0: Какие ассоциации приходят вам в голову при словах документальное кино, медитативные кадры дикой природы, трогательные истории о судьбах знаменитостей?

1: Белая хроника фильмы, снятые без освещения дрожащей ручной камерой, загадочные образные картины или расследования исчезновений и убийств впрочем, это уже совсем другая история.

2: Документальное кино жанрово и визуально не менее разнообразно, чем игровое, а созданная, кажется самой жизнью драматургия способна поразить сильнее, чем остросюжетные блокбастеры мы уже давно привыкли к эстетике дока благода.

3: Культовым ситкомам, фильмам ужасов и любимым комедиям.

4: При этом сами неигровые картины зачастую находятся в тени, потому что снимаются без внушительных бюджетов и участия звёзд, но в последние десятилетия док переживает золотую эпоху захватыва.

5: Первые строчки стриминговых платформ. В этом видеоэссе мы расскажем, каким бывает документальное кино, чем неигровой формат привлекает знаковых режиссёров, с какими этическими дилеммами сталкиваются авторы и.

6: Всегда ли можно верить увиденному на экране?

7: Time this is a promise in the next, а everything is really true and based on soul, эффект.

8: 1 фильмом в истории был именно док выход рабочих с фабрики агюста и louis люмьеров. Зрители увидели в 1895 году. Братья экспериментировали с новой технологией, фиксируя повседневность. Вот девочка даёт угощение и

9: Кошки а вот прохожие бросаются снежками друг в друга в это же время их предприимчивый знакомый иллюзионист жорж мельес стремился превратить зарождающийся кино медиум в зрелищный аттракцион, экранизируя трюки.

10: Которыми он выступал в театре.

11: Тогда на рубеже веков и появилось условное разделение кино на 2 направления документальное и игровое люмьеры открывали аудитории реальный мир, а мельес погружал зрителей в чудесные эскапистские фантазии какой же?

12: Определение можно дать документальному кино сегодня в 1 очередь это не жанр, а вид кинематографа наравне с игровым.

13: И анимации. Документалистика основывается на реальных событиях, но, в отличие от байопиков, как правило, не имеет строгого сценария и актёров. Именно поэтому документальное кино ещё называют неигровым. Существует множество разновидностей дока, но все

14: Их можно разделить на 2 группы в 1 фильмы, в которых главной ценностью становится информация в таких произведениях, основанных на фактах, текст важнее изображения к этой категории относятся интервью, расследования, репортажи и другие журналистские и публи.

15: Тические жанра события, люди, явления, определившие образ жизни, то, без чего нас невозможно представить, ещё труднее понять во 2 группе фильмы, которые выводят на 1 план образность, используют возможности киноязыка.

16: Применяют ассоциативный монтаж, и, как выражался голландский классик йорис ивенс, избегают учебной сухости.

17: Посмотрите, как в снятой почти век назад картине он с помощью монтажного ритма превратил обычные детали городского пейзажа в поэтичный атмосферный этюд.

18: Конечно, граница между 2 категориями предельно зыбкая, и не всегда критики и даже авторы могут её определить вот, например, номинированные на оскар режиссёры пытаются выяснить, что они сняли документальный фильм или же

19: Журналистский материал.

20: Независимо от классификации документальное кино неизбежно ассоциируется с понятиями правдивость и объективность, мы автоматически верим увиденному, если знаем, что перед нами не игровая картина.

21: Однако природа кино такова, что зафиксировать реальность без авторского вмешательства невозможно ведь именно режиссёр определяет, какую часть жизни поместить в рамку кадра, а затем выбирает нужные ему фрагменты на монтаже, не говоря о том, что сам факт съёмки.

22: Меняет поведение героя кроме этого, автор может сознательно влиять на происходящее в кадре.

23: Или please take all this is the girl?

24: Давайте проверим вашу интуицию на примере 2 фрагментов попробуйте угадать, что конкретно в следующих кадрах было придумкой режиссёра это отрывки из нанука севера роберта флаерти о буднях семьи инуитов, которые борются за жизнь в экстремальных.

25: Условиях в начале 1900/20 картина произвела фурор, доказав, что док может быть не только скупой хроникой, а захватывающим художественным произведением.

26: Правда, ведь в этой сцене семейство нанука выглядит вполне естественно, однако громоздкая техника и отсутствие света не позволяли запечатлеть такие кадры в реальности, поэтому специально для съёмок решено было построить иглу в 2 раза больше обычного и разобрать 1 стену.

27: И кадр с пробуждением был снят на морозе.

28: Парадоксально, но в этом случае постановочные элементы работают на то, чтобы с большей точностью воссоздать правду жизни, а вот другой пример белая пустошь фильм компании Disney о дикой природе, победивший на оскаре и берлинале.

29: В нём авторы доказывают, что удивительный миф о лемминга, которые по своему желанию прыгают с высоких скал, чтобы погибнуть в воде, правда.

30: Насторожило ли вас что-то в этом фрагменте? Кажется, что повода сомневаться в увиденном нет, но авторы лишь выдают за правду вымысел на самом деле создатели фильма сами сталкивали животных с обрыва.

31: Намеренно вводя аудиторию в заблуждение, но даже когда речь не идёт о сознательном обмане аудитории или манипуляции, каждый режиссёр документалист все равно словно конструирует собственную реальность, особенно ярко это проявляет.

32: В акте убийства джошуа опен хаммера, 1 из самых громких и Страшных фильмов 21 века, в центре сюжета последствия геноцида, произошедшего в Индонезии в середине шестидесятых годов, когда в ходе массовых репрессий против коммунистов было

33: Убито свыше 1000000 человек open хаймер предлагает гордящимся своим прошлым палачам, которые считаются в стране национальными героями, самим снять фильм о своих преступлениях.

34: И в финале, когда главный герой, убивший несколько сотен человек, играет роль жертвы.

35: Он впервые начинает осознавать свою вину.

36: Да, акт убийства радикальный художественный жест и экстремальное вмешательство в реальность, почти перфоманс, в котором режиссёр воздействует не только на зрителя, но и на героев, при этом картина джошуа опенам ра показательна для понимании.

37: Того, что у любого документального фильма неизбежно есть автор со своим взглядом на мир.

38: People who me im?

39: Какие приёмы документального кино существуют, рассказать историю можно разными способами, но, пожалуй, главный метод документалистики наблюдение с его помощью снимают как острые репортажи, так и интимные портреты.

40: В которых герой предельно уязвим перед камерой независимо от темы в одних фильмах, наблюдениях авторы врываются в реальность и взаимодействуют с персонажами, а в других словно пытаются раствориться в пространстве, стать мухой на стене и без.

41: Частно следить за происходящим.

42: 1 вид наблюдения открытая камера предполагает, что герой реагирует на съёмочный процесс, разрушая 4 стену и общаясь с авторами, 1 из родоначальников этого метода был Советский авангардист дзига.

43: Он верил, что с помощью кино можно застать жизнь врасплох, но в двадцатые годы технические характеристики камер ещё не подходили для мобильных и внезапных съёмок революция произошла только в пятидесятые, когда появились бесшумные ручные камеры.

44: Позволявшие записывать синхронный звук на натурных съёмках одними из первых полученной свободой воспользовались последователи вертова, французские режиссёры жан Руш и chris маркер, создавшие в европейском кинематографе направление.

45: Синема верите? Они понимали, что присутствие камеры влияет на героев, и не скрывали эту правду от зрителя, например, новаторский фильм хроника 1 лета начинается с мета сцены, в которой режиссёры обсуждают, может ли человек быть искренним перед камерой.

46: А в финале они вместе с героями выясняют, насколько достоверным получился отснятый материал.

47: В своих фильмах Руш и маркер в буквальном смысле застают врасплох парижан, пытаясь взять у них спонтанное интервью и наблюдая за их реакцией, то есть сам факт съёмки это, по сути, прово.

48: Катализатор действия в кадре.

49: В этот же период в америке журналист Роберт дрю думал над тем, как в корне изменить неигровое кино, распространённые в пятидесятых фильмы, интервью и произведения с закадровым голосом он называл скучными лекциями.

50: С иллюстрациями, которые не имели ничего общего с реальной жизнью, тогда дрю сформулировал принципы кардинально нового направления в документалистике.

51: Предложенный им вид наблюдения можно назвать привычной камерой мухой на стене дайрект синема или в переводе прямыми.

52: Под разными определениями скрывается 1 смысл в отличие от синема верите, автор должен стать как можно незаметнее, стараясь своим присутствием не оказывать влияние на разворачивающиеся события знаковый пример, фильм, предварительные выборы обратите.

53: Внимание на лёгкость движения камеры и на то, как близко к джону кеннеди находится оператор этот кадр длиной в минуту позволяет зрителям практически оказаться на месте политика, прожить исторический момент вместе с ним, а вот не менее удиви.

54: Для шестидесятых кадры из фильма дона Алана пеннебейкера, оо турне, молодого боба Дилана зрители, привыкшие к стерильным интервью со звёздами, впервые увидели, как загадочный, будто не имеющий недостатков идол впускает их в свою.

55: Закулисную жизнь и предстаёт сварливой и капризной звездой не оглядывайся, стал классикой.

56: Film портрета до сих пор 1 из самых популярных жанров документалистики и заложил основу для рокью ментали неигровых фильмов о музыкантах, например, стал источником вдохновения для создателей хитового дока слегка размытый мир. А взрос.

57: Billie eilish.

58: Метод наблюдения используется, когда действие разворачивается здесь и сейчас, но как поступить, если описывать события или создавать портрет человека, приходится постфактум на помощь приходят архивы, интервью и реконструкция какой?

59: Именно из перечисленных Приёмов выбрать зависит от задачи автора самое очевидное решение когда речь идёт о событиях прошлого, это обратиться к архивам в фильме о великой отечественной, взять съёмки фронтовых операторов, а в картине

60: Диане вставить фрагмент из телерепортажа, при этом даже такой простой иллюстративный видеоряд можно использовать необычным способом например, Питер джексон, режиссёр трилогии властелин колец, работая над фильмом о 1 мировой войне.

61: Помощью реставрации превратил старую хронику, где солдаты были едва различимы и двигались неестественно со скоростью чарли Чаплина в живые, будто снятые сегодня кадры.

62: Абстрактные солдаты 1 мировой войны стали реальными людьми, которым искренне сопереживаешь, они так же, как и мы, смеются, позируют перед камерой.

63: Получают ранения и по настоящему умирают.

64: I do.

65: Другой популярный приём для реконструкции прошлого интервью с участниками описываемых событий или исследователями.

66: В отличие от бесстрастной хроники, здесь документалисты вынуждены работать с прихотливой выборочностью человеческой памяти, но взамен получают живые эмоции, к тому же с помощью.

67: Интервью авторы могут конфронтировать героя, на ходу создавая драматургию например, американский миллиардер Роберт дерст случайно признался в убийстве во время интервью, забыв про включённый микрофон.

68: А клод Ланцман, снимая фильмы?

69: Кости отказался от любых архивных кадров, считая, что они не могут передать масштаб трагедии, и его интервью с выжившими поражают накалом эмоций, при этом зрители видят не просто говорящие головы, а тонко срежиссированные сцены.

70: В 1 из самых душераздирающих фрагментов еврейский парикмахер вспоминает, как был вынужден стричь женщин перед входом в газовую камеру благодаря тому, что интервью записывается в цирюльне, режиссёр достигает сразу 3 целей, оживляет действие в кадре.

71: Помещает героя в привычную среду и создаёт страшный драматический эффект.

72: Иногда же документалисты заходят на территорию игрового кино и снимают свою версию произошедших событий это называется методом реконструкции созданное восьмидесятые расследование тонкая, голубая.

73: Использует целый спектр Приёмов, чтобы убедить зрителей в том, что приговорённый к пожизненному сроку заключённый рентал аддамс не совершал убийства. Режиссёр, бывший частный детектив эррол моррис применяет редкий для того времени метод реконструкции, чтобы

74: Проиллюстрировать слова свидетелей и подчеркнуть несоответствие в их показаниях. Кроме этого, игровые сцены работают на создание атмосферы, напоминающей классические фильмы нуары. После выхода ленты аддамс был признан невиновным и выпущен из

75: Под стражи а тонкая голубая линия стала родоначальником целого жанра документального кино, сверхпопулярного сегодня тру крайма.

76: А какую функцию несёт закадровый голос самый простой ответ. Он объясняет происходящее на экране и сглаживает монтажные переходы от 1 кадра к другому.

77: Однако закадровый голос это ещё и сильный инструмент для достижения художественных целей с его помощью можно дать оценку, время от времени входя в контрапункт с изображением нужно много мужества, чтобы умереть, но, быть может, не меньше мужества.

78: Нужно, чтобы говорить нет, когда кругом говорят да, чтобы оставаться человеком и борцом, когда люди кругом перестали быть людьми, чтобы думать, когда думать, запрещено настроить зрителей на созерца.

79: Лад.

80: Создать на контрасте неожиданный комический эффект или подвести ироничный итог.

81: Своей работы одни и те же кадры зритель может воспринять противоположным образом, если просто поменять сопроводительный комментарий.

82: Men in silence.

83: Когда мысль проговаривается прямым текстом, то возможностей для трактовок сильно меньше конечно, не всегда закадровое объяснение принадлежит.

84: Автору или участнику интервью часто этот приём используют, чтобы дать голос тем, кто его уже лишён, как в поражающей визуальной красотой истории о паре вулканологов, погибших во время извержения.

85: Или в фильме меня зовут Альфред хичкок, где легендарного режиссёра озвучивает британский пародист.

86: С развитием технологий возникают и новые этические дилеммы, связанные с закадровым голосом и в целом реальностью фильма, например, режиссёр картины 2021 года бегун с помощью

87: City сгенерировал голос ушедшего из жизни знаменитого шеф повара энтони бурдена не предупреждая об этом зрителей, неоднозначное решение автора привело к скандалу, и дискуссия о том, что сейчас отличить правду от фейка становится все сложнее.

88: Наконец, десятки часов отснятых или найденных в архивах материалов оказываются на монтажном столе, где авторам предстоит вычленить драматургию из бесформенного массива видеофрагментов, связав, казалось бы, далёкие или случайные события в единый смысловой ряд.

89: Даже игровой фильм с заранее прописанным сценарием создаётся на монтаже, что уж говорить о доке с его спонтанностью и непредсказуемостью порой режиссёр только на этом завершающем этапе готов решить, будет ли повествование линейным.

90: Или нет, кто станет главным героем и о чем в итоге получится картина сейчас Советский союз похож на оркестр, в котором после многих лет гармонии каждый инструмент начал играть отдельную партию.

91: Нередко монтаж дока выглядит гораздо более грубым, чем в игровых фильмах это связано с тем, что у операторов не всегда есть возможность снимать на несколько камер и вовремя менять крупность и ракурс, поэтому в документалистике так популярны джамп каты резкие.

92: Переходы от 1 кадра к другому без смены крупности или косые склейки, то есть нахлёст звука на соседний кадр, чтобы поддерживать связь между разными изображениями, ничего уже не жду.

93: Потому что 6 лет выступаю не смешно часто для динамики добавляются вставки, иллюстрирующие то, о чем говорит герой, те, кто возвращается с войны, они возвращаются в другую жизнь, где люди ходят на работу, дружат.

94: И после возвращения в жизнь, где нет взрывов, бомб, стрельбы, они в этой жизни оказываются второгодниками рваный шероховатый монтаж, передающий стихийность и живость, происхо.

95: Событий вдохновляет и legend игрового кино вот, например, тельма Кун мейкер, постоянный монтажёр фильмов Мартина скорсезе, объясняет, почему она любит использовать такой стиль.

96: The y too в тех документальных.

97: Картинах, где нет не только заранее прописанного сценария или классического нарратива, но и вербальных средств выразительности, именно монтаж часто становится важным формальным приёмом.

98: Как в поэтических фильмах артавазда Пелешанко или в работах его последователя годфри реджио, который с помощью одних только визуальных образов и саундтрека высказывается о проблемах современности.

99: А вот противоположность клиповому монтажу почти безмолвный фильм шанталь Акерман с востока, состоящий из тягучих длинных кадров, запечатлевших лица москвичей в начале девяностых.

100: Выбранные постановщицей локации автобусные остановки, вокзалы, очереди и заснеженные улицы, а также статичная или плавная камера в купе с неторопливым монтажом создают сильнейший образ людей, застывших.

101: Вечном ожидании перемен молчать да ты молчи, я 2 часа стою, а ты молчи благодаря тому, что сегодня в свободном доступе находится немыслимое количество видео.

102: Материалов набирает силу ещё 1 вид монтажного кино фаунд футадж 1 из самых заметных недавних примеров дорога, завораживающий фильм путешествия по России, целиком состоящий из записей с видеорегистраторов.

103: Я искуплю священный нектар.

104: Существует стереотип, что неигровое кино беспросветно мрачное и серьёзное он связан с тем, что документалистика, с 1 стороны, имеет социальную заряженность, привлекает внимание к общественно значимым.

105: Сложным и порой незаметным широкой аудитории темам, а с другой фиксирует частную повседневность, вглядываясь в самые интимные и мучительные переживания 1 человека часто поводом для создания дока становится желание изменить.

106: Существующее положение вещей в обществе и тогда документалистика неизбежно смыкается с активизмом, а заодно попадает на радары престижных премий при этом неигровое кино многообразно и по темам, и по настроению здесь можно.

107: Встретить и остросюжетный детектив, созданный по всем правилам классической драматургии, и беспечную комедию, и даже эффектный блокбастер, чьё технологическое совершенство даст фору многим игровым фильмам, это продвинутость в методах съёмки.

108: И компьютерной графики особенно заметно в доках о живой природе.

109: Документальное кино может вызывать совершенно разные эмоции, но независимо от жанра, уязвимость героя перед камерой и отсутствие строгого этического кодекса рождает неисчислимый перечен.

110: Моральных дилемм.

111: Имеет ли режиссёр право снимать смерть своей матери?

112: Должен ли он помочь живущей на улице девочке, оправданно ли давать слово находящемуся на свободе каннибалу или наблюдать за тем, как человек прощается с жизнью?

113: И допустимо ли лгать серийной убийце накануне казни, уверяя её, что камера выключена на эти вопросы каждый автор отвечает самостоятельно например, Вернер херцог, снимая человека гризли, оказался перед выбором включать ли фильм аудио?

114: Запись, на которой слышно, что происходит в последние минуты жизни натуралиста тимати тредуэлл во время нападения медведя режиссёр решает, что использовать её было бы цинично и неуважительно по отношению к погибшему герою и вместо аудио в фильме остает.

115: Только реакция ошеломлённого херцога на этот фрагмент.

116: При этом документалисты не боятся делиться и собственной болью, когда

117: Снимают автобиографические фильмы и не забывают о том, что даже историю о личных проблемах можно превратить в безбашенную комедию.

118: Хотя документалистика имеет свою специфику и инструментарий, это не значит, что она существует в обособленном от игрового кино пространстве, эти 2 вида кинематографа неизменно и неизбежно оказывают влияние друг на друга пере.

119: Тенденции и приёмы, например, в фильме жан люка Гадара на последнем дыхании символе французской новой волны использованы естественный свет и танцующая ручная камера, которые создают ощущение подлинности и передают дух свободы.

120: Царивший в Париже шестидесятых документальная эстетика была по настоящему революционной, ведь игровые фильмы в то время снимались в основном в павильонах с искусственным освещением, а в середине девяностых уже датские кинематографисты ларс фон триер.

121: Томас винтерберг в манифесте догмы 95 призывали отказаться от декорации закадровой музыки и оптических эффектов, чтобы визуальная сторона не отвлекала зрителей от содержания картины, впрочем, делать фильмы по инструкции скандинавским звёздам.

122: Быстро наскучило за датчанами последовала румынская и российская новая волна с гиперреалистичным изображением и диалогами.

123: Не говоря уже о ручной камере, которая используется сейчас повсеместно от камерных драм до мультиплексных блокбастеров и, разумеется, мокьюментари фильмов полностью.

124: Имитирующих док игровое кино обращается к документалистике и напрямую.

125: Добавляя в ткань повествования реальное архивные кадры, когда необходимо моментально погрузить зрителей в атмосферу эпохи или напомнить, что показанные в фильме события правда, как это сделал стивен спилберг, пригласив для финальной сцены в списке шиндлера.

126: Реальных людей, выживших во время холокоста, кроме того, неигровые фильмы нередко становятся источником сценарных идей для постановщиков и настоящим кладом для стремящихся к достоверности актёров док со своей стороны.

127: Заимствует саму возможность художественно реконструировать события и подстраивается под развитие стриминговых платформ, заточенных под сериальный формат.

128: Режиссёры документалисты сегодня используют все возможные приёмы мейнстримного игрового кино от клиффхенгером до компьютерной графики и клипового монтажа. Закономерно, что в последние годы грань между

129: Документальным и игровым все больше стирается показательный пример реальная история уиннер драма из программы берлинале, где нет ни 1 придуманной реплики актёры дословно повторяют диктофонную запись, сделанную во время допроса.

130: New.

131: Twenty five пандига фларе ми.

132: Или польская картина все бессонные ночи, где сами авторы вообще отказываются определять фильм как игровой или документальный.

133: Камера следует за реальными героями, снимая реальные события из их жизни, но часть сцен при этом постановочная, и так ли это важно, если благодаря смешению Приёмов получается наполненная энергией живая картина, передающая красоту боль.

134: И безумие молодости неудивительно, что некоторые режиссёры, например, Вернер херцог.

135: И Мартин скорсезе, снимавший на Заре карьеры своих обаятельных родителей, давно не делит кино на категории, предпочитая называть свои работы просто фильмами.

136: Not that far from Фил мейкинг зет минс ай стейдж ай Рихерт самтаймс, ай репит фо файв таймс иф самбоди телс ми стори н text, eight visits and i.

137: Неигровое кино все больше привлекает массового зрителя, который раньше был равнодушен к доку.

138: Если долгое время заказчиком, определявшим магистральную линию развития, было телевидение, то в последние годы этот скачок популярности во многом происходит благодаря стримингом, вкладывающимся в потенциальные хиты, в основе которых громкое имя извест.

139: Скандал или актуальный новостной повод документальное кино часто становится аттракционом со зрелищным визуалом, который по настоящему раскрывается на большом экране, как, например, в головокружительном фри соло.

140: Совершающим восхождение без страховки, где ни он, ни авторы не знают заранее, чем закончатся съёмки смертью или триумфом.

141: Другая тенденция развития дока, противоположность фильмам аттракционам, это

142: Вдумчивые исповедальные работы, в которых режиссёр часто направляет камеру на самого себя.

143: Стремится поймать ускользающую правду жизни и снимает без оглядки на запросы широкой аудитории, но, кажется, независимо от режиссёрского видения темы или использованных Приёмов именно в неповтори.

144: Момента и заключается завораживающая сила документалистики и её главное отличие от игровых фильмов документальное кино невероятно разнообразно, потому что бесконечно разнообразна и непредсказуема сама наша жизнь.

145: Постоянно подкидывающая удивительные истории и повороты сюжета. И если вам прямо сейчас захотелось снять собственный дог, не бойтесь, у вас точно все получится, просто помните, что где-то есть фильм, в котором проигравший спор Вернер Херсон.

146: Есть свой ботинок.

147: Ну.