0: Андалусский пёс сальвадора дали и Луиса бунюэля и, говоря про андалусский пёс, нельзя пройти мимо самой знаменитой сцены этого фильма, которая стала притчей во языцах, так сказать, и вошла во все списки самых Страшных и по.

1: Публику сцен в мировом кинематографе она стала синонимом того самого сюрреалистичного скандала, о котором в своей цитате говорил бунюэль несколько ранее речь идёт, конечно же, о сцене с разрезанием глаза, которая, как говорят, былины кинематографа.

2: Вызвало аж 2 выкидыша среди первых зрителей фильма, а некоторые ещё дописывают и добавляют, что и 2 инфаркта, и инсульт в придачу. В общем, страшный был день, хотя на самом деле, может быть, и нет эта сцена увиделась, дали, когда он

3: Наблюдал за луной, которую пересекло острое облако. Это, собственно, и навеяло ему знаменитый кадр с разрезанием глаза, острым лезвием бритвы. Отмечу, что, кстати говоря, ни 1 живой глаз при съёмках этого фильма не пострадал глаз, который разрезают в этом кадре.

4: Принадлежит не человеку, а корове, и к тому же уже мёртвый к этому времени давным давно. Но нам на самом деле здесь интересно не это, как вы понимаете, а то, что эта серия кадров стала образчиком сочетания 2 главных принципов работы с

5: Ображение контраста и подобия контраст это равно разность, то есть противопоставление различия контраст визуальных компонентов связан с передачей визуальной напряжённости, экспрессии, динамики в кадре или сцене.

6: Если мы хотим её создать, то мы можем использовать для этого контраст, а подобие, в свою очередь, равно сходству, то есть тождественности, связи, соединению, подобие визуальных компонентов связано с малой визуальной напряжённостью, спокойствием, гармонией и статикой.

7: Если нам нужна взаимосвязь элементов и подчёркивание стабильности и гармонии, то мы будем использовать подобие. Например, возьмём такой графический элемент, как линия, что будет считаться контрастным сочетанием линии. А что

8: Подобное. Вот вы как думаете?

9: Правильно, подобием линия будет являться их параллельное сочетание вот типа такого, да, видите? Похоже же, да. Значит это параллельно, значит, это подобно 1 другому, а контраст линий будет проявляться в их пересечении, когда они находятся

10: Не параллельно, а перпендикулярно друг другу такая же логика, собственно, и во всех остальных визуальных компонентах чёрное, контрастно белому, зато темно серое, уже подобно чёрному, красное, смотри, цветовой круг.

11: По цветовому кругу контрастно противоположно голубому, а голубое, в свою очередь, подобно стоящему рядом с ним синему цвету индига, ну и так далее в общем, можете пересмотреть занятие по визуальным компонентам, приложенные к этому уроку.

12: И потренироваться, находить контрасты и подобия в каждом визуальном компоненте или можете записаться на режиссёрский онлайн курс, где вы не только получите соответствующую лекцию с соответствующими примерами, но и сами научитесь управлять этими визуальными компонентами.

13: Контраст подобия могут проявлять себя как внутри кадра например, 2 меча схлестнулись друг с другом и образовали перпендикулярное перекрестие линий, то есть, в общем, внутрикадровый.

14: Графический контраст линий. Запоминайте вакабуляр и вносите его в свой лексикон или между кадрами. То есть, например, в 1 кадре воин выставляет свой меч по диагонали, а в другом кадре, на другой противоположной стороне.

15: Polly другой воин тоже выставляет свой меч и когда эти кадры с 2 мечами в монтаже сталкиваются друг с другом, то за счёт психологии восприятия зрителя на доли секунды они перекрещиваются в сознании зрителя.

16: И образует тот самый перпендикуляр, который создаёт контраст линий 1 2, и в быстром монтаже происходит наложение кадров друг на друга.

17: Это и есть межкадровый контраст линий, который возникает в результате столкновения 2 кадров друг с другом, а каждый по отдельности не содержит этого контраста, вот, управляя такими элементами.

18: Мы управляем визуальным напряжением фильма, потому что контраст увеличивает это напряжение, а подобие, наоборот, сглаживает его, возвращаясь к сцене из андалузского пса. Попробуйте пересмотреть её, как бы это ни было жутко вам и неприятно и сказать.

19: Мне в чем и как именно проявляется контраст и подобие в этой сцене?

20: Итак, что мы увидели подобны друг другу по принципу сходства формы в этих кадрах луна и глаз.

21: Они оба круглые лезвие и облако, они оба плоские и острые, контрастны друг другу в этой сцене острые и округлые формы, плоское лезвие и округлое облако, с 1 стороны, и глаз.

22: И лезвие с другой стороны, а также тон объектов, ведь луна она светлая, и глаз тоже Светлый, а облако и лезвие мы можем, условно сказать, тёмное, особенно когда при пересечении мы это отчётливо видим. Также кадр с луной, он вообще

23: В целом решён в тёмной тональности, а кадр с девушкой и глазом в светлой тональности, что задаёт общий контраст сцены, для чего мы все это, в общем, сделали, для того, чтобы вы поняли, вакабуляр, для того, чтобы вы поняли, как устроена

24: Это технология, что вообще можно считать контрастным, а что можно считать подобным? А также я хотел обратить ваше внимание, что в этой сцене кадры соединяются друг с другом и по принципу контраста, и по принципу подобия, что, с 1 стороны, даёт проследить взаимосвязь.

25: Связь между ними за счёт подобия, а с другой стороны, усилить их разность, противопоставить друг другу, усилить визуальную напряжённость за счёт контраста. В данном конкретном примере это столкновение и сочетание кадров не приводит к

26: Рождению какого-то принципиально нового интересного смысла, так как смотри выше целью авторов было что сочетать максимально несочетаемое, оно лишь раскрывает саму технологию, сам принцип сочетания кадров, который потенциально может привести к рождению смысла.

27: Но уже в следующих разбираемых нами работах мы увидим, как этот же самый принцип будет уже приводить к рождению новых, тех самых интересных Смыслов, углубляющих и расширяющих повествование фильмов, которые мы будем разбирать. Собственно, я это все

28: Рассказал, в том числе для того, чтобы пояснить, что именно в этом заключается фишка любого авангарда, ведь он идёт впереди, делает что-то странное, непонятное, порой не имеющее как будто бы никакого смысла, но по своей форме и реализации.

29: Опережающее время, а идущие за авангардом другие, уже нормативные кинематографисты смотрят на эти эксперименты, осмысляют и адаптируют к своим уже осмысленным повествовательным конструкциям и по тому же самому принципу действуют.

30: Ну или должен действовать, решайте уже сами современное искусство, в частности, прямой продолжатель идей французского, немецкого и Советского авангарда это современный видеоа, цель которого, во всяком случае, как я её понимаю, с точки зрения кинематографиста нащупать новые формы.

31: Которые потом мы уже нормативные кинематографисты, сможем адаптировать в конвенциональном виде под наши нужды и требования, под наши небанальные и интересные истории. Поэтому не забывайте о том, что

32: Режиссёр это не только профессиональные знания, умения и навыки и даже не только личный опыт, который стоит за каждым из авторов и о котором мы уже говорили, но ещё и его вкус, который тоже нужно постоянно расширять и пополнять новыми.

33: Откровением. Именно поэтому музеи, выставки и всевозможные перфомансы это такое важное событие для любого современного актуального художника, так что до встречи в музее, как говорится,