0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободное кино.

1: Итак, 1 антиутопия в кино метрополис фрица Ланга метрополис абсолютно шедевральная, легендарная картина, которая оказала огромное влияние на мировой кинопроцесс и продолжает его оказывать до сих пор. Отсылки к метрополису вы можете найти?

2: У лукаса в звёздных войнах, у ридли скотта и вельнева, в бегущем по лезвию в 5 элементе люка бессона, бэтмене, тима бёртона и даже обитаемом Острове Фёдора бондарчука, если кто-то вообще задумывается об антиутопии, о мрачном или странном.

3: Мир будущего то в референсах по любому всплывёт метрополис немецкая кинопромышленность в двадцатых годах развивалась буйным цветом, количество кинотеатров в Германии увеличилось с 3000 семиста до более чем 5000, что сравнимо с количеством кинозалов в 100.

4: Сорокамиллионной России на данный момент появились залы вместимостью около 2000 мест. Ежедневно в кино ходили 1 2000000 человек. В 1925 году в Германии вышло в прокат 244 фильма для сравнения в Доков

5: На 2019 в России вышло в прокат 122 картины Ровно в 2 раза меньше в 1 только Берлине кинопроизводством занимались свыше 230 кинокомпаний после успеха кабинета доктора калигари компания помера стала 2.

6: По величине в Германии, но так как Уфа принадлежала государству и поддерживалась армией, бороться с ней было непросто, да и не нужно, легче было объединиться, тем более что это соответствовало амбициям эриха поммера, желающего бороться не с Уфа.

7: А с самим голливудом в 1923 году Уфу поглотила декла байско, а помер возглавил саму Уфу. В этот период он отвечал за производство многих картин, получивших международное признание это и не белуги фрица Ланга.

8: Последний человек и фауст фридриха вильгельма мурнау, варьете андре дюпона и другие фильм за фильмом помер, делал хиты как с точки зрения кинопроката, так и с точки зрения киноискусства америка, которая никогда не любил.

9: Пускать на свою территорию иностранную кинопродукцию, а тогда и подавно. Все же сделала исключение для фильмов эриха поммера. И надо сказать, что они пользовались успехом. Все стороны неплохо зарабатывали в результате подобного сотрудничества, но

10: Pomiru этого было мало, и тогда он решил, что время настало, пора, мол, показать этому голливуду кузькину мать он созрел для по настоящему эпического кино, да, уже были не белуги и фауст, но они.

11: Были слишком пропитаны национальным колоритом, слишком локальны. Пора было сделать что-то универсальное, близкое и понятное во всем мире и прежде всего в америке, ну, чтобы уделать этих

12: Ямки. Ну все, походу я созрел. Настало время потягаться с американцами на их территории мы создадим масштабный блокбастер, огромный такой и дорогостоящий, но в своей манере, в своём, так сказать, национальном ключе.

13: И в нашем, так сказать, экспрессионистском стиле, но с их, так сказать, небоскрёбами. Вот так, в общем, съездили, короче говоря, они с лангом в сша, изучили, так сказать, их американскую кинопромышленность, закупили новейшее их оборудование и, насмотревшись на

14: Их небоскрёбы решили выпустить свой новый шедевр метрополис.

15: Съёмки фильма заняли 2 года и потребовали от Уфы напряжения всех её усилий поговаривают, что в массовых сценах были заняты в общей сложности 36000 статистов, что получается в 2 раза больше, чем у.

16: В нетерпимости, скорее всего, это байки, и lang сам опровергал эту информацию, но во многих источниках почему-то фигурирует именно эта цифра. Я думаю, что это эрих Поммер пытался продвинуть свой продукт для фильма. Был создан уникальный макет.

17: Футуристического города метрополис, сконструировал который известный в то время художник Отто хунте, он превышал человеческий рост и соответствовал следующим пропорциям 3 с половиной метра этой декорации приравнивались к трехста 50.

18: Метром в реальности, а движущиеся модели машин и летающих Самолётов оживлялись с помощью покадровой анимации, или, как сейчас её модно называть, стоп моушен стоп моушен это покадровая съёмка сцен с минимальной

19: Изменениями в каждом кадре, объединённые монтажом, благодаря которому создаётся иллюзия того, что предметы двигаются самостоятельно на покадровое оживление транспорта, у ассистента фланга ушло 6 недель, а пробегают.

20: Кино эти кадры буквально за несколько Десятков секунд также были применены инновационные технологии в комбинированных съёмках, в частности, возникновение исчезновение молоха было сделано с помощью так называемого эффекта.

21: По имени оператора метрополиса его методика основана на перспективном совмещении объектов съёмки разных масштабов при помощи полупрозрачного зеркала, установленного под углом 45 градусов перед объективом киносъем.

22: Аппарата при этом в поле зрения камеры попадают как объекты, расположенные прямо перед ней, так и находящиеся сбоку главным достоинством технологии была возможность совмещения макетов с объектами в натуральную величину, например.

23: Актёры могли быть сняты на фоне здания, роль которого выполняла его уменьшенная копия, тогда как на экране макет выглядел соразмерным остальной сцене так, например, была снята сцена на стадионе, где спортсмен.

24: Были совмещены с маленьким макетом масштабного стадиона, но выглядит это очень реалистично таким образом удавалось обходиться без дорогостоящего строительства натурных декораций и снимая вместо них небольшие макеты несуществу.

25: В реальности зданий придуманного города также в фильме есть очень сложная сцена с использованием многократной, или, как ещё её называют, мультиэкспозиции эта технология не была нова как мы помним, её использовал ещё жорж мельес, однако в метрополисе Ланк.

26: Экспонировал негатив аж 30 раз. И это была сцена превращения робота в женщину.

27: Для создания этой иллюзии сначала снимали фигуру робота на чёрном фоне, потом экспонированная часть фильма закрывалась чёрной маской, то есть силуэтом робота, вокруг которого плавали неоновые круги, сделанные из прома.

28: Бумаги их двигали вверх и вниз с помощью специально построенного подъёмника круги снимались через стекло, на которое также был нанесён тонкий слой масла, электрические тесла, разряды снимались 3 партией.

29: Уже без стекла, также на чёрном фоне потом все эти 3 элемента совмещались в 1 кадр. Технология была очень отточенной и очень сложной. Если бы кто-то из ассистентов ошибся, хотя бы 1 раз пришло.

30: Все переделывать заново такие старания не прошли даром для художественной выразительности картины, а она превосходна, но увеличили бюджет фильма в итоге с 1000000 трехста тысяч рейхсмарок до более 6000000, в общем.

31: Итоговый бюджет картины превысил первоначальный более чем в 3 раза, но фильм это не спасло он провалился как в прессе, так и в прокате, и в результате также на треть был сокращён, долгое время он существовал лишь в обрез.

32: Версии. Только аж в 2008 году удалось отыскать близкий к оригиналу вариант, в котором, правда, тоже не хватало 10 минут. Но знаете, это лучше, чем нехватка 50 минут, которых не хватало ранее. Сейчас метрополис считается 1 из

33: Важнейших фантастических фильмов в истории кино, однако в момент выхода он стал для студии Уфа настоящей катастрофой чтобы погасить долги, Уфа была вынуждена заключить кабальное соглашение с американскими студиями мейджерами.

34: Амаунт и метро голден Майер по соглашению Уфа обязалась ежегодно брать на распространение в Германии по 20 фильмов от каждой из студий и отдавать на их прокат не менее 75% мощностей своих кинотеатров только пред.

35: Представьте, схожее же соглашение было заключено и с юниверсалом итогом этих соглашений стало фактическое поглощение американцами немецкого рынка кино вследствие огромного перерасхода на фильм метрополис контракт помера.

36: Разумеется, не был продлён и помер, пошёл по миру желая сделать голливуд, он уделал сам себя, а также компанию, руководителем которой являлся и весь немецкий кинематограф, его желание сыграть с голли.

37: На его территории показать ему вот эту самую кузькину мать чуть было не погубило все то, что он с таким трудом и любовью сам и создал, а засилие американцев на немецком кинорынке стало, так сказать, 1 из фак.

38: Роста националистических настроений в обществе. То есть, видите, какое влияние можно оказать не только на кинематограф, но и на весь мир своими амбициями, своим эго. Ну, безусловно.

39: Немецкое кино после этого не умерло из крушение метрополиса появилось другое направление уличный реализм, немецкое кино стало действительно менее масштабным и эпическим, но оно переориенти.

40: И пошло в поля, на натуру, в естественные интерьеры простых немецких домов, в порты, фабрики, заводы оно стало более социальным и близким людям, стало говорить с ними не о мифических существах и городах, а о насущном, о болезненном.

41: Оно стало не хуже, оно просто стало другим. Однако эпоха лидерства Германии в кинематографе на этом закончилась. Я хотел бы, чтобы вы понимали.

42: Ну, вы, может, и так это понимаете, конечно, но на развитие киноязыка, помимо внутри кинематографических причин, то есть развитие киноэстетики, художественной мысли авторов, их желание сделать важное для себя высказывания и прочее, и прочее влияет на самом деле ещё, помимо всего, про

43: Прочего огромное количество факторов внешней среды от личной биографии каждого из авторов до социально политических, экономических и культурных процессов, происходящих в обществе, а метрополис можно считать последним великим произведением, сделанным с явным.

44: Влиянием этой эстетики в сторону социального реализма связан не только с тем, что кинематографистам захотелось новых красок. Ну, хотя, наверное, это тоже, но и со множеством других факторов, в частности, с финансовым. И, как считалось в те годы ху.

45: Художественным провалом фильма метрополис, засилием американского развлекательного кино, сокращением финансирования на производство фильмов, занятостью студийных мощностей крупнейшей немецкой студии, Уфа, реализацией интересов американских менеджеров.

46: И так далее, и так далее, и эти вопросы рождают множество других. В частности, согласился бы эрих Поммер на столь радикальный эстетический эксперимент с калигари, если бы он не помог ему, ну, сэкономить на электроэнергии.

47: И закрыть дыры в бюджете случился ли бы бум новой вечности, если бы американцы не наводнили немецкие кинотеатры своим кино, пришёл бы в конце Концов к власти гитлер, если бы немецкие кинематографисты не погрузили бы?

48: Зрителей в мир своих мрачных фантазий, а снимали исключительно такое развлекательное кино вестерны, комедии, мелодрамы, как это делали их коллеги на западе, все это открытые вопросы, которые, вы знаете, не имеют сослагательного наклон.

49: Но над ними, с моей точки зрения, интересно поразмышлять.

50: Метрополис грандиозная антиутопия о будущем в разделённом надвое мире вся повествовательная конструкция фильма строится на очень напоминающей германо скандинавский эпос конструкции делению мира на верхний Асгар.

51: Небо, обитель богов, будущее и нижний хельхейм подземелье, мир умерших предков, прошлое, которые противопоставлены друг другу и находятся в постоянной борьбе в верхнем мире метрополиса люди живут и наслаждаются жизнью.

52: А нижний мир обеспечивает верхнему его безбедное и вольготное существование этот фильм рассказывает нам историю колоссального классового неравенства, существующего в обществе тех времён, хотя на самом деле метрополис.

53: По прежнему смотрится актуально и современно недавний обладатель оскара иканской пальмовой ветви фильм паразиты пон джунхо снискал свою славу именно тем, что спустя 100 лет также радикально высказался о том же самом.

54: Противоречие, которое потому так и откликнулось во всем мире, что соответствовало не только корейским, но и общемировым реалиям жизни метрополис рассказывает архетипическую историю принца и нищего человек из нижнего мира попадает.

55: Верхний а. Из верхнего в нижний и увиденное шокирует героя, который похож на принца, понимающего, что жизнь устроена гораздо сложнее, чем ему об этом рассказывал его отец в этом смысле он уподобляется принцу.

56: Сиддхартхе гаутаме, который тоже жил в иллюзорном мире, который для него выстроил его отец, в мире, где нет боли и старения, нет смерти, и, осознав всю ущербность и ограниченность этого мира, он оставляет свой дом и отпра.

57: Отправляется на поиски пути избавления от страданий, становясь в итоге тем, кого мы привыкли называть будда пробуждённый тоже самое происходило и с героем фильма, который, как орфей, спустился в подземное царство Аида за своей.

58: Эвридикой и нашёл там страшный по своей несправедливости мир угнетённых людей, имеющих вместо имён лишь номера и даже не осознающих своего рабского положения, судя по всему, Ланг и те фон харбоу сценаристка этого фильм.

59: И по совместительству жена фрица Ланга уже были ознакомлены со знаменитой антиутопией мы Евгения Замятина, так как цифры, цифры ну, в общем, кто читал, и тот понял, кто откуда.

60: Кто взял, обратите внимание, что когда рабов ведут на сожжение, то их ведут в кандалах на привязи насильно, рабочие же города метрополис идут в жерло молоха добровольно стройны.

61: Так сказать, рядами, подобно тому, как и многие из нас, такими же стройными рядами идут на свои работы, которые не любят результат труда, который не ценят, не понимают, но как zombie, почему-то продолжают её выполнять добро.

62: Добровольно принося себя в жертву вот этому вечному молоху, капитализм Ланк, будучи, наверное, 1 из первых и главных великих визионеров в мировом кинематографе, противопоставляет эти 2 мира друг другу не только на словах.

63: И вообще тем более не на словах, потому что, в общем то, слов у него нет, ведь он же немое кино делает, противопоставляет визуально для каждого из миров он находит свою художественную окраску, своё решение, которое, с 1 стороны, отражает уникальность каждого из миров.

64: А с другой контрастно противопоставляет их друг другу для верхнего мира он выбирает стиль ардеко, распространённый в капиталистической америке, ещё не познавший великую депрессию, построенный на сочетании роскоши.

65: Экзотических, африканских и южноамериканских мотивов. Например, там образ пантеры, слоновая кость, крокодиловая кожа, дорогостоящие породы дерева, этнические пёстрые орнаменты и узоры, открытые пространства и прочее, прочее. С после

66: Достижениями технического прогресса, с этими, со всеми стильными обтекаемыми поездами, машинами, самолётами и прочее, а для нижнего конструктивизм, который был, разумеется, популярен в ссср в стране победивших рабочих.

67: И крестьян, характеризующиеся уже абсолютно другими чертами строгостью, рациональностью, функционализмом, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика планк отличался.

68: Очень продуманной геометрии кадра и конструктивизм помогал ему развернуться в этом отношении, что называется, по полной симметричная композиция, чёткие диагонали, тональное подобие, выверенная механичность движений все это позволяло не просто делать краси.

69: Кадры, а каждым кадром выражать смысл истории, обострять повествовательный и изобразительный конфликт произведения, сталкивая ардеко и конструктивизм, он не просто сталкивал 2 направления в искусстве.

70: Он сталкивал сша и ссср, капитализм и социализм, свободу и подчинение, индивидуальность и коллектив, он сталкивал 2 мощнейшие мировоззренческие парадигмы своего времени, 2 системы, в каждой из которых есть.

71: Своя правда и своя ложь своим фильмом он хотел показать, что любые крайности в вопросах социального мироустройства недопустимы, они приводят к катастрофе. Неудивительно, что фильм не приняли ни в америке, ни в ссср, в котором.

72: Его вообще не показали достижение гармонии в развитии возможно только в конфуцианской золотой середине, считал Ланк в нахождении баланса между крайностями через Любовь для того, чтобы в мидгарде.

73: Людей и настоящего восторжествовало благоденствие и процветание Асгар и хельхейм должны столкнуться в решающей битве и разрушить свои миры будущего и прошлого, укорениться в настоя.

74: Здесь и сейчас, чтобы посредством любви выстроить новый мир, лишённый прежнего эгоизма Верхов и неосознанности Низов, посредником между головой и руками, должно быть сердце таким призывом заверши.

75: Свою картину Ланк жаль, но немцы не услышали его за этими толпами людей и обилием экшена зритель потерял главный посыл автора метрополис, с точки зрения каракара, сильно повлиял на сознание среднестатистического немца, который ощутил в этом.

76: Огромном количестве людей в кадре, эйфорию от принадлежности к толпе он, зритель, как и герой фильма, растворился в ней, стал частью общего орнамента и потерял свою собственную индивидуальность метрополис Ланга, как и нетерпи.

77: Гриффита оба твердили оо раздираемых мир противоречиях, и оба идеалистично призывали людей к любви и взаимопониманию, оба провалились в прокате, но обоих потом возвеличи.

78: После мир в те годы однозначно не созрел к подобного рода трансформациям неудивительно, что картину любимого немцами режиссёра фрица Ланга холодно встретили и в самой Германии, в которой постепенно зарождались идеи не мира и любви, а совсем.

79: Иные милитаристические, реваншистские настроения людям потребовалось пролить кровь Десятков миллионов жизней, чтобы хотя бы немного прийти в себя, и осознать, и ужаснуться.

80: Неверности выбранного пути проблемы, поднимаемые в этих картинах, никуда не делись, и посыл этих авторов по прежнему остаётся актуальным, а путь, указанный ими, с моей точки зрения, по прежнему остаётся единственным.

81: Не.