0: Приветствую, друзья. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я режиссёр, продюсер 30 кинопроектов, художественный руководитель студии и киношколы. Свободное кино. Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже на протяжении 15 лет и считаю его

1: Лучшим своей педагогической практике. Итак, Эдвин портер. Сейчас мы из Франции перемещаемся в америку, поговорим о следующей знаковой фигуре для истории развития киноязыка. Это Эдвин портер, портер, американский кинорежиссёр, который начал свою карьеру в кино снима.

2: Фильмы для кинетоскопа эдисона когда эддисон понял, что его индивидуальный кинематограф провалился, он не отчаялся, скоммуниздил аппарат у подражателя синематографа братьев люмьер и запатентовал его в америке как раз подоспела петля латама.

3: Которую он тоже успешно запатентовал на свою кинокомпанию и яростно потом боролся со всеми подражателями закрывая в огромном количестве независимых кинопроизводителей эдисон на долгое время захватил игровой кинематограф в америке, организовал достаточно крупную кинокомпанию.

4: И уже не сам снимал фильмы, а нанимал режиссёров, которые снимали для его компании картины, то есть стал 1 полноценным продюсером, что во многом и определило американский подход к производству фильмов портер, как и многие первые кинематографисты, был, что называется, и швец, и

5: Жнец и на дуде игрец.

6: То есть был и оператором, и сценаристом, и изобретателем, и кинорежиссёром своих фильмов. Если мельес придумал жанр фантастики в кино, то портер ввёл такие жанры, как вестерн и action в целом портер в соединённых штатах сыграл такую же роль, что и

7: Во Франции мильес и американские историки кино считают его отцом не только американской кинематографии, но и всей мировой кинематографии так, например, льюис джекобс, автор 1 из лучших книг по истории кино, пишет если жорж мельес 1 поставил кино на путь.

8: Театра, как он сам говорил, то Эдвин портер 1 направил кино именно на кинематографический путь. 1 важное открытие в киноязыке. Портер сделал в фильме жизнь американского пожарного 1902 года. В нём он совместил в 1

9: Кадре сон и реальность, игровые сцены с документальной хроникой главное, что он добавил в историю, это первые признаки психологизма и сопереживания героям фильма в самом начале истории нам заявляется пожарный, который скучает по своей жене и ребёнку, он видит

10: Сон с их участием потом случается пожарная тревога, и его семья попадает в опасность пожарный, как настоящий герой, спасает свою семью из огня тот факт, что протагонист этого фильма не просто выполняет свою привычную работу, но пытается спасти.

11: Именно свою семью резко увеличивает идентификацию с героем и заставляет зрителя подключиться к его проблеме и начать испытывать к нему эмпатию, сопереживание мы ставим себя на его место и хотим, чтобы он справился с препятствием и смог.

12: Добиться своей цели так портер зарождает принципы рассказа любой классической истории я рекомендую к просмотру эту картину, но инновации киноязыка портера хотелось бы разобрать на другом, самом знаковом его произведении это большое ограбление поезда.

13: 1903 года. Фильм сопоставимого с путешествием на луну хронометража в районе 11 минут. Это 1 полноценный вестерн в кино, который сделал этот жанр очень популярным в этом фильме, как и в путешествии на луну. Ещё нет титров. Поэтому буду пояснять кое-какие моменты вы на

14: Слышали про так называемых топперов, Музыкантов, преимущественно пианистов, которые сопровождают своим исполнением фильмы в процессе их показа?

15: Чаще всего они импровизировали и подбирали мелодии сходу ну, типа герой бежит, трам пам пам упал, но мало кто знает, что помимо топеров на Заре кинематографа были ещё и так называемые рассказчики, которые поясняли.

16: Сюжет фильма дело в том, что хронометраж фильма был очень маленький, а событийный ряд хотелось режиссёрам впихнуть очень большой, и поэтому титры предпочитали не вставлять, а без них порой событийный ряд прослеживался, ну, скажем так.

17: Не очень чётко поэтому использовали Рассказчиков, которые дополняли эту картину, поэтому немой кинематограф никогда, собственно, не был в полном смысле этого слова немым, немым его называют, потому, что в нём не использовалась технология синхронной записи звука, но это не значит, что зрители смотрели первые

18: Свои фильмы. Ну просто в какой-то полнейшей тишине вернёмся к истории к начальнику железнодорожной станции проникают бандиты, связывают и обезвреживают его, наглядно демонстрируя очевидный принцип боевиков зря они оставили его в живых.

19: Им это ещё аукнется, но об этом чуть попозже, с точки зрения киноязыка, наше внимание привлекает многоплановая композиция кадра на 1 плане мы видим интерьер железнодорожной станции, снятый в павильоне, на 2 подъезжающий к станции поезд.

20: Который снят на натуре и вмонтирован в сцену с помощью комбинированных съёмок. Обратите внимание на этот момент, как Чёрная полоска отходит от рамки окна. Именно этот нюанс проясняет нам, как реализован этот приём. Было сделано 2 маски, 1 небольшая закры.

21: Черным. Все, что находится внутри окна, накладывалась она на павильонный кадр, a2, большая, покрывающая все черным, кроме правого угла кадра. При совмещении 2 кадров, снятых с использованием каше путём применения приёма двойной экспозиции мы по

22: Получаем единый кадр, в котором павильонная станция и натурный поезд, находящийся ко всему прочему, в постоянном движении сосуществуют вместе гармонично и целостно по сути, это тот же приём, что применял жорж мелье в своём путешествии на лун.

23: Когда накладывал большую медведицу на небосклон луны, но за счёт того, что porter добавляет в павильон фрагмент подлинной реалистичной натуры, локация начинает выглядеть куда более реалистично и воспринимается зрителем как подлинная железнодорожная станция, к слову.

24: Тот же приём используется в современной компьютерной графике, когда используют съёмку на хромакее если мы увидим так называемый full cg кадр, то есть кадр, полностью созданный с помощью компьютерной графики, то чаще всего он воспринимается зрителем хуже с меньшим дове.

25: Чем кадр, в котором частично присутствуют реальные объекты и предметы. Поэтому сиджи супервайзеры всегда стремятся к тому, чтобы в каждом кадре, где присутствует графика, добавить хотя бы немного реальной обстановки, чтобы нарисованная часть за счёт этого

26: Воспринималось правдоподобнее обратим внимание, что следующая сцена полностью снята на натуре, а после неё идёт вновь павильон, а затем снова натура такого свободного перехода между местами съёмки мельес себе не позволял, также обращает на себя.

27: Внимание, небольшое панорамирование камеры. Панорамирование это поворот камеры по её горизонтальной или вертикальной оси, но не перемещение её в пространстве. Камеру крутим, но не перемещаем. Портер был 1 из

28: Первых, кто сделал камеру живой и не побрезговал панорамировать ей, сопровождая персонажей фильма в ограблении поезда, есть более яркий, хоть и коряво исполненный образец применения панорамы, причём как горизонтальной, так и вертикальной.

29: Ну, мы возвращаемся к сюжету, грабители подрывают сейф и хотят взять под контроль весь поезд. Для этого им нужно обезвредить машиниста.

30: Вы обратили внимание, как осуществляется переход между сценами? Есть отличие от киноязыка, мельеса? Конечно, портер начинает соединять сцены не через наплыв, а прямую монтажную склейку, стык в стык в жизни.

31: Американского пожарного. Портер резко сократил длительность наплывов по сравнению с мельесом, стал также для перехода между сценами использовать затемнение, или, как его называют, в кинематографическом простонародии зтм, а в большом ограблении поезда он уже

32: Не стесняясь, использует прямую склейку, повествование становится более динамичным обратите внимание, какой резкий переход между сценами вы сейчас увидели. Также это придаёт повествованию большую реалистичность кинематограф.

33: Постепенно начинает отказываться от театральности, перестаёт, что называется, выслушивать вот эти вот папины наставления и все больше обретает свой собственный язык, хотя, безусловно, театральные принципы без инсценирования у porter остаются практически такими же, как и au milieu.

34: Фронтальный общий план, персонажи во весь рост может показаться, что здесь все неизменно, однако обратите внимание на то, куда и как размещает камеру портер в этом кадре.

35: Вроде бы суть та же, однако портер как будто бы берет на вооружение свободу братьев люмьер в выборе первичной крупности постановки камеры, в том числе использования съёмки с движения, чем обогащает мельесом кие принципы театрального, инсценирован.

36: Также у porter остаётся неизменным принцип мельеса 1 кадр, равно 1 сцена интересно, что о приёме стоп камера портер тоже не забывает с помощью стоп камеры портер подменяет человека на манекен и безжалостно выкидывает его.

37: С поезда это смотрится неожиданно и шокирует зрителя того времени на его глазах реалистично убивают человека, только представьте вот вам и вестер дикий запад в реале.

38: С учётом того, что все действия происходят на реальной натуре, камера движется на реальном поезде, а не в постановочном павильоне, эффект от выброшенного с поезда тела имеют уже не просто развлекательные.

39: Но драматический эффект, уверен, он испугал ни 1 зрителя в 1903 году это 1 из причин, сделавшая этот фильм очень популярным, к слову сказать, у зрителей недаром эддисон, как настоящий продюсер потом заставлял портер.

40: Снимать такие фильмы, как большое ограбление поезда 2, мелкое ограбление поезда, большое ограбление банка и так далее, и тому подобное. В общем, тема оказалась прибыльной, и ограбления посыпались на киноэкраны.

41: Огромном количестве, но мы смотрим дальше. Самая главная инновация портера ещё впереди. Так вот, бандиты, ограбившие поезд, пытаются, ну, соответственно, что сделать? Скрыться. Обратите внимание на то, что в данном случае панорамирование уже

42: Имеет глубокое повествовательное значение, оно открывает нам новую информацию в кадре, помогает рассказывать историю, даёт понять, что все ограбление было тщательно спланировано и в нужном месте.

43: Бандитов ожидают лошади, которые показываются нам внимание не сразу, а лишь в финале сцены, то есть нам портер поэтапно раскрывает информацию о героях, а теперь обещанное глав.

44: Инновации. Мы возвращаемся на железнодорожную станцию, нарушая тем самым последовательный ход событий, то есть здесь имеет место полноценное параллельное действие, которое формулируется по известной форме в то время.

45: Как в 1 месте происходят такие-то события, в это же самое время в другом месте происходят другие события в фильмах портера и многих других авторов, постепенно осмысляются пространственно временные возможности монтажной склейки склей.

46: Не просто разделяет последовательно развивающиеся эпизоды, но способна перемещать нас в пространстве и во времени, пишет киновед Сергей Филиппов в своей книжке киноязык и история, которого я рекомендую для прочтения начальника железнодорожной.

47: Станции спасает его дочь, начальник станции, в свою очередь, рассказывает о случившемся шерифу, и шериф с командой выдвигается в погоню за бандитами. Здесь портер впервые применяет для рассказа истории параллельное повествование. Итак.

48: Называемый перекрёстный монтаж это когда 2 линии сюжета развиваются в начале параллельно друг с другом, а потом в какой-то момент пересекаются и объединяются в 1 сюжетную линию, которая после этого объединения уже дальше.

49: Движется линейно и последовательно портер 1 использовал это средство киноязыка для рассказа истории позже, так скажем, продолжатель его идей Дэвид уорк гриффит доведёт этот приём до совершенства да пара.

50: Монтаж портера несовершенен, как бы сделали в современном фильме. Ну точно не так. Скорее всего, начали бы раньше перемешивать события 2 линий. Ну, например, пока бандиты грабят пассажиров, поезда на станцию прибегает.

51: Девочка, которая видит своего папу связанным и освобождает его, в то время как грабители угоняют локомотив и скрываются из вида. В этот самый момент начальник станции добирается наконец до.

52: Вплясываются Шерифа и сообщает ему, что называется, пренеприятнейшее известие, и вот тогда бы параллельный монтаж смотрелся бы для современного зрителя более привычно, более понятно, внятно.

53: Узнаваем, но портер пока ещё, к сожалению, мыслит слишком линейно. Поэтому, собственно, он располагает то, что должно было бы идти параллельно друг с другом. Он располагает это друг за другом, но сам факт того, что он вообще до этого хотя бы

54: Как-то допетрил и попробовал в таком направлении помыслить и сделал это впервые в мировом кинематографе безусловно, за это ему огромный респект короче говоря, бандиты в итоге все пойманы и уничтожены, но зрителей в самом финале ждёт.

55: Мощнейший, я бы сказал, такой, знаете, клиффхэнгер на новый сезон фильмов про ограбление, ну вот эти вот все маленькое ограбление банка, там поезда и туда, сюда мне

56: Кажется, после такого кадра, цель которого, безусловно, прежде всего произвести мощное впечатление, удивить зрителя, и он действительно успешно справляется с этой задачей, это 1 такого рода кадр такой.

57: Крупности у портера, и хотя, пока он не работает никак, на повествование тем не менее является мощным шагом вперёд для киноязыка, открывая, в общем то, возможности для будущих кинематографистов, в частности, того же дэвида.

58: Гриффита, который уже, в свою очередь, будет менять крупности внутри 1 сцены, спокойно. Абсолютно этот выразительный средний план с главарём бандитов. 1 является не продолжением какой-либо сцены, а

59: Отдельной сцены. Это 1 2, используется он пока не для повествовательных целей, то есть рассказа истории, а в качестве исключительно аттракциона, способного испугать, удивить зрителя, чтобы он

60: Самое главное ушёл с просмотра фильма впечатлённым и готовым прийти на новый просмотр и принести соответственно, денежку.

61: Подведём итог, сфокусируемся на инновациях киноязыка портера, а их прилично. Если смотреть на киноязык портера, то можно сказать, что он находится где-то посередине между мельесом и люмьерами, возможно, даже в золотой середине между ними.

62: Porter стремится, с 1 стороны, к реализму и правдоподобности как e братья люмьер, но при этом он, как и мельес, стремится погрузить нас в свой мир, опасный мир дикого запада, который он создаёт сам в своём воображении.

63: И ретранслирует зрителю 2 межсенсорное осуществляет через прямую монтажную склейку 3 портер 1 в истории кино придумал и реализовал параллельный и перекрёст.

64: Монтаж тем самым расширил пространственно временные возможности монтажной склейки 4 впервые использовал движение кадра по оси съёмки, то есть использовал панорамирование камеры 5 начал работать с многоплановой.

65: Композиции кадра с глубинной мизансцены 6 свободно комбинировал и чередовал павильонные и натурные съёмки, постановочный и документальный материал, причём как внутри 1 кадра, так и между

66: Кадрами всего фильма, видите, получился довольно солидный список. Ну а мы двигаемся дальше и вскоре поговорим с вами.