0: Здравствуйте, коллеги. Разрешите мне представить сегодня участников нашей дискуссии. И мне кажется, что все звезды сегодня
1: Буквально присутствуют здесь, и мы вместе попробуем ответить на вопрос, что такое ии и где же тут провокации. Итак, я представлю коллег Алексей Варламов.
2: Он писатель, ректор литературного института имени горького.
3: Михаил Швыдкой, специальный представитель президента Российской Федерации.
4: Елена Проничева, генеральный директор государственной третьяковской галереи.
5: И Сергей Кузнецов, главный архитектор Москвы. У нас есть ещё, ну, сама панель называется провокация, поэтому и формат, наверное, будет провокационный. У нас есть ещё 1 участник, который к нам присоединится.
6: Чуть попозже, но я предлагаю начинать, и прежде чем начать, мне хочется, ну, сказать некоторую преамбулу, ну вот творчество, это ж вроде бы монополия как бы, человека, да, это такая вот штука, значит, которая
7: Присущая только ему. А что если вообще то вдохновение это, ну, не только присущая вещь ему, а вообще в целом любой нейросети, вот что такое человеческий мозг, это же нейросеть, только очень много, много у неё слоёв.
8: И ничего более. Ну да, сейчас как бы искусственный интеллект, как бы он пока не может добиться такого числа как бы слоёв в своих моделях, но тем не менее, когда-то он дообучится до этого момента и
9: И вспыхнет ли там сознание? Это 1, о чем рассуждают с 1 стороны, а с другой стороны, вспыхнет ли там вдохновение, вот та творческая часть, которую, в общем, даже и сознанием строго сложно назвать, да? Ну вот что-то, что как бы
10: Делает как бы его одухотворённым. А есть при этом 2 аспект, часто обсуждаемый. Это, собственно, ну, галлюцинация, да, в общем, тоже присущая нейросети.
11: И нам с вами что-то давайте можем назвать так, не галлюцинации, видение, да, видение, образ, что-то, что нас потом вдохновляет и создаёт какой-то новый тренд, значит вот по сути
12: Зачастую ведь можно же рассмотреть, что это, это вдохновение или галлюцинация, это ведь ошибка или не ошибка, ну, какое-то отклонение, потому что любое начало нового, по большому счёту, это отклонение, оно потом или закрепляется, или не закрепляется, но тем не менее, можн.
13: Воспринимать как ошибку. И может ли в искусственном интеллекте, например, эта ошибка или галлюцинация быть намеренной, злонамеренной или, вообще говоря, ну, тенденциозной, потому что
14: В принципе, в человечестве же есть опыт того, как странные вещи потом становятся как бы трендом. Значит, можно я попрошу вас открыть 3 картинки? Ну, вернее, значит, вот они 3 картинки, значит, вот они сами по себе прекрасны. Значит, 1 из
15: Их нарисовал такой очень известный товарищ джек поло джексон поллок. Ну, её продали там немного немало за 50 000 000 $. Значит, 2 как бы мордой написала овчарка, а
16: 3, значит, написал искусственный интеллект. Значит, вот смотрите, в принципе, ну, с моей точки зрения, я вообще не очень как бы профессиональный человек, конечно, в области изобразительного искусства, но, строго строго говоря, я бы ни за что не догадался, какой из них
17: Он написал, и 1 из них тенденциозно стала дальше, ну, каким-то направлением и почему-то получила вот оценку в 50000000. И ещё 1.
18: Как бы в преамбуле расскажу такую мысль. Встретились 2 друга матисс и пикассо. Значит, 1 другому матисс пикассо подарил, значит, африканскую скульптурку, значит, ну,
19: Пикассо долго с ней бегал, значит, на утро он вышел с портретом, с рисунком, значит, где был нос в 1 плоскости глаз развернут, ну, известная всем работа и рот, значит, и отсюда появился кубизм в принципе.
20: Ведь странная штука, в общем, по большому счёту то ли ошибка, то ли не ошибка, то ли гениальный взгляд на разные плоскости, который потом закрепился вот что это в целом было и где же эта грань между случайностью, ошибкой, вдохновением?
21: Присуще ли только нам? И вот теперь, если можно, я перейду к вопросам, и вы мне поможете разобраться со всем этим скарбом мыслей, которые я на вас вывалил. И 1 вопрос.
22: Вопрос у меня будет к Елене. Елена, вот смотрите, значит, там какой-то известный, значит, перфомер примотал тут банан к стене, значит, скотчем. И вот это вот все. И дальше как бы очень много было.
23: Дискуссии вокруг как, боже мой, какой прекрасный перфоманс. Значит, как все это прекрасно. Потом 2 как бы художник подошёл и съел этот банан и тоже назвал перфомансом. Значит, вот это в целом что
24: Это ошибка в искусстве, или это создание тренда, или это какой-то слом трендов, вот что в целом это за явление и где здесь искусство, где вдохновение, где смелость, вот как разобраться здесь?
25: К Елене, ко ко мне вопрос. Да, ко мне вопрос. Все, что про вдохновение к вам, про ошибки к нам. Ну, тут спасибо, Михаил. Ну, во первых, я бы хотела поблагодарить
26: Организаторов этого замечательного мероприятия, потому что на самом деле представителям в области культуры не так часто удаётся поговорить с публикой абсолютно не, ну нерелевантной в сфере культуры. То есть мы сегодня с вами находимся на мероприятии, которое было организовано, в общем то, банком, банком втб.
27: И мы говорим на темы очень смежные, культура здесь не является, ну, так скажем, основным аспектом вот взаимодействия между наукой, технологией, культурой и обществом. Поэтому, конечно, это в 1000 раз интереснее.
28: То, что у нас здесь сегодня в качестве спикеров, не то, что это даже не эксперты, это ключевые люди в развитии разных областей, которые связаны так или иначе взаимодействием этих разных сфер.
29: И если мы, например, говорим да, про изобразительное искусство, а я представляю здесь музей изобразительного искусства, то, конечно, вопрос о о том, является ли что-то искусством или нет, это всегда.
30: Вопрос многочисленных дискуссий это и про эмоциональность, и про авторство, и про метод как раз экспрессии своих каких-то внутренних эмоций это и про технику.
31: Потому что до сих пор многие считают и смотрят, является ли художник художником, оценивая его технику, насколько она профессиональна, да, то есть это всегда вопрос дискуссий. Я могу сказать, что в последнее время
32: Появилось такое отдельное направление в музейной деятельности и в области хранения тоже называется это экспериментальные фонды. То есть вот на сегодняшний день все, о чем мы с вами говорим, это так или иначе, работа с потенциально экспериментальными фондами это те phone.
33: Которые ещё пока не являются музейными фондами и не отражены в госкаталоге, так как отражены основные коллекции музеев, но при этом музеи работают с этими направлениями искусственный интеллект.
34: Это очень интересная тема, и я там сейчас не буду вдаваться там в подробности, каким образом были созданы первые разработки в области искусственного интеллекта и
35: И дали, и другие разработки, и что это художественная основа, или же это все-таки про технологический прогресс? На сегодняшний день можно сказать уверенно, что искусственный интеллект потихоньку входит в культуру несмо.
36: На всю традиционность культуры как сферы социальной, в большей степени отражая, ну, какие-то вспомогательные функции. И если мы с вами говорим про стратегию образования западноевропейских стран,
37: Американских юго восточных, да, это сейчас активно обсуждается. И в Китае, то потихонечку уходя от каких-то предметных знаний в системе образования, мы выходим на развитие тех самых софт скиллс и вот как бы
38: Культуру никогда никто не скажет про развитие вот знания в области культуры своих своего потенциально потенциального таланта. Никто никогда не скажет, что его не надо развивать. Поэтому вопрос именно созидания с искусственным интеллектом авто
39: Мне кажется, это вот тот самый баланс, который мы сможем увидеть, ну, через несколько, там, 5, 10, 15 лет можно вернуться в, ну, например, в развитие фото.
40: Фотографии как искусство, да и несмотря на то, что там фотография как метод запечатления, там возник в 1 четверти 19 века в области искусства, фотография обрела себя только в конце 19 века, несмотря на весь технологический
41: Ну, прорыв, прогресс. И это всегда было связано с тем, что каждый автор все-таки эмоционально переживает, и как бы условно технология становится инструментом воплощения.
42: Какой-то эмоции, насколько искусственный интеллект, как технология, которую до сих пор обучает человек, способна чувствовать. Я думаю, что это тоже вот большой вопрос, какую глубину мысли и
43: Идею закладывает тот или иной автор, используя искусственный интеллект. Это тоже такой вопрос сегодняшнего и завтрашнего дня у нас мы все с вами генерим с помощью искусственного интеллекта, аватарки дл.
44: Социальных сетей. Является ли это искусством определённо нет, хотя в общем и целом мы используем искусственный интеллект и задаём какую-то, ну, планку, цель, да, зачем мы получаем то или иное изображение. Но при этом, я уверена, могу сказать, что уже сегодня есть такая тенденция, она
45: Очень чётко прослеживается, когда искусственный интеллект все-таки пытаются применить именно с точки зрения разработки вот какого-то художественного или продукта искусства. У нас 1 из таких последних наших
46: Проектов экспериментальных мы сделали лабораторию с яндексом. Вот.
47: По, так скажем, такой конкурс по отбору художников, которые работают с нейросетями при создании своего продукта искусства про произведения искусства у нас было огромное Коли.
48: Количество участников первоначально, то есть из там более чем 600, по моему, участников присутствовало на 1 этапе, было отобрано всего 11. И первые результаты мы увидим буквально через неделю, 23 числа на Крымском валу откроется выставка, и для
49: Нас это экспериментальный проект, но очень интересный, это большой исследовательский проект. Мы только только обучаемся и научаемся, каким образом взаимодействовать с технологиями, вот именно с нейросетями. И вот этот
50: Взаимодействие между таким как бы технологией, технологическими компаниями и, например, доступом в фонды, в архивы третьяковской галереи для того, чтобы сподвигнуть художника на какое-то размышле.
51: На какую-то эмоцию. Это, конечно, очень важный такой, как сказать так, ну назовём это тренд в области современного искусства. И действительно, я так думаю, что в какой-то ближайшей перспективе мы, наверное, определимся насколько
52: Тот или иной объект является искусством и, наверное, будут разработаны определённые критерии, но я ещё раз хочу вот как бы отдельно повторить, что, конечно, несмотря на всю динамику вот развития этого
53: Управление вот музеи, как очень традиционные институции для нас должно пройти время для того, чтобы мы признали ту или иную технику, ту или иную технологию. Вот тот или иной элемент и
54: Направление в области развития искусства, но при этом мы очень открыты. И, конечно, вот такого рода проекты, они показывают, что да, это как 1 из таких экспериментальных направлений будущего. Спасибо, Елена, я у нас Сергей Знаменский, при
55: Ехал, успел. Если можно, тогда его пригласить на сцену. Сергей, здравствуйте. Спасибо, что вы присоединились, несмотря на трафик в городе. Вопрос, я
56: Хочу адресовать Михаилу. Значит, ну, мы все знаем, что вы государственный деятель и собственно большой искусствовед и доктор искусствоведения, но в то же время вы ещё и художественный руководитель Московского театра мюзикла.
57: А тут давича буквально в ноябре месяце, значит, искусственный интеллект написал целую оперу. И я думаю, что вы об этом слышали. Значит, шла в большом на день рождения Сбербанка, значит,
58: Вот как бы, что же это за явление в целом? Как вы считаете, это творчество, это шедевр, это элемент опять-таки, присутствует ли там вдохновение?
59: Присутствует ли там новаторство, это 1 вопрос. И если можно, сюда чуть дальше. Вот Елена сказала, что как бы они должны где-то отстояться эти, так скажем.
60: Явление, да, чтобы признать, они шедевры или не шедевры, а должно ли государство в целом, вот пока отстаиваются эти элементы, как-то поддерживать вот эту вот искусственный интеллект и творческие специа.
61: Вот что, что вы думаете в то же время, не только как руководитель театра, а именно как вот государственный человек. Спасибо большое за этот вопрос. Ну, прежде всего, хочу сразу сказать, что у меня частный театр, поэтому я сторонник того,
62: Чтобы в нашем театре мы работали сами, это очень способствует фантазии. Несколько общих соображений. Если возможно 1. Искусственный интеллект, конечно.
63: Некое явление, которое в конечном счёте полезно для культуры, впишется в культуру, он сам является частью культуры, потому что искусственный интеллект работает с тем, что уже сделано, что уже
64: Создано все, что сегодня искусственный интеллект делает, и все, что я думаю, он будет делать, будет базироваться на той информации, которую он получит от уже готового. Поэтому все портреты, которые он пишет,
65: Все художественные произведения, которые он создаёт, он создаёт на известном культура вообще, в отличие от искусства, это феномен такой известного, общепринятого, это как образование.
66: Вот культура это как образование, то, что известно, то, что общепринято. И вообще культура, как писали классики, самые разные, это система запретов. Угу. А и искусственный интеллект в это очень хорошо вписывается во все он
67: Генерирует из известного и из известного можно генерировать нечто даже новое, но все равно это будет известное, да, а искусство вообще занимается неизвестным как наука, наука занимается неизвестным. Культура
68: Создаёт границы, образование, создаёт какие определённые устойчивые представления, а наука говорит нет, мы, мы вообще не по этому делу, мы дальше, и искусство не по этому делу. Искусство нарушитель границ.
69: И создатель нового. Вот это очень важно понимать. 2 момент существенный. Это то, что я прошу прощения у всех. Я процитирую пикассо, когда его спросили а чем вы пишите умом, сердцем? Я, я
70: Пока у искусственного интеллекта не будет яиц, он не конкурент человеку, потому что все, я прошу прощения, я мог бы выбрать более острое какое-нибудь
71: Какой-нибудь орган человеческий, но пока этого нету, он не конкурент. Как долго этого у него не будет, я не знаю, это вопрос тоже непростой, но ясно, что в психофизиологическом смысле мы отличаемся от
72: Искусственном, психофизиологическом, у него нет желёз внутренней секреции. Это важный момент тоже, потому что все творчество вообще создаётся вот всем организмом. Это не творчество головное это не творчество.
73: Там, ну, условно душевное, да, или сердечное. И это весь организм задействован этим. Певцы поют совершенно не горлом, а совершенно другим местом. И если этого места нет, они поют плохо.
74: И да, не точно, не головой. Это я уж как бы, как специалист могу сказать, вот это важный момент и в отношениях. Вот когда сегодня я очень люблю татьяну владимировну черниговскую, она говорит, все мы погибли там. Угу.
75: Пока нет, пока, во всяком случае, у нас есть другая история, там связанная вообще с нашим непониманием природы в целом, вообще земли там, да, потому что мы букашки. 1, 1 землетрясение в
76: И понятно, кто мы на этом свете. Но это уже другая, это совсем другая тема. Что касается, ведь вы сегодня смотрите многие сериалы дневные на разных каналах, не буду как
77: Выдавать написанный с помощью нейросетей. Это правильно, это нормально, потому что, в принципе, когда сериал там 256 серий, то его удобно писать с помощью нейросетей, он все запомнит, он все разовьёт, он все сделает.
78: Абсолютно правильно, но если вы хотите получить там отсу, я правильно ударяю Варламова, он не напишет этот Роман, он просто не напишет этот Роман, потому
79: Что он будет ориентироваться на ту информацию, которую он получил там, скажем, о великой отечественной войне и отношениях Чехов и немцев, которые бы до этого были написаны, к примеру, да?
80: Поэтому, знаете, и последнее я на этом закончу нашему театру мюзикла. Вот с сентября мы начнём отмечать 15 сезон, я всегда старался работать с теми.
81: Кто никогда не работал в мюзикле. Вот и сейчас мы делаем там новый спектакль. Я сознательно ищу тех людей, которые никогда не занимались ни постановкой, ни писанием.
82: Ни бретта, ни художественной художественными решениями сценографии, которые когда-либо работали в мюзикле, потому что я знаю, что придут люди и скажут, это надо так, так, так, все известно. Вообще мюзикл очень технологичный жанр, то вот
83: Там искусственный интеллект просто класс и мы хотим как chicago будет как chicago мы хотим как висайская история или скрипач все это это запросто делается и все все знают, начинаем с большого танца, потом дуэт.
84: Потом это, это все известно я работаю с теми людьми, которые этого не знают. Вот, собственно, весь, все моё отношение к искусственному интеллекту, при том, что я к нему отношусь с огромным почтением и
85: Ещё 1 обстоятельство. Последнее человек иррационален неизвестно почему. Неизвестно, как и в этом смысле любой искусственный интеллект может
86: Играть в шахматы в го, но в тот момент, когда шахматист возьмёт и перевернёт доску, искусственный интеллект не будет знать, что делать, потому что он работает с конечно,
87: И по правилам человек живёт не по правилам. В какой-то момент он переворачивает шахматную доску. И вот здесь мы сталкиваемся с неведением вот здес.
88: Здесь начинаются революции, здесь начинаются потрясения разного рода, абсолютно непредсказуемые, как бы да, мы до сих пор ломаем голову, почему была октябрьская революция, ломаем голову? Потому что никакие марксистские объяснения
89: Не работают вообще по целому ряду обстоятельств, уж точно не работают в отношении французской революции, потому что французская деревня там в конце 18 века жила довольно неплохо, и не поэтому она произошла. И вот это
90: Это связано с тем, что мы не слава Богу, мы непредсказуемы. Спасибо. Вот здесь, Михаил, я с вами отчасти только смогу согласиться. Есть такая на самом деле, это реальность. Наша с вами называется модель.
91: Склонности я сегодня, мне приходилось их упоминать. Вы знаете, какое их количество работает сейчас на текущий момент в банковской практике и в индустрии, для того, чтобы понять, что конкретно в какой момент вам впарить, извините за
92: Прямую речь, значит, они в принципе, есть и на площадках, где вы товары покупаете, но они там рекомендательные, они попроще. А вот модели склонности, это как раз история о том, с высокой долей вероятности предсказывает, что вы будете выби,
93: Как вам это правильно доставить? Каким голосом сообщить, в какое время, знаете, помните, был такой, чтобы увеличить продажи? Вадим, извините, был такой тест на определение, ну, там, таланта гениальности, не знаю, значит,
94: Рисовали круг и говорили, поставьте точку. Угу. И 99% Ставило точку внутри круга.
95: А некоторые люди ставили точку за пределами круга, а некоторые вообще с другой стороны бумажки.
96: Если к этому искусственный интеллект готов сегодня, не думаю. Нет, конечно, он, он будет предсказывать как, ну, так называемом, в ламинарном периоде, да, то есть упомянутые революции или как бы
97: Выставленные с другой стороны точки это все-таки выбросы, да, они такие не ламинарные. И, конечно, вопрос как раз вот глубины нейросети где-то, наверное, есть вот как черниговская говорит, та глубина, в которой
98: Как бы появится, в том числе вот этот творческий компонент, то есть возможность как бы сделать какой-то шаг во вне, но правда мы от него далеко и здесь вы с вами, конечно, я вынужден согласиться
99: Я точно до этого не доживу, слава Богу. Ну, сказать откровенно, я тоже надеюсь не дожить до этого. Я, в принципе, как сказать, как человек, точно отвечающий за его развитие. В общем, в принципе, не очень бы хотел, да, увидеть это своими
100: Глазами полностью. Значит, я, если можно, перейду к Сергею. Сергей, скажи, не я к Сергею, который Кузнецов, если можно, да, скажите, вот часто говорят, архитектура это застывшая музыка. Вот мы тут от музыки.
101: Значит, театр и так далее. Значит, посмотришь в этот генеративный искусственный интеллект. Так, там такие города, значит вообще чума красиво, просто нереально. Непонятно, правда, насколько это используемо.
102: Вот, и хочется как бы спросить, что вы думаете про вот эту способность генерить в применении к архитектуре и к реальному городу с 1 стороны, а с другой стороны, про ошибки, ошибки вдохнови, гостиница Москва все же знают там
103: Асимметричный фасад, какая-то есть легенда, что там сталин утвердил, значит там, там, там вроде как же ошибка. А вроде смотришь, правда, странно, но красиво. Значит, что вы про это думаете, добрый.
104: День всем спасибо организаторам за приглашение. Значит, что с чего даже начать, не знаю. Во первых, современная теория, которая вообще тема градостроительства, это является предметом изуче.
105: Тема является предметом изучения давным давно, и все пытаются анализировать и понимать, как это работает, как развиваются города, и сразу могу сказать, что самая авангардная мысль, научная нам, говорит, что мы не знаем как
106: Вот были много много версий, сейчас пришли к выводу, что непонятно, что это органический процесс, на который влияет вообще масса факторов, и предсказать вперёд невозможно, задним числом объяснить можно.
107: Многое. Ну, вы знаете, наверное, как человек с финансами связан, что там котировки валют, не знаю, задним числом часто объясняются, почему она упала или выросла. А вперёд. Если бы все знали, все бы уже пошли, обогатились, и все прекрасно. Планирование города примерно также устроено давно.
108: Ясно, что это никак не связано с генпланом, и то есть бессмысленно. Ни 1 генплан, нарисованный ни для 1 города на мира, вообще на перспективой, там 10, 15, 20, 25 лет. Раньше вот 20 век был, все увлекались. Рисование.
109: Планов ничего не реализовано. Никогда это не связано с тем, что здесь работали какие-то бездари, не способные организоваться. А тут работали гении нигде не получилось. Большинство городов просто перестало этим заниматься, потому что понимают, что это совершенно бессмысленный труд. Есть какие-то клише.
110: Которые говорят, вот там есть генплан 35 года Москвы, вот там он сбылся на сколько-то, насколько то построили, на сколько-то не построили при этом, что если начинаешь изучать, а я диссертацию писал, ну, на тему развития города, там сложная тема, но в том числе та
111: Эта тема была, она показывает, что все, что сделано, оказывается, было сделано до генплана, просто туда внесено как некое достижение, а то, что было анонсировано, как какие-то события, как правило, ничего, ну, на уровне случайной случайных совпадений.
112: И процент того, что сделано в пределах там 1% решений реализовано, просто совпало. То есть так не работает. Это точно как работает до конца, опять же, не знаем. Просто есть вот органический процесс развития. Вопрос.
113: Что там может привнести искусственный интеллект это на мой взгляд конечно что-то может с точки зрения там скорости, работы, аналитики вариантов, но я вот вспоминаю когда я ещё учился в институте, а это уже
114: Было довольно давно, 20 уже там, не знаю, 5 лет назад. Тогда только начиналась, в общем, революционная, я считаю, вещь переход на компьютерный софт, вообще на компьютер под до этого чертили вручную, там кульманы, все дела, вот то, что там
115: Старых советских фильмах, вот эти проектные бюро конструкторские, где стоят люди в халатах, чертят линейками. И так в институте тоже всех нас учили. А потом, когда я был жутко увлечён новыми технологиями, мне казалось, что это прям супер прорыв. Революция. Я, кстати, был прав. Так и есть, и все.
116: Думал, тоже были правы не я, не то что я 1 такой талантливый, и я очень увлечённо начал пытаться делать институтские задания с новыми программами, которые появились, и их осваивать, изучать. Преподаватели были в шоке, такие архитекторы, очень такой старой совет.
117: Закалки, которые говорили, что это же убийство профессии. Вы че делаете вообще? Это же как бы яд, некий сатана, который пришёл нас всех убить, а вы ему потакаете. Ну, как предатели такие, да, пошли и начали с ним взаимодействовать. А я говорил, нет, это будущее, это
118: Инструмент, ну, был карандаш, потом ресфедер, там, потом рапидограф, а потом стал компьютер. Но хотя, по сути, это уже искусственный интеллект, он же тебе помогает, он там обсчитывает, тебе не надо транспортир прикладывать, просто угол написал, он тебе отложил и так далее. И я сейчас
119: Считаю, что-то, что изменения, которые происходят сейчас, они на самом деле даже менее важные и менее драматичны, чем происходили тогда, и это никуда не убивает профессию, не отменяет абсолютно участие человека совершенно никак. Мы это точно можем.
120: Сказать, наоборот, с тех пор как искусственный интеллект, не знаю, как более сложная форма калькулятора, что ли, да, просто, которая тебе автоматизирует процессы, что-то помогает делать, пришла в профессию, стало и больше рабочих мест, и вырос рынок, и больше строится.
121: И более качественно строится. И мы сегодня себе то, что там, не знаю, в средневековье могли позволить единицы или даже далеко ходить не надо, не знаю, там, в те же двадцатые, тридцатые, сороковые, как есть вот такое клише, что там сталин молодец, делал классную архитектуру.
122: Хрущёв дурачок, взял все, поломал там, да и стал коробки делать, но упускается из виду, что есть социальный контекст происходящего да что, на мой взгляд, лучше делать коробки для всех условно, как некую норму, чем для 1% 2.
123: Остальные живут у тебя в землянке, в бараке и так далее. Или в лагере, строят канал какой-нибудь очередной. Вот. А сегодня мы благодаря этим технологиям можем практически всех обеспечивать хорошего качества недвижимостью.
124: И архитектурой. Поэтому, да, спасибо, пришла новая технология очередная. Мы будем пользоваться. Это абсолютно никогда не отменит участие человека, его творческий вклад просто потому, что
125: Да, вот эта вот ошибка, которая нужна всегда, которую делает то, что Михаил Ефимович сказал абсолютно верно, да, что про тему, про новизну. И когда приводит пример вот этот с шахматами, вот что шахматы играет лучше человека, на самом деле, шахматы, тут надо не путать, что шахматы обыгрывают.
126: Человека, но играют хуже, потому что, что считать игрой игра это наша человеческая такая развлечение такое, да, особенность, потому что игра построена на том, что можешь ошибаться. Соперник может ошибаться, и если соперник ошибаться не может, это не игра, это прост.
127: Не интересно, ты же не будешь бегать на перегонки с электричкой, ясно, что она быстрее. Это просто неинтересно. И также с компьютером в шахматы играть. Я вот люблю шахматы, не знаю, кто любит, тоже знает это, что с компьютером обычно не играют, потому что это все предсказуемый результат. То есть он играет хуже на самом
128: Самом деле, именно если понимать философию игры как подлинно человеческую особенность, что это азарт, это эмоция, это непредсказуемость, определённая, не та непредсказуемость, что человеку можно впарить, как вы говорите, через алгоритм, там мыло нужной марки.
129: Условно говоря, или машину, а та непредсказуемость, что ты, мы как люди в нас, мы религиозны. Это важный момент. Мы религиозные. Искусственный интеллект не религиозен. А что такое религиозное? У нас? Мы как бы заложники культа. Определённо
130: Культа, система, культура. От культа же происходит система ценностей. Почему она такая? Потому что в нас заложено желание и возможность удивляться нигде это больше нету живых существ, ни у каких машины этого нету. И то, что
131: Не вызывает. Вот привели пример с поллоком и там собакой и искусственным интеллектом, да, ну, кто знает, не знает. Сразу видно, где поллок. Но дело не в этом. Дело в том, что чтоб понять, откуда берётся ценность, почему полок будет все равно в миллиард раз дороже всегда.
132: Чем искусственный интеллект, потому что вот эта вот религиозность там есть там есть элемент чуда, потому что человек когда-то это сочинил. Никакой искусственный интеллект это бы не придумал если бы до этого он это не сделал. Как performance определённый или как Малевич открыл миру, что у искусства нет границ, потому что он чер.
133: Квадрат, только очень наивный человек, может сказать, а в чем особенного? Я сам нарисую такой, да. Ну и что ясно, что это вообще из другой серии. Вот это супер наивная, дурацкая позиция. Поэтому мы хотим, очень хотим это часть нашей природы удивляться и поражаться.
134: На этом построена, например, вся архитектура, там, где нет чуда, нет архитектуры. Если вам нечему там удивиться и поразиться, и там нету этого божественного, то все это будет просто, ну, продукт чисто искусственного интеллекта, почему-то, что он сейчас рис.
135: Вот эти все какие-то странные вещи, это только в моменте удивляет очень далёких от искусства архитектуры людей, потому что в соцсетях какие-то картинки прикольные появились. Это все, это абсолютно пена, ничего не решающая, ничего не делающая никак. Те, кто
136: Хоть немножко начинает понимать, понимать, что это все архитектурно, намного более глубокая история. И чтобы случился проект, это совершенно другой уровень работы, где искусственный интеллект, да, может быть 1 из инструментов этого творца, кто это создаёт. Но, конечно, сам по себе
137: Ничего абсолютно никогда не сделает. И у нас был на эту тему эксперимент там, на Урбан форуме, по моему, в прошлом или позапрошлом году, где у нас был такой типа battle, искусственный интеллект против человека я был человек, а искусственный интеллект был человек с компьютером. Нам давали одинаковое задание, и мы
138: Делали результат, а потом люди голосовали, что им больше нравится. Я был уверен, что я, конечно, выиграю. Просто удивительно, что я выиграл с результатом типа 100 против 0 голосов. Вот. Но дело в том, что, опять же, дело не в талантливости, там, что рисуется. А дело в том, что можно
139: Нарушать. Можно интересно заинтриговать публику и что-то такое рассказать. И на самом деле это дуэль не между человеком и искусственным интеллектом, это дуэль между квалифицированным человеком с очень простым инструментом. Я там углём рисовал на
140: Специально взял самое простое, что может быть кусок угля, ну, дерева жжённого. Ничего проще нету. И человека неквалифицированного с супер сложным инструментом, который только сегодня возможен. Это вот искусственный интеллект и голосование людей показало, что да, то, что дела
141: Квалифицированный человек самым простым инструментом все равно ему будет интереснее, чем делать искусственный интеллект. Просто человек не понимающий, но с супер сложным инструментом это просто имеет нулевую ценность.
142: Конечно, это вопрос авторства, это вопрос этого чуда удивления. И это на самом деле все абсолютно религиозная основа. Я в этом не сомневаюсь. Ну видите, тут есть какой нюанс. Вы на текущий момент, ну, делаете эти выводы из того, что есть искусственный интеллект.
143: Сейчас, да, и, но никак не проектируете на типа, 30 год, да, вот 30 год считается, что это, это переломный год где-то вокруг этого, где искусственный интеллект типа.
144: Станет сильнее, чем человеческий. И не только по плотности сети. Так он уже давно сильнее. Калькулятор считает давным давно быстрее, чем человек. А че тут удивляться? Ну и что? Ну это не искусственный интеллект. Дело в том, что нейросеть и как бы
145: Счёт простого, прямого алгоритма это совсем разные вещи. Значит, искусственный интеллект это там, где в основе есть нейросеть, а нейросеть это по большому счёту, некие неявные алгоритмы, да, а не прямое выполнение. Что он должен сделать, чтобы тогда?
146: Что он, я считаю, что даже простейшие приборы делают свою узкую задачу давным давно лучше, чем человек, человек для этого. И это простой алгоритм. Дело в том, что-то, что должен такое сделать интеллект.
147: Он не является самообучаемым, а вот нейросети являются самообучаемым, чему она должна научиться, чтобы стать, в чем она должна стать лучше человека, чем, условно говоря, лопатой. Ну, например, чем руками. Ну, например, смотрите, хорошая, как бы, технология, которая, ну,
148: Там уже очень развитая, но в её основе лежат нейросети. Это распознание образов. Да, вы знаете, что, собственно, лица в онлайне как бы распознаются, как бы идёте вы по умному городу, чем занимается, кстати, в том числе Москва, да, распознание.
149: Раковых клеток, как бы, собственно, более точно и так далее. Вот пример как бы самообучаемой модели это компьютерное зрение. Вообще технология. Так очень хорошо, прекрасно. Отличный инструмент. Он помогает очень здорово. Да, смотрите, вот есть компьютерное зрение.
150: Отдельный комплект. Прекрасно. Сейчас есть компьютерный слух тоже как бы прекрасно работает, уже лучше человеческого уха. Есть следующее как бы поколение, как бы следующий инструмент это синтез речи и распознание.
151: Речи, то есть весь речевой аппарат, он тоже уже работает и тоже как бы можно генерить любого человека, как хотите, в полном, так сказать, соответствии с любой тональностью. Дальше вы, по сути, как бы и
152: Большие языковые модели, как общие, как бы, будем так говорить, общий искусственный интеллект. Дальше вы это начинаете соединять в определённые архитектуры друг с другом. Более того, начинаете эти собственно архитектуры услож
153: Более того, ещё и уметь, чтобы эти фрагменты, чтобы у вас была аля саморефлексия, чтобы эти элементы ещё разговаривали друг с другом. И дальше вы доходите до следующей истории, что в целом эти нейросети можно нарастить. Ну,
154: Условно безгранично, потому что черепной коробкой не ограничиваются цоды и вы их можете масштабировать бесконечно. В отличие от головы у вас вычислительные мощности больше, у вас доступной памяти больше.
155: И более того, архитектуру вы можете накрутить намного более сложную, поэтому на горизонте 30 года вопрос, вспыхнет ли там самосознание или вдохновение? Я здесь больше как бы на стороне черниговской, вполне вероятно.
156: Вполне себе, что восстание машин, кино, матрица, там 2 вот этого. Че боимся то? Ну, я ничего не боюсь. Я, мы ж только что с михаилом договорились, что мы не доживём, к счастью, до этого момента, но, тем не менее, в принципе, оно ж туда движет. Я просто пытаюсь, понят?
157: Сейчас мы какой хотим сделать вывод? Или мы поспорить о чем-то хотим то что может ли? Нет, я просто пытаюсь не то чтобы оспорить, а сказать о том, что, да, на текущий момент то, что пришло в применении в широком типа с чат,
158: 5 или с кандинским, или с кем угодно. Это, это какая-то просто, ну рисовалка, писалка или ещё что-то. Но поверьте, даже на текущий момент в индустриях есть сильно поумнее как бы элементы этого искусственног.
159: Интеллекта, который просто не, ну как сказать, не нужно использовать широкой публике, но тем не менее, мы где-то движемся достаточно в целом бодро. И вопрос, будет ли там вдохно.
160: Или не будет. Он совсем не праздный. Вот я бы здесь тогда переключился бы к Алексею варламову и задал бы такой вопрос. Вот смотрите, тут вышла давича газета в Италии, значит, где её полностью передовица была написана искусственным интеллектом по всем прекрасным.
161: Так сказать, событиям, которые только произошли, обучаться особенно было негде, хотя, конечно, обучающая выборка была без сомнений, но тем не менее, как вы к этому относитесь?
162: Раз, 2. А я же, ну, когда программирую искусственный интеллект, я ж его чем-то кормлю какой-то выборкой, я ж его могу накормить ещё такой выборкой, чтобы он тенденциозно писал.
163: Вот тенденцию ему задать, что якобы это ошибка, на самом деле, не ошибка. Как вы относитесь к вот вообще, в принципе, тому, что происходит с журналистикой вот в этой связи, да, и как быть здесь с ошибками? Да, добрый
164: Спасибо большое за вопросы. Ну, мне сложно немножко отвечать за журналистику, потому что я писатель, и мне как бы логичнее перевести разговор в плоскость, литературную, да, плоскость того, что имеет отношение к творчеству, к вдохновению. И здесь.
165: Вот я послушал уважаемых коллег, и у меня какие мысли появились вот в продолжение того, о чем говорил Михаил Ефимович, что искусственный интеллект уступает человеку, потому что он бесполый, что абсолютно справедливо, наверное, он также уступает, а может быть, в каком-то смысл.
166: Превосходит человека, но для искусства это скорее минус, у него нет страха смерти, а искусство во многом это именно попытка преодолеть страх смерти, у него, скорее всего, нет плохого самочувствия, похмелья, болезней, температуры.
167: Чего-то ещё, что тоже на самом деле является необходимой частью творчества. И если вот двигаться как бы по этой линии, то получается что-либо искусственный интеллект совершенствуясь
168: Разится вот этими человеческими, неизбежными, очень важными сущностями. Да, это к религиозности тоже, наверное, имеет отношение. И тогда он потеряет, растеряет своё могущество, он сам останется перед вилкой, то ли ему не заражаться от
169: Человека тем, что человек смертен, но тогда он не сможет полностью человека на этом поле переиграть либо заразиться. Но тогда он тоже потеряет что-то. Да, вот какой выбор искусственный интеллект предпримет. Это на самом деле, мне кажется, довольно интересная вещь. В 30 году это произойдёт
170: Или ещё когда-то. Вот, но сама по себе, ведь идея искусственного интеллекта, она ещё в древние времена возникла, и много в литературе она предсказывалась, много, она разрабатывалась сейчас, как бы тут не время и не место, чтобы делать подробный экскурс, но я только 1.
171: Приведу для начала литературный пример, который, может быть, многие читали этот замечательный Роман это Роман английского писателя японского происхождения кадзо исигура Роман называется не оставляй меня, и сюжет этого романа связан с тем, что
172: Там люди создают клонов себе для выращивания внутренних органов, и Роман написан от имени вот такого вот клона, который все про себя знает, что он клон, что его будут там, когда он, он взрослеет, растёт, но у него
173: Есть душа, вот и сигура так придумал, что это не просто какой-то такой биологический продукт, а это вот существо, которое нам, читателям, людям, нам жалко, мы ему сочувствуем, и это существо на самом деле оно боится, потому что оно знает, что оно умрёт.
174: Оно будет людьми убито, оно знает, что оно людьми создано для их блага. То есть оно, в общем, понимает своё подчинение, не пытается никак не протестовать, не бунтовать, но, по крайней мере, вот какие-то очень важные моральные вопросы и сигура в этом романе.
175: Поднимает и тоже самое, кстати, ещё 1 его Роман Клара и солнце называется тоже очень рекомендую вот именно почитать такой писательский литературный взгляд на тему искусственного интеллекта именно с попыток не бояться не демониз.
176: Искусственный интеллект в духе черниговской, если я правильно её понимаю, а именно скорее, с точки зрения сочувствия к тем попыткам искусственного интеллекта стать другом человека, да, оказаться на человеческой территории, что вот с чего.
177: Я начал то тогда неизбежно искусственный интеллект будет заражаться от человека всеми его недостатками, так скажем, врождёнными ещё говорили про игру, про игру тоже очень интересно, опять же, по рекомендую Роман.
178: Который совсем недавно появился. Тут отчасти моя задача на самом деле, может быть, на какие-то книги ваши обратить внимание? Есть такой, я о нём даже раньше не слышал. Такой писатель чилийский, хотя вроде бы он голландского происхождения. Его зовут бенджамин лабатт, если не ошибаюсь.
179: Я его фамилию запомнил, ассоциируясь с лабутенами. Вот он, по моему, лабатт, бенджамин лабатт. Он написал Роман, он недавно был издан в издательстве от маргином. Роман называется маньяк, но маньяк, там написано латинскими буквами маньяк, и там очень интересный сюжет.
180: Связанный с работой учёных, созданием атомного проекта в америке, то, что пергей делал создание атомной бомбы и так далее. Но самое увлекательное, имеющее отношение к предмету нашей беседы, это как раз вот поединок между человеком.
181: И машиной в шахматы, и в го. И там очень интересно описано, что в шахматы искусственный интеллект достаточно быстро человека победил. А вот в gore был какой-то совершенно захватывающий поединок между каким-то супер корейцем, который
182: Был ас. И чемпион в этой игре искусственным интеллектом несколько лет тому назад в корее, там в каком-то люксозного еле люксовом. Да, они встречались и кореец 3 раза 4 партии было. Кореец 3 раза проиграл, но
183: 1 раз выиграл, и вот то, как кореец выиграл, и то, какое вот я как читатель, испытываю азарт в этот момент, и как мне хочется, чтобы вот мы победили, и хотя бы в 1 точке кореец поставил ступор, ввёл в ступор эту машину.
184: Это читать все ужасно интересно. Вот. А вообще так, завершая, я скажу честно, я его боюсь, этого искусственного интеллекта, честно вам скажу, я им не пользуюсь, мне вот этот вот голос из компьютера, будь то Алиса или ещё я сюда ехал, меня этот искусственны.
185: Интеллект чуть не опоздал, потому что он меня повёл. Навигатор наш элементарный повёл черт знает куда. Он все время сбивается, он не умеет считать пробки, он не умеет прокладывать хороший маршрут в нашем благословенном городе. Вот. А кроме того,
186: Чем он меня пугает? Вот я не очень верю в то, что искусственный интеллект будет писать романы. Ну, может и будет. Может, он детектив неплохой напишет. Там ему объяснят задачу, как пишутся детективы, и он построит. Но я боюсь, что искусственный интеллект будет заниматься совершенно другим и этим.
187: Его научат, и это будет цензура. Вот этот вопрос, который сейчас очень актуален. К несчастью, с моей точки зрения, в нашем обществе, в том числе это касается литературы, запреты книг под теми или иными причинами. Вот пока что не очень понятно.
188: Какие должны быть признаки, что разрешать, что запрещать, непонятно, какой государственный орган может будет, какие люди со своими, кто будет сегодняшним главлитом. И вот я очень боюсь, что сегодняшним главлитом обучат машину и
189: Тогда к ней как бы не будет никаких претензий, да, никто не сможет говорить, это там тоталитарное государство или ещё какое-то репрессивное. Нет, скажут, да какой же, помилуйте, это вот у нас прогресс, у нас искусственный интеллект, вот он прекрасно знает, что можно, что нельзя.
190: И учитесь, и играйте тут будет такой новая партия, новая go, новая шахматы, когда литература будет вынуждена этот самый искусственный интеллект обыгрывать и все-таки пробиваться к читателю, но, может быть, эти новые вызовы, которые перед литературой.
191: Которые встанут, пойдут ей на благо. И русская литература всегда умела цензуру обыгрывать, обыграет и здесь. Ну, я по поводу того, что вы боитесь цензуры, которая на искусственном интеллекте. Так, подождите в соцсетях. Вот соц.
192: Сеть фейсбук, да? Ну, нынешняя икс, они же тут сами признались, что, к сожалению, они как бы и модерировали, и вырезали. Значит, все, что было не так сказать, в соответствии с партией правительством, имеется ввиду демократической
193: Так они ж сами пришли и признались, вы этого ожидаете как будущего, оно вот оно как бы, я бы так сказал, недавнее прошлое. То есть, на самом деле эти алгоритмы, особенно в соцсетях, они являются прямо, ну, как сказать,
194: Живыми цензорами, не то что это какой-то футуризм, это существует, ну тем более, но все-таки соцсети живут своей жизнью, а там та же механика, понимаете? Это же ключевые фразы, обороты.
195: Контексты, смыслы, инструменты. Тоже неважно, к чему её применить к решению выпускать книгу или не выпускать книгу, или по отношению к частной переписке людей в, ну, забанить, грубо говоря, да, ну.
196: Банить, исключить, захейтить там и так далее. Там есть дальше много методов реакции. Тем не менее эти инструменты вполне себе работают массово достаточно. Ну опять же, я, я не знаю, что будет. Я плохой предсказатель. Мне вообще всегда-ка
197: Кажется, что все прогнозы нужны для того, чтобы мы знали, как не будет, потому что все прогнозы всегда ошибаются. Кто-то высказал прогноз, точно знаем, что будет по другому. Поэтому, может быть, и я, и с искусственным интеллектом, и с цензурой. Ошибаюсь, но то, что есть хорошие книги на эту тему.
198: Solaris вспомним вот ещё, пожалуйста, вам такая попытка, да понять, что такое искусственный интеллект, и, кстати, наделить его определённой душой, наделить его чувством боли. Ведь помните, там такая самая мощная атака на станцию идёт тогда, когда они решили облучить.
199: Этот океан там чем-то, сколько я помню книгу и там отличие книги от фильма. То есть я хочу сказать, что вот то, что сегодня так широко обсуждается, на самом деле в литературе уже давно литература к этому подступала, литература об этом задумывалась, можно там ещё
200: Александра грина, например, вспомнить все знают алые паруса, а у повести алые паруса есть антоним, ну, такое произведение антоним, которое называется серый автомобиль, алый серый паруса, автомобиль, и, по сути дела, в этом произведении грин описывает.
201: Искусственный интеллект, так как он его себе видел 100 лет тому назад. По этой книге, кстати, снят по этому рассказу отличный фильм. Господин оформитель. Может быть, кто-нибудь когда-нибудь видел такой артхаус? Он был в девяностые годы очень популярен. Вот поэтому я говорю, литература над этими
202: Вещами задумывалась, и я тогда перейду как раз к Сергею знаменскому с каким вопросом, значит, есть такой прекрасный, всем известный сериал сидоровы я так вдруг прочитал, что на самом деле его то генерил искус.
203: Интеллект, нейросеть. Ну, здравствуйте, это правда или нет? Да, спасибо за приглашение. Ну, вы, конечно, льстите. Известно, известный сериал сидоровы. Это был эксперимент, который мы с партнёрами
204: Каналом стс делали в прошлом году. На самом деле сериал у нас ещё не превратился в сериал полноценный. Это был пилот, и мы представляли его на фестивалях и ездили по конференциям, в том числе и по искусственному интеллекту. И я вам расскажу, наверное, такую здесь вещь по
205: Он не превратился в сериал, потому что мы нашли, на наш взгляд, ну, на мой личный взгляд, проблему текущего искусственного интеллекта, как он включается в творчество в нашем случае в создание коллеги правильно рассказали о том, что
206: Лично использовать искусственный интеллект как помощника, у которого есть определённые алгоритмы. И я как человек, в принципе, вроде бы молодой, но на самом деле я консервативный в использовании инструментов я пишу до сих пор, скажем так, без
207: Помощников. Какие-то сценарии, свои раскадровки делаю сам рисую. Не очень люблю историю, когда загружаешь текст в искусственный интеллект, он тебе помогает, но коллеги у меня часто с этим сталкиваются и искусственный интеллект в работе помогает за
208: Нам, знаете, ну просто оптимизировать нашу работу. Мы задаём какой-то данные, вводим, например, загружаешь, там результат звуковой аудиофайлы читок. Ну, мы с коллегами, когда снимается проект, но также и в театре делаются читки. Вот.
209: Каждый говорит, каждый из цехов отделов в нашем случае рассказывает, что нужно. Мы все это на звуковом файлах. Загружаешь в нейросеть, и она тебе это структурирует за буквально за секунды в текстовый формат, чтобы потом удобно было работать. Вот для этого отлично искусственный интеллект работает. А вот
210: Когда начинаешь делать что-то связанное с творческой частью, у искусственного интеллекта нет никакой эмпатии и вовлечения, я так для себя это определил. Я понял, что самое главное, почему искусственный
211: Интеллект сейчас не готов написать книгу, не готов написать сценарий. И я ни разу не защитник искусственного интеллекта. Может быть, вы меня пригласили как защитника, потому что я с ним работал, но это неправда. Нет эмпатии. Я недавно был на спектакле, и там была звуковая
212: Звуковое сопровождение, небольшой оркестр, и они играли вивальди. И знаете, я когда вживую смотрю выступление в театре, либо слушаю какие-то, ну, в моём случае я очень люблю смычковые инструменты, когда я это вижу и как
213: Артист, музыкант играет пальцами. Особенно очень сложную мелодию. Я понимаю, какого труда это стоило, и понимаю цену ошибки, как он сейчас нажмёт, не в то место и что сейчас случится, и напряжение музыкальное, которое происходит, я сопереживаю.
214: И когда мы в музыкальной теме доходим до кульминации ну то есть я в катарсисе, как и, собственно как исполнитель, и мне кажется, когда зрители смотрят наши сериалы, наши фильмы, ходят в театры, смотрят наши спектакли, они ждут этого катарсиса от rt.
215: Которые на сцене, которые транслируют это в зал. Почему они это ждут? Потому что и артист, живой человек, и зритель, живой человек проходили, ну, скажем так, ну плюс - одно и то же в жизни понимают, как порезать палец ножом. Как это
216: Больно, например, понимают, как куда-то идти. В общем, грань сопереживания, эмпатии между людьми, настоящими людьми, да, она одинаковая, и поэтому как будто бы артист со сцены и киноактёр с экрана до зрителя доносит информацию на
217: 1 волне, а вот искусственный интеллект, ну, в нашем случае не получилось, он нам это, у нас комедия была, мы задали. Комедия считается таким довольно-таки техничным жанром, когда можно задать определённые алгоритмы
218: Machine тому же искусственному интеллекту ну и написать шутку, и она, по идее, должна работать по математике, в нашем случае не работала ну, ты читаешь вроде бы смешно, но чего-то не хватает, не хватает какого-то, скажем так, культурного кода, за этой шуткой она написана чисто.
219: И мы, когда прочитали эту историю, это было эксперимент. То есть ребята загнали все сценарии, произведённые вот на стсе, за там 20 лет искусственный интеллект проанализировал и выдал нам какие-то определённые шутки. Мы поняли.
220: Что так это не работает. И решили просто с артистами вместе с нейросетью поэкспериментировать и сделать такую саркастическую историю шутки сами на себя, на ситкомы, на старые, какие они есть, потому что мы же загружали эти ситкомы в эту вещь и сняли этот сериал вот в таком
221: Саркастическом исследовании и исследовали мы честно, мы не артистам, я не отсылал сценарий. Накануне они пришли ко мне на площадку, я им задал правила игры получали этот сценарий, мы вместе на ходу пытались
222: Понять, что же нейросеть нам здесь хотела сказать, ну то есть почему я сейчас в этом, в этих обстоятельствах делаю, то вот артист приходит, он режиссёру это задаёт. Мы задавали этот же вопрос. Нейросети этой же получали какой-то ответ и записывали то, что результат записывали на камеру.
223: Чтобы посмотреть, что из этого получится, получилось интересно, но можно ли из этого сделать полноценную, там, 17, серийную историю? Вот уже 2 год пытаемся разобраться пока такого сериала. Ну, в нашем случае
224: Не получилось. Может быть, это произойдёт когда-нибудь. Но лично я вам своё мнение сказал. Мне кажется, пока эмпатии не будет от и нет смысла этим даже заниматься.
225: Спасибо, коллеги. Мне кажется, что в рамках сегодняшней нашей сессии мы пришли к какому выводу, что как помощники хорошо, как
226: Творцы плохо, и перспективы пока у этого далёкая, во всяком случае, может быть, и есть, но обозримой нету. Я, несмотря на то, что занимал вроде бы как бы позицию другую я в целом, в общем,
227: С вами абсолютно согласен. И по большому счёту, конечно же, как цифровые помощники, помощники искусственного интеллекта, коих мы производим в каком-то количестве, достаточно промышленном и большом. Они
228: Имеют место быть там, ну, например, робосоветник в моих инвестициях втб, он помогает, собственно, более 1000000 человек его используют для того, чтобы осуществлять свои вложения и так далее. Ну, как бы этих помощников мы, наверное, наделали.
229: Ещё какое-то количество, они самообучаемые, кстати, прогнозируют как бы, собственно, падение котировки, куда вложить, там и так далее. Но тем не менее, вот труд
230: По созданию этих Советников и по созданию этих процессов. Моё персональное мнение, конечно, никогда не будет заменён. И какова бы, каковы бы не были огромные машины, каковы бы не были вот выйти за круг вот с этим
231: Карандашом это что-то, что ну действительно необъяснимо где-то на уровне вот этого религия вдохновения, что-то ещё. То есть это какой-то такой огромный глубинный код, который вряд ли можно передать
232: Вот этой нейросети. Поэтому я своим опытом тоже вместе с вами считаю, что скорее всего, да, мы будем долгое время оставаться на уровне вот такого
233: На использование как цифровые советники. Спасибо большое вам за участие. Мне кажется, было очень интересно. Всем вам спасибо большое. Спасибо, коллеги. Спасибо.