0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободное кино. Итак, драматургически

1: Разбор фильма последний человек фридриха вильгельма мурнау. Надеюсь, вы уже посмотрели фильм последний человек в этом ролике. Мы будем подробно разбирать его драматургию. Вы сможете получить от просмотра гораздо больше, если

2: Заранее посмотрите фильм, тем более уверен, что просмотр данной кинокартины доставит вам истинное удовольствие. Это 1 из лучших фильмов за всю историю мирового кино, без слов и даже без титров он раскрывает так хорошо.

3: Знакомую русскому человеку историю маленького человека.

4: Закрепим полученные знания о драматургии, которые я давал на занятиях по братьям люмьер, и в рамках обсуждения фильма кабинет доктора калигари итак, разберём драматургию фильма последний человек.

5: Начнём с основного конфликта. А что нужно, чтобы определить этот самый основной конфликт? Если вы помните методологию, то вначале надо определить стороны борьбы, ну, с главным героем, то есть протагонистом, все более или менее

6: Менее ясно в этой картине это швейцар в престижном отеле города, роль которого исполняет знаменитый немецкий актёр, 1 из любимчиков мурнау Эмиль яннингс, а вот определиться с тем, кто антагонист, будет гораздо сложнее, кто является.

7: Противоборствующей стороной в конфликте со швейцаром. На ваш взгляд, подумайте, начальник, уволивший его с работы. Ну да, безусловно, он антагонист, но обратите внимание на то, что он появляется в начале фильма, делает, что называется, свою гряз.

8: Дело и пропадает с радаров, мониторов и экранов, это говорит нам о том, что он не может являться главным антагонистом этого фильма. Может быть, тётушка жениха, которая увидела его в туалете и из за которой все соседи узнали правду, а может, сам.

9: Жених, который очень грозно на него смотрел в финале, нет, по сути, они становятся антагонистической силой лишь в финале истории, а до этого всегда крайне расположены к герою кто же тогда сам герой? Его действительно мучают сомне?

10: Страх перед кражей ливрея, но этот страх занимает его недолго, да и недолго, он думает ведь в рамках его мировоззрения у него, по сути говоря, нет другого выбора. Есть здесь и конфликт со старостью, конечно, героя с физическими ограни.

11: Чениями его тела, скажем так. Но он тоже не основной. Здесь более широкий антагонист это среда, общество, которое представлено 3 основными сферами жизни любого человека. Работа

12: Я и назовём это так социальное окружение, и действительно, как проходит жизнь каждого из нас. Мы либо где на работе работу работаем, либо дома, в семье, либо в каком-то социальном окружении.

13: В банке, в больнице, магазине, ресторане и прочее. Когда мы находимся сами с собой и тихо ведём с собой беседу. Это обществом не называется, если что, поэтому в нашу классификацию не попадает. Короче говоря, протагонист сталкивается со средой на всех этих уровнях.

14: И в каждом из них противоречит конкретному антагонисту, начальнику жениху и его тётушке, говорливой соседке и так далее таким образом, стороны борьбы, хоть это было и непросто, мы определили, теперь давайте решим.

15: Какой у нас в этом фильме предмет борьбы? Да, у нас есть стороны борьбы, и они должны бороться за какой-то предмет борьбы. А как его определить? Если вы помните, то я давал вам подсказку. Для начала нужно определить цели.

16: Мотивы сторон, столкнув их друг с другом, это поможет нам понять предмет борьбы, чего хочет зримо и ощутимо добиться швейцар на протяжении основной части фильма, какова его предметная цель вернуть ливрею, то есть.

17: Парадный костюм швейцара завладеть ей и не отдавать, но зачем ему нужна эта ливрея, каков его мотив, какая психологической ценность стоит на кону и побуждает героя стремиться добиться своей предметной цели правильно?

18: Ливрея для него это символ его статуса, положения в обществе. А что делает ему этот статус? Правильно? Уважение людей. Вот в чем он по настоящему сильно нуждается. Логическая цепочка. Здесь такая я

19: Хочу вернуть ливрею, потому что нуждаюсь в сохранении своего статуса в обществе, то есть статуса швейцара в элитном отеле, так как это даёт мне возможность оставаться уважаемым человеком, то есть человеком, к мнению которого прислушива.

20: Ценят и прочее ты пришёл к дону карлеоне, чтобы я восстановил справедливость.

21: Но просишь без уважения, не предлагаешь мне дружбу если же копать философские глубины, то сверхзадачей героя будет сохранить человеческое достоинство.

22: Достоинство маленького человека, он будет бороться за признание его равноправным членом общества вне зависимости от его статуса и внешних проявлений оно то, что мы сейчас описали, называется иерархией мотивировок.

23: Героя это все не разные цели, это разные ипостаси 1 и той же мотивировки героя, представленные на разных уровнях, как в матрёшке зримый, ощутимый, предметный уровень это 1 матрёшка.

24: Которую мы видим сразу. Уровень психологических мотивов скрыт внутри неё под внешним уровнем и уровень философской сверхзадачи героя, так скажем, его предназначения это самая маленькая фигурка, которая находится

25: Сердцевине всей матрёшки и отражает её суть она не видна для поверхностного зрительского взгляда, но ради неё персонаж и существует в кинофильме матрёшек в иерархии может быть, и больше, чем 3, но 3.

26: Базовые, с которыми мы и будем в основном работать, иногда добавляя в неё ещё социальный уровень, что противопоставляет общество нашему швейцару на каждом из уровней. В данном случае все просто на 1 уровне, на предметном оно лишь

27: Лишает его того, чего он так усердно пытается сохранить, то есть ливрей на психологическом уровне, оно мешает сохранить ему свой статус и уважение, дискредитируя его, а в конечном итоге лишает и человеческого достоинства, ведь даже любимая племянница, которую

28: С которой они вместе жили долгие годы, не в силах преодолеть социальный запрет на общение с опозоренным, потерявшим свой статус героем вот и выкристаллизовывается у нас предмет борьбы на каждом из уровней конфликта истории попро.

29: Пробуйте самостоятельно сформулировать основной конфликт фильма на каждом из уровней, а потом сверить ответ со мной.

30: Иерархия основного конфликта фильма последний человек напомню вам, что основной конфликт, да и любой конфликт формулируется по формуле борьба того-то с тем, то за что-то вот по этой формуле и нужно было формулиро.

31: Все уровни конфликта итак, поехали. Предметный уровень конфликта это борьба швейцара и общества за сохранение ливреи, дальше все просто и по аналогии психологический уровень конфликта, борьба швейцара и общества за сохранение 100.

32: Швейцара уважение людей и философский уровень конфликта. Мы немножко поднимаемся над швейцаром и делаем его маленьким человеком. Поэтому получается борьба маленького человека и общества за сохранение человеческого

33: Достоинства, лишённого статуса человека. Если обобщить и выделить основной конфликт в 1 предложении так, чтобы он аккумулировал все уровни конфликта, то я бы выбрал слово уважение таким образом швейцар борется с обществом за сохра.

34: К себе уважения людей это и есть основной конфликт произведения.

35: Ну что, запомнили определение драматургии, которое я давал на первых занятиях? Нет. Эх, а надо было бы. Напоминаю вам, драматургия, очень все коротко. 3 слова запомните, рекомендую.

36: Это развитие конфликта во времени, а раз развитие, значит, этот конфликт должен проходить в своём развитии какие-то этапы. Эти этапы называются драматургической структурой фильма вкратце поясню, что бишет

37: Есть такое драматургическая структура, это, собственно, основные этапы развития конфликта во времени. Можно выделить 3 основных этапа, которые часто используются при разработке конкретной сцены или короткометражного фильма в сцене должна быть обязательно.

38: Конфликта, то есть его начало. Конфликт должен достигнуть кульминации, то есть своего апогея, и каким-то образом разрешиться, то есть достигнуть своей развязки. Завязка, кульминация, развязка, вот эти 3

39: Основных этапа. Если же мы хотим описать больший формат истории полнометражный или сериал, то для него подходит пятичастная или даже Семичастная структура, пролог, экспозиция, завязка, развитие, кульминация, развязка.

40: И пилот, давайте пройдёмся по всем этим этапам применительно к фильму последний человек и заодно поговорим, что каждый из этих этапов теоретически означает, а с другой стороны, на примере конкретного фильма закрепим знания о каждом из них.

41: Пролог в кино часто представлен 1 кадром или 1 сценой, в которой раскрывается основная метафора образ фильма, который взаимосвязан, безусловно, с финалом картины и на стыке, на столкновении, на сравнении начала и финала очень часто Рожда.

42: Собственно, высказывание режиссёра иногда пролог выступает аналогом вступительных слов от автора в литературе, то есть немножко подготавливает аудиторию к просмотру в данном фильме пролог как раз такой и есть, он раскрывается через.

43: Вступительный титр, который звучит следующим образом сегодня вы всеми уважаемый премьер министр, генерал, а может быть, даже и принц, но знаете ли, кем вы будете завтра? Он задаёт основную тему фильма.

44: Статус может потерять каждый, вот только не каждый к этому оказывается готов экспозиция, как принято считать, задаёт в истории время место и драматические обстоятельства действия, которые будут происходить в фильме, также она призвана позна.

45: Знакомить нас с основными героями истории, то есть протагонист ческими и антагонистическими силами фильма, и задать точку а протагониста, кем он является на момент начала истории. Напомню вам, что любая история это путешествие героя.

46: Точки а начало картины в точку б, её финал в экспозиции нам показываются все 3 основные сферы жизни героя, то есть работа, социальное окружение и семья во всех 3 компонентах мы видим, что люди относятся к герою.

47: На работе его подчинённые ухаживают, за ним подносят рюмочку, помогают встать, гости тоже хорошо с ним взаимодействуют, лояльно относятся, разговаривают, улыбаются, шутят единственный, кто этого не замечает, это.

48: Управляющий, о котором чуть позже наш швейцар также комфортно чувствует себя и в социальном окружении его уважают, на него реагируют, с ним здороваются, более того, в знак уважения снимают перед ним шляпу в семье.

49: Племянница также заботится о нём, чистит его ливрею, даёт ему 1 попробовать свадебный торт, что означает, что он выполняет в семье функцию отца, является главой семейства, от его мнения многое зависит, если торт

50: Не понравится то его надо будет что переделать. Он, правда, этим правом не пользуется. Видимо, торт был вкусный, как мы можем заметить, в точке. А у героя все просто великолепно. По всем фронтам все персонажи.

51: Выражает лишь респект, что называется, и уважуху. Это сделано для того, чтобы показать контраст изменения героя и реакции его окружения на основное событие драмы. Знаете, говорят, что экспозиция должна длиться Ровно столько, чтобы

52: Могли понять всю остроту будущего конфликта если бы мы начали историю сразу с того, что его увольняют, то мы бы, как зрители, не смогли бы понять его альтернативный фактор. Альтернативный фактор, к слову, отвечает на вопрос что?

53: Будет, если герой не достигнет своей цели, что стоит на кону, каковы его ставки, а заявив такую экспозицию, мы теперь понимаем, насколько важно герою сохранить свой статус, насколько много он может потерять с утра.

54: Этой самой ливреи также важным элементом экспозиции является обозначение драматической ситуации, то есть той самой ситуации, которая приводит к завязке основного конфликта событие, которое в наиболее ярком виде выражает эту ситуацию.

55: Будем называть провоцирующий инцидент, так как это событие будет провоцировать завязку основного конфликта произведения. Стоит отметить, что провоцирующий инцидент это точка потери баланса героя, когда он

56: Осознает или зритель осознает за него, что конфликта не избежать в литературе по драматургии вы можете найти и другие названия этого события, а именно побуждающее происшествие, инициирующий факт, начальное событие и другие.

57: Мы же будем называть его, повторюсь, провоцирующий инцидент и, к слову сказать, как вы думаете, какой же провоцирующий инцидент в фильме последний человек ю момент это тот самый момент, когда начальник видит

58: Что вместо того, чтобы быть на рабочем месте, швейцар попивает такую непонятную прозрачную жидкость и отсиживается, так сказать, в уголке, именно в этот момент он ставит протагониста на карандаш, и хоть сам герой не замечает этого.

59: Зритель понимает, что это обязательно аукнется ему. Идём дальше. В фильме могут быть десятки конфликтов, но нам нужно выделить основной конфликт, ведь вместе с ним появится и основной сюжет, и основная цель героя, и.

60: Основные препятствия, соответственно, для него завязка основного конфликта это фаза 1 открытого столкновения 2 противоборствующих сторон такое 1 столкновение ещё называют 1 поворотный.

61: Пункт 1 пп. Или основное событие а как вы думаете, в какой момент происходит завязка основного конфликта в фильме последний человек летел? Завязка, как и кульминация, как и любой другой этап?

62: Развитие конфликта это не точка, но процессуальность, то есть это чаще всего не 1 событие, а целая сцена или даже episode, то есть серия сцен, которые имеют длительность и развиваются соответственно во времени. Так?

63: Например, в последнем человеке завязка длится с 17 минуты 30 секунды до 27 минуты 30 секунды, то есть 10 минут в завязке можно выделить предзавязка, то есть событие, которое подготавливает основное.

64: Событие предвосхищает его само основное событие и пост. Завязку, которая даёт понять расклад сил перед наступающими боевыми действиями. Руководствуясь этой терминологией, увидим, что встреча

65: С новым швейцаром в точно таком же парадном костюме ливреи это уже опасный звоночек, так скажем, предзавязка истории, она во многом уже сообщает на самом деле зрителю и герою, что произошло, но не даёт.

66: Финальный вердикт мол, а вдруг все не так уж и плохо? Может, они будут чередоваться там, я не знаю, работать посменно ну, мало ли. Но спустя немного времени мы понимаем, что произошло, к сожалению, неизбежное. Швейцар уволен со.

67: Своей должности и переведён на понижение в туалет со всеми вытекающими. Это и есть основное событие. Чуть позже с него снимают ливрею, что окончательно финализирует завязку основного конфликта герою не

68: Ставили даже униформу, которая бы позволила ему сохранить уважение, если уж не на работе, так хотя бы в обществе и в семье, то есть в других ипостасях жизни человека. И мы переходим в этап развития конфликта. Развитие это этап Усу.

69: Углубление, усложнение и углубление конфликта 1 из важнейших событий этапа развития является центральный поворотный пункт или цпп, оно происходит чаще всего в середине фильма и сопровождается так называемой

70: Мнимой победой или по-английски фолс виктории в этот момент возникает ощущение, что герой вроде бы достиг уже своей цели, но позже мы узнаем, что это лишь обманка, а на самом деле становится только хуже конфликт нарастает.

71: Масштаб его последствий для героя растёт и так далее.

72: В последнем человеке центральный поворотный пункт немного смещён относительно середины истории. И тем не менее, как вы думаете, что это за событие, которое создаёт ощущение мнимой победы? Здесь все просто это

73: Кража ливрея и признание швейцара на свадьбе как своего вот этот факт незамечания того, что у героя что-то произошло, и является для героя центральным поворотным пунктом.

74: И мнимой победы, потому что теперь у него возникает иллюзия того, что он может сохранить все свои регалии, что называется, в обществе и в семье, что он может обмануть судьбу, скажем так, и действительно.

75: На какое-то время мы думаем, что проблема себя исчерпала, но через эту мнимую победу на самом деле происходит только осложнение ситуации, и герой попадает в ещё более сложную коллизию мы это отчётливо понимаем во 2.

76: Поворотном пункте 2 pp когда герой переживает своё кризисное событие или просто кризис, это событие связано с решающим выбором героя, когда он решается на финальный бой, финальное противостояние с силами.

77: Антагонизма. По сути, с точки зрения драматургии он решается вступить в кульминацию произведения. Как вы понимаете, тут у него немного выборов. Вопрос как именно он это сделает? Как вы думаете, что это за событие в фильме последний человек?

78: Да, это момент, когда тётушка жениха видит нашего героя работающим в туалете. Как ему теперь вернуться домой, как посмотреть в глаза любимой племяннице, примут ли они его теперь таким в этом выборе идти домой или нет?

79: И есть кризис героя, как вы уже могли понять, часто выбор героя предрешён, он вынужден вступить в кульминацию, столкнуться с силами антагонизма, в этом его судьба, но при этом эта вынужденность, она должна быть есте.

80: Оправдано, разумеется, каждый раз в каждой истории то, как действует герой в кризисе, наилучшим образом раскрывает его характер, не меняет, а именно раскрывает его мы понимаем, каков он на самом деле в будущем мы ещё.

81: Не раз обратим на это внимание кульминация это апогей пик развития конфликта, решающая битва, которая тоже имеет свою процессуальность и заканчивается наивысшей точкой конфликта, скажем так, кульминацией Кульмина.

82: Или кульминационным поворотным пунктом кпп, но не то, не путайте с кпп, с календарно постановочным планом все его возвращение домой это и есть кульминация данного фильма. Сначала соседи подслушивают новость.

83: Увольнении швейцара и его перевод в туалет слухи начинают разлетаться, как молния, как птицы, и он теряет уважение социального окружения 2 бастион пал ранее работа, теперь и общество.

84: Него отвернулись. Осталось последнее прибежище семья если уж и они не примут, то кто тогда обратите внимание на то, что и 1 центральный, и 2 поворотные пункты решены в крайне экспрессивной ма.

85: То текст расплывается от слез, уходя в расфокус, то здание норовит задавить бедного маленького вора, то сверхвыразительных наезд на лицо тётушки, узнавшей правду, а сама же кульминационная битва на контрасте со.

86: Всем остальным фильмам решена в очень минималистичном ключе, он долго решается, позвонить ему в дверь или нет, стоит ли это делать или надежды уже нет, и не стоит даже пробовать, решает.

87: Любимая племянница чувствует сердцем мучение дяди. Она смотрит на мужа, но тот бездействует, когда она идёт сама открыть дверь, но её останавливает она теперь.

88: Живёт в другом доме, и правила здесь устанавливает не она, она только что вышла замуж. Теперь её семья это муж и его тётушка, и в этой семье нашему герою уже нет места.

89: Вся кульминация решена в 1 простом сценическом решении положить или не положить шляпу на стол, то есть начать вообще разговор об этом или нет, он уже сталкивался с подобным недав.

90: И прекрасно помнит, чем это для него закончилось.

91: Он видит презрение этих ранее казавшихся близкими людей и понимает, что это бесполезно, его все равно уволят из этой семьи да, последний бастион пал он просто развора.

92: И уходит. Никаких наездов, никаких выразительных Приёмов. Все просто и лаконично. Когда весь фильм визуально насыщен, то кульминация пик конфликта может контрастно отличаться от всего увиденного ранее, но от

93: На мой взгляд, она не становится менее душещипательной.

94: Куда идти маленькому человеку, потерявшему все, умирать? Нет, не в степь благородно, как волк, а в туалет, только там ему теперь найдётся сейчас место это и есть трагическая развязка данного фильма и в real.

95: Мурнау хотел завершить эту картину именно так, грустно и беспощадно, недаром фильм называется последний человек, последний из человечных людей в этом волчьем мире, но случилось чудо.

96: Америка помогла, как гласит легенда, американским прокатчикам очень понравился фильм, и они очень хотели его показать в сша, но как разумные люди, разумные люди бизнеса, они понимали, что такой финал

97: Не может прокатить в америке, ну никак. И поэтому они сказали что-то в духе, ну что вы, ну что вы, ну побойтесь Бога, ну хорошее же кино, ну, трогательное. Ну, ну, хотим показать. Ну, ваш этот европейский артхаус, ну, ну.

98: Ну, пусть остаётся в вашей европе, а нам, пожалуйста, доснимите хэппиэнд, ну тогда и копии разойдутся, как горячие пирожки. Помер, начал настоятельно упрашивать мурнау доснять позитивный эпилог.

99: Классически в фильме эпилог содержит в себе точку б. Героя, фиксирует то, к чему он пришёл, кем он стал, пройдя путь, описанный в сюжете фильма, раскрывает, как он изменился, трансформировался в итоге также эпилог часто.

100: Держит главный посыл автора, квинтессенцию его высказывания напомню вам, что эпилог в связи с прологом создаёт вот эту самую квинтессенцию, поэтому режиссёр мог бы легко сказать в ответ на это помиру Шёл.

101: Ты помиру. Вот, а мой замысел это мой замысел, я ничего менять не буду, но мурнау поступил абсолютно гениально. Он, с 1 стороны, остался верен своим идеям, а с другой удовле.

102: Real всех он подал этот эпилог так, что все зрители ясно поняли, как должен был закончиться этот фильм в жизни и как его видел сам режиссёр, но при этом зрители получили отдушину в виде прекрасной и милой вишенки.

103: На торте. То есть всем очевидно, что это прикрученный прибамбас, но именно это и даёт возможность получить наслаждение от этого финала. И все, кто захотел прочитать картину так, как её задумал режиссёр, так её и

104: Прочитают, но смогут выдохнуть в финале спокойно в американском прокате фильм вышел под названием последний смех, намекая на ковбойскую присказку, смеётся тот, кто смеётся последним мурнау резко.

105: Сменил жанр и сделал эпилог в духе комедий Чаплина и китона герой становится богатым, как и многие персонажи вспомните золотую лихорадку, все перед ними раскланиваются, но он остаётся верен себе и никак не меняется.

106: Богатство его никак не портит, он по прежнему остаётся простым и душевным человеком, который помнит добро и способен щедро отблагодарить тех, кто остался к нему человечным, несмотря ни на что, а те, кто его предал, пусть оста.

107: Сноса.

108: На самом деле поразительно на удивление даже и народный финал фильма талантливый сценарист и режиссёр могут сделать талантливо, главное быть открытым новому, но при этом не терять себя. Я часто думаю, что

109: Было бы со мной, если бы я выбрал другую дорогу, а по моему, было бы тоже самое дело не в дороге, которую мы выбираем, а то, что внутри нас заставляя.

110: With нас выбирать дорогу.