0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободное кино. Итак, franz.

1: Французский киноавангард приветствую, друзья, как вы помните, Франция родоначальница кино. Сначала главным были братья люмьер со своими документальными зарисовками, потом пришёл мельес со своими фантасмагоричными фантастиче.

2: Прожектами, а параллельно с этим развивались 2 старейшие французские кинокомпании пате и гамон, которые специализировались на массовых, развлекательных и приключенческих фильмах, а также экранизациях знаменитых произведений, в частности,

3: 1 фантомас, созданный французскими писателями Марселем алленом и пьером сувестра, режиссурой луи фиада, появился ещё в Десятых годах 20 века, с 1913 по 1914 год. Кинокомпания гамон сняла аж 5 фильмов.

4: Данной франшизы. Тогда фантомас выглядел совсем иначе. Это был, знаете, такой эдакий зорро в костюме настоящего джентльмена во фраке и цилиндре, а вовсе не тот чувак в серой маске, как в знаменитой экранизации шестидесятых годов с жаном море.

5: И луи дефинесом. В общем, судя по количеству выпущенных кинокартин, а их было, напомню, 5 данной серии, можно судить о коммерческом успехе данной франшизы, да и вообще все, в общем, французского коммерческого кино складывалось неплохо. Пока, как вы помните, не наступила 1 мировая.

6: Война когда потенциал коммерческого французского кинематографа резко сократился, американцы перехватили инициативу и вышли в лидеры именно тогда, в начале двадцатых годов 20 века, зарождается представление об особом.

7: Пути европейского кино, видите, не только у нас есть особый путь, ведь именно тогда появляется авангард.

8: Понятие авангард имеет военное происхождение. Это та часть армии, которая идёт впереди всех, скажем так, передовой отряд применительно к искусству. Авангардом стали называть передовых художников экспериментаторов, преследующих цель создания, но.

9: Искусства, не имеющего никаких связей со старым вот этим классическим искусством 19 века. Мы же будем понимать под авангардом направление во французском и немецком кино двадцатых годов, связанное с экспериментами в области

10: Киноязыка жорж садуль выделял 2 волны французского киноавангарда, 1 до 1924 года даты смерти выдающегося деятеля французского авангарда луи де люка и 2 с 1920 четверто.

11: По 28 год, когда наступила эра звукового кино в европе, ранний авангард формировался в основном на базе импрессионизма, а поздний включал в себя ещё помимо импрессионизма, такие направления, как чистое кино и сюрреализм.

12: Ооо них, собственно, и поговорим далее подробнее.

13: Когда мы пытались определить экспрессионизм, то сравнивали его, если помните, с импрессионизмом кто запомнил, что такое импрессионизм, импрессионизм это наслаждение сиюминутным мгновением, впечатление, полученное от увиден.

14: Внешнего вида и его фиксация художником внутри себя, соответственно, фильмы импрессионистские, как и картины, очень, так сказать, впечатленческим настроенческие, если хотите, так, например, у продолжателя идей францу

15: Французского импрессиониста голландца йориса ивенса есть замечательная короткометражная документальная работа дождь, которая точно характеризует суть данного направления в кино. Давайте задумаемся, что такое дождь, как передать настроение дождя слова

16: Это выразить очень сложно, а вот показать можно. Ивенс передаёт несколько состояний дождя. Это город в предвкушении дождя, раз, собственно, сам дождь и 3 послевку.

17: После дождя настроение, которое рождается до, во время и после дождя, вот это и есть импрессионизм.

18: Главным идеологом импрессионизма и французского авангарда является человек, которого вы должны обязательно знать. Мы о нём уже говорили. Это луи деллюк, именно киноимпрессионизма жермен дюлак. Кстати говоря, 1 из первых женщин режиссёров абель ганс.

19: Марсель лербье, жан Эпштейн вот эти все ребята под руководством собственно луи де люка первыми подняли бунт против коммерческого кинематографа, бездумно копирующего произведения театра и литературы именно в этот период кино.

20: В погоне за своей уникальностью выходит в свой пубертат в период своего максимального подросткового максимализма, когда максимально пытается оторваться от своих прородителей, причём если фотографии ещё находятся в зоне терпимости.

21: Называется то от театра и литературы авангардисты отрекаются вовсе намеренно, конфликтуя со всеми ранее сложившимися в кино порядками, отрекаясь от внятности сюжета, актёрского правдоподобия, постановочных декораций и про

22: Как они считали, наносных папиных научений, это искусство должно противостоять театральному искусству и литературе, которые зависят от слова, писал о кино знаменитый французский писатель и философ поль валери сочув.

23: Импрессионистом импрессионисты считали, что кинематограф должен разговаривать со зрителем на собственном языке, используя при этом только ему присущий набор выразительных средств, разотождествляясь и литературы луи.

24: Люк, 1 из первых теоретиков кино, к слову сказать, делал ставку на альмаматор кинематографии, фотографию и отдавал именно изображению Пальму первенства в развитии киноязыка фотогеничное видение действительности и визуальное.

25: Выражение психологических эмоций стало программной концепцией нового течения, сформированного луи де люком по сему поводу он даже написал книгу, которую так и назвал фотогения, в которой пытался описать это понятие, а через него Осы.

26: Мыслить кино как искусство, однако на протяжении всей книги он так и не даёт ни 1 чёткого и структурного определения этого понятия, но зато даёт огромное количество примеров его проявления в жизни и кино в общем то, на самом деле вся книга и есть боль.

27: Такое определение фотогении. Мне кажется, описав сумму своих впечатлений от фотогении, он тоже, в общем то, в этом смысле проявил свой импрессионистский подход к делу позднее. Однако исследователи все же вы

28: Что делюк понимал под фотогений особые эстетические качества людей и предметов, обнаруживаемые и раскрываемые средствами кино, хотя я бы на самом деле сказал так фотогения это пластическая выразительность.

29: Кадр. Наверняка вы слышали выражение фотогеничное лицо. Ну а благодаря дудю даже, наверное, слыхали про рабочую сторону этого, так сказать, фотогеничного лица. В общем, это лицо или его часть, как у дудя, которая хорошо смотрится в кадре.

30: Фотогеничность не является, к слову сказать, синонимом красоты, оно может быть и не очень привлекательным привет тому же товарищу, но при этом все равно оставаться желаемым объектом для фотографа и кинооператора есть фотогеничная фактура.

31: Например, древние развалины, какие-нибудь древнеримские или древнегреческие, или какой-нибудь дестрой в стиле сталкера тарковского и развалин постсоветского строя фотогения это когда нечто в кадре форма, фактура или масштаб объекта.

32: Смотрится выразительно. Позже уже другие мыслители из фотогении вывели новое понятие киногения для отражения именно специфики киноизображения и киновыразительности, хотя сам делюк разницы между ними не

33: Вводил это к вопросу о связи фотографии и кино для него теперь же фотогения это то, что выразительно в фотографии, как в статичном искусстве, а киногения это то, что выразительно в кино, как в динамическом искусстве вспомните семантику слова.

34: Кинематограф рисую движением или пишу движением киногения это то, что непременно связано с движением, это может быть движение какого-то физического объекта как человека или машины, а может являться движением в природе, например, снега.

35: Дождя или даже пыли, играющей в свете лучей солнца. В общем то, что я описываю, может быть, одновременно на самом деле и фото, и киногенично, но разница в том, что фотогения предполагает выразительность застывшего мгновения, а киногения.

36: Непременно раскрывается именно в динамике в поисках фотогеничности изображения импрессионисты часто снимали на натуре, использовали эксперименты со временем и пространством, ускоряли и замедляли время в кино, экспериментировали также с модальностями.

37: Сна, в частности, воображения. При этом, при всей своей фантасмагоричности они часто снимали документальные работы. Вспомните, что импрессионисты часто рисовали на пленере ну вот, киноимпрессионизма подражали, а главное, они искали своеобразные исключительно кинематографии.

38: Выразительные средства, в том числе активно используя для этого монтаж и крупность кадра, порой доходя, к слову сказать, в этом стремлении до крайности, подменяя своими экспериментами выражаемое с их помощью содержание, которое часто

39: Этого страдала. Но это, в общем то, неудивительно. Вообще для авангарда. Вы в этом скоро окончательно убедитесь. В рамках позднего авангарда импрессионисты, такие как жермен дюлак, альберто кавальканти, жан ренуар, Дмитрий Кирсанов, стали Бо.

40: Более либерально относиться к сюжету они уже допускали его в своих картинах типа а пущай будет все-таки при этом главным для них по прежнему оставалось изображение фильм должен воздействовать на зрителя как зрительная симфония, считали импрессио.

41: И в этом смысле они связывали изображение с музыкой, которая тоже играла в их картинах важное значение 1 из самых значимых импрессионистов того времени являлся абель ганс, о котором мы поговорим отдельно он, так скажем, вырос.

42: Из этого направления, но потом стал основателем своего собственного уникального авторского стиля, а мы, однако, двинемся дальше следующее направление чистое кино.

43: Несмотря на то, что мы, в общем, по большей части говорим сегодня о Франции, говоря о чистом кино, мы не можем пройти мимо Германии, о немецких авангардистах мы не говорили на предыдущем занятии, поэтому поговорим сейчас. Итак, почему это направ?

44: Называлось чистым, как вы понимаете, не просто так, а именно потому, что стремилось к полному очищению кинематографа от всего наносного. Я думаю, что не удивлю вас, если скажу, что под наносным подразумевалось, конечно же, прежде всего, что

45: В общем, в этом смысле некоторые из них пошли даже дальше французских импрессионистов в своём стремлении освободить кино от пут театра и литературы они максимально сблизили кино даже не с фотографией, а, так сказать, обратились к бабушке или.

46: Дедушки, в общем, кинематографа к живописи их работы порой были полностью лишены фотографической достоверности и представляли из себя ничто иное, как ожившие абстрактные полотна первооткрыватели немецкого авангарда викинг эгелинд.

47: Ханс Рихтер, оскар фишингер, вальтер Рутман были художниками абстракционистами, поэтому, в общем, не мудрено, что начинали они все с оживления именно абстрактных изображений.

48: А мы возьмём для примера опус 2 вальтера рутмана, немецкого художника, сформировавшегося под влиянием кубизма пикассо и геометрических абстракций кандинского посмотрите этот небольшой фрагмент и скажите, каков основной.

49: Конфликт в этом фильме.

50: Чтобы вам было понятнее, как подступиться к подобного рода разбору фильмов, мы прикрепили к данному уроку фрагмент лекции из блока изображения, визуальные компоненты с режиссёрского курса. Автор кино, который поможет вам ответить на этот вопрос. Вы

51: Найдёте его прикреплённым к этому уроку как вы видите, персонажей здесь нет, и конфликтовать вроде бы некому, да и не за что, однако, так как этот фильм представляет из себя чистое кино, то и конфликтуют здесь не интересы позиции.

52: Мировоззрение противоборствующих сторон, а компоненты изображения, в частности, основным конфликтом этого фильма является тададам бум контрастное столкновение тёмной и светлой тональности тон или тона.

53: Это диапазон яркости объекта от предельно тёмного до предельно светлого не путать с конфликтом чёрных и светлых сил а ля добра и зла, так как это уже интерпретация, которая рождается из интеллектуального.

54: Бэкграунда зрителя, и у каждого она в этом смысле может быть своя для кого-то, например, чёрное и белое рифмуется не с конфликтом хорошего и плохого, а с конфликтом, например, мужского и женского начала внутри человека или ночи и дня. Ну,

55: Или ещё что-нибудь в этом духе. Для рутмана же все эти повествовательные интерпретации, которые мы только что перечислили, не имели ровным счётом никакого значения. Его волновало только 1 изобразительный ряд контраст тональностей, как

56: Основной конфликт острых и округлых линий, треугольных и круглых фигур, гладкой шершавой текстуры, изображения быстрого и замедленного темпа, ритма вот этих всех прочих второстепенных конфликтов в таком духе.

57: В общем, именно эти конфликты и стали основой для рассказанной в фильме истории, а уж как понимать и какой подтекст вкладывать в эти истории, что называется, это остаётся на волю зрителя француз.

58: Были в этом смысле менее категоричны и все же позволяли себе использование фотографического материала для них кино все же это была ожившая фотография, а не живопись, однако, как и в случае немцев, она была полностью лишена повествовательного значения.

59: Например, французский короткометражный немой фильм рене Клера антракт, который показывался, собственно, в антракте авангардистского дадисов спектакля под названием очень интересным названием представление отменяется постанов.

60: Кубинского художника франсиса пикабиа и француза Марселя дюшана фильм сопровождался музыкой знаменитого авангардного композитора Эрика сати, музыка которого многим известна по фильму господин никто жако Ван дормаля.

61: Иди.

62: Немо, в общем, в итоге получилось действительно так. Знаете, авангардненьких, в общем, непонятненько. Антракт из спектакля, который был отменён.

63: Ничего не понятно, но звучит, согласитесь, впечатляющее в антракте образ освобождён от обязанности что-то означать, он рождается реально, имеет конкретное существование, писал рене клер к слову, потом уже.

64: В эпоху звукового кино рене клер стал вполне себе нормативным французским кинорежиссёром мы его ещё вспомним позже и даже посмотрим 1 из его последующих картин под крышами Парижа, ещё позже он уезжает в америку и даже получает оскар за лучший фильм на иностран.

65: Странном языке за картину порт делалила на окраине Парижа в 1958 году. Как вы поняли, он, в общем, любил вставлять слово Париж в название своих фильмов. Видимо, Париж был для него каким-то талисманом, так как его, в общем то, 1 кар

66: Ещё до антракта называлась Париж уснул, то есть уже как минимум 3 фильма, где в названии присутствует слово Париж ох уж эти французы. В общем, рекомендую ознакомиться с его творчеством, наглядно показывающее как авангардист и эксперимента.

67: Может стать, в общем то, большим и нормативным известным режиссёром во всем мире. В общем, смотри биографию и фильмографию кристофера ноун. У него похожая судьба вообще все в истории ходит по кругу или, точнее сказать, по спирали. Видишь?

68: Это снова был, я вплетаю очередное прошлое в ткань этой миссии.

69: В картине механический балет знаменитого французского художника фернана леже люди и другие предметы также используются исключительно как графические элементы в этом фильме драматургия развитие конфликта во времени также строится не на борьбе персонажей.

70: За какие бы то ни было ценности или объекты желаний, но на изобразительном конфликте форм и фигур основным конфликтом в данном произведении является контраст треугольных и округлых форм он задаётся в самом

71: В начале и развивается на протяжении всей картины.

72: Обратите внимание на эти кадры из фильма. Почему лицо девушки снято именно в таком ракурсе, а ноги располагаются именно в такой позе, а часы и

73: Маятники именно такой формы в общем, я думаю, что вы уже поняли для того, чтобы подчеркнуть изобразительный конфликт треугольника и круга, не больше и не меньше вкладывал ли автор в это какой-то смысл.

74: Ну, во всяком случае, повествовательной точно нет, вот что он пишет на сей счёт ошибкой в живописи является сюжет, ошибка, кино, сценарий, освобождённое от этого груза кино может стать гигантским микроскопом вещей.

75: Никогда невиданных, никогда не ощущаемых, была ли в этом какая-то иная концепция ну, в общем, да, было дело о первопричине своего творчества после 1 мировой войны, в которой леже принимал участие художник писал следующее.

76: Я был ослеплён замком 70 пятимиллиметровой пушки, блеском белого металла под ярким солнцем. Этот факт научил меня большему, чем все музеи мира. Я оказался лицом к лицу с реальным предметом по.

77: Человеческими руками, который в своей работе зависел от геометрических законов, ибо в механике господствует геометрический порядок, заворожённый своими открытиями, леже стал певцом.

78: Новой эпохи машин, а человек стал для него дополнением к машине, подчинённой тому же самому геометрическому порядку, который, собственно, управлял всем новым миром с точки зрения леже собственно, именно об этом и механический балет понимание.

79: Человека как биомеханизма было на самом деле крайне распространено в эпоху глобального развития техники, урбанизации и механизации всего общества. Мы ещё вспомним эти идеи, когда будем говорить про наших советских авангардистов, а пока завершим разговор

80: О 3, важном направлении французского авангарда сюрреализме.

81: Основоположником искусства сюрреализма, вопреки досужим мнениям, является вовсе не сальвадор дали, он лишь его самый популярный представитель, а andrea britton, французский писатель и поэт, который собирал вокруг себя единомышленников, а провокацион.

82: Данного авангардного искусства, красноречиво говорит эта фотография группы сюрриалистов 1924 года сюрреалисты стремились изменить общество и создать радикально новое искусство, в общем, как и все приличные люди, либу.

83: Главный сюрреалист от кино писал об этом, так как и другие члены группы, я бредил мыслью о революции, не считавшие себя террористами, вооружёнными налётчиками сюрреалисты боролись против общества, которое они ненавидели исполь.

84: В качестве главного оружия скандалы скандал казался им наилучшим средством привлечь внимание к социальному неравенству, эксплуатации человека человеком, пагубному влиянию религии, милитаризации и колониализму. Таким

85: Образом они пытались обнажить скрытые и пагубные пружины общества, с которыми надо было покончить находите манифест актуальным и поныне. Если говорить про творческий метод сюрреалистов, то он во многом базировался на психоанализе зигмунда фрейда.

86: Отсюда, собственно, вытекает их увлечение бессознательным и желание выстроить свои фильмы по принципам, которые будут максимально отдалять их повествование от диктата разума они стремились постичь то, что фрейд называл ид или оно наши.

87: Бессознательное, которое мы не в силах осознать в полной мере то, что доставалось нам от зверей и наших предков именно с бессознательным, сюрреалисты отождествляли истину и правду, так как считали, что все сознательное нам непременно врёт.

88: Так как всегда ищет выгоду. Пройдя этот курс, вы убедитесь в том, что тема правды является 1 из центральных для мирового кинематографа. Мы ещё не раз к ней будем возвращаться. Для познания правды они использовали приём автоматического письма, где автомати,

89: И наивность использовали, в свою очередь, для выявления подсознательных импульсов художника. Проще говоря, это когда вы записываете или рисуете вообще все, что вам приходит в голову. Ну, любой бред, не подвергая его никакому критическому анализу.

90: Собственно, и будет называться автоматическим письмом сценарий самого знаменитого сюрреалистического фильма андалузский пёс совместной режиссуры Луиса бунюэля и сальвадора дали был написан меньше чем за неделю по обоюдному согласию бунюэль и.

91: Придерживались простого правила вместе с дали мы брали все, что только приходило нам на ум, а затем безжалостно отбрасывали все то, что могло хоть что-нибудь значить, мы не желали останавливаться на том, что требовало чисто.

92: Ональных психологических или культурных объяснений принималось только то, что поражало нас независимо от смысла, говорил луис бунюэль о фильме.

93: А где и как они выходили на бессознательное, то это вот на то, что скрыто от человека. Используя теорию фрейда. Они искали это все во сне важной для сюрреалистов работе толкование сновидений. Зигмунд фрейд писал о том, что

94: Бессознательное выражается через образы сновидений. Фильм андалусский пёс это и есть, собственно, 1 большой такой сон. Он устроен по 1 схеме. В общем, простой достаточно, все начинается логично. Появляется герой, он что-то делает.

95: И кажется, что в этом должен быть какой-то смысл, какая-то логика, но потом происходит нечто невероятное то, что может произойти только в фантазии или во сне, и и. И начинается новая сцена, и все вновь приходит в ravnovesie кажется, что нет.

96: Тогда вот сейчас, вот сейчас то и начнётся, собственно, что-то осмысленное, но нет, вот все повторяется вновь и вновь, и так. Весь фильм дело в том, что весь фильм состоит из снов авторов фильма, записанных по методу того самого автома.

97: Письма и скомпонованных по принципам 1 дивизионизма это поэлементное разделение, когда мы берём нечто рациональное и разделяем это по элементам, а затем перемешиваем в максимально хаотичном порядке для того, чтобы максималь

98: В общем то, приблизиться к тому самому бессознательному, которое мы не способны понять, и симультанизма, когда мы соединяем в 1 целое то, что до этого вот так тщательно и максимально спонтанно и случайно разделили на разнообразные элементы. При этом

99: Не выстраиваем это в какую-то единую логику, а вот наоборот оставляем так, чтобы было максимально эффектно.

100: И вот на перекрёстке снов этих 2 талантливых людей, собственно, и родился такой уникальный фильм. Потом люди, конечно же, нашли в нём и смыслы, и символы. Ну а как вы хотите человеку то, в общем то, слишком дискомфортно находиться в состоянии полной неопределённости. Все тот же де,

101: Фрейд, ведь он тоже искал в сновидениях какой-то смысл и даже находил его так. Если он может это сделать, то почему мы не можем? В конце Концов, просто протрактовал сны дали бунюэля с точки зрения того же психоанализа или.

102: Каких-то других теорий и в этом контексте примечательный эпизод, где герой пытается овладеть женщиной, но не может этого сделать из за того, что оказывается, что тащит за собой так вышло уж 2 рояля, внутри каждого из которых по мёртвому ослу.

103: Вот, а спереди ееще волокутся привязанные ко всей этой конструкции 2 католических священника, которые вообще понятия не имеют, что они здесь забыли. Вот, ну и очевидно, что, что, что, что очевидно и очевидно, что данный эпизод можно трактовать как психоаналити.

104: Как ограничение, которое накладывает супер эго на инстинктивные желания человека, спровоцированные ид. Или если проще говорить, то герою мешают заняться сексом вот с девушкой вот этой вот, вот прямо здесь и сейчас навязанные ему

105: Культурные, социальные нормы и стереотипы, сформированные прежде всего религией и искусством, вот так, к слову, а ведь данная трактовка вовсе не обесценивает концепцию дали и бунюэля, ведь они действительно стремились лишить.

106: Образы своего фильма, ну, всякого смысла. Но зрителя то не проведёшь. И в борьбе белого кружочка с черным квадратиком он способен найти борьбу Бога и дьявола. А что уж там говорить о реальных снах реальных людей побойтесь, в общем.

107: Человеку нужен смысл, ведь без смысла, что вспоминаем самое 1 занятие наше 1 урока все бессмысленно, правильно, а в таком мире жить, что страшно и неуютно, да и нужно ли вообще зритель будет стремиться?

108: Извлечь смысл вне зависимости от того, закладывал его сознательно автор или нет, смысл все равно найдётся, даже если воля автора его будет стремиться избежать, так уж мы устроены, будет ли это истинный смысл и можно ли будет его считать?

109: Правдивым. Ну, разумеется, это будет лишь интерпретация зрителя, тесно взаимосвязанная с его образованием, культурным бэкграундом и мировоззренческими позициями, но если стремиться сопоставить опыт зрителя с биографией,

110: Автора, с комплексным анализом его творчества, с его общественной деятельностью, с тем вообще, что происходит, с теми процессами, которые происходят в обществе и в культуре. Тогда можно приблизиться к подлинному авторскому замыслу, который

111: Даже сам автор, возможно, либо не смог для себя сформулировать, либо даже так скажу, сформулировал для себя неверно, а зритель может сформулировать верно, и неважно, будет ли это подлинной, истинной или нет, главное, чтобы это было убедительно, и тогда это имеет.

112: Право считаться правдой субъективной, безусловно, как и все в этом мире, но правдой ведь вообще вдумайтесь в суть профессии режиссёра, ведь режиссёр это не больше и не меньше, чем убедительная авторская интерпретация какого-то.

113: Не было текста если мы верим, как говорил Константин Сергеевич Станиславский, этой интерпретации, то мы будем считать её правдой, если же нет, то она для нас останется ложь, если же мы вообще не понимаем то, что нам сказал автор, то мы либо будем вечно.

114: Стремится познать эту правду, либо откинем её вообще в корзину лжи и как мусор, в котором нам нет никакого смысла разбираться, а возможно, и зря. Ведь, в общем то, все глубокомысленные фильмы, они редко заходят с

115: 1 раза, потому что именно в тех зонах, которые мы не понимаем, которые мы не способны постичь с 1 раза, и находится наша зона роста, зона нашего развития. Именно поэтому так полезно смотреть фильмы, которые кажутся нам сложными, непонятными.

116: Черно белыми и старыми, ведь, стремясь понять их, мы растём интеллектуально, духовно, личностно в конце Концов, именно поэтому дали и бунюэль так стремились разобраться в бессознательном человека, который так сложно вообще то.

117: Постичь так что так-то, дорогие мои, не бойтесь открывать новое, странное и пугающее. Правил нет, они есть только в нашей голове.