0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободный.

1: Кино итак, инновации фильма последний человек фридриха вильгельма мурнау фридрих вильгельм мурнау, 1 из самых значительных авторов не только немецкого, но и мирового кино с самого детства он увлекался искусством.

2: Литературой, живописью, театром и в 1911 году логично попал в труппу Макса рейнхарда, который вам уже знаком. После войны многие из компании рейнхарта перешли в кино мурнау в этом смысле не стал исключением с 1919

3: По 21 год он снял 10 полнометражных работ, тем самым он Набил руку и подготовил себя к тому, чтобы выдать полноценный настоящий шедевр, а именно носферату симфония ужаса, киностудия прано фильм не смог.

4: К слову сказать, приобрести права на экранизацию романа дракула брэма стокера. Поэтому мурнау перенёс действие фильма из Лондона в вымышленный немецкий город визборг, поменял имена основных персонажей и немного переиначил сюжет если кабинет доктора калигари можно лишь.

5: Весьма условно причислить к жанру фильмов ужасов, то уж насферату, безусловно, можно отнести к ним, и подтверждением тому служит, например, что актёр Макс шрек в Роли вампира оказался настолько убедителен, что не так давно был даже снят американский фильм.

6: Тень вампира, утверждающий, что мурнау пригласил на съёмки насферату настоящего вампира и за съёмки пообещал ему, актрису, грету Шрёдер вот эту настроились, пошли.

7: Хорошо, орлок, вы углубились в бумаги, читаете очень внимательно. В конце Концов, часто ли вы видите корреспонденцию из мира живых? Что-то выпало? Граф, что там слева?

8: На столе медальон. Это Грета, шлютер. Нет, нет, вы не знакомы. Спросите, кто она?

9: Осторожно смотри на церату. Кровь, кровь, проклятье, мурнау. Я, правда, порезался. Господи боже, уберите от меня этого.

10: Что на тебя нашло? Свихнулся на станиславском? Вот и ответ, доктор, я привлёк тебя к работе тайно, ценой большого риска. Не Смей мешать съёмкам. В отличие от калигари, реальная и жуткая атмосфера насферату создавалась не с помощью особых.

11: А прежде всего, благодаря, ну, 1, использованию в основном натурных съёмок, что, кстати говоря, для немецкого кино двадцатых было нехарактерно оригинальным приёмом 2 тревожного освещения, резкого контраста света и

12: Изменению скорости съёмки, использованию Приёмов покадровой анимации, что приводило к искажению скорости движения объектов и прочим чудесам, а также соляризации изображения. Это специальный способ проявки изображения, когда негативное

13: Выражение монтируется в позитивную копию, и в результате чего тёмные участки кадра остаются такими же, а светлые меняются до неузнаваемости, к примеру, пересвечиваются, чтобы было понятнее, приведу пример в сцене, где адский экипаж везёт.

14: Хутора в замок в 1 из кадров ночной лес виден в негативе, то есть мы видим белые деревья, но экипаж при этом и лошади по прежнему тёмные на самом деле хитрость съёмки заключается в том, что сцена вся снята в негативе.

15: Но экипаж и лошади при этом были задрапированы в белые полотнища такая вот фишечка позже мурна, уходит от экспрессионизма камер шпилю к. Рейнхардовна, ерной драме и снимает фильм последний человек о.

16: Котором мы ещё будем долго и упорно говорить, а затем вновь возвращается к эпическому масштабу, снимая ещё 1 интерпретацию знаменитого произведения, а именно фауст 1926 года посмотрите, чего стоит только 1 сцена полёта фауста и mephisto.

17: Это очень круто. На мой взгляд, наверное, это 1 из самых ярких примеров использования макетных и комбинированных съёмок того времени. После фауста по приглашению уильяма фокса мурнау уезжает в голливуд здесь

18: Снимает фильм восход солнца 1927 года, который получает аж 3 премии оскара на 1 церемонии вручения приза американской киноакадемии, которая подводит итоги аж за 2 года. Это вполне камерный фильм, который

19: Посвящён мужчине, который ради любви к другой женщине пытается убить свою собственную жену, но не может этого сделать, обретая подлинное понимание своих чувств, однако, как и в последнем человеке, за счёт психологический активной камеры мурна удаётся.

20: Придать этой камерной картине поэтический притчевый масштаб, но, к сожалению, несмотря на успех у кинопрофессионалов, фильм не смог добиться успеха в прокате, поэтому вскоре после него у мурнау начинаются проблемы с продюсером.

21: Ну, в общем, извечная американская история. В итоге последнюю свою картину табу он снимает уже на собственные средства, так как этого хочет сам, благо он уже неплохо к этому моменту подзаработал, поэтому он покупает яхту и отправляется за съёмочной группой на

22: Taiti, где, подобно гогену, снимает Коренных жителей Острова.

23: Да эти нам вообще не нужны будут деньги. Мы будем рыбачить, охотиться и писать картины. Как тебя зовут?

24: Ольга коке Гоге.

25: Как и его коллеги из Германии, мурнау в этот период своего творчества увлекается документальной стилистикой и даже привлекает к работе над табу 1 из самых выдающихся режиссёров документального кино роберта флаерти, которого.

26: Вы наверняка слышали по фильмам нанук с севера, человек из Арана и многим другим, однако они не сошлись в пропорции, скажем так, документального и игрового, поэтому мурнау был вынужден завершить картину самостоятельно, как и предыдущие американские фильм.

27: У немецкого режиссёра кинолента табу не снискала большого кассового успеха, но зато, как и другие, попала в национальный реестр фильмов при библиотеке конгресса сша, то есть в топ фильмов, которые нужно сохранить для истории.

28: Практически все разбираемые в этом блоке фильмы делала 1 и та же команда продюсер, все тот же эрих Поммер, сценарист Карл Майер, известный вам по фильму кабинет доктора калигари, оператор Карл фройнд явля.

29: Основным оператором фильма метрополис в общем, кино это командное искусство, и каким бы авторским оно не было, об этом не стоит забывать молодым авторам, дай Бог каждому из вас найти таких соратников по жизни, какие работали в немецком кино в те годы.

30: Пардонте, если говорить про киноязык, то начну с такого вопроса как вы думаете, в чем уникальность и отличие этой картины от всех тех, что вы посмотрели до этого? Итак, мы сейчас говорим о блоке драматургии.

31: То подумайте про этот аспект да, отсутствие титров, при этом все понятно и без них действительно, в последнем человеке отсутствуют титры в привычном для немого кино виде, не считая заглавных титров и народно вставленного титра для

32: Связи с эпилогом. Об этом мы поговорим позже мы встречаем текст для чтения только в 2 фрагментах кинокартины увольнение с должности и новость о смерти миллионера. Обращу внимание, что в обоих случаях это не столько титры, сколько

33: Укрупнение на сюжетно важных предметах, фигурирующих в повествовании, таких как документ о переводе на другую должность и газета с новостью это говорит нам о том, что визуальный аспект кинематографа, впервые ставший выходить на 1.

34: План в фильме нетерпимость дэвида уорка гриффита и упрочивший свои позиции после выхода картины кабинет доктора калигари роберта вине, к моменту выхода последнего человека уже настолько сформировался, что появилась возможность.

35: Визуальным киноязыком внятно рассказать историю без вспомогательных костылей. Здесь немножко отвлекусь на понятие костыль. Это устойчивый кинематографический жерган зм, который подчёркивает то, что

36: Используемый киноприем необходим, но инороден и, более того, противопоказан киноискусству так, некоторые кинематографисты люмьеровского толка часто называют костылём закадровую музыку, которая звучит по воле автора там, где ему нужно.

37: Без всяких оправданий, правдоподобием и реалистичностью происходящего это заговор, 1 большой чёртов заговор, к тому же направленный против меня и в нём.

38: Все, и она в том числе.

39: Человек не хочет ходить с костылями, и они нужны ему только тогда, когда он болен по этой логике режиссёры немого кино применяли титры в кинематографе из за незрелости киноязыка и своей творческой слабости, но судить мы.

40: Строго не будем, потому что они были только в начале пути, в руках же мурнау кинематограф стал настолько силён, что титры ему уже были не нужны, а сейчас поговорим об инновациях в визуальном аспекте кино.

41: 2 уникальной особенностью этого фильма стала та невероятная свобода камеры, которую удалось достигнуть мурнау и фройнду в последнем человеке камера становится полноценным рассказчиком истории режиссёру и опера.

42: Удаётся уподобить камеру инструментам художника здесь они используют карандаш и линии тонкие, изящные, здесь чуть надавили и придали толщину и выраженность, контуру. Здесь использовали большую кисть и рисуют жирными мазками.

43: А здесь разбивают границы шпателем, ну и так далее. Более того, камера чуть ли не становится полноценным участником самой истории. Обратите внимание. Самое начало фильма. 1 кадр камера заявляется нам как персо.

44: Персонаж как субъективная точка зрения кого-то, кто едет на лифте, но если мы всмотримся внимательно, то никаких героев после этого не возникает. Главный герой, он уже к этому моменту находится на улице, а начальник, ну он ещё не подошёл.

45: Тогда чей же это субъектив? Выходит, что самой камеры, рассказчика этой истории, ну и, разумеется, оператора и режиссёра этой картины, кстати, приведу неожиданный пример, закрепляющий материал, свадьба, свадебная опера.

46: Он не герой вроде как этой истории под названием свадьба, но и без него современную свадьбу представить тоже сложно, ведь его глазами она рассказывается, иногда он отстранён и находится как бы над, что называется, схваткой, а иногда.

47: Когда становится не только рассказчиком, но и полноценным, что называется, участником событий это кто? Здрасьте, а это Дима, Ромин, брат, он нашу свадьбу будет на камеру снимать впервые в мировом кино камера рассказчик сразу сдаётся нам.

48: В начале истории не статичным отстранённым взглядом, как будто бы мы сидим в зрительном зале и наблюдаем, подсматриваем за происходящим, а динамичной камерой, как бы говоря нам о том, что мы, зрители, будем являться активными действ.

49: Участниками этой кинокартины двадцатые годы это вообще годы борьбы подростка, максималиста, кинематографа за свою уникальность, свою сепарацию от всех остальных видов искусств в каждой стране эти процессы будут происходить по своему наши

50: Например, в основу поставят монтаж французы уйдут в sur и чистое кино, немцы же сделают камеру своим главным выразительным средством основным отличием кино, в частности, от театра простота все большее и большее.

51: Простота вот чем должны отличаться фильмы будущего все наши усилия должны сводиться к устранению всего, что не относится к области кино как такового всего тривиального, пришедшего из других источников со сцены.

52: Или из книг так писал мурнау на этот счёт, потому что до этого все придерживались общих планов, театрального инсценирования и прочих вещей ну, вспомните тот же кабинет доктора калигари, там ведь сплошные общие планы, просто декорации необычные.

53: Придуманы классно, сделаны тоже интересно, но кинематографически это все язык театра и все визуальные ноу хау, которые сделал каллигари, это все мы могли бы просто прекрасно увидеть в театре, а фройнд вместе с мурнау показал.

54: Дали нам, как это можно сделать именно кинематографическим способом. Эти ребята подарили нам активное сидение в зале. Они подготовили всех нас к тому, что в любой момент кресло зрителя может подскочить и, например, резко подъехать к моим глазам, а там

55: Камера даст возможность увидеть скрытое, например, мою боль, моё переживание за себя, за собственные проекты и чаяния, за вас, тех, кто отчаянно пытается попасть в кино, индустрию к дорогостоящей технике.

56: Большим именам и бюджетам, забывая о том, что кино это лишь 1 из средств для самовыражения. Главное это не кино, а то, что ты хочешь выразить то, что ты хочешь сказать этому миру, а средства ну.

57: Они найдутся, обязательно найдутся и кино языковые и финансовые.

58: Наезд, наезд.

59: На глаза.

60: Французский историк кино жорж садуль утверждал, что, разнообразя кинематографический язык, делая его авторским, Карл Маер мурнао и Карл фройнд осуществляли революцию, которая в техническом смысле сопоставима лишь с всеобщим наступлением звука. Поэтому.

61: Поговорим об инновациях в визуальном аспекте киноязыка, сделанных в фильме последний человек. 1. В фильме применены практически все виды панорамирования в кино. Напомню вам, что панорамирование это вращение камеры по оси. Оно не предполагает.

62: Перемещение камеры в пространстве выделяют панорамы горизонтальные и вертикальные каждая из них при этом может использоваться 3 основными способами в зависимости от назначения 1 способ панорама оглядывания необходимо.

63: Для того чтобы дать обзор на все снимаемое пространство, которое не влезает в угол камеры, например, оглядеть высокое здание это вертикальная панорама оглядывания или оглядеть прекрасную долину, раскинувшуюся перед персонажем, это будет.

64: Горизонтальная панорама оглядывания. 2. Панорама сопровождения технически выполняется точно также, но служит другой задаче. В ней акцент делается не на пространстве, которое нужно обозреть, а на объекте съёмки. Предназначена она для того, чтобы сле,

65: За движущимся объектом, например, так, панорама переброска 3 вариант используется для перемещения смыслового акцента с 1 объекта на другой.

66: 2 в фильме были применены не только все виды панорамирования, но и все виды движения камеры в отличие от панорамирования, при движении камеры камера физически реально перемещается в пространстве, и делать она это может следующим образом 1.

67: Через наезд, когда камера приближается к объекту съёмки, выделяя из общего частное из обстановки, акцентируя внимание на конкретную деталь, отъезд, когда камера, наоборот, удаляется от объекта, смещая внимание с частного.

68: На общее, делая акцент на обстановке или на действия, которые делают персонажи, или на открывающейся на общем плане информации, классический пример отъезда к слову сказать, это девушка плачет отъезд, она режет лук пример.

69: Конечно, примитивный, банальный, но задумайтесь о его психологическом смысле, ведь он очень точный, мы думаем, она плачет, потому что страдает. Смысл 1 рождается в результате 1 кадра, а потом происходит отъезд, и мы показываем контекст. И у нас

70: Рождается абсолютно новый смысл, новое прочтение ситуации. Да, это можно показать и монтажом, но фишка отъезда и наезда в том, что это происходит на наших глазах, смысл в том, чтобы нам это показать, поэтапно психологические

71: Тянуть, как бы и за счёт этого ещё меньше считывается режиссёрская манипуляция, которая всегда присутствует так, как это происходит в реальном времени на наших глазах. Далее проезд и тревелинг. Разница между этими видами движения камеры такая же, как

72: При панораме оглядывания и сопровождения технически это одно и то же, но назначения разные, проезд это оглядывание, а travelling это сопровождение объекта в тревелинги также можно идти за объектом сзади, сбоку.

73: Ну и так далее. Вот пример проезда, а вот пример тревеллинга. А вот, кстати, ещё 1.

74: 3 на съёмках этого фильма были применены сложносочинённые средства для поддержки и движения камеры мурнау, и его оператор Карл фройнд впервые раскрепостили кинокамеру настолько, что сняли её со штатива.

75: С помощью различных приспособлений, а именно пожарных, лестниц, кранов, колёс, рельсов или Канатов привели в движение и даже заставили летать, что ещё больше усилило эмансипацию кино по отношению к театру.

76: Рощенная камера в движении следила за людьми и объектами, кружила вокруг них, занимала точку зрения персонажей и с помощью той или иной перспективы подчёркивала их душевное состояние, в частности, впервые был применён.

77: Вертикальный проезд камеры или вертикальная съёмка с движения как раз на том самом лифте, в 1 кадре фильма впервые применено пусть и с помощью любительской конструкции, но движение камеры на тросе посмотрите этот замечательный эпизод.

78: Когда камера передаёт субъектив звука, доносящегося до ушей героя, вдумайтесь, в немом кино передавался звук за счёт движения камеры посмотрите, как герой услышал музыку и начал в такт.

79: Двигать головой. И все ведь понятно. Вот это сила, когда главный герой был пьян. Ну, в смысле, не в реальности, а нас по сценарию фильма, они придумали такую штуку для этого, как бы, я не знаю, нет.

80: Официального названия. Я её называю вертелка. Вот, ну, это как в театре есть такая, знаете, круглая сцена, которая крутится. Также они сделали и здесь, но в уменьшенном, разумеется, варианте посадили туда героя и снимали его то фиксированной камерой, как он кружится, это, вот это

81: Вариант, то сами, наоборот, забирались на этот круг и снимали его субъектив, то есть пио ви. Как вы уже поняли, в фильме много субъективных планов, снятых от 1 лица, такое решение продолжает тенденцию начатую.

82: Каким фильмом?

83: Недавно проходили кабинет доктора калигари, правильно, только там за субъективность происходящего отвечали художники и их декорации, а здесь оператор и его камера, ну, плюс всякие оптические приблуды.

84: Фильтры, фильтры. Ну, в общем, вот такие штуковины классные.

85: Итого камера стала полноценным действующим лицом забегая вперёд, скажу, что последний человек для меня это фильм абсолютно другой эпохи, это полноценное, единое кино, которое гармонично сочетает в себе как повествовательный, так и изобразительный.

86: Аспекты киноязыка здесь мы видим и сильную, крепкую историю, особенно для тех времён, рассказанную нам без единого титра, и насыщенный выразительный визуальный ряд, с помощью которого история становится понятной и считываемой.

87: 1 дополняет другое, чего, собственно, и вам желаю снимайте единое, целостное, выразительное.