0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободный.
1: Кино итак, нетерпимость дэвида уорка гриффита, нетерпимость это opus magnum гриффита, квинтэссенция его творчества и его гуманистических идей, фильм, который аккумулировал в себе приблизительно 70% всех известных.
2: Человечеству средств киноязыка для рассказа истории это в подлинном смысле этого слова авторский фильм на этот раз гриффит не адаптирует и экранизирует какое-либо произведение, а сам пишет сценарий, который непрерывно дорабатывает во время съёмочного процесса, и сам режи.
3: И продюссирует фильм, но при том, что это авторский фильм, он ещё и 1 из самых дорогих в производстве фильмов за всю историю немого кинематографа его бюджет составляет 2 000 000 $, что практически в 20 раз превышает бюджет.
4: Рождение наций а если вы помните, я говорил о том, что и та сумма была уже очень велика только для строительства декораций в вавилоне в пустыню была проложена железная дорога, на которой приехало 16000 строителей, чтобы отстроить целый город.
5: Для 16000 участников съёмочного процесса фильма для того же самого вавилона были построены декорации высотой с девятиэтажный дом, а также вавилонская стена с огромными воротами, которые так и не смогли разрушить после съёмок полностью.
6: Так как крепко и надёжно, блин, они построены были. К слову, именно эти ворота фигурируют в фильме 1933 года кинг конг.
7: Рождение нации сделали гриффита самым коммерчески успешным режиссёром своего времени все инвесторы продюсеры мечтали с ним поработать, однако после того, как около шестиста 50 000 $ уже было потрачено, такова стоимость новеллы.
8: Вавилоне, а на плёнку ещё не было снято ни 1 кадра, все, знаете, резко так призадумались, и гриффит, чтобы закончить свой opus, был вынужден все заработанные на рождение нации деньги, а это около 1 000 000 $ вложить в нетерпимость.
9: Но даже этого не хватило ему пришлось занимать в долг, чтобы рассчитаться за производство фильма и его маркетинговую компанию, несмотря на размах вложенных гриффитом в фильм усилий и зрительских Манков, которые он заложил в картину типа сражений, интриг, страстей и обнажён.
10: Натуры фильм провалился в прокате он не вернул даже трети вложенных средств среди причин такой прокатной неудачи историки кино, в частности жорж садуль, выделяют следующие 1 это длина картины плюс сложность повествовательной конструкции его повествовательная.
11: Структура оказалась слишком сложной, а хронометраж слишком велик для восприятия зрителей того времени, например, если вы посмотрите рождение нации, к слову, тоже не маленькую картину, то там история развивается линейно, последовательно, логично, а параллельно
12: Действие включается только там, где нужно заострить интригу, увеличить саспенс, и оно не включает в себя более 2 пространственно временных пластов, поэтому смотрится гораздо комфортнее для зрителя того времени. 2 причина выделяется в том, что нетерпимость выходит в
13: Прокат 5.09.1916 в европе идёт 1 мировая война, в которую готовятся вступить и сша. Общество милитаризовано до предела. Поэтому пацифистский фильм гриффита не вписывается в актуальную повестку дня, его не
14: Поддерживают ни сми, ни правительство, ни простой зритель, в итоге гриффит, как и его отец, оказывается по уши в долгах после выхода фильма, который выплачивают потом долгие годы, так как все его последующие картины тоже, к сожалению, не блистали коммерческими успехами.
15: Поговаривают, что его семья и после смерти продолжала выплачивать долги за его картины, и даже тот факт, что он получил 1 оскар за вклад в мировой кинематограф, не помогло ему гриффит умер в тишине, практически забытым на его похороны пришло.
16: Совсем немного человек это все к вопросу о том, что значит на самом деле риск, что значит кино и вообще Вера в свой проект. С 1 стороны, мы видим то, что без этого фильма не обходится сейчас ни 1 учебник по кинематографу. С другой стороны, видим, что этот фильм
17: Косил карьеру мастера, ввёл его и его семью в долги и прочие затруднения. Мне кажется, что об этом интересно задуматься именно сейчас, когда нам всем это пока ещё не грозит. Но, возможно, когда-нибудь перед кем-нибудь из вас такой выбор.
18: Встанет, и вы вспомните этот урок и старину гриффита вспомните и вновь спросите себя а на что я готов пойти ради реализации своей мечты? Чем я готов пожертвовать ради того, чтобы случился фильм, который я не могу не снять. Нетерпимость является основополагающим фундаментом всего.
19: Мирового кино, говоря драматургическим языком, это событие такой величины, которое нельзя изъять из цепочки причинно следственных взаимосвязей вашего кинообразования, если вы его ещё так и не посмотрели от начала и до конца, хотя
20: На перемотке я вам, если что, этого не говорил, так вот, у вас нет тогда фундамента кино, вы как бы стоите на песке без основы, понимаете? Бегом закрывать долги.
21: Действие нетерпимости, как и кабирии, происходит в 4 разных местах действия, однако гриффит идёт ещё дальше это не просто разные пространства, но разные эпохи, раскиданные по всей истории человечества 4 век до нашей эры вавилон.
22: 1 век нашей эры иудея, 16 век нашей эры, Франция и 20 век современный гриффиту, америка каждой из эпох есть своя история, свои герои в вавилоне это царь валтасар, поклоняющийся мирному культу богини.
23: Любви и star, и девушка горянка, которая влюблена в царя и хочет уберечь его от предательства злого жреца, поклоняющегося баалу, который, в свою очередь, готов предать вавилон и сдать город персам, лишь бы восторжествовал его религио.
24: Культ в иудеи это иисус христос, который, как известно, пришёл на землю, чтобы спасти человечество, открыв ему дорогу в царствие небесное, ему противостоят лицемерные фарисеи, которые не хотят потерять власть и стремятся погубить иисуса во france.
25: Это кариглазка и её парень проспер, они гугеноты и недавно заключили помолвку, но на беду случается варфоломеевская ночь, когда католикам дозволяют массово вырезать протестантов гугенотов в современной амери.
26: Америки это парень и дорогуша, борьба Фабрикантов с рабочими, а также активная деятельность пуритан реформаторов. Судя по всему, главных критиков гриффита в итоге приводит к тому, что парень девушки попадает в тюрьму, он обвинён в убийстве и ему
27: Угрожает смертная казнь, дорогуша, пытается оправдать невиновного интересно отметить, что в этом фильме есть и 5 линия, а именно лейтмотив, качающий колыбель женщины, её образ основан на стихотворении из колыбели, бесконечно баюкающей любимого поэта.
28: Гриффита, уолта уитмана видение женщины с колыбелью многократно возникает на стыке различных сюжетных линий и эпизодов фильма, объединяя их воедино.
29: Griffith это 1 режиссёр, который внёс в кино чувства и сделал ставку на отношения героев, на психологизм, его главный вклад в киноязык это то, что он начал рассказывать истории, которые трогают людей, рассказывать зрителям о тех чувствах.
30: Страстях, которые они сами порой испытывают. Гриффит это тот человек, который, скажем так, подключил к просмотру фильма не только живот и паховую зону зрителя, но побудил людей чувствовать истории сердцем. Посмотрите на эти крупные планы. Сколько
31: Чувств, сколько эмоций.
32: Griffith 1, кто помимо итальянцев по настоящему работал с актёрами. Ко всему прочему благодаря гриффита появилась целая плеяда кинозвёзд, да и само понятие кинозвезда появилось тоже благодаря гриффиту флоренс лоуренс, мэри пикфорд, Лилиан Гиш все они
33: Должны быть благодарны режиссёрскому мастерству гриффита, его правильному кастингу и работе с драматургией и актёрами. Зритель смог с лёгкостью продентифицироваться с персонажами гриффитовским картин, а затем и полюбить актёров, которые исполняли Роли этих персонажей именно.
34: Благодаря гриффиту зрители стали ходить в кино для того, чтобы увидеть фильм конкретного режиссёра с конкретными актёрами вдохновившись, кабирии гриффит совместно со своим бессменным оператором билли битцером стал использовать также движение камер да, пока.
35: Редкой, без значимой повествовательной психологической мотивации, но все же, хотя вот, вот, вот этот наезд, сопровождающийся выходом на крупный план героини, мне кажется, вполне себе мотивирован, он подчёркивает 1 из самых драма.
36: Драматичных эпизодов фильма, когда дорогуша из современной истории осознает приговор, который сделали её возлюбленному, при этом Бицер и гриффит использовали не только горизонтальные, но и вертикальные движения камеры для этого на съёмках был применён 1 аналог.
37: Съёмочного крана. Профессиональный кран начнут выпускать только в конце двадцатых начала тридцатых годов, в период появления звука, в нетерпимости же была задействована явно какая-то самопальная конструкция. Историки кино до сих пор спорят о том, была ли это какая-то башня на тележке или же
38: Для съёмок верхних точек Бицер с гриффитом использовали воздушный шар.
39: Также они развили тему искусственного освещения не просто применили какие-то новые, более мощные модели осветительных приборов, но сделали нечто более важное стали использовать sweet драматургически переда.
40: Атмосферу и чувственное состояние кадра и персонажей, находящихся в нём. Самым лучшим примером подобной работы, безусловно, является женщина, качающая колыбель, она символизирует движение жизни, движение времени и обеспечивает взаимосвязь и
41: Пох и сюжета фильма эта сцена, безусловно, очень поэтичная атмосфера, эта сцена самая театрализованная и выверенная во всем фильме, она также и самая условная, так как происходит как бы вне времени и пространства, атмосфера в ней создаётся прежде всего за счёт.
42: Света и цвета кадра исходящий сверху свет подобен как бы глазу божьему, осеняющему все происходящее, он даёт всему ход, начало и смысл кадр максимально аскетичный, лишён всего отвлекающего.
43: Лишнего и полностью сконцентрирован на женщине, качающей колыбель. Мы как будто бы находимся в этой комнате, несмотря на то, что мы видим все происходящее общим планом. Тем не менее за счёт направленного на колыбель света, который концентрирует наше внимание.
44: У нас создаётся ощущение интимности, я бы даже сказал, сакральности происходящего. Холодный голубой цвет изображения тоже работает на создание атмосферы, он создаёт сакральную отстранённость, тот самый вневременной
45: Контекст для достижения такого эффекта здесь и далее гриффит применяет технологию вирирования, вирирование если просто говорить, это процесс покрытия плёнки цветным красителем, он позволяет окрашивать в нужные цвета целые эпизоды кинокарт.
46: Как вы могли заметить, практически все эпизоды фильма выкрашены в те или иные цвета. А заметили ли вы какую-нибудь логику в этой покраске? На самом деле здесь присутствуют 3 логические схемы, по которым гриффит применяет тот или иной цвет 1?
47: Логика это разграничение сюжетных линий вавилон выкрашен практически всегда в жёлтый, иудеи, в красно оранжевый, Франция в зелёный, а современная история по большей части дана в черно белом цвете без окраски. 2 логика заключается
48: В отделении дня и ночи плёнка была в те годы настолько слабо светочувствительная, что ночью снимать на неё было ну невозможно, поэтому все сцены снимались днём под палящим солнцем, а потом как раз выкрашивались голубым, фиолетовым или пурпурным.
49: Чтобы зритель понял время, в которое происходит действие, и 3 логика была в художественном использовании цвета с целью усилить выразительность того или иного момента, донести смысл любимым цветом в этом аспекте для гриффита являетс.
50: Кроваво красный алый цвет, он использует его во всех сценах, где присутствует массовое кровопролитие, агрессия. Война ещё 1 важным средством выразительности для гриффита и битцера была виньетка гриффит весьма творчески использует.
51: Кирование в этом фильме. Вспомните момент, когда нам впервые заявляется телохранитель валтасара, тот самый, который до последнего будет защищать своего царя и биться 1 с целой оравой врагов. Он заявляется как сильный, стройный, мощный мужчина, вертикальный прямоугольник, а для его
52: И Бицер могли приблизить кадр к композиционной свободе картины, о чем мечтал эйзенштейн вместо стандартного соотношения сторон 4 на 3, которое тогда использовалось повсеместно, они могли делать композицию вертикальной, овальной, округлой.
53: Какой угодно. На самом деле также они использовали виньетку как аналог движения камеры.
54: Сейчас бы вот этот эпизод решили бы, конечно, с помощью отъезда камер гриффитс, бисером же решали с помощью виньетки. На мой взгляд, весьма поэтично получается сейчас виньетки ушли из современного кинема.
55: Фотографа, и за ними плотно закрепился маркер изжившего себя киноязыка. Хотя они, как вы видите, дают очень большую свободу для творчества. Слушайте, по моему, это незаслуженно забытый формат. Прошу обратить внимание, а теперь давайте поговорим о
56: Самом важном в работе гриффита о монтаже.
57: Griffith не просто расширил представление о пространственно временных возможностях монтажа, но, по сути, сформулировал их в нынешнем виде он 1 из первых применил катбэк или flashback флешбек это художественный приём, связанный с временным прерыванием последовательности повествова.
58: С целью показа неких событий в прошлом противоположный приём сюжетного взгляда в будущее называется флешфорвард. К флэшбэку часто прибегают для объяснения поступков героев, для раскрытия их мыслей и Замыслов. Также флешбек может
59: Помочь кратко ознакомиться с предысторией событий, без которых иначе трудно будет понять вообще, что происходит в сюжете, а вот 1 из примеров его исполнения в фильме нетерпимость господа не
60: Забывайте город ним, когда сотни наших верующих погибли от рук гугенотов.
61: Более того, гриффит 1 из первых стал работать и с другими модальностями не только с воспоминанием, но и с воображением героев интересно отметить, что воображение героев у гриффита всегда совпадает с реальностью, то есть когда дорогуша представляет.
62: Себе, что её парень сидит в тюрьме, он действительно там и находится.
63: С 1 стороны, это путает зрителя не то это ей представилось, не то, это просто параллельное действие, но, с другой стороны, это и углубляет образ увиденного, так как обостряет взаимосвязь героев ведь пока, дорогуша.
64: Смотрит вверх и думает о парне. Парень по ходу дела думает тоже о ней, и все это происходит в один и тот же момент. Подобное решение мы уже наблюдали в ино харден. Правда, гриффит пока не использует для перехода в другую модальность. Никаких маркеров, например.
65: Расфокус или наезд на крупный план, закадровый голос, в конце Концов объясняющий, что сейчас мы увидим сон или воображение, кинематографисты начнут использовать подобные штуки позже. А сейчас мы можем понять, что это воображение героини лишь потому, что она
66: Задумчиво взглянула вверх кадр таким образом, гриффис мог манипулировать не только временем и пространством, но и даже погружаться в голову своих персонажей и смотреть, что там происходит, а вы говорите 1900.
67: 16 год сила, мощь 3 и главное, гриффит раскрыл весь арсенал возможностей использования параллельного монтажа к слову, параллельным монтажом называется приём поочерёдного показа 2 или более событий образов происходящих.
68: Одновременно, но в разных местах это классический правильный монтаж, а иногда происходящих, и в разное время, как у гриффита, чередуя фрагменты сцен с одновременно происходящими в разных местах событиями, можно подчеркнуть их взаимосвязь, сопоставить или на
69: Наоборот, противопоставить друг другу параллельный показ действий, которые затем объединяются в 1 сюжетную линию, иногда называют ееще перекрёстным монтажом возьмём для начала пример классического вида параллельного монтажа, который гриффит не раз.
70: Использовал и в более ранних своих работах, когда действие происходит параллельно в разных местах, но объединено единством времени в кульминации нетерпимости есть отличный пример такого типа монтажа, когда парень готовится к казни, а дорогуша мчит на всех парах.
71: За поездом, чтобы догнать губернатора и добиться отмены наказания.
72: Но в нетерпимости гриффит на этом не останавливается, он идёт дальше, он соединяет в параллельном действии 4 разных пространства и времени такого масштаба параллельного действия после нетерпимости кинематограф не знал практически 100 лет.
73: Только вдумайтесь 100 лет, 100 лет никто не мог повторить подобное, и лишь в 2012 году подобное удалось повторить и даже превзойти старину гриффита, когда сестры вачовские и том тыквер соединили в своём фильме облачный атлас аж.
74: 6 эпох.
75: Все взаимосвязано.
76: Облачный атлас этот фильм, к слову, тоже провалился в прокате, видимо, тоже оказался слишком сложным для зрителей своего времени, да и смыслы там затрагивались тоже, знаете, не всем.
77: Пришлись по Духу при этом важно отметить, что при такого рода монтаже гриффит научается не только соединять сцены друг с другом логично и понятно, но 1 додумывается нарушать так называемую континуальность, то есть непрерывность действия.
78: Причём делает это в самые напряжённые моменты сцены, как сейчас это принято делать во всех качественных сериалах.
79: Михаил Ямпольский так описывает этот приём гриффита специфика гриффитовского монтажа, ставшего сейчас для нас чем-то совершенно привычным, заключается в том, что он прерывает действие каждого плана вне зависимости от его завершённости в самом драмати.
80: Ческом месте. Сюжет этого и многих других фильмов гриффита оформляется как движение 2 героев к сближению в финале, постоянно искусственно разрушаемое монтажом драматическая коллизия, но
81: Фильмов режиссёра укоренена в классической мелодраме. Это соединение и разлучение людей, их психологическое единение вопреки пространственному и монтажному разлучению, также он безупречно работает.
82: Темпа ритмом истории, применяя так называемый ускоренный монтаж, характеризующийся ускорением темпа ритма по мере усиления сюжетной линии параллельного действия в 1 интервью гриффит как-то сказал история эта будет начинаться как слов.
83: Зритель видит 4 ручья с вершины холма сначала каждый поток течёт медленно и спокойно, по мере продвижения они становятся все быстрее и быстрее, все ближе друг к другу, пока, наконец.
84: Последнем акте не сливаются в 1 бурную реку. Так писал об этом гриффит. Действительно, 1 акт фильма решён очень неторопливо. Ну, средняя продолжительность кадра в 1 сцене фильма, например, на
85: Вечере миссис дженкинс приблизительно равняется 8 секундам по мере же развития истории во 2 акте, ближе к концу фильма, эпизоды становятся все короче средняя продолжительность кадров сокращается, а визуальное повест
86: Напряжённость возрастает например, средняя продолжительность 1 из сцен погони за поездом уже равняется не 8, a3 с половиной секундам, что соответствует на секундочку так, темп ритму современного коммерческого блокбастер.
87: Луи де люк, 1 из первых мэтров кинокритики и кинотеории, писал про нетерпимость в этом контексте следующее симфония ширится, нарастает в едином порыве, распадается, преображается от богатства деталей она без.
88: Безупречно ритм картины изумителен. Именно он и превращает нетерпимость в настоящее произведение искусства а гриффита в художника слушайте, какие поэты были раньше, а просто люди писали просто вот поэзии, понимаете?
89: Также в начале фильма фактически каждый эпизод отбивается друг от друга достаточно продолжительным пояснительным титром или продолжительным кадром с колыбелью, в кульминации же соединительные титры практически исчезают или же
90: Резко сокращаются в своём хронометраже в финале гриффит начинает переходить от эпохи к эпохе через прямую монтажную склейку.
91: Что резко усиливает динамику и работает на метафору картины, о которой мы поговорим чуть позже, а также работает на развитие изобразительного и временного аспектов кинематографа гриффит соединяет повествовательную
92: И визуальную кульминации фильма в повествовательной кульминации решаются судьбы наших героев, выживут они или нет, удастся ли им спасти своих близких или нет, это максимальный пик драматического напряжения и когда
93: Griffith усиливает повествовательный саспенс ускоренным монтажом, учащённым темпоритмом и насыщенным внутрикадровым движением, то происходит соединение визуального, временного и повествовательного аспекта.
94: Кинематографа, что, в свою очередь, предвещает рождение так называемого единого кино, которое обратите на это внимание, получит своё полноценное развитие лишь в пятидесятые годы 20 века. Представляете, как гриффит опережал своё врём?
95: Как он Шёл впереди планеты всей. И вот мы сами близимся к кульминации нашего занятия. Осталось понять самое главное, ради чего все эти вообще эксперименты с 4 вот этими эпохами, к чему это обилие сюжетных линий, их пересечение?
96: По какому принципу он хотел объединить все вот эти вот реки, спадающие в потоки, в 1 бурный поток. Короче, проще говоря, каков замысел гриффита? Давайте попробуем ответить.
97: Кульминация фильма страсти накаляются в любую секунду, судьба героев может быть решена, темп ритм возрастает, продолжительность кадров сокращается, мы ждём развязки, 1 завершается линия кареглазки и проспера проспер.
98: Опаздывает. Он не успевает спасти возлюбленную, её закалывает французский солдат короля, опустошённый горем, он вытаскивает мёртвое тело кареглазки на улицу, желая призвать солдат остановиться, задуматься о том, какой.
99: Ужас. Они творят, но солдаты его не слушают и безжалостно расстреливают. Линия варфоломеевской ночи завершается тотальной трагедией. Все герои новеллы мертвы. Излюбленного приёма гриффита спасение в
100: Последнюю минуту не происходит, затем завершается история вавилона. Горянка успевает предупредить валтасара о том, что войска персидского царя Кира вторглись в город, но не успевает предотвратить это вторжение валтасару и его.
101: Возлюбленной жене удаётся лишь сохранить своё достоинство и не сдаться в руки врага они успевают сделать ритуальное самоубийство чести, пока горянка и верный телохранитель валтасара до своей смерти защища.
102: Их кир захватывает город, но он уже не сможет покорить душу гордого валтасара и надругаться над его женой мельком, буквально 1 кадром на дальнем плане завершается всем хорошо знакомая история иисуса из назарета вери.
103: В кроваво красных цветах плёнка отражает момент распятия христа Бог, воплотившийся в тело человека из любви к своему творению, приходит на землю, чтобы возвестить людям благую весть о том, что врата
104: Царствия небесного теперь открыты, и каждый, каждый желающий может спасти свою душу, но его тоже не слышат и предают мучительной смерти. Однако гриффит хоть нам и не показывает этого, но так, как история
105: Что называется, очень известная, мы знаем, чем на самом деле она заканчивается воскресением из мёртвых и вознесением на небеса отметим это и пойдём дальше в современной гриффиту америки расклад сил, к сожалению, тот же самый дорого.
106: Gosha пытается спасти от смерти своего возлюбленного парня, и хоть у неё нет убедительных аргументов, полагаясь, можно сказать, на русский, авось она едет к губернатору, чтобы умолить его о прощении невинно осуждённого и небеса.
107: Как и в русских сказках, откликаются на её молитвы замученная совестью подлинная убийца признается в содеянном теперь у дорогуши есть безапелляционный аргумент чтобы убедить губернатора, но теперь его нужно догнать.
108: В результате напряжённой погони ей все-таки удаётся остановить поезд и объяснить ему ситуацию он принимает аргументы дорогуши, но теперь нужно успеть довести эту мысль до исполнителя наказания, а в тюрь.
109: Уже все готово для казни, остаются считанные секунды до повешения, и вот вроде бы уже успели.
110: Но исполнитель наказания отказывается принимать помилование, не верит в него, говорит, что уже поздно и казнь готова продолжиться, и в этот раз трагедия опять неизбежна, если бы в зал не ворвалась дорогуша с официальными документами от губернатора, а это.
111: Это уже аргумент, который не опровергнуть.
112: Ура. Жизнь парня спасена, дорогуша. Единственной из всех удаётся прийти на помощь своему возлюбленному вовремя и спасти и его жизнь, и их лю.
113: Что мы видим схожего в кульминации всех историй все они построены по 1 и тому же принципу опасность, вызванная нетерпимостью, угрожает любимому человеку, и герой хочет спасти его и у него.
114: Это не получается, при этом обратите внимание, как гриффит постепенно наращивает в кульминации фильма идею спасения с каждым разом он поднимает ставки и приближает нас к реализации своей сверхзадачи в истории варфоломеевской ночи мы видим
115: Тотальное поражение героев. Проспер хотел спасти кареглазку, но опоздал и обнаружил её тело уже мёртвым. В истории вавилона мы уже видим несколько иную картину. Горянке, да, не удаётся спасти жизнь царя валтасара не удаётся сохра.
116: Хранить его тело в неприкосновенности, так как он тоже погибает, но ей удаётся сделать нечто большее, спасти его честь и достоинство, то есть сохранить те психологические ценности, которые в наибольшей степени важны для человека той эпохи.
117: Важнее жизни, помните, голубок? Они и есть символ сохранённой души царя и царицы, их чести и достоинства. В 3 истории мы видим, как христос приходит спасти души людей, но те тоже не слышат его и рас.
118: На кресте. То есть мы наблюдаем опять поражение и тела, и ценностей, которые принёс иисус, но зато видим торжество духа.
119: Так как осознанное решение принести себя в жертву не для себя, но ради других вызывает у нас ощущение практически трансцендентной, то есть находящейся за пределами нашего опыта силы этого поступка здесь.
120: Подчёркивается победа духа над стремящимся вечно к выживанию телом человека, и только в последней истории, действие которой происходит в современной гриффиту америки, героине удаётся выйти за пределы этой раздроблённости, ипостаси личности.
121: Человека и обрести целостное спасение всех компонентов его души. Дорогуше удаётся сохранить и жизнь парня, то есть его тело, и спасти их Любовь, то есть душу, те психологические ценности, за которые борется героиня.
122: И сохранить дух руководствуясь ценностями любви, она не сдаётся до самого конца и готова на жертву ради спасения близкого ей человека воскресение христа, которое нам сознательно не показывает режиссёр в 3 истории.
123: Самом деле происходит, но происходит в 4 новелле. Это чудо происходит благодаря киноязыку, благодаря умению гриффита так сопоставить в монтаже события, не связанные на 1 взгляд между собой видимыми причинно следственными связями и
124: Временными характеристиками, чтобы выявить в них обобщающий смысл, которого нет в каждой сюжетной линии по отдельности, гриффит здесь использует наивысшую форму перекрёстного монтажа, когда объединяет в единую сюжет.
125: На смысловую линию события, происходящие в разное время и в разных местах, но одновременно с метафизической точки зрения, тем самым гриффит реализовывает свою сверхзадачу, осуществляет свою мечту, то, что
126: Не услышали люди в древней иудеи, теперь, благодаря его монтажу, смогут расслышать люди, живущие в его время в его стране здесь и сейчас гриффит пытается донести до зрителя, до нас с вами простую мысль о том, что христос не воскрес когда-то там.
127: Однажды и не закончил свой путь, но воскресает каждый раз, когда человечеству удаётся стать выше своей нетерпимости и сделать выбор в пользу любви, и, конечно, гриффиту хочется верить в то, что и на его веку в его.
128: Стране, в которой он живёт, восторжествует Любовь и доброта, ему хочется верить в то, что современная ему америка со всеми её демократическими ценностями, несмотря на все её недостатки, способна отказаться от нетерпимости и сделать.
129: Свой осознанный выбор в пользу мира и благоденствия, и тогда, уверен гриффит и небеса поддержат её в этом выборе и помогут людям построить рай на земле.
130: И идеальная Любовь принесёт мир на долгие года.
131: Снимая нетерпимость и рождение нации, гриффит не стремится соорудить то, что потом назовут блокбастером он был одержим целью возвысить кино до полноценного искусства, когда на экране появится что-либо достойное сравнения с трагедиями эврипида.
132: Или творениями гомера, шекспира, ипсона или с музыкой генделя и баха только тогда мы сможем позволить себе применить кинозрелищу слово искусство не раньше, говорил он, достиг.
133: Он подобных высот или нет, наверное, вещь относительная, и каждый ответит по своему, но нельзя не отметить, что в кинематографе того времени так не мыслил никто кино развлекало, оно играло на понижение.
134: Потакало вкусам человека толпы, оно создавало толпу, а гриффит тащил его в гору, да как умел, как видел, как понимал это, и мне кажется, что наш разбор замысла, нетерпимости, гриффита наглядно показывает, что он этого добился.
135: Сопоставляя монтажную последовательность эпизодов фильма нетерпимость, мы видим, как именно гриффиту удаётся объединить их в единое целое не временем, не пространством, а прежде всего единством замысла, а именно.
136: Стремлением героев к спасению, что является главной мыслью этой картины, причём не только вегетативному спасению жизни, но и психологическому спасению человеческих ценностей, таких как Любовь, честь до
137: Достоинство и справедливость, а также к духовному или, как называет его импольсы, трансцендентному уровню спасения души каждого из персонажей, именно эта сознательная многослойность замысла гриффита и является лично для меня главным критерием.
138: По которому этот фильм можно причислить к подлинным шедеврам искусства главным, но не единственным, разумеется, подводя итоги с точки зрения киноязыка, главным итогом работы гриффита стало 1 оформление повествовательных средств кино.
139: Матографа в единую цельную систему киноязыка. 2 сформировав повествовательный аспект киноязыка ещё в рождение нации в нетерпимости, гриффит делает упор на изобразительном и временном аспекте кинематографа, знаменуя
140: Собой крен в развитии немого кино в сторону изображения и монтажа, что будет активно развиваться в последующем нетерпимость знаменовала собой поворот в истории развития киноязыка, переход от формирования смысла.
141: Введение через посредство содержания рассказанной в нём истории к формированию смысла с помощью изображения как внутри кадра, композиция, окрашивание плёнки, детали и прочее, так и между ними, то есть в монтаже нетерпи.
142: Были ростки обеих изобразительных структур по глубине и ёмкости художественной организации кадра, она заметно превосходит фильмы того времени, а попытка создать обобщающий смысл с помощью монтажа событий, не связанных между
143: Между собой причинно следственными связями предвосхищает монтажные поиски 2 половины двадцатых годов так подытоживает главное открытие в киноязыке, сделанное гриффитом, Сергей Филиппов в своей книжке киноязык и история в кульминации фильма.
144: Griffith соединяет визуальный, временной и повествовательный аспекты кинематографа в 1 единое целое, что, в свою очередь, вообще предвещает рождение единого кино, которое получит своё полноценное развитие лишь.
145: В пятидесятые годы 20 века гриффит, безусловно, является тем человеком, который сформировал язык кино, определил, а где-то даже опередил ход его развития, но точно стал отправной вехой для развитии.
146: Всего мирового кинематографа, несмотря на всю спорность высказываемых им идей, он стал 1 человеком, который разглядел и, более того, раскрыл глубинные возможности, лежащие в кинематографе, стал 1.
147: Полноценным.