0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых, я художественный руководитель киношколы свободы.

1: Кино. Итак, томас харпер инс, 1 кинопродюсер. Приветствую, друзья, продолжим говорить об американском кинематографе. Как вы помните, из прошлой серии, в Десятых годах 20 века в сша идёт патентная война. Главным

2: Антагонистом, в которой является в общем и целом уважаемый человек томас алва эдисон. Все не входящие в его трест компании бегут от преследователя на запад. Действительно, ишь че удумал, получил, так сказать. Понимаешь на все права и теперь требует их исполне.

3: Фигушки ему, а не права, бегут они в солнечную деревеньку под названием hollywood и её окрестности, благо окрестности там прекрасные, практически рай на земле 1 из первых туда приезжает тот, кого потом назовут 1 настоящим продю.

4: Кино томас харпер инс. Что-то сплошные у них томасы прям у руля американского кинематографа. Это человек, который, по сути, создал голливудскую систему кинопроизводства в том виде, в которой она существует, и по сей день он сформулировал несколько базовых принципов американ.

5: Продюсера 1 вдохновившись идеями генри форда, он считал, что kino нужно производить по принципу конвейера кино нужно делать быстро, много и развлекательно создание фильма напоминает выпечку хлеба, говорил он, нужно иметь.

6: Определённые ингредиенты и знать, в каких пропорциях их смешивать он был кинематографическим булочником и руководил выпечкой сразу нескольких фильмов одновременно инс часто хвастался, что за всю свою жизнь он не прочёл ни 1 книги.

7: И был далёк от мысли именовать себя художником он считал, что нужно снимать простые и увлекательные.

8: Истории, которые помогут зрителю забыть о бренности своей жизни и получить удовольствие от увиденного на экране 2 in, считал, что главное придумать историю, а поставить её уже способен фактически любой, поэтому сам он снимал.

9: Поручая это нехитрое занятие своим помощникам, которых потом в голливуде стали называть режиссёрами, инс проповедовал идею того.

10: То основой любого фильма должен быть железный сценарий он 1, кто обзавёлся редактором гарднер суливан помогал ему тщательно отбирать проекты, а inc принимал финансовые решения о запуске их в производство он внимательно знакомился с каждым.

11: Отобранной редактором работой, часто делал пометки на Полях, даже иногда расставлял крупности планов, а затем с примечанием снимать, как написано, передавал режиссёру после подобного утверждения сценария уже никто не имел права его ни.

12: Образом править, вносить какие-то дополнения, импровизации, изменения и так далее. Все должно было быть слово в слово, действие в действие экранизировано, так как было написано именно таким образом, сценарий становился железным, а задача

13: Режиссёра сводилась к иллюстрации написанного, отредактированного и утверждённого продюсерской подписью и печатью сценария не больше и не меньше слушайте, ну кто рискует деньгами, тот и правит балл в общем и целом.

14: Резонно полагал инс. 3 это ориентация на звёзд снимая свои многочисленные потоковые вестерны, инс довольно быстро подметил, что зритель готов платить не столько за рассказанную историю, сколько за действующую в этой.

15: Истории героя так сложился их длительный тандем с красавчиком ковбоем уильямом хартом и другими звёздами тех лет.

16: 4 если постановку инс считал ремесленным стандартизированным процессом, в котором не так уж и много творчества, то монтаж маэстро не доверял никому файнал кат. То есть.

17: Окончательный монтаж фильма должен был быть непременно закреплён за продюсером, считал инс, а режиссёр должен подготовиться к съёмкам фильма, снять фильм и идти снимать следующий фильм, откуда появилось это правило.

18: Как гласят кинематографические легенды, поначалу режиссёры у инса все-таки делали монтаж, но каждый раз делали его из рук Вон плохо инс охал, ахал, приходил просто в бешенство от того, что они смонтировали, и все перемонтировал, благо инс сам.

19: Был режиссёром и имел в производстве картин большой опыт. Просто не всегда считал целесообразным, его всегда и всюду, понимаешь, применять. Поэтому, как говорят очевидцы, он был подлинным виртуозом монтажа, его даже называли доктором больных картин, говорили, что он способ

20: Спасти в монтажной студии любой фильм, поэтому его монтаж действительно, судя по всему, выгодно отличался от режиссёрских поделок, однако я бы лично не стал утверждать, что любой продюсер может смонтировать и собрать фильм лучше, чем

21: Условный любой режиссёр, но с лёгкой руки инса это правило закрепилось за всеми американскими продюсерами после инса в американской киноиндустрии единицы из режиссёров получали право окончательного монтажа самым простым способом смонтировать.

22: Режиссёру свой собственный фильм было стать Тара Дарабан продюсером этого фильма так поступали чарли чаплин, максене гриффит и другие, но если режиссёр продолжал оставаться наёмным сотрудником, то это было практически не

23: Возможно, к 1941 году за 20 лет, всего 2 режиссёра, не продюсера, имели право окончательного монтажа своих фильмов это признанный классик вестернов джон форд и молодой выскочка орсон уэллс на своей картине гражданин.

24: Правда, после выхода этого фильма он этого права благополучно лишился, но это, как говорится, уже совсем другая история, и о ней я расскажу вам позже 5 ИНН строго пресекал все варианты выхода за рамки бюджета, поэтому у нас есть не только

25: Железный сценарий, но и железный бюджет, и последнее, 6 все права остаются за продюсером небольшая юридическая справка авторами фильма как в России, так и в америке являются сценарист, режиссёр и композитор продюсера там.

26: Не фигурирует, зато продюсер аккумулирует все права, и только после того, как на него или его компанию заведены все права от этих 3 фигурантов авторского дела, он становится исключительным обладателем прав на проект, и только.

27: После этого начинает заниматься его реализацией и прежде всего под него искать собственно инвестиции вопреки досужему мнению, продюсер это не денежный мешок, который направо и налево раздаёт какие-то деньги, которые считает

28: Нужным. На самом деле хороший продюсер чаще всего вообще не даёт никаких своих денег. Ну, по крайней мере, всячески старается этого избежать. Его главная задача привлечь инвестиции в проект неважно от государства.

29: Из фондов или частных инвесторов продюсер вкладывает собственные средства только в крайнем случае или в 1 раз. Ну, так сказать, по молодости дядя Петя, ты дурак.

30: В общем, если он очень сильно верит в проект, но никак не может найти необходимое количество денег, вот тогда он только может вложить свои собственные в общих чертах эта система, в разные времена становившаяся то более, то менее жёсткой.

31: Но она, в общем, сохраняется в голливуде и поныне, а сам томас инс наряду с дэвидом уорком гриффитом является 1 из отцов голливуда, то есть как бы получается у них 2 отца 1 по режиссёрской линии, другой по продюсерской 2.

32: Отца. Ну, в общем, это америка, что там говорить, 2 отца у них там в норме.