0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободный.
1: Кино. Итак, Дэвид уорк гриффит, отец кино. Гриффит, был внимание 17 ребёнком в семье. Родился он в штате кентукки, сша. Его отец был отставным полковником, воевавшим на стороне Конфедератов. Это вот те самые ребята.
2: Которые стремились оставить рабовладельческий строй. Гриффиту было всего 7 лет, когда умер его отец, оставивший многодетной семье одни долги. Ну, из хорошего книги, классику английской литературы. Поймёте потом, почему это все важно.
3: Он перепробовал много профессий, был редактором маленькой газетёнки в своём городе, чернорабочим металлургом, библиотекарем, лифтёром, мальчиком при площадке для игры в гольф, пожарным короче, к 20 годам он стал актёром в бродячем театре и мечтал стать писателем.
4: Но, судя по всему, его не очень то жаловали ряд его новелл и стихов, были опубликованы-таки в журналах, и 1 даже пьеса была поставлена в театре, но шла недолго, её довольно быстро сняли, денег катастрофически не хватало его сочинительства приносили гроши тогда.
5: Он был вынужден пойти внимание на унижение и начать работать в кинематографе, который тогда ценился не больше, чем сериалы дневного эфира на телеканале домашний или твц она отказала мне, сказала, что любит тебя, думает, что любит.
6: Тебя? Да, она не может любить меня. Да, я люблю тебя. Однако за день съёмок там платили 5 $, а за сценарий 15. И это были приличные для гриффита деньги. Начинал гриффит в кинокомпании эдисона его
7: Стажировал сам портер, который, впрочем, тоже не особо оценил его Талантов в сочинительстве, однако в качестве актёра все-таки привлёк к своему фильму спасённый из орлиного гнезда 1908 года, не снискав славы в компании edison Дэвид.
8: Перешёл на более мелкую студию байограф, там у него случались небольшие Роли и даже несколько принятых сценариев, но все это не приносило счастья ни гриффиту, ни его семье, как вдруг это часто бывает в таких историях произошло чудо.
9: Случайность. Гриффиту предложили заменить заболевшего режиссёра. Дэвид согласился с неохотой, к слову сказать, так как боялся, что в случае неудачи его вообще уволят из студии и он лишится того малого, что имеет, но его приключения долли 1908 года зри.
10: Понравилось.
11: Более того, вскоре гриффит стал главным режиссёром студии байограф, вписав её имя в историю, так что помните, друзья, что никогда не стоит отчаиваться, многое зависит от случая и от вашей способности взять ответственность на себя.
12: Этим случаем воспользоваться, когда он предоставится, а он рано или поздно обязательно предоставится за 6 лет в biography гриффит снял около пятиста короткометражных фильмов, выпуская по 2 фильма в неделю, в очередной раз доказывая, что
13: Количество, друзья мои, рано или поздно переходит в качество из неудавшегося актёра и писателя за это время гриффит умудрился стать человеком, которого потом назовут отцом кино, причём не только американского, но и мирового в принципе это.
14: Вопросу о том, что у каждого из нас есть свой шанс, просто нужны определённые обстоятельства. Нужно сделать шаг в правильном направлении и попасть в нужную среду к нужным людям. И тогда все случится. И самая главная тайна нашей жизни заключается
15: В том, чтобы эту среду найти и выбрать правильных людей для раскрытия в этой среде. Таким образом, гриффит становится 1 полноценной кинозвездой, 1 режиссёром, который удостаивается именно титра в фильме, который
16: Ранее всегда выходили безымянными, ранее указывался только логотип производящей кинокомпании, и все, и уже к 1911 году гриффит становится продюсером своих фильмов, пока ещё в рамках компании байограф 1 из ввели.
17: Величайших фильмов гриффита этого периода, энох арден 1911 года. Эта душещипательная мелодрама до сих пор трогает сердца зрителей. Она основана на поэме Альфреда теннисона. Как я уже говорил, гриффит был большим фанатом английской
18: Литературы, и это не могло не оказать влияние на его творчество поэма, которая повествует о трагической истории любви рыбака эноха, который терпит кораблекрушение в 1 из своих поездок, и его верной жены энни ли, который долгие годы ждёт.
19: Вращение своего возлюбленного к моменту выхода фильма энох арден гриффит практически полностью сформировал свой киноязык, который стал фундаментом языка кино для всех последующих кинематографистов энох арден вобрал в себя все.
20: Основные инновации гриффита периода его работы в biography давайте перечислим главные из них. Итак, что же изобрёл Дэвид уорк, гриффит или или вот так, что сделал гриффит настолько умело и круто, что все.
21: Поверили, что именно он это изобрёл. Поехали. Киноязык гриффита. 1. Гриффит стал активно использовать в своих фильмах обратную точку, а также восьмёрку, или, как её называют на западе, правило, 180 градусов, правило 108.
22: 70 градусов гласит, что при съёмке взаимодействия 2 и более объектов камера должна располагаться по 1 сторону от воображаемой линии взаимодействия, проходящей между объектами, если мы хотим подчеркнуть взаимодействие.
23: Персонажей, то мы не должны пересекать эту линию. Также камера может располагаться на самой этой линии. Ровно посередине. Такой приём называется съёмка с обратной точки. 2 освоил и активно применил.
24: Монтаж по направлению движения, что, например, может означать следующее. Если персонаж вышел из кадра вправо, то, соответственно, в следующем кадре он должен войти в кадр с левой стороны. Если же мы хотим разорвать эту
25: Цепочку и сделать так, чтобы персонажи все-таки вошли справа, то нам необходимо вставить перебивочных план. 3. Гриффит придумал и применил мотивированную точку зрения. Это когда персонаж смотрит в каком-то направлении и камера
26: Показывает то, на что он смотрит 4 нарушил правила 1 сцена, 1 кадр стал снимать 1 сцену несколькими планами, таким образом, 1 после брайтонцев, о которых, судя по всему, ничего.
27: Не знал, стал использовать внутрисценических монтаж, это сильно изменило воздействие кинематографа на зрителя, расширило возможности для рассказа истории.
28: 5 гриффит впервые сделал 1 полновесное психологические мотивированное укрупнение.
29: Историки кино приписывают эту новацию более ранней версии фильма ино харден, которая называлась много лет спустя. К сожалению, мне не удалось найти, скажу честно, этот вариант на просторах интернета, поэтому да.
30: В описании историка кино льюиса джекобса, пойдя ещё дальше, чем он решился до этого, гриффит смело использовал крупный план лица эни ли в той сцене, где она грустит и ожидает возвращения мужа гриффит при.
31: И другой, ещё более ценный сюрприз вслед за крупным планом энни ли он вставляет кадр, изображающий объект её мыслей. Мы видим её мужа, заброшенного на пустынный Остров. К слову, я показал вам аналог, описываемый льюисом.
32: Джекобсом, только там не крупный план, а средний план. И вот тут я не могу понять, то ли они все это упорно называют крупным планом, хотя это не так, то ли в версии. Много лет спустя присутствовал реально какой-то более крупный план, но в
33: Версии энох арден, он до нас не дошёл. К слову, это сочетание кадров мы ещё разберём чуть позже, немножко в другом контексте. А я приведу пример психологическим мотивированного крупного плана. Из другой серии кадров энох отправляется в длительное странствие перед отъездом.
34: Он прощается с семьёй, и жена на прощание дарит ему кулон с локонами младенца сына, который, к слову, потом погибает это не очень внятно, раскрыто в сюжете фильма, но кто не понял, куда делся ребёнок это понятно из поэмы теннисона дарит его.
35: Как талисман и символ их любви, их семьи это важная деталь, которая выстреливает в финале фильма если помните, энох перед смертью, передаёт локон трактирщице для того, чтобы, судя по всему, она передала.
36: Его энни ли. Поэтому гриффит неожиданно для зрителя того времени укрупняется на любящую пару и кулон с локоном младенца, а затем вновь возвращается на мастер план в этом примере он идёт дальше джорджа Альберта смита.
37: Ego фильма больной котёнок, его укрупнение это не просто усиление нашего авторского, зрительского внимания к героям фильма мол, вы хотите разглядеть локон младенца ближе ну так вот же он, но и отражение эмоциональ.
38: Состояния персонажей, переживающих разлуку, как мы узнаем в финале фильма, разлуку, навсегда изменение крупности кадра внутри 1 сцены позволило гриффиту и передать эмоциональный заряд персонажей фильма через их глаза, мимику.
39: И откликнувшись на желание зрителя эмоционально вовлечь его в происходящее на экране и вызвать его эмпатию и сопереживание, когда мы крупно видим кого-то, это, знаете, все равно, что мы подошли к нему. Вот.
40: Такое как бы близкое расстояние мы уже не подглядываем за ним издалека, а говорим тет а тет. Это создаёт интимность и погружение в эмоциональную сферу этого персонажа глубже и сильнее, ведь близко мы подходим только к близ.
41: Людям именно поэтому эмпатия, сопереживание герою при использовании укрупнения усиливается 6 активно модернизировал параллельный монтаж портера и сделал его своим главным приёмом весь фильм энох арден.
42: Снят параллельным монтажом, который потом переходит в перекрёстный монтаж, так как 2 сюжетные линии фильма энох на Острове и ожидающая его возвращения жена в финале объединяются, и хоть герои, к сожалению, так и не встречаются.
43: Друг с другом их сюжет сливается в 1 единую линию. Такой монтаж, собственно, называется перекрёстным, в котором перекрещиваются 2 сюжетные линии, все эти правила сейчас, ну, это просто азбука киноязыка, но когда-то, друзья мои, их нужно было придумать.
44: И кому-то быть 1 и объяснить другим, что можно и нужно делать также вот таким человеком для кинематографа и стал david ворк гриффит, в том числе из за того, что и сцены, связанные с кораблекрушением, и сцены ожидания его женой, снят.
45: На 1 и том же пляже в калифорнии параллельный монтаж в этом фильме приобретает дополнительное метафорическое значение гриффит через направление взглядов, жестов и общность фактуры изображения он тонет в море.
46: Она ждёт его на берегу моря, схожие камни и там, и тут, и так далее все это подчёркивает, что героев объединяет какая-то невидимая нить, эта нить, их Любовь, которая связывает их и не даёт порвать.
47: Связь между друг другом и лишь в финале, когда инох застаёт свою жену в новом доме с другим мужчиной ребёнком, в момент их единения и счастья эта связь прерывается по роковому стечению обстоятельств инох возвращается и видит.
48: Именно эту сцену, когда его жена отвернулась от него и обращена вниманием к младенцу, он видит их счастье и решает никогда не вмешиваться в эту идиллию. Вернувшись в таверну от переизбытка чувств, он.
49: Умирает от сердечного Приступа, так и не узнав, что его жена даже в браке с другим человеком сохранила верность ноху и продолжает ждать его возвращения об этом финал этой истории, к слову, на мой взгляд.
50: Поэма теннисона прежде всего про верность иноха просила его любви к жене, энни же как не старалась быть верной, когда появляется их совместный с филиппом ребёнок все-таки угасает к эноху, и последние слова про энни в поэме звучат так но.
51: Родилось дитя, и возродилась в нём она сама, и счастье матери вновь обрела, и всем во всем ей сделался Филипп, и умерло таинственное чувство именно на этих словах заканчивается сюжетная линия.
52: Не в поэме ведь теннисон излагает историю последовательно вначала от лица энни, а потом от лица эноха тем самым он разводит их судьбы, так и не соединяя их в финале, гриффит же, явно беря за основу поэму.
53: Нисона рассказывает её совершенно иначе большую часть фильма он посвящает параллельному повествованию, через которое он передаёт ту самую незримую взаимосвязь персонажей, о которой мы уже говорили в этом контексте особенно примечательно.
54: Эпизод сна энни ли на берегу моря, где она как бы предчувствует беду, произошедшую с энохом кораблекрушение благодаря монтажу можно одновременно считывать и как погружение в процесс мышления героини в мир.
55: Её сновидений и как параллельное действие, которое происходит в одно и то же время, но в разных местах и как, к слову сказать, и то и другое одновременно таким образом, жена предчувствует беду и видит во сне кораблекрушение.
56: Который происходит в реальности с энохом в этот самый момент. Ну просто телепатия какая-то. И это в 1911 году до нас пытается донести Дэвид ворк гриффит финальными кадрами фильма гриффит также выбирает сцену.
57: Где энни продолжает ждать своего возлюбленного. Более того, Филипп так проникается любовью своей жены к эноху, что теперь сам подводит её к окну, чтобы та могла осуществить свой традиционный ритуал, гриффит не разводит.
58: Но соединяет героев друг с другом даже после смерти иноха, оставляя их связь нерушимой, несмотря на все обстоятельства, несмотря даже на смерть героя, Любовь сильнее смерти что ты?
59: Сказать?