0: Здравствуйте, мы с вами много уже чего узнали про мировое кино. Я надеюсь, и переходим к потрясающему времени времени так называемых новых волн. Конечно, 1, что у вас, наверное, возникло в голове.
1: Это французская новая волна, но вообще волн этих было много, и мы поговорим и про французскую, и про другие в этом видео. Ну, начнём, конечно же, с Франции, потому что Франция вообще
2: Очень интересная страна с точки зрения кинематографа, да, и как бы, кто, как не она подарила нам этот самый кинематограф, поэтому пропутешествует именно отсюда. Кстати, вот на этом вот кадре, видите, там уже есть 1 очень известный режиссёр.
3: Если вдруг его узнаете, то поставьте себе чек за то, что вы хорошо знаете французское кино итак, действительно, французская новая волна, а это картины с самого конца пятидесятых и шестидесятых годов буквально захлестнула весь мир.
4: Кинематограф, и от французской новой волны будут отталкиваться. Потом уже американские кинематографисты, она повлияет, да, буквально почти на все кино мировое, даже на кино азиатское, хотя
5: Казалось бы, это несколько дальше, да, но вот тем не менее, с чего все началось и что такое вообще французская новая волна это культовый журнал каеде синема, который до сих пор, кстати, выпускается и который буквально задавал тренды в своё время.
6: В котором работало огромное количество авторов, которые стали в итоге знаменитыми режиссёрами своего времени это и jean le гаддар, это и rubber, это и франсуа трюффо, конечно.
7: И как раз-таки про франсуа трюффо хочется сказать несколько больше, потому что именно франсуа трюффо для каеда синема пишет статью, которая критикует нынешнее положение дел во французском кинематографе.
8: Тут вообще очень важно ещё отметить, что есть такой стереотип, что кинематографисты, практики и кинематографисты теоретики никак не могут подружиться, да тем более в теле 1 человека, что ты либо режиссёр, либо кино.
9: Критик и вообще каждый уважающий себя режиссёр должен так несколько презирать кинокритиков, но суть в том, что французская новая волна во многом вышла из страниц каеда синема, и это как раз-таки история о том, как бывший.
10: Критики, которые сначала иронично писали о том, что происходит во французском кино, потом вышли на съёмочную площадку и доказали на деле, что можно делать иначе, и сделали иначе настолько ярко и здорово, что по итогу повлияли.
11: На весь мир. Так что же там франсуа трюффо, франсуа трюффо пишет статью об 1 тенденции во французском кино, где говорит о пустоте современного французского кинематографа, о том, что он ужасно устал от того, как безли.
12: Экранизируют произведения от каких-то вычурных мелодрам, что надо обращаться к настоящему, что вообще главным автором фильма должен быть режиссёр, и сегодня эта мысль кажется очевидной разве не?
13: Так, но на самом деле, в принципе, почти на протяжении всей истории кино главным автором фильма чаще всего являлся продюсер, потому что кто платит, тот и контролирует, да, в общем то, но трифа настаивает на том, что режиссёр должен
14: Вести свою историю, что он должен влиять на неё на протяжении всех этапов. То есть это и сценарий, это и непосредственно съёмки, это и постпродакшн монтаж, и таким образом появляется авторское кино, и на самом деле авторское кино это ничего.
15: Более чем кино, которое полностью контролирует режиссёр, оно не должно быть сложным, оно не должно быть каким-то невнятным, непонятным, загадочным. Да, такое кино тоже есть, и оно тоже авторское, но
16: Авторское кино и сложное кино это не синонимы. Ещё франсуа трифо вводит такой неофициальный термин, как папино кино или ещё иногда говорят дедушкино кино. Потом этот термин перекочует в другие европейские страны. Это как?
17: Как раз-таки действительно история про так знаете бумеров и Зумеров, то есть, условно говоря, в пятидесятые годы во французском кинематографе, после всех прекрасных французских кино, авангардов, французских поэтических реализмов, вдруг
18: Главенствуют в кавычках бумеры, да, то есть уже такие пожившие режиссёры, которые привыкли подчиняться продюсерам, которые снимают вот эти вот беззубые фильмы про Любовь, которые никаким образом не сочетаются с происходящим, да, вообще.
19: С настоящим они не держат руку на пульсе времени, скажем так, но уже подрастают зуммеры это как раз-таки франсуа трюффо, это гаддар, это многие другие режиссёры, которые хотят по другому конфликт отцов и детей в кинематографе.
20: Того периода ярок как никогда, и по итогу эти самые зумеры тоже в кавычках создают своё кино 1 ласточкой 1 из первых становится как раз-таки франсуа трюффо со своим фильмом 400 ударов, он его
21: Снимает, выпускает в 1959 году, получает с ним, между прочим, премию на каннском кинофестивале и вообще заявляет о том, что французское кино тут встрепенулось, пробудилось и
22: Способна удивлять ещё как 400 ударов это картина про сложного подростка в целом для франсуа трюффо, это во многом автобиографическая картина, и мы наблюдаем за обычной жизнью этого подростка, который не ладит.
23: С родителями не ладит, со школьными учителями, который не знает, куда девать вообще свою энергию, который потерян на самом деле, и здесь мы видим потрясающий живой Париж, мы видим, как играет
24: Главный герой это ещё на минуточку, жан пьер лео, который становится на долгий период таким альтер эго франсуа трюффо и который будет взрослеть на экране вместе с нами, со зрителями. И здесь он совсем юный, и ещё
25: Как бы не является актёром, но как работает с непрофессиональным актёром трюффо, это просто потрясающе знаменитый кадр из финала, который мы здесь видим, когда в очередной раз потерявшийся в этой жизни мальчик идёт к берегу.
26: Море, а потом оборачивается и как бы так мельком смотрит в камеру да, этот взгляд растерянный, потерянный, он очень много нам говорит, и тут нет никакого морализаторства, тут нет, даже никакого.
27: Внятного финала, что будет дальше с героем, мы не знаем, и вот все эти вещи антигерой, размытый финал, такой многозначительный выход, опять же кино на улице все это будет потом проявляться в других фильмах французской новой волны.
28: И ещё очень важно, что здесь ещё это все было подогрето техническими возможностями кино на то время уменьшаются и дешевеют кинокамеры, уменьшаются и дешевеют различные звукозаписывающие устройства, и это все даёт.
29: Возможность кому угодно снимать кино. И вот этот вот порог входа в данную индустрию становится намного более свободным, простым, и это имеет свои плоды трифо Гадар, другие авторы этого направления
30: Они снимали независимое кино, они не могли пойти на студии, потому что они, эти студии, критиковали на чем свет стоит, пока работали в каеда синема, но возможности кино уже шестидесятых годов действительно дают им право.
31: Снимать это все и показывать зрителям, потому что теперь необязательно иметь очень много денег и продюсера за плечами, чтобы снимать кино, и это потрясающая, это настоящая революция. Жан люк, Гадар хулиган, но он
32: Который снял потрясающее количество фильмов, удивительных фильмов. И, конечно, его картина на последнем дыхании тоже становится настоящим символом французской новой волны. Посмотрите на жан поля бельмондо в этом фильме посмотрите на джин сиберг потряса.
33: Тоже, которые здесь играют ещё 1 как будто бы невнятную историю про то, как главный герой человек без обязательств и какой-то внятной морали, преступник начинается фильм на минутку с того, что
34: В побеге от полицейского герой бельмондо буквально убивает этого полицейского, и, казалось бы, все должно развиваться потом, ну, куда-то в сторону преступления и наказания, да, там моральные дилеммы и все такое. Нет, этому персонажу особо нет дела. Он как будто бы чувствует.
35: Тебя именно героем кино он пародирует героев кино, он в целом вдохновляется хамфри богартом, и американский кинематограф действительно сильно повлиял на французскую волну авторы французской волны любили хичкока, любили, форда любили.
36: И все это мы видим здесь на последнем дыхании вообще французское кино новой волны, конечно, невероятно синемафил ское кино. И опять же, вот эти авторы, да, они настоящие синемафилы, они сначала писали про кино, она
37: Потом снимали кино, отсылок тут очень много, и давайте посмотрим небольшой отрывок из фильма на последнем дыхании.
38: Да, кретин в тебя влюблён. Хотел убедиться, что обрадуюсь, увидев тебя вновь. Откуда ты едешь? Из монте карло? Нет, из Марселя в monte carlo был в воскресенье, кое с кем встречался в понедельник. Звонил тебе из Марселя Яна.
39: 2 дня уезжала из Парижа. Нью-Йорк гералд трибюн. Я возьму 1. Как Мило. Что ты здесь делаешь? Ты же ненавидишь.
40: Париж не то чтобы ненавижу. Просто тут много врагов. Так тебе грозит опасность, да ещё какая, так ты поедешь со мной в Рим? А что там делать? Придумаем. Нет, мишель, у меня куча дел в Париже. Ты сейчас куда? Наверх или?
41: Вниз, к полям, каким полям елисейским?
42: Мне надо на улицу георга 5. Ладно, тогда пока. Да ладно, пройдись со мной только до перекрёстка. Помимо прочего, на последнем дыхании это ещё и потрясающий монтаж и нарушение всех монтажных правил. Так называемый рваный монтаж, который вообще не
43: Как не может существовать в традиционном кино, но вообще полностью низвергают то самое традиционное кино авторы новой французской волны и этим самым вдохновляют и своих коллег из других стран в частности.
44: В Германии тоже интересное происходит постепенно, постепенно страна просыпается и приходит в себя после 2 мировой войны, и затем молодые кинематографисты подпи.
45: Так называемый Оберхаузен кий манифест, где тоже заявляют, что они больше не будут снимать по старому, что они не звергаются, также папино кино, что нужно снимать иначе что вообще нужно забыть об этом самом?
46: Традиционном кино экспериментировать, дать авторам больше воздуха. С того момента сама Германия ещё и больше начинает поддерживать своих отечественных молодых кинематографистов, и это имеет свои плоды. Новое немецкое кино, так называемое, то есть, но
47: Немецкая волна, если хотите, она тоже дала нам невероятную плеяду авторов, и хотя из тех, кто буквально подписал этот самый манифест, не так много настолько прославленных людей, те, которых мы вспомним.
48: Они манифест напрямую не подписывали, но, конечно, изменения в кинематографе немецком очень сильно на них повлияли это и ryan Вернер фассбиндер, в частности, у него удивительные такие камерные драматические истории, 1 из самых.
49: Известных его работ. Это горькие слезы петры фон кант снята буквально в 1 комнате, где мы видим страдающую женщину, которая мучается, которая пытается понять свои чувства, которая пытается вообще понять себя, свою сексуальность и
50: Невероятно стильное кино, невероятно интересное, как ни странно, учитывая то, что все заперто в 1 комнате, фассбиндер стал 1 из главных голосов своего поколения своей эпохи наряду с вимом вендерсом вим вендерс человек.
51: Находящийся под некоторым впечатлением от американской культуры, который, скажем, перевёз жанр road movie из америки в Германию и снял, в частности, фильм Алиса в городах фильм про то, как
52: Разочаровавшийся в жизни фотожурналист фотограф случайно встречает потерянную девочку и берет её под свою ответственность, хотя на самом деле на тот момент он не готов взять под ответственность вообще ничего, включая собственную жизнь, и как эта встреча меняет героев неторопли.
53: Безумно стильная, как умеет вендерс снимать работа под удивительную музыку, такая, немножко убаюкивающая нас. Но при этом не в том смысле, что нам скучно смотреть, просто это очень
54: Спокойное, размеренное кино вим вендерс тоже потрясающе продуктивный режиссёр, у него огромная фильмография, и это, кстати, можно сказать и про фассбиндера, и про вендерса, и про следующего нашего героя вернера херцега. Но прежде чем перейде
55: Херцогу ещё пару слов про мила вендерса вендерс живой классик, как и Вернер херцог. Кстати говоря, и вендерс уже в 87 году снял 1 из самых известных, наверное, своих картин, если не самую это небо над Берлином. История про 2
56: Ангелов, которые наблюдают за Берлином, которые слышат мысли людей, 1 из которых влюбляется в простую гимнастку из цирка, то есть, с 1 стороны, история максимально лирична и романтична, с другой.
57: С другой стороны, это история про осознание немецким народом трагедии войны про пережитое, и картина стала.
58: Мировой классикой. Хотя у вендерса много потрясающих картин. Следующий автор это Вернер херцог и Вернер херцог часто снимает клауса кински. Он тоже становится таким своего рода альтер эго для
59: Режиссёра, в частности, это картина войцек 79 года, картина про типичного маленького человека, который находится на грани нервного срыва, я бы так сказала, который никому не нужен, который в этой своём
60: Одиночестве доходит до некоего безумия, и у клауса кински невероятно получается играть безумие, одержимость он вообще у херцога постоянно играет героев либо просто безумных, одержимых, либо одержимых какой-то идеей, как, например,
61: В потрясающем фильме фис гаральда про то, как одержимый своей идеей человек везёт пароход через амазонку удивительная работа, удивительный фильм, вообще херциг, в отличие от вендерс.
62: В отличие от фассбиндера, меньше уделяет внимания каким-то насущным проблемам. У него больше работ про вечное, про мечту какую-то невозможную, да, как вот в
63: Джеральда. И тем не менее херцог тоже, конечно, очень важный режиссёр в своей эпохе. Вот 3 таких слона, на которых держится новое немецкое кино главных. Это Рейнер фассбиндер, это вим.
64: Вендерс это Вернер херце, а мы переезжаем в Италию тепло, солнечно, замечательно. И тут, конечно же, эпоха золотая, просто для итальянского кинематографа кончился у нас немецкий неореализм, хотя из него вышло немало.
65: Потрясающих авторов, естественно, и взяли они оттуда только самое лучшее. Помните песню Би-2 и сплин? Да? Вот, возможно, когда вы слушали их в 12, вы ещё не знали, что это за федерико феллини. Сейчас, наверное, уже, знаете, я вам тоже немножко побольш.
66: Расскажу федерико феллини и микеланджело антониони. Пожалуй, 2 главных автора Италии того времени. Конечно, есть ещё и висконти, есть ещё и бертолуччи, чуть позже появляется, есть расселине, но хочется заострить ваше.
67: Внимание именно на филине и антонионе в том же смысле, в котором я заостряла ваше внимание именно на курасаве и ясудзиро, это 2 разных направления итальянского кино, с 1 стороны.
68: Роковой карнавальный федерико феллини, который потрясающе пересекает фантазию, сон с реальностью, и вот эта его карнавальность, она очень здорово ощущается, например, в его 1 из самых знаменитых фильмов 8 с половиной.
69: Из более раннего. Это дорога, где играет потрясающая Джульетта Мазина, его супруга, его партнёр по творчеству. Я бы так сказала, они оба потрясающие. И, конечно, федерико феллини вышел из итальянского неореализма. Его.
70: Первые фильмы можно ещё как-то интерпретировать именно как итальянский неореализм, но дальше он ушёл в эту свою совершенно уникальную фильмик фантазию, и моя личная рекомендация это, безусловно, картина, сладкая жизнь, картина про светский.
71: Про несчастного светского журналиста, который потерялся в жизни и не знает вообще, что с ней делать, невероятно красивая картина, в которой как будто бы нет вообще никакого сюжета и конфликт надо так ещё подыскать, потому что все не так.
72: Так просто. Но оторваться от неё просто невозможно. Конечно, любое восприятие кино субъективно, но, на мой взгляд, картина сладкая жизнь феллини это совершенный маст хэв для любого.
73: Cinema фила для любого любителя кино в целом, так что, пожалуйста, посмотрите, мне кажется, вы не останетесь разочарованным следующий автор это микеланджело, н. Неоне, и если федерико феллини это вот карнавальная
74: Броская, яркая.
75: Такие выкрученные на максимум образы сны, фантазия, то микеланджело, антониони, тем более его итальянского периода. Потом он будет снимать в британии, потом он будет снимать в америке, это
76: Холодность, отчуждённость, минимализм. Интересно, что прекрасный, конечно же, марчелла, мастрояни вот в 60 году снялся у феллини в сладкой жизни в Роли этого, уставшего от этой самой
77: Сладкой жизни светского репортёра, а в 61 снялся в фильме ночь микеланджело антониони, то есть усиделся на 2 стульях. Да, это замечательно потрясающий актёр темы, которые поднимает в своём, тем более итальянском, периоде антониони.
78: Именно отчуждённость у него в принципе есть трилогия отчуждённости, это холодность, это невозможное неумение людей понять друг друга, принять друг друга все это мы здесь.
79: Видим и в этом плане, конечно, более минималистичный, сдержанный, аскетичный антониони и карнавальный феллини это 2 действительно полюса просто итальянского кино, но, конечно, и то и другое просто.
80: Необходимо, но его самый известный фильм это уже англоязычный фильм блуап, или фотоувеличение, в котором антониони, как и подобает всем уважающим себя кинематографистам, уже таким
81: Знаменитым рефлексирует на тему самой природы кино это 1 из тем фильма иллюзия реальность, но совсем не в том виде, в котором мы это, например, можем наблюдать у федерико феллини главный герой случайно фотографирует пару в парке.
82: И начинает подозревать, что на этом снимке сзади них есть что-то страшное в кустах, что-то, что не проговаривается, но тем не менее мы понимаем, что как будто бы это человеческое тело и
83: Последнего мы не поймём, иллюзия это или нет, это не спойлер, если что, не бойтесь, нельзя проспойлерить фотоувеличение, посмотрите тоже обязательно культовый фильм своей эпохи эпохи шестидесятых с потрясающим саундтреком с потряса.
84: Стилем Лондона той эпохи тоже абсолютный, конечно, маст хэв, а мы подводим итоги итак, новые волны западно европейского кино французская новая волна сильно повлияла на кино, но она была не единственной.
85: Была ещё и немецкая новая волна, как её можно назвать, или новое немецкое кино, которая тоже принесла огромную плеяду знаменитых авторов. Были ещё и авторы шестидесятых, итальянские, удивительные, уникальные это и
86: И антониони, и бертолуччи, расселине висконти. Кого только мы здесь не назвали. И это тоже не все. Ну и, конечно, после этих всех новых волн, после отречения от традиционного кино, после экспериментов, после новой свежей крови, которая
87: Вот была здесь, в европейском кино шестидесятых, кино уже никогда не станет прежним, более того, оно очень сильно повлияет на развитие мирового кинематографа, и об этом мы, конечно, поговорим в следующий раз. А пока, как обычно.
88: Спасибо вам за внимание. Здравствуйте. Итак, мы с вами окунулись в новые волны западно европейского кино, а сегодня хочется наконец то прекратить эту несправедливость. В чем она заключается? В том, что
89: То французское кино, британское кино, итальянское кино это что-то, что так или иначе знают все, в то время как восточно европейское кино, а это огромное количество тоже потрясающих фильмов. И, возможно, нам, жителям снг, эти
90: Фильмы даже покажутся более знакомыми, более близкими местами, но о них мало кто знает. То есть вот есть прославленное кино Западной Европы и кино Восточной Европы, которые смотрят 2 с половиной землекопа. Люди обычно, которые закончили какие-нибудь кинематографически
91: Вузы я думаю, что стоит несколько побольше окунуться в восточно европейское кино. И тоже сегодня постараюсь вам рассказать про самые важные периоды. Самые важные фильмы авторов. Поехали, начнём мы с чехословакии.
92: В этом видео будут несколько непривычные для нас и уже забытые названия стран, да не чехия, а чехословакия или югославия, потому что мы говорим про кино того периода, когда
93: Эти страны непосредственно ещё существовали, потом все, конечно, поменяется в европе, но пока мы вот на этой точке была ещё и новая волна кино в чехословакии, и здесь точно также не свергали папино кино 1 из главных фильмов.
94: Словацкой новой волны. Это фильм милаша формана. Кстати говоря, да, из чехословацкой новой волны вышли такие режиссёры, как Милаш форман и Роман полански, которые нам очень известны, но мы их, вероятно, знаем по уже их американскому периоду, когда они
95: Едут покорять голливуд. Что касается чёрного петра. Помните 400 ударов? Да, фильм про подростка, который не может найти себя. Забавно, что новые волны не только во Франции начинаются с фильма про подростка, который ищет себя, да.
96: Это новое кино рождается часто с образом молодого человека, либо совсем юного, либо прям подростка, да, либо юного человека. И вот как раз-таки этого юного человека, именно этого петра мы видим у милаша формана в его, между прочим, дебюте полнометра
97: И тоже наблюдаем за его вот этой обычной жизнью, которая полна внутренних противоречий, вопросов, которые нужно себе задать, чтобы понять, как вообще, что делать с этой жизнью дальше и как.
98: И другие новые волны чехословацкая новая волна тоже ориентируется на проблемы, близкие людям, на настоящие да как раз-таки держит руку на пульсе этого настоящего, и это не значит, что все фильмы новых волн они real.
99: Да, как раз-таки есть потрясающие, чуть ли не абсурдистские картины этих периодов и в чехословакии. Мы об таком фильме поговорим. А пока ещё вспомню картину, которая, между прочим, получила оскара. Это картина иржине. Я поезда.
100: Под пристальным наблюдением. И здесь мы видим некую тоже такую историю маленького человека почти конец 2 мировой войны, 44 год. И молодой юноша совсем работает на железной дороге, он должен следить за путями, параллельно он
101: Влюбляется в девушку. И вот этот вот тоже такой незатейливый сюжет, да, тем не менее, благодаря тому, как это снято, как это сыграно и как это заканчивается, становится культовым фильмом.
102: Эпохи берет оскара вообще несколько раз. Чехословацкие фильмы новой волны будут номинированы на оскар, и это вот 1 из тех фильмов, что касается более абсурдистского, странного, нетипичного кино, да, которое рассказывает нам не какие-то
103: Таки простые истории, а погружает нас в яркий вычурный мир, где хулиганят 2 молодые девушки это картина маргаритки Вера Хитилова, тоже очень самобытный режиссёр, очень.
104: Словацкой новой волны, которая, к сожалению, после уже шестидесятых, в семидесятых годах была подвергнута цензуре и вообще с ней сталкивалась потом в своём творчестве маргаритки стали, наверное, самым известным её фильмом картина про 2 бездельник.
105: Если говорить таким обычным языком, картина про 2 девушек, которые действительно ничего не делают и особо ничего не хотят делать, они валяются, они хулиганят, они разводят на деньги мужчин. Притом все это показано в такой
106: Почти что театральной реальности. Вот тот мир, в котором живут маргаритки, он не похож на наш мир. Да, это что-то намного более выстроенное. И в целом это очень условная история. И вот этот вот посыл, да, бездельниц, которые
107: Просто тратят свою жизнь непонятно на что и ничего хорошего не делают по сути это бунт против общества, бунт против происходящего в чехословакии, бунт против ограничения свободы и учитывая то, что не так.
108: Много есть возможности этот бунт проявить в реальной жизни Хитилова снимает такое вот бунтующее кино про 2 девушек, которые проявляют эту внутреннюю потребность, реализуют её вот таким вот образом.
109: Чехословацкая новая волна действительно, наверное, 2 по известности, после непосредственно французской новой волны в европе может быть 3 после немецкой, после немецкого нового кино, но не суть, то есть тут огромное количество.
110: Спрятано потрясающих фильмов, поэтому посмотрели Гадара, посмотрели трюффо, посмотрите Хитилова, менцеля, формана. В конце Концов, если вас немножко напрягают новые фамилии режиссёров. Так что тут тоже целая сокровищница, удивитель.
111: Кино. Мы идём в ссср, сюда мы заглянем буквально на парочку минут, даже меньше, потому что у нас есть отдельный саммари про советское кино, и там я про период оттепели рассказываю намного более подробно, но вообще полностью лишить вас периода оттепели.
112: Конечно, не могла, потому что это потрясающая эпоха. С точки зрения кино. Здесь снимают, наверное, самые удивительные советские фильмы. Эпоха оттепели начинается в пятидесятые годы, да, в общем то, со смерти Сталина, по
113: Постепенно начинается оттепель, развивают культ личности Сталина, 20 съезд партии, и по итогу появляются такие фильмы, как летят журавли это ещё такая ранняя оттепель да, 57 год. Потрясаю.
114: Военный фильм, где войны как таковой почти нет, зато есть мирные люди, которые страдают от этой войны, и мы видим историю любви, историю разрушенных жизней из за того, что пришлось пережить во время.
115: Войны.
116: Журавли это единственный Советский фильм, который получил канскую ветвь. Здесь удивительная операторская работа, на которую потом будут равняться авторы из самых разных стран. Это потрясающие актёрские работы в том,
117: В том числе и удивительно гуманистический посыл, то есть до эпохи оттепели, о войне в Советском союзе снимали с намного большим пафосом, именно военным пафосом да, на тот момент это, наверное,
118: Было необходимо, да, вот как-то осознать подвиг, пережить его, оплакать, учитывая то, сколько было жертв, но теперь, в эпоху оттепели.
119: Кинематограф приходит к осознанию этого на намного более личном уровне и снимает такие фильмы, как летят журавли. Следующая картина оттепели, о которой тоже в 2 предложениях. Это уже более поздняя оттепель, да, такая вот срединная.
120: Сказала золотая 1963 год. Я шагаю по Москве картина данелии с молодым михалковым гимн Москве периода оттепели гимн своей стране, гимн своей эпохи удивительно тоже человеколюбии.
121: Вдохновляющая романтическая история, хотя никакой романтической линии там даже нет, просто мы видим этот мир глазами вдохновлённого молодого человека, у которого все впереди, и он верит в
122: Будущее и этот потрясающий эпизод эта сцена с ливнем в Москве и девушкой, которая идёт босиком под этим ливнем и подставляет ему всю себя, а её пытается зонтиком закрыть проезжающий.
123: На велосипеде, юноша, это настолько настоящее кино.
124: Ну а я шагаю по Москве, я тоже говорю отдельно, намного больше в Самаре про советское кино, поэтому, если хотите, смотрите, а мы идём в югославию, и здесь нас встречает так называемая югославская Чёрная волна.
125: Это то кино, которое сегодня бы большинство охарактеризовало термином какая-то Чернуха, да, то есть максимально социальное кино, жёсткое кино, которое буквально не то, что рассказывает про проблемы обычных людей, оно их
126: Утрирует, разоблачает и буквально вгрызается в эти самые социальные проблемы. Головы летят только так, условно говоря, да, то есть это очень жёсткое кино, его тяжело смотреть, но для югославии
127: Тот момент очень важно было снимать такое кино и тоже как-то рефлексировать происходящие в обществе изменения 2 фильма югославской чёрной волны, о которых я немножко расскажу, это картина павловича, когда я буду мёртвым и белым вообще.
128: Югославская Чёрная волна это история не про приятных людей, да, это истории про преступников, про маргиналов, про людей, находящихся тоже вот на этом Дне жизни, как я уже говорила в другом контексте.
129: И здесь главный герой тоже преступник, вор, который не может найтись даже в своём родном городе, и, конечно, фильмы югославской чёрной волны это картины не только жёсткие и
130: Очень откровенные, да, с точки зрения и Смыслов, и даже визуала. Это ещё и картины, которые обречены на трагический финал, на финал жёсткий, страшный. И здесь тоже почти что нет исключений. Югославская Чёрная волна это
131: Тоже неофициальный термин, он связан с тем, что фильмы этого, ну, скажем так, направления, они 1 время, конечно, очень критиковались властью югославии, и считалось, что вот чёрными их называют в таком вот негатив.
132: Ключе. Хотя по итогу они стали по своему культовыми. Ещё 1 фильм это картина жилника 69 года ранние работы. Здесь мы путешествуем по югославии в компании нескольких молодых людей и девушки с говорящим
133: Именем югослава каждый по своему любит эту самую югославу, но кончается все тем, что югославу буквально убивают, и, понятное дело, да, что югославия югослава это условно олицетворение югославии.
134: Точно так же, как героиня груза 200 в фильме Балабанова буквально олицетворение России.
135: Мы идём дальше и поговорим немножко напоследок о Польше. В Польше тоже образуется своя школа кинематографии в широком смысле слова, да, условно говоря, такая своя новая волна это пятидесятые шестидесятые годы, а после этого снимают так называемое кино.
136: Морального беспокойства и новая школа Польской кинематографии, кино, морального беспокойства с этим связаны такие авторы, как анджи и Вайда, как шистов занусси, как шистов кислевский, и это тоже потряса.
137: Режиссёры абсолютно мирового уровня поговорим сначала про картину анжеи вайды это картина человек из мрамора, где уже в 76 году низвергают определённые мифы прошлого, в частности, связанные с социальным.
138: Реализмом и здесь по сюжету главная героиня журналистка, снимает фильм документальный про героя прошлого да про героя, как раз-таки такого рабочего, но все оказывается не так просто.
139: Как казалось на 1 взгляд, то есть действительно такое низвержение прошлых идеалов происходит, в частности, в этом фильме следующая картина это кшиштова нуси, защитные цвета, и здесь у нас классический спор ценника.
140: Идеалистом, который происходит в детском лагере, в котором работают оба героя, картина тоже для Польши 1 из самых важных, в частности, герой следующего нашего фильма кинолюбитель кшиштофа кислевского он
141: Внутри самого фильма кинолюбитель смотрит картину защитные цвета кшиштофа занусси и даже встречается с самим занусси, что для него является таким поворотным моментом что касается фильма кинолюбитель вообще кшиштоф кислевский это.
142: 1 из самых главных вообще Польских авторов, 1 из самых продуктивных Польских режиссёров, который снял очень много фильмов, он снимал фильмы и в Польше, и во Франции, и у него много таких европейских работ, да и кинули.
143: Это картина про природу кино, понятное дело, про человека, который покупает себе камеру, чтобы снять рождение своей дочки и взросление своей дочки, а по итогу становится ну почти рабом этой камеры он служит этой камере, он
144: Служит кино и ничего не может с собой поделать, возвращаясь к интригующему названию всего этого направления кино, морального беспокойства. Дело в том, что здесь мы тоже обращаемся к проблемам людей, к внутренним, в частности, проблемам к
145: Конфликтом к неприятию действительности. И это не такие жёсткие, откровенные, однозначные работы, как югославская Чёрная волна, но тем не менее это тоже картины максима.
146: Стоящий на почве вот действительности, реальности и рассказывающей нам именно про неё. Вот так вот небольшим экскурсом мы прошлись по фильмам Восточной Европы периода от шестидесятых до восьмидесятых примерно, да, и
147: И давайте подводить итоги чехословацкая новая волна дала много новых режиссёров, в числе которых, например, Милаш форман и Роман полански в конце пятидесятых шестидесятых в ссср период оттепели снимают удивительные картины, и, если вы хотите подробнее об этом.
148: Узнать to смотрите наш саммери советское кино Чёрная югославская волна отражает максимально откровенно, однозначно жёстко общественное настроение людей того периода ну а польское кино морального беспокойства становится тоже очень плодотворным периодо.
149: Для польского кинематографа. И здесь мы запомним, давайте с вами 3 имени в 1 очередь это анджей Вайда, кшиштов, занусси кши, то кислевский. Итак, отправляемся с вами снова в голливуд. Давненько нас там не было, а там столько всего произошло, обо всем узнаем.
150: На следующем видео жду вас там. Спасибо за внимание. Здравствуйте. Ну что мы с вами снова в голливуде, с чем я вас поздравляю. И помните, мы здесь были в эпоху золотого голливуда, в эпоху кодекса хейса.
151: Сильного в эпоху студийной системы, в эпоху, когда hollywood действительно был той самой фабрикой, грёз для всех во всем мире почти что, а сейчас у нас здесь тоже все трясётся, меняется, ходит ходуном.
152: И вот сегодня об этом и поговорим. Новые волны в европе добрались, знаете, как цунами, которое вот здесь случилось, а потом из за него трясёт на другой части земли. Вообще. Таким образом, новые волны добрались и до голливуда, и вообще голливуд.
153: Пятидесятые шестидесятые переживал далеко не свой самый простой период студийная система постепенно рушилась, все менялось, люди устали от классического традиционного голливудского кино и, более того, появился.
154: Телевизор, который стал очень серьёзным конкурентом широкому голливудскому кино, широкому экрану и приходилось как-то выживать, буквально теряли свою актуальность самые важные для голливуда жанры это мюзиклы.
155: Это пеплумы, которые как раз-таки в пятидесятые годы, ещё в начале пятидесятых, действительно были очень популярны. В частности, был снят культовый бен гур, который взял невероятное количество оскаров, настолько же невероятное, какое получили третьи.
156: Часть властелина колец и титаник все менялось, при этом изменения в головах зрителей во внешнем мире долгое время пытались игнорировать большие боссы голливуда эти большие боссы голливуда часто были людьми.
157: И в очень почтённом возрасте, но как-то менять свою жизнь, уступать свои кресла в высоких кабинетах они не планировали. И в целом их тоже можно понять. Да, они всю жизнь этим занимались. Они ещё чарли Чаплина и бастера китона помнят, они
158: Они знают все, им так кажется, и подпускать каких-то молодых, зелёных, с горячими головами им, конечно, не хочется.
159: Поэтому в голливуде пятидесятых шестидесятых тоже очень сильно назревает конфликт вот тех самых бумеров и Зумеров, отцов и детей. И, кстати говоря, про новый голливуд. Это вообще 1 из самых моих любимых эпох в истории кино я тоже отдельно рассказываю, очень подробно в Самаре истории голливуда.
160: Поэтому, если хотите, то там тоже будет больше информации. Но все самое главное я сейчас тоже расскажу. Итак, действительно старые жанры уходят в прошлое, проваливаются в прокате. Я уже говорила, что это
161: Пеплумы, мюзиклы. И вот вам 2 примера пеплумы. Это клеопатра элизабет тейлор играет клеопатру в одноимённом фильме фильм едва ли не стоит студии банкротства хеллоу долли. Картина уже 69 года. Это уже почти параллельно с новой эпохой.
162: Происходит мюзикл с барбарой стрейзенд, казалось бы, яркий, сочный, прекрасный, но тоже перестаёт быть интересным публике. Вообще публика того периода, во первых, сильно меняется, она становится более молодой, более молодые люди хотят смотреть
163: Другое кино, в частности, весьма большой популярностью пользуется европейское кино в американских кинотеатрах, тем более среди такой более взыскательной молодой интеллектуальной публики взращиваются режиссёры в киношколах.
164: И вот эти режиссёры в киношколах тоже как раз-таки смотрят европейское кино а кто у нас там? А у нас там Гадар трюффо, феллини, антониони и многие, многие другие да, то есть это как раз-таки авторское кино, в то время как hollywood серьёзно скован.
165: Ещё кое-как держащейся студийной системой в голливуде всегда главными были продюсеры, а не режиссёры, и тем не менее вот это вот вдохновение от авторского кино европы, конечно, доходит до молодых авторов будущих авторов в голливуде.
166: И они вот, вот все поменяют следующее, что происходит в пятидесятых, шестидесятых. Это ослабление кодекса хейса постепенно из страшного кодекса, которому нужно всем следовать, он превращается в некий такой Спис.
167: Ну, как бы рекомендаций и особо никто уже на него не смотрит, потому что зрители меняются, общество меняется, правила другие, и тем не менее, он ещё существует. Хотя вот в такой примерно позиции, да, как вот на этом слайде,
168: А затем, к концу шестидесятых, его отменяют наконец то окончательно и все то, что было под запретом, под официальным или уже таким как бы условным, но тем не менее оно буквально.
169: Выливается на экран всегда, когда отменяется цензура, после этого все то, что как бы стояло и ждало своего часа, появляется на экранах насилие, секс, спорные персонажи, спорные герои, многое, многое, многое.
170: Все это наполняет голливудские экраны и, конечно, на самом деле даёт огромную энергию опять же молодым авторам, потому что они понимают, что могут снимать по другому. Таким образом, в 67 году появляется фильм бонни и клайд бонни и клайд Артур.
171: Наряду с фильмом выпускник это 2 2 первые ласточки так называемого нового голливуда фильм, в котором главные герои преступники, он и она, более того, нам показывают откровенные сексуальные сцены, ну, откровенные по меркам 60.
172: 7 года. По крайней мере, нам показывают, как они, почти что играясь в преступников, крадут деньги из банков, угрожают пистолетами всем вокруг. То есть это история про антигероев и вообще антигерой.
173: Является, пожалуй, главным персонажем всей эпохи нового голливуда когда бонни и клайд выходят на экраны, он разделяет все американское общество на 2 лагеря в основном одни говорят, что это чуть ли не лучшее американское кино со времён там орсона уэллса.
174: Другие говорят, что это вообще показывать нельзя. Это что такое? Это развращает общество и все в этом духе. В итоге все-таки 1 лагерь побеждает. 2, грубо говоря, да, потому что новый голливуд действительно возникает, что
175: Такое новый голливуд в принципе, в 2 словах это период, когда режиссёры действительно становятся главными в голливуде продюсеры находятся в некотором шоке от происходящего ещё с периода пятидесятых, когда рушится студийная система у них.
176: Ходит почва из под ног, и они не знают, что делать, и тут появляются новые молодые режиссёры, они снимают по новому, они не следуют никаким правилам, но это оказывается интересно зрителям, в отличие от пеплумов, мюзиклов и прочего, и поэтому режиссёры и продюсеры находят
177: Некоторый общий язык и помогает друг другу, но в данном случае в позиции сильных оказываются даже не продюсеры, а режиссёры, и это, конечно, абсолютно уникальный момент для голливудского кино следующая картина.
178: Этого периода, беспечный ездок хоппера, 69 год. Опять же, антигерои, такие полу маргиналы, которые путешествуют на своих прекрасных мотоциклах по америке. Данная работа интересна даже не своим сюжетом. То есть он, конечно,
179: Здесь есть и в частности, тут играет молодой джек николсон. Вообще новый голливуд это огромное количество новых режиссёров, которые стали классиками и актёров. И вообще в тот период на съёмочной площадке творилось черт, что
180: Все были всем, кто-то в 1 фильме был сценаристом, в другом режиссёром, в 3 актёром, и это было нормально знаете, это так. Снимают студенческое кино с таким энтузиазмом и так снимали в новом голливуде.
181: Этот фильм беспечный ездок интересен даже не тем, что происходит в нём, а тем, как его снимали. Как раз-таки. Дело в том, что на съёмочной площадке было очень много, запрещённых веществ очень много. И вообще это такие подводные камни и обрат.
182: Сторона медали периода нового голливуда, освободившиеся от продюсерского гнёта, от цензуры, режиссёры пошли во все тяжкие, и действительно, многие из них, некоторые из них как минимум не справились вот с этой славой, с деньгами.
183: С лёгкой доступностью любых наркотиков, против которых мы, конечно, выступаем здесь, они с этим не смогли ужиться. И таким образом под откос пошла и карьера, и жизнь, и вот на съёмочной
184: А обеспеченного язака тоже было невозможно много наркотиков, и люди снимали этот фильм в почти неадекватном сознании, в состоянии изменённого сознания, об этом писали газеты, это был скандал, и казалось,
185: То ничего путного из такого выйти не может, если даже режиссёр особо не помнил, как он провёл съёмку, однако беспечный сдок уезжает угадайте, куда на канский кинофестиваль, на самый чопорный просмотр лучших.
186: Фильмов со всего мира, да, и туда, на этот чопорный фестиваль, где роскошный див в шикарных платьях за 1 000 $ выходят на красную ковровую дорожку. Туда приезжают вот такие вот хиппи образцово показательные.
187: Съёмочная команда беспечного ездока. И более того, деннис хопер, режиссёр фильма, получает награду за лучший дебют, и это, конечно, серьёзный шаг вперёд нового голливуда, заявка уже на весь мир.
188: Да и постепенно, постепенно новый голливуд действительно становится мейнстримом своего времени, то есть авторское кино становится мейнстримом, каким бы парадоксом это не казалось сегодня, узнав о таких невероятных изменениях в голливуде, конечно, многие европейские авторы пробуют там свои силы.
189: Более того, продюсеры молодые, понявшие, что надо работать с авторами, они приглашают многообещающих европейских авторов на работу в америку 1 из таких авторов является Роман полански и, например, в 1960.
190: Году он снимает картину ребёнок розмари одновременно это и критика буржуазии, и страшный фильм почти что horror местами, и при этом очень нетипичный хоррор как бы да, потому что он сделан в таких сочных
191: Цветах все в нём так прилежно, красиво и нет никаких, естественно, там эффектов неожиданности. Бу из за угла и так далее. Да, но тем не менее, история про то, как девушка забеременела и подозревает
192: Что забеременела она от дьявола. Страшная история. Параноидальный такой чувствуется страх сект, которые, кстати, набирают популярность. Вот в шестидесятые очень много различных нью вейв движений появляется в религии псевдорелигии.
193: И все это выражается в этой истории. Поланский построит хорошую карьеру в голливуде, правда, потом будет скандал, связанный с его, скажем, личной жизнью, с тем, что его обвинят в насилии, после чего он уедет из страны и.
194: До сих пор не сможет туда вернуться, потому что вообще то в америке его могут призвать к ответственности, но сейчас не об этом, а о том, что фильм ребёнок розмари про ну, скажем так, трагическую беременность отчасти тоже стал.
195: Как будто бы предсказанием того, что случится в ближайшее время в семье самого полански, потому что в 1969 году, в августе, убивают его прекрасную жену, молодую актрису шерон тейт, которая была
196: В тот момент, уже на 8 месяце беременности, должна была вот вот родить. Как раз-таки представители печально известной семьи чарли мэнсона врываются в дом, где живёт на тот момент шерон тейт, и убивают всех, кто в этом доме находится. Очень жестокое убийство.
197: Которая несколько прочистила голову, протрезвила режиссёров нового голливуда. Почему? Причём здесь вообще кажется, да, вот есть новый голливуд, есть шарнн тейт. Убийство, трагедия. Но в чем связь в том, что действительно
198: Новый голливуд, помимо того, что он создавал огромное количество потрясающих новых фильмов, был очень размыт. Это правда, наркотики, беспорядочные сексуальные связи. Все позволено этим молодым режиссёрам, и они этим пользуются. И когда
199: Когда умерла шарен тейт, было очень много статей о том, что да, она сама виновата, но они там наверняка опять чего-то накурились, напились, нанюхались и наверняка были какие-то оргии. Все в этом духе. Поланский отрицал это он говорил.
200: Тошей ни к 1 Роли так не готовилась, как к Роли матери. Это её лучшая роль.
201: Но связь между новым голливудом и этим убийством действительно заключается в том, что была поднята большая информационная компания, связанная с этим убийством, и многие знали полански, многие знали шерон тейт и голливуд с его.
202: Вседозволенностью того периода несколько протрезвел.
203: Этот период, конечно, будет воспет квентином тарантино в своём фильме однажды в голливуде, и, как мы помним, там для шерон тейт будет найдена совсем другая судьба в такой параллельной Вселенной квентина тарантино шерон тейт жива и воз.
204: Можно, новый голливуд. Если бы не случилось этого страшного убийства, тоже бы не так быстро рассосался. Скажем, как это случилось в реальной жизни. Ещё 1 важный человек той эпохи это фрэнсис форд коппола. И помимо того, что это основатель династии, тоже своего рода крестный.
205: Отец целой голливудской семьи это ещё и 1 из важнейших режиссёров нового голливуда. Конечно же, главный его фильм это крестный отец, и на самом деле сам фрэнсис форд коппола, не
206: Очень хотел снимать крёстного отца и вообще купола, в отличие от хоппера, в отличие от артура пенна, в отличие от тех режиссёров, о которых я уже сказала, он был готов идти на компромиссы со студиями большими, и вот как раз-таки крестный отец был по итогу таким компро.
207: Который стал мировой киноклассикой. До сих пор ей остаётся крестный отец взял много денег в прокате. Это был настоящий хит, и это была большая студийная работа, что уже немножечко выводило голливуд из периода нового голливуд.
208: Но были ещё и яркие фильмы, и, конечно же, это фильмы Мартина скорсезе отдельно хочется отметить фильм таксист, о нём говорить прям подробно я сейчас не буду, у нас есть отдельные, самые про 10 лучших драм, и там я говорю про такси.
209: Чисто более предметно культовая картина 76 года с робертом дениро картина, в которой уже окончательно образовывается яркий тандем Денира скорсеза скорсеза, 1 из самых тоже важных авторов.
210: Нового голливуда, который снимает фильм про глубоко травмированного человека, человека с птср, человека, который не может найти себя в обычной жизни после того, что пришлось ему пережить, это приводит к трагедии таксист собрал много денег.
211: Таксист был действительно очень важным и успешным фильмом своей эпохи, но таксист вышел в 76, а в 75 уже на экраны вышли челюсти стивена спилберга и стивен спилберг и джордж лукас.
212: 2 персонажа такие, знаете, трикстеры этой истории про новый голливуд, потому что, с 1 стороны, они были на площадках копполы, они знали всех тех людей, которые снимали кино нового голливуда, они, естественно, вдохновлялись этими людьми. С другой стороны, они выпустили свои
213: Челюсть от спилберга, звёздные войны, конечно, от лукаса. И это все вернуло на круги своя, потому что продюсеры почувствовали настоящую силу. Здесь они почувствовали, что настоящие деньги это уже не крестный отец даже.
214: И не таксист картеза это челюсти, это снова аттракционное кино, то есть американский зритель надышался этой свободой в новых фильмах, наслушался, насмотрелся историй про обычных людей, таких же, как он, и снова захотел чего-нибудь такого остренького.
215: Яркого, необычного, аттракционного. И вот, пожалуйста, есть стивен спилберг, есть джордж лукас. Таким образом, кончается эпоха нового голливуда. Сначала это спилберг, потом последний гвоздь забивает непосредственно лукас со звёздными войнами и начинает
216: Эпоха блокбастеров, так называемая, или новый новый голливуд. Здесь я не хочу очернять спилберга и лукаса. Они удивительные авторы, они удивительные режиссёры, удивительно успешные и важные, но, более того, челюсти и
217: Звёздные войны и все потом уже идущие блокбастеры так называемые, они не были бы такими, они были бы намного проще, примитивнее, если бы до этого не было нового голливуда все не зря, так что да, у голливуда начинается новая эпоха об этом.
218: Мы поговорим, это уже совсем другая история. А я с вами прощаюсь, подводя перед этим, конечно, итоги. Голливуд умер, да, здравствует голливуд, да, то есть вот студийная система потерпела крах, потом был период турбулентности. Можно так,
219: Назвать потом был новый голливуд вот hollywood умер голливуд, переизобрел себя в эпоху нового голливуда, потом опять умер, потом опять переизобрел себя, и пока что мы, можно сказать, являемся наследниками этой эпохи блокбастеров что будет дальше посмотрим новый голливуд.
220: Это единственный период, когда режиссёры действительно стали главными, такого больше не повторялось есть теперь стриминги, где все поинтереснее, но об этом тоже попозже эпоха длилась недолго, но оставила колоссальное творческое наследие, и это действительно так.
221: Всех не буду перечислять полански, скорсезе, вуди Алан, между прочим, Артур пенн.
222: Конечно же, френсис форд коппола Кубрик так немножко в стороне находился от всей этой тусовки, но кубрика тоже можно вспомнить это далеко не все, опять же хотите подробнее у нас есть отдельная самари именно про hollywood, но и то, что стивен спилберг и джордж лукас снова все изменили.
223: Своими большими тяжеловесными блокбастерами, которые заработали столько, сколько не мог заработать ни 1 фильм нового голливуда. Ну что ж, друзья, мы с вами немножечко перенеслись в новый голливуд.
224: В следующем видео нам предстоит узнать следующее от чего не зависели американские независимые кто вообще такие эти американские независимые, кто запретил жанровое кино и статичную камеру были такие прецеденты в европейском кино и каким стало.
225: Современное российское кино. Мы с вами уже переходим в период современности, там, конечно, будем немножко затрагивать прошлое, потому что это важно, но тем не менее, я вас