у тарковского во всех фильмах был в сталкере, он почему-то решил его озвучить. Переходим к

180: 1 из, так сказать, критических моментов, который, собственно, приведёт к тому, что картина будет переснята.

181: Трижды возникает брак плёнки, то есть чтобы зритель понимал вот снимается, снимается, снимается материал, тратится плёнка, тратятся деньги, собственно, на съёмочной оплачиваются гостиницы, прокат техники.

182: В Москву на проявку, брак, мутное изображение. Сначала подумали расфокус и фокус, я бы сказал, что нельзя сказать, что все мутное в каких-то

183: Местах было мутное, но когда были просмотры этого материала, то ни бюро операторского мастерства, ни отдельные режиссёры, ни технические специалисты.

184: Не могли сказать, что это однозначно брак. Некоторые кадры, да, брак, а некоторые совсем не брак. А что это вот. То есть никто же из нас не видел плёнки этой не, не очень много видел. Вы же там видели на месте, когда осматривали 1 эпизо.

185: Вот ситуацию с намокающим писателем и уползающим вот там камера поднималась, и там было какое-то лимонное небо, и вообще какая-то потрясающая.

186: Тическая, невероятная картинка вот этого мира, который только что был таким нормальным.

187: Опушкой леса. И вдруг он становился непонятно чем. Вот это я видел в 1 кадре. Брака там не было. Вот, ну хорошо плёнку отправляют, да, приезжают. Всем, говорят, надо все переснимать. Тарковский говорит,

188: Тарковский говорит, да, и вы все переснимаете заново, да, 2 раз отправляется туда и опять возвращаются с теми же новостями. Да, тарковский говорит, мы опять все переснимаем в 3 раз вы все переснимаете, да, значит. Но тут возникает ситуация.

189: Уже, уже студия, да, уже, значит, возникла тревога на студии.

190: Значит, деньги тратятся к этому моменту было уже истрачено около 300 000 ₽ из 500, да вот e фильма нет, материал режиссёр говорит, весь в браке.

191: Режиссёр говорит да, а что люди в Москве говорили, которые смотрели этот материал? Значит, большинство говорило, что это никакой не брак.

192: Большинство специалистов, в том числе, ну, с изображением что-то не так. Ну, что-то было не так, но не все было не так, а что-то было не так. Но при этом тарковский каждый раз, когда мы переснимали, переделывал.

193: Сценарий, и каждый раз они говорили не совсем тот текст, который они говорили в начале, а иногда и совсем не тот текст, то есть в итоге когда-то потом, спустя.

194: 2 года. Тарковский сам признался, что он понял, что он снимает. Не то он понял, что он снимает не тот фильм, который он хочет снять, да, а рерберг регулярно ему постоянно говорил, что Андрей проблема не

195: В изображении проблема. Проблема в сценарии, да. А тарковский ему на это что говорил? Проблема в сценарии. И проблема в том, что он сам не понимает, че ты хочешь, что мы снимаем, что мы снимаем, для чего, с какой целью, зачем?

196: Что это за мир, что это за пространство, тарковский этого, как выяснилось, не очень представлял, кроме того, если до этого, значит, тарковский практически не смотрел в камеру.

197: Угу. Иногда Юсов, например, сам ему предлагал. Андрей, посмотри, значит, с рербергом на зеркале, он стал это делать немножко чаще, а тут он стал постоянно делать. Это значит,

198: Искали стилистику, искали какую-то магию изображения, в которой тарковский сам не был уверен, и он стал в какой-то степени не доверять реберу, и он стал все время сам.

199: Просить дать ему смотреть в камеру. Конечно, рерберга это раздражало, как раздражало бы любого оператора, потому что режиссёр доверяет оператору, он отвечает за изображение.

200: А тут рёбер почувствовал это недоверие ну, в итоге, значит, его обвинили и на него навешали всех собак, значит, ему и за лаборатории обработки плёнки мосфильма объявили.

201: Выговоры а. Тарковскому объявили замечание и дали возможность переснять полностью эту картину тарковский и его всемирная слава сработали на то, что ему было позво.

202: Найти другого оператора, взять другого художника. Пришли замечательный оператор Калашников, который, который до этого, что снял агонию Климова. Да, он

203: Снимал.

204: Оператор замечательный. Такое у него как день промыт, как стекло. Вот такая его манера была изображения. А рерберг то и рерберг. Ну, у нас много было очень хороших операторов. А вы были?

205: Свидетелем той сцены, когда рерберг сказал эту фразу, которая считается теперь такой решающей в этом разрыве, когда он сказал Андрей, 2 гениев на 1 площадке. Ну, это много. Кончаловский тоже приводит эту фразу, что он её сказал ещё на

206: Съёмках своего фильма фильма кончаловского. Ну, гоша мог сказать эту фразу вполне дважды.

207: Вот. Он вообще был человеком очень прямым и не стесняющимся выражений. Ну, надо честно сказать, что большую он мог сказать Андрей, снимаем.

208: Так, да, снимаем или не снимаем? Нет, он, да, снимаем. Не то мягко, деликатно говорю, тарковский возвращается из Москвы. Принято решение. Значит, вот получается какое-то дофинансирование.

209: То есть меняется, кто художник постановщик новый появляется или нет? Да, Шавкат Абдусаламов, тот, который сделал вместе с элемом климовым и с калашниковым фильм агония, и оператор Леонид Калашников, да.

210: Это какой уже месяц получается? Это сентябрь. Ещё есть время поснимать. Значит, у нас был сорокадневный, простой, 40 дней из за вот этой паузы разборок съёмочная группа сидела в Таллине. Кошмар, значит.

211: Некоторые жутко запили там, потому что людям нечего делать. Они не знают, куда себя девать. Домой их не отпускают. Что будет завтра, неизвестно. Каждый день может все измениться. Кошмар. Вот. Но

212: Потом тарковский, когда он убедил худсовет в том, что ему надо это снимать, он тут же, не ожидая утверждения нового сценария госкино, примчался в Таллин, он вообще мотался туда сюда без.

213: И начал снимать, начал снимать, но натура уходила сначала вешали на деревья листочки из реквизиторского и бутафорского цехов мосфильма, потом листья облетели, невозможно стало.

214: Снимать на фону леса на 2 плане или там на 3. Угу. Пришлось искать какие-то точки. И у Калашникова они стали снимать с трехметрового практикабль, то есть как бы сверху.

215: Взгляд на наших актёров, что, конечно, неестественно, с моей точки зрения, но потом и тарковский сам отказался это, ну, в общем, там был полный кошмар, значит, все законсервировано, да, на какое время получилось на полгода.

216: Значит, так. Октябрь, ноябрь, декабрь, январь, февраль, март значит, тарковский собирался начать снимать в апреле, но в апреле у него был инфаркт, апрель, май, и мы начали с ним июнь в июле начали вы все возвраща.

217: Туда в июне, в июле, да, съёмочная группа, в конце июня артисты и так далее. И что мы видим? Мы видим совершенно другого главного героя.

218: Образ все тоже самое, но главный герой начинает меняться у нас на глазах. То есть в том году это был такой полугангстер ского типа, скорее просто гангстер гангстер.

219: Да, а здесь кто спустя год? Кого вы? А здесь странный персонаж. Я для себя придумал такое определение странствующий монах времена.

220: Христианства, то есть истово верящий человек, готовый положить всю свою жизнь на то, во что он верит, вот на эту комнату, водит туда людей, там вообще, если начать

221: Задавать рациональные вопросы, то вся эта система рушится.

222: Мало того, когда смотришь кино, вот если так холодным, отстранённым взором идут 3 человека, да, по совершенно по старально у месту зелень, цветочки там.

223: Какие-то зонтики растут, чего-то они идут шаг за шагом, бросают какие-то гаечки, которые вы нашли. Да нет, нашёл не я, их придумывали стругацкие, и тарковский показал мне, как это.

224: Делать. Просто я их снабжал этими гайками, потому что они терялись, улетали, исчезали там в каких-то зарослях.

225: Что делают эти люди? Но это сделано все так, что у зрителя не возникает мысли, почему вот эти взрослые люди занимаются вот этой ***? Да, не будем.

226: ***, этого слова ерундой как непонятно.

227: Как рождалась сцена, может быть, 1 из самых знаменитых сцен, кроме проезда там, на дрезине и там и так далее сцена панорамы под ручьём, когда мы видим разные разные предметы, которые лежат на

228: Этого ручья. Ну, connie этой сцены, они были ещё в прошлом году, и тарковский давал какие-то задания бойну Бойм, говорил со мной, как это надо делать. Ну, в этот раз.

229: Бойма не было, и пришлось делать это мне все это делать. Мне самому. Тарковский точно знал, что он хочет положить на Дно этого. Он вообще этим не занимался. Этим занимался я. Это вы все укладывали, да и вы сами придумали, что?

230: Там шприц, там, я не помню, что-то шприц это ванек, какой-то кусочек. Это все было моё. Он сказал, Женя, я хочу, чтобы это было страшно, тревожно и немного противно. Я в каком смысле? Он Женя, ну проявите немного.

231: Фантазии. Вот дальше я проявлял фантазию, я придумывал, что я туда положу. Вы придумали эту вот это то, что потом стало, как это визитной карточкой Андрея арсеньевича. Ну

232: Я не знаю, мне, мне, я не хочу, чтобы сочли, что я хвастаюсь. Нет, это просто, вообще поразительно. Я это делал для меня образцом было. Я увидел в ленинграде дом, который сносят вот несколько этажей.

233: И там следы разных жизней, там стояло пианино, там висел портрет, там от портрета осталось пятно квадратное, там, значит, какая-то дорожка ковровая висит. Вот я решил.

234: Что надо идти этим путём, брать какие-то предметы. Если вы внимательно прочитаете книжку, там перечислены все до 1 предмета, там какая-то ржавая поварёшка, монеты, фаркоп от автомобиля, монеты.

235: Монеты я взял в Таллине, в историческом музее. Ну, естественно, листок календаря, про который почему-то до сих пор ещё многие считают, что там дата смерти тарковского. Но нет. Значит, тарковский, значит, что он якобы сам открыл. Это я это открыл. Я спросил.

236: Андрей Алексеевич, какую-нибудь дату, ну, он сказал безразличия, что хотите, то, и это, ну, это ж не дата смерти его. Ну, он умер там в ночь с 20, какого там? С 28 на 29 или 20, а там лежит 20.

237: 8 декабря. Вот.

238: Когда вот эта декорация для проезда по ней была готова, я решил, что это действительно страшно, тревожно и немножко противно. Я позвал тарковского, сказал Андрей Арсеньевич, посмотрите, он

239: Смотрел, потом постоял так он, склонив голову, значит, любил чесать в затылке и говорит жень, а теперь попробуйте поймать лягушку и пустить туда. А в это время.

240: Время как раз гигантское, количество маленьких лягушек вышло на свет, я тут же поймал и выпустил её туда, и вот это было абсолютно гениальное место.

241: И время, и ситуация вот через этот страшный мир.

242: Плыла брассом, как человек, какая-то живая плоть, какое-то божье создание и вот в этот момент вот это была метафора.

243: Абсолютно убойная, и я думаю, это был бы самый лучший эпизод в фильме, но, к сожалению, дорога в ад вымощена благими намерениями. Как только мы решили это снимать, как только включался свет этилен.

244: Лягушки вылетали из кадра с такой скоростью, что камера не успевала скорость набрать, и мы промучились там чуть ли не целый день с этими лягушками. Так, ничего у нас не вышло такой, ну и черт с ними, будем без них. Расскажите про собаку вот эту.

245: Которая, ой, которая должна была выглядеть как тарковский, так, да, вот. Да, да. Как это вы делаете? Вот так вот так он показывал, как вы, как она нашлась. И вообще он хотел лису двое это длинная история.

246: Про лису много разных вариантов источников, я думаю, что это из китайской книги пусу Линна. Был такой писатель, который собирал разные народные поверья в китайской мифологии лиса.

247: Это животное, способное как на добрые дела, так и на жуткие гадости и козни. И вот тарковский хотел лису лиса в Эстонии животное, во первых, редкое, во вторых.

248: Лиса не дрессируется. В третьих, там была эпидемия бешенства среди лис. В это время. Вот, и мне категорически посоветовали этого не делать. Я пришёл к тарковскому, объяснил эту ситуацию. Да, кстати, он замеча,

249: Сказал Женя. Нам будет нужна лиса. Я говорю, Андрей Арсеньевич, а что она должна делать? Она говорит, да ничего, она должна ходить по кадру там, где нам нужно? Значит, я говорю, а вы уверены, что

250: Лиса захочет ходить там, где вам нужно. Он говорит, Женя, ну вы сначала найдите лису, ну вот с ним отношения были простые. Он, я искал эту лису, нигде не нашёл и в Москве, и в цирках, и в зоопарке.

251: И, в общем, кончилось это тем, что я ему говорю Андрей Васильевич, а может, давайте собаку лучше?

252: И вот тут я попал в точку, потому что тарковский обожал собак, у него была своя собственная собака, овчарка восточноевропейская, Дакус её звали вот и я даже он, он даже как будто обрадовал.

253: Он говорит собаку. Я говорю, хорошо, какую у нас, у водителя у 1 есть собака.

254: Ризеншнауцер большая, красивая, кудлатая такая страшноватая собака, но очень хорошо воспитанная, он говорит нет, какую-нибудь другую собаку.

255: Ну не так, не не, не, не так и не чёрного пуделя, сказал тарковский.

256: Как в фаусте. Вот, значит, в результате я говорю, ну, овчарку, да, говорит, овчарку, пожалуй.

257: А потом вдруг говорит Женя, вы были в музее изобразительных искусств имени Пушкина? Я говорю, ну, конечно, был в египетском зале были, был, видели там вот этого самого анубиса, собаку вот такую вот видел. Вот если вы най.

258: Такой будет замечательно.

259: Я увидел такую собаку, но я не смог её привести на съёмки, потому что эта собака принадлежала женщине, у которой не было ног выше колен, и ей эту собаку привезли родственники из за границы. И это.

260: Собака ходила сама в магазин, на ней была такая одежда с сумками, хозяйка клала туда деньги и список продуктов, собака приходила в магазин, покупала, ей все это раскладывали, брали.

261: Деньги клали сдачу, она возвращалась домой, носом нажимала кнопку звонка, который был низко. Вот.

262: Я не решился просто просить у этой женщины собаку, потому что мало ли на съёмках там лопнула лампа. Уже все уже, так сказать, может быть, травма, характер испортится.

263: Ну, потом я нашёл все-таки чёрную собаку, гениальную собаку, собаку звали ренди раймо.

264: Тарковский её даже в титры поставил. Вот собака принадлежала девушке эстонской, которая работала в зоопарке, которая практически не знала русского языка. 2 дня она ездила на съёмку и

265: И за 2 дня мы ничего до собаки так и не дошло, на 3 день её не отпустили, а как же надо снимать? Я её уговорил, не знаю как, что она поняла, просто из пластики.

266: Из выражения глаз, из униженного моления она все это сообразила дальше она мне продиктовала команды я записал на эстонском языке, собака по-русски не понимала я.

267: Я привёз на съёмочную площадку, и она слушалась меня свято, и, когда тарковский подошёл к ней, хотел её погладить, она так подняла верхнюю губу и показала клыки, и издала такой короткий.

268: Убедительный Рык, и больше к ней никто не подходил, даже княжинский, который считался знатоком собачьей души, забыли сказать про 3 оператора, с которым приехали снимать Александр, 3 оператор был Александр княжинский, замечательный оператор прекрас.

269: Оператор, который до этого снял, ну, немало хороших фильмов. Главный для меня фильм это осень Андрея Смирнова, за который тоже, который лежал тоже, да.

270: Ещё 1 сцена, которую хочу отдельно спросить, как снималась сцена с этой, с птицей пролетающей?

271: Это был мой подарок тарковскому, потому что он хотел, чтобы панели в декорации было много 40.

272: Ему очень нравились сороки визуально чёрное, белое. Он говорил, что сороку вообще символом кино надо было сделать. Ну, вообще, она символ, когда в живописи её изображают, она же символ такой не очень хороший. Ну,

273: Она и питается не очень хорошими вещами, и она такой предатель, когда она видит охотника, там она начинает стрекотать. Вот сороки в Эстонии оказались занесены в красную книгу.

274: Я приехал, когда в Москву мы уже отсняли всю натуру, я увидел надпись там в Цирке какая-то программа на лошадях птицы.

275: Беркуты на лошадях, а я на 1 картине работал на цирковой, и у меня сохранились какие-то связи с цирком, я поехал туда, посмотрел представление, там эти беркуты сидели на спинах лошадей взмахивали.

276: Крылами. Когда нужно, я познакомился с дрессировщиком. Могут в кино сниматься. Он говорит, я не знаю, надо посмотреть. Я его привёз на мосфильм, он посмотрел декорацию и сказал, я думаю, что да.

277: Значит, я пошёл к директору, говорю, вот так и так, Андрей алексеньевич хотел 40. Вот она, директор очень хороший была Александра Тимофеевна Демидова. Она сказала, ну, найдём денег. Давай, значит, я сказал.

278: Тарковскому, что вот будут птицы. Он очень обрадовался, но когда я приехал в цирк, мне этот самый дрессировщик сказал, что вы знаете, у меня заболел ассистент, так что

279: Что вы будете мне помогать? Я, а я сумею, он говорит, сумеете. Дал мне такие кожаные одежды, в которых мы стали похожи на японских средневековых самураев. Это была такая толстая кожа. Вот.

280: Не знаю, из чьего, из чьей шкуры буйвола, может быть, перчатки такие же. Мы приехали на мосфильм, он посмотрел все, сказал можно снимать. Но тарковский хотел их.

281: В той части декорации, которая была комната с телефоном, но когда он увидел этих птиц, он сказал, ну какие они огромные, я тут, они переиграют актёру. Ну, вы зна.

282: Знаете, да, такой феномен, да, в кино. Если животные дети появляется животное, то поневоле внимание зрителя концентрируется на нём. Вот, и, значит, они у нас будут лететь через

283: Этот самый зал с холмами. Вот и меня одели так же, как этот укротитель или дрессировщик, оделся, значит, я, конечно, был в страхе.

284: Потому что когти по 6 сантиметров. Кошмар. Значит, они какие большие. Этот дрессировщик хороший. Беркут волка поднимет.

285: Вот, и он мне объяснил, вот, говорит, берете, у меня такой пояс был с карманами, и в этих карманах кусочки мяса были. И он говорит, берете кусочек мяса, показываете ему, и он к вам прилетит сам.

286: И возьмёт этот кусочек мяса. Только хоть дальше от головы держите, потому что он, когда садится, он как самолёт шасси, выпускает когти, может, значит, поранить в последнем дубле. Вот он прилетел, они

287: Сразу выхватывали кусочек мяса, а тут он сел на этот самый холмик и так на меня пристально посмотрел мне как-то совсем не по себе стало вот такой клюв.

288: Последняя сцена, о которой я хочу спросить, это сцена, которой заканчивается картина, 1 из последних сцен это когда девочка двигает стакан, да, с водой, да, как двигали стакан.

289: Много сейчас разных кривотолков на, вы знаете точно, как, значит, рассказывают, что это были. Был магнит, какой-то магнит не мог этого делать, потому что толщина стола и была там примерно пят.

290: 6 сантиметров это мраморная плита была как значит, просто напросто берутся женские колготки, из них выдёргивается 1 нить, подклеивается к Дну стакана.

291: И значит, я сижу, значит, у меня эта глава называется заклинание Стаканов, это не моё определение, это режиссёр Андрей Разумовский сказал Цимбал, ты сидел у тебя на каждом пальце, был по ниточке, по ниточке.

292: И ты двигал этими стаканами, а тарковский стоял, и, значит, знаками тебе показывал этот, этот, этот, а потом не было придумано. Он говорит, вниз. То есть надо было свалить.

293: Стакан, он упал, ударился и не разбился, что ему очень понравилось, вот и говорит Цимбол, ты сидел как заклинатель Стаканов, и это было страшнее, чем если б ты змей, заклинал, к сожалению, это.

294: Этот эпизод не был ни с кем сфотографирован, не знаю, случайно или не случайно, потому что, может быть, тарковский боялся продать этот финал ну, естественно, do фильма, скорее всего, так.

295: К финалу близимся, когда вы увидели эту картину целиком вот смонтированную впервые. Это была премьера или что это было на мосфильме, в эталонном зале? Ну какие ваши большой зал, кто рядом с вами сидел, смотрел разные люди. Ну, кто был? Ну, мосфильмовцы, как

296: Какое впечатление, как зал отреагировал? И вы что почувствовали? Значит, примерно 3 часть ушла. Ну, может быть, четверть.

297: А остальные сидели, и я лично испытал просто ошеломление, потому что в фильме вроде бы ничего не происходит, никакой фантастики, Ника.

298: Каких приключений? Но ты сидишь и не можешь оторваться даже какие-то моменты, который там был, какие-то моменты. Просто у меня вот по хребту мурашки побежали, при том, что вы там были

299: Да, я там был, я это все видел, я это все делал своими руками. Ну вот гений.

300: Талант. А музыку Артемьева вы там впервые услышали? Да нет, музыку я услышал на записи. Какое впечатление на вас произвело ошеломляющее.

301: Ну, я знал Артемьева, я интересовался электронной музыкой, он был гораздо более простым и ребячливым в то время Артемьев, да, то есть ему было интересно что-нибудь этакое заковыристое сделать.

302: А вы знаете, как, как артисты Кайдановский, Солоницын, Гринько, что, как они восприняли картину, как они её смотрели, не знаю, не знаете, я в это время работал уже на других фильмах, но Кайдановский не мог смотреть.

303: Эту картину лет 5.

304: Она вызывала в нём какие-то очень тяжёлые.

305: Переживания, психологические реакции, потому что он играл против своей человеческой и актёрской сути. Последний сталкер это существо, абсолютно не близкое Саше кайдановской.

306: То есть он, тарковский, заставлял его вытаскивать на поверхность ранимость, незащищённость, то есть все то, что каждый нормальный человек прячет внутри себя, никто из нас не хочет.

307: Показать те места, в которые нас можно ударить, и для нас это будет ужасной травмой, а тарковский именно эти места хотел вытащить на поверхность и обнажить в 1 варианте стали.

308: Билл и писателя, и профессора, а тут они его бьют, забыл спросить все-таки спрошу, потому что, когда пересматривал последний раз вот по губам, когда он подходит к машине, где стоят писатель с девушкой в начале.

309: Он говорит, идите, я вам сейчас все объясню. Кайдановский и подходит, говорит, идите.

310: Так вы что, действительно сталкер?

311: Сейчас я все объясню.

312: Идите.

313: Кретин.

314: Все-таки напились. Я в каком смысле? Я просто выпил, как, значит, я не знаю, что он там говорил, так же, как не знают все. Ну, я думаю, что ту самую фразу, значит, но там замечательно.

315: 2 вещи 1 это в начале эпизода, который начинался немножко раньше, чем сейчас он в фильме тарковский приходил в шляпе, то есть солоницы.

316: Писатель в шляпе, и в разговоре он снимал её, клал на крышу автомобиля там и так, так сейчас и есть нет, там лежит, а она уже лежит на да, а он снимал и клал дальше.

317: Значит, была их дискуссия, потом машина уезжает и увозит его шляпу, и он уже в фильме без шляпы. Вот. А потом, значит, Толя.

318: Солоницын, он такой был, ну, как сказать, актёр он был великолепный, но по-человечески он был таким довольно скромным человеком. А тут, когда он увидел такую даму,

319: Такой одежде и с такой элегантной манерой поведения он немножко зажался, а она зажалась от того, что все-таки это тарковский, это там так московские артисты, вот и тарковский.

320: Толя, тут надо быть поразвязнее. К тому же он поддал писатель, да, на этой вечеринке, хотя вечеринки мы уже потом не снимали, её нет. Значит, и он убеждён, что сегодня же он переспит с ней.

321: И самое главное, а ей надо понимать, что она сама не против, более того, она хочет этого, она из таких любительниц коллекционировать знаменитостей в своей постели.

322: Вот, и они как бы поняли это все столони ын стал как-то её там трогать за воротник, за большее потрогать он не решался. Вот. И когда она уехала, она в конце говорит, крики.

323: И это сказано так, что мы не понимаем, кому это адресовано то ли сталкеру, который сказал идите непонятно, то ли писателю, который раздразнил её воображение и лишил.

324: Продолжение этого вечера, Евгений Васильевич, когда вы последний раз видели тарковского?

325: Я его видел случайно на проходной мосфильма да, я работал на картине, по моему, тот самый мюнхгаузен.

326: И, в общем, там была толпа для массовки, людей набирали для какой-то картины, я Шёл через неё и вдруг меня окликнул кто-то. Я повернулся, увидел тарковского.

327: Вот, и я даже испугался, он очень плохо выглядел. Он какой-то зеленоватый был. И, видимо, он увидел так реакцию мою. И он сказал, у меня мама умерла.

328: Я ему сказал какие-то слова, там, утешения, соболезнования, все прочее.

329: И, собственно, на этом мы и расстались.