0: Меня зовут Марьяна Скуратовская, я историк костюма, и мы начинаем цикл, посвящённый тому, как одевались люди на знаменитых портретах на самом деле без живописи история костюма обеднела бы не всегда то, что мы видим на портрете.

1: Соответствовал действительности, потому что художник мог что-то преувеличить, мог, наоборот, не дописать каких-то деталей, чтобы ему было проще, но тем не менее частично на портретную живопись мы можем полагаться и наряд на портрете все.

2: Всегда что-то рассказывает нам о человеке, который там изображён, о его статусе, о его положении, обществе, а иногда даже его характере или о том, что он любит, мы начнём нашу историю с 1 из самых загадочных портретов в истории искусства портрет.

3: Это Читы арнольфини, которую ян Ван эйк написал около 1434 года. Итак, на портрете изображена Чита. Молодые мужчины и женщины. С современной точки зрения нам может показаться, что

4: Они недостаточно богаты, на них мало украшений. Золотое украшение на женщине. И ещё у них есть кольца. Однако современники, когда смотрели на этот портрет, сразу понимали перед нами очень богатые люди. Дело в том,

5: Что на них длинные и широкие одеяния, на которые, совершенно очевидно, пошло огромное количество дорогой материи давайте сначала присмотримся к молодой даме, на ней красивое голубое платье с длинными рука.

6: А сверху надето широкое зелёное одеяние если присмотреться, то кажется, что она вроде бы беременна и аккуратно придерживает рукой свой живот на самом деле считается, что, скорее всего, она не была беременна.

7: Однако подчёркивать своё потенциальное материнство в ту эпоху было совершенно нормальным, более того, даже приветствовалось так, что молодая женщина держит своё роскошное верхнее одеяние со складками на животе так?

8: Что действительно создаётся впечатление беременности. Обратите внимание на её верхнее зелёное одеяние. На нём есть контрастная подкладка, она белого цвета, и это не просто отделка, отделка по подолу.

9: По рукавам. Скорее всего, это все верхнее одеяние целиком поставлено на драгоценный мех, а это было очень дорогим, поскольку мех Светлый, скорее всего, это либо Горностай, но только без чёрных Кончиков Хвостиков, либо

10: Которая в средние века на самом деле считалось очень ценным животным в плане меха. На голове у дамы очень интересная причёска, 2 аккуратных маленьких Рожка по бокам для того, чтобы поддержать такую конструкцию, иногда даже

11: Использовались специальные проволочные каркасы эта причёска была чрезвычайно модной, в ту пору и дамы стремились добиться на своей голове формы клевера или даже формы сердца впоследствии такая причёска будет все больше расти, расти.

12: Расти и выльется в огромные и очень специфически выглядевшие рогатые головные уборы. А вот сверху на эти милые рожки у дамы наброшен белый Чипец. Такие чипцы назывались крузеля. Взгляните по пере.

13: Части Чипец отделан мелкими рюшами, в сущности, и происходит название этого чепца от слова Краузе рюш или оборка, а теперь давайте присмотримся к мужчине либо её жениху.

14: Наречённому, либо к мужу есть разные версии. Итак, на этом мужчине надето тоже сложное и богатое одеяние. Обратите внимание на его длину. Длинная одежда говорит нам о том, что перед нами человек достаточ.

15: Богатый, короткую одежду носили либо молодые люди, которые вели, как сказали бы, сегодня, активный образ жизни, либо же те, кто занимался физическим трудом. А если одеяние длинное, это означает, что его владельцу нет нужды.

16: Трудиться, во всяком случае, руками. Одежда в ту пору была многослойной, вот те узкие рукава, которые мы видим, они принадлежат нижнему слою одежды, нечто вроде куртки и, скорее всего,

17: Она была сделана из такой дорогой и узорчатой ткани, как Домаскин. А вот верхнее одеяние. Иногда такое одеяние называют хук. К нашему времени уже выцвело. Оно кажется почти что черным, но если при

18: Смотришься, то понимаешь, что когда-то оно было пурпурным, и чёрные, и пурпурные одеяния тогда очень ценились на самом деле чёрного глубокого оттенка было нелегко добиться, и те, кто победнее, довольствовались скромными.

19: Чёрными одеяниями, которые окрашивались какими-нибудь чернильными орешками, но тогда и чёрный цвет получался, по сути, не черным, а скорее Бурым, а тут глубокий, Ровный, чёрный, благородный оттенок, вот как раз начиная с 15 века.

20: Чёрный цвет начинает входить в моду, и к нему будут относиться не только как траурному цвету, но как цвету благородному на ногах у мужчины, плотно облегающие штаны, чулки и обувь с достаточно длинными носами и с тонкой.

21: Kozha, конечно же, в такой обуви нельзя пройти по улице, она предназначена исключительно для того, чтобы находиться в помещении, а вот если ты выходил на улицу, то надевал обувь на толстой деревянной платформе как раз для того, чтобы возвышаться над.

22: Землёй и возвышаться над грязью. Такие туфли мы тоже видим на переднем плане картины, а на голове у мужчины соломенная шляпа, которая кажется достаточно простой. И, в общем то, она не гармонирует с его роскошным меховым одеянием. Такая шляпа скорее

23: Летний головной убор, а мех и бархат скорее ассоциируется с холодным временем года, но в данном случае одежда призвана не соответствовать времени года, а показать высокий статус своего владельца. Итак, несмотря на то,

24: Что на Чите арнольфини мы не видим ни обилия золота, ни обилия драгоценных камней. Все равно понятно, что перед нами высшая прослойка тогдашнего общества брюгге. А теперь давайте присмотримся к тому, как одета.

25: С 1 из самых знаменитых портретов в мире знаменитая мона Лиза джиоконда. В девичестве Лиза герардини считается, что она была женой торговца шелками. Этот портрет Леонардо да винчи пишет в самом

26: В начале 16 века, тогда, когда итальянская мода от более мягких округлых форм будет переходить к более жёстким, но, в общем то, мона Лиза одета по форме предыдущего периода, то есть по моде конца 15 века.

27: Я предлагаю вначале подумать над тем, что скрывается под её нарядом, ведь в одежде важно не только то, что мы видим, а и то, что мы не видим, так вот, прежде всего на ней, конечно же, надета сорочка, а сверху сорочки надето платье.

28: У этого платья должен быть относительно жёсткий лиф с немного завышенной талией, поддерживающий грудь. Какого цвета это платье, мы не знаем, но оно точно должно быть. А вот то, что мы видим, это на самом деле верхнее платье, дело в

29: Том, что в 1 только нижнем платье достойные женщины того времени никогда не покидали пределов своего дома, обязательно надевали верхнее и то, что надето на моне Лизе, скорее всего, это так называемая Гуар.

30: Верхнее платье. Чаще всего такие платья делались из хлопка или из на, но, повторюсь, считается, что прекрасная Лиза была женой торговца шёлком, а раз так, то женщина лучшая выставка достижений своего мужа. И почему бы?

31: Действительно, ей не надеть дорогое шёлковое платье, а вот те рукава, которые мы видим, это на самом деле не рукава верхнего платья, это рукава нижнего платья, того самого, которое мы с вами на картине и не видим. Дело в том,

32: Том, что в ту эпоху рукава чаще всего не пришивались к костюму, а привязывались, привязывались в районе плеча, иногда также на этих рукавах делали разрезы в районе локтя, для чего? Для того, чтобы человеку было удобнее.

33: Сгибать руку, а также для того, чтобы её было удобно поднимать со временем, такие разрезы стали не только функциональными, но и декоративными дело в том, что сквозь них выглядывала белоснежная ткань сорочки, которая чаще всего была сшита.

34: Из льна. И вот этот белый цвет очень красиво контрастировал с цветом вашей верхней одежды. Тоже самое мы можем сказать и о наряде моны Лизы. А ещё взгляните на её голову. Нам может показаться, что у неё распущен

35: Волосы нет, на самом деле замужние женщины той поры распущенных волос не носили, так что скорее у неё просто выпущено несколько прядей у лица, а все остальные волосы забраны назад и уложены там.

36: Либо в красивую толстую косу, либо в узел дело в том, что итальянки эпохи ренессанса очень много времени уделяли своим причёскам, а сверху на эту причёску накинуто тончайшее покрывало из настолько тонкой

37: Материи Газа, что мы его не видим, оно едва едва виднеется, и оно чёрного цвета, что на самом деле не делает картину более мрачной, а ещё лучше подчёркивает тонкие черты её лица. А теперь предлагаю на время отвле.

38: От взрослых портретов и посмотреть на портрет детский Ван дейк 1637 год. Дети короля Карла 1 на самом деле до поры до времени маленькие дети одевались в точности.

39: Также как взрослые, можно сказать, что и костюм девочек, и костюм мальчиков копировал в соответствии костюмы взрослых женщин и взрослых мужчин девочка в белом слева это принцесса Мария, а в центре.

40: Стоит её брат, будущий король Карл 2. А вот то прелестное создание, которое стоит между ними. Нет, это не девочка, это мальчик, это будущий король англии иаков 2. Дело в том, что обычно

41: Маленьких детей, маленьких мальчиков не одевали в одежду взрослых мужчин, когда до 2, когда до 3 4 лет, иногда и позже до 5, до 6, маленькие мальчики носили платья, в общем то достаточно похожие.

42: На платье девочек. Ведь для того, чтобы переодеть маленького ребёнка, в ту пору нужно было прилагать много усилий, а одежду он легко мог запачкать, особенно когда он совсем малыш, так что предпочитали надевать нечто нейтральное, не?

43: Штанишки, которые было бы слишком долго снимать, расстёгивать, а юбочку. А ещё рядом стоит маленькая девочка в зелёном, это самая младшая принцесса, так что получается, что и маленькая принцесса, и маленький принц.

44: Одеты почти что одинаково это уже 2 треть 17 века, а одежда тогда становится гораздо более удобной, чем раньше отказываются от особенно жёстких прокладок, отказываются от украшения поверхности ткани плотной вышивки.

45: Драгоценными камнями. Популярными становятся лёгкие шёлковые материи. В частности атлас, который очень красиво переливался при свете свечей. Полюбили ткани однотонные полюбили ткани светлые. Отсюда интерес к

46: Бледно голубым, бледно розовым и остальным нежным оттенком самая, пожалуй, главная примета костюма той эпохи это воротники, воротники и манжеты, широкие, отложные либо целиком сделанные из кружева, либо.

47: Отделанные кружевом по краям, они красиво располагались по плечам и украшали костюм, и своей белизной немного подсвечивали лицо, освежая его такие воротники именно потому, что их часто писал художник вандейк, войдут.

48: В историю костюма под названием воротники вандейка. Ну а на нашей следующей лекции мы поговорим о том, как одевались позднее в 17 и 18 веках и взрослые, и дети.

49: Итак, мы продолжаем наш цикл, посвящённый тому, как одеты люди на знаменитых портретах на прошлой лекции мы поговорили о известных портретах 15, 16 и 17 века, а сегодня мы

50: Будем говорить о 2 половине 17 века и о следующем, 18 столетии, и начнём мы с 1 из самых знаменитых картин, когда-либо написанных в Испании, это минины, которые изображают дочь испанского.

51: Короля филиппа, 4 инфанту маргариту в окружении её Фрейлин, которые так и назывались минины. Мода той эпохи на самом деле в Испании была довольно специфической. В 16 веке Испания задава

52: Моду всей остальной европы на неё ориентировались другие страны, а вот в 17 веке Испания утратила своё политическое значение и влияние на моду тоже, но следовать за европейскими, за французскими модами испанцы.

53: Не хотели. Именно поэтому то, что носили в Испании той поры, так серьёзно отличается от того, что носили во всей остальной европы давайте для начала присмотримся к юбкам и самой маленькой инфанты маргариты и её my.

54: Они широкие, даже, можно сказать, необъятные дело в том, что под этими юбками скрываются так называемые гуарды инфанты это специальные огромные каркасы для поддержания пышности юбок, которые делались из металлических.

55: Обручей из китового уса и полосок ткани. Юбки эти действительно были очень широкими, и поверх них, взгляните, от Лифа отходит так называемая баска, то есть юбочка Баскин.

56: Длинная оборка, у лифов длинные широкие рукава с разрезами, которые демонстрируют белоснежные рукава, сорочки, скрывающиеся под платьем, у этих нарядов небольшие, но все-таки декольте на самом деле.

57: Это был уже довольно большой шаг вперёд. В 16 веке испанки полностью закрывали грудь, плечи, шею, и король Филипп, 4 отец нашей инфанты, был человеком глубоко верующим. Не привет.

58: Откровенность в женских нарядах однако, все-таки женщины были не в силах устоять перед тем, чтобы хоть немножко продемонстрировать своей красоты, так что, начиная как раз с того времени середины 17 века декольте на женских платьях.

59: Начнёт становиться все больше, больше и больше. А теперь давайте присмотримся к волосам. У маленькой инфанты маргариты. Золотистые волосы фактически распущены. У её Фрейлин Минин. Они аккуратно уложены. А если

60: Мы всмотримся в зеркало, которое изображено на картине, то увидим там отражение марианны, австрийской матери инфанты вот то, что у неё на голове, это уже не просто причёска, скорее, это специальный парик или шиньон.

61: Который придавал этим причёскам довольно специфическую форму волосы широкими волнами укладывались по обеим сторонам лица и таким образом как бы повторяли очертания огромных Широких юбок, обычно такие причёски

62: Украшали жемчугом, белыми перьями и драгоценными камнями, хотя инфанта совсем ещё маленькая девочка, на ней надет роскошный наряд, потому что в этой маленькой девочке заключается слава.

63: Испании впоследствии инфанта Маргарита выйдет замуж за австрийского императора в жены ему её предназначали с детства, и обычно, когда женщина выходила замуж, переселялась в другую страну, она начинала носить платье по моде.

64: Своей новой родины. Так, например, поступила старшая сестра инфанты маргариты Мария Терезия, которая стала супругой французского короля людовика 14 переехав во Францию, она стала со временем носить

65: По французской моде не то инфанта Маргарита даже когда она переедет в вену, она при австрийском императорском дворе будет носить платья по моде своей родины Испании то, что она испанка.

66: Она не будет забывать никогда. А теперь давайте посмотрим на ещё 1 очаровательную девочку, хотя действие происходит уже гораздо позже, век спустя 1749 или 1750 год. Перед нами портрет.

67: Сарры, элеоноры, фермор. Необычное имя связано с тем, что её отец был по происхождению шотландцем. Дедушка в своё время приехал из шотландии в Россию, да, так он там, и его потомки и остались к середине.

68: 18 века все те изменения, которые происходили в России с костюмом, с модой в начале 18 века, уже окончательно закрепились благодаря Петру 1 или из за петра 1 в России, перестали носить костюм.

69: Бытовавший здесь буквально столетиями, и перешли на европейскую моду. Так что маленькая Сарра одета буквально как настоящая взрослая дама той эпохи, на ней самое парадное платье из

70: Возможных парадный придворный наряд, который в России называли робой, состоит такой наряд из тесного Лифа лиф этот прокладывался китовым усом и получался таким жёстким, что, в принципе под него не нужно.

71: Было надевать корсет, а вообще то дамы той эпохи без Корсетов не обходились, но, повторюсь, лиф вполне такой корсет заменял в России такие лифы назывались шнурованием или шнурованием. Далее надевалась юбка.

72: Огромная фишмена или фишбина юбка, она называлась так, потому что под ней скрывались фижмы специальная конструкция, специальная нижняя юбка, каркас с вшитым туда опять-таки китовым муссом.

73: Для поддержания пышности этого роскошного платья взгляните на материю, она очень богатая, хотя она не вышита золотом и серебром на саре платье из светлого шелка с муаровыми переливами. А так назы.

74: Называемая техника броше позволяла выводить в разных местах ткани на поверхность цветной узор и платье Сары усыпано цветами если присмотреться, можно насчитать целых 5 видов цветов.

75: На этом платье. Скорее всего, эта ткань могла быть сделана в англии. В то время там делали ткани подобного рода. Но по французским рисункам. Заметьте, Сара совсем маленькая девочка, ей всего 10 лет. Это

76: Означает, что она очень активно растёт, а костюм подогнан очень точно по фигуре, как все хорошие костюмы той поры. То есть пройдёт ещё полгода, год, максимум 2, и это платье саре уже точно не пригодится. Это

77: Означает, что родители очень любили свою дочь, и поэтому, несмотря на то, что она находится в процессе роста зебры, для неё настолько роскошный наряд, как правило, потом такие платья не перешивались, а могли

78: Пойти, допустим, на церковные облачения, а ещё их можно было отдать в театр для того, чтобы из них потом сделали театральные костюмы, Сара проживёт долгую и хочется надеяться, счастливую жизнь, однако как она выглядела во взрослом возрасте?

79: Мы не знаем, для нас Сара фермер останется навсегда маленькой девочкой, такой, какая она на этом портрете. И портрет этот настолько хорош, что изображение Сары регулярно украшают российскую неделю моды, однако.

80: Там платье каждый раз меняется в соответствии с новой текущей тематикой конечно, интересно посмотреть на наряд, но бывает ещё интереснее заглянуть под наряд и картина фрагонара под названием счастливые возможности.

81: Качели или качели, написанные в середине 18 века, даёт нам такую возможность. Мы видим девушку в нарядном платье, которая взлетает на качелях, юбки её поднимаются, и мы видим то, что скрывается под ними, а именно хорошенький.

82: Ножки в чулочках и туфельки. 1 туфелька уже сброшена и летит по воздуху. Давайте для начала присмотримся к чулкам. В ту пору чулки уже могли изготовляться на специальных машинах, которые возникли ещё

83: В конце 16 начале 17 века, ну а к концу 18 уже активно использовались на самом деле чулки тогда все ещё могли и вязать вручную, однако считалось, что те чулки, которые изготовлены машинным способом, более износостойкие.

84: И хорошо сидят, обхватывая ногу, чулки в ту эпоху женские доходили где-то до колена или чуть выше, а там они крепились подвязками, подвязка могла представлять собой или просто ленту, или проложенную чем-нибудь.

85: Мягким полоску ткани, которая просто обвязывалась вокруг ноги и завязывалась. Конечно, если вы слишком туго затягивали эту ленту, то это перекрывало кровообращение, и вы ощущали дискомфорт. А если вы завязывали такую ленту,

86: Слишком слабо то чулки начинали сползать, но, правда, это давало художникам писать очаровательные сценки, где дама приподнимает пышные юбки своего платья и аккуратно и очень соблазнительно подтягивает свои чулочки.

87: Популярный сюжет той эпохи, поскольку женские подвязки скрывались у колена, то есть в том месте, куда путь для большинства, кроме супруга или возлюбленного, был заказан, они превратились в своеобразный фетиш, даже в символ.

88: Победы в любви эти подвязки могли украшаться вышивкой, каким-нибудь интересным узором на них мог быть написан девиз или какая-нибудь фраза допустим, не прикасайся ко мне или, наоборот, смелее на нашей героине.

89: Одеты очень изящные туфельки без задника, такие туфли носились ещё, в общем то, ещё в 17, предыдущем веке, но они были исключительно домашней обувью. А вот в 18 веке туфельки без задника уже позволительно.

90: Было надеть и в общество. Каблучок на этих туфлях был очень изящный, даже, можно сказать, с талией, и его старались сдвинуть ближе к центру стопы. Ну, во первых, для того, чтобы обувь была более устойчивая, а с другой стороны, дело

91: В том, что чем ближе каблук к центру стопы, тем более маленькой, кажется, ножка, а маленькие женские ножки в ту пору считались 1 из главных признаков женской красоты. Туфельки тогда делались не только из кожи, они могли быть сделаны из

92: Бархата украшены пряжками, украшены драгоценными камнями, вышивкой и так далее, и такой кокетливый жест, как покачать туфелькой на кончиках пальцев, а потом сбросить её. Он был в ту пору весьма популярен, так что

93: Именно катание на качелях и позволяет нашей героине показать свои очаровательные чулочки, показать подвязки и милейшие туфельки то, что скрыто в обычной жизни, но благодаря качелям художник имеет возможность.

94: Нам все это показать обычно монархов изображали в самых роскошных парадных нарядах, а тот портрет, который сейчас мы видим, Екатерина 2 на прогулке в царско сельском парке, кисти боровиковского изображает.

95: Императрицу почти что в домашнем виде не исключено, что именно этот портрет послужил источником вдохновения для знаменитой сцены в пушкинской капитанской дочке, когда Маша Миронова встречает на прогулке.

96: Некую даму в скромном белом наряде, а затем оказывается, что это сама Екатерина великая Екатерина на этой картине изображена в голубом капоте её личный секретарь вспоминал, что, когда государыня была уже в годах.

97: Она предпочитала одеваться не роскошно, а достаточно скромно, и в повседневной жизни если не было нужды появиться на каком-нибудь торжественном мероприятии, она чаще всего носила капот, капот это длинная, распашная, женская.

98: Одежда нечто вроде халата, но поскольку перед нами императрица, то на ней, конечно, роскошный капот, предположительно сделанный из так называемого гроде тура, это разновидность плотного шелка и

99: Название гро де тур можно как шёлк из города тура, поскольку, повторюсь, перед нами все-таки императрица, то даже такой скромный домашний наряд все равно очень изысканный, мы видим очень красивую, тонкую, серебряную

100: Отделку, скорее всего, это серебряная вышивка или отделка серебряным шнуром, а ещё чудесный кружевной воротник. Обратите внимание на мелкие складочки этого воротника, который очень красиво ложится вокруг шеи. Перед нами уже фактически

101: Конец 18 века, но этот воротник скорее отсылает нас к совсем иным временам, к эпохе ренессанса, когда вот такие плоёные воротники брыжи были фактически необходимой составляющей аристократического

102: Другое дело, что в ту пору они жёстко крахмалились и стояли вокруг шеи буквально как мельничное колесо, а вот кружевной воротник императрицы лежит достаточно мягкими складками, поскольку императрица была замуж.

103: Дамой. Она обязательно должна была надевать Чепец. Неприлично было замужней даме в обществе показываться без чепца. Когда мы говорим слово чепчик перед нами может возникнуть в нашем воображении что-то совсем простое. Однако на

104: Самом деле, эти чепцы бывали в ту пору довольно сложными. Начнём с того, что на императрице чепчик из кружева драгоценнейшего кружева машинного кружева в ту эпоху не знали. Соответственно, это ручная работа и

105: Хотя Чипец небольшой, стоить он должен был баснословно дорого, а ещее чипцы было принято отделывать дополнительными кружевами, атласными и шёлковыми лентами, цветами и так далее, и, таким образом, даже скромный чип.

106: Превращался в настоящее произведение искусства домашний наряд государыни на самом деле может навеять ассоциации с другим пушкинским произведением уже не с капитанской дочкой, а с евгением онегиным.

107: Там описывается маменька татьяны Лариной, которая в молодости одевалась по моде, ну а затем вышла замуж, стала помещицей, остепенилась и обновила наконец на вате Шлафер и Чипец фактически тоже самое.

108: Мы видим и на портрете екатерины рассказ о нарядах с портретов 18 века мы завершим историей наряда марии лопухиной портрета, который боровиковский написал в 1797 году, к сожалению.

109: Эта молодая женщина очень быстро угасла, её не стало всего через несколько лет после того, как портрет был завершён, но, как позже написал поэт Полонский, но красоту её боровиковский спас, у неё было чрезвычайно интересная.

110: Семья и она объединила 2 разных, но старинных, интереснейших русских рода род толстых она была урождённая, толстая, была сестрой Фёдора толстого, прозванного американцем путешественника и даже в какой-то мер.

111: Авантюриста, а замуж она вышла за степана абрамовича Лопухина тоже интереснейшая русская семья, и если вы смотрели фильм гардемарины вперёд, где рассказывается о деле лопухиных, то

112: Отец её мужа был сыном как раз той красавицы эпохи императрицы елизаветы натальи лопухиной, которая была Суровой императрицей наказана словом, у этой девушки была довольно интересна.

113: Семейная история, но её личная история оказалась короткой. Она умерла от чехотки, зато действительно её красота спасена на этом портрете. Взгляните на её платье оно очень простое, белое, со слегка завышенной.

114: На самом деле в европе уже в 1700/80 годах наметилась тенденция к упрощению костюмов, и во Франции той эпохи тоже женщины начнут носить простые белые платья, Италия на костюмах будет.

115: Потихонечку подниматься вверх, но в ту эпоху Россия вовсе не равнялась на Францию, ведь во Франции шла революция а почему же тогда действительно наряд марии лопухиной напоминает нам о лучших античных образцах?

116: Об античных туниках. Дело в том, что ещё с 1700/80 годов во внешней политике России появилось такое понятие, как греческий проект, создание империи на востоке. Соответственно, греческая тема была

117: Интересна была востребована и неоднократно использовалась. На маскарадах даже появился специальный тип платья греческое платье. И можно предположить, что именно так называемое греческое платье и надето на марии. Обратите внима,

118: Внимание на то, что декольте её скромно прикрыто, это либо нижняя сорочка из тончайшей материи с накрахмаленным воротником, либо специальная вставочка декольте с помощью такой вставки вы могли сделать глубокое декольте своего платья.

119: Более скромным. Её талия опоясана очень красивым кушаком, он голубой, с золотыми полосками, и это гармонирует с её золотыми украшениями, скромным браслетом, золотым, который охватывает руку ну а

120: Сиреневая шаль, красиво задрапированная, ещё больше, подчёркивает сходство портрета марии лопухиной с прекрасными образцами античной красоты словом, её наряд воплощает в себе дух той эпохи.

121: И служит переходным периодом к нарядам 19 века, о которых мы с вами поговорим на следующей лекции.

122: Сегодня мы с вами будем говорить о том, как одеты дамы на портретах 19 века, и мы начнём с 1, наверное, из самых известных изображений красавицы натальи гончаровой пушкиной, супруги Александра сергеевича, портрет.

123: Написанные на рубеже 1831 и 32 годов замечательным художником александром брюлловым, нередко о наряде на портрете молодой натали отзываются как о наряде воздушном, и он действительно кажется таким 1.

124: А для того, чтобы все эти кружева и оборки парили в воздухе, нужна была очень жёсткая основа, так что на ней должен быть корсет, очень туго затянутый, который подчёркивает её безумно тонкую талию на ней очень пышная.

125: Юбка, которая красиво контрастирует с этой же тоненькой талией. А ещё взгляните, насколько широкая линия плеча в ту эпоху была в моде и насколько широкие у натальи рукава как раз на рубеже 1800/20 и

126: Тридцатых годов такой женский силуэт входит в моду для того, чтобы поддержать пышность юбок, требовались нижние юбки и несколько их могло быть 3, 4, а иногда и 8, и даже 10, а для того, чтобы поддержать форму.

127: Прибегали к разным способам. Например, под платьем, под его рукавами могли скрываться специальные нарукавнички, жёсткие формы, набитые, как правило, опять-таки чем-нибудь жёстким, которых мы не видим, однако.

128: Именно они и помогают рукавам платья оставаться такими воздушными. А ещё, если мы присмотримся, мы увидим, что рукава у натали на самом деле двойные, собственно говоря, коротенькие, очень коротенькие рукава бального.

129: Платья, сделанного из светлого шелка, а поверх них надета ещё 1 пара рукавов из прозрачной ткани, предположительно Газа. Такие рукава опять-таки были в большой моде в ту пору на самом деле у повседневных платьев, которые делали

130: Из обычных тканей такие рукава тоже могли быть и обычный повседневный костюм рукава из непрозрачной ткани, настолько широкие делали громоздким и не очень изящным, а вот в вечерних и бальных нарядах.

131: Этот достаточно объёмный силуэт смягчался именно прозрачными тонкими материями обратите внимание, насколько пышная оборка вокруг плеч нашей героини такие оборки называли бертами, и в ту пору они опять-таки.

132: Делались широкими, иногда подкрахмаливания отделывались пышно, густо собранным кружевом, и все это было призвано опять-таки расширить линию плеча. Дело в том, что по сравнению с широкими плечами женская талия, кажется,

133: Очень, очень тоненькой. Такие платья имели очень глубокие декольте, обнажавшие плечи, и можно сказать, что именно в ту эпоху женщины плечи как раз и начинают показывать до этого женщины могли глубоко.

134: Грудь могли в начале 19 века показывать немножко спины, а вот теперь полностью открывают плечи, а это означает, что красота женских Плечиков будет цениться наравне с изящными чертами лица такое глубокое.

135: Позволяло красиво выделить голову взгляните, чем увенчана головка натали короной, только эта корона не из драгоценностей, а из волос. Дело в том, что причёски в ту пору достаточно высокие для поддержки таких высоких.

136: Причёсок использовались специальные проволочные каркасы и ткань, на макушке заплетались всевозможные узлы из волос, так называемые банты аполлона и даже целые корзинки, вот как у Наталии, такая причёска, как у неё.

137: С Косым пробором и высокой корзинкой на макушке называлась причёска аля малибран, названная в честь знаменитой певицы марии малибран, а голова её украшена так называемой фероньеркой эту.

138: Украшение, известное ещё с эпохи возрождения, либо цепочка, либо лента, иногда нитка жемчуга с драгоценным камнем посередине, когда Александр Сергеевич Пушкин вспоминал, какой он в 1 раз в жизни увидел свою будущую жену.

139: Она была, как он описывал, в белом платье и золотым обручем на голове можно предположить, что это тоже была фероньерка, и в целом можно сказать, что облик Наталии гончаровой пушкиной на этом портрете.

140: Воплощает всю красоту и изящество женского костюма той эпохи, иногда на портретах герои могут быть изображены не в тех костюмах, которые они носили в реальной повседневной жизни, а, допустим, в костюмах маскарадных.

141: И художник Карл брюллов неоднократно писал свою покровительницу, свою возлюбленную, свою восхитительную красавицу графиню юлию Самойлову, а для этого портрета, написанным в 1842 году, он выбрал маскарадный наряд.

142: На этом портрете, с 1 стороны, аллегорический женщина, которая не желала мириться с условностями русского света, навсегда уехала из России в 1839 году, это маскарад именно светской жизни.

143: А с другой стороны, на этом портрете брюллов, в общем то достаточно чётко и ясно воспроизвёл особенности маскарадных костюмов той эпохи. Дело в том, что в 19 веке интерес к нарядам минувших эпох никогда не

144: Выходил за рамки стилизации, и какую бы эпоху вы не выбирали для маскарада, или эпоху возрождения, или, возможно, 18 век. Силуэт у вас чётко соответствовал тому самому периоду, который был в

145: Именно сейчас взгляните на то, что надето на графине Юлии самойловой платье с красивым глубоким декольте, очень плотно облегающий лиф, широкая пышная юбка, типичный силуэт вечерних платьев.

146: Начало 1800/40 годов. Однако есть элементы, которые и показывают нам, что костюм на самом деле маскарадный то, что на ней надето, это, в общем то, Лёгкий намёк на то, как одевались средневековые знатные

147: Дамы богатая отделка мехом, мехом горностая и взгляните юбка платья разделена на отдельные участки сшиты из красного и белого шелка, так называемая мипарти, это когда разные 100.

148: Вашей одежды были сшиты из разной ткани, ну, допустим, как на вашем семейном гербе или на гербе вашего господина, начиная с 1800/20 годов интерес к средним векам в обществе вспых.

149: Вспыхивает очень ярко. В немалой степени этому поспособствовали романы вальтера скотта, которыми тогда зачитывались очень многие, устраивались настоящие рыцарские турниры в повседневной и в парадной одежде появились Эле.

150: Менты, которые опять-таки служили отсылками к моде средних веков эпохи возрождения, допустим, особенные длинные рукава, женские причёски той эпохи, тоже иногда напоминали средневековые причёски с прядями заложенными.

151: Вокруг ушей то, что для своей красавицы Юлии самойловой Карл брюллов выбирает именно средневековый маскарадный наряд, это, в общем то, логично в ту пору подобное увлечение было опять-таки на пике моды, так что

152: Наряд графини самойловой, он одновременно и идёт ей, и говорит о ней как о натуре свободной, вольнолюбивой и, в общем то, отвечает канонам маскарадного костюма середины 19 века мы

153: Движемся по шкале истории моды и костюма вперёд, и теперь мы переносимся в 1883 год, и перед нами неизвестное неизвестная крамского 1 из самых загадочных его картин, поскольку до сих пор мы точно не знал.

154: Кто же на ней изображён? Есть разные версии. По 1 из версий, перед нами дама полусвета, но если это так, то она одета без того излишнего шика, яркости, броскости костюма, которому на самом деле.

155: Такие женщины стремились, ну а для костюма аристократки все-таки её наряд недостаточно изысканный. Ещё раз повторю, 1883 год. Это важно, поскольку в моду именно тогда возвращаются так называемые

156: Турнюры турнюр это специальная накладка, которая крепилась чуть пониже женской талии на уровне, прямо скажем, 5 точки и делала женскую фигуру, особенно выпуклой сзади, соответственно, и акцент в юбке тоже.

157: Назад именно сзади располагались наиболее пышные банты, оборки и драпировки, но сидеть в такой юбке, прислонившись к спинке стула или экипажа, было невозможно, чтобы сесть с удобством женщине.

158: Той эпохи нужно было сесть немножко боком и отодвинуть свой турнюр, расположить его рядом, а вот прижаться к спинке экипажа, как это и делает неизвестная крамского, физически невозможно, а это означает, что

159: На ней наряд без турнюра, а это, в свою очередь, означает, что наряд её не остромодный по поводу того, что надето на ней лёгкого манто, красиво отделанного мехом, существует версия, что это так называемое манто.

160: Скобелев, названное в честь знаменитого русского генерала михаила Скобелева, это 1877 год, знаменитая оборона шипки, но, подчеркну, 1877 год. Действительно.

161: В честь героев интересных личностей в ту эпоху то и дело называли разные предметы туалета. Но манто, Скобелев дамам модные журналы предлагали ещё начиная с 1877 года, а это 83 уже.

162: Прошло несколько лет, так что даже если это действительно манто Скобелев, то это уже не остромодный наряд. Взгляните также на шляпку, она относительно простая. Это довольно элементарная бархатная шляпка. Ток.

163: Без полей, по поводу которой модные журналы той эпохи писали, что такую шляпку вполне позволительно устроить самим, на самом деле модные шляпки той эпохи могли быть достаточно сложными их даже иногда называли 3 этажа и подвал.

164: Поскольку сложная отделка могла громоздиться на таких шляпках, уровень за уровнем, так что, бывало, они поднимались над головой на 10, 20 или даже больше сантиметров там были банты и подвитые перья.

165: Так далее. А шляпка на нашей героине сделана из бархата, но довольно проста такие шляпки очень часто носили молодые девушки или даже девочки, поскольку такие головные уборы очень напоминали те, что носили.

166: Похороны санса то и дело таким шляпам давали название в честь каких-нибудь исторических деятелей той поры, ну, например, Генрих 3 или франциск 1 в честь очередного французского короля, так что шляпка на нашей героине простая.

167: На ней также не надет турнюр, а браслет, который мы видим на её руке, явно из дутого золота, так что, ещё раз повторюсь, её наряд не слишком роскошный и вызывающий, каким действительно мог бы быть наряд кокотки.

168: Той поры он достаточно скромный, так что, возможно, перед нами просто обычная молодая женщина той эпохи, личность которой имела определённое значение для художника, для нас она, наверное, уже и навсегда останется неизвестной.

169: Перед нами баронесса Варвара икскуль фон гильденбанд, известная благотворительница, литератор, хозяйка известнейшего литературного салона той эпохи портрет был написан ильёй ефимовичем репиным в 1800.

170: Со 89 году его коллега по художественному цеху Михаил Нестеров вспоминал, что Варвара экскульпации была одета в малиновую блузку, малиновую же шляпку с золотыми украшениями, пояс перетя.

171: На тончайшей талии и Чёрная кружевная юбка интересно, что этот костюм красавицы варвары одновременно очень изысканный, аристократический и демократичный. Дело в том, что на ней надета грибодо женская.

172: Блузка, которая вошла в моду в 1800/60 годах, тогда буквально вся европа знала джузеппа гарибальди, который сражался за освобождение своей родной Италии от власти Австрии и постепенно красные.

173: Башки, которые надевали его соратники, стали настолько известными, что женщины в европе тоже начали носить нечто похожее на самом деле то, что тогда начинают носить блузки, это было большим шагом вперёд в женском костюме блузки.

174: Были не такими плотно облегающими, как лифы, тогдашних платьев они были гораздо более удобными, и в конце Концов можно было даже не заказывать точно по фигуре, а приобрести готовыми словом, они были относительно недорогими и относительно.

175: Так что неудивительно, что грибальди ки проникают буквально во все слои общества на баронессе икскуль надета ярко красная грибальди-ка. Поначалу они действительно были в основном именно красными, как носил грибальди.

176: Его сторонники, однако, затем стали появляться и другие цвета ярко красные, советовали брюнеткам вроде баронессы икскуль, а вот женщинам светловолосым советовали другие оттенки, допустим, жёлтые или розовые, как я уже говорил.

177: Наряд нашей героини кажется весьма демократичным нечто в этом Роде могла бы надеть, допустим, курсистка в повести нигилист, написанной знаменитой женщиной математиком софьей ковалевской, встречаются упоминания о девушках.

178: Курсистках, одетых в разноцветные гибади. Но когда ты внимательнее всматриваешься в костюм баронессы, то ты понимаешь? Нет, он по настоящему изысканный. Дело в том, что её блузка сидит идеально, идеально поверх туго зашнурованных

179: Корсета, который подчёркивает действительно, как упоминал это Нестеров, тончайшую талию, красивая золотистая отделка на рукавах, которая гармонирует с её золотыми украшениями юбка покрыта воланами из дорогого чёрного кружева.

180: А на голове у неё изысканная шляпка, немного напоминающая фригийский колпак, который в своё время был символом свободы, ну, например, во времена великой французской революции, и этот фригийский колпак дополнен изысканной чёрной вуалью.

181: В общем то, костюм баронессы балансирует на грани между костюмом аристократическим и демократическим, точно так же, как всю жизнь балансировала между разными мирами она сама портрет художницы.

182: Елизаветы михайловны мартыновой Константин Сомов писал в самом конце 19 века, где-то с 1897 по 1900 год. Но её Пышный наряд был призван напоминать скорее о тех эпохах.

183: Который так любил сам Сомов и другие члены общества мир искусства напоминать о галантном 18 веке, судя по покрою, её замечательное синее, не голубое, скорее синее шёлковое платье было сшито где-то.

184: Середине 1800/50 годов это та эпоха, когда дамы носили платья с очень пышными юбками, покоившимися на специальных каркасах, так называемых кренолинах. Но дело в том, что у этого платья есть 1 особенность.

185: Взгляните, у него глубокое декольте и длинные рукава, из под которых виднеются ещё специально рукава нижние, такие белые рукавчики подрукавники, делались специально для того, чтобы, когда женщина приподнимала руку.

186: С широким рукавом платья её рука не обнажалась, существовало очень строгое правило, которое женщины соблюдали буквально с начала 19 века по начало xx грудь, плечи и руки мы можем открывать только.

187: Вечером дневные наряды все это полностью скрывают, а у платья елизаветы мартыновой длинные рукава, судя по покрою, это обычное дневное платье, однако у него глубокое декольте, дневные платья.

188: Такими глубокими вырезами не делались, весьма вероятно, что Сомов просто взял дневное платье 1800/50 годов и обрезал его немного сверху, для того, чтобы приокрыть прекрас.

189: Худенькие плечи своей модели эти плечи окутаны белоснежной косынкой, отделанной кружевом косынка окутывает её плечи так же, как она окутывала плечи красавиц 2 половины 18 века такие косыночки.

190: Назывались фишу и были очень модными именно в любимую сомовым галантную эпоху, а ещё возможно, что эта косынка прикрывает то, что Сомов был вынужден сделать с платьем для портрета, немного его подправить.

191: Сделать более изысканным, более изящным, но рук своей модели, которая, к сожалению, вскоре умрёт от чехотки, это платье, тем не менее, не открывает словом то, что мы видим на художнице мартыновой, на этом портрете, на самом

192: На самом деле теперь уже точно не соответствует ни 1 эпохе, это уже не совсем 19 век, это не совсем 18, это скорее прекрасный полуфантастический наряд, посвящённый полуфантастическим прекрасным временам золотому.

193: Веку, который ушёл навсегда. Наш цикл был посвящён тому, как одеты люди на портретах разных эпох, начиная с 15 века дальше, сквозь 16, 17, галантный, 18 и, наконец, заканчиваем 19.

194: Веком, и мне хочется надеяться, что теперь вы будете смотреть на героев этих картин немного по другому. Они станут для вас более реальными и более живыми.

195: Меня зовут Марьяна Скуратовская, и я историк костюма. Моё увлечение историей костюма и моды началось ещё в детстве я увлекалась портретной живописью, и, глядя на портреты, я думала а почему люди одеты на этих картинах именно так?

196: Прошли годы, я нашла ответы на эти вопросы, моё увлечение историей костюма и моды вылилось в статьи и книги истории, 100 великих красавиц, истории 100 великих творцов моды как одевались твои прабабушка, бабушка и мама, история костюма в России.

197: На протяжении всего 20 века книга, которая подходит как маленьким девочкам, так и их мамам в этом курсе мы будем говорить о том, что скрывалось под женской юбкой на протяжении столетий под женскими юбками скрывалось много чего интересного, и я готова рассказать вам об это.

198: Добрый день, меня зовут Марьяна Скуратовская, и мы с вами начинаем цикл, посвящённый истории того, что скрывалось под женскими юбками на протяжении столетий. На самом деле история эта достаточно интересная и сложная, казалось бы, поду,

199: Думаешь, женское платье, ну что может под ним прятаться? Однако на самом деле, начиная со средних веков под женскими юбками прятались очень сложные каркасы, которые в разное время имели разную форму, разную конструкцию.

200: И разные названия вплоть до конца 15 века женщины носили платья, возможно, даже и с широкими юбками, но не чересчур пышными, а вот затем начинает все меняться где-то с конца 15 века женщины, приду.

201: Как сделать так, чтобы продемонстрировать, что вы можете позволить себе как можно больше дорогой роскошной ткани и как сделать так, чтобы красота этой ткани не терялась в складках? Легенда связывает

202: Возникновение первых каркасов для юбок с красавицей инфантой хуаной португальской, которая стала женой испанского короля энрике, прозванного бессильным, и рассказывали, что хуана ввела особенную моду.

203: Испанском дворе, что она была дамой очень дерзкой, носила платья с глубокими вырезами и придумала надевать особенные юбки на обручах. Злые языки говорили, что хуана придумала эти юбки для того, чтобы скрывать.

204: Свою беременность. И, мол, якобы она даже изменяла королю, своему супругу. Дело в том, что историю пишут победители, а о хуане писали потом уже историки при следующих монархах, а преемником энрике на

205: На королевском испанском престоле стала его сестра Изабелла Изабелла, католичка. Естественно, историки следующих поколений были заинтересованы в том, чтобы представить хуану женщиной достаточно Лёгких нравов, но нам

206: Точно известно, что действительно были у неё дети и вне брака, так что, возможно, те самые первые каркасы для юбок родились именно для того, чтобы скрыть свою незаконную беременность, что они из себя представляли это юбка.

207: В которую вшивались прутья наподобие того, как бочка растягивается на обручах, и поначалу эти каркасы под юбками не скрывались, их носили совершенно открыто конечно, они придавали женской фигуре.

208: Довольно специфическую форму, и, появившись при испанском дворе, они постепенно в испанской моде закрепились поверх таких особенных юбок женщины надевали платья с разрезами для того, чтобы эти раздувающие

209: На обручах юбки демонстрировать, а вот потом стали поступать по другому, стали надевать уже поверх этих каркасов юбки без разрезов, так что каркасы из виду скрылись и просто придавали.

210: Специфическую форму наряду называли такие каркасы вердугос вертюгаден от испанского слова вердуго, что означает лаза или prod, потому что чаще всего для этих обручей исполь.

211: Действительно, вазу когда дочка королевы изабеллы, католички катерина катерина арагонская, стала супругой английского короля генриха 8, то в её гардеробе были соответствующие.

212: Платья. Они казались англичанам по настоящему странными на самом деле все те годы, которые Екатерина арагонская прожила в англии, она иногда надевала наряды, которые напоминали об её родине Испании, однако тогда

213: В самом начале века по настоящему эти каркасы для юбок в моду не вошли. А вот где-то, начиная с 1500/20, они распространяются по европе, проникнут во Францию, будут носиться и в англии пра.

214: Да, поменяют название во Франции их станут называть vertuga yami, а в англии их начнут называть фартингейл ми, и юбка женская постепенно приобретёт колоколообразную форму чем так были хороши эти.

215: Они позволяли показать ткань во всей красоте дело в том, что в эпоху возрождения очень любили ткани с крупными красивыми узорами, а когда юбка была натянута поверх соответствующего каркаса, то эти узоры.

216: Ставали во всей своей красоте. Конечно, такие юбки носили в основном в аристократической среде и постепенно вертига становились все шире, шире, шире и шире в англии в 1500/60 годах даже написа.

217: Эпиграмму, и если перевести её подстрочно, то звучит она так ах, эти бедненькие наши фартингейл, они валяются ненужные, на улицах, потому что в наших домах нет достаточно Широких дверей, чтобы женщина могла в них пройти.

218: Тогда вам нужно поехать в оксфорд и перепройти через ворота брод Гейт, что и означает широкие ворота. И Королева Елизавета 1 английская, которая славилась своей любовью к нарядам как раз в своей юности тоже.

219: Красиво эти юбки особенной колоколообразной формы, однако затем постепенно юбки начинают свою форму менять дело в том, что подол у них был широкий, а верхние обручи, как правило, не очень широкими женщина.

220: Им это показалось недостаточно интересно, и постепенно они дополнительно к этим своим фартинге ым вертикалям начинают надевать на бедра довольно большие валики в английском языке их называли бамбром, шло время.

221: И где-то к концу 16 века форма каркаса, который женщины носили под юбкой, преобразится это будет уже не колокол, это будет, можно сказать, колесо, и женская юбка будет свисать с этого.

222: Колеса, но в точности как скатерть свисает с края стола, чтобы замаскировать это жёсткое ребро, женщины носили лифы платьев, к которым добавляли паски, то есть, в сущности, небольшие юбочки.

223: Которые как раз вот это жёсткое ребро немножко маскировали. Вид у женщин, конечно, получался довольно странный. Такое впечатление, что женщина стоит в центре столика, покрытого скатертью. А если учесть, что эти специфические

224: Фартингейл vertuga и колеса носили под небольшим углом, женщина надавливала на них так, что они пускались впереди, немножко поднимались сзади, в результате женский торс укорачивался, ноги укорачивались и фигу.

225: Фигура в целом имела искажённые пропорции. Однако главным было не красота фигуры. Главным было то, что вы можете позволить себе много красивой ткани. На самом деле эти колеса иногда бывали очень и очень широкими от

226: Вашей талии до краешка такого фартингейл колеса. Ну, расстояние могло быть и 20 сантиметров, а иногда и 120 сантиметров Королева Анна датская, супруга короля иакова 1, который сменил елизавету на престоле.

227: Любила носить эти вертига фартингейл даже и тогда, когда они уже вышли из моды, есть 1 исторический анекдот, связанный с этими каркасами. Дело в том, что король иаков 1 отправил ко двору турецкого султана своего посла.

228: И вот, когда при дворе в Турции появляется супруга посла в этом своём странном платье, главная жена султана задаёт ей вопрос а скажите, неужели вы, англичанки, там, под своими платьями?

229: Действительно, имеете такую странную форму просто турчанкам, которые носили одежду, мало скрывавшую очертания тела. Невозможно было даже представить, что там, под этой юбкой, не просто женщина, а какая-то дополнительная н.

230: Конструкция сама мысль о том, что под юбкой может скрываться сооружение, которое делается из ткани, из лозы, из китового уса, видимо, турчанкам показалась даже дикой, но затем постепенно все-таки женский костюм во всей европе.

231: Становится все более и более удобным. И можно сказать, что где-то в 1600/20 годах все европейские страны от вот этих сложных конструкций под юбками откажутся все, кроме Испании. И если мы посмотрим

232: На портреты 17 века, то мы увидим, что у испанок действительно юбки продолжают оставаться огромными и громоздкими. Почему? Дело в том, что в 16 веке, можно сказать, Испания правила миром это была богатая.

233: Страна, и она оказывала огромное влияние на европейскую политику, а вот в 17 веке своё значение Испания утратила, но в 1 отношении испанцы не хотели сдаваться, а именно как-то менять свой костюм.

234: Они привыкли к тому, что в 16 веке многие подражали им. А теперь, когда вся остальная европа увлекалась французскими модами, испанцы продолжали сохранять свою моду самобытной. Вот можно сказать, что их специфический костюм

235: Это их последний бастион на самом деле испанки продолжали носить широкие юбки с фертига yami ещё в начале 17 века, как раз тот период, когда остальная европа от них отказывается, а затем их юбки продолжают.

236: Менять форму и становятся действительно очень специфическими. Важный момент. Обычно такие каркасы начинали носить в аристократической среде, а дальше они уже могли спуститься и в другие слои населения, ну, допустим, к богатым купцам.

237: Здесь же, наоборот, первые необычные новые формы каркаса для юбок в Испании появятся отнюдь не в аристократической среде, но постепенно в неё проникнут, обвиняли, как всегда, Францию и действительно французские.

238: Актрисы приезжали на гастроли в Испанию, демонстрировали свои сценические костюмы и испанки, глядя на них, начали им подражать, и родилось нечто среднее, что не очень Походило на каркасы предыдущих эпох.

239: В середине века в результате испанки носят совсем уж огромные юбки вся остальная европа, включая Францию, носит платья мягких обтекаемых форм, но не испанки, если мы посмотрим, допустим, на знаменитую картину веласкеза Минин.

240: Мы увидим, что и сама прелестная инфанта Маргарита, и её фрейлины, то есть минины, как раз носят эти новые каркасы каркасы, получили название гуарда инфанте, что можно перевести с испанского.

241: Языка, как охранять ребёнка. И опять-таки в 16, 17 веках женщин, которые носили подобные каркасы для юбок, обвиняли в том, что они делают это для того, чтобы скрыть свою беременность на самом

242: На самом деле, поскольку эти каркасы начинались в районе женской талии, скрыть выступающий животик под ними невозможно, но это обвинение повторялось и в 16, и в 17, и 18, и даже в 19 веке гуарда Инфан.

243: У нас нет их изображений, мы можем только судить по неким описаниям, которые встречаются в мемуарах современников от каркаса для юбок предыдущего периода они отличаются не только своей формой, но именно, как они делались.

244: Если раньше брали нижнюю юбку и вшивали в неё жёсткие обручи, то гуарда инфанты делаются немного по другому обручи соединялись между собой сложной системой ленточек и верёвочек надевали поверх них ещё дополнительные ни.

245: Юбки для того, чтобы эти жёсткие обручи под платьем не проступали, и в результате женская походка обретала особенность испанки ходили очень медленно, очень плавно, и их юбки опадали и опускались опять-таки.

246: В середине 17 века замуж за французского короля людовика 14 выходит испанская инфанта Мария Терезия, и в то время во Франции, конечно же, юбки такие совсем не в моде, а инфанта её.

247: Фрейлины во Францию прибывают вот этих самых необъятных огромных платьях, и француженки одновременно и с восхищением, и с ужасом смотрели на испанок и говорили как же испанки могут в этих самых своих огромных

248: Двигаться ещё постепенно эти юбки начинают менять форму, и если изначально в сечении они были круглыми, то затем начинают сплющиваться спереди и сзади, так что если поначалу женщина стояла как бы в форме круга,

249: То во 2 половине 17 века она стоит уже в форме овала, и, что интересно, испанская мода вроде бы запаздывает, запаздывает, запаздывает за европейской, но на самом деле в этом она как раз немного европейскую моду опередит.

250: Потому что каркасы, весьма похожие на испанские, войдут в моду в следующем веке во всей остальной европе, но это уже другая история, о которой мы поговорим в следующий раз.

251: В прошлый раз мы говорили с вами о том, как в конце 15 века возникают каркасы для женских юбок, так называемые вертига и или фортенголл, ну а затем в 17 веке, они из моды вышли фактически по всей европе, задержавшись.

252: В испанском костюме и вот просто нижними юбками женщины в европе обходились вплоть до конца 17 века, а тогда начали подкладывать сзади небольшие подушечки для того, чтобы юбки сзади казались.

253: Много попышнее, но в 18 веке ситуация меняется, и вновь в моду войдут огромные каркасы для юбок, на самом деле, начиная со 2 половины 17 века, моду в европе, да и во всем мире начинает задавать.

254: Франция, однако, тут беда пришла, откуда не ждали, а именно из англии, и около 1710 года встречаются первые английские дамы, на которых надеты огромные, широкие, необъятные юбки.

255: Про которых даже и говорили, что они, в общем то, напоминают фартингейл vertuga прошлого возможно, опять-таки эти дамы вдохновлялись сценическими костюмами, которые, как правило, были более яркими и броскими, и какие-то английские.

256: Актрисы действительно придумали вновь надеть каркасы для юбок, появившись таким образом в англии на рубеже 1000/700 и 1700/10 годов на протяжении следующего десятилетия эти каркасы входят в моду по всей остальной европе.

257: И, в частности, войдут в моду во Франции, ну а Франция, как я уже говорила, влияет на все остальные страны называли их, как правило, фижмами, а в России называли такие юбки фишмена или fisher.

258: От английского прошу прощения, немецкого выражения, которое означает рыбья кость, потому что очень часто для изготовления этих самых фижм использовался китовый ус фижмы представляли собой огромную нижнюю

259: Юбку, к которой изнутри пристрачивала полоски ткани, а дальше уже в получившиеся дорожки, вставляли чаще всего китовый ус, Реже проволоку, ну, иногда и Лазу, появившись по началу.

260: Эти юбки имели снова-таки колоколообразную форму, но уже начиная с конца 1700/20 они начинают становиться все более более плоскими спереди и сзади, напоминая испанские гуарды инфанты, которые

261: Носили испанки в середине 2 половины ещё 17 века, особенно огромными были фижмы, которые надевали вместе с придворными костюмами. Вот тогда юбки у женщин получались настолько необъятными, что, в общем,

262: Войти в помещение дама могла, если немножко поворачивалась боком, ну или если речь идёт о Широких дворцовых дверях, правда, в повседневной жизни, как правило, фирмы были все-таки меньшего размера своего максималь.

263: Размера они достигают где-то в 1700/50 годах, а дальше начинают потихоньку уменьшаться. Иногда кажется, что такие огромные юбки могли носить исключительно аристократки. Нет, бывало, их носили и меща

264: Тоже. И в воспоминаниях 1 английской дамы, 1 английской леди есть такой эпизод она хвалит свою служанку за то, что та не тщится надевать самый модный костюм вместе с этими фижмами, поскольку конструкция полу.

265: Огромной, громоздкой и не очень удобной постепенно возник другой вариант каркаса, который прятался под теми же юбками в англии такое устройство называли фальшивыми бёдрами, а иногда во Франции.

266: Называли их панье корзинками, это были 2 отдельные съёмные конструкции, которые крепились на бедра, ну и, в общем то, придавали юбкам ту же самую форму, о которой я говорила, но они были складными, что было удобным, проходя в двери.

267: Дама могла немножко их приподнять или нажать на них опустить и таким образом в двери пройти, ну и также в такой юбке дама могла позволить себе даже сесть в кресло с ручками, хотя на самом деле на портретах.

268: Знаменитого английского живописца томаса гейнсбура есть дамы в таких конструкциях, которые могут втиснуться в них даже где-нибудь среди корней деревьев, если речь идёт о портрете, написанном на лоне природы, соответственно, чем более парад.

269: Было платье, тем более громоздкой была конструкция, которая под этой юбкой скрывалась современники, естественно, всеми этими конструкциями страшно возмущались, если мы обратимся к французским текстам, к русским, к английским.

270: Мы везде найдём критику этих самых сооружений, как говорил 1 русский кавалер дамы для того эти огромные конструкции придумали для того, чтобы нас, Кавалеров, к себе поблизку, не допускать. Дру.

271: И опять-таки упрекали женщин в том, что они пытаются за этими юбками скрыть беременность, особенно незаконную. Ну, как я уже упоминала, это давнее объяснение ещё с времён ренессанса. Кроме того, женщин обвиняли в том,

272: Что, надевая такие юбки, они тратили на свои платья очень много материи, потому что, естественно, на юбку уходило гораздо больше ткани, но, повторюсь, важным было то, что вы можете продемонстрировать, вот, мол, сколько

273: Я красивой ткани для своего платья могу потратить с фижмами апанье было связано множество и забавных, и печальных историй. Ну вот, например, 1 из них у елизаветы петровны, российской императрицы.

274: Которую, как мы знаем, очень любила моду. У неё было множество платьев, а соперниц она не любила. Была придворная дама, которая отличалась редкой природной красотой, и, естественно, она носила платья вот с этими самыми фижмами для того,

275: Чтобы та не слишком блистала при дворе, Елизавета запретила ей эти фижмы надевать, а вот теперь представьте себе платье, сшитое так, чтобы его юбка покоилась на этом огромном каркасе, а если надеть без фижм, то естественно.

276: Это платье уныло обвисает, но что придумывала эта дама, она, говорят, заказала себе в англии особенную конструкцию, и, как только приближалась императрица, она нажимала на рычажок, спрятанный где-то в глубине её необъятного платья.

277: И эти фижмы опускались буквально, как крылья платья, опадало, гордость императрицы была удовлетворена как только императрица из виду скрывалась, можно было вновь нажать на этот рычажок, и фижмы вновь обретали свою специфическую форму.

278: Остаётся, правда, если уж мы относимся к этому анекдоту как к правде, 1 вопрос неужели никто из придворных не выдал эту придворную даму императрице? Есть также история об 1 иностранке, которая решила осмотреть Москву 2 половина 18?

279: Века она берет наёмную карету, лошади понесли, Дно у кареты было слишком старым, и оно выпало. Естественно, женщина могла выпасть вместе с ним, попасть под колеса лошадей и погибнуть. Но к счастью.

280: У неё были настолько огромные фижмы, что она буквально растопырилась посреди этой кареты, и фижмы её там удержали, выходило множество критических статей про эти фижмы отзывались как о поразительно омерзительно.

281: Говорили, что они занимают слишком много места, говорили, что на них тратится слишком много тканей и что, мол, нечего женщинам красоваться подобным образом, но женщин это не останавливало есть опять-таки история про 1 матроса, который однажды Шёл по улице.

282: И перед ним были женщины в совершенно необъятных юбках он не мог, будучи матросом, позволить себе оттолкнуть знатных дам с дороги тогда он поступил следующим образом он разбежался и перепрыгнул через эти огромные фижмы и сорвал.

283: Аплодисменты окружающих в ту пору в моде были лёгкие шёлковые ткани, которые лежали поверх фижм, можно сказать, красивым облаком, и когда женщина шла, фижмы колыхались и даже

284: Могла быть иногда видна ваша изящная ножка в чулочках и башмаках, в общем то, в какой-то мере, естественно, фижмы 18 века это потомки фартингейл в. И. Vertigo эпохи ренессанса, но все-таки они имели.

285: Другую форму, да и мода тогда уже была другой, и сами по себе они были гораздо более лёгкими, так что действительно колыхались при ходьбе и позволяли женщинам продемонстрировать немного больше, чем это было дозволено приличием однажды в 1 из

286: Детских гостиных. Встретились 2 дамы, гостиная оказалась небольшой, а юбки были совершенно огромными. Ну, тогда им пришлось эти юбки подобрать, стиснуть как-то свои фижмы и окружающие потом говорили, что да, эти

287: Женщины продемонстрировали окружающим гораздо больше, чем сочли бы достойным их бабушки супруга короля людовика 15 однажды была в театральной ложе Королева должна, естественно, сидеть в центре по бокам.

288: Там должны сидеть её придворные дамы, так вот, юбки их были настолько огромными, что Королева за ними фактически скрывалась. Об этом донесли 1 министру, и он предложил такой вариант Королева садится посередине.

289: A2 стула по бокам от неё остаются свободными, чтобы придворные дамы принцессы крови могли сесть чуть подальше. Когда принцессы крови об этом узнали, то, стараясь сохранить свой статус, они выдвинули следующее требование а пусть остальные.

290: Дамы тоже садятся чуть дальше, а следующими по рангу были герцогини. И вот тут уже возмутились и мужья герцогинь герцоги. Как так наши супруги будут сидеть настолько далеко от королевы? Вся эта история вызвала большой скан.

291: А казалось бы, речь идёт всего лишь о женских юбках, правда, постепенно женский костюм все-таки начал все больше и больше упрощаться, и во 2 половине 18 века огромные фижмы носили уже исключительно в сочетании с парадным.

292: Придворным костюмом, а в повседневной жизни женщины обходились гораздо более скромными конструкциями, ну, немножко напоминавшими валики бобровые 16 века и то, что женщины подкладывали себе под юбки в 18 веке, небольшая подушечка.

293: Которая крепилась сзади и позволяла сделать вашу юбку приятно округлой. Ну а затем случилась великая французская революция, и женский костюм начал меняться быстрее и поменялся, можно сказать, кардинально, но о том, какие

294: И каркасы для юбок носили в 19 веке. Мы поговорим с вами в следующий раз.

295: В прошлый раз мы говорили о том, какую специфическую, интересную форму обретали пышные женские юбки в 18 веке, когда под своими платьями из шелка и бархата женщины скрывали так называе

296: Фижмы или панье, а затем случается великая французская революция, и женский костюм начинает меняться достаточно быстро на самом деле к концу 18 века он настолько стал сложным и громоздким, что идти.

297: Дальше по пути усложнения он не мог, поэтому он начинает идти по пути упрощения. Можно сказать, что переходный период это самый конец 18 века, 1700 девяностые годы, когда сначала во Франции

298: А затем и в других странах приходят к костюму, уже совсем новому, вдохновлённому античностью женщины тогда отказываются от жёстких Корсетов, отказываются от объёмных каркасов и начинают носить платья из Лёгких струящихся.

299: Тканей. И талия постепенно на этих платьях становится все выше, выше и выше, пока в начале 1000/800 не окажется прямо под грудью. Скажем так, это времена детства, юности, Наташи ростовой, да, под этим

300: Платьями уже никакого большого каркаса громоздкого не скроешь, однако иногда женщины в районе своей завышенной талии на спине сзади прикрепляли небольшие валики для чего? Для того, чтобы не была видна.

301: Ложбинка в районе поясницы, нам сегодня с вами она кажется весьма привлекательной, но тогда не было принято, чтобы платья её подчёркивали, и вот эта небольшая подушечка сзади не давала платьям плотно прилегать к телу, платье завышено.

302: Талиями женщины носили приблизительно до начала 1800/20 годов. Талия в них поднялась, ну, до максимально допустимой высоты. Как я уже говорила, под грудью выше она подняться не могла, поэтому затем она начинает

303: Опускаться, и около 1825 года она спускается на положенное ей природой место, а вот юбки затем начинают потихоньку расти, расширяться, расширяться, расширяться и к рубежу. 1000

304: 700/20 и тридцатых годов станут уже очень пышными для того, чтобы поддерживать пышность платьев, женщины прибегали к разным способам, в частности, надевали много нижних юбок, количество нижних юбок могло достигать

305: И 8, и 10. Но, конечно, носить на себе столько ткани было достаточно сложно, поэтому женщины стали прибегать к другим способам, чтобы сделать свои платья пышными. У нас на самом деле сегодня слово креналин

306: Ассоциируется со свадебным кренолином, специальным каркасом, который надевают и в наши времена для того, чтобы сделать юбку Пышной. Однако изначально слово креналин означает ткань, ткань, которая делалась из конского волоса и льна и действительно была

307: Очень жёсткой. Так вот, из этой жёсткой ткани креналин стали делать подкладку для платьев, стали вшивать её в нижнюю юбку полосками для того, чтобы юбка лучше держала форму, могли даже нижнюю юбку целиком сделать с этой жёсткой ткани.

308: Кринолина могли также нижнюю юбку проложить шнурами опять-таки для того, чтобы она держала форму, так, что во времена красавицы натальи николаевны гончаровой, пушкиной женщины под своими прелестными воздушными.

309: Платьями имели достаточно большое количество нижних юбок, но, повторюсь, юбки становятся все пышнее, пышнее и пышнее, и нижние юбки всю эту роскошь уже на себе удержать не в состоянии. Мужчина начинает думать о том,

310: Как помочь женщинам и придумывают разнообразные конструкции? Складывается впечатление, что на самом деле мужчины здесь проявляли свою изобретательность как могли и на самом деле патенты, которые появляются в 1800/40.

311: И в 1800/50 на самом деле порой потрясают. Ну, например, 1 из этих патентов это юбка прорезиненная, которая надувалась с помощью кузнечных Мехов. Ну, нечто вроде современного матраса для плавания. Уж

312: Вверх надевалось платье. Правда, тут была проблема, когда женщина в такой юбке садилась, юбка сдувалась, и для того, чтобы вновь сделать её Пышной, нужно было её накачать. Согласитесь, не очень удобно. Вспомнили также о том, что в про

313: Прошлом. Соответственно, в 16 веке, в 17 и 18, женщины вставляли в нижнюю юбку обручи или из лозы, или из стали, из китового уса и стали так делать. И это казалось, тоже, в общем то, удобно.

314: Но настоящий перелом наступил в середине 1800/50 годов, когда были запатентованы новомодные искусственные кренолины это была конструкция одновременно и громоздкая, но e Лёгкая и доста.

315: Достаточно удобная, перестали вшивать стальные полоски в ткань поступили по другому. Представьте себе множество стальных полосок, которые соединены полосками из ткани, и в результате конструкция, которая, получается, выглядит

316: По настоящему громоздкой, но на самом деле весит она совсем немного, и она очень гибкая. В этих новомодных стальных кренолинах было достаточно удобно и стоять, и садиться, и двигаться. И вот тогда эти

317: Искусственные кренолины потом станут говорить о них просто как кренолинах начинают завоёвывать мир. Они будут выпускаться фабричным способом, и будет огромное количество всевозможных моделей. А благодаря тому, что стоили

318: Они недорого, они завоюют всех, их носили, и герцогини их носили, и супруги адвокатов, и их носили даже, в общем то, те, кто их всех обслуживал. Более того, носили их даже порой и крестьян.

319: В знаменитом некрасовском произведении, кому на руси жить, хорошо упоминаются крестьянки, которые одеты по новомодному, по городскому, и у них, мол, ширится и пузырится подол на обручах так вот, это намёк.

320: На те самые кренолины, конечно, тут же проявилась та самая проблема, которая давала о себе знать, и в 18 веке на такую огромную пышную юбку действительно уходило много ткани. Достаточно сказать, что для самой

321: Скромной. Нужно было как минимум 7 или 8 метров. А если речь шла о действительно по настоящему нарядной юбке, бальной или вечерней, отделанной огромным количеством ткани, то платье из за этого объёма получалось очень дорогим, но

322: Зато женская талия казалась немыслимо тонкой по сравнению с этой огромной широченной юбкой, и женщины в этих юбках могли плыть плавно, как настоящие лебеди конечно, в таких юбках двигаться было.

323: Не очень удобно, неудобно ходить по улицам. Вы занимали слишком много места. Неудобно было садиться в экипажи. Но, повторюсь, все-таки эти конструкции были, по сути, стальной проволоки. То есть они были относительно гибкими. Так что женщины от этих своих.

324: Огромных юбок отказываться не собирались, естественно, было всевозможное карикатуры возникали в ту пору, в которых над дамами в этих юбках посмеивались, но, повторюсь, женщина в необъятном

325: Alina с тоненькой талией была слишком привлекательна для того, чтобы от креналинова женщины легко отказались кроме того, представьте себе, иногда кренолины спасали жизнь сохранилась история об 1 даме, которая в англии прогуливалась по руинам некоего.

326: Замка споткнулась и полетела вниз если она была бы в обычном платье, то не исключено, что она бы погибла, но креналин сыграл нечто вроде Роли парашюта, соответственно притормозил её движение, и дама отделалась только ушибами и царапинами.

327: А другая девушка решила покончить с собой и бросилась в реку с моста, но вот эти огромные пузырящиеся юбки набрали воздух и какое-то время удержали её на воде, а видевший это происшествие полицейский сумел до неё.

328: Время доплыть и спасти, так что, в общем то, какая-то польза от креналинова была. К сожалению, креналин мог принести не только пользу, но стать и причиной гибели. Я уже говорила, что кренолины носили во всех слоях общества. И представьте себе, сотру.

329: Сотрудницы фабрик, простые рабочие женщины к. Реналина тоже были неравнодушны, и вот в огромном цеху, где было множество механизмов, опасных для жизни, собиралось большое количество женщин в необъятных юбках. И да, история.

330: Знает случаи, когда эти необъятные юбки на кренолинах затягивались механизмами, дальше туда затягивало и всю женщину, и она гибла, были проведены расследования, обсуждалось, что нужно кренолины, возможно, вообще для работниц фабрик запретить.

331: Ну, во всяком случае, на 1 из английских фабрик ввели неплохое правило там появилась специальная комната, в которую работницы фабрик могли перед работой прийти в кринолине, креналин снять, оставить его там, затем отработать целый день без него и надеть его.

332: Снова уже на пути домой, ну а ещё в ту пору женщины любили тонкие лёгкие ткани, всевозможные сорта Газа, тонкого шелка, которые легко воспламенялись, и могла попасть или искра.

333: Из Камина или искра от свечи, и такая юбка легко загоралась, а соответственно, другие женщины тут не могли оказать помощь, поскольку в своих необъятных юбках они подходили поближе и пламя могло перекинуться и на них.

334: Есть несколько очень печальных случаев, жертвами стали несколько женщин, но сохранилась и ужасная история о происшествии в Южной Америке, когда в 1 из Соборов из за свечи погибло одновременно несколько тысяч женщин, вот этих самых огромных.

335: Кренолинах. В любом случае женская мода не может стоять на месте, кренолины любили, кренолины критиковали, кренолины носили, и постепенно кренолины начали меняться. Где-то с 1800/60 годов кренолины становятся все более плос.

336: Впереди и все более выпуклыми сзади. Ну а к рубежу 1800/60 и семидесятых они станут совсем плоскими впереди и очень выпуклыми сзади. И, в общем то-то, конструкция, которая получится, можно

337: Даже уже назвать не кренолином, а кренолином, а ещё стремясь сделать свои юбки сзади ещё более пышными, женщины стали добавлять туда назад небольшие конструкции, иногда в виде подушечек, которые получили.

338: Название турнюр слово турнюр в переводе с французского означает осанка, однако так действительно начали называть и те приспособления, которые на рубеже шестидесятых и семидесятых годов вытеснят кренолины постепенно, в 1 половине.

339: Семидесятых. Женщины от кринолинов окончательно отказались и оставили себе вот эти самые конструкции под названием турнюр. На самом деле турнюры имели самую разную форму, они выглядели по разному. Это могли быть и

340: Подушечки, набитый или ватой, или соломой, они могли представлять собой нечто вроде юбки, вернее, половинки юбки, заднего полотнища, сделанной из жёсткой ткани, вроде той же кринолиновой ткани простёганной, могли представлять собой.

341: Нечто вроде даже целой клетки в общем, фантазия человеческая была безгранична в 1 половине 1800/70 турнюры чаще всего не покупали, а делали самостоятельно, и акцент тогда на женских юбках полностью сместился.

342: Назад, всевозможные банты, рюши, оборки, драпировки все это перемещалось именно на заднюю сторону юбки, а спереди они даже гладко обрисовывали живот так продолжалось вплоть до середины 1800/70, а затем

343: Турнюры начали стремительно уменьшаться, и на время, на 2 половину 1800/70 из моды вообще вышли, и женщины думали, что, возможно, их в будущем ждёт что-то новое, но на самом деле

344: Турнюры вернулись обратно, и вернулись они в начале 1800/80 годов, тогда очертания женской фигуры стали совсем уж специфическими современники шутили, что сзади, на юбке женщины можно было расставить целый.

345: Чайный сервиз и устроить чаепитие женщин сравнивали с улитками, которые носили свой домик на спине или с сосами, а иногда женщин даже сравнивали с кентаврами, и действительно, это было удивительное зрелище спереди юбка совершенно.

346: А сзади выдаётся назад, порой даже под прямым углом, естественно, турнюры продолжали оставаться самыми разными были турнюры, которые уже выпускались различными фабриками по прежнему они выглядели по разному, имели даже разную форму.

347: Словом, женщины могли прибегать к самым разным способам, и все для того, чтобы сзади их платье становилось особенно пышным и выпуклым, но затем, к концу восьмидесятых, и они стали выходить из моды, правда, курьёзы.

348: По прежнему продолжали встречаться. Ну, представьте себе, турнюр, который был создан в честь бриллиантового юбилея королевы виктории, её нахождение на престоле. Когда его владелица садилась, то её турнюр играл. Боже, храни Королеву. Ну, получается, что в таком

349: Турнюре нужно побольше стоять, чтобы он не играл постоянно сидеть на стульях. Замечу, с этими турнюрами тоже было довольно тяжело. Женщина должна была сидеть немножко боком или отодвигать турнюр опять-таки в сторону для того, чтобы иметь

350: Возможность откинуться на спинке, а некоторые конструкции турнюров вообще не позволяли вам откинуться, но это, в общем, и не требуется. По настоящему хорошо воспитанная женщина всегда держит спину. Итак, к концу 1800/80 они из моды постепенно начинают

351: Выходить и к началу 1800/90 из моды выйдут, но юбка 1800/90 начинает уже обрисовывать бедра, но по прежнему будет цениться контраст между тоненькой талией и женскими.

352: Бёдрами. Соответственно, они должны быть достаточно широкими, иметь красивую, округлую форму. А ведь далеко не все женщины могут этим похвастаться. И вот, несмотря на то, что турнюры вроде бы из моды вышли на самом деле многие женщины и в 1800

353: Девяностых и в 1000/900 продолжали носить на бёдрах и на 5 точке, скажем прямо, небольшие накладочки подушечки, которые придавали её фигуре желанные очертания, но затем, во время 1 мировой войны, женских

354: Костюм изменится, он упростится, и вроде бы кажется, тут уже никаким каркасам под юбками места и не остаётся. Но нет, представьте себе, платья уже 1900/20 заниженной талией были очень модными так называемые платья.

355: Роб зе стиль, специфические вечерние платья и вот там фактически на уровне бёдер вшивались специальные конструкции, напоминавшие кринолины и фижмы прошлого в нижние юбки и в результате платья.

356: Приобретали очень специфическую форму, но тем не менее, несмотря на то, что эта форма современному глазу покажется даже смешной, любили их многие, ну а дальше пусть эти платья пробудут в моде не так много, и потом, это были только вечерние платья.

357: Конструкции, подобные из моды, совсем выйдут, но настанут 1900 пятидесятые, эпоха, нью лук, новый образ, и тогда женщины полюбят пышные юбки, и кто-то действительно будет обходиться только каким-то количеством нижних юбок, а кое-кто

358: Будет прибегать к кринолинам, очень похожие на те, что носили, допустим, в 1800/50, только гораздо Меньших по размеру. Ну а затем придут шестидесятые с модой на мини. И вот тут to, кажется, мы снова оказываемся без любых конструкций.

359: Юбками, но нет. Mode любит обращаться к прошлым векам. Поэтому если мы посмотрим на творение кутерье 1900/80, девяностых и двухтысячных годов, мы увидим, что в разных модных домах то и дело придумывают

360: Варианты нарядов, под юбками которых скрываются конструкции, очень похожие на конструкции прошлого. Так что да, мы с вами рассмотрели историю того, что скрывалось под женскими юбками на протяжении столетий, и убедились в том, что да,

361: Да, всегда есть что спрятать.

362: Исторический анекдот о Пушкине, о том, что однажды он является в панталонах, сделанных из достаточно прозрачной ткани, под которой не надет дополнительный слой нижнего белья, чем чрезвычайно шокировал.

363: Иногда он настоящий изысканный денди, который действительно может проводить несколько часов за туалетным столиком, полируя свои длинные ногти, которые порой были настолько длинными, что современники вспоминали, мол, это были даже когти, сохранилось великое множество.

364: Воспоминаний как Александр Сергеевич наряжается то цыганом, то мещанином, то турком, то черкесом правда, известен случай, что, когда в 1818 году Александр Сергеевич довольно тяжело болел, пришлось остричься.

365: И он носил парик так вот, однажды в театре он этот парик снимает и начинает им небрежно обмахиваться, как веером, чем, естественно, шокировал публику.

366: Мода пушкинской поры на портретах и модных гравюрах той эпохи предстаёт изысканной, изящной, очень нарядной и таит немалых секретов, порой она даже кажется воздушной, но у всякого наряда той.

367: Эпохи, даже если там много кружев, лёгкого Газа, шелка, перьев и так далее, у него была достаточно жёсткая основа, и это касается и мужских нарядов, и женских. Давайте попробуем погрузиться в ту эпоху и представить себе, например,

368: Как одевалась Наталья Николаевна, 1 из самых знаменитых красавиц той эпохи, супруга Александра сергеевича, на своём знаменитом портрете работы Соколова она предстаёт перед нами в платье с обнажёнными плечами, с очень тоненькой талией, с пышными.

369: Рукавами и высокой причёской. Повторюсь, женская мода той поры имеет под собой достаточно жёсткую основу, что должно было быть надето на наталью николаевну, чтобы она предстала перед нами вот такой прелестной куколкой там, под платьем.

370: На самом деле есть несколько слоёв одежды, есть нательная сорочка, которая уберегает нарядное платье от вас же там надет корсет, который и поддерживает женский бюст и с помощью которого можно сделать талию совсем тоненькой.

371: Одеты там также и нижние юбки, причём количество их могло быть разным, могло быть 3, иногда 5, а иногда даже 8. В зависимости от сезона. Некоторые из этих юбок были простёганы, проложены шнурами. Для чего? Для того, чтобы

372: Поддерживать само пышное платье. И, возможно, вы помните, что на этом портрете ведь пышные рукава, огромные, действительно очень пышные. Так вот, для того, чтобы рукава были такими, для них тоже нужна была достаточно. Жёсткая основа, небольшие нарукавники.

373: Которые крепились в районе плеч и набивались чем-нибудь мягким. И действительно, тогда женские рукава напоминали, как писал другой наш прекрасный писатель Николай Васильевич гоголь, 2 воздухоплавательных шара и только сверху вот.

374: Этой достаточно жёсткой основы надевается и воздушное платье на своём знаменитом портрете Наталья Николаевна с обнажёнными плечами, ведь на ней платье вечернее и даже, вернее будет сказать бальное в ту эпоху оо.

375: Женщины, которая вела светский образ жизни нарядов, на самом деле было огромное количество, если она могла себе это позволить, были наряды утренние, дневные, послеобеденные, прогулочные для променадов, для баллов, для вече.

376: И так далее, и если светская дама не могла обзавестись соответствующим нарядом, подходящим к случаю, она на самом деле предпочла бы вообще не отправиться на это мероприятие, чем появиться в неправильном наряде нам сегодня.

377: Конечно, уже сложно разобраться с всевозможными хитросплетениями тогдашней моды, пожалуй, самое главное, что нужно знать, это то, что женщины открывали свои плечи и руки только исключительно вечером, на Балах и на вечерах.

378: Вот именно, поэтому у натальи николаевны платье с глубоким декольте на самом деле как раз в ту эпоху на рубеже 1800/20 и 1800/30 годов женщины наконец начинают плечи открывать. До этого они приоткрывали в декольте.

379: Либо грудь, либо немножко спины, как в начале 19 века. А вот теперь открываются и плечи. И что это означает, что красоту женских Плечиков начинают ценить и наравне с красотой лица. Ну а Таллия, кажется, особенно то?

380: Тонкой по сравнению с Пышной оборкой, которая окружает декольте, и с огромными рукавами, считается, что женщины той эпохи подчёркивали расширенную линию плеча именно для того, чтобы визуально талию сделать совсем тонкой но хочу вас.

381: Успокоить в повседневной жизни женщины, как правило, туго в корсет особенно не затягивались, только если тебе предстояло какое-нибудь красивое светское мероприятие, а глубокие декольте к тому же позволяли очень красиво выделить женскую.

382: Головку. И у натальи николаевны красивая высокая причёска. Но не могу не заметить, что у неё она, по меркам той эпохи, очень элегантная и очень лаконичная. На самом деле такие причёски могли быть гораздо более прихотливыми. Волосы собирались на

383: Вверх высоко зачёсывались и там, на затылке, укладывались в корзинки, в петли узлы все это дополнялось драгоценностями, цветами, живыми искусственными перьями, красивыми кусочками ткани и так далее.

384: На лбу у натальи николаевны видно изящнейшее украшение так называемая фероньерка, названная, как считается, в честь прекрасной фероньеры 1 из шедевров эпохи возрождения что такое фероньерка это ленточка или?

385: Цепочка, в центр которой добавлена изящная подвеска, насколько мы знаем, когда в 1 раз Александр Сергеевич встретил свою будущую жену, на ней было белое платье и, как он писал, золотой обруч на голове, возможно.

386: Тот самый день на Наталье николаевне тоже было вот как раз что-то в этом Роде, конечно, делать такие причёски было довольно сложно. Приходилось прибегать к укладочным средствам, очень похожим на те, которые использовались не так давно. В общем то, и в наше время это

387: Сахарная вода и чай крепкий, и даже пиво и так далее а вот на висках дамы той эпохи любили выкладывать изящные завитки у этих Завитков было название акроша, и несмотря на то, что со стороны этот завиток

388: Кажется совершенно естественным, как будто он лежит совершенно сам по себе. Представьте удивление 1 джентльмена той эпохи, который зашёл в спальню своей супруги как раз тогда, когда она делала себе причёску, и обнаружил, что завиток этот держится на её виске.

389: Не просто так, а придерживается с помощью гумми арабика. Ну вот в таком, конечно, изысканном виде, с украшениями, с драгоценностями, с открытыми плечами, с открытыми руками женщина могла предстать только вечером, так-то в повседневной жизни, как правило, женщины

390: Носили совсем другие платья, которые полностью закрывали шею, плечи и грудь и были с длинными рукавами, ну а когда дамы выходили на улицу, то поверх всего этого набрасывались и Шали, и накидки всевозможная верхняя одежда.

391: Появляться только в 1 платье на улицах было не принято, современники вспоминали, как прогуливались Александр Сергеевич и Наталья Николаевна, и она при этом была закутана в красивую шаль шаль была 1 из моднейших аксессуаров.

392: В начале 19 века они входят в моду где-то на рубеже 18 и 19 веков, и Шали кашмирские, кашемировые, индийские, восточные были самыми дорогими, настолько дорогими, что, в общем то, в русской мемуаре.

393: Есть немало эпизодов, с ними связанных, и иногда мужчины жаловались, что приходилось тратить чуть ли не целое состояние для того, чтобы супруга могла обзавестись дорогой шалью вот такое маленькое сравнение, сохранились записи, говорящие о том, сколько.

394: Именно Александр Сергеевич платил за квартиры в Москве и в петербурге. Так вот, шаль могла стоить столько же, сколько аренда немаленькой квартиры за полгода или год. Для некоторых людей это действительно было целым состоянием, да и

395: Вообще мода той эпохи была чрезвычайно дорогой все требовало денег следовать моде в ту эпоху на самом деле было очень дорого я уже упоминала, что дамы той поры обязательно носили корсет, так вот только корсет, можно сказать, основа основ.

396: Женского гардероба стоил порядка 50 ₽, сохранились, например, сведения, что в какой-то момент Наталья Николаевна за чистку перьев, которые украшали либо её причёску, либо шляпку, отдаёт 10 ₽.

397: В общем то, ты 2 раза почистила перья, и это 1% аренды долгосрочной аренды жилья, столько же, в общем то, стоил и мужской галстук, в зависимости от материала или из киси он шелкон.

398: Стоить от 10 до 25 ₽. И, поверьте мне, все это ещё относительно дёшево. Если уж речь доходила до платьев, то там можно было потратить гораздо больше денег. Платье могло стоить 100 150 200.

399: 700 и даже больше. В январе 1832 года Ольга Сергеевна Павлищева, родная сестра Александра сергеевича, писала очередное письмо своему мужу, который к тому времени уже как 10 месяцев служил в Варшаве.

400: Вот он был чиновником, и она же все это время оставалась в петербурге, и за это время, если говорить о денежных средствах, она получила от отца 2000 и от мужа 1000, то есть всего 3000, много это или мало. Так вот, супруг.

401: Предлагает ей не грустить и развлекаться, а Ольга Сергеевна отвечает, что благодарю вас покорно, но я не могу последовать вашему совету неукоснительно когда бы вы знали, какие средства мне нужно для этого тратить, мне, женщине нужно больше, чем

402: Фрак и здоровье. Женские туалеты ведь стоят очень дорого, и она описывала, что нельзя на вечер надеть платье, которое стоит менее 70 ₽, Чепец менее 40 ₽. Парикмахер уложит вам волосы не менее чем за

403: 15 ₽, а дальше ещё нужен выезд, и желательно четвёркой. То есть получалось, что на 1 выезд на бал это 130 ₽, не считая экипажа, а ведь замечу, что в данном случае речь идёт не о большом.

404: А уж для такого большого бала нужен был соответствующий наряд, и этот наряд действительно мог стоить чрезвычайно дорого к счастью, например, у натальи николаевны и у её сестёр была незамужняя тётушка, которая как раз.

405: И подбрасыва им то вечерние платья, то дневные, то деньги, и если бы не она, то, возможно, сёстрам гончаровым на Балах было бы блистать намного более затруднительно, например, когда 1 из сестёр

406: Становится фрейлиной, то нужно было, соответственно, обзавестись специальным нарядом. Дело в том, что с 1834 года русские придворные дамы при дворе на празднике должны были одеваться

407: Специальные так называемые русские платья, которые шились по определённому образцу. И вот такое платье, 1 только такое платье могло обойтись в полторы или даже 2 000 ₽. Представьте себе, насколько огромное это

408: Сумма так что поскольку вот существуют сведения, что в какой-то момент долг у натальи николаевны, известной модистки той поры, siffler был порядка 3 000 ₽, то, в общем то, это ещё даже не астрономическая сумма.

409: Той поры. И сестры вспоминали, что какое счастье, что у них есть тётушка, которая регулярно приходит им на помощь, поскольку к отцам, мужьям и братьям не всегда было можно обращаться с просьбой о предоставлении таких сумм и писали, что

410: Тётушка, к счастью, нам очень добра несмотря на то, что Пушкин был мужчиной женской моде, он уделял очень много внимания, в том числе и в своих произведениях, и в какой-то мере именно по текстам Александра сергеевича.

411: Можно делать определённые выводы о моде той поры. Давайте вспомним, например, графа Нулина вот граф, столичный житель, много путешествовавший, приезжает в провинцию, и героиня расспрашивает его и задаёт ему вопрос.

412: Как тальи носят, а он ей отвечает очень низко почти вот вот до этих пор позвольте видеть ваш убор. Так рюши, банты здесь узор, все это к моде очень близко. А Наталья героиня, поэма.

413: Отвечает ему мы получаем телеграф заметьте эту поэму граф нулин Александр Сергеевич писал в 1825 году и 1 энциклопедический журнал в России телеграф тоже начинает выходить в 1825.

414: То есть фактически героев своей поэмы Александр Сергеевич наделяет подпиской на самый популярный журнал той эпохи конечно, этот журнал не был посвящён моде, но тексты о моде там, конечно же, были и полагая.

415: На них можно было судить о том, что сейчас происходит в столицах, и, замечу за вопросом как тальи носят, тоже скрывается свой, можно сказать, секрет дело в том, что юность Александра сергеевича и натальи николаевны, их детство прихо.

416: Я на тот период, когда в моде были очень завышенные женские талии, буквально под грудью и платье носили из Лёгких струящихся тканей, а вот затем, как раз в середине 1800/20 годов, талия на женском костюме начинает спускаться.

417: Все ниже, ниже, ниже, ниже, и к 1825 году она опустится уже на отведённое ей природой место. То есть героиню поэмы, как раз этот вопрос и беспокоит, что там носят в столице, соответствует ли?

418: Мой наряд. Соответствует ли уровень, на котором расположена талия, ну, тому, что сейчас носят в столице модницы. Ну и, наверное, самый известный головной убор в русской литературе. Это берет татьяны Лариной. Можно

419: Помнить сцену бала в Евгении онегине, когда Евгений произносит, ну, наверное, строчки, которые знают все, кто там в малиновом берете с послом испанским, говорит, для нас с вами сегодня это просто головной убор, но

420: Современники понимали, что если речь заходит о берете, значит, дама замужняя незамужние девушки приезжали на баллы с причёсками, которые украшались, например, цветами, а уж замужние дамы надевали драгоценности.

421: Или вечерние головные уборы это мог быть, например, тюрбан или тот же берет береты в ту эпоху были чрезвычайно популярными, этот головной убор женщины начали носить ещё в эпоху возрождения, а вот теперь, в начале 19 века, о нём вспомнили.

422: И в 1000/800, Десятых, двадцатых и тридцатых годах замужние дамы нередко на бал ехали именно с беретом, причём береты могли быть настоящими, сложными произведениями искусства двойной берет, берет, который мог быть сделан из несколь

423: Типов ткани, опять-таки украшенный драгоценностями, перьями, бахромой и так далее, но Татьяна описывается как совершенно идеальная, можно сказать, женщина, женщина с идеальным вкусом, очень элегантная, так что можно предположить, что на ней

424: Действительно просто скромный, но очень изысканный малиновый берет. Неоднократно в своих произведениях Александр Сергеевич поминает красоту женских ножек, и это, в общем то, неудивительно, потому что, несмотря на то, что дамы, разумеется, носи.

425: Или длинные платья в пушкинскую эпоху они были чуть чуть короче, чем раньше. Например, в самом начале 19 века платье могло быть очень длинным в пол. А вот в конце 1800/20 и начале 1800/30

426: Платья немного укоротились, поэтому из под них мелькали изящные женские щиколотки в чулочках, например, когда в черновиках Евгения Онегина Александр Сергеевич описывает клеопатру невы блестящую.

427: Нину он как раз и пишет, что её ножки облачены в розовые ажурные шёлковые чулочки ну, в повседневной жизни, конечно, носили чулки более скромные, а вот если женщина отправлялась на бал, то, как правило, речь шла именно о Шёл.

428: Ажурных чулках, или белых, или, допустим, розовых. Туфельки. В ту эпоху женщины носили весьма скромные и простые. Если говорить именно о туфлях, а не о ботиночках, то они, представьте себе, весьма напоминали наши с вами современные бал.

429: Или пуанты и могли быть даже с ленточками вокруг щиколотки, которые надёжно удерживали туфельки на ножке, и никаких Каблуков, или совсем маленький каблучок, или вообще совсем плоская туфелька. А вот на улице, конечно, в таких туфельках.

430: Одеть было невозможно, и женщин носили ботиночки достаточно высокие, которые скрывали и женскую щиколотку, ботиночки, как правило, были из кожи, а вот туфельки чаще всего из ткани, поэтому совершенно неудивительна была ситуация, когда за 1

431: Ball женщина могла пару туфелек износить до дыр и опять-таки в письмах сестёр гончаровых такие моменты тоже упоминаются Наталья Николаевна, как мы знаем, считалась 1 из самых красивых женщин своей эпохи, и дело в том, что она.

432: Фактически абсолютно соответствует канонам той поры, какой должна быть красивая женщина в ту эпоху должно быть овальное личико, большие глаза, тоненький прямой нос, небольшой рот и высокий лоб вот правда.

433: Моды на определённый цвет волос в ту эпоху уже не было, если, например, во времена возрождения мужчины предпочитали блондинок и многие женщины красили волосы в золотистые оттенки, то в ту эпоху уже нет, любили и брюнеток.

434: И женщин с золотистыми волосами и с русыми. Но в целом, если говорить о канонах, посмотрите на наталью николаевну, вы представите себе действительно красоту той эпохи за такую красоту, в общем то, можно было

435: И вызвать на дуэль, и принять этот самый вызов, что в результате фактически, к сожалению, и происходит Александра сергеевича Пушкина фактически можно назвать ровесником 19 века в ту эпоху произошли значительные изменения.

436: В моде и в женской, и мужской. Дело в том, что до 19 века мужчины одевались не менее ярко и нарядно, чем женщины бархат, шёлк, кружева, драгоценности особенно любили бриллианты, пудра.

437: Помада и так далее. А вот на рубеже 18 19 веков происходит то, что в истории моды иногда называется великим мужским отказом дело в том, что главным героем моды в ту эпоху становится уже не праздный Щёголь.

438: А человек дела и дворянином заниматься делу служить уже не так позорно, как ранее, и у мужчины, в общем то, уже не будет времени много часов проводить перед зеркалом, поэтому мужской костюм становится гораздо более сдержанным и строгим.

439: Как раньше, что значит мужской отказ, отказ от бархата, отказ от кружев, отказ от драгоценностей и мужской костюм той эпохи намного более сдержан, чем женский нет, у мужчин, конечно, тоже были всевозможные свои тон.

440: И мужской костюм тоже менялся, но все-таки это именно женский костюм откликается на все перемены, на все новые веяния в искусстве, на все новые тенденции, ведь для женщин мода становилась фактически единственной областью, где

441: Можно было выразить себя, проявить себя, проявить свой вкус и фантазию. И, по сути, женщина это выставка достижений своего мужа, это она будет одеваться в лёгкие ткани, она будет украшаться драгоценностями, а рядом будет

442: Стоять. Её муж, одетый в чёрное про Александра сергеевича можно сказать, что он был настоящим денди, но денди в нескольких смыслах, пожалуй, этого слова с 1 стороны, он мог иногда очень тщательно следить за собой.

443: И представать весьма изысканным а с другой стороны, наоборот, будучи поэтом, он мог даже шокировать публику как-нибудь интересно наряжаясь, сохранилось великое множество воспоминаний как Александр Сергеевич наряжается то.

444: То мещанином, то турком, то черкесом появляется на улицах, то в какой-нибудь странной крестьянской рубахе, то ещё в чем-нибудь в этом Роде для него одежда тоже, в общем то, была средством самовыражения на самом деле.

445: Все это не означает, что мужчина в ту эпоху не мог проводить перед зеркалом по 3 часа, и 1 из самых популярных пушкинских героев Евгений онегин именно этим и занимается вообще Роман в стихах Евгений онегин можно счесть, как правильно сказать.

446: Белинский, хоть его сейчас уже и не принято часто цитировать энциклопедии русской жизни, и замечу в каком-то смысле и русской моды, как пишет о нём Александр Сергеевич 2 Чадаев мой Евгений, боясь Ревнивых осуждений в своей одежде.

447: Был педант, и то, что мы назвали франт, он 3 часа, по крайней мере пред зеркалами проводил. Из уборной выходил подобный ветреной Венере. Когда, надев мужской наряд, богиня едет в маскарад. Вот.

448: Давайте представим себе, почему Пушкин сначала сравнивает Онегина именно с петром яковлевичем чаадаевым, тем самым философом и публицистом, которого в середине 1800/30 объявят сумасшедшим и который, по сути, становится.

449: 1 из прототипов чацкого дело в том, что Чаадаев одевался чрезвычайно изысканно, и мемуарист Жихарев, автор докладной записки потомству о чаадаеве он писал, что одевался тот, можно сказать, как ни.

450: Кто? И нельзя сказать, что одежда его была дорога, напротив, никаких драгоценностей, всего того, что люди зовут бижу, на нём никогда не было очень много. Я видел людей, одетых несравненно богаче, но никогда, ни после, ни при.

451: Прежде никого, кто был бы одет прекрасней и кто умел бы достоинством и грацией своей особой придавать значение своему платью, в этой его особенности было что-то, что, не стесняясь, можно назвать неуловимым.

452: На ним все было безукоризненно, но модно вот именно такого прекрасного франта в качестве образца для подражания и берет Александр Сергеевич Пушкин для своего героя так вот что же мог?

453: Делать. Евгений онегин, приверженец дендизма и франтовства, вот те самые 3 часа перед зеркалом оо на самом деле много чего замечу только, что, конечно, не всякий мужчина посвящал этому так много времени.

454: Но некоторые так вот, в своей одежде был педант, и поначалу, соответственно, он принимает ванну это было фактически для настоящего денди обязательным в ту эпоху, кроме того, нужно и умыться, причём не просто умыться.

455: Doja умыться какой-нибудь водой, ароматизированной и протереть своё лицо, может быть, даже кусочком фланели, аналогом Скрабов, причём вода желательно должна быть прохладной. Дальше нужно было почистить зубы какой.

456: Нибудь ароматной пастой нужно было почистить ногти, и, насколько мы знаем, как раз вот этому сам Александр Сергеевич уделял достаточно много времени и недаром совсем писал, что быть можно дельным человеком, но думать о красе ногтей разум.

457: Бриться, разумеется, смазать лицо кремом. Если ты настоящий денди, то ты должен следить за своей внешностью. А если ты денди пожилой, то смазать лицо и кремом от морщин, кстати говоря, за руками.

458: Мужчины тоже могли ухаживать, как и женщины, и наносить какие-нибудь питательные кремы. Далее мужчина причёсывается сначала долго нужно было вычёсывать волосы, возможно, частым гребешком приглаживать щёткой, а возможно, нужно было.

459: Носить какое-нибудь античное масло в ту эпоху и укладывать свою стрижку. Замечу, что Пушкин пишет о том, что и пострижен наш герой по последней моде дальше мужчина одеваться надевает белье, сорочку это тоже целое дело.

460: Сорочка должна была белоснежной, отлично выстиранной, отлично выглаженной и желательно из какой-нибудь дорогой ткани далее надевались ещё и кальсоны, далее надевались панталоны, узкие модные штаны.

461: Той эпохи завязывался галстук и галстук, завязывание галстука это, можно было сказать, целое важное дело в ту эпоху, в частности, в руководстве по завязыванию галстуков, которое вышло в Москве в 1800/20 годах, описывались десятки

462: Способов завязывания галстука и настоящий денди мог провести перед зеркалом и полчаса, и час, тщательно вывязывая узел и раскладывая концы галстука. Далее следовал жилет, ну, далее, в зависимости уже от того, какое время

463: Вождение предстояло нашему герою или фрак, или сюртук, расцветка жилета тоже ведь зависела от моды, и ширина лацкана, фрака, и цвет пуговиц, жилета и расцветка галстука в общем существу.

464: Множество незаметных для неопытного, конечно, глаза деталей, которым можно было отличить настоящего денди от подражателя, так что на самом деле те 3 часа, которые Евгений онегин проводил перед зеркалом. Это возможно для

465: Настоящего франта той эпохи было не так уж много, а ещё нужно заметить, что речь идёт ведь пока что только об утренней прогулке, а если предстоит вечернее мероприятие, например, бал, то фактически нужно было все это начать едва ли не сначала, а ведь был.

466: Была ещё и масса аксессуаров, нужны были запонки, возможно, кольцо на известном портрете Пушкина, перстень его надет на большом пальце, но, как правило, это все-таки был не самый популярный вариант обычно выбирали какой-нибудь другой палец для того,

467: Чтобы носить на нём кольцо или перстень с крупной печаткой а ведь ещё нужны были часы, тот самый бригет, который должен был прозвонить обед, а ещё нужны были перчатки, туго обтягивающие руку, а ещё нужна была трость, ну и увенчать.

468: Голову нужно было бы головным убором, цилиндром наверное, самый модный головной убор того самого периода, когда Пушкин работает над своим романом в стихах боливар это, по сути, тот же цилиндр, но широкими полями.

469: Именно в боливаре изображает автор себя и своего героя на берегах невы это иллюстрация к 1 главе Евгению онегину в письме к своему брату вот изображает он себя и Онегина именно так и в мемуаристике есть упоминание.

470: Пушкин носил шляпу с прямыми широкими полями аля боливер название этот головной убор получил в честь симона боливара дело в том, что в 1800/10 и в начале 800/20 испанские колонии в Южной Америке

471: Пылко сражались за свою независимость, и генерал боливер был национальным героем, и замечу, что боливия названа в честь его, сам он, правда, ни на 1 из своих многочисленных портретов в такой шляпе не красуется, если уж его изображали.

472: Головном уборе, то в двууголки. Но вот в европе эти головные уборы, названные его честь, появились где-то в конце 1800/10, и Михаил Иванович Пыляев, собиратель занимательных историй, он писал в своей книге старое житьё, что как раз

473: Тогда, в двадцатые годы, входит в моду шляпа, воспетая Пушкиным, аля боливер поля, которые были настолько широкими, что невозможно было пройти в узкую дверь, не снимая шляпы ну, правда, это преувеличение, держались они в моде, кстати.

474: Говоря не так уж долго и в Московском телеграфе писали уже в 1820 году, что эти шляпы, называемые боливаровых, они уже понемногу выходят из моды, так что можно сказать, что Пушкин своего героя.

475: Изображает в самом модном головном уборе той поры а ещё хочу заметить, что мы с детства привыкли к рифме боливар и бульвар, хотя на самом деле того самого героя, в честь которого головной убор получил название, звали именно боливар.

476: Знаменитая пушкинская причёска вот те кудри, которые мы видим на его портретах, и прижизненном, и посмертном. На самом деле для той эпохи причёска вполне модная, если в 18 веке мужчины тщательно укладывали свои волосы за

477: Ввкручивали букли специальная разновидность Локонов, покрывалось это все укладочными средствами и посыпалось к тому же ещё и пудрой то 19 век это тот период, когда и мужская, и женские головы освобождаются от пудры.

478: И хотя укладочные средства используются, но уже не в таком количестве причёски были популярны в ту пору весьма небрежные романтичные, и вот пушкинские кудри в этот канон весьма вписываются, потому что открыто демонстрировать, что на тебе парик все.

479: Таки уже не было принято, мы помним, Пушкина по школьным учебникам с достаточно пышными бакенбардами опять-таки в ту эпоху это было достаточно модным, так что можно сказать, что на некоторых этапах своей жизни Александр

480: Александр Сергеевич действительно предстаёт как настоящий денди, который умел одеваться элегантно и сдержанно судя по воспоминаниям современников, он предпочитал чёрный цвет на самом деле мужчины в ту эпоху, хотя их костюм был строже, далеко не всегда носили.

481: Чёрный. Те же фраки, допустим, вполне могли быть цветными, темно синими, темно зелёными, но всякий раз, когда речь заходит о пушкинской одежде, о пушкинских фраках и сюртуках, то, как правило, упоминаются именно чёрные. Это.

482: Не значит, что его тянуло только к чёрному, а в частности, дома в расслабленной обстановке он носил так называемый архалук, архалук одежда восточная, нечто вроде кафтана, но в России в ту эпоху используется в качестве домашней одежды.

483: Чего-то вроде халата так вот, известно, что пушкинский домашний архалук был в красную и зелёную клетку, что и упоминает супруга 1 из их близких друзей, а на 1 из своих портретов Александр Сергеевич изображён.

484: Шотландским пледом, перекинутым через плечо, что придаёт ему чрезвычайно романтический вид, дело в том, что сделано это, можно сказать, в честь известного поэта той эпохи, по которому с ума сходила европа и мужчины.

485: Которые восхищались его стихами. Женщины, которые восхищались и стихами, и внешностью. Имеется ввиду, конечно же, лорд байрон в повседневной жизни. Разумеется, вот так, с перекинутым через плечо плащом или пледом не ходили, но

486: Для портрета это было очень удачное решение, которое показывало поэтическую натуру замечу, что правда, и в повседневной жизни Александр Сергеевич мог одеваться довольно дерзко, именно что, шокируя публику такое впечатление.

487: Что одежда для него была игрой и способом выразить своё настроение. В тот или иной момент есть анекдот, исторический анекдот о Пушкине, о том, что однажды он является в панталонах, сделанных из

488: Достаточно прозрачные ткани, под который не надет дополнительный слой нижнего белья, чем чрезвычайно шокировал дам, но дело в том, что до этого Александр Сергеевич уже успел столько раз шокировать публику, что быть уверенным.

489: На самом деле такая ситуация имела место. Мы не можем, к сожалению или к счастью, потому что если действительно бы это было в действительности, то дамы и девицы могли быть по настоящему потрясены и, скажем так, фраппирован супру.

490: Павла нащокина, 1 из ближайших друзей Пушкина, вспоминала, как она сидела между своим супругом и Пушкиным, а он как раз был в своём вот этом знаменитом красном ахалук зелёными клеточками денег у Александра сергеевича всегда было достаточно мало.

491: И вот, когда он приезжает делать предложение Наталье николаевне и останавливается у Нащёкина, и нужно ехать к гончаровым предложение делать, а тут оказывается, что фрака нет, и тогда он обращается к Павлу войновичу.

492: Мол, я свой не захватил, да, кажется, у меня и нет его. То есть в какой-то момент жизни у него вообще нету фрака, хотя фрак обязательная часть гардероба каждого джентльмена той эпохи и сватовство оказалось Удачным. Сватается он, соответственно, в

493: Чужом фраке и впоследствии фрак он, этот, был счастливым. Друг подарил его Пушкину, и в случаях, каких-то важных в своей жизни он надевал этот фрак сохранилось высказывание николая 1 по поводу

494: Бавуу, французского посланника в 1830 году, когда он просит передать Пушкину, что неприлично Пушкину было бы быть во фраке, тогда как все остальные были в мундирах и что следует ему завести Дворянский мундир. А ведь

495: Пушкин, как известно, в какой-то момент своей жизни становится камер юнкером, а если у тебя есть определённая должность, определённое звание? Если ты на государственной на придворной службе, ты должен носить мундир. Император Николай 1 относился к этому довольно жёстко.

496: И при нём в России одевались в мундиры не только военные, как это было ранее, но и чиновники, но Пушкин считал, что это звание, эта должность не соответствует его уровню, его.

497: Положению и даже его возрасту. И во всех тех случаях, когда можно было избежать того, чтобы пресловутый мундир надевать, он это делал. Если все-таки попытаться оценить, то, как одевался Александр Сергеевич, складывается очень

498: Двойственная картина иногда он настоящий изысканный денди, который действительно может проводить несколько часов за туалетным столиком, полируя свои длинные ногти, которые порой были настолько длинными, что современники вспоминали, мол, это были даже когти.

499: Известно, что на его туалетном столике было великое множество всевозможных приспособлений для ухода за собой он не был равнодушен к моде, он мог быть настоящим франтом, но в то же время он мог и шокировать публику.

500: Одеваясь, как-то странно одеваясь, небрежно переодеваясь вообще в представителя другой национальности, другой прослойки, в этом, возможно, сказывалась его чрезвычайно свободолюбивая натура, которой тесно было в рамках.

501: Строгого мужского костюма той эпохи.

502: Женщины серебряного века смотрелись, как такие красивые экзотические бабочки и птички, Ахматова могла появиться и виде совершенно затрапезным, и приехать нарядная, в каком-нибудь чёрном шёлковом платье.

503: В ослепительных шёлковых чулках, какой бы наряд Марина цветаева не надевала, она казалась в нём действительно женщиной из другого века, на ней чёрный бархатный жакет и короткие штаны, которые доходят.

504: До колен в сочетании с чулочками иногда блок, как известно, повязывал большой бант феерическое зрелище представлял собой молодой, красивый, смуглый маяковский например, поэт Михаил Кузьмин активно пользовался декоративной косметикой и подводкой для глаз.

505: Даже украшал лицо мушками Сергей есенин когда он будет мужем, а Сидора дункан, то будет появляться на публике даже в 1 из роскошных Меховых шуб своей супруги и даже слегка припудриваться в человеке все должно быть прекрасно и лицо

506: Одежда и, в общем то, это можно сказать о поэтах серебряного века.

507: Если говорить о моде серебряного века, то лучше всего, наверное, начать со строк ахматовой, а по набережной легендарной приближался не календарный настоящий 20 век. На самом деле, конечно, Анна.

508: Имела ввиду не моду, но моды, между прочим, это тоже касается, потому что вплоть до 1 мировой войны, которую тогда ещё ведь не называли 1, а говорили потом о великой войне. Так вот, до этой войны мода.

509: Следовала скорее традициям предыдущего века 19, и женский костюм, например, был достаточно сложным, изысканным дамы носили корсеты, туго шнуровались, подчёркивали тонкие талии, носили пышные платья.

510: С огромным количеством отделки огромные шляпы, украшенные перьями, цветами, вуалями и так далее ну а мужчины тоже одевались ведь достаточно строго и, по сути, мужской костюм начала xx века вот того.

511: Самого времени это прямой предок нынешних мужских деловых костюмов, соответственно, мужчины носили жилеты, брюки, пиджаки или сюртуки, а вот фраки, правда, в начале 20 века переходят уже в разряд исключительно.

512: Вечерней моды в сочетании с цилиндрами. А что касается женщин, то они по прежнему, как и в 19 веке, обязательно закрывают грудь, плечи и руки днём и открывают их вечером и женский наряд.

513: Той поры дневные, пожалуй, даже не менее сложны, чем вечерние, хотя и в другом духе словом женщины серебряного века они на фоне мужчин, облачённых в одежду чёрную, смотрелись как такие краси.

514: Красивые экзотические бабочки и птички пройдёт совсем немного времени, и наступит настоящий 20 век, но наступит он уже в 1900/20 годах, а пока ещё царит вот то самое странное переходное время.

515: Время, как будто зависшее между 2 столетиями, между настоящим железным 20 веком и золотым 19, то самое время, о котором мы говорим как о серебряном веке, но и даже в этих жёстких рамках мно.

516: Могли проявить себя, и особенно это касается артистической среды, тем более что, например, и у женщин иконами стиля в ту эпоху будут уже не королевы, принцессы и княгини, как раньше, а артистки.

517: Артистки театра, зарождающегося кинематографа, дамы полусвета и музы, поэтов и вот женщины из этой прослойки могли позволить себе одеваться гораздо более ярко и необычно чем же?

518: Женщины обычные и тоже самое касается, в общем то, и мужчин, да, как я уже сказала, мужской костюм мог быть достаточно строгим, но Владимир Егорович Маковский одевался очень изысканно, а его племянник Сергей Константин.

519: Как писал о нём поэт Владимир пиаст из всех встреченных на моём жизненном пути снобов, несомненно, Маковский был наиболее снобическом нал. Как Маковский основатель журнала аполлон, одевался в особенно белый.

520: Накрахмаленные рубашки в роскошные жилеты, лакированные ботинки, в особенно выглаженные складки брюк и говорили, что в Париже он всегда специально протравлял себе пробор специальным составом.

521: А усы пропитывал каким-то таким средством, что они всегда стремились вверх, и многие поэты, которые оказывались в его орбите, например, Георгий Иванов и Георгий Адамович, набирались его манеры одеваться и одевались как-то.

522: Когда говорили аля, папа, мак и вот такими изысканными денди, которые позволяли себе больше, чем, скажем так, обычные мужчины, были на самом деле тогда многие от разнообразия мужского костюма, бывало, страдали.

523: Сами мужчины, например, поэт Саша чёрный, как-то написал все в штанах, скроенных одинаково при усах, пальто и котелках я похож на улице на всякого и совсем теряюсь на углах, и именно.

524: Поэтому, чтобы не теряться на углах, многие мужчины добавляли в свой костюм что-нибудь интересное и если посмотреть на интереснейших мужчин той эпохи, начиная от бакста, заканчивая дягилевым или блок.

525: Это действительно настоящие денди, которые могли придавать своему костюму не менее внимания, чем делали это в начале 19 века например, поэт Михаил Кузьмин, по слухам, имел в своём гардеробе имел число жилетов.

526: Числу дней в году, а кроме того, он активно пользовался декоративной косметикой и подводкой для глаз и даже украшал лицо мушками Вячеслав Иванов посвятил ему такие строчки в румяна ль мушки, дендизм, в поделку ли нашего?

527: Кроя, певец и сверстник антиноя, ты рядишь свой анахронизм и денди, и аристократы, и денди богема подавали примеры остальным, и, например, как писал художник и критик Александр бенуа, тогда даже стало слишком как-то.

528: Невыносимо Отт везде распространённого изящества этого изящества было настолько много, что оно порой даже казалось пошлым художник Юрий Анненков, 1 из блестящих портретистов той поры, так писал о своём друге поэте Георгии ивановиче.

529: Он чрезвычайно элегантен и будет даже слишком элегантен по трудным временам он имеет уже ввиду времена революции и гражданской войны, но и даже в ту эпоху у георгия Иванова всегда была белоснежная рубашка, темно синий.

530: Выглаженный костюм, и рассказывали, что 1 маленькая девочка, глядя на рубашку Иванова, сказала, посмотрев на платьице своё оно грязно белое, а мне вот хотелось чисто белое таким же денди был и блок, поэт вильгельм зорген.

531: Фрёй стал его близким другом, упоминал, насколько всегда изысканно он одевался, каким был всегда белоснежным. Его воротник и манжеты. Иногда блок, как известно, носил блузу, сделанную из

532: На этакий невинный эстетизм и повязывал большой бант именно таким он изображён на своём известном фотографическом свинке именно таким его видел свой друг, но опять-таки друг писал, что фактически блок в таком наряде.

533: Никогда не появлялся вне дома, на улице, в театре он был одет так же, как и все пиджачный костюм, сюртук и вот только иногда Пышный чёрный бант, то есть своеобразно завязанный галстук блока, заявляя

534: О его принадлежности к художественному миру, а затем со временем блок перестал даже дома носить вот эту художественную блузу художника и одевался уже в соответствии с модой той эпохи, но только очень, очень изысканно можно.

535: Сказать, что блоку даже не нужна была эта артистическая небрежность в одежде, чтобы выразить своё изящество, уже подбор всевозможных мелочей и деталей в его костюме, говорили о том, что человек он был необычный.

536: Он всегда одевался очень хорошо, его и шляпа, и перчатки, и рубашки всегда были от хороших Портных словом, настоящее воплощение денди той эпохи блок всегда был безукоризненно элегантен, об этом говорит.

537: Все предметы его гардероба, начиная от сорочки, заканчивая ботинками, перчатками или шляпой, можно даже сказать, что его аккуратность и его изысканность отличали его от других собратьев по цеху.

538: И даже уже в свои тяжёлые времена, уже незадолго до своей смерти, когда он был вынужден, как и многие, одеваться гораздо проще, все равно эти вещи смотрелись на нём абсолютно не так, как на всех остальных даже.

539: Какой-нибудь простой свитер или сорочка все равно выглядели изысканными, все на блоке всегда выглядело изысканным, вплоть до самого его конца, который наступил слишком рано, как говорили друзья, возможно, блок просто не мог Инна.

540: Говорить о моде не говорить о маяковском тоже невозможно. Это имя чаще всего у нас ассоциируется, если мы говорим о костюме с жёлтой блузой. Ну, возможно, в какой-то мере для него эта жёлтая блуза была своеобразным. Воспоми.

541: Поминанием о родной Грузии, где он жил в детстве и в его комнате сегодня это на улице красная пресня, даже стены были оклеены жёлтыми обоями, в семье денег всегда было очень мало.

542: Но разве, когда ты Юн, тебе не хочется, чтобы тебя заметили и разве юность и бедность могут остановить? И впоследствии маяковский писал, что костюмов у меня не было никогда, были 2 блузы гнуснейшего вида и испы.

543: Способ украшаться галстуком. Нет денег. Взял у сестры кусок жёлтой ленты, обвязался фурор. А ещё по его просьбе сестра Ольга сшила ему кашне из жёлтых и

544: Чёрных лоскутков, атласных. И с 1 стороны, это был, несомненно, способ хоть как-то украсить свой достаточно скромный костюм, а с другой вот этой вот широкой лентой, повязанной бантом, можно было прямо об этом, скажем, скрыть

545: Потёртости на скромной блузе. И вот представьте себе, вам предстоит публичное выступление, а денег как не было, так и нет. А вам на публику, которая соберётся в политехническом музее, нужно произвести впечатление. И вам тогда всего лишь 2.

546: 20 лет так вот, друг поэт маяковского, переводчик бенедикт Лившиц, тогда писал, что, решив, что его скромный наряд примелькался, маяковский тащит лившица по мануфактурам и магазинам, в которых приказ.

547: Вываливали на прилавок все то, что яркое у них было, все, что лежало на полках, и маяковского тогда ничего не удовлетворяло, и вот были долгие, долгие поиски, и наконец он набрёл на черно жёлтую полосатую ткань.

548: Совершенно неизвестного назначения, и на ней он останавливает свой выбор это тонкая ткань, полосатая недорогая бумазея в общем, не часто такая простая материя становится такой знаменитой старшая сестра маяковского.

549: Потом передавала рассказ матери, что, мол, утром Володя приносит эту бумазею я очень удивилась Такому цвету, повторюсь, это жёлтый чёрный цвет, и мать спрашивает, для чего она, и он просит сшить ему блузу, она отказывается.

550: И Володя начинает настаивать и говорить мама, я все равно сошью эту блузу, она мне нужна для сегодняшнего выступления, и если вы не сошьёте, я отдам портному, но у меня нет денег, и я должен буду искать и деньги, и портного. Я ведь не могу.

551: Прийти в своей чёрной блузе меня швейцары не пропустят, а вот этой кофтой я заинтересую их, они будут опешен и пропустят меня. Мне обязательно нужно выступить сегодня. Ну и, конечно, Александра Алексеевна, не

552: Стояла и выполнила просьбу сына и не привлечь внимание публики такой наряд, а я повторю это ведь в ту пору, когда мужской костюм строгий, просто было невозможно, так что знамени.

553: Вот эта самая жёлтая кофта маяковского стала очень быстро популярной, и он появлялся в ней буквально везде, и в газете утро, в 13 году писали, что вот привлекает внимание и знаменитая жёлтая.

554: Кофта маяковского и эта жёлтая кофта оказывается обыкновенной блузой без пояса. Она очень походила на парижские рабочие блузы с отложным воротником и галстуком. Но дело в том, что маяковский высокий, красивый, смуглый, и вот на

555: Этом юноше эта кофта, как вспоминал 1 из современников, производила очень приятное впечатление в гардеробе поэта на самом деле эта жёлтая кофта была не так уж и долго в конце 1914 маяковскому.

556: Нужно было ехать в петроград, а денег, конечно же, как обычно, не было, так что он вызвал старевшие в числе прочих проданных тому вещей была и вот эта знаменитая жёлтая кофта, и денег маяковский тогда получил так мало, что на.

557: Билет ему все равно не хватало, и от знаменитой кофты останется только лоскут вот лоскут той самой бумазеи, которая ныне хранится в музее маяковского, ну а сама кофта на самом деле не так уж важно, что она.

558: Не сохранилась как предмет, поскольку она вошла в легенду, как писал маяковский в поэме облако в штанах хорошо, когда в жёлтую кофту душа от осмотров укутана бенедикт Лившиц.

559: Вспоминал, что вот именно таким он увидит маяковского осенью 13 года, гороховое в искру пальто, очевидно купленное накануне, и сверкающий цилиндр, и все это изменяет его привычный облик, и особенно странное впечат.

560: На него производит как раз сочетание с вот этим щегольским нарядом голая шея и, как описывает это поэт друг, ярко оранжевая блуза, смахивавшая на кофту действительно, представьте себе.

561: В ту пору, когда цилиндр является частью вечернего наряда и тут жёлтая или оранжевая блуза и шея, совершенно не закрытая галстуком, неудивительно, что внимание маяковский на себя обращал зимой 13 14 годов трое.

562: Друзей Владимир маяковский, Давид Бурлюк и Василий Каменский вот трое поэтов отправились в футуристическое турне по России, и вот в феврале в Казани они заглянули в лучшее фотоателье города, и маяковский тогда ещё.

563: Совсем молодой, двадцатилетний, эпатирующий публику, вот он внезапно решает сфотографироваться вот не в своей той же жёлтой кофте, а в чем-то другом. Возможно, именно в этот момент он понимает, насколько

564: Сколько эффектно может выглядеть в элегантном костюме и на фотографии, сохранившейся, то он предстаёт в строгом пальто, белоснежной рубашке, перчатках и в цилиндре, и замечу, что

565: 1 только жёлтой кофтой. Яркие цвета в его гардеробе не ограничивались. Ну, представьте себе, смокинг той эпохи, то есть двубортный пиджак из чёрного тонкого сукна с воротником и с лацканами, сделанными из шелка, из Шёл.

566: Ну, для того, чтобы при курении пепел с них осыпался, соскальзывал по гладкой ткани. Поэтому, в сущности, он и называется смокинг. От английского слова, означающего курение и смокинг, появился ещё в начале 1800/90 годов. Ну и

567: Началу его носила в основном молодёжь, а вот в то время, о котором мы говорим, его уже начали надевать и названные домашние ужины, и выходить в нём свет, но главное в смокинге это то, что он чёрный.

568: Но маяковский не собирался походить на всякого, и пианистка Ида хвас она потом вспоминала, в каком виде однажды он пришёл в гости после возвращения из турне, и она рассказывает, как она приходит домой.

569: Взволнованная горничная, буквально захлёбываясь, рассказывает, мол, что было, приходил Владимир Владимирович в новом пальто, в блестящей высокой шляпе и, как выражается горничная, в красном пиджаке.

570: Горничная просто не знала отличия между простым пиджаком и, соответственно, смокингом и сказала, что, мол, вечером придёт и ida говорит, что она не поверила, что действительно тот приходил в таком виде, но вот вещественное доказательство визитная.

571: Карточка, причём тоже очень изысканная, с жёлтыми буквами было пристрастие у маяковского к жёлтому цвету это заставляет её поверить и действительно потом наблюдает маяковского в пальто с черным бархатным воротником и на нём розовый, муаровый.

572: Смокинг с атласными отворотами и жилет из плотного красного атласа ещё и с темно красными бархатными цветами, и ко всему этому цилиндр, лайковые перчатки и ещё и трость с дорогим.

573: Наболдашником. В общем, всевозможные предметы роскоши. К тому же и портсигар у него, и бумажник, и так далее. И вот можно представить себе, какое феерическое зрелище представлял собой молодой, красивый, смуглый. Вот в этом сочетании я

574: Розового и темно красного. Причём, повторюсь, материалы, не характерные для мужского костюма, не сукно, а муар, то есть шёлк переливами и бархат впечатление это должно было производить совершенно ошеломляющее и безумно жаль.

575: Жаль, что старые сохранившиеся фотографии, они черно белые, и можно только представлять, насколько все ярко это выглядело в действительности, а ещё ведь в начале 20 века цилиндр уже исключительно вечерний.

576: Предмет гардероба и когда маяковский даже днём разгуливает в цилиндре 1 уже только наличие именно этого головного убора должно было публику эпотировать, потому что цилиндр носился только вечером в сочетании с фраком с вечерним.

577: Пальто с белоснежной рубашкой, а тут на молодом человеке надето неизвестно что и ещё дополнен цилиндр сверху, и даже если он новенький, блестящий, это все равно, конечно, публику должно было очень удивлять, а ещё ведь иногда на публике футуристы появлялись.

578: Просто в необычных костюмах, а и с раскрашенными лицами. И вот представьте себе, центр Москвы, район кузнецкого моста, а ведь в ту пору там располагались одни из самых модных магазинов, и маяковский с друзьями идут по улице или

579: Лица у них при этом раскрашены, в частности, выходит манифест футуристов, в котором эти художники и поэты будут говорить, почему мы раскрашиваемся, удаляясь от старого мира и приближаясь к новому а супруг?

580: 1 из приятелей маяковского, художника михаила Ларионова, прекрасная Наталья Гончарова тоже раскрашивалась и порой фотографировалась с лицом, выкрашенным в ярко синий цвет и вот представьте себе, наско.

581: Сколько это необычно смотрелось, насколько это патирование, и даже хотелось иногда вызвать полицию, но тем не менее люди и не из богемы начали брать пример, и, во всяком случае, на маскарадах женщины той эпохи появлялись.

582: С росписью все того же михаила Ларионова, который мог раскрасить и лицо, и обнажённые руки, обнажённые вечернем платье, и даже женское декольте, маяковский, в общем то, сознавал, что он одевается так для того, чтобы.

583: 1 раз встречается с сергеем есениным, который пытается изображать из себя действительно настоящего крестьянского паренька. Маяковский спрашивает его скажите, это у вас для рекламы? А тот отнекивается, говорит нет, нет, нет, вот так, как у нас в деревне

584: Привыкли. Но маяковский, человек уже более к тому времени опытный, говорит ему, что, я уверен, пройдёт время, и вы это все отбросите. На самом деле в той прослойке, в которой вырос Сергей есенин, не одевались, так уж, как он это

585: Изображал в Москве, но образ деревенского паренька в сапогах с высоким каблуком, с круто загнутым носком в рубашке, вот эти вот золотые кудри, подпояска все это работало на образ такого херувима.

586: Действительно, настоящего парня из деревни ничего, пройдёт время, и действительно, как и предсказывал тот же Владимир маяковский, от этого образа русского крестьянина Сергей есенин отказывается и будет одеваться тоже через.

587: Резвычайно, изысканно следя и за чистотой своих рубашек, и за красотой своих кашне. А уже позднее, в те времена, когда он будет мужем, Сидор дункан, то будет появляться на публике даже в 1 из роскошных Меховых шуб своей супруги, да.

588: Это было ещё то время, когда мужчины носили шубы точно так же, как и женщины, и своему внешнему виду он будет уделять немало внимания и даже слегка припудриваться и пользоваться духами, но в человеке все должно быть прекрасное.

589: И лицо, и одежда, и в общем то, это можно сказать о поэтах серебряного века в воспоминаниях маргариты Алигер есть такой эпизод она упрекает свою дочь за то, что та слишком долго прихорашивается.

590: Перед зеркалом и вот этот диалог слышит Анна Ахматова и говорит с неким вызовом а я всю жизнь делала с собой все, что было модно, Ахматова могла быть на самом деле очень разной, сохранилась.

591: Может, воспоминания её современников она могла быть изысканной, рафинированной и, наоборот, небрежной, она могла быть очень нарядной и совершенно ненарядной соседка гумилёвых по поместью Вера Неведомская, она писала.

592: Ахматова в 1911 году ходит то в ситцевом платье в Роде сарафана, то в экстравагантных парижских туалетах тогда носили узкие юбки с разрезом. Ахматова тоже вспоминала про тот же 11 год.

593: Что она приехала в Слепнева прямо из Парижа, и горбатая прислужница в дамской комнате на вокзале в Бежецке, которая веками знала всех в слепневе, она отказалась признать меня барыней.

594: И сказала кому-то, что к слепневским, мол, господам какая-то француженка приехала, потому что действительно в своих экстравагантных французских туалетах Ахматова должна была производить большое впечатление на самом деле нельзя сказать, что в разные периоды жизни.

595: Ахматова одевалась по разному, наоборот, в какой-то 1 свой период она могла надевать совершенно разные наряды дело, судя по всему, было в настроении и в одно и то же время Ахматова.

596: Могла появиться и в виде совершенно затрапезном, и приехать нарядная, в каком-нибудь чёрном шёлковом платье, в ослепительных шёлковых чулках и в тёмных платьях она появлялась часто, можно сказать, что эти тёмные

597: Платье даже станут частью образа, однако в гардеробе ахматовой на самом деле были и другие цвета в частности, она любила синий цвет и жёлтый, и когда Ахматова расставалась с гумилёвым, то, как сама она вспоминала впоследствии.

598: Что из дома 1 мужа, из царского села пришла сюда, то есть фонтанный дом, имея только 2 платья голубое платье и жёлтое, а в 1912 году она гуляла по деревенским.

599: Дорогам, как вспоминала 1 местная жительница, одетая в жёлтое платье с блёстками или в синюю кофту и в юбку, платье, изображённое на знаменитом портрете ахматовой кисти альтмана, замечу, не некий.

600: Воображаемый наряд оно совершенно реальное. В марте 14 года был опубликован сборник чётки, и Ахматова тогда писала, что в дни выхода чёток нас пригласила к себе издательница издатель.

601: Северных записок эсерка Чайкина а. Я была в том синем платье, которое изобразил Альтман на том самом портрете платье, замечу красиво уже новой красотой, новой элегантностью.

602: Ахматова в какой-то мере тогда, в Десятых годах, она опережает время снова вспоминаются строки, что по набережной легендарной приближался не календарный 20 век, модные платья той эпохи все ещё были сложные, если речь о вечернее.

603: Их нарядах, то они были и с бисером, и с кружевами многослойные, жёсткими корсетами и так далее, а вот платье ахматовой, если вглядеться, оно относительно простое, без всякой сложной отделки.

604: Оно вечернее, о чем нам говорит большой вырез, который приоткрывает её плечи и грудь, но фактически, кроме вставок из белой ткани в районе декольте, его не украшает больше ничего, можно сравнить его с вечерними модами.

605: Той эпохи многослойными, сложными, с использованием прозрачной ткани, шифона и тюля поверх шелка и вышивки, и так далее, и убедиться в том, что самые лаконичные наряды той поры все равно были сложными, но то

606: Мода Светских львиц, а Анна Андреевна это все дело иное, и вот именно тогда уже начинает складываться тот самый образ ахматовой, который позднее станет каноническим в платье и с шалью как раз 12.

607: В 13 годах она начинает носить Шали, и, как вспоминали впоследствии её современники, в частности, Лидия Корнеевна чуковская, что Шали шли любые, и в 13 году блок посвятил ахматовой мадригал красота.

608: Страшна вам скажут вы накинете лениво шаль испанскую на плечи, красный розан в волосах. И уже много лет спустя, уже в 1946 году, Ахматова в полном собрании.

609: Сочинение брока, она прочитала черновые наброски к этому стихотворению. И, в частности, там ещё был такой вариант шаль жёлтую накинете лениво, то есть изначально

610: Блок имел ввиду жёлтую шаль, и позднее он переименовал её в испанскую, и, возможно, речь шла именно о той самой Шали, которую мы видим на портрете, но сама Анна Ахма.

611: Вспоминала, что у меня никогда не было испанской Шали, но в это время блог буквально бредил карман, и он испанизировал меня, так что, возможно, действительно вот эта испанская шаль.

612: Блока на самом деле в действительности и не существовало свой собственный облик в моде был у зинаиды гиппиус, она могла одеваться и в соответствии с последними модными тенденциями, но могла привносить свой образ.

613: Нечто гораздо более дерзкое, в частности, она любила узкие платья, которые отлично подчёркивали её высокую худощавую фигуру, и, более того, она шла дальше и могла появляться в свете даже в общем то, в части.

614: Мужском костюме можно вспомнить знаменитый портрет работы бакста, где она изображена в белой блузе с пышным бантом, на ней чёрный бархатный жакет и короткие штаны, которые доходят до колен в сочетании.

615: Чулочками такие штаны назывались кюлотами, и они были частью аристократического мужского костюма в 17 и 18 веках, но в начале 19 века, как раз в пушкинскую эпоху, от таких Штанов отказываются, и, в общем,

616: В ту пору, о которой идёт речь в начале 20 века, короткие штаны в сочетании с чулками не носил, пожалуй, никто, но Зинаида гиппиус женщина чрезвычайно дерзкая и не боявшаяся.

617: Публику эпотировать именно такой вариант для себя и выбирает. А ещё на портрете бакста можно обратить внимание на её достаточно короткие волосы от природы, волосы у неё были очень красивого оттенка золотистые, они были длинные.

618: И современники вспоминали, как она укладывала их в сложные причёски, а затем, в какой-то довольно сложный период своей жизни она их обрезает и ходит с такой немножко взлохмаченной причёской обычная женщина в ту пору не может даже.

619: И подумать о том, чтобы коротко постричься, это, в общем то, характерно только для женщин из богемы, и то очень немногих, буквально по пальцам можно пересчитать, кто стригся в начале 20 века несколько.

620: Французских актрис и французский модельер поль пуаре в какой-то момент своих моделей выпускает на модном показе тоже с короткими стрижками, а вот в России как раз в это время стрижётся, считается только

621: Зинаида гиппиус пройдёт совсем немного времени, и с неё будут брать пример и многие другие, но пока она едва ли не 1 такая, ну или, во всяком случае, самая известная из тех, кто предпочитал вот эту самую короткую стрижку.

622: Чрезвычайно необычную. Если же говорить о причёске анны ахматовой, то она как раз тоже обычно была вне моды. Вот известные тоже строчки стихотворения про незавидую чёлку вот выбира.

623: Такой вариант стрижки с ровной чёлкой, которая окаймляла её лицо и буквально помещала его в чёткую рамку вот Анна Андреевна с этой причёской жила годы, годы и годы, и она стала такой же необходимой, наверное, деталью её модного.

624: Облика, как, допустим, тёмные платья и Шали что касается марины цветаевой, ещё 1 блестящего поэта той поры, то она как-то сказала странно, какой бы модный фасон я не выбрала.

625: Он всегда будет обращать внимание как редкий и даже старинный бывали случаи, когда на неё смотрели публики, им казалось, что она одета в какое-то старинное необычное платье, а на самом деле.

626: Это было действительно платье, сшитое совсем недавно, но сшитое настолько особенное, настолько соответствовавшее её облику актриса Гринева впоследствии вспоминала эпизод, относящийся к 1913 году.

627: Воду, мол, зеркало было занято, и стройная молодая женщина развязывает, глядя в него, ленты своего Капора, и я стою за её спиной, и о, какое на ней платье необыкновенное, восхитительное оно.

628: Шёлковое, коричнево золотое, широкое, пышное до пола, а тоненькую талию крепко обтягивает старинный корсаж, и у слегка открытой шеи камея волшебная девушка из прошлого.

629: Века актриса вспоминала, что сама она по себе показалась в этот момент чрезвычайно скромной по сравнению с этой женщиной, и подруга актрисы шепчет что такое, наверное, в Москве носит только она, а эта самая девушка цветаева говорит, что такие

630: И платья она видела в сундуках своих бабушек Марина цветаева однажды писала сегодня готово моё золотистое платье из коктебельского и летней фанзы, купленной у левой на халат, платье для меня.

631: Пышный лиф и рукава, Гладкая юбка от талии, платье по последней моде превратилось на мне в полудлинное платье подростка, хотя оно и до пола выходных платьев.

632: У меня сейчас 5, и дальше она их перечисляет коричневое, фаевое, старинное, как чёрное, фаевое и атласное, синее с красным костюм, вроде смокинга, темно коричневый.

633: Шерстяное, с жёлтым и с атласным жилетом и чёрными отворотами. И упоминает, наконец, вот это золотое платье. Ну, добавляет она, домашние туалеты на мои на самом деле ужасны, они просто подлы, это как раз

634: Её записная книжка, которая относится к январю 1914 году или, например, завтра будет готово моё новое платье, страшно праздничное, ослепительно синий от вас с ослепительно красными маленькими розами.

635: Не ужасайтесь, оно совсем старинное и волшебное господи, к чему эти унылые английские кофточки, когда так мало жить? Я сейчас под очарованием костюмов прекрасно одёва.

636: Вообще, особенно где-нибудь на необитаемом Острове, только для себя. Вот это как раз Марина цветаева писала в 1 из писем феодосии. В декабре 13 года действительно складывается впечатление.

637: То, какой бы наряд Марина цветаева не надевала, она казалась в нём действительно женщиной из другого века. Повседневная мода в 1912, 13, 14 годах и далее в эпоху великой войны, начинает становиться

638: Гораздо скромнее и проще, чем раньше в повседневной жизни женщины носят белые блузки или блузки какого-нибудь другого цвета в сочетании с юбками, в сочетании с жакетами вечерняя мода. Ну только если у вас есть

639: Средства и возможности в это тяжёлое время, а у марины цветаевой что-то коричневое, золотое, ярко синее с красным, что-то совершенно волшебное. Позднее о Марине цветаевой будут писать, что одевалась она времён.

640: Нами даже совсем затрапезно или по-нищенски, но дочь её против этого чрезвычайно возражала, и она говорила, что поскольку Марина порой из за тяжёлых материальных обстоятельств не имела возможности.

641: Следовать за модой она создавала моду свою собственную, ту самую, которая, по сути, подходила только ей если мы говорим о моде серебряного века, то нужно учитывать 1 очень важный факт тогда, в начале 20 века, в каждой из прослоек общества.

642: Существовала своя собственная мода, да, были модные журналы, в которых говорилось, что одеваться нужно и так-то, но в зависимости от того, в каких кругах вы общались, свой костюм вы могли немножко подгонять по правила.

643: Этого круга ну а если мы говорим о моде артистической, то каждый поэт, каждая поэтесса, каждый художник, каждый писатель в отношении своего костюма тоже мог быть совершенно творческим человеком и носить не то, что принято.