0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободный.
1: Кино кабинет доктора калигари роберта вина
2: Поговорим немножко об истории создания фильма кабинет доктора калигари наверное, 1 из самых показательных и поучительных в мировом кино авторами сценария этого фильма выступили 2 замечательных сценариста Карл Майер, которого можно считать главным автором золотого века немецкого кинематогр.
3: Ну, потому что он приложил руку вообще к 2 фильмам манифестам 2 главных направлений в немецком киноискусстве периода немого кино помимо калигари, Майер ещё написал сценарий к последнему человеку фридриха вильгельма мурнау, а также hans Яновец личная история жизни.
4: Которого стал основанием для будущего сценария, с моей точки зрения, важно, чтобы в основе сюжета лежала правдивая личная история автора, и неважно, речь идёт об авторском кино или о жанровом личная история не означает дословный пересказ документальных событий в игровой.
5: Форме, безусловно, она предполагает художественное переосмысление пережитого в итоге от изначального события может остаться лишь атмосфера, настроение, дух произошедшего, как это, собственно, и случилось в случае с коллега, а иногда история, произошедшая в реальной
6: Может быть, настолько убедительной и выразительной, что фактически без изменения фактологии может войти в итоговый сценарий да. Мелесова, кино, к которому, безусловно, можно отнести итоговый вариант фильма. Кабинет доктора калигари предполагает много фантазии, придумки, но когда
7: Придуманное базируется на личном опыте автора, в том понимании, о котором я сказал выше, то это придаёт всей выдумке более фундаментальное основание, которое помогает истории стать крепкой, правдоподобной и выразительной ма в этом.
8: Смысле тоже не отставал. Он много пережил для того, чтобы состоялся сюжет этой истории. Его психически больной отец проиграл крупную сумму в карты и вышиб себе мозги. Карлу пришлось рано повзрослеть и взять на себя воспитание и
9: Пропитание младших братьев он торговал на улице, бродяжничал, пел в хоре и работал статистом в театре, а потом попал на войну. Карл вообще то был пацифистом и не хотел участвовать ни в каких боевых действиях, пытался сойти за умалишённого и поэтому получил.
10: Опыт общения с армейскими врачами психотерапевтами, однако его номер не прокатил, и он все равно попал на войну, но Майер на этом не сдался, получил заслуженное ранение и все-таки отправился домой.
11: Своё негодование немецким правительством по поводу развязанной на пустом месте с точки зрения Карла войны, он решил выразить в творчестве объединившись с чешским писателем гансом яновице, они написали историю про злого манипулятора доктора калигари.
12: Которого отождествляли с немецким государством. Он управляет сознанием самнамбулы ничего не ведающего немецкого народа и заставляет её убивать без причины, без мотива, просто потому, что может себе это позволить просто потому, что у него есть власть.
13: Что приводит к тому, что сама самнамбула становится пушечным мясом в абсолютно бессмысленной бойне, которую затеял калигари ради собственной мании величия. Продолжая тему личной истории, отмечу, что хороший сценарий помимо личных.
14: Мотивов автора чаще всего содержит также и социальное высказывание, авторское отношение к происходящему в его стране и мире в целом, а порой философское, экзистенциальное высказывание, отражающее мировоззренческую позицию автора в самом широ.
15: Смысле этого слова вся эта иерархия Замыслов, подчинённая единой воле автора, выражается на уровне сюжета истории в тождественной ей иерархии основного конфликта произведения, где каждому Пласту авторского высказывания со.
16: Ветствует свой уровень основного конфликта, фильма, при этом каждый уровень является не отдельным конфликтом, раздирающим историю, подобно лебедю, Раку и щуке, но, как матрёшка, укладывается 1 в другой, представляя себя.
17: Единое целое, а теперь операционализируемо каждый из уровней, чтобы нам было в последующем комфортно работать с данной терминологией предметный уровень конфликта это зримый, ощутимый уровень конфликта фильма базируется на предметных целях героев чаще.
18: Всего выражается в каком-то конкретном объекте деньги медаль, артефакт, женщина, должность, соблюдение закона и прочее психологический уровень конфликта соответствует уже уровню мотивов, персонажей, ценностей, которые они разде.
19: И за которые борются в истории тоже чаще всего имеет конкретное воплощение. То есть, например, Любовь какой-то конкретной девушке, признание среди одноклассников, например, или свобода вероисповедания в какой-то конкретной стране.
20: Социальный уровень конфликта это уровень групп, классов, социальных Страт, общества, он затрагивает социальные проблемы, конфликт человека и группы, человека и социальной среды, человека с государством на социальном уровне конкретный.
21: Персонаж истории поднимается до обобщённого образа, становится представителем класса нации гендера и борется уже не просто с конкретным антагонистом за свои конкретные личные интересы, а с представителем.
22: Определённого типа системы тоталитарной, например, или представителем определённой нации, гендера и прочее философский уровень конфликта это уровень борьбы мировоззренческих, философских парадигм мышления, также поднимающийся над уровнем конкрет.
23: Персонажа и рассматривающий его как воплощение тех или иных идей, например, извечной борьбы материального и духовного, индивидуального и коллективного, либеральных и консервативных ценностей мускулинного и
24: Ну и так далее. Все эти уровни, представленные в фильме, мы разберём чуть позже и закрепим полученные знания на практике. На примере разбора фильма последний человек фридриха вильгельма мурнау. Интересно также отметить, что великие кинополотна, такие как
25: Часто делают свои социально важные высказывания не буквально в лоб, а действуют через метафору, сравнение так, например, собственно немецкое правительство становится конкретным персонажем доктором калигари со своими конкре.
26: Конкретными целями и мотивами, со своей уникальной характеризацией и прочими чертами полноценного героя истории. Авторское высказывание майера и яновица сводилось к тому, что калигари нужно остановить, разоблачить и наказать, и все бы.
27: Так, возможно, и произошло, если бы Эрик Поммер, продюсер этой картины, не пригласил для режиссуры этого фильма нет пока ещё не роберта вине, а молодого режиссёра, с которым они уже успели поработать над приключенческой картиной пауки.
28: Фрица Ланга, но студия декла эриха поммера не располагала достаточными средствами для постановки такого масштабного реалистического фильма Ланг знал это и, воспользовавшись ситуацией, предложил решить эту картину в популярном.
29: Те годы экспрессионистском ключе, а для этого все происходящее в кадре должно было стать выражением больного сознания героя так ну слушайте, все классно, сценарий классный, в общем, сказал Ланк, но в начале
30: Нужно, знаете, ну, добавить 1 маленькую сценку, из которой мы всего то навсего поймём, что рассказанная история это лишь субъективная интерпретация героя. Ну и в финале маленькую сценочку, из которой мы узнаем, что он сумасшедший, а каллегари его лечащий врач. А все
31: Остальное классное, все остальное классное, мы все оставим. Да ага, вначале помер, воспротивился Такому подходу молл, кино чужда подобного рода условность не театр же это, да и сценаристов ему подводить не хотелось, ведь они то видели картину решённой.
32: В люмьеровскому её, а не в мельесом. Однако в Германии в те годы существовал жестокий лимит на электроэнергию, съёмочной группе было отпущено её так мало, что снять ярмарку, которую по сюжету нужно было построить в ателье, становилось.
33: Решительно невозможно тогда художники обратились к помиру с невероятным предложением написать декорации на холсте таким образом, чтобы и свет, и тени также были не настоящими, а нарисованными ведь.
34: Речь в фильме идёт о сумасшествии, писал знаменитый Советский режиссёр Леонид Трауберг про фильм в журнале искусство кино дело в том, что для реализации замысла режиссёр пригласил экспрессионистских художников из группы штурм архитектора Германа варма художника.
35: Вальтера раймана и вальтера рерига, которые нарисовали обалденные эскизы будущих декораций и уговорили помера смириться и все же дать зелёный свет их идеям. К тому же, помимо художественных достоинств подобного решения и.
36: Визуального стиля, они сулили выгоду и оптимизировали затраты на электричество по миру. Трудно было отказаться. В результате художникам из группы штурм удалось создать в своих декорациях образ искривлённого пространства из
37: Ломанного мира, порождённого сознанием больного человека. Майер с яновице, конечно, немножко так, дескать, прибалдели от таких изменений. Вы же, вы же вообще все переиначили, изменили весь смысл, вся наша идея ушла. Возмутились.
38: Они и действительно, за счёт небольших дополнений Ланга история теперь выражала не просто иной смысл, но полностью противоположный изначальному вся история про злого манипулятора превратилась в выдумку.
39: Психически нездорового человека. А калигари стал тем, кто пытается искренне помочь больному в его недуге мол, если вам кажется, что правительство делает что-то не так, то это вам только так кажется и вас рано или поздно обязательно.
40: Вылечат и тебя вылечат, и тебя тоже вылечат.
41: И меня вылечат.
42: Как вы думаете, каково было автором сценария в этот момент экспрессионистское решение фильма, предложенное лангом, сделало кабинет доктора калигари великим, уникальным по своему своеобразию фильмом, но это же решение убило изначально.
43: Пацифистский, анархистский посыл авторов и выразила чуждые им идеи ну и кто, вы скажете, прав сценарист, желающий выразить через историю свою личную боль, поделиться своими мыслями с обществом, высказать ему свою обеспокоенность, пр.
44: Речь это общество, или режиссёр, который хочет поделиться с миром уже своей интерпретацией, своим видением, найти свою художественную форму, выделяющую его произведения из всех прочих в этой истории победил режиссёр, который не столько пред.
45: Остерегал общество от беды, сколько предрекал этому обществу его ближайшее будущее. Ведь калигари буквально спустя 13 лет действительно вернулся и пришёл вновь. Изначально он казался добрым, и
46: Правильным доктором, который обязательно поможет, вылечит страну, наставит на путь истинный своих доверчивых санамбу, и народ поверил, принял его безропотно, с любовью и взаимной страстью. Вот только этот каллегари оказал.
47: Вовсе не добрым доктором айболитом, а скорее волком в овечьей шкуре.
48: Пауки продолжали бить кассовые рекорды, и помер понял, что надо срочно снимать продолжение фильма, поэтому он перекидывает фрица Ланга на этот проект, а на калигари, где почти все уже было готово к производству.
49: Он зовёт нового режиссёра роберта вине, которому оставалось лишь реализовать сформированную лангом концепцию фильма а в чем же заключалась эта концепция, давайте попробуем её сформулировать. Итак, изобразительный ряд.
50: Film можно описать следующим образом мир фильма полностью нарисован, нарисованы двери, окна, а порой даже сами дома нарисован весь город и даже светотень в нём. Обрати внимание вот на этот кадр все.
51: Что вы в нём видите? Даже пол это рисунок. Даже вот эта темнота в верхнем правом углу тоже. Зачем это сделано? Давайте разберём на примере этого же кадра.
52: Мы видим расходящийся звездой пучок света, он явно падает от висящего на стене светильника, однако физика света при этом явно нарушена. Мы видим, что световой пучок не пропорционален прибору, от которого
53: Он исходит это и есть экспрессионизм, с точки зрения которого реальности как таковой не существует, есть только субъективная проекция человека этой реальности вы все живёте в мире грёз, а так как в данном случае перед нами
54: Предстаёт проекция психически больного человека то эти искажённые пропорции света, окон и дверей работают на раскрытие внутреннего мира героя, его поэтапное погружение в мрачную и нервозную атмосферу ночного кошмара.
55: Которая представляет из себя его психика именно поэтому весь мир этого фильма сделан через гипертрофированно искривлённые декорации и реквизит большая часть предметов в фильме нам предстаёт через изломанные и косые линии.
56: Острые углы и асимметрию.
57: Персонажей их dream одежда и положение в пространстве, то есть мезансцене, несуразно и неестественно они подобны марионеткам, подчиняющимся незримой воле воображения главного героя. Сергей Филиппов так описывает общий.
58: Визуальное решение фильма декорации в картине не просто нереалистичны, они предельно искажают все мыслимые пропорции, прямые линии изломаны, вертикали тянут к земле, перспектива неестественно сужается, предметы обстановки.
59: Неправдоподобны лица людей похожи на маски, в этом есть что-то от кавки.
60: При этом не все сцены в этом фильме решены одинаково. Обратите внимание на этот кадр. Подумайте, как бы вы могли охарактеризовать визуальное решение этой сцены? Чем оно отличается от большей части кадров в фильме, где действует главный герой? Когда
61: Герой узнает о смерти своего друга в антураже его комнаты доминируют острые углы, разбитые окна, тени, декорировка стен, на что работают острые углы, они, конечно же, рифмуются с опасностью и конфликтом, передают тревогу.
62: И напряжение, которое испытывает герой в данный момент посмотрите, как разнится вид комнаты его друга с самым началом истории, когда тот ещё был жив, ещё больше разницы с привычным миром героя, представляет из себя пространство его возлюбленной, не теряя.
63: В своей экспрессивности квартира героини полностью противоположна по своему визуальному решению квартире умершего друга здесь доминируют уже круглые линии круглый шар, светильник, округлые тени, орнамент декора и даже.
64: То, как развешены занавески, работает на визуальное решение данной сцены. Возлюбленная для героя это луч света в тёмном царстве, он её практически обожествляет, она воплощение гармонии и порядка. Именно поэтому в
65: Её комнаты доминируют не конфликтные, острые, а округлённые элементы такое графическое решение работает на основной конфликт фильма, раскрывает нам внутренний мир героя, передаёт его эмоции в момент переживания.
66: Сильного эмоционального перевозбуждения подчёркивает разность его отношения к различным персонажам и ситуациям подобного рода решение продиктовано изобразительной драматургией фильма о данном понятии мы поговорим в следующем уроке, когда будем разбирать
67: Французский авангард
68: Итого немецкий экспрессионизм в целом и кабинет доктора калигари в частности, оказали огромное влияние на мировой кинематограф Бергман и хичкок, орсон, уэллс и film noir, современный тим бёртон и Дэвид финчер все.
69: Они находились под влиянием этой картины, а Мартин скорцезе так вообще построил основной конфликт своего фильма Остров проклятых по той же самой схеме, что и калигари, как будто безумие заразно кабинет доктора калигари породил 2 важные.
70: Тенденции в развитии киноязыка эта картина, во первых, показала возможность создания фильмов, ориентирующихся не на театр и литературу, а на живопись, а во вторых, продемонстрировала способность кинематографа делать полноценные произведения.
71: Задачей которых является запечатление не реальности или наших представлений о ней, а субъективных переживаний, калигари дал понять кинематографистам того времени, что визуальный ряд картины не менее важен, чем рассказ.
72: В фильме история все увидели, что важно не только то, что происходит с героем, но и как это показано зрителю, ведь то, как это показано, может оказать даже большее воздействие на зрителя, чем-то, что произошло вообще в сюжете.
73: Rise я убеждён, что история Карла майера и ганса яновица была бы сильной и без этого художественного решения Ланга, однако нельзя не признать, что именно концепция Ланга и реализация вины сделала этот фильм по настоящему.
74: Великим именно найденная форма оказала решающее значение на то, чтобы этот фильм вошёл в пантеон кинематографических шедевров не менее важным было драматургическое решение начала и финала фильма, которое в итоге
75: Позволила кинематографистам осознать то, что кинематограф, как и литература, способна не только отражать внешний каркас жизни человека, но и погружаться в его глубину, в его внутренний мир, в его душу, эти инновации.
76: Существенно увеличили художественные возможности кинематографа и упрочили его позицию как самого бурно развивающегося искусства в мире из всех искусств для нас важнейшим является кино это старинное.
77: Ленина.