0: Диалоги на радио капе беседуем с теми, кому есть что сказать в радиостудии комсомольской правды находится генеральный директор новосибирского оперного театра Айрат.
1: Ватулин, меня зовут Вадим Алексеев. Айрат Рашитович, здравствуйте. Приветствую вас. Здравствуйте. Непременно поговорим об оперном театре, о том, что он предлагает зрителю. Но прежде, Айрат Рашитович, хочу познакомиться поближе с вами. Скажите, пожалуйста.
2: Когда и как вы выбрали свою стезю? В жизни у меня нет точного понимания. Когда я решил связать свою жизнь с театром, оно как-то случилось, как-то так естественно произошло после окончания школы.
3: И после окончания школы, куда вы поступили, поступил я в гитис, на факультет как раз организаторский когда я поступал на этот факультет, я вдруг случайно неожиданно узнал о том, что в гитисе государств.
4: Институт театрального искусства есть факультет, который как бы связан с театром, но не надо при этом выходить на сцену, что меня очень организаторский, организаторский, да, совершенно верно. И он так и назывался организация и планирование.
5: Театрально концертного дела, где как раз учили, обучали именно
6: Профессии администраторской, директорской. Но в театре вот что меня очень устроило. То есть это как бы и экономика, и, с другой стороны, какое-то отношение к театру имелось
7: Вы были любителем театра, вы часто посещали или вас интересовала именно работа руководителя? Вы мечтали о руководящей работе? Ну, пусть будет руководящая менеджерская, организаторская работа в театре. Решили вы, ну, смотрите, пока я
8: Учился в школе, я занимался в театральной студии. Угу. Вот. В большей степени, да, когда-то выходил на сцену, но мне меня больше привлекало именно как-то такая организаторская, административная работа в этой истории.
9: Мне очень нравилось продавать билеты, чем я с большой радостью занимался. И мы как раз вот играли спектакли по школам. Вот.
10: В рамках этой театральной студии. Вот, и когда случилось уже выбор такой, ну как бы пришло время выбирать, куда же поступать, учиться. Мне вдруг случайно подсказали, что вот есть такой как раз факуль,
11: Факультет. На сцену. Я не хотел выходить. Айрат продавали билеты. Это начало девяностых, вероятно. Да, правильно? Угу. А продавали билеты в школах, и вы тем самым окупали вашу работу, мол,
12: Молодых людей, которые начинали играть на сцене, да, школьники, которые так же как и я, там были одноклассники, с которыми мы в театральной студии занимались театральными постановками. Вот, и вот таким образом ещё и
13: Ну, это были ваши карманные деньги, правильно? Ваш заработок, конечно, конечно, в тот, в то время мы очень хорошо зарабатывали. Хорошо, да, честно, да. Ну, для нас, для карманных денег это было очень здорово, да. Ну, и я понимаю, конечно, что вопросы
14: Тех небольших ролях в школьном театре они не по статусу директору крупнейшего театра России, но все-таки я поинтересуюсь ну какие Роли вы исполняли, пусть сейчас это и не ваша стезя какие-то уже, честно говоря, не помню.
15: Единственное, помню то, что я играл царя в федоте, стрельце играл кота матроскина. А вот все больше я, честно говоря, стрелец тот самый филатовский, конечно. Да, да. В
16: Сибирском оперном. Вы совсем недавно, правильно, с конца прошлого года, да, как произошло это назначение, от кого поступило предложение? Как вы отреагировали? Предложение поступило непосредственно от учредителя этого театра. Это министерство культуры Российской Федерации. Вот, ну,
17: Вы знаете, что театр оперы и балета, он является федеральным учреждением культуры, да, не региональным. Вот. И вот, собственно говоря, предложение пришло оттуда. Как вы отнеслись, были колебания.
18: Ну, смотрите, колебаний не было, потому что я в 1 очередь предельно уважаю любые действия, которые
19: Делает министерство культуры, как то по-татарски сказал немножко вы из Казани. Ну да, тогда можно, да, мне 50% скидку можно делать, да, вот я предельно уважаю любые решения, которые делает наше министерство культуры, потому что там
20: Действительно, работают люди, которые, ну, понимают, что они делают. Поэтому, когда вышло такое предложение, я буквально, наверное, секунду поколебался, потому что это все-таки, ну, чуть чуть далеко от Москвы, вот чуть чуть.
21: Далеко, да, и далеко немножко от центральной части России, но это было буквально вот секундное колебание. Ну, я ваши слова воспринимаю как показатель следования такой чёткой субординации, наверное, это
22: Да, да, вопрос даже не в субординации. Ну как, смотрите, мы все равно такие немножко люди государевы. Вот, как бы мы там не говорили, что вот директор театра, там, это самостоятельная фигура, да, она самостоятельная.
23: Но мы все равно государевы люди. И если мы живём вот в этой парадигме жизни, хорошо, можно сказать, субординация там, да, если мы живём в этой парадигме, то, конечно же, ну как
24: Сказали, куда направить, значит, я там нужнее. Вот, собственно говоря, вот так я, я к этому отношусь именно так. Если вы люди государевы, что совершенно логично. Тем более что у нас театр государственный сейчас
25: Довольно серьёзно, ответственно, жёстко выстраивается государственная политика по поводу, в том числе и творческой составляющей я подразумеваю контекст специальной военной операции у меня в связи с этим
26: Вопрос, Айрат Рашитович, за последние годы приходится более жёстко шлифовать репертуар в контексте того, чтобы постановки были, скажем так, в соответ.
27: В соответствии с позицией нашего государства, чтобы в постановках нельзя было усмотреть чего-то чуждого, зловредного, какой-либо антироссийской пропаганды даже в мельчайших элементах вот происходит ли
28: Скажем так, такая шлифовка подбора постановок, вы знаете, да, происходит и слава Богу, что она наконец то начала происходить. Вот я абсолютно
29: Счастлив, что наконец то дошло и до нас. Ну давайте так. Мы должны с вами прекрасно понимать, что такое театр. Театр. Это любой театр драматический, музыкальный.
30: Театр это такая институция, субстанция, которая все-таки действительно воспитывает нравы, лечит души и формирует эти нравы.
31: Мы можем говорить о том, что вот, грубо говоря, школа, образование там, да, вот школьное образование это то место, которое форми
32: Формирует какие-то базовые знания и базовые понимания для человека, что горячо это горячо, что холодно, это холодно там, да, что прямая линия это прямая линия, что буква а всегда отличается от буквы б. И как это
33: Правильно прочитать и как это правильно написать. Ну, то есть, понимаете, да, о чем я говорю. То есть 2 + 2, это 4, всегда не 5 и не 6, а театр. Это и вообще любая, любая культура.
34: Составляющая это как раз формирование, базовое формирование понимания человека, где он находится некой нравственной константы. Совершенно верно. Есть 2 + 2 4. Совершенно верно. Да, и, конечно же, мы
35: Мы находимся на передовой. И вот есть очень такая хорошая фраза, формулировка такая, что если вдруг когда-то включаются в работу правоохранительные органы, это значит,
36: Мы не доработали где-то, когда-то, в каком-то прошлом случилось так, что у человека что-то пошло, ну неправильно, и он уже действует не совсем по
37: Каким-то общечеловеческим принципам и понятиям. И, конечно же, то, что формирует, то, что как мы формируем, естественно, мы должны отвечать за тот контент, который мы
38: Предлагаем людям для той самой нравственного воспитания в связи с этой позицией у вас не возникало споров с кем-либо из коллег или, скорее, из подчинённых. Я не предлагаю сейчас называть имена.
39: Должности. Я понимаю, что вам это может быть некомфортно из соображений этики, но тем не менее, споры с кем-то возникали. Конечно, это нормально, да, потому что у каждого все равно своё понимание той границы, что мы
40: Можем предложить, а что мы не можем предложить? Ну что мы не предлагаем? Когда-то мы, безусловно, находили иногда компромиссы, иногда жёстко работали на эту тему. Ну, как бы это нормально, вплоть до расторжения трудовых отношений. Да нет, не доходило до такого.
41: Все-таки как то дар убеждения он присутствует и как как и с моей стороны, так и со стороны оппонента это нормальная ситуация ну конечно мы разговариваем и конечно мы работаем на эту тему давайте так, я вот ещё хо.
42: Хотел сказать, опять же то, что мы люди государевы там, да, если мы уже зашли вот в такие глубокие, серьёзные темы, нужно понимать, что мы все-таки, да, действительно, мы театр государственный, и кто, как не мы должны
43: Продвигать в 1 очередь, как раз вот политику государства и понимание государства там, да, что и как очень хорошая была фраза, когда вот началось, началась специальная военная операция. Ведь сколько было
44: Мы можем об этом вообще говорить? Конечно, конечно, вот сколько было в в самом начале феврале, марте, апреле, вот этих эмоциональных там, да, вот всплес.
45: В основном, в том числе от людей культуры, искусства, культура, искусство, наука это, наверное, были вот те сегменты, где люди особенно эмоционально, особенно много высказывались, да, потому что
46: Да потому что, не понимая до конца глубины всех вот этих проблем, из за которых началась специальная военная операция, они все-таки начали, испугавшись, думать о том, как бы, как мне станет сейчас плохо.
47: И вот эти все высказывания там и обращения коллективные к президенту остановите войну, сядьте за стол переговоров. Ну, ну, е моё, ну, ну, ты даже 10 доли не знаешь того, что там происходит. Ты
48: Я не знал, и никто не знал. Просто нужно доверять правительству, доверять государству в том, что они делают. Если не доверяешь. Ну, тогда ты вставай, пиши заявление и уходи из.
49: Государственного театра или там из государственного какого-то учреждения. Мне очень понравилось, как 1 такая достаточно знаменитая актриса мне рассказала такую историю, она говорит, вот представь, пожалуйста, вот
50: Вот ты, например, там являешься человеком, который может себе позволить там держать домработницу. И вдруг ты совершаешь что-то, что не понравилось этой домработнице, и она начинает не просто
51: Как бы на кухне со своим мужем, который является твоим водителем, да, там разговаривать про то, какая ты плохая там хозяйка. А ещё начинает это все снимать, начинает это все рассказывать и выводить в эфир.
52: Там, да, там, не знаю, в свои соцсети доставать какое-то грязное белье и говорить, какая плохая у тебя хозяйка, что ты с ней сделаешь?
53: Уволишь. Совершенно верно. И что нужно в таком случае? А при этом она же продолжает получать заработную плату от тебя. Она же продолжает работать на тебя и рассказывать вот как бы про
54: Тебя что-то плохое. А что у нас начинается, когда артисты, продолжая служить в государственных театрах, начинают, извините, поносить нашу страну и нашу политику, что с ними делать?
55: По аналогии, но это уже хуже становится, правильно, потому что это уже сразу ты становишься плохим. Какого рожна, простите, вы уволили там великого артиста или какого черта вы не позво?
56: Артисту высказываться. Он глаз народный просто, да, любая публичная фигура, она
57: В какой-то момент, знаете, как может себе позволить быть публичной не только в, как бы, в своей, как сказать, в своей, ну, на своей территории, а ещё и становится публич.
58: Человеком, который публично может высказывать и может позволить себе высказывать то, в чем он как бы не совсем как бы разбирается. Наверное, в этом проблема есть 2 примера очень хороших, которые я действительно хорошо.
59: Уважаю, когда 24 февраля 22 года 1 из художественных руководителей театра написал заявление и сказал я не согласен, я не могу, прошу меня уволить.
60: Уважаете, потому что он принял честное решение по отношению к своему, условно говоря, работодателю. Совершенно верно, совершенно верно. И 2 такой же человек, руководитель другого театра, который тоже сказал, я тоже вот им за это браво. Вот они молодцы.
61: Они честно высказали своё мнение и честно перестали получать деньги от государства. Ну, получать заработную плату. По сути, вот это было правильно. Теперь давайте поговорим о современном репертуаре.
62: Театров. И, в частности, я хочу поинтересоваться вашим мнением про щелкунчика. Вот щелкунчика ставят в Новосибирске, ставят в Москве. Наверняка во многих других городах я наслышан, что в определённый
63: Годы в Москве в очередь за билетом на щелкунчика люди вставали таким образом, что чуть ли не палатки там разбивали, чтобы ночевать и своей очереди дождаться.
64: Объясните, пожалуйста, почему? Ну да. Ну это, слушайте, ну вот есть уже такие традиционные вещи для нашего
65: Современного жителя. Вот территории постсоветского пространства, связанные с новым годом, это такие символы, это понятно по телевизору ирония судьбы.
66: Были с лёгким паром. Это салат оливье, это мандарины. И вдруг это неожиданно стало посещение щелкунчика именно в новогодний период. Ну, так случилось. И, конечно же, когда
67: Вот если мы вспомним Советский период, когда не было мандаринов, люди выстраивались в очереди за, в магазин за мандаринами, потому что как на столе должен быть обязательно вот этот фрукт, когда
68: Был. Я помню, как у меня папа, например, в Казани, когда ещё был маленьким, он только 31 декабря смог 1 раз принести ёлку, которую мы быстро быстро наряжали, причём вечером.
69: Потому что стояла сумасшедшая очередь, где-то, куда-то как то привезли эти ёлки, и он стоял бедный, в очереди, в мороз для того, чтобы принести ёлку, потому что, ну это как-то традиция. И вот сейчас люди выстраиваются в очередь за билетами на щелкунчик, ну
70: Так случилось, и слава Богу, что так как прошёл щелкунчик в новати, на пере аншлагах на, на стопроцентных, как бы зрительных залах там, да.
71: В связи с этим есть какие-то решения, не знаю, давать щелкунчика больше, не знаю, поднимать цену билетов, какие-то ещё другие решения принимать. Вот вы уже думали про щелкунчика следующего года? Ну, честно говоря, ещё даже не, не при
72: Касались к этому вопросу. Понятно, что щелкунчик будет. Ну это как нас, нас, честно говоря, не поймут, если мы поставим не щелкунчики, причём жители зрители сами не поймут.
73: Безусловно, существует определённый соблазн там, да, поднять цены на билеты, но они и так уже там как бы, вот, ну, высоки и так, но все равно мы старались стремиться к такой все равно балансу спроса.
74: Предложение вот, и увеличивать количество щелкунчиков. Ну надо все-таки в этой ситуации понимать, что у нас
75: Артисты, ну, они тоже люди там, да, и как бы их сейчас загонять в условия. Давай ещё больше щелкунчиков. Ну, тоже. Ну, честно говоря, жалко, надо их беречь тоже наших артистов балета. Вот, поэтому.
76: Ну, честно скажу, пока не думали по поводу того, как будет следующие щелкунчики проходить. Но, безусловно, я могу точно заявить, что щелкунчики будут на следующий новый год. Однозначно они будут присутствовать в репертуаре нашего театра.
77: А причём я знаю, что и москвичи приезжают даже на него. Да, да, да, да. Ну, ну, там, видите, как там ещё тоже, что, что интересно. Вот та версия щелкунчика, которую показываем.
78: Мы в нашем театре, это в хореографии юрия григоровича, она идёт только в 2, в 2 театрах нашей страны, это в нашем театре и в большом театре. Вот, и, соответственно, мы можем
79: Гордиться тем, что мы вот показываем вот тот же, того же самого щелкунчика, что идёт в большом театре. Ну слушайте, ну с другой стороны, это все равно стало уже такой традицией. Знаете, вот это прекрасное время.
80: 31 декабря, когда обязательно будет идти снег хлопьями, вечером, вот как-то вот волшебство такое происходит новогоднее. И когда ты посетил щелкунчика, посмотрел этот спектакль 8 в 6 вечера. После этого ты
81: Выходишь, идёшь уже в либо в ресторан, либо домой там, да, вот, и садишься за вот этот новогодний стол. Это красиво, это действительно красиво. Вот люди приезжают из Москвы, люди приезжают из других наших. Вот.
82: Городов, которые находятся рядом с нашим, Новосибирском, Барнаул, Кемерово, Новокузнецк, Омск, Томск. Я даже знаю, что из Екатеринбурга прилетают, хотя у них идёт свой щелкунчик, в том числе, но не тот щелкунчик, но не тот щелкунчик, да, Айрат Рашитович. А если тех щелкун?
83: Их 2 в Новосибирске и в Москве существует какая-то конкуренция, дескать, вот давайте мы в наш щелкунчик, ну вот, ну вот добавим вот, вот, вот это вот у них этого нет. А мы добавим такое возможно или, или недопустимо? Нет, кашу, кашу маслом испор.
84: Нельзя, но, но добавлять ничего не надо. Это уже есть, это уже классическая версия, поэтому, ну зачем добавлять в красоту что-то ещё? Ну, смысл так вы не поддерживаете позицию, поднять цены.
85: На билеты. И я рад. На самом деле этому, конечно, рад как представитель зрительской части, ну а теперь у меня вопрос прямо противоположный, а для тех людей, которые, глядя на цену билетов, говорят дорого, будь то щелкунчик, будь то другие постановки.
86: Можно дать какой-то совет, не знаю, может быть, акции, ещё что-то. Смотрите, в нашем театре существует так называемая динамическая система продажи билетов, так и динамическое ценообразование, когда только объявляется
87: Старт продаж билетов, а это происходит примерно за полтора тире 2 месяца до этого месяца. То есть вот мы сейчас уже активно продаём май месяц активно, сейчас мы уже
88: В ближайшее время мы уже открываем продажи на июнь и июль месяц этого года, и на старте продаж цены на билеты они всегда как бы имеют.
89: Стоимость достаточно низкую, как на новостройку, как на новостройку, как на авиабилеты, как на железнодорожные билеты, как на туристические путёвки, и, конечно же, когда зритель
90: Решил, что вот я завтра хочу сходить на какой-то спектакль там, да, открывает сайт, там, конечно же, цены, ну, они будут выше в любом случае, это
91: Не, какая-то маркетинговая хитрость там, да, а это, ну такая, мы можем сейчас углубиться в какую-то экономическую составляющую, но можно и не углубляться. Ну, если по простому то предприятию нужно сейчас запланировать, скорее даже запла.
92: Планировать свои доходы, поэтому это и происходит. Угу. Вот, вот так, опять же, безусловно, мы, я слышал, много слышал возмущений там, да, вот относительно того, какие же дорогие цены на новогодний щелкун.
93: Да, они будут дороже в любом случае, как бы ты не хотел этого. Дело в том, что давайте вот представим, точнее не представим. А, ну вот как бы вот просто поразмышляем на эту тему. В основном новогодние щелкунчики идут в выходные и праздничные дни.
94: Так, когда люди все отдыхают, они как бы в это время не работают, но по трудовому кодексу мы в эти дни, работая и вызывая работника на работу в выходной и праздничный.
95: День мы оплачиваем ему работу в двойном размере на секундочку те 200 человек, которые зрители видят на сцене, это артисты балета кардебалет, хор, музыка.
96: Оркестр наш это только то, что, видимо, для зрителя за сценой, для того, чтобы обеспечить работу, и показ этого спектакля работает ещё как минимум 200 250 человек.
97: Человек, и они все выходят в выходной день, и, соответственно, каждому мы оплачиваем в двойном размере. Они играют 2 спектакля в день, предположим, да, и соответственно мы им должны платить в двойном размере и за это в том числе
98: Для театра это действует, это для театра это, конечно же, большие расходы, которые мы должны каким-то образом, ну хотя бы покрывать вот эту себестоимость вот этого спектакля.
99: За счёт чего мы это делаем? За счёт, понятно, мы получаем от государства субсидию, которую хватает. Ну, это, это нормальная система. То есть я не жалуюсь ни в коем случае, которая обеспечивает только
100: Базовые расходы на фонд заработной платы, который касается только как бы Окладной части, а ту заработную плату, которую артист получает, он получает за счёт внебюджета, то есть тех денег, которые мы заработали сами деятельность.
101: Театра субсидируемая, она, безусловно, субсидируемая от государства. Да, конечно. Сталкивались ли вы с проблемой спекуляции? Н. Купили билеты. Да, да, да. Любой популярный театр имеет, к сожалению,
102: Спекулянт, сразу же появляются спекулянты. Это, с 1 стороны, показатель, как бы, к сожалению, я говорю, но с другой стороны, если вдруг появляется спекулянт, значит театр находится в хорошей вот этой
103: Вот популярности нишевой там, да, ниши популярности. С этим нужно бороться или надо просто смириться, потому что как ты запретишь человеку купить там 30 билетов, а потом их продать? Ну,
104: Существуют определённые механизмы, как с этим бороться, безусловно, там, да, но сейчас все равно все вышло уже на, в интернет, в цифровое пространство, поэтому в основном там продажи происходят вот там со спекулянтами.
105: На данный момент мы, к сожалению, не можем, нет у нас механизмов. И как бы вот рецепта, как бороться театром вот с этими сайтами, но на данный момент в государственной думе находится
106: Сейчас ряд законодательных актов, которые, я надеюсь, в ближайшее время будут приняты, которые позволят нам государственным театрам.
107: Без, скажем так, без вот этих долгих процессов, там возбуждение уголовного дела через суд, закрытие вот этих сайтов позволит нам как бы быстрее.
108: Сообщать о том, что вот данный сайт является либо клоном, либо фейком, и у театра нет никаких агентских договоров с данной билетной системой на продажу.
109: Билетов там, да, и, соответственно, позволит блокировать вот эти ip адреса. Спекуляция на таком уровне, что некие даже лже, партнёры театра выступают. Да, да, да, да. В основном так и происходит сейчас. То есть они перешли вот на эту тему, либо это клон.
110: То есть полностью повторяют и visual театра, и название там, да, вот этого сайта, и там попытка, да, продажи происходит у новато это есть. Вот
111: Недавно только нашёл такого, да? Так, да, вот, ну, мы обратились в правоохранительные органы для того, чтобы
112: Хотя бы на данный момент блокировать действия этого сайта. Ну а по хорошему бы и привлечь к ответственности, если это возможно, если это возможно. Да, пока, пока такие инструменты, они только разрабатываются и прорабатываются в госдуме для того, чтобы это была возмо,
113: Возможность такая да, давайте ещё поговорим о репертуаре не только щелкунчиком медийным, чем в этом году будет удивлять, восхищать новосибирский оперный театр. Новосибирский театр оперы и балета удивлять будет честно ну.
114: Хотел бы рассказать. Сейчас мы уже вот выходим на такую финишную прямую 4 и 5 июня у нас произойдёт премьера оперы верди травиата.
115: Чем она уникальна? Тем, что режиссёр постановщик этой оперы, известный всем, Сергей Геннадьевич Новиков, он был признан вот как раз в ноябре.
116: Прошлого года национальной оперной премии онегин лучшим оперным режиссёром нашей страны по версии. Вот, то есть вот по версии этого этой премии за прошлый год будет
117: Нечто уникальное по своему художественному оформлению и по по тому, как как будет поставлена эта опера, то есть там не будет ничего такого резко.
118: Жутко инновационного и современного, как вы говорили, там, да, это будет действительно очень хорошая, качественная, классическая, красивая постановка, которая, ну, которую заслуживает наш театр, и работа уже
119: Идёт над ней в полном, да вот по полной. Везде наши мастерские загружены по полной, пошивочный цех, отшивает костюмы, сторонние организации также изготавливают декорации.
120: То есть, ну вот все идёт своим ходом. Я говорю, вышли уже на финишную прямую в ближайшее время. Вот Сергей Геннадьевич уже приедет в апреле к нам на постановку уже, ну вот будет уже работать с артист.
121: Уже вот сначала в репетиционном зале, потом уже выйдем на сцену начало сезона мы открываемся премьерой балета фикрета Амира.
122: 1001 ночь это будет красивейшая, действительно очень яркая постановка на большой сцене балетных постановок, новых, насколько я понимаю, как мне говорили сотрудники театра.
123: Ну, как бы уже давно ждут. И вот это будет такая вот с восточным колоритом. Предполагаю я, конечно, конечно, по полной, там даже будет ковёр самолёт, который будет летать, летать, да.
124: Над сценой или над зрительным залом, над сценой, точно над зрительным залом мы ещё думаем на эту тему, возможно ли будет, но будет действительно такой даже полёт вот, по крайней мере, нам обещал художник замечательно.
125: Вот. Дальше, если мы говорим про этот год, то есть про 26, не переходя на 27, в принципе, планы уже построены на 27 год, в том числе, ну, давайте немного заскочим на 27, тогда заканчиваем пока эти
126: Этим годом, значит, на малой сцене, которая все-таки хочется не то что переназвать, а все-таки хочется вернуть ей историческое вот это название концертный зал имени.
127: Исидора зака это художественный руководитель театра был в своё время. По сути, он стоял у истоков создания труппы, музыкальной труппы, театра, вот и, конечно же,
128: Хочется отдать дань этому великому человеку, который был, по сути, создателем вот того костяка художественного костяка труппы, который вот сейчас мы все, собственно говоря,
129: И являемся его потомками, его наследниками в концертном зале Сидора зака мы будем выпускать, мы выпустим, во первых, спектакль.
130: Анакреон Жана филиппа рамо. Это очень неизвестное, неизвестное произведение, по моему, даже никогда и не ставилось у нас в стране ни разу. Это будет такая вот хорошая
131: Интересная экспериментальная история без вот отсылок к тому, что мы говорим про скандальность и про вот то, что вы назвали в начале, но современная, но все-таки современная, да, с использованием всего
132: Пространство концертного зала, то есть там будут использованы и балконы, и проходы, и проходы зрительские, и проходы между сценой и зрительным залом, и даже оркестр мы посадим на балкон, который находится над сценой.
133: И это такая 1 будет попытка за последние несколько лет именно вернуть и восстановить ту идею вот этого концертного зала исидора зака, которая изначально она и планировалась.
134: Быть это где должны быть постановки такие несколько необычные, современные, в том числе экспериментальные и постановки, которые
135: Такие уникальные, которые либо редко где-либо ставились, либо ставились, либо никогда не ставились на сцене, там в и если давайте немножко расскажу.
136: Вообще про концепцию вот этого концертного зала. Идея была такая, там лет 5 назад, по моему, её декларировали, но как-то, ну что-то пошло не так. Ну вот как бы хочется вот именно вот это вернуть, восстановить вот эту идею, то что это площа
137: Площадка очень хорошая площадка для детского репертуара, в 1 очередь и во 2 очередь для вот таких вот необычных, неожиданных концертов, которые из концертов и спектаклей, которые, ну как бы ещё не то, что не доросли до
138: Большой сцены, а то, что, ну, невозможно ставить на такой большой сцене, как наш, как наша большая, большой зал. И вот спектакли типа Риголетта, типа сильвы, они, конечно же, должны идти на
139: 1 сцене, на в большом зале. Ну потому что такая вот как бы сцена сама по себе предусматривает такие вот масштабные полотна, художественные. Вот, а на этой сцене мы будем ставить вот такого рода
140: Спектакли и плюсом ещё мы делаем ещё 1 постановку она пройдёт в середине декабря, тоже в концертном зале Сидора зака это совместная постановка с нашим вузом гитисом, институтом театрального искусства.
141: Там есть такая программа, когда гитис направляет на постановку своих лучших выпускников своих факультетов и вот факультет музыкального театра выпускает в этом году.
142: Студентов. И вот лучшего выпускника мы забираем себе на постановку оперы тоже вот в нашем театре в качестве драматурга. Нет, в качестве режиссёра, режиссёра, да, то есть мы ещё не выбрали, не
143: Выбрали произведение, потому что ещё выпускник ещё не определён, кто конкретно. Вот когда уже произойдёт вручение дипломов. Угу. Вот такой вот секрет у нас будет. Мы будем определять, кого конкретно мы себе забираем, а в этом нет.
144: Доля риска, ну, молодой, конечно, есть. Есть, конечно, есть. Ну, а что театр это всегда рисковое дело, оно не может быть таким постоянным и мастодонтом таким это риск. Слушайте, а кто не рискует, тот, собственно говоря, и не отдыхает в Сочи.
145: Правильно, да. Вот это, ну, как театр, это всегда риск может все пойти не так. Может в любой момент пойти не так. А почему? Потому что театр это система управления со стопроцентным челове.
146: Человеческим фактором. Ну вот в театре может все пойти не так, и таким образом, чтобы зритель этого не понял. Такое бывает. И такое тоже бывает, конечно, да, это уже внутреннее закулисье, которое, да, происходит такое, да.
147: Возвращаясь к современному искусству ну к современному в хорошем угу смысле как вы относитесь к таким вещам, как 3 d проекция, мэппинг шоу, что-то вот ещё такое искусственный интеллект о искусственный интелек.
148: Кстати, да, очень хорошо отношусь лично я, я за, но главное, чтобы это было все-таки гармонично, чтобы это не выходило в в основу того произведения и того смысла, который мы хотим подать.
149: Зрителю. То есть форма это прекрасно. Я за то, чтобы вот именно форма менялась и была на острие.
150: Вот современности главное, чтобы смыслы не менялись. Главное, чтобы вот это никуда то не уходило в другую стезю, а как искусственный интеллект применить в театре?
151: Не знаю, я знаю, что искусственный интеллект 1 из вот как бы иишек даже написал вроде бы даже классическую музыку, вот для симфонического оркестра, но что-то, по моему, он там-то ли не
152: Писал то ли ещё что-то. В общем, это не пошло, пока он ещё не готов писать, пока он ещё не готов творить, слава Богу, но вы не исключаете возможность сотрудничества с ii в в части написания материала пока не готов.
153: Лично я, может быть кто-то готов пока что, вот пока вот, вот то, что я знаю, слышал, видел и пытался, пробовал там, ну вот как-то прикасался к этому, не получилось, но иишка в части.
154: Грубо говоря, там условно создание афиши, предположим, да, какого-то визуала, какого-то маркетингового хода мы уже используем. Ну да, наши сотрудники уже с большим таким энтузиазмом используют
155: Искусственный интеллект для создания, например, афиш театральных. Ну вот, например, опера соловей. Вот если посмотреть на афишу, она как бы полностью создана искусственным интеллектом, там уже задаются определённые алгоритмы про
156: Так называемые. И дальше уже выбирается тот вариант, который устраивает нас в качестве
157: Условного заказчика, если так назвать, вот использовать искусственный интеллект на данный момент в написании каких-то произведений там, да, вот в материале там в музыке ещё
158: В чем-то пока, честно говоря, рановато. А может быть и не случится этого никогда, я не знаю. Ну как бы, как мы не представляли, что искусственный интеллект сейчас появится ещё лет 10 назад, мы не знали об этом. Да, Вадим, вот представить не могли.
159: Да, уровне, да, да. Сейчас он уже даже новости пишет, как говорят там, да, вот, может, потому что нет души. Поэтому ещё рано использовать, я не знаю пока, но по мере того, как он развивается, как применяется,
160: Позвольте такой вопрос. Ну, он сейчас не про оперу, не про балет, а это вопрос вам как к руководителю, к менеджеру. Обоснованы ли опасения тех людей, которые полагают, что они
161: Ну, представители определённых сфер деятельности могут остаться без работы из за искусственного интеллекта. Ну, не артист, да, театра, но кто-то другой. Предполагаю, что, да, честно говоря, предполагаю, что, да, даже
162: Сейчас, ну вот я лично там в моменте, когда там анализирую какие-то процессы рабочие там, да, вот я, честно говоря, использую
163: Искусственный интеллект для обработки какого-то большого большого массива данных и это происходит там за полторы минуты. А если бы я дал такую задачу, там, условно говоря, какому-нибудь из сотрудников пройди, проанализируй там, да, получи, ну это
164: Заняло бы там, может быть, неделю.
165: Вот, поэтому, наверное, с развитием искусственного интеллекта мы немного все равно поменяем свой даже образ жизни, наверное. Но театр останется живым, я вам это обещаю. Честно, не только наш Новосибирск.
166: Оперный театр, вообще театр. Ведь давайте вспомним с истории там, да, начнём. Театр жил и появился ещё в античные времена. Потом, когда появилось радио, все сказали.
167: Все, театр умрёт. Потом появился кинематограф, все решили, что вот сейчас театр умрёт, когда появился звуковой театр, сказали, ну, теперь однозначно, когда цветное кино появилось ещё раз, да, после
168: Этого телевидения цветное телевидение, интернет театр все равно жив и будет жить, потому что там есть душа, замечательные слова. Я хочу вернуться к вопросу о планах.
169: На текущий на следующие годы я листаю афишу новато Сергей Прокофьев, кантата, Александр невский, ратория, Иван Грозный анонсируете? Да, мы запустили цикл концертов, цикл мероприятий.
170: Который называется вехи земли русской. Это мы это проводим в рамках проведения года единства народов России, объявленной президентом.
171: В этот 26 год. И это 1 мероприятие в рамках этого цикла. Она также в том числе посвящена юбилею Прокофьева. Вот. И вот мы как раз показываем
172: Проводим вот этот концерт. Это кантата. Александр невский, араторий Иван Грозный с приглашёнными звёздами. Ну как вот Мария Баракова, она выпускница нашего.
173: Творческого новосибирского творческого вуза стала уже такой серьёзной большой знаменитостью, приезжает с радостью к нам как раз вот на солирующую партию, как меца сопрано будет в этом концерте принимать.
174: Участие и также пригласили драматического актёра известного Дмитрия Дюжева, который будет читать в качестве автора в Иване.
175: Грозном, он будет читать ивана Грозного, автора и так далее. Выбор Дюжева, связанный с его голосом, ну, во первых, связанный с тем, что
176: В том числе и с голосом, да, ну и из маркетинговых соображений, потому что он, ну, конечно, да, его давно не было в Новосибирске, и мы с радостью его как бы увидим на сцене нашего
177: Театра. Далее о планах Руслан или да, дальше о планах. Это уже мы переходим на следующий, 27 год, но в рамках сезона театрального 27 28 это будет уже 82 сезон. Наш
178: Мы в феврале месяце выпускаем такое тоже масштабнейшее полотно под названием Руслан и Людмила на музыку глинки.
179: То, что увидите на сцене, но это будет просто тоже поражать своим масштабом. Вот про те, как раз Вадим формы, про которые я говорил, вот там мы по полной применим тоже самое вот сценическое оформление.
180: Костюмы и так далее. То есть я посмотрел недавно эскизы декораций, честно говоря, холодок пробежал, как, как у директора от восторга, в 1 очередь от вот этого объёма, который
181: Будет там, да, вот финансово. Так вот, понимая, что затратно это будет, безусловно, там, да, но также пробежал холодок, как такой двузначный такой холодок, как от ужаса финансовых затрат и от
182: И от восторга, который мы увидим на сцене. То есть там даже молнии будут сверкать на сцене, молнии на сцене. Да, и вы это все увидите.
183: Если честно, да, вот ставить эту постановку будет наш главный режиссёр нашего театра Вячеслав Стародубцев. Ну вот такая вот масштабнейшая будет история. Действительно очень красивая, безумно красивая будет.
184: Правда, вот, и мы с ним вот проговорили про ту форму, которую будет представлена им там, да, как режиссёром. Вот все отвечает тому, что надо как раз вот в той самой
185: Государственной линии. Уважаемые радиослушатели, позвольте, я суммирую некоторые вещи. В Новосибирском оперном театре будет постановка, когда оркестр на балконах будет, летающий ковёр, самолёт будут
186: Молнии. Я сейчас просто выжимку делаю самого удивительного и невероятного. Ну и плюс ещё 1000 камелий будет в травиате действительно очень интересные и замечательные планы.
187: Но это ещё не все. Вот недавно совершенно мы договорились с 1 режиссёром, пока оставлю немножко его в тайне, чтобы так вот поддержу немножко в тонусе наших зрителей.
188: Уже в сезоне 83, то есть уже ближе к концу 27 года, зрители увидят такую интересную коллаборацию. Это в рамках
189: Такого вот проекта объединяй новат объединяет зрители увидят премьеру оперетты страна улыбок.
190: Австро венгерского композитора, где на сцену вместе с солистами нашего театра выйдут звезды, драматические звезды наших драматических театров.
191: Нашего Новосибирска, это будет такая совместный проект нашего театра и драматических артистов в том числе. То есть это будут драматические сцены, будут исполнять
192: Драматические артисты. Это можно назвать антрепризой. Нет, ни в коем случае. Это будет полностью наша постановка нашего театра с приглашёнными звёздами. Ну, у нас же есть, безусловно, звезды драматических театров, конечно, да вы их наверняка.
193: Все, знаете, ну, я, по крайней мере, с десяток персон точно могу назвать. Я думаю, любители театра тоже, скорее всего, назовут то и побольше даже, чем я-таки постоянные. Вот, да, вот. И вот как раз мы их как раз увидим на нашей сцене, на оперной сцене, да.
194: Да, интересные планы скажите, существует ли для театра, для театра в целом и для театра, в частности новосибирского оперного, какое-либо сотрудничество с деятелями искусства, культуры, жителями новых территорий?
195: Естественно, да. Ну вот мы недавно только вот на пресс конференции я об этом объявил. Мы, например, наш театр сейчас очень плотно будет. Уже начал сотрудничество с
196: С донецкой народной республикой в целом, ну, с министерством культуры донецкой народной республики и с донецким театром оперы и балета донбасс оперой. Вот прямо через месяц практически наши солисты едут.
197: В Донецк на фестиваль Прокофьева, где они будут выступать в балете ромео и Джульетта и также выступят
198: В гала концерте. Это вот такой 1 наш пробный шар нашего такого сотрудничества, который с большой радостью и с такой, с хорошей замотивированность.
199: Наши коллеги приняли наше предложение такое, и мы вот начинаем прямо вот плотно, плотно, хорошо, много сотрудничать, включая то, что даже в рамках вот этой поездки наш художественный руководитель нашего балета Александр омар.
200: Даст несколько мастер классов, он очень хороший педагог, вот несколько мастер классов и в хореографическом институте, и в ряде театров. Ну, даст вот такие вот уроки балетного класса, вот от такого высокого высокого
201: Профессионала, что с радостью там принимается нашими коллегами с наших исторических территорий, даже не посещая театр, можно наслаждаться.
202: Видом. Ну, это объект культурного наследия, о чем вы сказали. И это красивое, яркое здание. Но ещё у него есть хороший такой потенциал в плане подсветки, который мы иногда наблюдаем. Угу. Да.
203: Не могли бы об этом сказать. И будут ли в ближайшее время какие-то события, даты мероприятия, когда в очередной раз тем или иным образом загорится оперный театр? Ну слушайте, ну а он же также загорается.
204: Периодически разными цветами, если вы видели там, да, ну, понятно, что все государственные наши праздники, они все подсвечиваются там определённым образом. Я жду, не дождусь, когда будет 12 июня, честно говоря, когда вот все-таки я вот жду
205: Сам я же этого не видел ещё когда мы подсветим это в цветах российского нашего триколора, да, 9 мая, безусловно. Ну, ну, все праздники, да, и я прямо жду, не дождусь, когда начнутся все-таки вот эти уже события, чтобы самому лично увидеть.
206: Как это происходит? Ну и скажите, доступен ли театр для туристов? Есть ли какие-то программы, когда туда может прийти туристическая группа? Это есть. И это, пожалуйста, приходите всегда есть возможность, даже если
207: Вы вечером не можете посетить спектакль по разным причинам. В дневное время у нас проходят экскурсии, есть несколько программ экскурсионных. Как они связаны, как есть.
208: И, скажем так, больше углубление в творческую сторону есть углубление в сторону строительства этого здания там, да, и понимание, что такое театр оперы и балета для
209: Новосибирцев и сибири. В целом также есть программа закулисье, где можно посетить то, что обычно скрыто от глаз зрителей, что самая, кстати, популярная наша программа. Вот все это действительно
210: Все это присутствует, существует. И мы, по сути, мы открыты, ну, не круглосуточно, но с утра и до 10 вечера все-таки, да, во сколько смена заканчивается у творческих работников, когда заканчивается спёк?
211: Спектакль вот тогда и заканчивается, у них смена, причём артисты чаще всего убегают даже быстрее, чем другие работники театра, зрители ещё не ушли, бывает и такое, да потому что понимаешь, что завтра с утра надо снова приходить на работу. Да, бывает и такое.
212: Ну, это интересная работа, и вы о ней замечательно рассказываете. Спасибо вам за увлекательное, по настоящему увлекательное интервью нашим радиослушателям. Напомню, что это генеральный директор новосибирского театра оперы и балета Айрат Тухватуллин. Меня зовут Вадим Алексеев.
213: Всего хорошего. До свидания. До свидания.
214: Диалоги на радио капе беседуем с теми, кому есть что сказать.