0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободный.
1: Кино. Итак, алчность эриха фон штрогейма. Давайте поговорим об основных стилистических особенностях киноязыка эриха фон штрогейма после того, как повествовательная система была создана, американское кино перестало нуждаться в ярких, но своенравных.
2: И непредсказуемых авторах режиссёрах, каким был, например, гриффит и стал ориентироваться на более поточную систему производства, центром которой стал являться продюсер, если 1 десятилетие xx века принято называть операторским периодом в истории американского кино период с 1900.
3: 8, как год Прихода гриффита по примерно конец Десятых называется режиссёрским, то затем начинается продюсерский период. Одновременно заканчивается формирование системы звёзд и устанавливается система жанров. Тем не менее, в сша 1900/20 ещё
4: Оставалась определённая авторская свобода, до некоторой степени позволяющая таким художникам, как эрих фон штрогейм, создавать не вписывающиеся в конвейерную систему производства социальные драмы, такие как алчность, снятые в опережающей своё время экспрессивно документ.
5: Тальной визуальной манере. Давайте поговорим об основных стилистических особенностях киноязыка эриха фон штрогейма. Итак, 1 чёткое донесение идеи в данном контексте. Многие историки кино его часто сравнивают с дэвидом уорком гриффитом, у которого мотивация сила
6: Антагонизма, описываемых им как нетерпимость, считается, по мнению многих экспертов, недостаточно чётко сформулированной, в то время как мотивация персонажей драмы штрогейма более очевидна алчность отличный пример внятного.
7: Серского высказывания от себя добавлю, что тема алчности при этом раскрывается в фильме многогранно и с разных сторон так, например, каждый герой представляет из себя тот или иной порок, который в сумме рождает общее высказывание фильма мактиг, рифмуется с гневом Марк.
8: Завистью трина, соответственно, с жадностью, а вместе они составляют ту самую алчность, о которой нам рассказывает режиссёр, 2 пункт натурализм, о нём мы уже подробно говорили, поэтому не буду повторяться 3 отсюда же.
9: Из натурализма, собственно, вытекает использование естественных интерьеров и естественного освещения, при этом с сохранением общего рисунка света и тени в целом жёсткое такое натуралистичное, экспрессивное изображение 4 штурге не стремился привлекать.
10: Звёзд в своё кино часто работал с одними и теми же актёрами из своей команды, ему не нравились вот эти замыленные лица, поэтому штрогейм хотел, чтобы зритель видел в актёре не актёра фотокарточку которого он только что купил в кинотеатре, а персонажа истории, которые ему рассказы.
11: Строгий, 5 его фишкой также стало использование многоплановой композиции таких кадров в фильме на самом деле не так уж и много, но они все очень яркие, прямо, я бы сказал, сочные. И здесь, конечно же, вспоминается абсолютно гениальный, с моей точки зрения, кадр.
12: Свадьба героев кадр, с 1 стороны, содержит в себе отличное изобразительное решение, когда у нас 1 план и 2 взаимодействуют друг с другом, рождая новый смысл, которого нет в каждом из планов по отдельности, как бы эффект Кулешо.
13: О котором мы ещё поговорим чуть позже, но внутри 1 кадра на 1 плане идёт свадьба, венчают мактига с его женой триной, а по 2 плану в окне идёт похоронная процессия в результате сопоставления 1 и 2 плана действий.
14: Рождается новый смысл эта свадьба закончится похоронами, она обречена на провал, есть и другие интересные сцены с многоплановой композицией например, эта глубинная мизансцена, представленная в этом кадре, акцентирует внимание зрителя на роковом моменте.
15: История если бы трина сжалилась над своим мужем в этот момент и дала бы ему никель, то, возможно, осталась бы жива 6 обильное использование аллегорий и метафор в фильме здесь мы развернёмся чуть подробнее.
16: Аллегория это иносказание, выражение чего-нибудь отвлечённого, какой-нибудь мысли, идеи в конкретном образе аллегория помогает ярче воплотить понятие, показать основные его черты, например.
17: Верность ассоциируется с собакой, хитрость с Лисой, а смерть с черепом это и есть примеры аллегорий. Основной аллегорией фильма, как вы можете догадаться, является птички в клетке. В данном случае речь идёт о
18: Который, как и голуби из фильма нетерпимость гриффита, связывает со штрогеймом идеи души героев в 1 же сцене, где заявляется персонаж мактига, появляется и птичка, являющаяся прообразом материнской природы внутри мактига его доброты.
19: Наивности, милосердия, терпимости и терпения она противопоставляется его гневливости, корни которой лежат в генах, которые передал ему его отец кто видел расширенный вариант фильма, тот знает, что отец мактига ещё тот пьяница развратник.
20: И женоненавистник, и когда он, так сказать, просыпается в мактиг, тогда тот превращается просто в какое-то необузданное животное, не видящее ничего на своём пути в аллегорическом плане гены отца представлены в виде клетки, в которую помещают свою птичку.
21: Мактиг это то, что сковывает его душу, не даёт добру в душе мактига раскрыть свой потенциал, а побуждает совершать насилие 1 из видов такого насилия является заключённый брак с триной, которую мактиг просто-таки подчинил своей воле.
22: Не дал ей альтернативы свободы выбора, взял её, потому что, как говорится, мог себе это позволить, и поэтому, когда герои женятся, мактиг дарит трине 2 птичку, которую тоже, разумеется, помещает в свою клетку, делая её как
23: Своей рабыни. Обратите внимание на реакцию трины. Действительно, ну кому понравится на свадьбе ощутить себя запертым в клетке? Поэтому неудивительно, что трина после такого становится столь фанатично помешанной на деньгах. Ведь это то немногое, что у неё
24: Ается своего, что она способна сохранить под своим контролем в целостности, и речь не идёт в данном случае об оправдании её поступков и её поведения, она порой просто отвратительно и ужасно себя ведёт, но это задаёт объём для восприятия и понимания её.
25: Образы штрогейм, в отличие от многих своих современников, отличался глубокой проработкой своих героев в режиссёрском и драматургическом исполнении автора они не выглядят плоскими, у каждого есть своя правда и свой изъян, так что и современный автор может у штурге.
26: Им поучиться, когда к героям приходит Маркус и заявляет, что уезжает от них навсегда, то мы видим, как на словах он вежлив и добр, желает примирения и уверяет, что больше никогда не будет докучать героям, но вошедший за ним хитрый.
27: Кот аллегория самого маркуса намеревается съесть птичек.
28: В данном случае аллегория раскрывает нам подтекст действий маркуса, так как чуть позже мы узнаем, что именно он стал причиной лишения мактига, лицензии на стоматологическую деятельность вообще иногда диву даёшься, как Маркус яростно хочет.
29: Отомстить мактигу за свои упущенные возможности все дело в том, что Маркус наивно полагает, что mc с лёгкостью распоряжается деньгами трины это все опять к вопросу об актуальности поднимаемых в фильме проблем, и в данном случае речь идёт о недостаточной.
30: Коммуникации между людьми. Очень много проблем удалось бы избежать, если бы люди не придерживались политики, лжи и утаивания информации. Ведь нет, чтобы маркусу просто взять и спросить мактига, че там насчёт денег, то вообще, ты мактиг бы ему на это наверняка бы
31: Ответил ничего не делаю, потому что мне их не дают, и тогда бы он понял, кто из них обманут на самом деле, так нет же, додумал все в своей голове, сам суд свершил адвокатов не позвал тоже сам и сам же вынес решение без всякого обсуждения.
32: Слушайте, ну люди, ну разговаривайте друг с другом, и мир станет уверен лучше после того, как мактикарапов исчезает из клетки, что знаменует смерть самой трины и уже в пустыне, когда mc в свою очередь, убивает.
33: Marcus и осознает всю тщетность своих алчных поступков он пытается выпустить наконец свою птичку на волю, но уже поздно.
34: Несмотря на то, что сам мактиг ещё формально жив, его птичка равно душа уже мертва, что знаменует и неминуемую физическую гибель самого Мака, а также его моральную гибель.
35: Которая произошла ещё до его фактической смерти. Таким образом, аллегории в фильме алчность не только сопровождают сюжет, но и дополняют его, углубляя смыслы и образную ткань кинокартины теперь поговорим о метафорах в фильме, реализованных через монтаж.
36: Поговорим о так называемом штрогеймом ассоциативном монтаже метафора в переводе с древнегреческого означает перенос, переносное значение в основе любой метафоры лежит сравнение некого предмета или явления с другим на.
37: Основе аналогии сходства или сравнения и выделение их общих признаков чтобы появилась метафора, следует найти точки соприкосновения 2 предметов или явлений, например, руки как золото получается вместе золотые.
38: Природа словно разговаривает как человек природу сравниваем с языком человека получается язык природы метафора отличается от аллегории механизмом возникновения переносного значения метафора основана.
39: На сравнение, а аллегория на иносказание для начала разберём конфликтную сцену, где мактиг признается своему другу маркусу в том, что влюблён в его потенциальную невесту трину вообще то мы знаем, что Маркус и trina они как бы кузены, то есть по нашему.
40: Двоюродные братья, сестры, какого он вообще претендует на то, чтобы она стала его невестой. Наверное, виднее американцам в начале 20 века. Ну ладно, двигаемся дальше. Маркус раздосадован этой новостью.
41: Но, посмотрев в сторону моря, которое как бы смывает всю спесь и суету поверхности земли, успокаивается, принимает решение пойти Максиму навстречу и отдать ему трину, так сказать, передать товар в надёж.
42: Руки метафора же этого фрагмента фильма заключается в сравнении моря с состоянием успокоения и уравновешенности море как бы смывает толпу безразличных людей, представляющих сомнения и беспокойство маркуса и делает
43: Их безвредными для его души. Слушайте, мне кажется, очень сложный образ для 1925 года. Вообще, мне кажется, что здесь не обошлось без влияния гриффита. Все-таки хорошо иметь хороших учителей в данном фрагменте штрогейме.
44: Киноязык своего времени лет так, на 35 вперёд, так как, по сути, показывает пример раскрытия внутреннего состояния героя через внешнюю обстановку, что будет подробно исследоваться кинематографистами лишь в конце пятидесятых годов. Представляете, насколько Филь
45: Опередил своё время. Приведу ещё 1, более очевидный пример для закрепления. После хорошего насыщенного дня, проведённого вместе. Мактиг и trina планируют разъезжаться. Они в общем и целом провели хороший день, и если бы
46: Решил то все было бы замечательно, но что-то пошло не так. Они приходят на железнодорожную станцию, чтобы дождаться поезда. Льёт дождь, создаётся такая, знаете, романтическая атмосфера, и в мактиг вновь.
47: Просыпаются отцовские страсти и желания, он решает во что бы то ни стало вновь поцеловать трину, и вновь, без её согласия и без её желания, и вновь он доводит начатое до конца, ну а после поцелуя в кадр на всем ходу врывается.
48: Локомотив, из чего складывается монтажная фраза со следующим смысловым значением мактиг как поезд, его не остановить вы можете
49: Остановить поезд на полном ходу я нет, и trina тоже походу не может после такого поцелуя брак трины становится предрешён в таком обществе что же это, как не насилие, а в подтверждение своих слов. Кстати, приведу цитату 1 из персонажей фильма, который.
50: Вновь сравнивает мактига с поездом уже совсем в другой ситуации, и не через монтаж, а через диалог в титрах фильма мактиг, к слову сказать, там тоже ведёт себя возбуждённо.
51: Уверен, что многие не заметили ассоциативную связь этих кадров, и в этом принципиальная, отличительная особенность ассоциативного монтажа штрогейма от ассоциативного монтажа эйзенштейна.
52: Пропустить наличие связи кадров, в котором практически невозможно подробнее об этом поговорим, когда будем разбирать Советского классика. А пока просто запомните эту сцену с поездом. Мы ещё к ней обязательно вернёмся, завершая разговор о метафорах. Не могу пройти мимо 1.
53: Из самых ярких метафор фильма, как я её называю, руки кощея, которые чахнут над златом.
54: Вставки этих дряхлеющих рук, перебирающих золото, регулярно появляются на протяжении действия картины, превращаясь в аналог гриффитовской женщины, качающей колыбель только разумеетс.
55: Совершенно другим значением в урезанной, кстати говоря, версии фильма эти кадры становятся соединительным цементом, позволяющим соединить разрозненные фрагменты фильма воедино и скрыть сюжетные логические нестыковки. Важно отметить, что в оригинале
56: Версии фильма такой коннотации у этих фрагментов нет эти вставки у штрогейма выполняют функцию воображения 1 из героев фильма, который оказался вырезанным из талбергом версии картины. Стоит отметить, что безымянный
57: Режиссёр монтажа, собравший урезанную версию картины алчность. Судя по всему, слушайте, был все-таки талантливым человеком, а скорее всего, талантливой девушкой, так как именно женщины в те времена в основном монтировали картины и.
58: Проходили мимо всех титров так вот, эта девушка смогла не просто перебиться яркими кадрами из воображения несуществующего в этой версии персонажа, но смогла создать из них лейтмотив рефрен, который чётко и внятно.
59: Работает на содержание картины и раскрытие замысла штрогейма. Слушайте, надо было все-таки ему глянуть полученную версию. Возможно, хотя бы это художественное решение его хотя бы частично порадовало бы.
60: Ну а сейчас поговорим немножко о драматургии фильма. Напомню вам, что предметный уровень конфликта фильма формулируется следующим образом борьба такого-то персонажа с таким-то за что-то, как вы думаете.
61: Каков предметный уровень основного конфликта фильма алчность? Часто студенты говорят, что основной конфликт разворачивается между мактигом и триной, но это неверно, несмотря на то, что ему действительно уделена большая часть экранного времени фильма основным
62: Конфликтом истории является борьба мактига и marcus за обладание деньгами или за трину, которая для маркуса является синонимом денег в общем то, есть 1 стопудовый аргумент, потому что если бы основным конфликтом был бы
63: Конфликт мактига и трины, то фильм должен был бы закончиться после её смерти, но во всех версиях алчности этого не происходит также в фильме очень важен внутренний конфликт героя, в котором, как мы уже отмечали, сосуществуют 200.
64: Стихия. Назовём их так мать и отец, которые попеременно просыпаются в герое в зависимости от ситуации. По большей части мактиг хороший парень, он спокойный, покладистый, добрый, но когда в нём просыпается страсть, он
65: Перестаёт себя контролировать и становится как бы безумным или кто-то даже назвал бы его бесноватым гнев полностью подчиняет его разум. Наилучшим примером этой его характеристики служит начало фильма, где он проявляет одновременно и за
66: Боту, сострадание к птичке и ненависть, гнев к человеку, который её обидел. Да, чувак поступил плохо, но он же человек, а то птичка. Слушайте, мне кажется, наказание мактига несоразмерно, к слову после этой сцены.
67: Является такой гениальный титр. Вот таким был мактиг. Слушайте, на мой взгляд, эта сцена является 1 из лучших в кинематографе по раскрытию персонажа за 2 минуты, а катализатором просыпания отца в мактиг является алкоголь, так как, судя по всему,
68: Отец им изрядно злоупотреблял после того, как трина не дала маку деньги на тот самый злополучный трамвай, и он вынужден был зайти в бар, чтобы согреться, и начинают проявляться худшие качества мактига, его внешний образ и поведение.
69: Меняются, он становится жестоким и грубым по отношению к трине, чего раньше себе никогда не позволял.
70: В итоге конфликт доходит до апогея и неминуемого финала убийства трины, и в общем и целом приятный, порядочный, трудолюбивый герой, всегда равнодушно, к слову сказать, относящийся к деньгам, проходит арку деградации.
71: Превращаясь в алчного, никчёмного, страшного человека.
72: В этом смысле абсолютно гениальна кульминация и финал картины настоящая драма никогда не должна заканчиваться просто хорошо или плохо ну, если только мы не говорим о каких-нибудь там мотивационных спортивных фильмах.
73: Заряженных на историю победы и достижения.
74: Я всегда мечтал сыграть с канадцами, чтобы надрать вас вместе с нашей сборной, а настоящая драма должна заканчиваться на драматической иронии теоретик драматургии Макки выделяет положительную и отрицательную иронию в финале фильмов, что он имеет ввиду сюжет жанров.
75: Картинах, комедиях, приключениях, экшене часто строится по простой схеме, то есть без иронии герой хотел добиться цели и в конце добился её ирония же построена по принципу контрапункта, например, схема.
76: Отрицательная ирония такова герой хотел добиться цели и добился её, но оказался несчастлив. Оказалось, что он хотел совсем иного. Схема положительной иронии, соответственно, противоположная. Герой хотел добиться своей цели, но.
77: Не добился, однако оказался счастлив. Конечно, я для наглядности примитивизировал эти конструкции в разных фильмах. Эти схемы расцветают разными интересными подробностями и красками, но общий принцип именно такой. И здесь пример чего у нас тогда?
78: Получается правильно отрицательная ирония мактиг, столкнувшись с маркусом в решающей битве за обладание деньгами, побеждает, но в итоге это оказывается пиррова победа. Убив маркуса, он достигает цели теперь.
79: Эти деньги у него, и никто их не сможет отобрать. Он богат. Ура.
80: Но мактиг становится обладателем долгожданного богатства, а в пустыне б, в наручниках, к которым прикреплён тяжёлый труп маркуса ц без воды и d без средств передвижения.
81: Потому что лошадь его тоже мертва, и это означает, что он никогда не сможет воспользоваться тем богатством, к которому он так стремился перед нами разворачивается настоящая драма человека, который достиг того, чего хотел, но оказался при этом несчастным.
82: Человека, который слишком поздно понял, как на самом деле должен был поступить в этой ситуации. Да, и не только в этой. Я хочу обратить ваше внимание, что некоторые высказывания необязательно доказывать в лоб типа
83: Дружба это хорошо, потому что друг пришёл в беде на помощь, но можно делать это более искусно и оригинально, как мне кажется, методом от противного, когда доказательство суждения, то бишь тезиса, осуществляется через опровержение отрица.
84: Этого суждения, то есть антитезисы, например, дружба, это хорошо, так как когда пришла беда, друг мог бы мне помочь, но так как я сам отрёкся от его дружбы, поэтому никто мне больше не поможет. Для кого-то это возможно, очевидно.
85: Но я раз за разом в работах молодых режиссёров и сценаристов сталкиваюсь с тем, что доказательства от противного им неизвестны, а теперь пару слов добавлю про эпилог с птичкой тот самый, где мактиг пытается выпустить её на волю, но.
86: Она уже не взлетает и, судя по всему, уже никогда не взлетит.
87: Пролог и эпилог фильма в хорошем кино всегда взаимосвязаны сопоставляя их друг с другом, можно лучше понять замысел автора пролог начинается так мактиг птичку согрел, приголубил, а потом.
88: Сбросил чувака в пропасть. В эпилоге же все наоборот мактиг вначале убивает человека, как бы сбрасывает его в пропасть, а потом вспоминает о птичке и пытается её приголубить, дать ей свободу, так сказать, но.
89: Оказывается, как вы уже поняли, слишком поздно таким образом композиция закольцовывается зеркальным отражением, которое призвано обратить внимание зрителя на то, как поступил наш герой и как должен был поступить, чтобы не попасть в ситуацию эпилога.
90: Сравнивая начало и финал фильма, мы понимаем, что герой должен был отпустить птичку, а не насильно ограничивать её свободу клеткой только лишь потому, что она ему понравилась, и он её захотел видеть у себя дома и держать в клетке.
91: Если декодировать метафору данной сцены и переводить её на сюжетный уровень, то мы выходим на главную, менее очевидную идею этого фильма, нежели чем алчность делает человека несчастным, а именно насилие над своей душой равно.
92: Совестью и насилие над другими людьми, осуществлённое вопреки велению совести, приводит человека к неизбежному наказанию и делает его несчастным тот факт, что мактиг не ограничивается тем, что просто помогает птичке выздороветь.
93: А именно лишает её свободы, приводит его к тому, что, когда он все же решает освободить её, он уже не может этого сделать, то есть он губит того, кому хотел изначально помочь тоже самое происходит у него и с триной его.
94: Задача была помочь трине вылечить её зуб, но он не ограничился этим и, воспользовавшись ситуацией, пока она была в сонном состоянии, то есть не имела воли отказать ему, поцеловал её, тем самым захотел при
95: И присвоил её себе вопреки её желанию, чем в итоге погубил трину и самого себя, и автор, который является в любой истории аналогом господа Бога, не даёт ему 2 шанса, не даёт возможности исправиться.
96: Потому что мактиг сам обрёк себя на этот путь. И на эти страдания, видите, вроде бы все до неприличия, просто и примитивно какие-то птички, кошечки, клетки. Но при этом, насколько это все равно тонко, сильно и глубоко, как гениально и просто штрогейм раскрывает
97: Малым великая, 1 простой выбор подлечить птичку и отпустить, или подлечить и посадить в золотую клетку 1 выбор. А как много он решил в жизни мактига 2 убийства, собственная смерть так 100.
98: Ли тогда подчиниться своему эго и делать так, как хочется тебе, или все же нужно было прислушаться к своей совести мактикарапов ко задаваться этими вопросами, но уже не в силах на них ответить, зато на это способен зритель, ради которого и создаётся этот много.
99: Страдальный шедевр. Я желаю, чтобы в ваших фильмах обязательно были метафоры, аллегории, ассоциации. Не упускайте возможность сделать своё кино по настоящему художественным, а не просто игровым. При этом сделать это правдоподобно и убедительно. В общем, все.
100: Все, как учил вас штрогейм, всех благ, господа, и не бойтесь проиграть, кто не играет, тот не пьёт шампанского, сказал бы вам аристократ и офицер эрих фон штрогейм.