0: Жан и агюст люмьеры братья изначально и не мечтали стать изобретателями кинематографии, они успешно занимались ткацким бизнесом и жили в своё удовольствие, но помимо ткацкого производства у них на пару с их отцом было ещё 1 совместное детище, связанное с производством.
1: Желатиновых фотопластинок. Их отец увлекался фотографией и передал это увлечение своим детям после донёсшихся до них слухов о том, что там, где-то за бугром в америке, эдисон оживил статичные фотографии, они принялись дорабатывать и совер
2: Совершенствовать его наработки. И вот вскоре они изобретают свой тип киноаппарата, который называют синематограф синема синема, синема от тебя.
3: Кинематограф братьев люмьер обладал рядом существенных преимуществ над кинетограф м. И кинетоскопом эдисона во первых, он был компактнее, мобильнее и легче камера братьев люмьер, в отличие от эдисоновских агрегатов, весивших по 250 килограмм.
4: Весило всего в данном контексте 16, во вторых, синематограф братьев люмьер был многофункциональным устройством, и мало того, что объединял внутри себя 1 и кинетограф, и кинетоскоп, то есть на него можно было и снимать изображение на плёнку, и с него.
5: Воспроизводить записанное, но также с него можно было делать копии 2 или более фильмов. То есть он включал в себя ещё и функцию кинокопировальное, то есть 3 в 1, ну и 3 достоинством уже не столько самого аппарата братьев, сколько самих люмьеров.
6: Был выбранный ими способ показа кинофильмов люмьеры, в отличие от edison, изначально задумали свой синематограф для публичного показа, и это стало прорывом именно поэтому официально дата рождения кино стали считать 1.
7: Публичный платный кинопоказ синематографа братьев люмьер, который состоялся 28.12.1895 в легранд кафе на бульваре капуцинок в Париже, индивидуальный показ кинематографа эдисона.
8: Сочли преждевременными схватками, а люмьерам отдали Пальму первенства, перерезание пуповины. Думаю, что продюсеры наверняка обратили внимание, что официальным днём рождения кино стали считать именно 1 платный показ. Что подчер
9: Что кино это не только искусство, но и бизнес, и, безусловно, с точки зрения бизнеса, публичный показ был куда более выигрышным с коммерческой точки зрения мероприятием, нежели индивидуальный показ эдисона. 1 кинопоказ. Я хочу, чтобы вы
10: Окунулись в атмосферу 1895 года и очутились не в америке, а в том самом ля гранд кафе на бульваре капуцинок. Сейчас мы посмотрим некоторые фильмы из той самой программы, но не глазами современного зрителя, которого навряд ли удивят короткие черно белые.
11: Ролики без сюжета и даже не столько глазами историков искусствоведов, которые способны оценить лишь значение тех или иных элементов фильма для развития искусства и других, в общем, высоких Материй, но попробуем взглянуть на эти фильмы глазами простых зрителей 1008.
12: 795 года, которые способны удивляться самому факту того, что они видят движущиеся изображения, ну и, конечно же, не забывая отмечать интересные элементы киноязыка братьев люмьер. Итак, в доме номер 14 на бульваре капуцинов в полуподвальном помещении
13: Гранд кафе, где обычно играли в бильярд, вечером начали собираться люди, стоимость входа была всего 1 frank. В тот вечер братьям люмьер удалось привлечь внимание всего лишь 35 любопытных зрителей, но уже через неделю количество желающих побывать.
14: Кинематографе люмьер возросло в десятки раз, а через несколько дней в ля гранд кафе стали выстраиваться огромные очереди итак, в начале, пока ничего не происходит, зрители смотрят на киноэкран и видят статичное изображение, пока ничего не двигается зрители.
15: Начинают уже нервничать, что их обманули, но к синематографу подходит луи люмьер, который являлся режиссёром всех фильмов, а just больше ему помогал, подходит к синематографу и начинает крутить ручку киноаппарата и вдруг люди животные.
16: Собака, лошадь оживают, и все приходит в движение, зрители аплодируют, смеются, они в восторге всего в тот вечер им показали 10 фильмов, мы прокомментируем несколько из них и 1 бонус.
17: 1 была показана та самая картина, фрагменты которой вы уже увидели выход рабочих с фабрики братьев люмьер в Лионе так звучит полное название этого фильма продолжительность его всего 42 секунды если вы обратили внимание на название, то эту картину можно считать не только 1.
18: Фильмом, но и 1 рекламным роликом, так как название этого фильма включает в себя упоминание о бренде братьев. Весьма эффективная реклама, к слову сказать, так как её смотрят и изучают по всему миру. И сегодня жаль, что только сам бренд не дошёл до наших дней. Как думаете, чем
19: Эта картина впечатлила зрителей того времени думаю, здесь нет однозначного ответа, но рискну предположить, что помимо собственно эффекта движения, оживления, фотоизображения, которое цепляло и зрителей первых фильмов эдисона здесь ещё важна.
20: Массовость происходящего, массовость этого движения, а также то, что люди двигаются из глубины до синематографа братьев люмьер имелось великое множество аттракционов, передающих эффект двигающегося изображения это и знаменитый чудо блокнот, и
21: Drop и финокио коп. Зоотроп, мутоскоп, ну и, в общем, их было на самом деле великое множество, но ни 1 из них не мог показать движение из глубины кадра все они работали лишь с движением в горизонтальной плоскости, причём зачастую.
22: Это были нарисованные люди и животные, поэтому естественные реалистичные люди, которые массово двигаются из глубины кадра, производили, конечно же, огромное впечатление на зрителя также отметим и то, что рабочие с фабрики люмьер выход.
23: За рамки кадра, что стирало границы изображения, делало его ещё более похожим на театр, а следовательно, уподобляло уходу за кулисы, а в театре, как известно, люди живые, и это ещё больше сращивал фильмы люмьеров с настоящей жизнью, первые картины.
24: Edison этим не отличались 2 фильм, который я хотел бы вам показать, совсем размыл границы между жизнью и кинематографом это 1 хоум видео в истории кино оу май знаменитая картина.
25: Кормление младенца в кадре. Вы видите агюста люмьера, его жену и ребёнка. Наверное, это фильм, на который снято самое большое количество ремейков в мире, так как у всех, у кого есть камера и ребёнок этого возраста, наверняка снимали нечто подобное.
26: Отличалась она от предыдущих работ, люмьеров и всех первых работ эдисона ещё и тем, что в этом фильме братья отошли от привычного для театра общего плана и максимально приблизились к героям данного фильма средний.
27: План, которым снят этот фильм, подчеркнул интимность семейного завтрака, а также позволил максимально ярко выразить эмоции ребёнка, которые бы на общем плане читались значительно хуже, что в сумме вызвало эмоции у зрителя, который
28: Лился семейная идиллия, однако удивительно, что многих зрителей этот фильм поразил вовсе не младенцем, а тем, на что современный человек навряд ли вообще обратил бы хоть какое-то внимание, попробуйте догадаться.
29: Ну что, догадались правильно колыхание веток деревьев. Напомню, что большая часть зрителей ассоциировали кинематограф с зафиксированным театром, в котором фон в те времена был всегда нарисован, а следовательно, статичен движе.
30: Фона сделало киноязык братьев люмьер ещё более приближённым к жизни. Меня часто спрашивают а воспринимали ли первые зрители синематографа людей, которых они видели на экране живыми, настоящими? Слушайте, ну.
31: Они же не сумасшедшие, конечно, нет, фотография уже была известна десятки лет до кино. Люди знали, как выглядит фотоизображение, и понимали, чем оно отличается от реальности, чтобы современный зритель лучше понял то, как воспринимали люди синема в те.
32: Времена приведу такую аналогию слушайте, вы помните свои первые ощущения от просмотра виртуальной реальности vr?
33: Не думаю, что многие из вас приняли виртуальный мир за настоящий. Однако если кому-то посчастливилось в свой 1 раз, например, пройтись над пропастью и посмотреть вниз, то наверняка он поймал себя на мысли, что
34: Головушка то немножко закружилась, ножки то немножко подкашиваются, и бессознательно возникает страх. Приблизительно с такими эмоциями столкнулись люди, впервые увидевшие фильм, который, к слову, не вошёл в 1 платный показ братьев люмьер, но.
35: Был показан спустя неделю, 6.01.1896 и вызвал настоящий подлинный фурор. Вы, конечно же, догадались, о какой картине идёт речь. Да, на этот раз это именно она, прибытие поезда.
36: На вокзал ля сьюта посмотрим на эту картину. Напомню вам глазами зрители того времени.
37: Ну что, никто не убежал от экранов? Я надеюсь, все живы, здоровы? Окей, можем продолжать. Итак, легенда гласит, что люди повыскакивали со своих мест и испугались того, что поезд их раздавит.
38: Куда вы бежите? Это совсем не страшно. Это совсем не страшно, Диана, совсем не страшно.
39: Когда выходили рабочие с фабрики, то они почему-то не побоялись, что их растопчут, а когда поезд увидели, то испугались, почему и причина на самом деле не в том, что поезд был для людей того времени в новинку.
40: 1 паровоз во Франции вообще был построен аж в 1769 году, поэтому к этим агрегатам они уже были привычны. Так что же так напугало людей, зрителей, напугало многократное укрупнение объекта за непро.
41: Продолжительный промежуток времени поезд за 7 секунд увеличивается в кадре пятикратно из точки превращается в объект, который занимает большую часть кадра, при этом делает это по диагонали из глубины ничего подобного ни в 1.
42: Театре ни в 1 прото игрушке до синематографа зритель никогда не видел что касаемо киноязыка, то изменение крупности объекта его масштаба внутри 1 кадра наряду с зафиксированным движением стало 1 из основных отличительных особенностей.
43: Кино от других видов искусств, то есть кино, стало постепенно отличаться от своих прородителей, но в полной мере не отдавало себе, пока в этом отчёт завершим мы программу братьев люмьер их 1 игровым постановочным фильмом.
44: Комедии политый поливальщик. Смотрим.
45: Я надеюсь, вы получили удовольствие это 1 фильм, у которого есть драматургия, не просто начало, Середина и конец, не только 1 событие на фильм и не столько некая логическая даже завершённость, а полноценная настоящая драматургия эффектно.
46: За 50 секунд и вы сейчас в этом убедитесь, мы сейчас на полном серьёзе, хотя и не без доли иронии, разберём драматургию этого 1 игрового фильма, дам вам самое короткое, ёмкое и полезное определение драматургии драматургия.
47: Это развитие конфликта во времени, конфликт это всегда борьба кого-то с кем-то, за что-то, чтобы корректно сформулировать конфликт героев. Важно определить их цели и мотивы, проследить, как их столкновение рождает единый для
48: Предмет борьбы цель героя это зримое, ощутимое, предметное желание героя, то, чего он хочет достигнуть в конфликте, что заполучить мотив это причина, по которой он стремится достигнуть своей зримой, ощутимой предметной цели.
49: Та ценность, ради которой он предпринимает усилия и идёт на конфликт итак, очевидно, что у нас 2 стороны борьбы мальчик и садовник, чего хочет добиться мальчик на зримом, ощутимом уровне, наступить на шланг и замочить дяденьку.
50: Вернее, намочить дяденьку, мочить друг друга герои фильмов начнут чуть позже.
51: А садовник чего хочет он? Ну, правильно, как бы полить сад, он не хочет быть намоченным, а хочет поливать сад так, чтобы воду тратить на сад, а не на себя. Правильно? Логично. Какой из этого можем выделит?
52: Единый предмет борьбы для обоих героев на уровне цели, верно? Полив? Для 1 это полив сада, для другого это полив садовника. Кто кого польёт, так сказать. Вот он, собственно, основной конфликт на предметном уровне. Таким
53: Образом, предметный уровень основного конфликта 1 в истории кино игрового фильма можно сформулировать следующим образом. Мальчик хулиган борется с садовником за то, кто выполнит свой полив наиболее эффективно, несмотря на то, что
54: Хулигану-таки удаётся облить садовника, тем не менее последний полив, что называется, остаётся именно за садовником он строго наказывает хулигана, и орошение сада продолжается далее какова мотивация хулигана, ради какой ценности он хочет?
55: Палить садовника. Думаю, что здесь ответ очевиден. Говоря современным языком, он делает это по приколу, по фану, что называется, шутки ради. А у садовника его мотив, строго говоря, нам неизвестен, но мы можем его предположить. Судя по
56: Тому, как он после экзикуции хулигана тут же возвращается к поливу сада, для него важно доделать работу вовремя и сделать её хорошо, то есть всякий там fan и прочие приколы не входят в его планы и мешают ему осуществлять свою работу, сталкивая мотивы героев.
57: Друг с другом мы получаем предмет борьбы на психологическом уровне противостояния персонажей таким образом, психологический уровень конфликта в этой истории можно сформулировать следующим образом борьба мальчика, хулигана и садовника за возможность.
58: Осуществление шутки, ну или работы, как, с какой стороны посмотреть. Также отмечу, что в политом поливальщики конфликт проходит все основные стадии своего развития пролог экспозиция садовник спокойно поливает сад, выполняет работу, далее завя.
59: Появление мальчика, по 1 походке которого понятно, что он пришёл сюда с дурным умыслом парень пережимает шланг ногой, вода перестаёт течь, полив невозможен работать, соответственно, тоже не получается развитие конфликта садо.
60: Пытается разобраться, в чем тут дело мальчик наслаждается моментом, конфликт нарастает и кульминация парень отжимает шланг, вода мощной струёй бьёт в лицо садовника, он облит, но садовнику уда.
61: Придётся быстро схватить обидчика, и неминуемая развязка садовник наказывает злодея, чтобы в эпилоге спокойно вернуться к исполнению своих обязанностей, хотя теперь уже и без шапки, круг замкнулся отсюда мы делаем вывод.
62: Стоит шутить над занимающимися делом людьми, а то можно крепко огрести. Ну или так последним смеётся тот, кто работает много, а не шутит много. Видите, в этом фильме есть и своя мораль. Как мы видим, политый поливальщик это полное
63: Ценная история со всеми атрибутами драматургии, которая показала, что конфликт это мощное средство для донесения художественного замысла. Теперь я уже думаю, вам больше понятно, как будет строиться курс. Мы будем разбирать по винтикам лучшие шедевры кинематографа.
64: И начали мы с политого поливальщика, то ли ещё будет ой ой ой, киноязык братьев люмьер, киноязык братьев люмьер в чем-то схож с языком кино эдисона эдисон и братья люмьер были заинтересованы прежде всего в фиксации небанального, с их точки зрения.
65: Движение, их фильмы по прежнему остаются, однокадровые не задействуют монтаж и длятся не более 50 секунд. Если же говорить об отличиях в киноязыке братьев люмьер, то 1 люмьеры были свободны в выборе так называемой
66: Личной крупности. Если того требовал материал, они могли использовать не только общий, но и средний план. Хотя эдисон тоже делал нечто подобное. Например, когда снимал бой котов. Вот он на вашем экране. 2 пункт, ещё 1.
67: Особенности киноязыка братьев люмьер является использование укрупнений и диагонального движения из глубины, чего мы вовсе не найдём в кинетоскопе эдисона, который, в отличие от братьев, люмьер по большей части снимал не на натуре, а на чёрном фоне своего павильон.
68: Чёрная Мария, где изображение получалось предельно плоским, 3, пусть и не сразу, люмьер и их операторы стали использовать съёмку с движения, это когда камера остаётся статичной, но размещается на двигающийся объект, например, поезд и движется.
69: Вместе с ним в итоге получается эффект движущейся камеры, но главным отличием от эдисона была ориентация братьев люмьер на документалистику, и хотя люмьеры, судя по всему, не чурались постановочности в своих документальных работах так, например, большая.
70: Часть людей, которые располагаются на 1 плане фильма прибытие поезда, это родственники люмьеров, что намекает на постановочность, а выход рабочих с фабрики снимался трижды, что тоже наводит на мысль о подготовке репетиции всего этого действа в обоих картинах, тем не менее.
71: Они всегда стремились к жизнеподобию и реалистичности, именно поэтому все фильмы и всех режиссёров, которые стремились приблизиться к тому, чтобы отразить жизнь такой, какая она есть, сделать это максимально правдоподобно, убедительно и реалистично киноведы.
72: Стали называть люмьеровским кино фильмы, и режиссёры, которые, наоборот, понимали кино как иллюзию и стремились к созданию своих собственных миров, своей собственной художественной реальности, стали называть по имени другого знаменитого французского режиссёра.
73: Мельесом им кино. Именно об этом режиссёре мы поговорим далее.