0: Жорж мельес его называли магом кино дело в том, что мильес до кинематографа профессионально занимался фокусами, у него даже был свой театр иллюзий, его очень увлекало завораживать людей, обманывать их так искусно, чтобы они видели в этом магию.

1: Что-то нерукотворное, что-то волшебное. И когда он посетил сеанс синематографа люмьер, а он, кстати, был 1 из тех 35 людей, которые пришли на 1 сеанс, то был просто ошеломлён тем, что увидел для мельеса синематограф стал идеальной технологией для

2: Воплощение его самых Смелых идей, дающие ему гораздо большее пространство для творчества, нежели его классическая театральная сцена.

3: Уже в 1896 году мельес активно стал снимать свои фильмы, вначале он подражал люмьерам и делал документальные зарисовки, но вскоре с ним случилось чудо он снимал на улице Парижа.

4: И плёнка в его киноаппарате застряла. Он прокрутил ручку, высвободил плёнку и продолжил снимать. Через несколько секунд, когда мельес проявил и воспроизвёл плёнку, то увидел удивительную картину экипаж с работниками или трамвай, по другой версии, вдруг.

5: Превратился в катафалк или похоронные дроги, если быть точнее так. По легенде, мельес открыл монтаж, а также бесчисленное количество спецэффектов и трюков, с помощью которых стал создавать магию в кино, кому близок яркий голливудский блок.

6: Кластерный мейнстрим кинематограф, знайте, что прородителем и родоначальником такого типа кино стал именно georges мильес вновь представьте себя на месте зрителей того времени вы радуетесь тому, что люди с фабрики выходят, а тут увидели.

7: Такое мельес, который был не только режиссёром, но и актёром, продюсером, художником и даже декоратором своих фильмов.

8: Mc стал самым популярным, известным и самым коммерчески успешным киноделом в мире он построил свою киностудию стар филм и стал с бешеной скоростью снимать кинофильмы так только в 1 год своей работы милье снял 60 кинолент, а за все годы своего твор.

9: Около пятиста картин. Я буду периодически выдавать вам такие советы из разряда, как стать режиссёром, советы великих кинематографистов. И вот совет вам, собственно, от мельеса, и он очень простой. Снимите 500 осмысленных короткометражных фильмов и

10: Уверяю вас, что пяток из них как минимум окажутся просто гениальными киноязык развивался, режиссёры все активнее выходили на натуру, меняли крупности и начинали пробовать двигать камеру, но мильес был верен себе и продолжал делать то, что делал с самого начала его театр.

11: Подход, который в своё время выделил его на фоне конкурентов, снимающих лишь документальную хронику, его же и погубил к концу 1900/10 годов он был вынужден продаться крупнейшей на тот момент французской кинокомпании пате, которая, к слову, существует и по сей день, а потом.

12: Вовсе разорился, стал работать продавцом в лавке по продаже детских игрушек и сладостей на вокзале монпарнас, по сути, стал нищенствовать, хотя несколько лет подряд он был главным человеком в мировом кинематографе, да все очень быстро меняется, его быстро забыли.

13: Кинематограф в те времена считался балаганным видом развлечения, аттракционом много ли вы знаете режиссёров 5 д фильмов а. А. Быть может, среди них сейчас тоже есть какой-то свой мельес, которого откопают через годы, в конце двадцатых годов, когда кинематограф стал действительно 1 из важнейших?

14: Искусств в мире мелеса отыскали журналисты и первые исследователи истории кино и сказали, ну, что-то типа в духе жорж, оказывается, ты был лучшим в своё время. И мы вообще хотим дать тебе. Знаешь орден почётного легиона. Вот тебе ещё комната в замке орли повыше.

15: Пенсия, только покажи нам свои фильмы замечательные, а то мы очень мало их нашли, но то, что мы нашли, это просто огонь, а он им в ответ и отвечает огонь. Да, это вы верно подметили. Дело в том, что тут такая маленькая неувязочка вышла.

16: Я, как бы вам это сказать, корректней все сжёг, да, а дело было в том, что жорж мельес как творческая личность страдал болезнью гоголя и в момент ожесточённого творческого кризиса, когда он был абсолютно никому не нужен, он сжёг все бабины с

17: В итоге до нас дошло менее 20% его творчества если хотите узнать эту историю подробнее, то посмотрите фильм Мартина скорцезе хранитель времени, он пропитан любовью к мастеру.

18: Слава Богу, до нас дошёл главный фильм мастера это путешествие на луну. Долгое время была известна только черно белая версия этого фильма, причём без финала. Потом, спустя аж 60 лет, нашли финал, и вот буквально недавно отыскался.

19: Версия фильма, раскрашенная, к слову сказать, 30 художницами мельеса вручную, она долго восстанавливалась, собиралась по крупицам в течение нескольких Десятков лет, и вот недавно, в 2011 году, её наконец восстановили была премьера на каннском кино.

20: Фестиваля. И я рекомендую посмотреть вам именно эту версию. Путешествие на луну это фантастический приключенческий фильм 1902 года, вдохновлённый романами жуля верна и герберта уэллса, который раскрывает нам взгляд людей начала 20 века на

21: Космические путешествия.

22: Хронометраж этого фильма 14 минут. Это вам уже не какие-нибудь сторис до 50 секунд, а это уже формат полноценного короткометражного фильма, который позволяет рассказать полноценную историю, а не только документальную зарисовку из жизни. Вы подозреваетесь в получении взятки.

23: Да, верхний ящик стола. Откройте, что там деньги? Взятка. Наверное, это стало возможным благодаря изобретению технологии под названием петля латам.

24: Это устройство, которое стало размещаться в лентопротяжном механизме большинства типов киноаппаратуры и в камере, и в проекторе, и позволило предотвратить обрыв плёнки перед скачковым механизмом, что, в свою очередь, привело к многократному увеличению длительности фильма. Но как

25: Сказать историю в таком хронометраже, используя тот же набор инструментов, что был у братьев люмьер и edison снимать все 1 кадром, да не сильно развернёшься мельес путешествие на луну делит историю на ряд сцен, каждая из которых имеет своё.

26: Место и время действия, таким образом, он изобретает межсенсорной рый выстраивает по принципу 1 кадр равно 1 сцена, однако сцены мелье соединяет не через прямую монтажную склейку, которой соединяется подавляющее большинство кадров соврём.

27: Фильмов, а сама монтажная склейка означает мгновенная смена 1 изображения на другое, типа такого. А используют для этого приём под названием наплыв, или, как его нежно называют телевизионщики, микшер наплыв это постепенное заме.

28: 1 изображения другим путём уменьшения яркости 1 и увеличения яркости другого. Как вы думаете, почему мельес делает именно так? Почему не использует привычный для современного кино переход через прямую монтажную склейку? Подумайте.

29: Да, мы уже говорили с вами о том, что монтажная склейка воспринималась первыми зрителями как начало нового фильма, и это могло отпугнуть, конечно же, мельеса, но есть и другая причина для такого решения, а именно привязанность мельеса к театру в театре.

30: Того времени не было мгновенной смены декораций, а любые изменения на сцене чаще всего сопровождались открытием и закрытием занавеса наплыв для мельеса был аналогом антракта в театре занавес открылся, занавес закрылся, можно.

31: Переходить к следующей сцене наплыв подчёркивал, что 1 сцена сменила другую, а значит, изменилось время, место и характер действия как вы можете заметить, киноязык первых режиссёров был тесно привязан к понятийному.

32: Языку родителей кинематографа и прежде всего к отцу кинематографа, театру из этой же логики вытекает страсть мельеса к фронтальным общим планам, где все персонажи всегда видны в полный рост, мизансцену, то есть размещение.

33: Перемещение актёров в предкамерной пространстве он всегда выстраивал по классическому театральному канону из 11 ряда партера, поэтому фильмы мельеса особенно похожи на театральное действо, опыт художественного руководства театром иллюзий.

34: Не прошёл для него даром. Соответственно, камера у мельеса была тоже статична, потому что, насколько мы помним, киноглаз камеры приравнивался первыми кинематографистами к взгляду зрителя, сидящего в зрительном зале партера, мильес считал.

35: Что подобно тому, как недопустимо, чтобы зритель вставал со своего места во время представления, также недопустимо двигать камеру во время съёмки фильма, так как для него это значило бы призвать зрителя встать со своего места и выйти Вон из зала во время.

36: Шоу. Так давайте же разберём киноязык мельеса на примере самого известного фрагмента фильма путешествие на луну. Я рекомендую вам посмотреть фильм путешествие на луну от начала до конца отдельно, а потом вновь вернуться к разбору этого произведения.

37: На нашем уроке.

38: Здесь мы тоже попробуем погрузиться в атмосферу 1 фантастического кинофильма. Итак, как вы могли понять из начала фильма логика звездочётов, или астрономов, или будущих астронавтов? Как хотите, так их и называйте. Самое главное, что логика их очень проста для того, чтобы

39: Полететь на луну, нужно построить огромную пушку, зарядить в неё пулю, корабль космический и запульнуть эту пулю в luna самый простой и логичный способ для космических путешествий на момент начала xx.

40: Все понятно. Итак, пуля в пушке, все готово. Огонь пли. Корабль отправился в своё путешествие.

41: Что произошло в этом кадре? Правильно? Астронавты прилунились. Стоп, стоп, стоп. Только давайте разберёмся. А до этого то тогда что было, когда корабль пуля врезался в луну, так?

42: Сильно, что у luna аж слезы пошли из глаз. Не тоже ли самое? Неужели это дублирование Смыслов и тавтология? Но тогда для чего она нужна? Непрофессионал бы просто сказал, что это ошибка начинающего режиссёра. Ну что там 1902 год, что с него взять? Но мы учимся киноязыку наша цель научиться.

43: Понимать замысел автора даже там, где всем очевидно, что это просто ошибка, а для этого давайте вернёмся на шаг назад и попробуем проанализировать все тоже самое, но с другой точки зрения, с точки зрения повествовательного аспекта кинематографа корабль стартов.

44: Земли это повествовательно значимое событие следующим важным событием, как вы понимаете, будет его приземление на луне рассказ истории ведётся именно через эти события. А что же тогда между ними, что представляет из себя фрагмент?

45: Врезавшийся в луну пулей, да, это не больше и не меньше, чем аттракцион. Кроме того, что этот кадр показывает, что корабль приближается к луне, он больше не несёт никакой повествовательной нагрузки, а предназначен для того, чтобы развлечь и удивить зри.

46: Вот в чем его задача врезание корабля, пули в luna это и есть логическое завершение аттракционной части истории мол, корабль летел, летел, становясь к луне, все ближе и ближе, и вот бах и врезался в глаза луны. Нечто подобное мы найдём.

47: И у других кинематографистов, снимавших в этот же отрезок времени, в частности, у эдвина портера, немножко философского и практического отступления, дабы.

48: Можем осуждать мельеса за вырванный из истории аттракцион, но если задумаемся, то современное жанровое кино тоже недалеко от этого ушло. Между прочим, в каждом жанре есть свои слоты под сюжетные паузы, которые полностью посвящены аттракционам в хорроре. Это

49: В триллере сцены саспенса, в комедии гэги шутки, а в экшене драки и погони да, хорошим современным драматургам порой удаётся и в аттракционные сцены вставить важную сюжетную информацию, но, согласитесь, цель, например, ну вот какой-нибудь такой сцены.

50: Вовсе не в том, чтобы раскрыть характеры героев то, что эти герои очень крутые, мы поняли уже и ранее, и не в том, чтобы сообщить сюжетно важную информацию зрителю цель этой сцены прежде всего развлечь зрителя не больше и не

51: Меньше таковы правила жанра в экшен фильме должны быть классные сцены драк, точка да, современные кинематографисты не позволили бы себе повторять один и тот же смысл 2 раза, но посмотрел бы я на них, если бы они были полностью лишены звука и даже

52: Титров, как бы они умудрились и историю продолжить рассказывать, и свои аттракционы показывать это я к тому, что эти жанровые конвенции не появились из ниоткуда, их создали авторы, которые на своём опыте без вузов и педагогов находили.

53: Кино, языковые решения для выражения своего замысла именно они сформировали основы кино такими, какими мы привыкли его видеть сейчас, поэтому и важно, мне кажется, понять и узнать, как именно они этого добились.

54: Теперь, когда понятно, что и зачем мы увидели в этих сценах, давайте вернёмся к вопросу о прямой монтажной склейке и её использованию у мельеса врезание корабля пули в luna мельесу удалось осуществить с помощью применения приёма под названием стоп камера.

55: Технология этого приёма хорошо раскрывается, скорцезе в фильме хранитель времени. Хорошо, хорошо, хорошо, рыцари, готовимся к атаке и рыцари 3 2, 1.

56: Замерли скелеты. Отлично. Можете идти. Несите пиротехнику, рыцари, не шевелимся. Стоим. Все замерли. Ждите моего сигнала.

57: 3, 2, 1. Начали.

58: По сути, стоп камера это незаметная скрытая монтажная склейка, которая в результате создаёт эффект магического превращения, появления или, наоборот, исчезновения для того, чтобы осуществить приём стоп камеры, персонаж должен застыть в какой-нибудь эффектной позе.

59: Например, такой камера в этот момент выключается, и происходит волшебство помни о времени.

60: У нас его мало, поэтому мы движемся дальше. Волшебство, 2 вуаля. Вот и я теперь стал магом кино, как вы видите, дёшево, сердито, но, знаете ли, спецэффект бах.

61: Вуаля, что это у нас, что это у нас? Короче, это мы уже сделали. Примечательно, что для зрителя такой кадр не будет восприниматься как монтаж, так как действие будет

62: Проходить без остановки таким образом, наплыв, являющийся аналогом театрального занавеса, мельес использовал для рассказа истории в повествовательных целях, так сказать, именно поэтому он нарочито демонстрировал его зрителю, чтобы он понял, что прош.

63: Шло время, изменилось место и началось новое действие в фильме началась новая сцена монтажную склейку же мельес, наоборот, всячески прятал, так как использовал её для удивления и развлечения зрителя, для создания.

64: Разные приёмы для разных целей. Все логично. Например, вот это вот исчезновение корабля, пули через приём стоп камеры. Мильес вовсе не считал монтажом. Почему так как склейка здесь не разрывала повествование, не

65: Сцену и, по сути, не имела никакого значения для рассказа истории от корабля мы избавились, как от ненужного хлама, который заслоняет нам вид на следующий аттракцион, не больше и не меньше если мельес хотел завершить сцену, он ставил исключи.

66: Чительно наплыв. Поэтому все, что мы с вами сейчас разберём с точки зрения киноязыка, мельеса. И это важно. Это 1 кадр, равно 1 сцена. Следующий аттракцион примечателен и со смысловой точки зрения. Посмотрите его и попробуйте

67: Сформулировать событие, которое он характеризует. Напомню вам, что событие отвечает на вопрос, что произошло. Итак, что же?

68: Произошло, помимо желания удивить зрителя масштабностью своих декораций. Рискну предположить, что это ещё и попытка мельеса показать вращение луны вокруг земли, результатом которого является изменение времени суток. Земля вышла на

69: Склон. А следовательно, что наступила ночь? Если на земле ночь это когда луна появляется на небе, то на луне, соответственно, все наоборот. Логично, логично. А что хочется делать ночью? Правильно спать этим?

70: Астронавты сейчас и займутся, а вместе с их сном начинается и самое интересное в этой сцене происходящее. Далее можно трактовать по разному. Давайте.

71: Вначале посмотрим фактологически 1 версия пока они спали, над ними пронеслась комета, проявились звезды, в частности, большая медведица, затем вышла полярная звезда, сатурн и месяц камон. Мы же и так на луне. Откуда месяц спросит.

72: Ну, на самом деле, имеется ввиду не месяц, а феба, спутник сатурна. Потом на луне выпадает снег, ребятам становится холодно, и они вынуждены спрятаться в недрах луны, греться, так сказать, но они не знают, что их там ждёт 2 интерпретация сказочная, думаю, именно.

73: Это и задумывал мельес, пока астронавты спали весь космический, так сказать, бомонд собрался обсудить незваное появление землян на луне. Судя по всему, космические силы не очень этому рады, а потому феба насылает на них снег, дабы поручить.

74: Пришельцев, чтобы они, окаянные, не выспались и замёрзли. 3 и моя любимая интерпретация, которая, к слову, не исключает первые 2 и не противоречит им. Это то, что все происходящее на небосводе, это коллективные сновидения астронавтов, которым

75: Видятся звезды, насылающие на них снег, и в данном контексте мне нравится думать, что мелье сделал и по современным меркам умопомрачительный киноязыков й. Ход, он внимание без видимых монтажных склеек показал, как мы входим в мода.

76: Сна пребываем в ней вместе с нашими героями, видим их сон и одновременно со спящими героями выходим из модальности сна в реальность, и все это происходит в 1 кадре много ли вы примеров подобного?

77: В современном кино насчитайте, думаю, точно хватит пальцев 1 руки, а тут 1902 год. Немое кино без слов и даже без титров это к вопросу о том, как и для чего имеет смысл смотреть немое кино.

78: Далее на примере этого же фрагмента приведу вам пример того обилия инновационных киноязыков х. Приёмов, которые разработал и применил мельес в своих кинокартинах начнём с того, что мельес стал родоначальником комбинированных съёмок, предтечей компью.

79: Спецэффектов он научился комбинировать в 1 кадре несколько изображений, снятых независимо друг от друга, в частности, пролетающая в кадре комета это анимация, которая с помощью приёма двойная экспозиция наложена на кадр Соснова.

80: Астронавтов двойная или многократная экспозиция это 2 или более неодновременно снятых изображения, совмещающихся на экране в 1 кадре. Чаще всего подобного эффекта достигают при съёмке разных объектов дважды или более на.

81: Один и тот же отрезок киноплёнки, в результате чего изображения накладываются друг на друга и образуют единое изображение ещё 1 пример подобного эффекта это 7 звёзд большой медведицы, которые появляются и исчезают с помощью наплыва.

82: Существует в кадре именно за счёт двойной экспозиции на примере крайней правой звезды отчётливо видна технология получения подобного изображения за счёт небольшого косячка, который допустил мельес при съёмке круглолицых звёздочек. Мы отчётливо видим, как накладывается оо.

83: 1 изображение на другое мельес снимал звёздочек отдельно, на чёрном фоне, а спящих персонажей отдельно, оставив в кадре тёмное место для появления новых объектов в кадре, а в результате одновременного экспонирования 2 кадров.

84: Наложенных друг на друга, Чёрная исчезает, и звёздочки накладываются на чёрную гладь неба и смотрятся там как влитые, кроме, конечно, той самой крайней правой, но первооткрывателям такие просчёты простительны, тем более они помогают нам увидеть.

85: Их первоначальный замысел. Соответственно, вы понимаете, что по той же технологии сделано появление сатурна и компании двойная или многократная экспозиция в руках мастеров более позднего времени доводится до совершенства. Посмотрите на мой взгляд, классный фрагмент.

86: Film дракула фрэнсиса форда копполы, как искусно он гипнотизирует наплывами и двойной экспозицией зрителя.

87: Апсе

88: Возбуждает сознание зелёной фее, живущей в абсенте.

89: Нужна ваша душа.

90: Но со мной вы в безопасности.

91: Также мелье стал автором покадровой съёмки, из которой потом выросла вся анимация ускоренной и замедленной протяжки плёнки, вызывающей эффект ускорения и замедления движения объектов каширования, то есть

92: Использование непрозрачной или полупрозрачной заслонки, которая применяется для ограничения или предотвращения доступа света к какой-либо части кадра при съёмке печати или проекции изображения че то, че то

93: Меня походу начинает уже клинить. Ты кого из себя возомнил? Мельес это глыба. Да, точно, это столб кинематографа. А ты что тут цирк устраиваешь? Балаган какой-то, Тарик, кажется.

94: Я сошла с ума, какая досада.

95: Подытожим инновационные особенности киноязыка жоржа мельеса 1 благодаря изобретению петли латама мильес смог перейти на рассказ полноценной короткометражной истории, состоящей из множества кадров общим хронометражем более 10 минут мильес.

96: Стал родоначальником жанров приключения, фантастики и фэнтези в кино 2 считается, что мельес 1 ввёл в киномонтаж, использовал наплыв в качестве перехода от сцены к сцене и их соединение в единую историю 3.

97: Прямую монтажную склейку он использовал в качестве спецэффекта для удивления зрителя. Например, через приём стоп камера 4 изобрёл и впервые применил огромное количество киноприемов от многократной экспозиции до пока.

98: Съёмки 5 активно применял ручное покадровое окрашивание кадров в честь мельеса было названо 1 из самых глобальных направлений в киноискусстве мельесом кино в отличие от братьев люмьер, он предложил принципиально другое мировоззренче.

99: Взгляд на кинематограф, мильсовские кино это художественное кино в широком смысле этого слова, это то кино, которое с нуля создаётся в голове автора цель такого кино не отразить, реальность такой, какая она есть, а сотворить.

100: Свою иную реальность, придуманную автором, он не стремился показать жизнь правдоподобно и достоверно, а стремился перенести зрителя в мир своих грёз, в ту реальность, в которой, наверное, сам бы хотел побывать.

101: Какой фильм в истории кино можно расположить на шкале от люмьеровского до мельесом кино, определив чего в нём больше тяги к отражению правды жизни или стремления к удивлению зрителя, искусствно выстроенной, придуманной реальностью автор.

102: Film. Напоследок предостерегу вас от грубых обобщений люмер вское кино близко к документальному, но не является тождественным ему, так и мельесом. Кино чаще всего каталогизируется как игровое, но не тождественно ему документальный фильм.

103: Фильм тоже может быть во многом Милесович, а игровые фильмы уж подавно тоже могут относиться к люмьеровскому кино и те, и другие фильмы художественные, так как отражают видение автора, но не всегда постановочные, например, хроника люмьер.

104: Кино много в авторском фестивальном кинематографе, а. Мельесом в коммерческом мейнстриме, но опять-таки не стоит их отождествлять друг с другом идя по программе курса истории киноязыка, мы будем вспоминать эту дихотомию и каталоги.

105: Порой не только отдельные фильмы, но и целые направления по этому принципу, так что, думаю, к окончанию курса, посмотрев множество величайших кинофильмов за историю кино, вы сможете определиться для себя, к какому лагерю, что называется, вы можете себя?

106: Причислить или же