0: Про барокко вообще, но когда я начала её готовить, я поняла, что, наверное, все-таки не получится в часовую лекцию уложить весь стиль барокко многообразный, невероятный, потрясающий, великолепный, да, какой хотите на самом деле. И поэтому я реши.

1: Рассказать про человека, который во многом эту архитектуру создал, который продумал её идеологию, при этом не формулируя эту идеологию специально, но сформулировав её в архитектуре человек, который, ну, на мой взгляд, был, ввели.

2: Величайшим архитектором из когда-либо живших. Конкуренцию ему составляет калликрат, автор парфенона, и люди, которые построили Софию константинопольскую. Значит, кто такой франческо брамини? Это человек, который родился в кантоне?

3: China это небольшой контон. Сейчас этот контон входит в состав Швейцарской Конфедерации. Во времена, когда барамин родился, это уже не была Италия, но ломбардия как раз в этот момент оспаривала своё главенство над

4: Rt этой землёй в маленькой, очень маленькой деревушке, которая буквально 1 улица в этой деревне, она называется бессона, находится она на берегу луганского озера, и из этого, из этой местности.

5: Происходит несколько великих архитекторов, которые во многом определили развитие мировой архитектуры. В 17 18 веках. Родился брамини звали его при рождении франческо кастелли брамини это

6: Псевдоним. Родился он в семье каменщика, и благодаря семейным связям он сначала попадает на строительство миланского собора, и это довольно важно. Его дядя двоюродный работал, строил миланский собор и брамини на строительстве этого собора, который, если вы

7: Помните, готический получает тот самый необходимый запас знаний и умений, а главное, впечатлений, потому что готика, конечно, сильно отличается от той архитектуры, которая вообще то в Италии главенствовала. Говорят, что итальянская готика это скорее миф, чем реальност.

8: Но есть несколько памятников, которые смело можно отнести к настоящей готической архитектуры, и миланский собор 1 из них после того, как он закончил, он закончил фактически своё обучение в миланском соборе и в 1619 году.

9: Он попадает в Рим, где попадает на строительство собора святого петра i, который возглавляет в этот момент его дядя Карла модерна.

10: И тут начинается рождение стиля, который это портрет барамин, причём такой достаточно спорный, на самом деле более поздний, написанный после его смерти прежде чем мы будем говорить о нём. Я бы хотела пару.

11: Слов сказать о том вообще, что такое барокко, как появился термин барокко по-итальянски. Это вот такая вот жемчужина неправильной формы, причудливой, необычного цвета. И этим словом начинают называть стиль приблизительно в

12: В конце 17 века, то есть к тому моменту, когда основные его идеи и основная его идеология уже сложилась, брамини становится 1 из идеологов этого нового стиля. Само барокко складывается достаточно долго, начиная там приблизительно с середины 16

13: Века во многом это накладывается на процесс контрреформации, который в этот момент идёт в католической церкви, и барокко, по идее, призвано, как бы время его призывает к тому, чтобы стать воплощением нового отношения католической церкви окружающего мира.

14: Воплощением в архитектуре новой идеологии католической идеологии. Оно теснейшим образом связано с идеологией, которую разрабатываются изуиты. Там появляется несколько очень важных персонажей, таких как игнатия лойола, основатель ордена иезуитов или филиппа нери, основатель так называемых

15: Ораторианцев и francesco брамини, сам того не подозревая, маленький провинциальный мальчик там, который в 19 лет попадает в он родился в 99 году, а в Рим прибывает в 19 году.

16: 20 лет попадает во всю эту гущу архитектурных, художественных, смысловых, религиозных, политических событий, сразу оказывается не просто где-то на периферии, а в самом центре, оказывается на строительстве вот этого прекрасного здания, это здании.

17: Который называется собор святого петра. История строительства собора святого петра достаточно долго развивалась. Все начинается при папе Александре 6, который нам более всем известен по фамилии борджия, когда он принимает решение о сносе.

18: Зилии, построенные ещё константином великим о строительстве на этом месте великолепного величественного собора, который был призван проиллюстрировать могущество, славу католической церкви собор сносят дальше, начинается почти.

19: Столетняя история строительства нового собора строительство начинает Доната браманте, он умирает за ним, подхватывает его племянник Рафаэль, кстати, завтра, завтра, 500 лет со смерти рафаэля 2.

20: Апреле умирает Рафаэль 20 года. Значит, после него джулиан де сангала младший, потом ещё несколько, ещё 1 человек, потом, ну, это на самом деле не важно. В конечном итоге проект получает микеланджело.

21: Нарот, который умирает в 1564 году и после его смерти, тот проект, который придумал микеланджело, претерпевает некоторые изменения, но главным образом они связаны с тем, что собор из центрического храма превращается в купольную.

22: Базилику и возглавляет к тому моменту, когда брамини приезжает в Рим, строительство собора возглавляет Карла модерна человек тоже весьма примечательный, весьма любопытный вообще архитектурная ситуация в Риме рубежа 16 17 века 1.

23: Самых интересных в истории архитектуры. В принципе, брамини работает вместе с подмастерьем у Карла модерна вместе с ещё 1 молодым человеком, отец которого

24: Скульптор, родившийся во Флоренции, работавший в Неаполе, попадает в Рим. В самом конце 16 века. Этот молодой человек чуть старше, зовут этого молодого человека джан лоренцо бернини. И, собственно говоря, с этого момента начинается вот это вот.

25: Их соперничество, столкновение, содружество. Отчасти во многих как минимум в 3 проектах франческо брамини, джан, лоренцо бернини связаны между собой. И то, на что вы сейчас смотрите, это проект фасада собора святого петра, который

26: Был создан после 1500 шест 1602 года Карла модерна. И это на самом деле фиксационный план, да, это не столько проект, сколько фиксационный план, там довольно. Это, ну, предмет бесконечных споров.

27: Дело в том, что если архив бернини сохранился довольно хорошо, то архив брамини сохранился гораздо хуже. Дело в том, что франческо брамини погибает в 64 году 17 века, и перед смертью он сжигает весь свой архив.

28: И то, что уцелело, уцелело, ну, как бы в других собраниях, в других архивах. И сейчас самая большая коллекция рисунков франческо брамини это венская Альбертина, поэтому сложно сейчас говорить о том. Ну и плюс Рим город старый.

29: И очень многие архивы до сих пор закрыты там копать и копать, как говорится.

30: Тем не менее, точно известно, что вместе они сделали вот этот замечательный объект, который стоит в соборе святого петра. Называется он балдахина или Палатина. Как вам больше нравится? Ну, более распространённо балдахина это

31: Ну, то, что в русской православной традиции называется Сень, это Сень, которая строится над святым престолом, местом, где освещают святые дары. То есть над жертвенником архитектура, значит, долго, если вы откроете любой справочник по русском.

32: По итальянскому барокко вы прочитаете, что бернини, барамин и что вот якобы бернини все нарисовал, а барамин потом у них там по этому поводу был какой-то конфликт, кто что сделал на самом деле архитектура этой сенни этого Полатина это архитектура барамин бернини делал фигуры ангелов, кото

33: Он все-таки сын скульптора и начинал свою деятельность как скульптор, и для него архитектура по сути, у бернини всего 3 архитектурных реализации мощных, 1 площадь собора святого петра чего стоит, но все-таки всего 3 и francesco брамини.

34: Придумывает этот замечательный балдахина, отсылая его к предыдущей Сени, которая стояла ещё в старой базилике, Сени, которые тоже поддерживали витые колонны, которые, по преданию, попали в Рим из храма соломона, то есть храма.

35: Который находился в Иерусалиме, который был разрушен в конце 1 века. На самом деле колонны эти не

36: Никакого отношения к храму соломона не имели, привезены они были, судя по всему, из Греции, вероятнее всего, из какого-то дионисийского храма. И дальше предание с храмом соломона. Она родилась уже позже, и называют их иногда арабески, но.

37: Больше всего они известны как колонны соломона или витые колонны, значит, на витых колоннах, которые оканчиваются каринским ордером каринское Ким ордером. Это так называемый композитный или римский Каринский ордер. Значит, мы с вами, значит, лежит он.

38: Комплимент, на котором сидят фигуры ангелов, и такая совершенно чудесная, замечательная, я бы сказала, консольное завершение, да, то есть некая крыша. Задача, которая стояла перед брамини, была довольно тяжёлой. Надо было построить Сень.

39: Таким образом, чтобы она под доминировала над пространством храма, над которым уже доминирует купол, и невероятное совершенно по мощи убранство собора по степени качеству, как хотите, можете это назвать, и

40: И он с этой задачей справляется. Он берет бронзовую, он, значит, берет бронзу, строит эту штуку из бронзы, украшает её золочёными лепестками и статуи, которые туда сажает джан лоренцо бернини, в конечном итоге придаёт всему.

41: Этому некий элемент завершённости. Значит, это вещь, которая в наибольшей степени, как мне кажется, характеризует отношения между бернини и брамини, если вы когда-нибудь, а я очень надеюсь на то, что когда все это весь этот кошмар, закон,

42: Кончится. Вы сможете поехать в Рим, и вы возьмёте там местного гида. Да и вообще, если вы начнёте читать про отношения франческо барамин и jean лоренса бернини, вы прочитаете, что между ними был бесконечный конфликт, что они ругались, что франческо барамин ходил по

43: Тем проектом, который строил бернини, потом писал доносы или что бернини писал доносы на брамини все это, конечно, полная чушь ни бернини, ни брамини, они были соперниками, они были соперниками, это, безусловно, заказов в Риме было довольно много.

44: Поэтому работы хватало всем, но при этом они оглядывались друг на друга и следили друг за другом хотя бы потому, что они давно друг друга знали и воспринимали друг друга прежде всего, ну не как конкурентов в прямом смысле этого слова, как мы сейчас это воспринимаем, а скорее.

45: Как творческих конкурентов. Они следили за идеями, которые возникают друг у друга джан лоренцо бернини. Человек был, конечно, потрясающий, одарённый, но, к сожалению, не гений. Он был очень хорошим скульптором, мастерским, я бы сказал, даже скульптор.

46: 1 из лучших именно по технике он был неплохим архитектором, но он до конца так и не понял, что такое барокко и что барокко это не про скульптуру на архитектуре, это не про бурность декора.

47: Это совсем про другое, и единственный пример его по настоящему порочный, порочного подхода это, собственно, площадь собора святого петра, и там довольно сложно говорить о том, что джан лоренсо бернини проявил.

48: В этом там некий типичный подход барокко, хотя бы потому, что колонны площади, они дорического римско дорического ордера, а римско дорический ордер барок как бы довольн.

49: Редкое сочетание тем не менее карьера обоих как архитекторов начинается в соборе святого петра и продолжается в этой постройке, которая называется палаца барберини, это проект, который получает главный архитектор курии Карла модерна и который заканчивает.

50: После его смерти 2 его главных ученика джан лоренса и francesco барамин, значит, палаца барберини строится с 1627 по 1603 год, 633 год. Основной проект принадлежит сейчас, там находится музей, и вы в принципе, можете туда попасть.

51: Туда стоит попасть ради коллекции 1 из лучших вообще в мире коллекций итальянской западно европейской живописи, а также чтобы посмотреть великолепный потолок, который накрасил Питера де картона, который называется триумф имени барберини.

52: Значит, есть 2 очень важных момента в этом палаце, которые полностью характеризуют разность подходов 2 этих мастеров. Значит, вот фасад, главный фасад палаца и те окна, которые мы с вами видим, центра.

53: Части фасада, да, это окна джан лоренцо бернини. А вот эти маленькие окошечки в основном объёме, да, это окна франческо брамини, собственно говоря. Вот окно брамини, вот окно бернини, бернини работает, он придумывает перспективное

54: Сокращение, он визуально разгружает фасад, потому что, как если вы заметите каждый этаж, каждый ярус фасада равен по высоте предыдущему, это, собственно, новое слово. Такого не было до этого дворца. А вот франческо

55: Брамини, который находится явно в менее выгодном положении, чем бернини, он выделяет свои окна богатым декором, при этом этот богатый декор довольно лаконичен, как это не парадоксально сейчас прозвучало, если окна бернини не имеют, по сути, никакого декора в принципе.

56: Окна 3 яруса перспективные, сокращаются, но это сокращение такое очень номинальное. То брамини работает скорее как скульптор, то есть он работает как бернини, но самое главное это не окна. Самое главное, это 2 лестницы в этом палаце. То, что вы сейчас смотрите, это план двор.

57: Джан лоренцо получает заказ на главную лестницу дворца, парадную лестницу, которая находится в левой части главного объёма, и вот её на правом плане лучше видно. Вот она, квадратная. Это лестница, по которой ходят господа, а франческо барамин.

58: Получает заказ на маленькую лестницу лестница, которая находится в правой части главного объёма это лестница для слуг, вот лестница бернини, лестница бернини опять же в дорическом ордере определяет определённым, определяет ваш шаг, определяет впечатление.

59: Которые вы получаете, поднимаясь в этот дворец. Когда-то там, в 19 веке в проёме был поставлен лифт. Сейчас его нет. И если вы туда попадёте, то вы сможете воспринять, если хотите, это пространство лестницы с определённой, с определённой

60: С точки не просто с определённой точки зрения, а попытаться понять или там прочувствовать то впечатление, которое должен был получать человек, который по ней поднимается, а брамини делает эту лестницу.

61: И парадокс ситуации состоит в том, что лестница франческо брамини, во первых, она восходит к своим предшественникам, например, к лекции к лестнице Доната браманте в латеранском дворце, она овальная, в плане, она практически

62: Винтовая. Там тоже используется дорический ордер римско дорический ордер, если точнее и понятно почему, потому что невозможно на чёрной лестнице использовать более парадный ордер, чем на лестнице для господ, но при этом пространство, которое выстраивает барамин шаг, который вы делаете.

63: По этой лестнице да, он, может быть, не такой парадный, размеренный, но гораздо более комфортный лестница брамини совершенно удивительным образом демонстрирует его умение втискивать в маленьких умение работать в сжатых пространствах это то, что брамини роднит со скульптором.

64: Буанаротти микеланджело буанаротти это человек, который помещает свою скульптуру, свои объёмы в очень маленькие пространства, за счёт чего увеличивается потенциальное движение брамини. Этот приём использует в архитектуре брамини пере, если хотите.

65: Перегружает свои пространства всевозможным не просто архитектурным декором, а он усложняет это максимально, это пространство, за счёт чего возникает обратный эффект довольно маленькие помещения кажутся гораздо больше, чем они есть на самом деле. То есть когда ты находишься внутри,

66: Возникает впечатление, что пространство больше, чем реально существует, и дальше эта лестница становится 1 из таких, ну, если хотите, хрестоматийных примеров подходов.

67: Барокко. И в 30 году он эту историю заканчивает, уже, и в этот момент они как бы с бернини окончательно, бесповоротно расходятся. Вот вам для примера то, как воспринимается снизу пространство с левой стороны франческо брамини.

68: С правой стороны жан лоранс бернини и пространство брамини интересней, чем пространство жан лоренса, бернини бернини не понимает, что, что от него он делает то, что хочет заказчик заказчик хочет красивую парадную лестницу со статуями.

69: Организовано таким образом, чтобы человек, оторый поднимается по этой лестнице, понимал мощь и могущество семьи барберини у Бравин таких задач не стоит, но его лестница гораздо более выразительна, она гораздо более активна, и самое главное, что она демонстрирует.

70: Семьи в гораздо большей степени парадокс, но так, в 32 году они расходятся, и francesco, барамин получает заказ на довольно интересный объект.

71: Семейство спада палаца которого стоит в той части Рима, где находится кампа Дель фьори, неподалёку от пьяцца навона, строит себе, перестраивает, точнее, свой дворец и по тогдашним.

72: Mode во дворце при дворце должен быть обязательно хоть какой-нибудь парк пространства для парка у спада нет, выкупать землю они не могут себе позволить, тогда они приглашают франческо барамин, и барамин строит садовую галерею палаца.

73: Это его 1 самостоятельный замысел.

74: Он строит это пространство, визуально удлиняя пространство двора и сада, который якобы за ним находится. Когда вы стоите на этой точке, смотрите на эту арку. Вам кажется, что галерея длинной 35 метров на самом

75: Деле галерея длиной 8, ну почти 9 метров, 8 800 метров, 8 метров, 82 сантиметра, если точнее. И вот это барокко.

76: Для франческо брамини крайне характерно неиспользование в своей архитектуре цвета он не работает с цветом ни в 1, ни в 1 из его построек нет архитектурного декора, который каким-либо образом выстраивается при помощи цветовой гаммы.

77: Он белый архитектор, он работает в белом цвете. 2 очень важный момент. Франческо брамини визуально, виртуозно просчитывает все визуальные эффекты своей архитектуры. Достигается эффект пятна 35 метров, довольно просто поднимается

78: Потолок опускается, вернись, я все прощу. Опускается потолок, поднимается пол. Статуя, которая стоит в самом конце этой перспективы, она на самом деле как любая античная скульптура, она обладает качеством монумента.

79: То есть в зависимости от того, с какой нам кажется, что она больше, чем она есть на самом деле, точно такой же эффект возникает, когда мы с вами смотрим на ордер. Ордер тоже, как вы видите, не совсем не Каринский, потому что на каринском ордере больше

80: Деталей и их data проще определить его истинный размер. Дорический ордер в этом отношении абсолютно идеален, потому что римско дорический ордер, да и классический дорический ордер позволяет нам выстроить перспективу, то есть мы предполагаем, мы предполагаем, что это

81: Колонна, то есть та колонна, которая находится в конце галереи того же размера, что колонна, на которой находится в начале галереи. И эти фокусы визуальные позволяют создать пространство, которое визуально раздвигает маленький дворик. А дворик действительно очень маленький. Более того, когда

82: Когда вы входите в основной двор палаца, раньше сейчас нет, но в тот момент, когда франческо брамини его строил, вид на эту галерею, открывался из большого двора палаца, к сожалению, не могу это показать, но вот этот вид.

83: С большого двора визуально удлинял галерею ещё больше, да, получалось, что там практически 100 метров казалось, когда вы стоите в большом в большом дворе, кажется, что длина этой галереи около 100 метров от того, не так от того места, где вы стоите, до

84: Того места, где находится статуя, приблизительно 100 метров, что, конечно, неправда. И, в общем, в этой постройке, которую, в общем, достаточно молодой человек строит ему около 30 лет 32, 38 года 17 века. Эта вещь в

85: Этой постройки брамини проявляет свои главные качества как архитектора безупречное владение приёмами, позволяющими обмануть законы человеческого восприятия человек прекрасно знает, как работает человеческое восприятие, как

86: Человеческий глаз, как мы выстраиваем перспективное сокращение вокруг себя, как наш мозг работает, и, собственно говоря, именно это рождает ту культуру барочную, которая есть такой чудесный термин 18 века.

87: Кунштюк перевести это немецкое слово значит, перевести его, наверное, можно как прикол более менее точно значит, кунштюк это trompe, это культура трампе, обманок, культу.

88: Всевозможных розыгрышей барочных. Я думаю, что большинство из вас бывало в Петергофе, и вам показывали или там, особенно когда дети в это очень любят играть бесконечный обман, когда ты садишься на лавочку и вдруг тебя облаивают.

89: Водой. Вот это все вот идеально вписывается в культуру вот этих кунштюков, приколов, визуальных или реальных. И то, что придумывает барамин, или то, что реализует барамин, это буде

90: Более точно это, конечно, не это, конечно, не Фонтаны обманки в Петергофе, но так или иначе, именно его идеи во многом ложатся в основу вот этой культуры, которая заползёт.

91: По европе и в конечном итоге превратится в такие довольно грубоватые, надо сказать, шутки 1 половины 18 века значит, его 1 самостоятельная в полном смысле слова, самостоятельная архитектурная работа.

92: Это церковь, которая называется сан карло леквара Фонтана, которую строит он с 1634 по 1641 год, а через 20 лет после окончания строительства, почти через 25, в 64 году, почти перед смертью, он рисует фасад, который

93: Заканчивает уже через 20 лет после его смерти, в 84 году проект этот предложили сначала джон лоренца берни бернини, он от него отказывается и отдаёт его франческо баранине, потому что бернини в этот момент занят на строительств.

94: Площадь собор святого петра, ему просто некогда.

95: Но церковь эта стоит в очень важном месте, и сама церковь по себе гораздо очень важна эта церковь посвящена святому, которого звали Карла борромео, который жил в 16 веке в Италии, он родился в пьемонте, умер в Милане.

96: Он кардинал, он был кардиналом, и его прославили почти сразу после смерти как святого. 1 Карла бараме был 1 из самых видных деятелей контрреформации. Он был инициатором реформы монашеских ордеров. Это очень важная страница в истории.

97: Католической церкви, в результате которой появляется орден иезуитов. В конечном итоге и этот человек создаёт после его смерти появляется орден монашеский орден нищенствующих Монахов Карликов.

98: А главной целью существования которого является помощь неимущим. И вот эта маленькая, маленький нищенствующий монашеский орден, чтоб вы понимали, например, изуиты, ничего страшного не видели в том, чтобы наживать богатства, потому что они считали, что наживание богатств поможет им.

99: Поможет им в конечном итоге. Извините, назад вернёмся.

100: Значит, поможет им в конечном итоге прославить католическую церковь. То, на что вы сейчас смотрите? Это фреска в библиотеке систина, которая показывает тот район, в котором строится церковь сан Карла ли, катра Фонтана. Это здание. Вот это, это церковь, точнее, не так это

101: Обелиск, который стоит на площади пьяцца Дель пополо. От него идёт улица. Ну, не совсем от него. На самом деле она идёт отсюда. Улица, которая называется страда филичи, которая продолжается до следующего обелиска, который называется обелиск перед Санта-Мария маджоре.

102: Дальше идёт до обелиска перед sun джованна латерана сан джованна латеран это крайне важный собор. Более того, если вы откроете какую-нибудь книгу по истории Рима, там обязательно будет написано, что 2 2 Римских старейших базилики это сан пьёт.

103: Сан джованни, они вечно оспаривают между собой первенство, какая из них была построена 1. На самом деле тут довольно сложно. Они были основаны практически одновременно. Дело в том, что сам пьетр это главный собор католической церкви, а san giovanni это кафедральный собор города Рима и

104: Поэтому нахождение сан джованни на востоке и дорога к нему от пьяцца Дель попола, пьяцца Дель попола это площадь на севере города, куда приходят паломники и откуда эти паломники начинают своё путешествие по Риму эта дорога, страда филичи, была пробита.

105: Или, скажем так, запроектирована. А потом уже пробивалась она в течение нескольких лет архитектором, которого звали доминик Фонтана. Он был главным архитектором курии в самом конце 16 века, с 1585 по

106: 1590 год и по инициативе сикста 5, значит,

107: Это santa пьяцца Дель пополо, это Санта-Мария маджоро, это сан джованни, латерано, это улица, которая их пересекает сейчас называется улица весе тембре, она переходит в улицу, которая называется в кверини. Вот это здание, которое

108: Я сейчас обвожу это квиринальский дворец, это 1 из городских резиденций, пап, а после объединения Италии там была 1 там была резиденция королевской семьи Италия, после того, как королевская семья Италии канула в лету. Сейчас там резиденция президента республики.

109: Палаццо барберини, о котором мы с вами говорили, пьяцца барберини вот палаццо барберини.

110: Значит, эта улица венти сен тембра, она ведёт на восток от города к порта пиа, который последняя работа микеланджело. Если мы посмотрим с вами чуть ближе, то церковь и монастырь святых карлито святого Карла.

111: Монастырский королей получает участок под строительство на углу, пересекая страда филичи и v квиринале, и вот здесь, вот на этом углу, на площади, которая называется сейчас площадь 4 фонтанов, а площади 4 фонтанов появились там тоже благодаря Доминике фонтан.

112: Ну, это другая история. Как-нибудь в другой раз я, наверное, её буду рассказывать. Значит, этот домик, это бывшее казино, виллы, перетти папы сикста 5, это парадный въезд в неё, это развалины терм. Дикритина. А вот здесь вот, напротив Фонтана моисея.

113: Стоит церковь на этой карте нет, но она там стоит, которая называется Санта-Мария делла виттория, в которой находится 1 из лучших скульптурных архитектурных и скульптурных работ джан лоренцо бернини, капеллы, контарелли. Там находится экстаз святой терезы, значит,

114: Так или иначе, вот на этом участке земли святой орден карлито собирается строить себе церковь. Он её строит. Как я уже сказала, заказ первоначально получает франческо джан лоренса бернини. Он отдаёт его франческо брамини, потому что славы особой он там.

115: Не видит денег орлиты тоже много заплатить не могут, и поэтому он скидывает на эту работу на брамини, который, как говорят, сидел в этот момент совсем без денег. Значит вот что строит франческо брамини, это общий план монастыря и этого

116: Вот, собственно говоря, главная базилика монастыря это двор, большой двор для Монахов, это двор для общения Монахов с прихожанами, которые приходят в собор, которые приходят в монастырь, дальше технические помещения монастыря и кельи пространство.

117: Очень маленькая, и брамини вынужден работать в довольно стеснённых условиях, и он придумывает совершенно потрясающий ход он не строит квадратную либо зеркальную постройку, он строит постройку, которая в плане представляет собой ромб со скруглёнными углами и немножко выгнутыми стенами.

118: Но прежде чем мы пойдём в базилику, давайте посмотрим, что брамини делает во дворе довольно маленьком дворе, надо сказать, двор пространство, в общем, техническое. Да, там есть колодец, с которого монахи брали воду.

119: Благодаря все тому же доминик Фонтане, потому что именно он провёл воду на эсквилин, а это все находится, ну, скажем, между эсквилином и квириналом. Если так вот быть, вообще технически на квиринальском холме, значит,

120: Воду на восток Рима, я бы сказала так это двухъярусный двор, очень небольшой по площади, и когда ты на него смотришь, ты не совсем понимаешь, как эта история работает. Но на самом деле, что делает барамин? Тот же?

121: Приём, который применяет микеланджело, помещая, например, моисея, или в капелле медичи, статую козима и лоренца медичи простите, джулиана и лоренца медичи, он помещает довольно маленькие тесные ниши.

122: Счёт чего фигура выглядит гораздо больше. Вот Ровно тоже самое делает брамини, как бы поступил нормальный архитектор, он бы постарался максимально разгрузить двор и сделать его максимально свободным от декора брамини.

123: Наоборот, он выгибает декор вперёд. Когда ты туда заходишь, у тебя возникает абсолютное ощущение, что двор немножко больше, чем он кажется, когда ты в нём какое-то время находишься, особенно если ты не 1, ты смотришь, как люди какого реально размера этой колонны ты понимаешь, что на самом деле двор?

124: Крошечный практически. Ну, двором то это назвать сложно. Так, небольшой участок земли. А вот когда мы с вами смотрим, это подклет церкви, подвал её. А вот когда начинаешь смотреть

125: Церковь святого Карла фуф, когда был, когда 1 раз туда попала, это было довольно давно уже.

126: 1 ощущение, которое у меня возникло, когда я туда вошла, ощущение воздуха, она невероятно, совершенно свободна. Тот свет, который вы сейчас видите, да? Вот, например, цвет.

127: Вокруг главного алтарного образа. Это не цвет барамин это то, что появляется после него. Во первых, она белая, во вторых, там очень жёстко выстроен, выстроена система освещения этого храма. Вы не видите на самом деле.

128: 1 окна кажется, что свет нетварный, что он льётся откуда то откуда-то не совсем непонятно, очень мощный колоссальный Каринский ордер, который в таком маленьком храме излишним, только потом ты понимаешь, что его применение.

129: Необходимо для того, чтобы придать этой постройке монументальности, когда ты стоишь внутри, кажется, что она реально больше, чем она есть на самом деле, хотя расстояние от нартекса до алтаря 45 Шагов лично промерила не вру.

130: 45 40. Значит, 2 очень важный момент. Это, конечно, купол, потому что у нас с вами есть парамине разбивает постройку на несколько визуальных Ярусов. Вот у нас 1 ярус, который мы с вами легко воспринимае.

131: С позиции человеческого роста. Вот у нас 2 ярус, да, это ярус. Ниже, дальше идёт 3 ярус ярус, на который карнизы, который опирается на колоссальные колоссальные колонны каринского, каринской, ионического ордера. Дальше идёт четвер.

132: 4 ярус, ярус купола. Мы видим с вами подпружные арки и распалубки, которые этот купол поддерживают дальше. Собственно говоря, ярус купольного пространства, за которым открывается ещё 1 маленький купол. Вот здесь это лучше видно. Вот он, этот маленький купол за которы

133: Открывается ещё 1 ярус, в котором изображение святого духа, и таким образом мы с вами получаем такую достаточно сложную, чётко разбитую при этом по ярусам постройку, имеющую чёткое горизонтальное вертикальное членение с очень богатым активным декором.

134: Который на самом деле срабатывает не так, как мы ожидаем, а срабатывает он очень, он своим обильным архитектурным декором, сложной линией стен, раскреповкой антаблемента брамини добивается ощущения.

135: Он раздвигает это визуально, это пространство, и оно кажется невероятно большим. Плюс ещё 1 фокус это sweet, конечно, брамини прячет за распалубками вот это окно нартекса прячет за распалубками окна, он прячет окна в куполе их не видно когда.

136: В нормальной ситуации стоите, там видно только вот эти вот небольшие октогональные окошки купола и главный окулюс в овальном куполе, и как льётся свет, как освещается этот храм, совершенно непонятно, то есть барамин использует приём.

137: Которые были до него в готической архитектуре, где игры со светом была нормальная история. Брамини визуализирует, а любая религиозная постройка это прежде всего богословие, и никогда нельзя об этом забывать. Брамини использует этот

138: Абсолютно виртуозно. И в конечном итоге в этой маленькой церкви больше христианства, чем в пафосном и огромном соборе святого петра, потому что это не про богатство церкви, это не про величие духа церкви, это про Бога и

139: Людей, которые в этого Бога верят. Это не про контрреформацию, это не про то, какое, какая религия правильная, какая неправильная. Это про другое. Для того, чтобы построить такую вещь, надо

140: В Бога верить не получается, строительство Храмов без веры торговый центр обычно выходит соответственно.

141: Сложная пластика этого, этой маленькой очень постройки, она становится, если хотите, его каменным высказыванием на тему.

142: Его личной религиозности и говорит о нём гораздо больше, чем все книги, которые я про него прочитала, и все книги, которые описывают его там, сложные отношения между

143: Nemo бернини и ещё 1 вещь человек, который может построить это совершенно точно не будет ходить по стройкам конкурента в Надежде написать на него Донос.

144: Гений и злодейство 2 вещи несовместны человек, который может реализовать столь виртуозно, реализовать идею, религиозную идею в камне никогда в жизни не будет зани.

145: Доносительством, это другого масштаба. Человек просто, да, доносительство это про другое. Это про зависть. Я очень сомневаюсь, чтобы рамине завидовал. Скорее, у него было чувство внутренней неудовлетворённости, бесконечной рефлексии и не

146: Уверенности в собственных силах, но это свойственно, в общем то, любому нормальному человеку, особенно гению, довольно интересные детали у этой, у этой церкви, их, о них можно говорить практически бесконечно. И вот это самое окно в на

147: Который вы не видите, когда вы входите в храм и свет льётся из него, и вы не понимаете, что этот свет есть. Это тот самый, это то, что осталось, то, что называется в готике готическая Роза, окно для освещения нартекса. Причём нартекса в этой церкви нет, потому что церковь очень маленькая и делить её

148: На какие-то пространства привычные это и не базилика, кстати, тоже, это храм центрического типа, вытянутый по 1 из осей, такой овальный эллипс, или ромб, округлённый, усиленный, с усиленной пластикой с Оби.

149: Белого декора и, конечно, настоящее барокко, оно вот такое барокко, это не золочёные тётки на фасаде, и это не про

150: Барокко это не про богатство, барокко это про пространство считается, есть такое понятие. Его очень любят искусствоведы, когда они любят говорить о театральности. Барокко, барокко это театральный стиль. Что такое театральный стиль и что это значит?

151: Когда вы сидите в театре, вы смотрите на сцену, вы же понимаете, что вы видите не гамлета, а актёра, который изображает гамлета, и вы находитесь не в Дании средневековой, а в театре, там, например, в центре Москвы, но при этом возника

152: Эффект, который называется правда искусства, когда правда жизни и правда искусства не совпадают. И если спектакль хороший, если он вам нравится, вы в какой-то момент погружаетесь в эту историю, вы, вы, вы становитесь свидетелем того, как

153: Принц датский пытается справиться с травмой после смерти своего отца не очень успешно, надо сказать. То есть вы начинаете верить в происходящее в архитектуре, поскольку архитектура это искусство, это работает Ровно так же. И когда

154: Вы попадаете в пространство, построенное гениальным архитектором, вы в какой-то момент начинаете жить в этом пространстве, так, как он задумал, вы начинаете верить в это пространство, и оно для вас становится абсолютно естественным, как становится естественным парфенон София в

155: Константинополе, дом Мельникова. Ну и там ещё там может быть пара Десятков за всю историю архитектуры зданий. Таких архитекторов, как барамин, довольно мало. Это то, чего джан лоренцо бернини, к сожалению, так и не смог.

156: Совершенно невероятная штука, конечно, 1 из величайших построек в истории архитектуры. Значит, а это фонарь, который стоит на куполе, который обеспечивает освещение купола. Тот самый фонарь, в котором висит изображение.

157: Святого духа в треугольнике. И этот фонарь по форме напоминает вот эту постройку. Это постройка, которая называется

158: Извините, храм венеры находится она в баальбеке. Это современный Ливан. Датируется она приблизительно 2 веком до нашей эры, и это римская постройка, в те, возникшая в те времена.

159: Когда Рим после 2 пунической войны завоёвывает карфаген, и довольно интересно тот факт, что эта постройка римская, в Риме ничего подобного не осталось, брамини, который из Рима уже не выезжал после того, как он туда приехал.

160: Вряд ли мог видеть нечто подобное, но совершенно неожиданно выясняется, что барокко как стиль, ярчайшим представителем которого и во многом основателем является франческо барамин, это стиль абсолютно римский по своему характеру для того, чтобы это понять.

161: Для того, чтобы понять, как могло возникнуть барокко, надо понимать, что такое Рим. Причём я в данном случае имею ввиду не столько город, сколько империю, государство, которое, столицей которого этот город был. И вот это понимание того, что барокко

162: Это очень римская история, что барокко это олицетворение духа, если хотите этого города и этого государства.

163: Сразу автоматически приводит нас к довольно интересному парадоксальному наблюдению о популярности барочных мотивов и барочных рефлексий в русской архитектуре 16 17 века сразу после появления идеи.

164: И Москва 3 Рим, и её можно прослеживать, это разговор отдельный, и в конечном итоге там вершиной этих рефлексий на римскую архитектуру становится проект большого кремлёвского дворца василия ивановича Баженова франческо барамин. Неожиданно для себя я не знаю.

165: И я думаю, сейчас никто не скажет, знал ли он об аналогичных Римских постройках, потому что это наиболее сохранившаяся, но, судя по всему, эта типология, она была довольно распространена. Их было много где. Знал ли франческо брамини о нечто подобном, или он догадался, угадал я.

166: Полагаю, что угадал, потому что, конечно, тут мало знания, тут надо понимание, знание и понимание это не одно и то же. Через 20 лет после того, как он закончил церковь, он строит фасад, который становится таким своеобразным.

167: Вором. И возникает довольно интересный момент, когда вы стоите и смотрите на этот фасад снаружи, а, как правило, смотрите вы на этот фасад с этого ракурса, да, то есть вы поднимаетесь мало кто приходит к san carlo со стороны к веренала.

168: Обычно все поднимаются от палаца барберини. Вы смотрите на этот фасад и пространство, которое вам демонстрирует этот фасад. Оно довольно сильно отличается от того пространства, которое вы видите внутри. Полагаю, что было это сделано.

169: Намеренно, но тут достаточно сложно. Сейчас, некоторое время назад, при помощи министерства культуры были выделены деньги на чистку этого фасада. Да, он построен из травертина, травертина, римского камня, который в современных условиях очень сильно

170: Он должен быть такого светлого песочного оттенка и перегруженность пластика это довольно маленькая площадь. Вот 1 из этих самых 4 фонтанов, которые там были построены, эти Фонтаны, там были построены исключитель

171: С практической точки зрения, потому что виа барберини, которая является страда частью страда филичи, находится довольно, это довольно крутой Подъём от площади барберини к площади 4 фонтанов. И если вы едете летом верхом или

172: Лошадь тянет повозку для того, чтобы она не palace, её надо обязательно напоить. После того, как она преодолевает этот Подъём. Соответственно, с обратной стороны история точно такая же. Там Подъём чуть менее пологий, а чуть более пологий, но тем не менее довольно серьёзный. Поэтому лошадь надо напоить. Именно поэтому там

173: Появляются 4 Фонтана для того, чтобы поить лошадей. Соответственно, вот что франческо брамини создаёт в качестве фасада, рисует в качестве фасада, потому что строит уже не он, он умирает, но

174: Соотношение фасада и внутреннего пространства, оно, конечно, потрясает. Даже через 20 лет брамини ставит, ну, как бы сейчас сказали, вишенку на торте, да, заканчивая сан карло и создавая 1 из

175: Величайших произведений, когда-либо существовавших в истории архитектуры. Ещё 1 проект, который, ну это вот детали. Ещё 1 проект, который я бы хотела вам показать, это проект, где приёмы те же приёмы брамини используют уже в пространстве.

176: Часто как бы не церковной постройки, точнее, так. Постройка церковная, но не сакральная. То есть это не церковь, то, на что вы сейчас смотрите, называется Санта-Мария величала. Это церковь, более известная под названием Кезанова, слева от которой фасад ратория филиппа нери.

177: Который строится в 37 Сороковых годах 17 века по проекту франческо барамин. Кто такой Филипп нери? Почему этот персонаж так важен? Франческо барамин был теснейшим образом? Я думаю, что через джан лоренса связан с флорентийской

178: И диаспорой, как бы сейчас сказали, флорентийским землячеством в Риме, главная церковь флорентийского землячества это церковь, в которой он, кстати, похоронен, где похоронен его родственник Карла ммодерна, это церковь, которая называется сан джованни де веретино.

179: Стоит в самом конце этой улицы, почти у te, ну, на берегу тибра это церковь, которую в своё время проектировал Рафаэль микеланджело, построил в конечном итоге Карла модерна в ней то его, в ней, то его и похоронили, когда барамин покончил жизнь самоубийство.

180: Перед этим он оставил завещание, в котором просил похоронить его без надгробия какой-либо надписи в могилу к своему дяде, и, в общем, это было сделано надгробие там появляется только в восьмидесятые годы 20 века, даже не надгробие, а надпись на полу, что здесь лежит франческо.

181: Настоятелем этой церкви в 17 веке был человек, которого звали филиппа нери, который был 1 из инициаторов, так же как и святой Карл бараме, был 1 из инициаторов реформы монашеских орденов, был большим другом.

182: Ignasi лайолы и активным пропагандистом идеи иезуитского ордена, но сам в order не вступил он создал орден арториасе или араторий. 3 ораторианцев, извините, соответственно.

183: Это орден, который занимался, ну, в полном смысле слова пропагандой. Это довольно интересный вид монашеских орденов, но у меня не очень много времени, поэтому сейчас не об этом. Франческо барамин выстраивает фасад, выделяет.

184: Его, а он стоит 1 из самых больших барочных церквей Рима, выделяя его, оформляя его довольно интересно, применяя все те приёмы, которые мы с вами сейчас в большом количестве видели в сан карло, екватор Фонтана. И, собственно говоря, вот это вот

185: Отношение франческо брамини к архитектуре довольно лёгкое, свободное, он работает с архитектурой как театральный художник, работает с декорацией, для него архитектура это декорация города, и он эту декорацию выдерживает. Причём как снаружи, так и внутри, к сожалению, попасть туд.

186: По крайней мере, сейчас невозможно, но посмотреть на детали мы с вами можем вот рисунок его

187: Который происходит из библиотеки герсана в Риме. Значит, а это окошечки бесконечные вот эти вот то, это именно то, о чем говорил мисс вандере, когда произнёс фразу Бог в деталях, в архитектуре, Бог в деталях, потому что эти

188: Детали дают вам качество архитектуры, когда вы смотрите на здание. И если вы хотите понять, что вы перед собой видите, обязательно смотрите на детали, детали не врут. И вот всевозможные всякие виды.

189: Этого фасада фасада абсолютно замечательного фасада, очень виртуозно сделанного с колоссальным ордером, с довольно интересной системой разгрузки пространства, слегка выгнутого и в то же время вогнутого.

190: То есть у брамини появляются совершенно удивительные какие-то визуальные эффекты, которые в зависимости от того, как, с какого ракурса вы на этот фасад смотрите, играют, работают совершенно по разному, значит, на задней части здания.

191: Над, над той частью, которая выходит на улицу гаверна веки, улицу старого правительства брамини ставит колоколенку с часами, тоже довольно любопытную, которая строится на самом деле не им самим, а по его проекту. Просто показываю, чтобы вы знали. И ещё 1 постройка, которую я вам хочу показать.

192: Я, к сожалению, показал бы вам все, что он построил, но ограничение по времени этого не позволяет. Я вам хочу показать церковь, которая строится в палаца сапиенса, палаца, сапиенса. Это важный

193: Это римский университет, палата сапиенция строит джакома делапорта, строит он его в самом конце 15, 16 века, перестраивает, точнее, и там находится не просто Рим.

194: Находится юридический, помимо всего прочего, юридический факультет. И к этому юридическому факультету франческо по проекту франческо брамини возводится церковь, которая называется сант ива Алла сапиенца святой ива это французский святой, который считается покровителем юристов, значит,

195: Санты спины строятся с 42 по 60 год.

196: Он, помимо всего прочего, помимо того, что значит, кто такой святой, ива, почему он так важно? Он был юристом. Он был монахом. Разумеется, он был из ордена францисканцев. Славился он тем 1 из

197: 1 из тех причин, по которой он был прославлен как святой, он защищал в судах бесплатно пробоно бедных и неимущих, пытаясь, таким образом, защищал не только в уголовных судах, но и в гражданских, пытаясь таким.

198: Образом облегчить их существование. Церковь, которую строит франческо брамини, становится главным, я бы сказала, визуальным якорем, что ли, или нет. Главным визуальным символом его творчества. Вот так выглядит его фасад. Он довольно изящно.

199: Встраивает здание церкви в существующий фасад, существующий двор вот на левом плане, а с правой стороны вот, собственно, план самой церкви, а с правой стороны мы с вами видим довольно интересный план, который представляет собой звезду Давида.

200: Довольно изменённую звезду Давида. При этом у нас есть 2, точнее, 4 маленьких помещения. Да, это помещение, которое используется как кристи, и место, где хранят ризы и технические помещения храма. Вот так он выглядит. Если вы к нему подойдёте, вы увидите.

201: Фасад, который повторяет фасад эпохи возрождения, обыгрывая его, а над ним возвышается пространство подкупольное и пространство купола, форма которого очень сильно напоминает спиральную башню на самом деле форма эта восходит к изображениям традиции.

202: Для европейской живописи вообще ресо скульптуры изображением вавилонской башни. И если вы там посмотрите на брейгеля, вспомните изображение, откуда это идёт. На самом деле. Так строили минореты в той части, которая сейчас называется Ира.

203: То есть междуречье, потому что там строить башни то особо нечего. И поэтому это были диномит ые, так называемые средневековые спиральные минореты. Но когда туда попали европейцы, а европейцы туда попали довольно рано. Увидев эти минореты, они предположили это вполне логично. Предположение на самом деле было, чт.

204: Вавилонская башня, вероятно, выглядит как-то так. И поэтому вот эта спиральная спиральная форма, это символ вавилонской башни, который по разному люди использовали, например, все. Можем с вами вспомнить башню татлина. Это башня 3 коммунистического интернационала, где он берет очень древний, на самом деле символ библейский.

205: Объединения интернационального объединения людей и придаёт ему совершенно новое значение, располагая в вавилонской башне штаб квартиру 3 интернационала. То есть предполагалось, что башня татлина

206: Будет таковой штаб квартиры не просто там железной штукой, стоящей на стрелке васильевского Острова. Соответственно, когда вы проходите, попасть туда сейчас достаточно тяжело. Для того, чтобы попасть в эту церковь, вы должны приехать в воскресенье приблизительно

207: Служба начинается в 9:30, идёт 2 часа приблизительно в 11:30. И у вас будет там 15, 20 минут после службы для того, чтобы на неё посмотреть. И это только 1 день в неделю. И сейчас, я думаю, это практически невозможно, потому что с учётом всех обстоятельств

208: Конструкция церкви очень сложна, и у неё почти сразу начались проблемы судя по всему, то ли подрядчик сэкономил на то ли бромене, че то не рассчитал, но состояние её такое достаточно сложное и тратится довольно прилично.

209: Деньги на её поддержание. Значит, сначала посмотрим на её купол, который главенствует над городом, и он заметен, потому что там буквально в нескольких метрах от него находится пантеон с правой стороны. Если смотреть, например, с пьяцца навона, с правой стороны от него будет

210: Сант андреа делла валле 1 из, ну, самая большая барочная церковь Рима, в которой происходит действие оперы тоска. На самом деле эта церковь, она заметная и незаметная, потому что если вы не знаете, где она находитс,

211: Найти её довольно тяжело, несмотря на то, что она стоит в самом центре города. Значит, как я уже сказала, вот эта форма спиралевидная, это отсылка к интернациональности, и это вполне логично, потому

212: Что речь идёт об образовании, это она строится в университете. Речь идёт о юриспруденции, которая интернациональная и вся западноевропейская. И, в общем, русская юриспруденция, она основана на идеях римского права, это интернациональный язык, значит,

213: Все тот же, да, такой барабан сложной формы, который восходит к римской, к римской культуре римской римской традиции, и система архитектурного и не очень архитектурного декора, которая позволяет нам максимально разнообразить, который позволяет архитектору максимально разно.

214: Пластику постройки, тем самым обеспечить нам облегчённое её восприятие. Значит, ну вот такие всякие разные маленькие детальки, которые хранит изображение которых хранит библиотека герцина в Риме. Значит. А вот что вы увидите, когда

215: Поёте внутрь, она тоже белая. На самом деле там нет света, там довольно сложный купол. Вот такую фотографию сделать очень тяжело. Нужна специальная оптика. Мне ни разу не удалось. Я там несколько раз побывал в своей жизни. Фокусы, которые баровии здесь применяют, он

216: В общем, все те же, с тем только исключением, что окна, в отличие от sun Карла, здесь вы видите, значит, сложный ярусный купол, довольно сложная система декора и форма этой церкви, она до конца не прочитывается, пока вы не находитесь внутри, и вы не можете понять, какого.

217: Реальное это пространство центрический храм значит с алтарной частью. Это довольно старая фотография ещё до чистки, поэтому кажется, что она коричневая. Нет, она белая. Значит, здесь находится изображение святого ива в процессе службы лавки. Сейчас совершенно другие. Там совершенно удивительно.

218: Перспективный потолок, который меняет ваше восприятие этого пространства, значит, и сложность восприятия этой церкви состоит в том, что там слишком богатая пластика, которая не позволяет вам в полной мере понять, осознать.

219: Знать, оценить то пространство, в котором вы находитесь в конечном итоге санты сапиенса. Ну, может быть, потому, что в неё сложнее попасть. Может быть, ещё какие-то другие причины. Она не так популярна, не так известна, как sun.

220: Quatuor Фонтана, но она, безусловно, стоит того, чтобы её хотя бы 1 раз в жизни увидеть, и когда закончится этот бесконечный кошмар с коронавирусом, я вам настоятельно рекомендую это все-таки сделать вообще, по моему глубочайшему убеждению, что если как бы вам не довелось побывать.

221: В Риме то вы зря коптите небо, потому что Рим это тот город, в который надо хотя бы 1 раз в жизни съездить обязательно. Главное, не ждите от него слишком много и не старайтесь успеть. Все это очень вредно для здоровья и плохо влияет на психику.

222: Значит, санте сапиенса становится такой очень важной постройкой. Это уже зрелый мастер делает и этот зрелый мастер, который в 50 году, то есть за 15 лет до своей смерти, встречает своего главного.

223: Покровителя и делает несколько вещей, о которых я сейчас быстренько постараюсь рассказать. У меня там осталось 7 с половиной минут, но мне бы хотелось, чтобы вы хотя бы имели представление о них. Вот, собственно говоря, главный покровитель франческо Барабин это папа Иннокентий.

224: 10 это портрет диего веласкеса приблизительно того же времени, когда папа стал папой, значит, папа стал папой в 1400, в 1644 году он происходил из римского рода памфилии. Это так называемая Чёрная. Знать это

225: Отдельная история. Он римлянин, ему очень нравился франческо брамини, и он делает несколько заказов и по его инициативе вараминия делает 1 он перестраивает базилику святого иоанна латеранского сан джованни латерана. Так выглядела базилик.

226: До перестройки это была ранняя христианская базилика с разным ордером. Если вы посмотрите, то вы увидите, что колонки, завершение колонн у всех разные, потому что для ранних христианских построек это крайне характерно. Значит, с готическим балдахина, который стоит на месте, на

227: Стоит над жертвенником и совершенно замечательными мозаиками в абсиде и рядом там, в баптистерии, это, это фреска из церкви, это фреска филиппа гальярди, который как раз 1650 года

228: Находится она в церкви сан Мартина i monte, и она показывает интерьеры 2 главных Римских базилик сан пьетро и san giovanni до того, как они были перестроены, вот что делает барамин, он сохраняет.

229: Значит, алтарную часть церкви ранне христианскую, он сохраняет стропильный потолок, то есть он её не сносит полностью, но внутри он её выстраивает совершенно по другому, он усиливает декор, он делает совершенно замечательные ниши, в которой размещаются статуи апостолов.

230: Коих 12 штук 12 статуй в данном случае штук. Я про статую, не про апостолов, значит, он присоединяет барочность белую. Вот барамин весь белый, вот это не барамин, барамин не используется.

231: Цвета практически никогда. Соответственно, цвет барокко настоящий. Настоящего барокко это цвет материала. Барокко не красит стены. Цвет материала. Вот нужно, нужно ниши выделить.

232: Он их выделяет, он берет чёрный мрамор и чёрный зелёный мрамор и ставит статуи, вставляет их в пилоны, да, которые несут на себе главный неф, тем самым выделяя статую на фоне этих чёрных.

233: Тёмных ниш, в которых они находятся. Значит, соответственно, это у нас апостол Павел, а это апостол Андрей, это 1 момент. 2 момент. Вот так это выглядит на картинке.

234: 2 совершенно невероятный момент. Это дьявол в деталях, как говорится, когда ты смотришь на вот такого рода элементы. А кстати, брамини довольно характерно. Он баллюстраду всегда делает так. И если вы посмотрите на баллюстраду сан Карла во двор,

235: Вы это самое увидите, когда ты вдруг, что вот это внимание к деталям, да и обилие пластики даёт совершенно невероятный эффект. Это облом базы колонны, это в интерьере.

236: Базилики, а это в притворе базилики, да, то есть перед тем, как ты туда заходишь, и это снято с высоты человеческого роста. То есть даже нагибаться не приходится. Когда ты понимаешь, что все твоё внимание, все твоё движение в этой базилике организованно, причём при помощи света, а это

237: Базилика не ориентирована на восток, так же как и собор святого петра не ориентирован на восток, и он при этом сохраняет по максимуму, потому что пол в этой базилике раннехристианский, это не пол эпохи барокко при этом

238: По максимуму сохраняет, но при этом обыгрывает и фактически создаёт такую борочную оправу, которая приводит вас к готическому балдахина, раннехристианскому пространству апсидной части храма это показы.

239: Его умение работать с предшественниками его это показывает его уважение к чужой работе, и это ещё 1 причина, почему я не верю в то, чтобы Рамини ходил и подглядывал за джон лоренцо Берлине.

240: И ещё 1 постройка, которую я хотела бы показать, это постройка, которая строится рядом с дворцом папы на пьяцца навона, вот это палаца, которая называется палата Панфили, значит, справа от него строится церковь, церковь святой аньезы.

241: Агнесса сант аньезе и нагоне, которая строится с 53 по 61 год, начинает её строительство архитектор Карла райнальди барамин её заканчивает, и от барамин здесь фасад и колокольня, вот купол.

242: Больно такой суховатый. Это Карла, и, значит, его джерала, его сын Карла райнальди. А вот колокольни и фасад это барамин. Есть известная история. Это план её есть известная история, что якобы 1 из

243: Статуи на площади на площади 1 из статуй в Фонтане 4 рек, который стоит на площади, закрывает лицо, чтобы не смотреть на это уродство, но я думаю, что эта легенда не имеет отношения к реальности, значит, это её.

244: План, который придумывает райнальди, он такой достаточно лаконичный, это в плане практически греческий крест. Вот так это выглядит живьём. Это совершенно невероятное впечатление. Там очень много цвета, но ещё раз повторяю, это не франческо барамин, это Карл.

245: Которые цвет любят. Но важно помнить всегда о том, что цвет в настоящем барочном пространстве это цвет материала. Да, единственная краска, которая используется, это краска живописи, которой раскрашивается стены и иногда золото. Ну вот в данном случае золото

246: Это райнальди, это не брамини, а вот дальше мы с вами можем посмотреть на детальки, которые брамини ставит на колонны. Совершенно удивительный язык пластический колоколен и пластический язык купола. Очень хорошо видно, что купол и

247: Колокольни строили разные архитекторы, потому что купол такой суховатый, с явным подражанием куполу собора святого петра, причём именно подражанием таким не очень качественным, на мой взгляд, не слишком длинный карниз, при этом на котором лежит довольно маленький купол, не обыграно.

248: По крайней мере, обыгран, так как была игра барами, а вот это вот барамин, то есть он строит такую повальную колокольню, которую обносят раскрепованным карнизом, да тем самым подчёркивая пластику этой колокольни, совершенно невероятно удивительно.

249: Конечно, качество и фасад брамини делает это здание главным на площади, достигая его довольно простым приёмом, он выгибает фасад внутрь, вынося не при этом, не нарушая историческую линию площади, а наоборот, как бы.

250: И поскольку все остальные дома на пьяцца навона стоят Ровно на красной линии, отступ от красной линии неожиданно выделяет это здание на фоне всех остальных, ну и купол, разумеется, тоже, как мне кажется, при том, что

251: Фасад довольно сухой по решению и там, в общем, вот этой барочной пышности, которая столь характерна, в том числе и рамине, здесь нет. Это, как мне кажется, довольно важный момент и важный аспект его твор.

252: Общество самое невероятное в архитекторе франческо брамини, это его парадоксальность, это парадоксальный архитектор, который предлагает парадоксальные решения, нетривиальные для решения довольно для довольно тривиальных задач.

253: И во многом подходы именно франческо брамини оказали влияние на западно европейское русское барокко, и именно поэтому, как мне кажется, его творчество.

254: Надо рассматривать не просто в контексте его Римских опусов, которые, безусловно, прекрасны, удивительны, замечательны, но в контексте общемирового художественного процесса и в контексте московской русской архитектуры, потому что, как мне кажется,

255: Влияние его, может быть, не непосредственное, но опосредованное, переданное сюда через других, ряд других мастеров, которые попадали в Россию или которые учились в России. Вот это ощущение плюс его влияние на джон лоренцо бернини.

256: Он влияет на бернини, а не наоборот. В конечном итоге оказало столь сильное влияние на развитие и вообще определило направление развития барокко. К сожалению, барокко в конечном итоге свелось как любое другое крупное течение.

257: Приёмчиков, и всем казалось, что ты строишь коробку, сажаешь на неё крашеных тёток это и есть барокко, но когда ты начинаешь постигать то, с чего все начиналось, ты вдруг неожиданно понимаешь.

258: Что на самом деле наше представление об этом стиле довольно-таки примитивны. Я очень надеюсь, что когда все это безумие закончится, мы обязательно об этом и о русском барокко тоже поговорим. Большое спасибо.

259: Что послушали пока?