0: Здравствуйте, дорогие мои студенты. Продолжаем сегодня разговор о формировании издательского репертуара. Тема, конечно, сложная, большая, и мы останавливаемся на неких ключевых
1: Её моментах. И эти моменты, они для вашего обдумывания и потом для дальнейшей практики позднейшей практики. И, конечно, очень хорошо при этом разговоре нашем, чтобы вы представляли
2: Себя, ну, попеременно знаете, то автором, работающим с издателем, то издателем, работающим с автором. Это такое актёрское переселение душ, оно необходимо для того, чтобы
3: Ну, вы могли понять, что вам придётся использовать, чем вам придётся из этого всего узнанного пользоваться в реальной работе, в реальной вашей жизни и
4: Сегодня вот я бы хотела поговорить с вами о том, как строится литературно художественный репертуар издательства, в особенности крупного, большого, но и не
5: Большого тоже в смысле динамики. Поговорим с вами о динамике выпуска литературно художественных изданий, потому что ведь идёт время временами.
6: Меняются, и репертуар издательств тоже меняется.
7: Конечно, такой переломной эпохой, эпохой, когда издатель выступал чуть ли не главным действующим лицом на этом сломе времён, это были девяностые годы 20 столетия.
8: 1990 год и далее до так называемых нулевых. И именно в это десятилетие, в эти 10 лет структурально менялись наши российские
9: Издательств и, конечно, проанализированы давным давно уже и тематические аспекты репертуара той эпохи, и видовые разделы этого репертуара.
10: И, конечно, не только художественная литература была рассмотрена, но и политическая, социально экономическая, естественно научная, научная, собственно научная, техническая.
11: Литература и производственная, в том числе и сельскохозяйственная, и медицина, и физическая культура, и спорт, и филология искусство, понятно, и более чем понятно, художественная.
12: Литература и вот какая же динамика была, что предшествовало нашему теперешнему состоянию издательского дела в России, конечно.
13: Вот эти изменения были такие наиболее существенные, наиболее даже, я бы сказала, мучительные, потому что все новое рождается с болью и кровью. Это понятно именно в девяностые годы.
14: И менялась экономическая, финансовая обстановка в стране, и сокращался, что вполне понятно выпуск книг и книг выпуски.
15: Которых преобладали определённые тенденции.
16: Конечно, вот в Советском союзе это были образовательные тенденции. Это, конечно, прикладная литература всех видов. Это, конечно, художественная, литературная класс.
17: Потому что ей уделялось вот внутри разнообразных социальных стран очень большое место. И вдруг такой период.
18: Наступил. Страна менялась, менялась кардинально менялась просто не про, знаете, как не не политически даже менялась она, она менялась.
19: По наполненности своей, как бы сказали, ну, философы эзотерики по ментальности проходили эти изменения. И, конечно, вот интеллектуальные векторы
20: Направление интеллектуальной деятельности, такой работы, которую действительно может выполнить только книжное издательство. А тогда ведь в начале девяностых не было интернета, не
21: Было мировой сетевой литературы и сетевых магазинов, книжных интернет магазинов, которые сейчас у нас есть, и издатель, работая с бумажной книгой пересматри.
22: Свой репертуар. И снижался я уже с высоты нашей исторической эпохи рассматриваю вот эти последние, скажем так, 30 лет книгоиздания ни
23: Жался уровень изданий классики, интеллектуальной литературы, современной интеллектуальной прозы и переводной, и российской, и наращивался.
24: Такой тиражный потенциал. Выходили все время книги жанров литературных жанров, которые в Советском союзе издавались в достаточно Скромных объёмах. Это
25: Острый сюжет экшн. Сюда относятся детективы, боевики, триллеры, ну, любые остросюжетные, действительно, с лихо закрученным сюжетом, как говорили тогда книги, и
26: Конечно, в этих книгах проливались моря крови, не всегда они были должного уровня искусства и литературного сознания, не все были чейзи, не все были жорджи.
27: Миноны и далеко не все были агаты кристи, но огромный вал именно этой литературы захлестнул и книжное издательство, и, соответственно, публику.
28: Ну, конечно, публикация классики продолжилась гораздо меньше позднее.
29: И, конечно, вот снизился общий уровень редакторской подготовки изданий, потому что книгу нужно было на рынок выпустить скорей, скорей, скорей.
30: Рынок стал диктовать свои условия, мы вышли целиком и полностью в рыночную систему, и, естественно, вышел издатель такова была 1 половина девяностых во 2 половине.
31: Нечто начало меняться, и увеличился выпуск медицинской литературы, социальной, филологической, естественно научной и, конечно,
32: Немножко приостановилось к концу девяностых такое общее падение тиражей, то есть суммарный тираж издания книг, он немного увеличился по сравнению с
33: 1 половины девяностых. Ну просто мы не будем подробно останавливаться. Это у нас достаточно такой, я бы сказала, как музыкант в темпе аллегро обзор.
34: И исторической динамики. И потом, я остановлюсь на динамике конкретного издательства, которое занимается выпуском как минимум нескольких литературных, книжно литературных
35: Направлений. И потом наступили у нас нулевые годы, когда мы уже открыли для себя страна
36: Общение. Коммуникационные системы открыли интернет мировую сеть. Мы стали связываться с зарубежными издательствами, выкупать у них права на переводы книг их
37: А что это значит, это значит поднялась планка литературы, переводной литературы зарубежной и русский читатель, читатель в России.
38: Стал знакомиться с новинками мастеров. Слова, которые жили в других странах. Это не исключило из издательского процесса. Вы
39: Вот этих самых расхожих жанровых Дешёвых детективов, правда, на детективном поприще именно тогда появляются и расцветают у нас такие авторы, как Полина Дашкова, алекса.
40: Александра Маринина, Борис акунин, Евгений Сухов со своими боевиками и множество других авторов ну, знаете, рангом повыше или, пониже, мастеровитость.
41: Повыше или пониже это уже не играло Роли, потому что рынок требовал своё, и издатель рынку это давал. То есть он поставлял на рынок.
42: Конкретные издания конкретных жанров, конечно, расцветает фантастика я имею ввиду сейчас художественную литературу и именно на ней останавливаюсь, потому что это наиболее яркие примеры.
43: Того, как менялось направление издательской деятельности, как менялся издательский репертуар если, например, в советское время был перевес классики, то конец девяностых.
44: И двухтысячные годы, так называемые нулевые, они ознаменовались не только подъёмом выпуска разных жанров разножанровых вот этих книг. Это
45: Фантастика, авантюрный любовный Роман, дамский Роман понятно, что острый сюжет, о котором я сказала и вдруг начала поднимать голову мемуарная литература, но.
46: Мемуары это классика, это документалистика, конечно же, это не fiction, литература не выдуманная, не художественная, но она всегда была востребована читателем, потому что
47: Живые свидетельства эпохи, но они всегда драгоценны, мы хотим прикоснуться к временам, которые уже умерли, которые ушли, далеко ушли.
48: Они уже стали для нас историей, и мы хотим рассмотреть их, их людей, как в пьесе действующих лиц, как они жили, дышали, любили, ненавидели.
49: Воевали, мирились и, как они творили, сотворяли искусство это тоже очень интересно и важно, и, конечно, идёт Подъём вот этой самой мемуарной литературы и, как ни странно, внутри самого простран.
50: Fiction художественной литературы возникают такие сильные, мощные литературные течения, например, возникло течение, которое потом было обозначено как новый.
51: Реализм и его представители выпускали книги, ориентируясь на так называемый не только в живописи есть этот стиль, но и в прозе суровый.
52: Стиль это стилистика, которая отражает так называемую правду жизни, это новый извод реализма, но реализма, уже увидевшего.
53: Разнообразные социальные трагедии промчавшегося 20 столетия и показывающий, как человек менялся изнутри, менялся нравственно.
54: Эмоционально, социально. Вот в начале 21 века и понятно, что издатель эти изменения улавливал в современной ему прозе и старался эти
55: Писателей публиковать, чтобы они стали достоянием читающего русского народа, вытерпевшее достаточно много всяких страданий именно в девяностые годы и
56: Новые реалисты это и Захар Прилепин, и Роман Сенчин, и Денис Гуцко, и Сергей Шаргунов, и многие в те времена молодые пишущие люди.
57: Люди, которые действительно внесли свой вклад в оживление реалистической русской прозы конечно, она была иная, нежели проза там Льва Толстого или достоевского.
58: Но тем не менее она отражала и выражала своё время. И, что важно подчеркнуть, вот как издателям обдумать этот, этот шаг, эту позицию, это было
59: Требовано читателем, поэтому были тиражи, конечно, мизерные по сравнению с тиражами эпохи шестидесятников там Евгения Евтушенко или беллы ахмадуллиной.
60: Для Андрея вознесенского, у которых были миллионные тиражи их книг. Впрочем, тогда существовали и миллионные тиражи толстых литературно художественных журналов, но.
61: Например, тиражи от 10 до 30000 в нулевые так называемые годы это были очень хорошие книжные бумажные тиражи.
62: Ну, знаете, оживлялась в те годы и не только переводная иностранная литература, но и переводная национальная литература, происходили переводы.
63: И выпуски книг с разнообразных Языков нашей многонациональной родины, и тем самым рос выпуск отечественных авторов, выпускались книги.
64: Авторов, с которыми современный автором читатель с удовольствием знакомился, потому что ну, понятно, что русскоязычный читатель количественно.
65: Гораздо больше людей, читающих по-русски, пишущих, понятно, нежели, например, на каком-нибудь языке коми, или там, я не знаю, на языке.
66: Или Киргизов, Кыргызов сейчас пишут и произносят. Ну, это уже другая страна. Но, впрочем, это все тоже бывший Советский союз. Ну давайте внутри России, например.
67: Литература бурятская мы же не знаем, скажем, бурятских поэтов, или прозаиков, или якутских, мы не можем их читать, подлинники, значит, их надо перевести издатель начал постепенно.
68: Потихоньку, полегоньку, но их издавать. И издательский репертуар именно в нулевые годы менялся, и в этом направлении тоже. Ну, ещё раз подчеркну, что так называемый маслит.
69: Вот массовая литература жанровая литература, она никуда не исчезает из репертуара нулевых годов и, может быть, только укрепляет свои позиции, тем не менее Книж.
70: Магазины, где выставлена на продажу бумажная тиражная книга, они начинают потихоньку оживляться.
71: И, конечно, в процентном соотношении растёт выпуск книг именно наших российских авторов, и по-русски пишущих и пишущих на своих родных.
72: Языка. И вот это соотношение тоже надо, надо понять, что издатель в те годы работал
73: Чётко рассчитывая вот это процентное равновесие, отечественные авторы, зарубежные переводные авторы были издатели, которые
74: Давали зарубежных авторов на их родных языках, такие тоже были иностранная литература и авторы, которые писали на языках нашей многонациональной родины.
75: И были переведены на русский язык. Вот это соотношение. Каждый издатель, формируя репертуар, ну, выбирал по своему, он учитывал, что
76: Требованы. Именно сейчас работал с профессионалами маркетологами и вычислял вот это процентное пресловутое соотношение и выпускал книги.
77: И я сейчас хочу сказать вам о соотношении. Вот тоже очень важно о соотношении изданий произведений классики классической литературы и современной литературы. Понятно.
78: Что классика, она вечна, тут спору нет.
79: И издатель издавал, издаёт и будет издавать в бумаге, пока бумага живая бумажная книга, жива и гёте, и шекспира, и софокла, еврипида из hill, и Льва Толстого.
80: И достоевского, и Чехова. Иже с ними вся классика в распоряжении издателя. И вас, дорогой читатель, но для того, чтобы при
81: В некоем издательском авангарде соответствовать своему времени, следовать его тенденциям. Издатель обязательно должен представить, показать публике и
82: Современных авторов, и мы все с вами это понимаем. И, конечно, если сравнивать нулевые, даже десятые годы, мы сейчас приблизимся к нашим годам, к 20.
83: Скажем, с теми же девяностыми мы поймём, что в девяностые годы, ну, такие авторы были востребованы и наиболее популярны, как
84: Кристи, скажем, анн и серж галон, вот Анжелика пресловутая, чейс семенон, о которых я сказала, ну, наш Валентин Пикуль, который, собственно, писал не про
85: Просто исторические романы а беллетристики, причём беллетризованную донельзя до состояния действительно такого, я бы сказала, полу.
86: Варного романа, но он так умел опять же расхожее выражение употреблю лихо закрутить сюжет, что от его книг, как вот от такого остросюжетного фильма, было не оторваться.
87: Пикуль имел бешеную популярность, издавались собрания его сочинений, он был востребован в библиотеках, он экранизировался, он издавался отдельными книгами, и это был такой наш, ну, наш такой.
88: Российский сидни шелдон, я бы сказала, тех лет.
89: И вы знаете, конечно, наши журналы, наши такие анализаторские исследовательские журналы, например, книжное обозрение, Московский журнал время от времени выдавали нам эту
90: Статистику эти наблюдения за издательским репертуаром кто же сейчас впереди там агата кристи с александром дюма, а может быть, солженицын и Набоков тогда?
91: Люди открывали для себя Владимира Набокова, который был запрещён или полузапрещён в Советском союзе открывали многих авторов эмигрантов, русских эмигрантов да, они classic.
92: Уже, но их произведения, и в особенности произведения, касающиеся революции или каких-то политических вещей и тридцатых, и Сороковых, и пятидесятых.
93: Году, которые власть в Советском союзе воспринимала со знаком минус, эти авторы приходили тогда к нам это и michael Асоргин, и Иван Шмелёв, и, скажем,
94: Не печатающийся у нас Бунин, потому что окаянные дни, к примеру, его острейшая трагичнейшая публицистика, они были у нас тоже полузапрещённые, и из
95: Из библиотек и, конечно, не издавался никоим образом у нас Александр солженицын, который и сейчас является спорной фигурой не только для литературоведов, но
96: И для людей, занимающихся культурологией, и эстетикой, и даже политологией, ну очень много споров вокруг этого имени. Сейчас я не буду просто на этом останавливаться.
97: И, конечно, приключенческая литература, она вот о ней забыла сказать, это тоже такой подвид жанровой литературы, который очень близко стоит, с 1 стороны, к экшну острому сюжету, а с другой.
98: С другой стороны, он близок к фантастике и вот приключения, путешествия, приключения и фантастика и haggard, и жульверн, и, предположим, майн рид тот же самый.
99: Ну, стивенсон и так далее. То есть вроде бы классика. Я называю сейчас известные в книжном, в читательском мире имена, но они пережили вроде как 2 рождение из
100: Издатель находил или репринтно издавал их, либо новые переводы делал, либо разыскивал старые какие-то переводы, на которые уже не существовали авторские права у.
101: Переводчика и публиковал, публиковал все это жанр, и нулевые годы тоже прошли под знаком жанра, кроме оживления интеллектуальной, современной, русской
102: Очень востребованным был и оставался жанр, а что касается нашей интеллектуальной прозы, то стали расцветать премии институт литературных премий и
103: Наши и новые реалисты, и интеллектуальная проза, и фантасты, у которых организовывались премии, конвенты и большие фестивали, они стали показывать свои работы.
104: На этих премиях, конкурсах, форумах и фестивалях и издатель публикует такую книгу книгу.
105: Победителя литературного конкурса, в особенности громкой литературной премии, он писал там, на обложке, например, лауреат премии русский букер там или финалист премии ясная поляна, я называю
106: Особо громкие, премиальные такие лейблы тех лет. Ну, впрочем, смотрите, как мир изменчив, русского букера сейчас нет, как премиального института нет.
107: Премия национальный бестселлер, она закрыта, закончилось финансирование или, собственно, как любое явление, премия тоже проживает свою жизнь и уходит.
108: Скульптурной сцены, но я обещала все-таки сказать вам о соотношении классики и современной литературы вот на что есть массовый спрос.
109: Спрос, например, в десятые годы 20, простите, 21, конечно, столетия, ну, в наши десятые, 2010 и далее.
110: Возник на современную зарубежную переводную литературу, причём мощнейшим потоком, просто цунами, валом, огромным таким морским валом пошёл поток.
111: Этой переводной литературы, и не только жанровой, не только коммерческой, рыночной, но и высокой интеллектуальной прозы наш читатель стал знакомиться с такими.
112: Авторами, как кормак, маккарти, как кен кизи, как, к примеру,
113: Джон кудзе, нежно любимый мной. Читайте его, его Роман. Бесчестие это совершенно уникальная литература у маккарти. Советую прочитать кони, кони и дорога знаменитую дорогу, которая.
114: Была, собственно, экранизирована и фильм, может быть, возымел даже большую популярность, нежели книга, но я склонна считать, что всегда драгоценно обращение к первоисточнику и
115: Да, экранизировались книги, многие книги зарубежных авторов, а с другой стороны, с русской, с российской, что происходило, вот и нулевые десятые годы, ознаме.
116: Anna развитием региональных издательств в разнообразных городах оказывается, не только Москва и Санкт-Петербург явились такими.
117: Книжно издательскими центрами очень оживились издательства у нас в Нижнем Новгороде, в Иркутске, в Ростове-на-Дону феникс, например, очень вырос в Уфе издательство кита.
118: Очень интересная, и я знаю книги этого издательства по участию во многих книжных ярмарках в Саратове, в Смоленске, в Смоленске. Кстати, выходит замечательный такой, толстый.
119: Альманах толстый журнал, но просто он выходит Реже, чем журнал. Называется он под часами. Рекомендую вам его найти в интернете и посмотреть. И также в Иркутске, альманах сибирь.
120: Нижнем Новгороде, журнал Нижний Новгород и альманах земляки и книжные издательства вот наших городов, региональные книжные издательства и Красноярск понятно, здесь и Екатеринбург.
121: И Омск, и Томск я не буду перечислять география наша обширна, велика страна наша, и везде развивалось издательское книжное дело, и в каждом таком издательстве состав.
122: Издательский репертуар именно с учётом требования публики, спроса читателей покупателей, которые действовали, жили.
123: Читали, покупали книги именно в их регионе, хотя, конечно, многие из региональных издательств сейчас работают, и это тоже вполне понятно на общероссийский книжный рынок и заключают договор.
124: Дворы с разнообразными книжными магазинами, книжными домами и торговыми центрами в разных других городах, то есть идёт интеграция, разрастаются.
125: Эти коммуникации издатель коммуницирует, связывается с другими издателями, книжными домами, налаживает эти связи, короче говоря, налаживает книготорговые.
126: Связи это очень трудно. Сейчас, дорогие мои, предупреждаю, что если вы вступите на это поприще, вот наладить издателю связь, а с 1 стороны, с типографиями б,
127: С другой стороны, с книжно распространительски и точками, точнее, с книжными магазинами это очень трудоёмко, это архитрудно, это действительно большая, большая, напряжён.
128: Работа и pr менеджеров издательства вашего, вообразите себя издатель и маркетологов, и вот всяких таких других авторов.
129: И, конечно, вот я сказала уже о национальном таком спектре репертуара, и понятно, что издательство книжные издательства, которые находятся, к примеру, в Иркутске.
130: Оно издаёт и якутских авторов, и бурятских авторов, и авторов, которые территориально живут рядом, они пишут по-русски, но они могут
131: Принадлежать, например, ну, национальностям другим. Это и тувинцы, и хакасы, и тафалары. Вот все сибирские народы, сибирские народы, и
132: Они, понятно, люди пишут на своих языках.
133: И давайте думать о том, как будет развиваться дальше. Вот эта национальная сторона, национальная такая река ответвления большого издательского.
134: Дело. А я думаю, что она сейчас, именно сейчас и будет развиваться и уже развивается, потому что на книжных ярмарках есть именно такая тенденция. Я
135: Наблюдаю и даже на книжных конкурсах и премиях, литературных премиях, в которых я участвую не только как автор, но и нахожусь в ридерах этой премии или в жюри этой.
136: Премии. Я читаю многих национальных авторов, которые или пишут по-русски, или переводные. Причём переводчики очень классные. Вот просто нота бена, прям 2 слова.
137: Недавно прошла национальная всероссийская литературная премия слова в Москве, и там была отдельная номинация перевод ну понятно.
138: Там были номинации поэзия, проза и вот перевод меня очень привлёк я познакомилась через длинный и короткий список этой номинации совершенно замечательными.
139: Поэтами, прозаиками, публицистами. Ну вот видите, конечно, хотелось бы мне остановиться сегодня, пока у нас есть ещё время. Вот на
140: Жанровой структуре репертуара как его составлять не по принципу, например, востребованности русской зарубежной или национальной.
141: Литературы. А что такое сейчас жанр и что такое виды и подвиды литературы, и как они развиваются внутри издательского дела сейчас вот
142: Очень интересно даже посмотреть на издательское, репертуарное существование художественной литературы имею ввиду поэзии и прозы.
143: Вот в девяностые годы преобладало издание, преобладал выпуск русской поэзии, отечественной поэзии.
144: Выпуск таких книг. Он превышал переводы поэтических книг, и когда наступили нулевые годы, то what, естественно, и
145: Проза переводная пошла вверх, и поэзия, и мы стали знакомиться не только с какими-то авангардными новейшими произведениями современных авторов, современных зарубежных поэтов, но.
146: И пришли к нам заново и габриэла мистраль, и сессер вальехо, латиноамериканские авторы, и карлос фуэнтес, и многие, многие другие европейские авторы, в том числе и
147: Вы знаете?
148: Даже лауреаты нобелевской премии, те, кто получил её по поэзии, собственно, они тоже переводились у нас и стали нам доступны в чтении и в
149: Оценки этих произведений и этих книг. И у нас стали в те годы вот в нулевые десятые наращивать обороты такие журналы, как книжное дело, Книж.
150: Бизнес и библиотечное дело стало развиваться. Вы понимаете, как книги?
151: Пережили и перешагнули вот этот этап, этот период выпуска дешёвой жанровой книжной продукции, массовая культура, она не изжила себя, она и сейчас существует.
152: И очень даже хорошо существует, поскольку она рыночная, она коммерческая и общедоступная, но все-таки сам качественный текстовый уровень очень повысился и в двухтысяч.
153: Годы и десятые годы 21 века.
154: И вы знаете, что ещё стало развиваться в издательском деле и при составлении репертуара издательство сериальность серии.
155: Стали востребованы серии тематика определённая тематика, что носится в воздухе, что интересует людей.
156: Под что, под какой символ? Знак общественный, исторический, художественный, социально политический. Даже я могу сделать ту или иную книжную серию. И вот
157: Рост этой сериальности, он происходит, он происходит и в двухтысячные годы у нас, и в десятые, и сейчас он тоже никуда не исчез. Я просто говоря о тенденциях.
158: Развитие репертуара я подвожу, все равно эти реки впадают в море наших двадцатых годов, которые мы проживаем и переживаем.
159: И конечно.
160: Знаете, повысился уровень перевода, очень повысился, я это сужу не только по национальной литературной премии слова, но я много читаю переводной литературы, и в своё время я занималась сама переводом.
161: И с Языков, с оригинала я, например, знаю польский и немецкий из подстрочников разных Языков нашей многонациональной родины, от которой вот откололись, скажем, уже такие.
162: Языки как украинский, белорусский, грузинский вот я переводила с грузинских подстрочников, замечательных поэтов того же gina писавили и и других авторов и переводила украинский.
163: Авторов тоже трудно со славянского языка, кстати, на славянский перевести очень трудно, потому что ты читаешь, ты вроде все понимаешь. Язык то родственный, язык, то просто, ну,
164: Твой друг и брат. И да, и переводить на свой собственный язык, и тем более фонетически звучание слов очень сходно. Вот очень сложно. Ну, мне было сложно, по крайней мере, вот
165: И есть такие приоритеты в издательском деле, когда нужно издать классику. Вот про соотношение классики и современной литературы хочу ещё сказать.
166: И открыть для читателя новое имя.
167: Не пугайтесь, не пугайтесь дебюта авторского, вы можете почему его испугаться? Потому что автор неизвестен и надо его раскручивать, значит, надо ему делать.
168: Ну, рекламу, информацию о нём давать. Ну, так называемый, не люблю это слово, но все его говорят, pr ему делать pr, так называемый паблик релейшн. И вот pr менеджер старается, вылезает из
169: А вот на самом деле есть, конечно, опасность тут, что вы не попадёте в яблочко целевой аудитории в яблочко востребованности этого автора.
170: Значит, что вы издатель, делаете? Вы должны себя подстраховать. А чем подстраховать? А вот проверенным материалом, ну, таким, знаете, хлебом такой выпечки.
171: Которую купят все и в праздник, и в будни. Что это такое? Это классика, конечно, классика, в особенности, которую проходят, тоже не люблю. Это слово, как в брод реку переходит про
172: Ходят в школе, и понятно, что, издавая николая гоголя, скажем, или михаила Салтыкова Щедрина, или, там антона павловича Чехова вы не прогадаете.
173: В любом случае эти книги востребованы, эта литература востребована читателем тире, покупателем ну, может быть, не так.
174: Кстати, как востребованы там путешествия, приключения или или детективы, остросюжетные вещи, но, тем не менее, классику читают и, значит, покупают всегда, в особенности люди, которые
175: Любят читать бумажную книгу, и таким образом вы осуществляете как издатель, ещё такую общественную миссию. Что такое?
176: Общественная миссия издателя вы сохраняете классику отечественной литературы. Если речь идёт о русской литературе, вы знакомите читателя с классикой зарубежной, которую
177: Он далеко не всегда и не все знает, и, может быть, для него там открытие.
178: Открытием будет чтение произведений там, эдгара аллана по.
179: Мы все знаем писателя по, а кто-то, может быть, и не знает его или ту же габриэлу мистраль, поэтессу великую, которую я упомянула только что.
180: Понимаете, вот мы знаем нашу литературу только по гималайским её вершинам. Там Лев Толстой, война и мир, там Александр Пушкин, Евгений онегин, но.
181: Ведь и у этих всецело и всемерно изученных литературоведами авторов для широкой публики всегда найдутся произведения открытия мы.
182: Что-то можем открыть, открыть неизвестного нам Пушкина, например. Ну вот кто-то читал египетские ночи, а ведь кто-то и не читал, что это за египетские ночи у алек?
183: Александра сергеевича Пушкина дай-ка я прочитаю или, скажем, кто-то читал рассказ Фёдора михайловича достоевского Бобок, например, или чужая жена и муж под кроватью, а кто-то не читал.
184: И для себя откроет рассказы и повести достоевского, даже уж такое христоматийное произведение Фёдора михайловича, как бедные люди я вот спрашивала такой.
185: Достаточно широкий круг людей разного возраста, разного возрастного ценза. Вы читали произведение Фёдора достоевского? Бедные люди?
186: Отвечали нет, а мы даже не знаем, что такое произведение есть мы читали братьев карамазовых, да, проходили преступление, проходили брод пешком, прошли преступление и наказание в школу.
187: А вот бедные люди это ведь именно то произведение, в результате прочтения которого Виссарион Григорьевич Белинский, наш великий критик русский, восхитился.
188: Достоевским и признал его буквально новым гоголем. Новый гоголь явился, воскликнул Белинский.
189: А достоевскому было тогда 22 года, это как у Владимира маяковского в стихах есть фраза Иду, красивый, двадцатидвухлетний, представляете, 22 года это, ну, едва вышел из юношеского возраста.
190: Ну, очень молодой человек и написал, да, шедевр. Бедные люди и есть люди у нас в России и достаточно такого интеллигентного толка. Люди, которые это произведение не
191: Читали ни при какой погоде, значит у них будет открытие. И вот
192: Издательство, что издают художественную литературу. Ну, у нас сейчас, в двадцатые годы, как говорится, не издаёт, её только ленивый издают и крупные издательские холдинги выпускают.
193: Художественную литературу и небольшие региональные издательства, и даже совсем маленькие частные издательства, которые держатся на плаву только
194: Лишь в результате заказной системы системы заказов им заказывают книги за определённую сумму, они их выпускают, то есть делают оригинал, макет и выпускают небольшой тираж там.
195: 50 до 100 экземпляров так работает маленькое издательство, оно фактически работает аля типография и даже такие издательства типографского плана типографского вектора.
196: Они позволяют себе издать.
197: Выпускать время от времени художественную литературу, классику, потому что классика это да, я ещё раз подчеркну, это то, что проверено временем, это то
198: Что существовало в книжном деле всегда как некий приоритет, наряду с дебютантами и наряду с современными знаменитыми авторами, потому что ну, в современности ведь есть не только дебютант.
199: Есть ещё и авторы, которые весьма известны, раскручены в кавычках и востребованы мы должны в 1 очередь мы издатели, я говорю, сейчас мы стремиться
200: К качеству стремиться, к качественной литературе. А какая вот она будет у нас, классика, современная интеллектуальная проза, дебют.
201: Лауреат или финалист какой-то крупной знаменитой громкой литературной премии это уже неважно, мы должны сейчас двадцатые годы 21 века.
202: Гнаться, простите за это слово, да не угонишься гнаться именно за качеством выходящих, выпускающихся у нас текстов. И да, это, конечно.
203: Самое сложное потому, что в издательстве при составлении такого качественного высококачественного репертуара должен присутствовать очень мощный редакционно издательский.
204: Пара и, конечно, здесь нужно нам обратить
205: Внимание на то, как редактор работает с книгой, как он работает с русским или переводным словом. И понятно, что вот вид
206: Книг книжного репертуара мы сейчас рассмотрим с видовой точки зрения репертуар.
207: И что преобладает в нём сейчас, что преобладало вчера, мы более менее представляем были отдельные авторы, были антологии, альманахи.
208: Христоматии, какая-то каталожная литература, сериальная литература. То есть серии, мы уже сказали, я вам уже сказала, что серия не теряет своих позиций, она не
209: Отдаёт, не отдаёт эти позиции. Сериальность востребована человеку читателю хочется видеть продолжение тематики. А кто ещё на эту тему пишет? Вот очень модное слово сериальности внутри.
210: Сериальности, проекты, проекты. Что такое проект? Ну вот самый громкий издательский проект я, вы знаете, я не буду называть имя.
211: Этого автора, все его найдут в интернете, поскольку сейчас он объявлен иноагентом, но был такой проект полифункциональный, очень много авторов на этот проект трудилось, и он
212: Назывался в своё время метро 2033. Это типичный жанр постапокалипсиса, так называемый постапокалипсис. Кстати, внутри мега жанра фантастики на
213: Наиболее, к сожалению или, к счастью, не знаю, востребованный подвид, жанровый постапокалипсис всем интересно, переживём мы последнюю войну, как мы её переживём, а может, не переживём.
214: Может быть, уйдём жить вниз, под землю, как это показано?
215: В книгах хауи укрытие, укрытие, какой-то странный перевод. Ну и сериал, где играет ребекка фергюсон, тоже называется укрытие я, конечно, рекомендую заглянуть в эти книги как в ноя.
216: Более яркие постапокалиптические книги последних лет. И, конечно, этот сериал тоже так весьма эффектен, он очень впечатляющ и тоже, ну просто загляните, если не
217: Нет времени смотреть там все вот эти серии, но вы понимаете, автор, который написал метро 2033 по воле издателя подключил к себе целую цепочку Вере.
218: Авторов других, и они на эту тему, на эту тематику стали писать свои книги. Так разросся такой книжный проект, постапокалиптический. Более того, потом к нему под
219: Включилась ещё и компьютерная игра, но компьютерные игры, они, конечно, востребованы даже в какой-то мере больше, нежели книги или фильмы, и пока.
220: Писатель ждёт экранизации. Ну, на горе рак свистнет, это понятно. А игру можно сделать чуть не сказала. Грубое слово состряпать очень быстро. Ну, состряпать и
221: Понятно. Да, и этот материал, он востребован всегда и массами, то есть сразу появляется миллионный, многомиллионный, я бы сказала, потребитель игр. И вот
222: Таким образом, это разрастается в проект метро 2033 я просто привела как пример книжного мегапроекта и собственно сериальность как таковая у издателя.
223: Даже внутри литературы коммерческого плана она точно такая же возникает, такой мегаобраз мега тематика и к ней пристёгивается, примагничивается, если можно, так.
224: Сказать большое количество разнообразных текстов, Сирич книг. И получается, что издатель находит краеугольный камень и
225: Выстраивает такой шартрский собор этой серии, именно этой серии.
226: Ну, вы знаете, серии можно, я добавлю делать не только в художественной литературе есть серии, научные серии, научно популярные, очень даже интересные могут быть и, скажем,
227: Есть издания классиков учёного мира, учёных, классиков, классиков науки, то есть и какие-то частные издательства присоединяются там к крупным издательствам наука там или литература.
228: Памятники, а подсоединяются какие-то более мелкие издательства к этой серии, и люди совместно работают на заявленную серию. Это есть интеграция такая, кому
229: Коммуникация издательств, она сейчас тоже весьма популярна, потому что иной раз невозможно в финансовом смысле издателю поднять какую-то очень интересную книгу, поднять и
230: Тиражно и рекламно, ну и в любых аспектах. И здесь, конечно, критерии отбора должны быть. Вы составляете репертуар так, чтобы у вас была элитар.
231: Литература, массовая литература, классическое наследие, яркие, значимые мощные дебюты видите, я перечисляю вам репертуарные позиции.
232: На которые можно и нужно ориентировать.
233: Ну, дорогие мои, я не затрагиваю сейчас следующую нашу тему. Позвольте на этом сегодня, сейчас нам закончить наш разговор, но я его
234: Продолжу, продолжу его в следующей лекции. На следующей лекции. Вам хорошего всем дня и хорошего настроения. Это главное. Всего доброго, дорогие и