0: Что, если я скажу вам, что великие произведения русской литературы 19 века это не просто романы о любви, чести и социальных проблемах, а зашифрованная хроника мира, который мы потеряли, мы привыкли видеть в них лишь то, чему нас.
1: Учили в школе, но под знакомыми строками скрывается совершенно иная, поразительная реальность как известно, в те времена была строгая цензура, и писать открыто было нельзя, но что, если она служила не только для сокрытия полити?
2: Критики, а для чего-то гораздо большего для сокрытия правды о нашем недавнем прошлом писатели и поэты того времени были вынуждены стать искусными шифровальщиками некоторые, как тургенев, говорили о странных вещах почти в открытую.
3: Оставляя нам явные подсказки, другие же, как Пушкин, превращали свои произведения в настоящие ребусы, где важна каждая дата, каждая рифма, его поэма Руслан и Людмила, может быть не просто сказкой, а посланием где Руслан.
4: Это russland русская земля, а Людмила люд милый сам народ, но чтобы понять это, нужно смотреть гораздо глубже. Так о чем же на самом деле они нам рассказывали задумайтесь, что если под видом
5: Обычных Романов и Рассказов нам оставили послания послание о мамонтах, которые ходили по земле совсем недавно, о глобальной войне, изменившей облик планеты, о людях, великанах, наших предках, об изменении климата и о великом потопе.
6: Который был не мифом, а реальностью в память их бабушек и дедушек. Давайте вместе попробуем взломать этот код и посмотрим, какую поразительную картину прошлого нарисовали для нас классики, искусно спрятав её между строк.
7: Архивариус.
8: Мы привыкли считать, что цензура того времени боролась с критикой власти, с вольнодумством и неудобными социальными вопросами, но что, если её главная цель была иной и куда более масштабной, что, если это был не про?
9: Просто фильтр для политических идей, а гигантский механизм по стиранию памяти, памяти о мире, который существовал совсем недавно, но был настолько другим, что само упоминание о нём могло пошатнуть основы новой реальности. Представьте.
10: Себе, если люди помнят, что климат был иным, что города выглядели иначе, а рядом с ними жили невиданные существа, они неизбежно начнут задавать вопросы почему все изменилось, какая катастрофа привела к этому и так ли незыблема вла?
11: Которая установилась на обломках прежнего мира в этом свете писатели, зашифровывавший свои послания, предстают уже не просто борцами с режимом, а настоящими хранителями утраченной истории они рисковали, чтобы через образы и метафоры передать нам те крупи.
12: Правды, которые официальная версия прошлого пыталась похоронить навсегда так давайте зададим главный вопрос а что, если за изящной сказкой Пушкина, бытовыми зарисовками Тургенева и сатирой гоголя скрывается нечто большее еди.
13: Послание о мире, который мы не знаем, послание о настоящих великанах, о глобальной войне, стёртой из учебников, и о климате, который изменился до неузнаваемости, их произведение это карта, полная подсказок оставленных.
14: Для тех, кто готов видеть, они оставили нам ключ, и сейчас мы попробуем им воспользоваться. Давайте вместе взломаем этот литературный код и посмотрим, какая реальность откроется за привычными страницами. И начнём.
15: Мы наше расследование с самого, казалось бы, мифического и знакомого образа, с великого потопа. Мы привыкли считать его древней легендой, но что, если это событие произошло совсем не?
16: Недавно обратимся к роману ивана Гончарова обрыв, написанному в 1869 году в 1 из сцен главный герой Борис райский со смехом называет старинную книгу своей бабушки.
17: Допотопным сочинением звучит как обычная ирония, не так ли? Но послушайте, что отвечает ему бабушка женщина, чья молодость пришлась на самое начало 19 века.
18: Она не смеётся в ответ. Вместо этого она с лёгким раздражением говорит ну, ты после потопа родился и сочиняй свои драмы и романы, а нам не мешай, подумайте на мгновение оо.
19: Этих слов это не просто игра слов или фигура речи бабушка проводит чёткую границу между поколениями есть те, кто помнит мир до катастрофы, и есть те, кто как её.
20: Внук родился уже после потопа, в её устах это звучит не как миф, а как реальное событие, отпечаток которого все ещё жив в памяти старшего поколения это, казалось бы, быто.
21: Фраза на самом деле раскрывает глубокую трещину в истории, разделившую мир на до и после обратите внимание Борис Павлович райский это человек нового мира, для которого до пото.
22: Лишь синоним слова старомодный, он не понимает, о чем говорит его бабушка, потому что он родился уже после катастрофы, а вот она, живой осколок мира старого в её памяти, это событие.
23: Настолько реально, что она использует его как точку отсчёта во времени. Гончаров не уточняет, была ли она прямым свидетелем или слышала об этом от своих родителей, но это и не важно. Важно то, что для её поколения пото.
24: Был не абстрактной легендой, а недавней осязаемой катастрофой, которая изменила все это, была та самая грань, которая отделила их молодость от новой, другой эпохи. И если
25: Если люди так просто и буднично говорили о потопе, то, возможно, они помнили и о том мире, который существовал до него, о его удивительных обитателях, которых мы теперь считаем доисторическим мифом, это
26: Простая фраза открывает поразительную возможность если потоп был не мифом, а реальной чертой, разделившей время, то каким был мир до этой черты, какие удивительные обитатели, населяя.
27: Его может ли быть, что существа, которых мы сегодня считаем доисторическим мифом для людей того времени были такой же обыденностью, как для нас домашний скот, писатели 19 века дают.
28: На это прямой и шокирующий ответ и. Тургенев был не одинок в своих воспоминаниях Антон Павлович Чехов в своём рассказе критик тоже использует это поразительное словосочетание мама.
29: Допотопных для него, как и для Гончарова, это было нечто реальное, связанное с миром до великой катастрофы, но самое невероятное начинается тогда, когда мы обращаемся к современным находкам, оказывается.
30: Некоторые бивни Мамонтов, которые находят сегодня, обладают радиоактивным фоном, в несколько, а порой и в десятки раз превышающим норму, более того, на некоторых из них находят следы, будто их иссекли металлическими инструментами.
31: Эти 2 факта вместе существа, которых помнят писатели 19 века и их останки, несущие на себе следы радиации и металла, какая сила могла не только уничтожить этих гигантов, но и оставить на их останках такой странный?
32: Техногенный отпечаток. Может быть, это были не жертвы ледникового периода, а жертвы войны писатели дают нам подсказку, описывая странное устройство власти в городах того времени, и писатели дают нам прямой, почти шокирующий ответ. Давайте.
33: Перенесёмся в мир ивана Тургенева, в его записки охотника в рассказе хорь и калиныч автор описывает быт и разговоры простых крестьян, и вот в ходе диалога 1 из героев, мужик по имени хорь, делает нечто поразительное тургенев.
34: Пишет при этом слове хорь поднимал свою ногу и показывал сапог, скроенный, вероятно, из мамонтовой кожи остановитесь на секунду и вдумайтесь в эту деталь это не сказка, это не аллегория, это бытовая зарисовка, вписанная в реалии.
35: Тичное произведение крестьянин 19 века носит сапоги из кожи мамонта тургенев упоминает об этом так же буднично, как если бы они были из обычной воловьей кожи, он не даёт никаких пояснений, не удивляет.
36: Этому, словно для него и его читателей в этом не было ничего сверхъестественного, это рушит всю нашу привычную хронологию нам говорят, что мамонты исчезли 1000 лет назад, но, как тогда, в середине 19 века, из их шкур могли шить обувь.
37: Чтобы кожа была пригодна для такого изделия, она должна быть свежей, эластичной это доказывает, что мамонты были частью мира совсем недавно. Настолько, что память о них была жива, а их останки служили практическим материалом. Это были не жертвы.
38: Далёкого ледникового периода, а жертвы того самого потопа, о котором помнила бабушка из романа Гончарова, но что за сила могла не только стереть с лица земли таких огромных существ, но и оставить на их останках следы радиации была ли эта?
39: Стихия природы или нечто иное, рукотворное все больше похоже на то, что это были последствия глобального конфликта настоящей войны, но как найти следы войны, о которой молчат официальные хроники писатели?
40: 15 века оставили нам ключ, он спрятан не в описаниях сражений, а в будничной, на 1 взгляд, детали в странном устройстве власти в обычных губернских городах, и этот ключ мы находим там, где меньше всего ожидаем, в сатири.
41: Описании городского сада у николая гоголя в его мёртвых душах. Вспомните, как он описывает городской сад тоненькие деревца, дурно принявшиеся с подпорками внизу в виде треугольников, казалось бы, обычная ироничная зарисовка, но.
42: Самое важное скрыто в детали, которую легко пропустить гоголь упоминает, что в газетах писали, будто этот сад появился благодаря попечению гражданского правителя.
43: Гражданского правителя задумайтесь над этим определением в те времена существовало 2 типа власти на местах гражданский губернатор и военный военные губернаторы назначались в пограничные регионы или туда, где шла война, если же в Губе
44: Было мирное время, то и губернатор был 1, без всяких уточнений сам факт, что гоголь подчёркивает статус правителя как гражданского, намекает на то, что в городе должен быть его аналог военный, а наличие 2 параллельных ветвей власти.
45: Военной гражданской говорит только об 1 о введённом военном положении. Но ведь официально российская империя в то время не вела войн на этих территориях, тогда что это значит? Это значит, что гоголь, сам того не скрывая, описывает нам
46: Страну, которая вся от края до края, живёт в условиях необъявленной, но тотальной глобальной войны, это была тихая оккупация, о которой не кричали в газетах, но следы которой были повсюду, даже в титулах городских начальников, и это
47: Губернский город у гоголя не исключение. Это была система, пронизывающая всю страну. Представьте себе, в каждой губернии, в каждом уездном городке, даже в самой глубокой провинции, существуют 2 параллельные власти, 1 гражданская для
48: Вида для управления повседневной жизнью другая, военная, настоящая, контролирующая все и вся это структура управления не мирного времени, а оккупированной территории это означает, что вся империя, вся огромная страна жила.
49: В условиях перманентного военного положения, и это в то время, когда официальная история не сообщает нам ни о каких масштабных внутренних конфликтах, это была не локальная стычка на окраине и не подавление бунта, это были следы глобального.
50: Конфликта, который прокатился по всему миру, и последствия которого были настолько ужасны, что о нём предпочли умолчать. Война такого масштаба, способная уничтожить целые виды животных и потребовать тотального контроля над территориями, не могла, не
51: Оставить следов на самой планете. Она должна была изменить все ландшафт, атмосферу и, конечно же, климат. Давайте посмотрим, что писатели говорят о погоде в те времена война такого масштаба не могла не изменить сам облик плане.
52: Она оставляет шрамы не только в памяти людей, но и на лице самой земли такая сила способна стирать целые города, оставляя после себя лишь купеческие, необитаемые каменные строения, о которых пишет тургенев, и что самое поразительное.
53: Она способна изменить сам климат, превратив цветущий край в холодную пустыню. Именно эти климатические аномалии, эти странности в описаниях погоды, которые мы привыкли не замечать и служат следующим ключом в нашем расследовании. Давайте
54: Посмотрим, что писатели говорят о мире, который существовал до этого великого похолодания давайте заглянем в мир до этой катастрофы, и писатели нам в этом помогут. В том же сборнике записки охотника тургенев описывает быт калужского поме.
55: Который имел привычку посылать в подарок кислые персики и другие сырые произведения своего сада. Подумайте об этом персики в калужской губернии. Кто из вас, живущих сегодня в центральной России, может похвастаться?
56: Урожаем Персиков в собственном саду это не просто фрукт, это маркер совершенно другого, тёплого и мягкого климата, который существовал там совсем недавно.
57: А теперь посмотрим, что стало с этим миром после великого похолодания тургенев даёт нам ещё 1 удивительную подсказку в рассказе 2 помещика он описывает 1 из героев, который ходил в the.
58: Зиму и лето в желтоватом нанковом кафтане, Лёгкий тканевый кафтан и зимой, и летом это возможно лишь в 1 случае если зимы были настолько мягкими, что не требовали тёплой одежды, это
59: Живая память о прежнем теплом мире, но одновременно с этим в произведениях того времени мы постоянно встречаем упоминание, что мужики летом ходят в зимних шапках зачем, жарко же.
60: Эти на 1 взгляд противоречивые детали на самом деле рисуют цельную картину картину мира, пережившего резкую климатическую катастрофу одни по привычке ещё носят лёгкую одежду, помня о Тёплых зимах, другие.
61: И уже вынуждены спасаться от нового непривычного холода даже летом это мир, застывший между 2 эпохами, между потерянным раем и наступившим ледниковым периодом, и свидетельство этого мы находим.
62: Не только в одежде есть и другие, более наглядные артефакты, и дело не только в одежде, описанной в книгах, существуют материальные доказательства, которые можно увидеть своими глазами, и они рассказывают ту же.
63: Самую историю возьмём, к примеру, 1 из медалей того времени, отчеканенную в честь победы над пруссаками, что мы на ней видим воинов победителей и их поверженных врагов, и все они облачены в лёгкие.
64: Античные туники это изображение совершенно не соответствует ни официальной военной форме тех лет, ни нашему представлению о суровом климате Северной Европы конечно, скептики скажут, что это лишь аллегория, дань классической моде.
65: Но давайте на мгновение допустим, что это не аллегория, а прямое документальное изображение реальности, изображение людей в одежде, которая соответствовала настоящему климату того времени, климату, который мы безвозвратно
66: Потеряли.
67: Тёплая погода, античная культура, следы которой мы находим даже на русских сельских кладбищах в виде статуи мифологических богинь кажется, мы говорим о совершенно другой цивилизации, но кем были её жители?
68: Судя по тем подсказкам, что оставили нам писатели, они и физически разительно отличались от нас. И это физическое отличие было не в каких-то мелочах писатели говорят о разнице в самом главном в росте и говорят об этом не.
69: Намёками, а прямым текстом используя конкретные измеримые величины, Иван тургенев в рассказе бурмистр, как бы невзначая, описывая сына старосты, роняет фразу Дюжий и рыжий мужик в косую сажень рост.
70: Мы читаем это и не задумываемся а что такое косая сажень это старинная русская мера длины, равная 2 метрам и 48 сантиметрам почти 2 с половиной метра. Это не просто высокий чел.
71: Человек это настоящий великан, описанный как нечто само собой разумеющееся, как обычная часть деревенского пейзажа. И это не единичный случай. В другом его рассказе мы встречаем персонажа Ростом в 3 Аршина что со?
72: Составляет 2 метра и 13 сантиметров.
73: Но, пожалуй, самое поразительное свидетельство оставил нам Александр Сергеевич Пушкин свои сказки о царе салтане вспомните строки о рождении князя гвидона, сына Бог им дал в аршин ар.
74: Shin это 71 сантиметр, 71 сантиметр, сегодня средний рост новорождённого колеблется в районе 50 сантиметров. Ребёнок достигает такого роста только к 8 или.
75: 9 месяцам своей жизни подумайте, что это значит. Такого крупного младенца могла выносить и родить только женщина гораздо, гораздо более высокого роста, чем современные матери. Пушкин под видом
76: Детской сказки описывает нам биологические нормы людей Великанов. Давайте на мгновение остановимся и просто представим эти цифры, переведя их на современный язык 2 метра 48 сантиметров 2
77: Метра 13 сантиметров это не просто высокие люди в нашем сегодняшнем понимании, это совершенно иной антропологический тип. Люди, рядом с которыми современный человек казался бы подростком, но даже эти цифры
78: Меркнут по сравнению с тем, что Пушкин говорит нам о самом начале жизни новорождённые Ростом в 71 сантиметр сегодня эта цифра кажется немыслимой нормой считается рост около 50 сантиметров и даже самый крупный.
79: Младенцы редко выходят за пределы 60 это не просто литературное преувеличение, это прямое указание на то, что биологические нормы того мира кардинально отличались от наших такие.
80: Высокие и могучие люди, жившие в более теплом, почти райском мире, должны были обладать и соответствующими знаниями неужели от их высокоразвитой цивилизации не осталось никаких материальных артефактов?
81: Классики говорят, что остались, и они были спрятаны на самом Видном месте такие высокие и могучие люди, жившие в более теплом, почти райском мире, должны были обладать и соответствующими знаниями.
82: Неужели от их цивилизации не осталось никаких артефактов? Классики говорят, что остались, и они были спрятаны на самом Видном месте в беспорядке кабинетов и комнат обычных дворянских усадеб?
83: И спрятаны они были на самом Видном месте в беспорядке кабинетов и комнат обычных дворянских усадеб давайте заглянем в комнату 1 из главных героев русской литературы Евгения Базарова из романа Тургенева отцы и дети.
84: Тургенев описывает привычный для нас творческий беспорядок книги, коробочки, чучело птиц, банки, пузырьки, и среди всего этого в углу стоит сломанная электрическая машина.
85: Думайте над этим, она не просто стоит, она сломана. Это не новый прибор для научных опытов, это осколок прошлого, реликт погибшей цивилизации, который уже никто не может починить. Он просто
86: Стоит в углу, как непонятная диковинка, истинное назначение которой давно забыто, и это не случайность, не причуда 1 Лих Тургенева обратимся к роману михаила Загоскина Рославль или русские.
87: В 1812 году, написанному ещё раньше, в 1831 году, автор описывает нам интерьер, увешанный старинным оружием, панцирями, бердышами, копьями и посреди всего
88: Этого, как центральный экспонат, стоит большая электрическая машина 2 разных автора в разное время описывают одно и то же в домах русских дворян среди обычных вещей.
89: И старинного оружия стоят эти загадочные устройства, они не удивляют персонажей, они просто есть как мебель, как память о чем-то ушедшем. Это и есть те самые артефакты. Погиб.
90: Цивилизации, которые уцелели после глобальной катастрофы и теперь пылятся в углах, как безмолвные свидетели утраченных технологий. Теперь давайте соберём все эти осколки в единую картину, эти
91: Электрические машины не просто странные предметы интерьера, это финальные штрихи, завершающие портрет погибшего мира. Посмотрите, что у нас получается, существовала высокоразвитая цивилизация.
92: Её населяли люди великаны, для которых рост в 2 с половиной метра был нормой. Они жили в мягком теплом климате, где в центральной России спокойно росли персики, и они обладали технологиями, которые мы
93: Только начинаем открывать заново, у них было электричество, затем произошла катастрофа. Глобальная война, настолько разрушительная, что она уничтожила целые виды животных, оставив на их.
94: Следы радиации эта война спровоцировала катаклизм, который в памяти людей остался как потоп он резко изменил климат, превратив райский сад в холодную суровую землю высокоразвитая.
95: Цивилизация погибла, города были разрушены, люди стали меньше Ростом, знания были утеряны, и вот эти сломанные электрические машины, пылящиеся в дворянских усадьбах, это и есть материальный
96: Свидетельство той самой погибшей цивилизации это не приборы, созданные в 19 веке, это уцелевшие артефакты прежнего мира, которые стоят среди старинных Доспехов и чучела птиц, как молчали.
97: Памятники на могиле великого прошлого теперь, когда картина собрана, возникает последний и самый главный вопрос если все эти события война, потоп, смена климата произошли так недавно, что их помнили?
98: Бабушки и дедушки писателей то, что не так с нашей официальной хронологией, почему между нами и этим миром лежит пропасть в сотни, а то и 1000 лет? Итак, картина собрана, но как быть со временем, если все эти собы?
99: События произошли так недавно, что их помнили бабушки и дедушки писателей то, что не так с нашей официальной хронологией, и здесь классики дают нам последнюю, самую ошеломляющую подсказку дело не в том, что история неверна.
100: Дело в том, что само время в памяти людей было сжато и искажено этой глобальной катастрофой обратимся снова к тургеневу в рассказе Однодворец Овсянников он описывает 1 из персонажей, так это был 1 из последних людей.
101: Старого века он напоминал мне русских Бояр допетровских времён по официальной хронологии допетровские времена это конец 17 века события рассказа происходят в 1800/40 годах, между ними лежит пропасть в 100.
102: 60 лет, как мог тургенев видеть и общаться с людьми, которые напоминали ему тех, кто жил за полтора столетия до него, это все равно, что нам сегодня сказать, что наш сосед напоминает нам человека времён Александра 1, звучит абсурдно.
103: Но абсурд исчезает, если предположить, что никакой пропасти в 160 лет на самом деле не было, что катастрофа произошла гораздо позже, и допетровские времена для людей 19 века были не седой древностью, а недавним прошлым, которое
104: Помнили их отцы или другой пример из рассказа Лебедянь описывая прекрасную тройку лошадей, тургенев восклицает хорошо, хоть бы царю Иван васильевичу Светлый праздник прокатиться. О каком царе Иване васильевиче он говорит огро.
105: Который по официальной истории жил за 300 лет до этого, но в устах Тургенева это звучит так, будто он говорит о недавнем, всем хорошо известном правителе, а не о фигуре из далёкого средневековья вот он, финальный ключ к разгадке.
106: Глобальная катастрофа создала хронологический сдвиг она была настолько ужасной, что сосжала время в сознании выживших весь мир до потопа с его царями, боярами и князьями, которых так часто упоминает тургенев, превратился в единое.
107: Недавнее прошлое теперь, когда вы знаете этот код, попробуйте перечитать знакомые строки возможно, русская классика откроется вам с совершенно новой, ошеломляющей стороны не как сборник вымышленных историй, а как настоя.
108: Живое послание послание из другого, почти забытого мира.