0: Здравствуйте, я вижу, что трансляция началась, и сегодня у нас, наверное, 1 из самых важных эфиров в преддверии нашего летнего денс хоуп феста этого года. Я напомню, что летний фестиваль пройдёт при поддержке

1: Президентского фонда культурных инициатив, культурного центра вдохновения и кафедры кафедры хореографии университета разумовского. Сегодня с нами несколько представителей кафедры, и на самом деле я знаю, что это

2: Эфира многие ждали, потому что сегодня мы поговорим о результатах опен Кола по спектаклям, по той вечерней программе, которая будет показана в рамках нашего фестиваля. Сразу напомню, что мы искали и как это

3: Проходила, был объявлен опен колл молодёжных спектаклей для молодёжи. И на самом деле мы получили 134 заявки. Это 134 заявки, которые дошли до конца в том плане, что коллеги, ну тут

4: Я прям не могу не сказать, кто-то написал заявку, но не прислал видео. Ну соответственно, отсмотр спектакля невозможен. 134. Это то количество спектаклей, которые мы как эксперты увидели в итоге и

5: На самом деле это волнительно, это сложно. Я попрошу коллег экспертов поделиться тем, как это было.

6: Но нужно было выбрать, говорили про 10 работ, но, как всегда, денс хелп и гигантизм мы очень стараемся, и все-таки было выбрано 12 работ, я зачитаю имена финалистов, и летом мы увидим спёк.

7: Спектакли жабасов й. Дарьи в центре внимания коллеги, я сразу прошу прощения, я могу ошибаться в ударениях фамилий, я читаю текст, и это действительно иногда неоднозначно. Гисмет ловой Лия спектакль бег.

8: Гурвич Александр, курица, или рыба Просвирин Андрей спектакль ожидая себя Гулай Евгения Ростов-на-Дону спектакль Марине а. Ткаченко Диана Санкт-Петербург на жжённой земле Горлова.

9: Софья Екатеринбург уральский блюз Захарова Валентина город Пенза спектакль дождь Брежнева Ирина. Кажется, нам всем не хватает витамина д. Это город Киров, Журкова Полина, город Краснодар большой, маленький.

10: Кочелкова Мария, город Кострома спектакль плата Галанова Екатерина город Челябинск спектакль помехи.

11: Это те финалисты, чьи спектакли мы будем смотреть вживую действительно, 3 3 коллектива получат финансовые премии, но мне кажется, что все-таки это не главное, потому что здесь важнее именно просмотр профессиональным зри.

12: И возможность совместного диалога с авторами спектаклей, и сразу могу рассказать, как это было специально из всех спектаклей были убраны абсолютно все упоминания авторства и города, когда мы смотрели.

13: Мы не знали, чьи работы мы, мы догадывались, но мы не знали, чьи работы мы смотрим, у нас не было ни фамилии постановщиков, ни фамилий, ни руководителей коллективов, на чьих исполнителях.

14: Сделанной работы. Поэтому задача была неоднозначной. И 1, о чем я спрошу с нами Игорь Владимирович, Евгения долголе пиворович, Игорь Владимирович, Долголева, Евгения, Ксения.

15: Голыжбина, Алексей наруто, и я очень надеюсь, что к нам присоединится Лика Шевченко. Она буквально добегает до нас. И мне хочется спросить, как это было, какие основные тенденции вы увидели в тех спектаклях, было ли что-то общее?

16: Вообще, во всех спектаклях 134. Или это были очень разнообразные работы? Как для вас прошёл вообще отсмотр всего этого массива? Ну, такой достаточно внутренний, глубокий вопрос, и их довольно с достаточно широким ответом.

17: Кто-то должен начать, для этого должен включиться звук.

18: Ну что, всем здравствуйте, давайте попробуем начать не знаю, насколько уместно сравнение с предыдущим выбором да, dance, который проходил 2 года назад, но я не могу его избежать, поскольку они оказались для меня.

19: Меня очень и очень разными, неожиданно разными для меня, если в прошлом году это был огромный, огромный лонг лист, мой личный, и это был огромный мой личный 2 тур, когда было очень сложно определиться с выбором.

20: Когда было очень сложно найти ту самую десятку, когда была боязнь ошибиться, пропустить что-то важное и абсолютно большинство спектаклей казались важными и нужными в этой летней программе, то в этот.

21: Все было с точностью до наоборот, и в этот раз та самая десятка для меня выкристаллизовалась мгновенно просто, то есть не было никаких сомнений не было вот того самого 2 тура, эта десятка сформировалась сразу.

22: Для меня она была совершенно очевидной, и я, честно говоря, была очень удивлена, потому что я готовилась морально к долгому и мучительному процессу и выбору, о чем это говорит, сложно сказать, потому что с 1

23: С 1 стороны, для меня провисла серединка, скажем, такой средний уровень спектаклей в данном заходе, с другой стороны, может быть, просто именно эти 10 спектаклей точнее, попали в мою.

24: Субъективное видение танца, нежели прошлый заход, если говорить о тенденциях в целом, да, по всем 134, может быть, я могла бы отметить для себя.

25: Некий более мрачный взгляд на жизнь относительно прошлого захода опять-таки, наверное, это связано с нынешними реалиями нашими жизненными этого невозможно избежать, поскольку современный танец вообще

26: Склонен к философии, к размышлению, к анализу. И это очень редко, когда бывает радостно и легко, наверное, в этот раз вот такой общий достаточно.

27: Серьёзный и мрачный фон взял верх, и тем ценнее для меня оказались спектакли, которые были контрастными к этому и сам.

28: Самая, на удивление для меня запоминающаяся работа была большой, маленький, это очень Светлый и очень Лёгкий, наивный, в самом лучшем смысле наивный спектакль, и это была, наверное, единственная работа.

29: Когда я была просто человеком, просто зрителем, просто взрослым человеком, который соскучился по детству, по прозрачному вот Такому ощущению, восприятию жизни, простому и

30: Мне все это в этом спектакле дали и принесли, и это было очень, очень приятно, трогательно и светло. И вообще для меня наивысший показатель ценности спектакля личный, да, когда я забываю про профессиональный аспект и когда

31: Да, я смотрю спектакль, будучи просто человеком, наверное, вот этот спектакль для меня номер 1 и 2 спектакль, который запомнился и прямо-таки глубоко остался, это спектакль.

32: В центре внимания, потому что там для меня совпали все моменты человеческие, профессиональные, пространственное решение, техника, личное присутствие каждого исполнителя, балетмейстерское решение простое, но очень тонкое, очень точно.

33: И в центре внимания человек.

34: Здесь и сейчас, что нам, пожалуй, важнее всего и огромное спасибо всем 134 коллективам, театрам, балетмейстерам, труппам, которые поделились тем, что на данный момент для них

35: Трепетно, остро, грустно, иногда тревожно, но то, что делает их живыми на данный момент. Спасибо большое. Это было очень важно.

36: И будет ещё важнее летом, когда зритель придёт, все это увидит своими глазами и будет присутствовать в процессе.

37: Очно вживую. Спасибо большое, Евгения. На самом деле очень ценно, очень ко многому хочется присоединиться. И уже хочется лета. Уже хочется увидеть, потому что, конечно, опыт предыдущих

38: Фестивали говорит о том, что-то, что мы видим на видео, не всегда совпадает с тем, что мы видим в реальности. И, наверное, это максимальная для меня это максимальная фантастика, потому что я помню прошлый летний

39: 24 года я помню работу, за которую все эксперты проголосовали единогласно в числе первых 3.

40: И вживую она сработала абсолютно иначе. То есть не то, что она стала хуже, но это был вообще другой спектакль. У меня было ощущение, что я на видео смотрела 1, а вживую видела другой спектакль. Они оба крутые, но настолько

41: Разные. Поэтому, конечно, да, хочется увидеть лето. Алексей, Игорь Владимирович.

42: Ну, давайте я попробую продолжить. Также хочется поблагодарить всех создателей хореографов и причастных к такой работе, потому что, наблюдая за таким большим пулом, ты понимаешь, сколько всего интересного одновременно.

43: Происходит в такой большой стране, и любопытно наблюдать за тем, как разные работы пересекаются и отдаляются друг от друга, что есть такая как бы и схожесть, и разность.

44: И в этой схожести я присоединяюсь к Евгении. Действительно есть какое-то общее настроение, и ты его чувствуешь. Вот я бы хотел отметить, что, в принципе, очень высокий технический уровень, и это очень радует.

45: Как говорит тело в том смысле, как оно производит технику, но иногда не хватает вот я уже оговорился немного говорения от исполнителя в том смысле, что иногда мы прячемся за эстетизацией.

46: За техническим оснащением. А то, что действительно хочет сказать либо автор, либо человек, который находится на сцене, оно является как будто бы может быть

47: Казалось бы, не настолько важным и нужным, или

48: Не знаю, стеснительным или ещё каким-либо. В общем, хотелось бы предложить подумать о том, о чем я говорю как исполнитель или как автор в своей работе и какие смыслы я рождаю в том смысле, что

49: Мне кажется, само высказывание по себе оно очень важно, важно иметь голос, обретать свой голос через современный танец, потому что современный танец это исследование языка, нежели формирование и поддержание техники.

50: Само высказывание является, как мне кажется, самым важным из работ, которые я бы хотел отметить. Это пам пам, также большое маленькое. Это действительно очень красивая работа, очень трогательная. И это что?

51: Как высказывание, как произведение, отражающееся в безвремении, как будто бы в мне маленьком, во мне большом, такая вот тавтология и, наверное, про будущее и про моё.

52: Вот текущее, например, сейчас отцовство и какое-то моё я сын внутри меня, я действительно стал также поддержу человеком, просто смотрящим за произведением искусства, и это произведение искусства.

53: Чувство в этот момент меня просто трогало, и мне было очень грустно, весело, приятно, как-то наивно, порой, в общем, трогательно, a2 это плата, это что-то про бес.

54: Конечность пространства между людьми для меня было классическая история мужчины и женщины в чёрном пространстве, в абстрактном блэкбоксе, но за счёт телесности опять же и молодой телес.

55: Молодой телесности, могущей в смысл, в взаимоотношения и их палитру. И там как будто бы было бесконечность наших как бы судеб соприкос.

56: И контактов, которые возникают между людьми. И вот это 2 работы, которые меня тронули как будто бы в процессе, ну, как бы не в процессе, в пространстве времени, в пространстве пространство с 2 сторон, они объединялись во мне и подарили

57: Какой-то бесценный опыт. Вот в целом хочется ещё раз сказать большое спасибо всем, кто создавал это безумный труд и это видно потому что

58: Очень высокий уровень, по мне, я, к сожалению, не видел предыдущий пул, у меня не было вот этого выбора, Бо, предыдущего опыта, но когда я отсматривал, я понимал, что такая сила в этом во всем есть. Это потрясающе. Ещё классно было, конечно.

59: Узнавать урал, урал потрясающий, урал классный и все сердечки хочется послать уралу Любовь. Спасибо.

60: Спасибо большое, Алексей. И на этом моменте к нам присоединилась Лика Шевченко. Лика, привет. Мы говорим о том, какие общие тенденции были в тех спектаклях, в тех 134 заявках, которые

61: Мы увидели, что запомнилось и какие впечатления в этом году в целом от просмотра вот этого пула работ достаточно большого, достаточно объёмного. И у кого-то впервые, у кого-то это повторный опыт, Игорь.

62: Владимирович, пока Лика включается.

63: Коллеги, ну, во первых, я так рад вас видеть. И в такой необычной, нестандартной обстановке, с некоторыми уже на рабочих местах, в другом пространстве уже повстречались, а с теми, кого нас нас свели наши рабочие. Мо.

64: Здесь я очень безумно рад и всех приветствую. Огромное впечатление от просмотренных работ, безусловно, и, может быть, даже не настолько от объёма, потому что действительно колоссальный объём и уже хочется при

65: Коллегам и сказать, что огромное спасибо специалистам, нашим коллегам, балетмейстерам, постановщикам все, кто занимался сценографией, тот за тот труд, который вложен в эти композиции, в эти спектакли, я как очень хочу присоединиться к Алексею.

66: Потому что действительно, меня поразило очень техническое оснащение, телесность и исполнительская культура всех участников предложенных работ, коллективов и Трупп, которые заявились на

67: В этом году и мне кажется, что очень выросло техническое оснащение исполнителей. Я сразу на первых 3 4 спектаклях это заметил какой-то разницы между прошлым годом, я, честно говоря,

68: Особенно не наблюдал, за исключением технического и другой телесности исполнителей, но с удовольствием смотрел все работы. И жаль, что невозможно отсмотреть их всех офлайн, все посмотреть, потому что, безусловно, коне.

69: Буду вторить коллегам, что совершенно по другому прозвучат. Я не знаю, откуда времени взять, конечно, столько, чтобы вот смотреть 130 спектаклей в 1 пространстве или даже в разных. Но мне кажется, что это было бы, конечно, более интересно, более объёмно и совершенно по другому. Действительно.

70: Так, эти звучали, но условия наши, созданные с помощью онлайн просмотра, тоже дали возможность перемотки восстановить в памяти, пересмотреть понравившиеся моменты. В этом тоже есть плюсы огромные, где-то присмотреться.

71: Смотреть и более глубоко окунуться в работы. Для меня все работы были хороши по своему, даже те, которые в процессе создания. И этот момент тоже не стоит отметать, потому что это, ну, данные условия и уда

72: Нашим коллегам, которые доделают их. И я больше чем уверен, что это будет тоже произведение искусства, которое можно будет оценить в дальнейшем. Я 2 спектакля выделил для себя, но я даже не знаю, почему. Вы знаете, что вот Евгения говорила, что очень много

73: Много, много мыслей, дум и, может быть, это связано с течением времени, но как-то у меня все налегке так прошло. Я где-то, может быть, даже во мраке нашёл юмор, и много света у меня было в работах.

74: Но особенно 2 у меня запомнились, может быть, в них, в 1 из марини, а там, может быть, какой-то лоск чрезмерный, может быть, как-то слишком инструменты обычно использованы балетмейстерские, постановочные, но

75: Это работа, картинка и та атмосфера, которая, которую она несла, запомнилась мне очень. И спектакль, бег не буду кривить душой, что я его видел, видел оффлайн и просмотр в

76: Таких условиях для меня дал возможность открыть что-то новое. И вот с помощью перемотки тоже, потому что интересная работа мне показалась. Там есть и ирония, там есть юмор, там есть глубина. И вот эти 2 работы особенно мне запомнились после просмотров.

77: Я думаю, что мы не разочаруемся, когда спектакли, выбранные, отобранные, приедут и мы сможем их посмотреть в пространстве театра, и это будет очень здорово и с нетерпением.

78: Жду и нашей школы, и наш встречи с нашими экспертами, которые к нам присоединятся, и просмотр онлайн с нетерпением.

79: Вот такие мои впечатления. Да, спасибо большое, Игорь Владимирович. Пока Лика сражается со звуком, я коротко скажу, для меня огромная честь была посмотреть. На самом деле это количество спектаклей для меня.

80: Всегда, на каждом опен Коле фантастика, что столько людей работают с большой формой, что на самом деле очень непростая задача. Очень, ну, мне всегда кажется, что это очень эксклюзивная задача, потому что фактически каждый спектакль это

81: Такой отдельный огромный Пласт и с точки зрения постановщика, и с точки зрения исполнителя, и с точки зрения дальнейшего существования продукта, потому что когда постановщик встречается с исполнителем, начинается магия.

82: Меня очень сильно в этом году порадовало качество, потому что я тот человек, у которого 100 500 списков. У меня есть 1, 2, 3, 5, 10 листы. Моя ведомость раскрашена во все цвета светофора. Мне обычно говорят,

83: Жёлтый, зелёный, красный, но тут появляется оранжевый, голубенький, фиолетовый, но это связано, наверное, с тем, что каждая, каждая работа имеет ценность и для меня.

84: Существует сравнении между собой. Это для меня это слишком сложно, потому что очень часто это несравнимые вещи. И когда я смотрела этот фильм, мне прям приходилось думать о том, что мы все-таки смотрим молодёжные спектакли для молодёжи были очень глубоки.

85: И очень взрослые работы. Прямо вот, наверное, то, о чем сказал Евгений. Может быть, они были мрачные, но они были очень сильные и сильные изнутри.

86: Ну, для меня, наверное, вот из 12 финалистов я для себя выделю ножено земле, потому что для меня это эстетический экстаз, полностью сложившаяся композиционная форма, техническая форма.

87: Ясная драматургия и при этом абсолютная эстетика происходящего бесконечно сложно, но это моя личная точка зрения, веру от автора, потому что это бесконечно.

88: Красиво. И это тот момент, когда ты смотришь не как эксперт, а, наверное, то, о чем тоже сказали коллеги, когда ты становишься зрителем и ты смотришь за магией, за тем, как движение перетекает в движение.

89: Lika, скажи что-нибудь, появился ли у тебя звук или ты нас по прежнему не слышишь?

90: Угу. Лика продолжает битву со звуком. Поэтому я задам вопрос ксении галыбиной как человеку, который непосредственно работает с постановщиками, но уже, с другой стороны, не как зритель, не как эксперт, а именно как чело.

91: Человек рабо, являющегося руководителем инновационной труппы балета. И, следовательно, поэтому и вопрос каких постановщиков, и даже, наверное, не, я не знаю, выбор идёт постановки или

92: Вот это важно. И какие качества, какие критерии вам хотелось бы видеть у авторов, работающих с вашей группой?

93: Всем добрый день. Очень рада всех видеть воочию по поводу вопроса. Ольга, смотрите, я называю нашу труппу достаточно таким складом, экспериментально, потому что с нами работают как молодые начи.

94: Хореографы, и мы очень открыты к этому процессу, потому что я как раз считаю, что наша площадка и труппа в силу своей тоже определённой юности как раз готова к диалогу с молодыми постановщиками и хореографами. Так и

95: И с более опытными мастодонтами. То есть вот сейчас как раз мы работаем, допустим, с константином Матулевский, а до этого мы работали с русланом летуновым, то есть как бы разница взглядов и форматов, и в чем плюс молодых хореографов, да, и вообще вот

96: Людей, которые высказались, нас очень много. Мы все со своими взглядами и эксперты, и руководители, и хореографы, и все хотят говорить и быть услышанными. Кто-то говорит о своей боли, кто-то говорит о свете, кто

97: Кто-то хочет донести что-то важное и нужное, и переоценку ценностей, а как раз молодые хореографы, особенно работающие с молодыми танцовщиками. Мне кажется, это моё субъективное мнение, они более открыты ко всему, да.

98: К эксперименту, к желанию, как бы, как сказать, развивать себя, да, и вот больше вдаваться в то, во что уже более опытный боится погружаться в силу того, что он опытный и боится столкнуться с какими

99: Обстоятельствами. Также молодые хореографы, да, вот, так скажем, начинающие, они ещё изучают все форматы. Что такое сценография, как работать с художником постановщиком, кто такой художник по костюмам, какие композиторы, что такое медиатехнологии.

100: Вот, в общем, вот эти все истории очень интересны. Поэтому, просматривая вот эти работы в таком объёме, да, и вот у меня есть такой уже опыт, многократный большого количества объёма, я стараюсь всегда быть честной с собой и все возможные перелёты.

101: Путешествие просматривать от и до использую грешна иногда перемотку, но очень, очень редко почему потому что иногда бывает, что вот как раз в этих фрагментация происходит то, что важно увидеть и услышать и

102: В данном контексте этого фестиваля как раз я открыта к диалогу. Летом буду рада пообщаться именно с той формой, чтобы можно было повзаимодействовать, конечно же, безусловно, не со всеми 100 людьми, но.

103: Этот момент важен. Какие критерии быть честным самим с собой, не бояться экспериментировать и свободно говорить и на языке тела, и на языке танца, и.

104: На языке души. Вот это, наверное, такой критерий, по которому мы принимаем на нашу площадку и даём момент, как бы, да, возможности высказываться и быть услышанным.

105: Мне кажется, у лики получилось.

106: Вика, ты с нами? Слышишь ли ты нас? Мы все ещё ищем путь. Я знаю, что ей уже пишет наш администратор, но, Ксения, спасибо большое за ответ, потому что

107: Мне бесконечно интересно именно возможность дальнейшего взаимодействия.

108: И, коллеги, я предлагаю сейчас посмотреть ролик и настроиться на то, каким будет фестиваль. В этом году мы посмотрим ролик 24 года с dance home first. И после этого я ещё задам вопрос как раз, пока мы смотрим, у вас есть возможность подумать.

109: Я спрошу о тех спектаклях, которые не прошли, потому что, безусловно, все-таки выбор не был однозначным, он был близким. Ну, то есть для тех, кого интересно. Спойлер Жарких споров, как на других проектах, на

110: Не было, но, наверное, у каждого есть те спектакли, которые вам запомнились, но не вошли в список финалистов. Постарайтесь вспомнить, кто это был и почему. И коллеги, мы сразу, я ещё

111: Ещё раз напомню, мы не сможем назвать, скорее всего, ни фамилию постановщика, ни город, потому что мы видели только название спектакля и даже название спектакля среди 134 иногда не совсем точно звучит мы просим за это заранее.

112: Прощения. А сейчас смотрим ролик о фестивале 24 года. Кто-то вспоминает, как это было, а кто-то представляет, как это будет в 26 году.

113: Да, коллеги, мы посмотрели ролик о том, каким был фестиваль в 26 году. Вика, скажи что-нибудь. Здравствуйте всем. Ура, Вика с нами. Отлично тогда.

114: Небольшой ввод о том, как будет, что дальше есть 12 финалистов, и этим летом все 12 спектаклей приедут к нам на фестиваль, уже сейчас составляется расписание, потому что это очень непросто, это огромный организационный Пласт.

115: Все 12 спектаклей мы посмотрим вживую по вечерам для участников феста. Как я уже говорила, это действительно вызов. С 10 утра до 6 вечера у нас будут идти мастер классы. После этого вечерняя программа.

116: Спектаклей и обсуждение с марией Дудиной и авторами спектаклей того, что мы увидели и посмотрели. И в последний день мы выберем 3. Мне даже очень странно говорить 3 победителей, потому что это не конкурс. Мы выберем 3

117: Потенциально самый коллеги помогайте, потому что я даже не знаю, что мы выберем в итоге, наверное, потенциально самые

118: Случившиеся на данный момент времени работы, потому что нельзя говорить самые сильные. Нельзя, это невозможно выбрать, но уже и так выбрали. Вика, расскажи, пожалуйста, как у тебя прошёл просмотр 134 работ?

119: Какие тенденции ты увидела в целом? Вообще вот во всем? Были ли общие тенденции во всем потоке этих работ? Или все-таки это были какие-то очень яркие индивидуальности? Как это было у тебя?

120: Всем добрый вечер, потому что я, к сожалению, ехала, попала в пробку, ничего не слышала, что говорили мои коллеги, поэтому со своего, как говорится, уже пройдённого опыта.

121: Просмотра прошло уже достаточно много времени. То есть, ну, по большому счёту, наверное, недели 2, 3, а уже прошло столько информации у меня, что мне очень сложно даже попасть уже в тот период просмотра, когда я погружалась в эти спектакли.

122: Прекрасные. Единственный момент, который у меня остался до сих пор, наверное, вопрос.

123: Почему так мало хулиганства в хорошем смысле слова? То есть мне не хватило вот именно вот, вот этого творческого

124: Безобразие в хорошем смысле слова. Это даже не про смелость, это про хулиганство, это про какую-то самоиронию, это про какие-то не супер, может быть даже глубокие, да, заходы, но

125: При этом, да, зайти в глубину, но постараться каким-то другим языком. Вот, наверное, все это сотворить. Вот, в общем, хочется в хорошем смысле каких-то глупостей, поэтому вот, вот у меня остался

126: Такой небольшой нюанс. Вот после просмотра, наверное, спектаклей, да, наверное, это все-таки касается самоиронии. Вот, прежде всего, для режиссёров, вот, вот туда обратить внимание, да, что я делаю, почему я делаю, как я делаю, как

127: Со стороны посмотреть, может быть, купить свой нарциссизм, там, за какую-то долю малую, ну, в общем, устроить какой-то небольшой себе перформанс, глядя на себя, что я делаю в этот момент. Вот, вот так бы я ответила.

128: То есть, что я творю вот что я творю в этот период времени, почему я так делаю? Да, и зачем я это делаю? Вот, вот такое, наверное, осталось поле, шлейф. Спасибо огромное. На самом деле невозможно. Не соглас.

129: Согласиться. А я, наверное, скажу то, о чем говорил Алексей, про технический уровень, потому что для меня оказалось огромным приятным удивлением, что в этом году почти не было работ со слабой

130: Техникой, то есть именно с точки танцевания, с точки зрения физики это было так круто, что вопросов почти не возникало. Ну то есть слабых. Вот прям, знаете, бывает, что ты смотришь и прям слабая работа для меня.

131: Слабых работ было настолько минимальное количество. Наверное, от этого мне было очень приятно и интересно смотреть. И то, о чем я сказала. Предыдущий вопрос. Я надеюсь, что коллеги успели подумать.

132: Какие из спектаклей, не вошедших в финалистов 12 работ да, действительно, с обсуждения спектаклей прошло достаточно длительное время, Лика не зря об этом сказала, поэтому, Вика, если ты не помнишь даже финалистов, вспомни те спектакли.

133: Которые тебя зацепили, не суть, потому что коллеги просто уже сказали о тех спектаклях, которые лично для них были максимально близки или интересны. Но вот из тех, кто не вошёл в список финалистов, кто вам запомнился?

134: На самом деле было много спектаклей, сейчас у меня просто нету перед глазами, да, вот этой, вот, вот этого вот этой партитуры.

135: Много, много, много было интересного. Вопрос, формат или не формат, да, для меня. То есть проходит это или не проходит. Вот здесь, наверное, пожалуй, самый главный, самый главный.

136: Наверное, был, знаете, как у световиков фильтр. То есть, вот, наверное, с точки зрения фильтра, вот, если так можно, да, выразиться. А так рабо.

137: Были интересные, я бы, если бы я сделала свой фестиваль, я бы, конечно, наверное, с каким-то другим. Я думаю, что у каждого есть свои какие-то приоритеты. Вот. Поэтому мне сложно говорить, почему

138: Мы эту работу не взяли. Ну, потому что, потому что есть определённые моменты важные, да, совокупность.

139: Чистоты, совокупность мысли, техники, пространства, времени, места. Наверное, это вот так вот я отвечу. Вот, поэтому, а списочек у меня был большой гораздо больше, чем надо было выбрать.

140: Спасибо большое за ответ, коллеги Евгения.

141: Да, пожалуй, могу отметить 3 работы, которые для меня оказались важными и нужными, но они, к сожалению, в общий список не вошли, хотя в целом общий список он

142: Почти повторяет мой личный, но 3 работы, которые не вошли, это пробуждение, это, господи, дай Бог памяти.

143: Сейчас, 1 секунду.

144: Эхо непройденных дорог это 2 такие полновесные и сложные работы, и на их фоне 3 работа, мурмурация, может быть, будет странным выбором. Почему именно она для меня оказалась нужной и важной, но это была какая-то

145: Красивая, прозрачная и очень Лёгкая для восприятия работа, где главное просто визуальная красота, визуальный образ обычно такие работы сейчас редко.

146: Интересует современных хореографов, но почему-то эта работа на контрасте мне запомнилась. И, безусловно, очень хорошие исполнители в этой работе, очень юные, очень перспективные. Вот 2 такие, даже 3 такие.

147: Разные работы, но 2 я бы отнесла скорее к 1 категории работ, а вот мурмурацию к другой вот этим 3 работам мой привет и моё тёплое сердечко, они для меня оказались важны. И вообще я так размышляла на тему того, для чего нам

148: Все это и я как-то очень привязываюсь к мысли о том, что мы, работая со студентами, да, будучи педагогами в этой сфере искусства, имеем настолько удивительный, потрясающий шанс быть в курсе.

149: Всего того, что происходит в мире, вот в нашем хореографическом мире. Конкретно, конечно, в нашей стране, но в нашем хореографическом мире и получить такой срез всего того, что происходит на данный момент.

150: Кроме как отсматривая такое большое количество работ. Ну, я думаю, больше способа нет, и я очень рада, что через работу с этим фестивалем, с этими спектаклями, с этим видеопросмотром

151: Можно быть по настоящему в курсе всего того, что происходит здесь и сейчас, потому что, говоря с кругом студентов с контингентом, да, о том, куда движется современный танец, а они тоже все.

152: Из разных городов тоже с разным видением, с разным опытом, имея ещё вот эту платформу, да, знания того, как сейчас все на самом деле, ну, я думаю, можно качественно по другому работать, ввести их.

153: Обсуждать это большое большое счастье и важный момент с педагогической точки зрения. Вот, наверное, на этом

154: Спасибо большое, Евгения. Игорь Владимирович, расскажите о ваших спектаклях. Что-то запомнилось, вспомнилось сейчас. Оля, ну я вот сейчас хитрю немножко и переключу свой немножко акцент на то, что сказал Евгений, и зацеплюсь за это. Я больше на

155: На самом деле мне не хочется копаться в воспоминаниях, потому что, моя, моё количество спектаклей, оно прямо чётко ограничилось, и, наверное, я сам себе такую установку дал, что все, что мне там тяготеет, нравится и

156: К чему у меня лежит душа? По разным причинам они отлетели, и у меня осталось вот это количество спектаклей, которые надо было отобрать. Они для меня лучшие и те, которые произвели наибольшее впечатление, чтобы

157: Чтобы высказать о тех, которые остались, не вошли, не остались, просто не вошли в этот список. Я готов даже выйти ещё раз в эфир и ещё раз об этом поговорить с огромным удовольствием. Но я бы сейчас акцентировал пару фраз, сказал бы о том, что сейчас

158: Уже так мало времени осталось. На самом деле оно пролетит прям незаметно. Очень хочется живого общения с теми, кого мы отобрали. Безумно хочется с ними пообщаться. Безумно хочется в их творческие импульсы, в их творческую атмосферу войти непосредственно ви.

159: Творческую их среду. И вот это, наверное, для меня сейчас более интересная и более большая тема для того, чтобы о ней сказать и высказать своё мнение, потому что мы с ними познакомились, мы с ними пообщались через

160: Электронные ресурсы, современные человеческое общение и живая телесность, и живой взгляд, и живые высказывания. Хочется уже переключиться на это. И Оля я.

161: Так хочу Лене помахать рукой и сказать огромное спасибо ей за то, что она нас объединила, она нам дала возможность прикоснуться к Такому огромному количеству творчества. Самое главное.

162: Что действительно после было непросто, конечно, безусловно, очень непросто, но те эмоции, впечатления, которые получены от этой непростой работы, они себя оправдывают безумно и до сих пор хорошее послевкус.

163: Осталось, Елена, до встречи.

164: Да.

165: Алексей, Оля, а ваша точка зрения?

166: У меня на самом деле все, что как-то в сердце упало, оно было в шорт листе.

167: Ну вот, слушая Лику, я вспомнил про хулиганскую работу 3 сестры, где как будто бы Чехов, как будто бы фрейм, апп и experimental и high heels совершенно далёкие друг от друга вещи, но.

168: Это jazz в самом хорошем его смысле. И вот это по-хулигански было. Вот. А про остальные работы они все вот приедут, что в сердце у меня легли поглубже. Ну и про какой?

169: Это общие места, я уже сказал про вот этот, наверное, способ говорения, потому что те работы, которые для меня попали в шорт лист, это те работы, где я вижу высказывания не только технического характера, а высказывания ещё человеческого характера, когда я

170: Вижу личность человека, который о чем-то говорит, что болит, что трогает, что любит, что ненавидит. И это важно. Спасибо. Спасибо, Алексей. Вика. Вот пока. Да, я тут.

171: Нашла списочек и окунулась в него. И, наверное, тоже хочу все-таки отдать информацию, потому что люди всегда на той стороне ждут имя и фамилия, да? Ну, то есть название начну сначала.

172: Та работа, которая не вошла, это внутри, это молодёжь. Вот с бамбуковыми палочками, это настолько прям взрослая работа не на детский возраст и как

173: И очень лихо с этим справляются. И как их очень круто туда погрузили. Для меня это цельная работа. Вот она не вошла, я не знаю, может быть, это из за возраста, скорее всего, да, с этим связано. Вот, вот эта работа для меня объёмная была.

174: Потом для меня очень важно было посмотреть ещё раз те работы, которые я видела вживьем. Плохое качество на видео, не передаёт ту вещь, не знаю, то есть глубины и теплоты, с которой, например,

175: Я соприкоснулась, я видела эту работу, тук тук, этой Барнаул. Вот. Поэтому плохое качество всегда не даёт возможность пройти дальше. Да, думайте об этом, когда будете снимать в следующий раз свои работы, я считаю, что это потрясающе.

176: Работа, вот я её видела, наверное, месяц или за месяц, или за 3 месяца до того на сомме. И это уникальная работа, когда из ничего создаётся. Чего? Да, собственно говоря, из звука капельницы, да, м.

177: Получаем музыку, дальнейшие смыслы и так далее. Распаковываем, да, в плохом дк рождается просто гениальное. Я считаю, что полотно вот та 3 работа, которая не зашла в общий список, но это мой тоже фаворит, это обитаемые пейзажи, это

178: И визовой я эту работу видела год назад. Может быть, я не созрела в тот период времени, да, сегодня она для меня открылась совершенно. С другой стороны, я считаю, что это тоже работа могла имеет место быть, потому что это и

179: И контекст вообще поэтический, да и контекст художественный да замыслы, когда ты и поэтически художника рассматриваешь с разных сторон, и не только, как сам ты художник, а и те люди, которые смотрят на твои Полот.

180: У них созревает что-то своё, да, вот она объединила вот эти тоже 3 вещи. Я считаю, что обитаемые пейзажи, они были поставлены слишком рано. Вот сейчас они возникают и очень откликается, да, иногда художники быстрее созревают.

181: То есть идёт посыл далее. Потом мне очень неплохо, на мой взгляд, ребята балетные ребята, без слов, по моему, спектакль называется через балетное тело, как они говорили.

182: На вот эти все вещи с точки зрения, что такое, когда я одеваю маску, когда я клоун белый, когда я клоун рыжий, вот это мой выбор, да?

183: Далее, потом не вошла история дуэт - 273 погружения. Я считаю, что это тоже очень интересная вещь разы такая, с размышлением во времени и в пространстве.

184: Вот такой тоже плод дуэта погружения в бесконечность. Потом работа Питерская. Лёш, напомни, пожалуйста, вот когда тема скорби

185: Была, которая вот про которую ты говорил. Не могу вспомнить спектакль.

186: Если ты ещё с нами.

187: Бесконечное падение. Не помню эту работу. Вот название спектакля.

188: Тоже. Это тоже свой взгляд на сегодняшний мир. Если, оль, ты найдёшь, да, я могу прочитать все работы, которые были из Питера. Я думаю, мы так их вычислим. Может, не так.

189: Так много был спектакль моноспектакль ак Кадын, спектакль творец на женой земле вошёл в список. Угу. Для Насти вдох, выдох нет.

190: По моему, по моему, вдох, выдох оо моему, наверное, мне кажется, что да, вдох, выдох, вдох, выдох. Да, да, да, вдох, выдох. Вот, вот эта работа. Далее художник, проза, север это когда мультимедиа встречается с телом, это тоже, на мой взгляд.

191: Достойная работа, собственно говоря. Наверное, остальное все вошло. Ну и, пожалуй, я не буду говорить о наших студентах, которые тоже подавали, поэтому это все остаётся.

192: За рамками. В общем, вот это мой список. И, пожалуй, ещё что-то из Питера. Свободное место, это было 6 танцовщиков. Падение. Вот. Возможно, про него, наверное. Да, да, да, да, да. Свободное место, да, про него.

193: Говорили, да, да, да, да, да, да. И, ну, в общем, там много на самом деле, много, что можно ещё, понимаете, отметить.

194: Потому что каждый раз ты смотришь на спектакль через время опять ещё раз, и получается, что твоя лупа, твои диоптрии меняется, в этом есть прелесть бесконечности.

195: Да, спасибо большое, Лика, коллеги, но я бы посоветовала приезжать на фестиваль, подходить и задавать вопрос лично, потому что 134 работы, 6. Сколько? Нас? 5. Нас 6.

196: 6 экспертов абсолютно разные точки зрения, и они объективно разные, не потому, что

197: На 1 работу невозможно. 2. Даже Лика говорит, что невозможно 2 раза посмотреть одинаково. Мне кажется, что сейчас, если начать сначала, то мы увидим новые спектакли, мы меняемся. Поэтому здорово, если это все-таки перейдёт в

198: Режим живого диалога, живого взаимодействия и живого рассказа, наверное, о том, что мы увидели тогда далёкой зимой, потому что летом это будет уже далёкая зима. Эксперту очень приятно, что вы с на

199: И то, о чем я прошу всех экспертов есхол феста, может быть коротко, но пожелания участникам, кто поедет на фестиваль, давайте усложним задачу пожелания в контексте той вечер.

200: Программы, которую они увидят. Ксения, и мы начнём с вас.

201: Я уточню пожелания и исполнителям, и зрителям, да все у меня что-то тут стало не состыковываться техника пожелания, пожелания получать опыт полу.

202: Внимание, получать общение. Очень насыщенная программа. Знаю несколько спектров данного фестиваля, так как нахожусь внутри процесса. Мне кажется, очень важна коммуника.

203: Коммуникация с новым, коммуникация уже со знакомым, просмотр, обсуждение, ну и, наверное, скажу немножечко банально получать удовольствие от процесса, потому что это действительно уникальная возможность побывать на таком фестивале и получить

204: Такой глобальный опыт. Спасибо большое, Ксения. Коллеги, я, я вызываю, потому что если мы начнём говорить одновременно, мы перекрываем друг друга.

205: Твоя очередь, моя очередь. Ну, наверное, наверное, пропустить через себя все, попробовать пропустить все, что будет проходить, даже если в тебя это не входит информация, да, попробовать просто её пропустить, наверное.

206: И получить какие-то ответы после этого и пойти с прекрасным эластичным путём вперёд, бесконечность свою все.

207: Спасибо. Все, Алексей.

208: Ну, я пожелаю всем создать какой-то момент, какой-то момент удовольствия, радости и опыта.

209: Спасибо, Евгения.

210: Я советую приходить смело выбирать своё и не бояться той работы, которой, которую должен теперь проделать зритель, потому что да, в современном искусстве часть работы проделывает постановщик и труппа, а часть работы остаётся за зри.

211: И вот не бояться идти в эту работу душой, мозгом, всеми фибрами, и только тогда произойдёт что-то важное и что-то ценное, и вот этого ценного я желаю на просмотре каждого спектакля.

212: Каждому зрителю.

213: Спасибо большое, Игорь Владимирович. Ну я скажу достаточно банально. Я желаю всем, чтобы они доехали, чтобы мы все-таки встретились. Ничто не помешало. Довезли и привезли. И до встречи в Москве.

214: Летом, тем более это время уже не за горами, да совсем не за горами, и, наверное, от себя я бы пожелала не бояться, не бояться ни артистам, ни финалистам, не бояться вступать в диалог не boy.

215: Взаимодействовать и, наверное, не бояться для зрителей, не бояться задавать вопросов, не бояться быть не таким, как все, и видеть не так, как все это действительно, наверное, где-то внутри каждого из нас это есть, но

216: Только вот это не бояться приведёт к тому, о чем говорила Лика, к хулиганству творческому внутри, потому что для, на мой взгляд, это честность, честность быть, честность быть открытым и честность ви.

217: Спектакля иногда мы видим именно то, что и хотел постановщик, но очень боимся в этом признаться.

218: Спасибо огромное за эфир.