0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководител.

1: Киношкола свободное кино. Итак, немецкий немой кинематограф. Основные направления. Приветствую. Друзья, сегодня у нас погружение в уникальную эпоху кино в невероятный по своему колориту кинематограф Германии в очень сложный для

2: Её период между 2 мировых войн известный немецкий социолог, философ и киновед зигфрид кракауэр, исследовавший взаимосвязь коммерческого кино и массовой психологии в своей книге от калигари до гитлера, психологической история немецкого кино показы.

3: Как кино точно отражает психологию масс со всеми её тёмными сторонами и, в свою очередь, как само формирует подобные же стороны сознания в обществе, кракауэр устанавливает параллели между эстетикой немецкого кинематографа и сложными социальными.

4: Процессами, которые происходили в обществе в те годы и которые в итоге привели Германию к фашизму. Он пытается разобраться в том, как добропорядочный и с виду вменяемый народ вдруг превратился в тех, кто тысячами травил вга.

5: Камерах людей посредником между разумом и руками должно быть сердце

6: Кракау выдвигает гипотезу о том, что именно немецким режиссёрам, таким как фриц Ланг, вильгельм мурнау, Роберт вине и другим во многом удалось не только отразить мрачное состояние немцев в послевоенный период веймерская республики, но и предречь.

7: А возможно, и предопределить то, как поведут себя немцы в тридцатых годах 20 века за обозримой историей экономических сдвигов, социальных нужд, политических махинаций, писал кракауер, бурлит незримый.

8: История психологической жизни немецкого народа, обнажение её при помощи немецкого кинематографа поможет понять, почему гитлер Шёл к власти и почему он её захватил. Эта книга хоть и не является истиной в последней инстанции, однако.

9: Позволяет нам задуматься о том, какое значение имеет в отражении и трансформации нашей действительности. Кинематограф до 1912 года немецкий кинематограф Шёл на периферии мирового кинопроцесса, он хоть и существовал

10: Формально, но по большей части занимался обслуживанием интересов иностранных компаний, нежели производил оригинальный контент сам главным оригинальным продуктом немецкого кино в тот период была. Ну, смелее, порнография здесь.

11: У немцев большая и, так сказать, длинная традиция, чтобы доказать немецкому эстеблишменту, что с немецким кинематографом все не так уж плохо, как некоторые о нём подумали группа киноактрис ов, вдохновившись французской идеей видеть в фильмах и.

12: Создаёт ауторн фильм или по-немецки авторский фильм это направление становится аналогом французского фильм деар и делает акцент на известных театральных актёрах, в данном случае из труппы Макса рейнхарта оригинальную.

13: Музыку выбор высокого драматического или исторического материала и проработку психологии персонажей ауторан фильм позволяет изменить отношение немцев к кино и проложить дорогу следующему направлению киносимвол зм. Пражский.

14: Студент стеллана рюэ и пауля вегенера 1913 года по сценарию немецкого писателя ганса эверса ещё до каллегари обозначает главную тему немецкого кинематографа того времени, а именно глубокие сомнения в собственной идентичности.

15: Сюжет студента очень напоминает российскому зрителю советские фильмы, основанные на пьесе Евгения шварца тень человек без тени это самая печальная сказка на свете.

16: Студент продаёт свою душу колдуну, который превращает его отражение в злого двойника, с которым студент вынужден потом бороться в финале фильма студент убивает двойника, забывая о том, что является.

17: Как бы сам с ним, 1 единым целым, таким образом убивает и самого себя да это вам не happy end из бойцовского клуба, верь мне, все теперь будет прекрасно.

18: Бойцовский клуб, к слову, тоже строится все на той же мифологеме, и это все в очередной раз нам доказывает о том, как важно смотреть немое кино с точки зрения киноязыка примечательно то, что пражский студент отходит от театральной эстетик.

19: Ауторн фильма и освобождает камеру теперь оператор может снимать сцену и в движении, и с разных Углов рюэ и Вегенер вместо Роли неподвижного наблюдателя первыми предоставляют возможность камеры стать полноценным.

20: Участникам действия, но, как говорится, студентом сыт не будешь или там студенты сыты не будут ну, в общем, Пауль Вегенер на этом не останавливается и снимает серию фильмов, созданных по мотивам древнееврейской легенды о големе.

21: Это глиняный великан, которого оживили с помощью магии. И как вы думаете, кто это мог сделать? Ну, конечно, еврей, кто же ещё? А оживили они его, соответственно, для того, чтобы он защитил еврейский народ. Но, как водится, в таких

22: Историях. Голем выходит из под контроля и начинает причинять зло не только врагам евреев, но и своим создателям. Немцам, как вы понимаете, нравились эти истории, и голем стал успешной франшизой, поэтому вышел аж в 3 частях в пятна.

23: 17 и 20 году. Думаю, вы понимаете намёк, зигфрид какар был во многом прав в своих умозаключениях насчёт влияния фильмов на умы масс представить себе, что у евреев есть рога и они спят.

24: Вверх Дном, как летучие мыши. Знаете, гораздо проще, когда посмотрел такой убедительный фильм о магических способностях еврейских раввинов ты боишься? Евреев? Совсем нет, когда увижу, сразу прикончу.

25: Ну.

26: Вот так. Ну как ты его узнаешь? Они могут выглядеть, как мы у них на голове рога, и пахнут они, как брюссельская капуста. Голем был не единственным примером увлечённости немцев всевозможными страшными созданиями в период 1 мировой войны. Настоящим.

27: Кассовым хитом стал гомункулус Отто рипперта, который вышел аж в 6 сериях позже на базе компании universal сша вместо голема и гомункулуса появятся всем известные персонажи фильмов ужасов.

28: Frankenstein и другие монстры юниверс.

29: После 1 мировой войны Германия была морально раздавлена, ведь многим казалось, что победа была так близко наложенные на страну репарации больно били не только по моральному Духу нации, но и по кошелькам простых граждан Германия во многом оказалась.

30: Изоляции. Это привело к существенному ослаблению многих отраслей производства. Кроме кино, веймерская республика унаследовала от кайзеровской Германии сильную немецкую кинопромышленность, которая только выросла за годы войны между тем в странах.

31: Соседях Франции, Италии. Киноиндустрия была, наоборот, уничтожена. Таким образом, в 1920 году в Германии была единственная в мире индустрия, способная конкурировать с голливудом. Наши, если что, тоже чуть попозже поднабрали уже

32: К середине только двадцатых годов первыми послевоенными фильмами, сделанными на специально для этого созданной киностудии Уфа, были костюмированные фильмы или костюм фильм идеологически они были призваны развлекать и отвлекать публику.

33: От разрушенной экономики, инфляции и нищеты должны были конкурировать с популярными масштабными историческими постановками, которые снимались в Италии до войны, но в итоге стали конкурировать с американцами режиссёр Эрнст Любич стал главным.

34: Мастером костюмированного кино он снимал лёгкие, пропитанные искромётным юмором оперетты, мелодрамы и исторические водевили, которые пользовались большим успехом у немецкой публики кукла мадам дюбарри, принцесса устриц были настоящими кассовыми хитами.

35: Послевоенной Германии, и не только Любич прославился отточенной композицией кадров, блестящим использованием искусственного экспрессивного освещения и завораживающей хореографией массовых сцен то, что кракауэр позже назвал.

36: Орнаментом толп, он делал лёгкое развлекательное кино, которое было очень искусно и изящно сделано. Немудрено, что любича практически сразу выкрали, соответственно, в америку. И уже в 1922 году он снимал свои фильмы в

37: Он уехал 1, но не последним Уфа, являющаяся аналогом Советского мосфильма, то есть студии со своими павильонами и офисами творческих объединений под протекцией государства, объединила в 1, скажем так, холдинг большинство.

38: Крупных кинокомпаний того времени конкурировать с таким монополистом, независимым немецким студиям было, конечно, непросто, однако и на старуху бывает проруха, и такой прорухой стала компания декла, немецкого продюсера эриха поммера он

39: Понимал, что невозможно конкурировать с суфа в масштабности и ресурсах, а ресурсы у него пели как финансы, романсы ресурсов не хватало настолько, что у них не было даже электричества, чтобы нормально использовать искусственное освещение, поэтому помер.

40: И его коллега, режиссёр фриц Ланг решили, что для привлечения зрителей нужно придумать что-то принципиально новое, и они придумали.

41: Анализируя историю немецкого кинематографа, невольно задумываешься о том, как именно имеет смысл конкурировать с голливудской продукцией ведь и сейчас, и тогда она была безусловным лидером отрасли во всем мире как так вышло?

42: Во всем виновато страстное желание европейцев повоевать на своей территории. 1 мировая война серьёзно изменила кино ландшафт отрасли до 1914 года Франция во главе с крупнейшей своей студией пате лидировала в области производства.

43: И дистрибуции контента, а итальянские киноэпопеи задавали высокие стандарты качества в полнометражном кино война изменила положение дел к концу войны вдумайтесь, в сша выпускалось 80% мировой кинопродукции.

44: Всего за 20 лет американская киноиндустрия превратилась из дешёвой инновации в 5 по масштабам отрасль в сша после аграрной, транспортной, нефтяной и сталелитейной в 1921 году в сша было выпущено 850.

45: 54 фильма, AV1922GODU40% американцев каждую неделю ходили в кино. В эти годы голливуд плотно занял ниши комедийного жанра мелодрам и приключенческих фильмов. Здесь ему не было равных, что

46: Могли противопоставить всему этому немцы, что подражать и стараться превзойти, как это делает, как мне кажется, вся российская индустрия на данный момент.

47: Но, во первых, превзойти сложно, а во вторых, если уж и получается, то hollywood тут же переманит и предложит условия намного лучше.

48: Держи, руль, что ты делаешь? Куда? Куда? Куда? Куда вернись?

49: Закрываться. Но Германия не могла себе этого позволить. Не она определяла правила игры после поражения в войне эрих Поммер, на мой взгляд, предложил наилучший путь делать свой уникальный контент, открывать новые жанры.

50: Направление создавать свою уникальную форму для воплощения Замыслов, которой нет у конкурентов, экспрессионизм, и порождённый им жанр фильмов ужасов horror не играл на территории голливуда тех лет он создавал.

51: Свой мир и свои правила игры поднимал свой круг тем и сюжетов, а главное, затрагивал тот спектр эмоций зрителя, который не мог быть удовлетворён американской кинопродукцией экспрессионизм через погружение в магию и.

52: Мистику смог позволить зрителю проработать свои иррациональные страхи, а этого не могли сделать ни комедии, ни приключенческие фильмы, ни даже драмы. Да, этот путь не мог работать вечно. Ведь смотри, пункт 1, что называет.

53: Голливуд не дремлет и всегда переманивает и быстро осваивает все лучшее, что есть у других. И тем не менее я считаю, что современной российской киноиндустрии знаете, есть чему поучиться у немцев тех лет что же такое?

54: Экспрессионизм и чем он отличается от столь созвучного ему импрессионизма? Экспрешн переводится как выражение, а impression означает впечатление, импрессионизм это сублимация полученных впечатлений от.

55: Внешнего мира в художественное произведение импорт сиюминутных впечатлений, чаще всего вызванных желанием ухватить ускользающую красоту мира извне во внутренний мир автора, экспрессионизм же наоборот.

56: Выражение своих ярких и сильных внутренних эмоций во вне экспорт внутреннего напряжения, боли и переживаний автор за счёт придания этим чувствам внешней выразительной формы экспрессионизм к моменту его появления в кино.

57: Уже давно присутствовал в живописи и архитектуре, более того, он уже прочно вошёл в массовое сознание, крича на рекламных плакатах и листовках, но кино было и по прежнему остаётся самым универсальным языком коммуникации, и экспрессионизм не мог.

58: Пройти мимо него, поэтому после поражения в 1 мировой войне все эмоции, разочарования, тревоги, возмущения выплёскивались именно на экран немецкие режиссёры экспрессионисты вскрывали двойственность человека Тая.

59: В нём зло и обиды, и в связи с этим предвидели неизбежность социального апокалипсиса основной особенностью направления стало использование искажённого пространства, которое являлось проекцией внутреннего мира персонажей экспрессионизм.

60: Позволял перенестись в голову безумных персонажей, заставляя зрителя ощутить мир. Подобно тому, как видят его сумасшедшие, немецкий экспрессионизм датируют по разному и в чистом виде к нему принадлежит не так уж и много кинокартин, но фильмов.

61: Снятых под влиянием экспрессионизма великое множество, и прежде всего это кабинет доктора калигари и раскольников роберта вине, усталая смерть, небелунги, метрополис фрица Ланга, носферату, симфония ужаса и фа.

62: Фридриха вильгельма мурнау

63: Следующим направлением немецкого кинематографа стала камерная драма направление, перешедшее из театра основателем этого направления был немецкий режиссёр, уже упоминаемый мною ранее, Макс рейнхардт культовая фигура в мировом театра.

64: И кинопроцессе Макс рейнхард для немцев это как для нас Станиславский, то есть основоположник национальной актёрской школы, к слову, Михаил Чехов, который в начале работал со станиславским, после эмиграции первоначально.

65: Обосновался именно в Германии, и это, разумеется, не случайно он приехал для того, чтобы работать именно с Максом рейнхартом, скрестив метод станиславского и рейнхарта, добавив в него свои элементы, он позже уехал в америку и основал там.

66: Свою собственную школу, по которой и тогда, и сейчас работало, и работает множество американских кинозвёзд, несколько слов об основных характерных особенностях камер шпиля это прежде всего, разумеется, выходящая из названия камерность, локальность.

67: Исходящего в произведении психологизм. Главный персонаж. Чаще всего это маленький человек, проблема которого и раскрывает данное направление, так как это камерная драма, то большое внимание уделяется деталям и

68: И собственно, главной киноязыков й инновацией направления является выражение субъективных состояний персонажа через неё декорации как в случае экспрессионизма, а через движение, камеры, оптические фильтры и освещение об этом.

69: Подробнее поговорим. Когда будем разбирать фильм манифест камер шпиля. Последний человек фридриха вильгельма мурнау. В конце двадцатых годов появляется ещё 1 направление в рамках немецкого немого кино. Это новая вечность, или вещественность, или

70: Как ещё её называют, уличный реализм у этого направления как-то много названий главным представителем данного направления являются георг Папст, Вернер хохбауэр и другие уличный реализм повествует о том, как этим самым улицам.

71: Сложно выживать в геймерской республике конца двадцатых годов 20 века Папст и другие режиссёры новой вещественности сделали резкий разворот от избыточной субъективности экспрессионизма к остросоциальной проблематике современной им. Герман.

72: Папст в подчёркнуто реалистическом ключе беспристрастно поднимал острейшие социальные проблемы Германии того времени проституция, алкоголизм, аборты, трудовые споры и так далее к слову, проблемы, актуальные и по сей.

73: День режиссёры новой вещественности хотели, чтобы их фильмы сподвигали людей на социальные перемены, вот только не те, что в итоге произошли, при этом не стоит думать, что все фильмы уличного реализма непременно мрачны и депресс.

74: Иногда они даже, можно сказать, вполне себе сделаны в развлекательной ироничной манере, например, raid сан пауле, вернера, хохбауэр дцать 2 года посвящён авантюрной любви вора и проститутки и сделан явно не без доли иронии.

75: Грабитель и проститутка влюбляются друг в друга, границы между нуждой, преступлением, бандитом и пролетариатом исчезают. Что вам надо? Мы должны обыскать комнату.

76: Уходим немецкий кинематографист, у которого полиция является угрозой, а не другом и помощником они ушли.

77: Собственно социальный реализм, маргинальные герои, сосредоточенность на материальной среде, съёмки на натуре, а порой и с использованием непрофессиональных актёров, являются главными особенностями.

78: Данного направления также в уличном реализме остро чувствовалось влияние наших советских кинематографистов например, в братьях хохбауэр асфальте джумая явно сильна пролетарская тематика и социалистическая идеология. Интересно, что

79: То ярко проявляется она не только в сюжетах этих картин, но и вообще в способе съёмки и монтажа порой в некоторых фильмах даже можно найти примеры интеллектуального монтажа сергея эйзенштейна, как, например, в картине люди в воскресенье 1900.

80: 30 года.

81: Люди воскресенья это немой полудокументальный полуигровой фильм, снятый по сценарию ещё молодого билли уайлдера, который в последующем прославится в сша в эпоху фильмов нуар.

82: Это 1 из последних немецких Немых фильмов, снятых перед наступлением эры звукового кино, он раскрывает поколение предвоенного времени, ещё не знающего, что они живут перед войной знаете, такое камерное, малобюджетное, снятое пятью.

83: Дебютантами кино, которое на самом деле вот поражает своей простотой и элегантностью, фильм прославился после 2 мировой войны, когда выяснилось, что немецкая картина 30 года во многом уже использовала те характерные черты.

84: Которые лишь спустя 15 лет припишут доминирующему после войны в киноискусстве итальянскому неореализму, а потом, чуть позже, историки кино вообще с удивлением обнаружат, что фильм люди воскресенье ещё больше, чем на неореализм.

85: Похож на французскую новую волну, которая появляется лишь в самом конце пятидесятых годов. Вообще, представляете, насколько эти пятеро дебютантов опередили своё время? Это 1 из первых немецких картин, в которой сыграли непрофессиональные

86: Причём имена героев фильма повторяли имена игравших их людей они настолько были убедительны, а их действия настолько узнаваемы, что игровую часть картины вообще трудно отличить от документальной посмотрите этот эпизод из Филь.

87: И обратите внимание на то, как искусно удаётся авторам выразить напряжение от нарастающего отчуждения внутри семьи без единого слова.

88: Фильм оставляет лёгкое, светлое, позитивное ощущение, особенно радует, что этот фильм делали молодые люди самому младшему было 22, а старшему 28, они делали их на свои.

89: Деньги без больших продюсеров и серьёзных инвесторов. Такое кино, которое, ну просто напрашивается если не на ремейк, то хотя бы на современную адаптацию. Уж точно это намёк, если что, новый.

90: Вечность исчерпала себя в 1933 году с приходом к власти нацизма и установлением единой государственной политики в сфере искусства гитлер, вдохновлённый нибелунгами и метрополисом фрица Ланга, предложил ему

91: Через геббельса возглавить новое немецкое кино Ланк, не будь дураком, вежливо поблагодарил за оказанную честь и обещал дать ответ. На следующий день ночью он собрал все свои вещички и был такой.

92: Обнаружили, так сказать, его уже в голливуде, куда перебралась к этому моменту добрая часть тех фамилий, которые мы здесь сегодня упоминали, на этом золотой век немецкого кино закончился, а саму Германию ждали тёмные. А если?

93: Быть точнее, коричневые времена подведём итоги если вы обратили внимание, то по ходу бурного развития немецкого кинематографа наметилось несколько очевидных тенденций 1 от театрального, максимально постановочного.

94: Мистического экспрессионизма к реалистичному, приземлённому, уличному реализму от пересыщенной художественности изображения со всеми нарисованными декорациями в экспрессионизме и сверхвыразительно свободой камеры в камер шпиле.

95: К визуальной документальности и съёмкам на натуре в новой вечности, от предельного субъективизма, сосредоточенности на внутреннем мире человека, к стремлению разобраться с социальными проблемами всего общества и в итоге от

96: Предельно мельесом го кино.